histoire du cinéma classique

8/2/2019 Histoire du Cinma Classique

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HistoireduCinmaClassiqueV2F01

DavidChirol


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SOMMAIRE

I. Transitionverslecinmaparlantp3-7

1) Larrivedusonp32) Consquences..p4

II. Hollywoodclassique:lesannes30..p8-10

1) Lgedordesstudiosp8-10

III. Cinmafranaisdesannes30p11-171) Contexte.p112) Structure,production,ralisateurs.p11-133) Leralismepotique.p14-17

IV. Cinmaallemanddesannes30.p18-23

1) SouslarpubliquedeWeimar..p18-202) SousletroisimeReich...p20-223)

Cinmadaprsguerre.p23


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Partie1:Transitionverslecinmaparlant

1)Larriveduson:

Le1erfilmsonorissquencesparlantesestLechanteurdejazzdeAllanCrosland,avecAlJohnson,sortien1927.Seulesdeuxsquencescontiennentdesparoles,lerestedufilmestmuetmaiscomportedeseffetssonores.Cesfilmssemiparlantsserontappelsdestalkies.

Avant1927,lesondesfilmstaitralisendirectdanslessalles(instrumentistes,bruiteurs,acteursdoublantlesdialogues,bonimenteurs).Maisilyatoujourseudesexprimentationspour ajouter le son, mais le principal problme tait la synchronisation avec limage(cependant possible pour les films courts), ainsi que celui de lamplification du son (aumomentdelenregistrement,etdanslesgrandessallesoutoutlepublicdoitentendre).

Il existait deux systmes pour enregistrer leson:

a. Lesonsurdisqueb. Lesonoptique

a. Leprocddesonsurdisqueestsimple,

le film dfile et un gramophone lit lapiste sonore contenue dans undisque.Lesystme leplusutilisseraceluimisen place par la Warner: le Vitaphone(adoptnotammentpourLechanteurde jazz en 1927 et Don Juan en

1926). Ce systme ne sera utilisquentre 1926 et 1930, et disparattotalementen1932,lesdisquesdegramophonesabimanttroprapidement.

b. Le son optique consiste quand lui imprimdirectementlapistesonoresurlapellicule (enregistrement des variations lectro-acoustiques et traduction envariationslumineuses).Plusieurssystmesserontcrs,enparticulierslePhonofilmdeLeeDeforest(1919)1etlePhonophonedeGeorgesDemeny(1895!)2.

1En1927,leproducteurPatPowersenferaunecontrefaon,nommeCinephone

Vitaphone,bobineetdisquelusenmme

temps.


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Lanne 1928/1929 fut une anne de grande transition, on passe dune diffusionmajoritairementcomposedefilmsmuetsunetransitionmajoritairementcomposedefilmsparlant.partirde1930,lemondeentierproduitdesfilmsparlants.

Larrive du parlant sera un grand bouleversement dans le monde du cinma,premirementauniveaudumondedutravail:denombreusescarriresprennentfintandisque denouvellesdmarrent.Beaucoupde ralisateurs rputsmettentunterme leurscarrires(BusterKeaton,DavidGriffith)etdesralisateursvenusdEuroperentrentdansleur pays dorigine (Sjstrm, Tourneur). Dautres ralisateurs passent le cap, commeLubitsch,Sternberg,BrowningOnvoitlarrivemassivedupersonnelduthtrevenantdelacteest(NewYork)chezlesancienscinastesdumuet.Ilscommencentparsimplementlespauler,puisprennentplace

laralisation.Ilsserontsurtoututilespoureffectuerunnouveautravaildanslindustrieducinma: la scnarisation, on a besoin dcrire les dialogues. Beaucoup de comdiensdeviendrontacteursducinma,lesacteursnayantpasunevoixadapteserontvirsetlesacteursaccenttrangernaurontquedesrlessecondaires.3

2IlseraamlioretserviraAliceGuypourtournerplusde100bandeschantantesentre1900et1907(source)3DesacteurscommeGish,PickfordouencoreFairbandserontvirs,tandisquedesacteurscommeEmilSanningsretournerontdansleurpayspourtournerdansleurlanguematernelle.

76%

21%

3%

Diffusionen1928

Muets Semi-Parlants Parlant

16%

30%54%

Diffusionen1929

Muets Semi-Parlants Parlant


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Lesmtiersdebonimenteurs,bruiteursetinstrumentistesserontvidemmenttouchseuxaussi,ilssubissentdeslicenciementsenmasse.AuJapon,ceslicenciementsentrainerontunevaguedesuicideschezlesbenshis(bonimenteursjaponais).

Lorganisation en studio devra tre revue: tout va tre li la prise de son (costumes,camras,dcors).Lestournagesvontdoncdemanderbeaucoupplusdetravail,ilfautlesprparer lavance et donc imaginer la forme finale dune scne ds le dpart.Limprovisationprendrauneplacemoindre,leproduitcinmatographiquesestandardise.Lesquipementstechniquessontalourdis(plusieurscamrasdoiventtreplacesdansdescaissonspourdiminuerlebruit),entrainantdestensionsentrelestechniciensquisegnentmutuellementlorsdutournage.Cesproblmesserontrglsparlasuitelorsqueserontmisaupoint les camras silencieuses, les perches pourmicro et la postsynchronisation.Parsoucitechnique,lafrquenceeststandardise24images/seconde.

Cest un bouleversement conomique, lquipement ncessaire cote trs cher: lesentreprises prennent des risques. On dcide alors de faire des films qui rapportent enutilisant des vedettes: cest le renforcement du star-system. Les petites socits deproductionnetiennentpaslechocetsefontengloutirparlesgrandesfirmes.

Bienquilexistedegrandsfilmsparlant(Scarface,Langebleu),beaucoupdefilmstourns la hte doivent. Le parlant sera alors longtemps considr comme unergressiondelartcinmatographique(allongementsdesplans,tournagesenstudio).Leparlantapportecependantdenouveauxgenresirralisablesavant,commelacomdiemusicale.Onvagalementadapterdespicesdethtreaucinma,lespicesayantunsupportdramatiquetoutprt(pasbesoindcrirededialogue).EnFranceentre1930et1934,37%desfilmssortissontdespicesdethtrefilmes.

Eneffetdanslecinmamuet,les filmstaientfacilementexportables,il suffisaitdefilmerles cartons dintertitres en plusieurs langues, chose devenue plus complique avec leparlant! Le cinma Amricain dont les recettes proviennent essentiellement delexportationestobligdechercherdessolutions.

- Desfilmsbilinguesapparaissent,commeAlloParis,IciBerlindeDuvivierouNo Mans Land de Trivas, qui offrent un jeu entre les acteurs parlant lesdiffrenteslangues.


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Onpenseauxsoustitresmaisilsneserontpasadoptsimmdiatement(onsoustitreindustriellementenFrancedepuis1933),leproblmetantquilfautsimplifierlextrmeletexte. Ledoublage,dabord rejetpar lepublic,devientuneactivitrgulirepartirde1931.Lespolitiquesdedoublagediffrentselonlespays.4 Certains films seront tourns en plusieurs versions, avec autant dquipes decomdiensetderalisateursquedelangues 5.Le1erfilmversionsmultiplestaitAtlantique, paru en Franais, Anglais, et Allemand. Cette solution seraabandonnecartropcouteuseeteffaantleslmentssociauxetculturels.

Cestledoublagequiseraretenu,surtoutgrceauxprogrsdumixageapparuen1932.Onpeut alors enregistrer sparment les diffrents sons, les mixer et ainsi permettre ledoublage.Lapistesonoredesfilmsdevientgalementplusmatrise.

4LaScandinavienedoubleaucunfilm,ilsseronttousenVOsoustitrs.LItalieaucontrairenediffusequedesfilmsdoublenItalien:cestunemesureprotectionnistedeMussolinipourprserverlacultureItalienne.Danslespaysdelest,ondoubleenvoixoffpardessusledialogueoriginal.5Lerecordestdtenuparunfilmayantttournen13versionsdiffrentes!


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Lecinmaparlantaconnu2ractions:

1. Certainscinastessaluentlarriveduparlant,lecinmadevientpoureuxalorsplusraliste,plusvivant.

2. Dautresconsidrentquelesonestunedgnrescenceducinma:cestunecopiedu rel plus quun travail dimagination et demontage. Cest le cas dEisenstein,Alexandrov,Poudovkine6etdeRenClaire7

LeplusgrandrsistantaucinmaparlantseraCharlieChaplin.Ilnestpashostilelarrivedu son, au contraire, cela lui permet de composer sa propre musique. Il est cependanthostilelarrivedelaparole.Ilneraliseraque3filmsdanslesannes30:

1931:Leslumiresdelaville,filmsonoresansparoles(comdiepantomime)1936:Lestempsmodernes,filmsonoreavecvoix,maiscesderniresnesontaudiblesqutraversdesmachines.1940:Ledictateur,sonpremierfilmparlant,etsondernierfilm.

6Ilsvontrdigerunmanifestednonantlanonconcidenceentrelesonetlimage:ilsveulenttravaillerlunetlautresansbutraliste.7RenClaireconsidrelecinmaparlantcommecontrenature.


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Partie2:Hollywoodclassique:lesannes30

Lesannes30sontunepriodedecrise(4octobre1929:jeudinoir,dbutdelagrande

dpression).Lecinmanestpaspargnparcettecrise,cesecteuresttouchpar20%dechmageetlesalairedesouvriersbaissedeenmoyenne.Rooseveltvatreluprsidenten1933(jusquen1945),ilmetenplace leNewDealpourluttercontrelacrise(rationalisationde lconomieparltat:tatprovidence).Ilsuitalorsune priode disolationnisme, les USA ninterviennent pas dans le reste du mondemilitairement.LesactivitscinmatographiquessontregroupesHollywood,enraisondunsoleilplus

frquent et de prix de terrains plus bas. Ds les annes 30, le cinma Hollywoodien secaractrisepar:

- unregroupementengrandesfirmes- uneorganisationengenre- lestar-system- unsystmedautocensure(codeHays)- undrainagedescinastesdumondeentier8

1)Lgedordesstudios

Studio:

- Desateliersdepeinturescombinsuneusinelachane- PrincipalementbassLosAngeles,ilsontpourbutdeproduiredesfilmsenmasse.- Dirigspardespatrons,puisdesproducteursexcutifs,puisdesproducteurs- Les patrons ont une grande longvit, certains garderont leur poste pendant des

dcenniesOnretientprincipalement5majorscompanies(leBigFive)produisantchacune4050filmsparanet3semimajors(lesLittleThree)produisantchacuneenviron20filmsparan.Cesstudiosexistaientpresquetousdjdepuislesannes20.Aprslarriveduparlant,lastabilitdusystmemisenplacemetfinaurgnedumetteurenscne,cestlaproductionquiestprincipalementchargedufilm,onassistealorsunestandardisationducinma.

8Notammentaprslarrivedunazisme,beaucoupdecinastesallemandetdEuropecentralemigrentverslesUSA.


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1. Lintgrationverticale

Cestlemodleconomiquequivaexpliquerlapuissancedesstudios.Lestudiosediviseentroissecteurs:

ProductionDistributionExploitation9

Cestune structuredemonopolecontestepar des loisanti trust,maissanseffets avant1949 (puis dans les annes 50), il va se crer une sparation entre ces domaines quientraineraledclindesmajorsplustard.Ilexistetoutdemmedesproducteursetdistributeursindpendantsmaispeunombreux.(ilsproduisentsouventdesfilmsddisdescommunautsethniques)Cetteintgrationverticaleentrainedeuxpratiques:Le block-booking: Les majors vont au moment de louer des films, demander aux

exploitantsderserverungroupedefilms(ilsobligentauxexploitantsdemontrerdautresfilmsenplusdeceluivoulu.Leblind-booking:Rservationlaveugle,lesexploitantslouentdesfilmsquilsnontpasvisionns.

2. Organisationendpartementsinternes.Chaquedomainedecrationartistiquea undpartement(costumes,dcors,musiques).

Ces dpartements ont chacun un chef de dpartement qui devra rendre des comptesdirectementauproducteuretnonauralisateur.Dun film lautreonrutilise lesmmescostumes, dcors,musiquesChaque firmevadoncpetitpetitseforgeruneidentit.

9Souventdanslespropressallesdustudio

Contrlsparlesstudios


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3. EmployssouscontratCest un systme dans lequel les employs sont sous contrats, y compris les acteurs,ralisateurs.(MGM:4000employspermanents,environ20ralisateurset60scnaristes)

Touteslespersonnestravaillantsousunefirmesontsouscontrat,alorsquaujourdhuionchoisitunprojetpuisloncomposesonquipestudio.Lesvedettessontdesemploys(contratslonguesdures).Lesacteursontdesclosessurlavieprive:ilsrglemententlessignesextrieursdelaviedesvedettes(leurviedbordedesfilms), ils grent leur vie prive. (Ex: LacteurHutson, homosexuel, va tremari deforceparUniversal)

4. DivisionentrecatgoriesAetB

Ledoubleprogrammesegnralise,unesancecontient2filmsenplusdedessinsanims,actualits,bandeannonces,letoutdurantenviron3h).IlsdiffusentunfilmApuisunfilmB(pasplusde1h10,petitbudgetettournrapidement).LesmajorsproduisaienteuxmmelesfilmsBavecunequipespcialise,maisontpeupeudlguleurralisateursdautresfirmes.CertainesfirmessespcialisentdoncdanslefilmB (Monogram, PRC,Republic). Chaquestudio comporteunequipederalisationdedessinsanims.

La frquentation des salles bat des records,elle passede80millionsdespectateursparsemaineen1930 100millionsdespectateurs par semaineen1946 (anne record).Denombreusessallesseconstruisent:dessallesdexclusivits,lesdrive-in


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Partie4:Cinmafranaisdesannes30

Contexte

Les annes sont des annes marques par la crise conomique et sociale de la grandedpressionquitouchelaFrancepartirde1931/1932.Lesclassesmoyennessontdurementtouches,lepouvoirestincapabledetrouverdessolutions,onsetrouvedansunepriodedinstabilit ministrielle avec une srie de scandale politico-financier, monte delantiparlementarisme(manifestationdu6fvrier1934quitournelmeute).Lefascismemonte, les partis degauche fondent leFront Populaire. Ils sontaupouvoirpartir de1936. Beaucoup dacquis sociaux: la semaine des 40heures, les congs pays,relvementdessalairesUnepartiedelaproductioncinmatographiquevadoncreflter

cettepriodeetcettesocitenpleinebullition,ainsiquuneproductionmilitante.CettepriodeestaussimarqueparlamontedestensionsentreAllemagne,FranceLe30janvier1929sortenFranceLeChanteurdeJazz.Uncertainnombredefilmsvonttre rapidement sonoriss pour exploiter les procds sonores (films muets auxquelsonajoute la va vite des scnes dialogues et musicales). Les salles vont squiperprogressivementmaisilfautaussiquiperlesstudiosdetournage,lestouspremiersfilmsfranaisparlantvonttretournsenGrandeBretagnequistaitquipeplusrapidementquelaFrancedanssesstudios.

TroisgrandsstudiosFranaisquisquiperont:-Epinay-Billancourt-JoinvilleIlssonttouttroisprtlafindoctobre1929.Il y aura des russites plus ou moins grandes. Larrive du parlant touchera beaucoupdacteurs,notammentlesRussesdeMontreuilquiavaientbeaucoupcontribuaucinmafranaisdesannes20.Lesacteursserontrecrutsauthtre(MichelSimon,HarryBaur,JulesBerry

StructuredelaproductionDans les annes 30, la profession du cinma nest pas structure, en crise permanente,dsorganis:rienvoiraveclesstudiosamricains.Trsfragilisparlacrise,laprofessionmisaitbeaucoupsurlarriveduparlant,latransformationdessalles,desstudios;maistouscesinvestissementsontcauslendettementdelaprofession.Lesannes30serontpleinesdefaillites(notamment1933),lesdeuxempiresdumetPathetGaumontvontseffondrerprogressivementdefaonassezparallle.


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Laproductionsedissmine,lecinmafranaisestsoutenupardesentreprisestrsfragiles,pardessocitsquionsouventtcresaucoupparcouppourproduireteloutelfilm,etnonpaspoursouteniruneproductionlongue:285producteurnesortirontquunseulfilmchacun.Chaqueanne,plusieursdizainesdesocitsdeproductionfontfaillitependantqueductdeltat,aucunestructurenencadrelecinma.Lidequilfaudraitstructurerla

professionapparatdanslesannes30,ilvayavoirdesrflexionsauniveauparlementaire.lafindesannes30arriveuneloiderorganisationducinmafranaismaisilseratroptard(1939),cestlergimedeVichyquisenoccupera.

Genredesannes30On associe surtout le cinma franais des annes 30 au ralisme potique. Les sancesdurentenviron2h50(doubleprogramme),souventcomposdecomdie,dethtrefilm,dadaptation littraire La production courante nest pas caractrise par une exigence

esthtique,cenestpasducinmadegrandequalit1934: 37% des films sont des adaptations de pices de thtre (pices rcentes,vaudeville)Beaucoup de films doprette, de music hall (avec Fernandel), et de films avec desambiancesmilitaro-patriotiques.Lesauteurscriventtrsviteetsinspirentengnraldelactualit,de larubriquejudiciairedesjournaux,desfaitsdivers(Filmssur lacorruption,laffairisme).Cetteproduction courantenest esthtiquementpas trs innovante, lamise en scneest

plate. Lintrt de la production rside dans les acteurs (Michel Simon, Raimu, Baur,Arletty).Cestuncinmatrspauvredanslensemble,trsdsorganise,maisquiaproduitune poigne de films qui ont port trs haut limage du cinma franais, qui gardeaujourdhuiunnormeprestige.

RalisateursRenClairavaitralisplusieursfilmsdavantgardelpoquedumuet,despicesfondessurledialoguetranscritessansparoles.Ctaitgalementungrandcritiquedesannes20,ilvoyaitlarriveduparlantduntrsmauvaisil.Ilsyconvertipartirde1930avecSous

lestoitsdeParis.TrsinfluencparChaplin,ilcritlescnariodetoussesfilmsetapporteau cinma une vision dauteur qui va beaucoup influencer lhistoire du cinma ds lesannes30.Cestlepremierdveloppercestyletrspersonnel,desfilmsanimspardeschansons,delamusique,ilmetenscneunpeupleparisientrspotis,arien:unevisionquivasduirelemondeentier.Ilralise5filmsparlantsimportantsdanslesannes30:

1. SouslestoitsdeParis1930102. Lemillion19313. nouslalibert19324. QuatorzeJuillet19335. Lederniermilliardaire1934

10Filmsonore,musical,chantmaistrspeuparl.


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1:Histoiredunchanteurderue(jouparAlbertPrjean).DcorsdeLazzareMeerson.Couleurstrsclaires,imagespresquetransparentes:cinmaquirejettelescontrastesdurs, et travaille sur les nuances en demi teinte. Lindustrie du cinma tant lie lindustriedudisqueetdelaradio,lachansondudbutestungrandsuccs.

2: Vaudeville, histoire de deux artistes peintres qui ne gagnent pas leur vie avec lapeinture, poursuivis par leur crancier,poursuiventunvoleur qui adrob une vestecontenant unbillet de loterie gagnant.Trs inventifauniveau duson, une des rarescomdiesmusicalesducinmafranaistravaillantbeaucoupsurlesbruitages(scnedebataillepourrcuprerlavesteoupasseenfondsonorelenregistrementdunmatchderugby).3:metenparallleentrelavieenprisonetletravailenusine:dnoncelemachinisme.4:prsenteunevisionpotisedupetitpeupleparisien

RenClairpartdeFranceen1935,ilreviendraaprslaguerre.JeanVigo:Ilaunecarrireclair(morttrstt),ilnafaitque4filmsdontunseullongmtrage.Safilmographienefaitautotalque3h.Cecinastefaitfiguredepotemaudit,desfilmsavecunclimattrsdifficiledcrire,unmlangedtrangeetdlgiaque.Ilcommencepardesdocumentaires(unsurNice:proposdeNice1930,unpointde vue document et un sur Jean Taris La natation, par Jean Taris, champion deFrance1931),puisraliseunmoyenmtrageZrodeconduitesurlaviedecollgeen internat aprs les vacances, ou le monde des enfants et celui des adultes sont

hostiles. Dans ce film, lors de la fte du collge, 4 garons entre en rvolte contrelinstitution.Cettescnenepasserapaslecoupdelacensure,lefilmseracensuren1933puisrautorisseulementen1945:filmcritiquantdemanireostentatoirelecorpsenseignantfranais.SondernierfilmLAtalante,unlongmtrageavecMichelSimon,musiquedeMauriceJaubert.CestunehistoiredamourentreJeanetJuliette,JulietteveutvoirParismaiscestimpossible,ellevatresduiteparquelquundautreacceptantdeluimontrerFilmdegeste,deregard,trsmalaccueilliparlaprofession,lamaisondeproductionamassacrlefilmavantdelesortir,laremontpuisrenommLechalandquipasse.Cestseulementaprslaguerrequilseravudanslescinclubsetreconnus.Vigomeurtdelatuberculoseen1934,sesfilmsnaurontpastvusau

moment ou ils ont t tournsetproduits, il sera redcouvertetreconnu seulementaprslaguerre.


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Courantduralismepotique:Carn,Duvivier,GrmillonCestuncinmatrscrit,avecdesdialoguestrsstyliss,onyretrouvelesrpliqueslesplusclbresducinmafranais.HenriJeansonloriginejournaliste(aucanardenchain),CharlesSpaakquifait24filmsentre1935et1938etJacquesPrvert:10filmsentre1935et1938.JacquesPrvertauraunrlecapitaldanslecinmafranaislpoque,ilfaitpartidugroupeoctobrequifaitduthtrepolitiquetendancecommuniste,ilseraclbrepourses films avec Carn, connu pour son antiamricanisme et antimilitarisme: les pauvressopposentauxmalfaisant,auxnuisibles.CetteformulederalismepotiqueatinventeparlacritiquelittraireproposdelivrescommeceuxdeMarcelAim,utiliseaucinmapourunfilmadaptjustementdeMarcelAim.Cecinmaproposedespersonnagesenqutedunailleursimpossible.Onytrouvelidedvasionparlaventure,parlerve.Cecinmaestcompltementfabriqu,artificiel,autant dans le scnario que dans le film. Carn dtestait cette expression, il parle defantastiquesocial.PierreBillardparledepopulismetragique.Lexpressionderalismepotiqueestcependantrentredanslhistoire,aussibienenFrancequltranger.

Caractristiquesducinmaralistepotique:

un grand pessimisme, une grande noirceur, voir un cot trs dpressif. (quicorrespondlapriodedetensionquitraverselaFrance)Lespersonnagesontungrandmaldevivre,ilyatendancelatragdie,lafinmalheureusesegnralisedans les films, tout comme un certain fatalisme. Carn rencontrait beaucoupdhostilit,onlaccusaitdemorbidit.Lespersonnagesdecesfilmssontdesgensdupeuple,desouvriers,desmarginauxatteintsdumaldevivre(cecinmaditdelarue). Une grande importance est donne au travail, ou plutt labsence detravail.

Lacteur principal de ces films est Jean Gabin, cest lacteur par excellence duralismepotique.partdansGolgotha(ouiljouePoncePilate),ilatoujourseulerledelhommedupeuple.Cestsursonnomquecomptaitlesfilms,ilapermisadesfilmsdtretourn(sansluicertainsfilmsneseseraitpasfaits).Danscertainsdesescontrats,ilestprvuquelaproductionnaitrienledroitdechangersanslaccorddeJeanGabin.

Toutuntravailsurlesdcorsetlalumire,cestsurtoutuncinmadestudio(HteldunordestcenssepassersurlecanalStMartin,ilestenfaittournenstudiooule canal a t reproduit). Le dcorateur principal est Alexandre Trauner, un juifhongrois(ilaconstruitlesruesduquaidesbrumes,laplacedeLejourselve).La lumire vient principalement du travail deCurt Courant et Eugen Schffan, ilsarriventaumilieudesannes30enFranceaprsavoirquittlAllemagnenazie.Ilsjouent sur une lumire inspirede la lumire allemande, les grandes ombres, lescontrastes violents: gros travail sur la lumire artificielle (prcurseurdu film noiramricain).


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Cestunenouvellegnrationducinmafranaismenepardesjeunescinastes.Parmilescinastes, onnote JeanGrmillon (Gueule damour avec JeanGabin, ou il incarneuncavalierdelarmefranaise;LtrangeMonsieurVictoravecRaimu),JacquesFeyder,JulienDuvivier(LaBandera1935avecJeanGabin,Labellequipe111936avecJeanGabinetPplemoko1937).Duvivierparten1938tournerauxEtats-Unis.

Carnestlundescinasteslesplusimportantsdelapriode,ilestpassdejournalistedecinmaaustadedassistant(deJacquesFeyderetRenClair).Ilaralisunfilmmuetlafindesannes20enextrieur.DanslefilmJennie1936,onluia imposlestechniciensmaisilachoisidetravailleravecPrvert.PrvertetCarninvententdestrsbonsecondrles,assezcaractristiquesdelapriode.1937:drlededrame,galementunscnariodePrvert:checpubliquelpoque,succsaprslaguerre.Lequaidesbrumes1938,avecJeanGabin,MichelleMorguant;encoreunecollaborationavecPrvert.Danscefilm,JeanGabin joue undserteur de larme coloniale. Htel dunord 1938, Jeanson auxscnariosetauxdialogues.Lefilmestcentrsurdeuxcouples,uncoupleromantiqueetun

couple plus trivial,cyniqueetpittoresque. Le filmpharedeCarnest Le jour se lve1939,danslequelJacquesPrvertrevientpourlesdialogues,undesfilmslesplusnoirsdelpoque. Le film est trsintressant dans saconstruction, le scenarioest construit en flashback(scenario de Jacques Viot).Tous les dcors sont crsen studio. Les films deCarn sont clbres grce

aux collaborateurs qui onttravaill sur ses films(Prvert, Schfftan) quiont contribu latmosphre trs noire dufilm.Ilseracependantunedes cibles privilgies descritiques, notamment parTruffaut.

115chmeursgagnentlaloterieavecunbilletachetencommun,ilsachtentunemaisonquilsdcidentderetaper.Maisilssentendentdemoinsenmoinsetsesparent.Deuxfinsseronttournes,unefinoptimiste(russiteduneentreprise)etunefinpessimiste(luntuelautre).Lefilmconnaitrauncheccommercial,6semainesaprslasortiedufilm,unjurypopulaireestchoisiparlaproduction,illeurdemandelaquelledesfinsilsprfrent,ilschoisissentlafinoptimiste.CefilmestaussiclbreparsachansoninterprteparGabinQuandonsepromneauborddeleau.


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Jean Renoir aralis14 filmsdans lesannes30, toustrsdiffrents lesunsdesautres.(Adaptations, scnarios originaux). Il est influenc par le naturalisme de Stroheim(notamment dans La Chienne 1931), un got du spectacle, du thtre etdes dcorsextrieurs(dansBoudusauvdeseaux1932).En1934iladapteMadameBovary,produitparlesditionsGallimard(quiacrundpartementcinma).IlraliseTonien1934,un

film dans lequel le personnage avoue par amour un crime quil na pas commis(reconstitutiondunfaitdivers).Il ralisecefilmenProvence,dansdesextrieursprochesdeMarseille,prochesdufaitdiversrel,avecdesacteursnonprofessionnelsrecrutssurplace. Il vadune certaine faon prfigurer lenoralisme Italien dans ces mthodesdetravailenextrieur.LecrimedeMonsieurLange1936,cest sonunique collaborationavecPrvertet legroupeoctobre.Cestunfilmantibourgeois,anticlrical,narrantunemaison ddition gre par un escroc. Il ralise un film de propagande pour le particommunisteLavieestnous.Puislefilmpacifistelagrandeillusionen1937quimetenscnelafraternit,letriompheentreleshommes.1938Lamarseillaise,filmquisepasselorsdelarvolutionfranaise.Cefilmatenpartifinancparunesouscriptionen

partielanceparlaCGT,lesfigurantstaientdesbnvoles.Lefilmestcentrsurlepeuple.IladapteensuiteLabtehumainedeZolaen1938.Onretrouveunpersonnagetypiqueduralismepotiquequiestcondamnparlafatalit.En1939,ilraliseLargledujeu,comdiequi vireaudrame. Ilaurapeu desuccscommercial lpoque,mais ressortiraaprslaguerredansuneversiondorigine(loriginaleatremonte).


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PagnoletGuitryviennenttouslesdeuxduthtre,ilsfontducinmadefaonoriginaleetarriventdpasser lethtrefilm.Cesontdeuxauteurs succs aussibienauthtrequau cinma, ils ne seront pas touchs par la censuremais gagneront le mpris de lacritiqueaudtrimentdunsuccspopulaire.

Marcel Pagnol vientduthtre,ilarrive aucinmaavec leparlant. Ilavait djcrit despices de thtre, elles sont reprsentes Paris sur scne dans les annes 20 ou ilconnaitrasaconscrationthtrale.Pagnolveuttreassociauxadaptationsdesespicesaucinma.Ilconsidrelecinmacommeunebonnechose,ilpermetsespicesdavoirunepluslargeaudience.IlserainvitfairepartiduncomitlittrairechezlaParamount,celaluipermettradepasserbeaucoupdetempssurdesplateauxdetournage.En1931Alexandre Cordaadapte Marius,une picedePagnol dont ilexigeraque lesacteurssoientlescomdiensquiontjoulapice;puisen1932,MarcAllgretadaptelapiceFanny.

Pendant ses 1res annes, Marcel Pagnol comprend quil sera un cinaste autonomeseulementsiilcontrletouslesaspectsdelaproduction.Ilvaalorsfondersapropresocitdeproductionainsiquunesocitdditionpourvendresesscnarios.IlpermettraRenoirdetournerTonidanslesenvironsdeMarseille.MarcelPagnoldevientalorsunartisteindpendant,ildveloppedeuxvoies:

- desadaptationsthtrales- desfilmstournsenpleinair

Ilintroduitalorsuncertainrgionalismedanslecinma(coutumespittoresque)Sacha Guitryvientduthtre,cestunacteuretauteuraduldelascneParisienne.Ila

longtempsmanifest contre lecinma,mais ilen faitpartir des annes30. Ilralis12filmsdanslesannes30.Laparoleauneplaceprimordialedanssesuvres,notammentsaproprevoix.Parexemple,dansLeromanduntricheur,lefilmest90%commentenoffparSachaGuitrysurlesimagesdufilm.


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CoursN5

Partie5:CinmaAllemandNousallonstudiertroispriodes:

- LarpubliquedeWeimar:19291933- IIImeReich:19331945- PartitiondesdeuxAllemagnes:1949

RpubliquedeWeimarPriodecourtetrsfructueusedanslecinmaallemand,avecunetrsgrandeinventivitformelleetunegrandelibertdecration.Cestunepoquepolitiquementmouvemente,il

yaunforttauxdechmage,unemontedelaviolence,ladmocratiesedissipe:ungranddsir dexpression se dessine des le cinma dont certain film sont encore aujourdhuireconnusparlacritique(MleMaudit,LAngeBleu).Principalementdesfilmsmusicaux,desfilmsractionnaires,desfilmspacifistes...

PrincipalescaractristiquesdugenreAllemanddelpoque:

LindustrieAllemande de lpoqueest trs forte etpuissante, aumoment dupassageauparlant,ilssontlespremiersexploiterlesprocdssonores.LindustrieAllemandeexportebeaucoup, elleest puissante ltrangeretjoueunrlecentral sur lemarcheuropen.

BerlindevientcapitaleducinmaenEurope.LindustrieducinmaAllemandseradoncpeu touch par lacrise, elle vacontinuer seconsolider, elle va tre trs fortement centralis autour de la socit de productionprincipale:laUFA.(djtrspuissantelpoquedumuet)Elleabsorbepresquetouteslesautressocitsdeproduction.Le cinma sera en grande partie ralis en studio mais qui va tre diffrent du cinmaamricainentermedorganisationdutravail.Leralisateurgardeungrandpouvoir,ilestresponsabledufilmjusquaumontage.Laplusgrandepartiedelaproductionstandardsontlescomdiesmusicales.Entre1929et1935,laproductionestcomposepouruntiersdefilmsdoprettesetdecomdies musicales. Un sous genre sera en vogue: le film de voyage (un voyage dontchaquetapeestaccompagndunechanson).


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Deuxgrandssuccsinternationauxlpoque:LecheminduparadisWilhelmThiele,1930Lacomdiemusicale laplus clbreaudbutduparlant,dclineenplusieurs versions.Histoiredetroisamisquideviennentgaragistesetvontsedisputerlesfaveursdunejolieetrichecliente.Unpeu unlogede laparesse, le film sera censuren1937 par les nazis.

(Ralisateurjuif)Vedettefminine:LilianHarveyVedettemasculine:WillyFritschLecongrssamuseErikCharell,1931Reposesurlesmmesacteurs,lemmecompositeur,maislaralisationestconfieErikCharell.Beaucoupdecomdiesmusicales,maisaussibeaucoupdefilmscaractrissparuncourantnationalisteetmilitariste,etdelautrecotparuncourantpacifiste.Beaucoupdefilmsde

guerres vont tre produit, exaltant lepatriotisme et larevanchecontre la France.Un courant internationalisteetpacifistevatreaussiorganisautournotammentdePabst. Ce courant exalte plutt des valeursdmocratiques, anti autoritaires et des convexionshumanistes.Pabst en 1930 ralise Quatre de linfanterie, sonpremier film sonore, situ pendant la 1re guerremondialeauniveaudestranchs.Ilvamontrerlatuerie

quereprsentelefront,ladmoralisationdessoldats.Ilmetaussienscnelarrire,lesrpercutions,lamisre.Iloppose la fraternit internationale lhorreur de laguerre.Ilestalorsconsidrcommelegrandmetteurenscnedegauche.La tragdie de la mine en 1931 (Kameradschaft),situ dans limmdiat aprs guerre, sinspire dunetragdierellemetenscnelerapprochemententreAllemandsetFranais.(dessecouristesAllemandssecourentdesFranais).Lefilmestbilingue,ilmetenscnelesdeuxlangues.

Lopradequatsous1931,daprslapicedeBrecht,seraunecomdiemusicaletrsdiffrentesdescomdieslgres,lefilmestunesatirequidnoncelapgre,lapoliceetlahautefinance.LefilmdeSlatanDudowVentreglacrejointcetteidologiesocialiste,ilest mmeconsidr commeprofondmentMarxiste. Film produit par des communistes,Brecht collabore au scnario, il parle de la lutte des classes, analyse le problme duchmage,dnoncelaluttedesclasses,lemilitarisme,lesillusionsparlesquelleslesvictimesdelacrisecroientsensortir.Lange Bleu en1930,produit par ErichPommer encoproduction avec laParamount,

ralisparSternberg.Grandsuccscommercial.


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M lemaudit en1931,premier filmparlantdeFritzLang.Lescnarioest critpar safemme.PremierrledePeterLorre.C4estlhistoiredeCestunfilmtrsambivalent,ilnedictepasauspectateurcequilfautpenser,onestdanslimpossibilitdejugerlemeurtrier.

LetestamentduDocteurMabuseen1933,suitedesdeuxpartiesdedocteurMabuse

faitesdanslesannes20.Danscefilm,FritzLangreprendlepersonnageducommissaireLoman. Mabuse, intern dans un asile de fou, veut imposer la souverainet du crime:Lhumanitdoittreprcipitedansunabimedeterreur.Lecommissairevaluifairelachasse,MabusevatretuetledirecteurdelasilevaseprendrepourMabuseetcontinuerletravail.AnalogieaveclcrituredeMeinKampf,onpeutprendrecefilmcommeunednonciationdunazismeavantsaprisedepouvoir(Javaisplaclesslogansnazisdanslaboucheduncriminelfou.Cefilm,finiten1933,serainterditparlacommissiondecensure,Hitlerarriveaupouvoiraumomentdumontagedufilm.MleMauditseragalementinterditeaprscoup.FritzLang

quittelAllemagnepeutaprs.

CinmasouslergimenaziLe cinma est pris en main par les nazis. Hitler estnomm chancelier par le prsident Hindenburg enjanvier 1933. Ds mars il se fait attribuer les pleinspouvoirs et devient prsident puis Reichfhrer.Goebbels sera le ministre de la propagande et de

linformation.GoebbelsetHitlersonttousdeuxgrandamateursdecinma,Hitlersefaitprojeterunfilmparsoirjusquauderniermoisdelaguerre(notammentlesfilmsmuets de Fritz Lang). Goebbels, ministres de lapropagande et de linformation donne un discours programmatique devant lesprofessionnelsducinma,ilyciteenmodleplusieursfilmsdontLecuirassPotemkineet Les Nibelungen, il espre que le cinma Allemand pourra produire un CuirassPotemkinegermanique.Dslelendemaindecesdclarations,laUFAcartersolumentses collaborateurs juifs dont Erich Pommer et Erik Charell. Le cinma sadapteidologiquement et structurellement aux services du national socialisme. Le cinma vaadopterluimmeleprincipedelarvolutionnationaleproneparlesnazis.partirdecemomentla,lepartinazialamainmisesurlecinma,surleplanadministratif,idologiqueetconomique.Lesfilmsadaptsdelivresbrulsparlesnazissonteuxaussiinterdits.Lpurationvatouchertouslesjuifs,ilsvonttrecartsdelavieducinma.Onaperoitalorsunevaguedimmigrationmassive.Lesartistesopposantaurgimevonttre poursuivis, les juifspourchasss, onestime que plus de1.000 juifsetopposants dumilieuducinmaontmigrsversHollywood.FritzLang,bienquayantreulapropositiondeGoebbelsdesoutenir lergime, senvaauxUSA (enpassantpar laFrance.Sa femmecependantrejointlepartinazietseradivorcedofficeparlesnazis.


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BillyWilderCeuxquiavaientdutalentsontvenusdanslesannes20,ilssontvenusdeleurpropregrs.Nousautressommesvenusplustard,nousnavionspaslechoix1500 longsmtrages sont ralisspendant le IIIme Reich. LaUFA continuesapolitiqueexpansionniste et absorbe un grand nombre de firmes allemandes mais galement des

socits trangres (polonaises, tchcoslovaques). On a un processus de concentrationacclrdelaproductionmaisaussitatisationdesstructures.LaUFAetlaTOBIScontrlentlesdelaproduction(avecdeuxautresfirmesbeaucoupmoinsimportantes).Laproductionvatretrsconcentre,lessallesdiffusent88%defilmsallemands.En1942,aumilieudelaguerre,les4grandesfirmesvontserassemblerpourformerlaUFI(Universum Film Industri). Les films produits ne se confrontent pas la productiontrangre.Goebbels:Unechoseestsre,jeneseraispastranquilletantquelindustrieducinmaeuropennenenousappartiendrapas.

Beaucoup considrent les films parus entre 1933 et 1945 comme inintressantcinmatographiquement,causparuntouffementprogressifdelacrationparlapolitiqueetlidologie.Cestuneproductioncaractriseparungrandgaspillage(haussedescots)1933:LejeuneHitlrienQuexparHansSteinhoffUn fils douvrier communiste va tre gagn par lidologie nazie, et sacrifie sa vie auxconvictionsnazies. Le filmmet en scne lactivitduparti, enopposition lactivit desmilitants communistes. Aprs ce film, lactivit des militants nazis disparaitra du cinma(LapropagandenemarcheplusisaprsencedevientvisibleGoebbels)

Goebbelsvaprivilgier lavoiedudivertissementgrandpublic,lintervention idologiquetraversdesformestablies,desgenrestablis.Onaalorsdesfilmsquivontprivilgierdesaspectspetitsbourgeois,rassurants,quifontpartidurgimenazi.Onpeutpresqueparlerdecinmaapolitique(onnemetpasenscnedefaonclairetdirectcesthmatiques)maiselles sont prsentes dune certaine faon, les films procdent par insinuation avec unmessage cach, camoufl, sous les dehors du divertissement. (la figure dHitler ne serajamaismiseenscnedanslesfilms)Beaucoupdemlodrames,decomdies, decomdiesmusicales, souvent situes dans le

pass,ltranger(pourquilyaitdesprisesdelibertpossiblesaveclesmurs).MnchhausenparJosefVonBakyen1943.Clbreles25ansdelaUFA.Filmfantastiqueremplidetrucages,mettantenscnelespriptiesdubarondeMnchhausen.CestlundesplusgrosbudgetsducinmaAllemand.LefilmestenAGFACOLOR.Beaucoupdefilmshistoriquessurlesgrandshommes,lespersonnagesdelhistoireallemande, lemilitarismeprussien, ainsi que des films anti Napolonien. (Le grand empereur de Veit Harlan;Kolberg).Avant1939,onpouvaitavoiruncertainantismitismedanslesfilmsallemands,maismoins

quedanslesfilmsFranaisparexemple.Ladonnevatreinverseplustarddanslesannes


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40,ilvayavoiruneproductionprogrammedefilmayantpourbutdednoncerlesjuifs,quivontsoutenirladoptiondelasolutionfinale.Lesfilmsjustifientlapolitiquedurgimenazi.Une demi douzainede longmtrage sera ddi ladnonciation des juifs. Des filmsdefictions(LejuifSssdeVeitHarlan).

Lepriljuif,filmdansleghettojuif,va montrer les juifs dans leur tatnaturel,diffrentdujuiflavilleconnupar les allemands. La misre physiqueinflige par les nazis est prsentecomme ltat naturel des juifs. Cestune manipulation totale. Le fhrerdonneunevilleauxjuifs,documentairesuruncampsdeconcentration(ironie!).Trafique la ralit,avec des acteurs qui

sontengags,lefilmmontreuneimagecompltement invente des camps deconcentration.Le spectateur qui voit les actualits enimages croit les images, comme si ellesavaientdesvaleursdedocument.LeniRiefenstahl:

Elle jouait dans les annes 20 dans des

films dalpinisme dans les montagnesallemandes. Elle est passe laralisationplustard,elleatournpeudefilms,maisilsonttousconnuungrandsuccs.Bienquellenaijamaisadhrauparti,elleainventuneformecinmatographiquenazie.Lalumirebleue1932,filmdemontagne,dalpinisme.Filmayantconnuungrandsuccs.Lavictoiredelafoi1933,premieressaipoursonfilmsuivantLe triomphe de la volont 1935, film sur le congrs du parti nazi Nuremberg enseptembre 1934. Documentaire brut command par Hitler, cest simplement la formecinmatographiqueducongrs.Ilsagitdeprouverlunitde lapopulation,delajeunesse,souslafiguredHitler.Superproductionpolitiquencessitantdeuxannesdemontage.

Lesdieuxdustade,lefilmofficielsurlesjeuxOlympiquesdeBerlin.Composde2longsmtrages:laftedespeuples,Jeunesseolympique,oulaftedelabeaut.Premirecouverture cinmatographique des jeux Olympiques, 30 camras. Moins explicitementpropagandistemaisinscritdansunevolontdepropagande(grandeurdelAllemagne),unevalorisationdescorpsvigoureux.Lefilmvaproposerunfactuelsublimpar lemontage,lalumire,lamusique


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CinmadaprsguerreAprslaguerre,lAllemagneestdivise.LaUFIestdmantele,lesstudiossontdtruits:lesallisprennentlecontrleducinma.LesexilsallemandspartisauxUSAontprislanationalitamricaine,ceuxquiessayerontderevenirvontconnatreuncuisantchec.

CinmafranaissousloccupationCoursn6

Contexte:

De septembre 1939 mai 1940, on est dans la drle de guerre, le conflit na pasrellementcommencenFrance.Lecinmafranaiscontinuealorsdetourner,bienquedesacteursettechniciensonttmobilisslaguerre(certainstournagessontinterrompus).Ily aura surtout des mlodrames, des films policiers partir de lentre en guerre, lacensuremilitairesemetenplace,ellebannitdescranslesfilmsjugstropdmoralisant(Largledujeu,etdautresfilmsduralismepotique).Ontrouvealorsbeaucoupdefilmshroques,defilmspatriotiquesEn juin 1940, le Blitzkriegmet la France genou: lAllemagneoccupe un cinquime duterritoirejusquen1942ouilsoccuperontaussilazonelibre.

Lecinmavacontinuerdetournersousloccupation:220filmsserontraliss.

StructuressousloccupationLecinmafranaisvatrecompltementrorganis.LergimedeVichyvasoccuperdecettenouvelleorganisationdsoctobre1940,organisationquiperdurerajusqulaprsguerre.Ilyavaitdjdesdbatssurlancessitdencadrerlecinmaavantlaguerre.

Enaout1940,uneloi-cadresurlindustrieestutilise,prvoyantquechaquesecteurdelindustriedoittreorganisencomitsdorganisation,structuresadministrativescomposesdeprofessionnelles.Toutelaproductionindustriellevadevoircrercescomitsettreorganisautour.Lecinmaestconsidrcommeuneindustrie(commeletextileoularmement),enoctobre1940seraalorscrleCOIC:ComitdOrganisationdelIndustrieCinmatographique.Le COIC contrle toutes les phases de la production et de la distribution. Il va devoirencadrerlecinmasurunplanlgislatifetrglementaire.Cestlapremirequelindustrieetlecommercedufilmsontencadrsparlepouvoir.


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LesprincipalesmesuresduCOIC:

- crationduneautorisationdexercicepourlesentreprises12- crationdunecartedidentitprofessionnelle13- interdictiondudoubleprogramme14- miseenplacedunsystmedavancelaproduction15

LeCOICseraaussiloriginedunecoledecinma:lIDEC16(Institut desHautestudesCinmatographiques),en1944.Parcontreilyauraaussi:

- unantismitismeprofessionnalis (par la carte didentit professionnelle), les juifssontcartsdelaprofession

- unetrsfortecensureparlesautoritsEnzoneoccupe:

LesAllemandsvontmettreenplacelaPropagandaAbteilung,unserviceofficieldpendantdeGoebbels.Lebutestdemaintenirlapaixcivile.Touslesfilmssontretirspuispassentdevantunecommissiondecensure. Ilscensurentgalementlapressecinmatographique,surveillent les rglements duCOIC,grent toutes les questions techniques et ausside laliquidationdesbiensconfisqus.Beaucoupdemesuresantijuives vont toucher laprofession, ils enserontlimins. Onvajusquenleverlenomdescollaborateursjuifsaugnriquedesfilms,supprimerdesrlesentiers,dessquencesentires.Certainsjuifsvontrussircontinuerdetravailler,sanstrecrditscependant.

Unesocitdeproductionseracre:laContinental Film,parlaUFAen1940.Cestunesocitfranaise,dedroitsfranais,maisdontlescapitauxsontallemands.Cettesocitestverticalementintgre,commelesstudiosamricains:

- lasocitContinental- lesstudiosdeBillancourt- unesocitdedistribution- unrseaudesalle

La Continental va produire 30 films sur les 220 de la priode. Cela va tre donc une

entreprise capitauxallemandsmais qui vadevoir produireenFrance des films franaispourlepublicfranais.Lebutestvraimentdeproduiredesfilmssuccsquivontremplirles caisses du Reich et fournir les devises ncessaires son conomie de guerre. Desralisateurs, techniciens et acteurs franais vonty travailler: le public ignore totalementloriginedelaContinental.

12Pourliminerlessocitsfrauduleuses,fictives.13Obligatoirepourexercerlaprofession.14Favoriselacrationdecourtsmtrages.15Lecrditnationalvapouvoiravancerauxproducteursjusqu65%dudevis.Ilsvontpouvoirempruntercettesommeuntauxdintrttrsfaible,favorisantlaproduction.16AnctredelaFEMIS


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Ceux qui travaillaient pour la Continental taient souvent recruts par la menace. Lesralisateursontcependantlassurancequonneleurdemanderajamaisdecrerdesuvresdepropagande.

Pourautantquedautrestatsproduisentencoredesfilms,ceuxcinedoiventavoirquuncaractrelocaletlimit

Goebbels

Productionlpoque

220filmsproduitsmalgrlapnuriedematriel.Desralisateursnepouvaientdpasseruneprise par plan par manque de pellicule. Les salles de cinma seront trs remplies, leurfrquentationtrsforte.Lessallestaientdanslensemblechauffes,cequiattiraitenhiver.Lesfranaisvoyaientengrandemajoritdesfilmsfranais.Lesfilmsanglaispuislesfilmsamricains ont t interdits par lautorit allemande.17La concurrence de Hollywood vadoncfinir:lesfilmsamricainstantdisparusdescrans.Les spectateursont lechoixentre les filmsallemands, quelquesfilms italienset les filmsfranais.Lesfranaissetournentengrandepartieverslesfilmsfranais.Aucunfilmnetraitaitdirectementlactualit,ntaitmarquparlidologiePtainiste.Cecinma tait un cinma dvasion. On svade dans le fantastique, dans le frique: ontrouveunedizainedefilmsdanscegenre.(Lesvisiteursdusoir,Lternelretour,Lebaronfantme,Lanuitfantastique)On svade aussi travers le policier, beaucoup de livres de Simenon (personnage deMaigret)serontadapts(Lassassinatduprenol,Uninconnudanslamaison);travers des reconstitutions historiques (La symphonie fantastique, Le capitainefracasse);traversdesadaptationslittraires(Balzac,Zola,Maupassant)18.Beaucoupderalisateursetdemetteursenscnedesannes30vontarrterdetourner.Parmileprincipauxexils:Duvivier,RenClaire,Renoir,Ophuls,JeanGabin,MichelMorgan,LouisJouvetDautresrestentcommeSaschaGuitry,MarcelPagnol 19,AbelGance20.CarnetPrvertselancentdanslafableetlhistoirepourchapperlacensure(Lesvisiteursdusoir, lgendemdivale ambitieuse tourne Paris etdans lemidi21, Les enfants duparadis,fresquehistoriquede3hdesannes1830,danslemondeduthtre).

17Certainsvontcirculerenzonelibrejusquen1942.18Lecotcultureletlittrairepermetdviterlacensure.19Adhreaurgime20Adhreaurgime21BeaucoupdecinastestournerontNice,enzonelibre.


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Labsencedecescinasteslaisseduchampceuxquiattendaientdepuisquelquesannesdepasserderrire lacamra.Unevingtainede ralisateursvontdbuterparmi lesquels:YvesAllgret,JacquesBecker,Fernandel,HenriGeorgesClouzotClouzotestloriginescnariste(pendant10ans).Sousloccupationildevientscnaristeen

cheflaContinentalavantdedevenirralisateur.Ilvacontinuercrirelesscnariosdetous ses films. Ses films seront caractriss par une grande noirceur (misanthropie,misogynie)IlfaitprincipalementdeuxfilmspourContinental:

- Lassassinhabiteau21,histoireduntueurensrielaissantunecartedevisite.LinspecteurestinterprtparPierreFresnay

- Le corbeau, 1943,dpeint latmosphre dunevilledeprovinceenFrance quisembleassezindtermine.Danscebourg,desmilliersdelettresanonymessignesLecorbeauvontattaquerlaviepriveetprofessionnelledesnotablesde laville(mdecin accus dtre un avorteur, etc). On a alors une description rude dune

petitecommunaut,ilnyapresqueaucunpersonnagepositif.Lefilmseraunsuccs,et fera indirectement allusion aux lettres de dnonciations qui prolifraient sousloccupation.

CinmafranaisdaprsguerreLaFranceseralibreprogressivement(librationdeParisenAout1944).Ilyaunepriodedenthousiasme mais aussi dincertitude. Dans le cinma, cest le dbut dune priodedpuration:Clouzotvatreinterditdetravailvie 22.SonfilmLecorbeauserainterdit,

puisr-autorisdansunsecondtempsen1947,ilpourratournerdenouveau.Lesexilsfontleurretouraprslaguerre.Ilsserontmalaccueillisdansunpremiertemps,considrscommedestratres.Lesstructuresducinmasontrepensespourlareconstructionducinma.Cequisortirades dbats sera une sorte de compromis entre une conomie librale et un dirigismetatique:uneformulemixtequivatrepilotparleCNC,quiexisteencoreactuellement.LesprincipalesstructuresmisesenplaceparlergimedeVichyvonttremaintenues.Le

COICestremplacparleCNC(CentreNationdelaCinmatographie)cren1946,chargdecontrlerlefinancementdesfilms,leursrecettes,leurrglementation.LeCNCvatresouslatutelledediffrentsministres(labaseunministrequivolueraplustard).

- Ministredelinformation- Ministredelindustrieetducommerce(1947)- Ministredelaculture(1959)

22OnluireprochesesactivitslaContinental,etsonfilmLecorbeauconsidrcommeantinational,antifranais,unfilmdestinminerlemoraldesfranais.


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En1948est votela loidaide.Cestunetaxesur lesbilletsdecinma(Taxe spcialeadditionnelle)prlevesurtouslesbilletsdecinma,redistribueauxproducteursfranaisetauxexploitantsdesalles(transformeen1959,ellealimentelecomptedesoutien).Lideestdeprleverdelargentsurlesrecettesafindesoutenirlaproductionnationale,celavatre une faon de forcer le cinma sautofinancer. Cette mesure perdure encore

aujourdhui.Lesfilmsamricainsreviennentsur lemarchfranais.LesarrangementBlum-Byrnesvontfaire polmique (porteouverteaudferlementdesproductions amricaines).Onmetenplacegalementdescoproductionseuropennes,initiesparlaFranceetlItalieen1949.Un film franco-italienaura les avantages locaux des deux cots (aides laproduction).Dans les annes 50 (mme60), onaura normment de coproduction franco-italiennes,maisaussiaveclEspagne,lAllemagne,lAngleterre.

Annes50Cestune priode faste, les gens vontbeaucoupaucinma.De 19471957,oncompteautourde400millionsdentresparans.Elleschutentensuite,puissestabilisentvers1967.Laconcurrencedelatlvisionseferasentirdanslesannes60.Onparledequalitfranaise,cestuneexpressionutiliseparunjournalisteen1953,ildisaitquelecinmafranaistaituncinmapopulairededivertissementmaisdequalit(ilparledequalitdessujetsetdelafabricationdesfilms,ungrandsoinytantapport).Cecinmaseratrscontest,mprisdanslasuitedelhistoireducinma(suitelanouvelle

vaguevenantenluttecontrececinma).Oncontinue adapterBalzac,Stendhal, Zola,des livres deSimenon. Cestun cinmaquisinscritdanslatraditionromanesquefranaise.Uncinmapsychologique,quifinalementvatre assez frileux: il naborde pas les thmes de lactualit (par forme de censure, voirdautocensure). Cest un cinma loin de la ralit franaise.23Les films sont tournsprincipalement en studio (prominence des dcors construit), mme si on voit desexcursionsextrieures.Cestun cinma trscontrlepar les techniciens, ils sont trs importants lpoque, ontbeaucoupdepouvoir.Laproductionestsouslemonopoledelembauchedunsyndicat:laCGT.Pouravoirunecartedeprofessionnelle,ilyaunparcourstrslongrespecter.Ilfautavoirfait:

- 3filmscommestagiaire- 3filmscommesecondassistant- 3filmscommepremierassistantEnsuiteseulement,onpeutdevenirralisateur.

On commence parler de profession ce moment l. Cest un cinma dartisan et nondauteur.Laproductionestentrelesmainsdunegnrationenplace(cinastesnsentre1900et1910).23OnnetraitepaslhistoirercenteetcontroversedelaFrance.


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Danslesannes30,leprincipalscnaristetaitPrvert.Danslesannes50ilsagitdeJeanOrange (scnario) etPierre Bost (dialogues). Ils travaillaient ensembleetont impos untraitementstandardisduscnario.Ilscriventplusdedeuxfilmsparan.IlsontcritpourClaudeAutant-Lara,considrcommeunanarchistedegauche(abeaucoupluttcontrelacensure),rejoindraplustardlesrangsdufrontnational.

cot de cette gnration en place (Guitry et Pagnol continuent faire des films), uncinasteseplaceraenmarge:MaxOphuls.CestunjuifnenAllemagnequiauraplusieurscarrires:

- carrireallemandejusquen1933- carrirefranaisedanslesannes30- carrireauxUSApendantlaguerre- revientenFranceaprslaguerre

Sesfilmssontcaractrissparlemouvement(lesplansfixessonttrsrares,lesmouvements

decamrasincessant,nombreuxescaliers).Ilaralislorsdesacarrirefranaise:- 1950: La ronde, daprs Schnitzler, film qui raconte la ronde des couples,

commenantavecuncoupledunefemmeetunhomme,puisaveclammefemmeetunautrehomme,puisavecjusqureveniraudbut.

- 1952:Leplaisir,constitudetroispetitsfilms(adaptsdeMaupassant),contientlarpliquepourmoilartcestlemouvement.

- 1953: Madame de, histoire de lpouse dun gnral endett vendant sesbouclesdoreilles, cadeauxdesonmari. Lesbouclesdoreilles passentdemainenmainjusquleurrevenir.

- 1955:Lola Monts narre lhistoire de la femme la plus monstrueuse dumondedevenuephnomnedefoire.Elleestexhibe,savieestraconte,mimeparlatroupeducirque.Lesspectateursluiposedesquestions,aufildesquestionsellesesouvient.Lefilmcomporte7retoursenarrire.Lastructuredramatiqueestassezcomplexe.Lefilmestsortiunepremirefoispuisatremontedanslordrechronologique par le producteur. Ce film dnonce lexploitation commerciale dumalheur,duscandale.Cestunfilmtechnologiquementinnovant:lepremierformatlargeenFrance(enScope,encouleuretquitravaillesurlastrophonie).

Ralisateursmarginaux:RobertBresson,JacquesTati,JeanCocteau.Intervientlidequelecinaste nest pas seulement un technicien mais un auteur de film, notamment avec

Cocteau.JacquesTati avait fait des courtsmtrages, puisplusieurs longmtragesaprs laguerre.Cest au dpart un cinaste burlesque, avec le personnage deMonsieur Hulot. Cest uncinastepartdanslecinmafranais,ilrinventelecomiquedeBusterKeatonnotammentavecMrHulot, personnage incapable desintgrer. Ilmetenscnedes filmssur lefonddunemodernitmdiatique.Bressonseraundesralisateursfranaisavoiruneesthtiquedesplussingulires.Ilnesera attach aucun mouvement. Sa filmographie est marqu par la thmatique de la

rdemption.;ainsiqueparunevolutionversledpouillement,labstraction.Sesfilmssousloccupationvontencorerecourirdescomdiensprofessionnels,desdialogueslittraires,


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desclairagesesthtisants.Maisilvapeupeusedgagerdetouta.DansLesangesdupch,lesdialoguessontdeGiraudoux.LesdamesduboisdeBoulogneestadaptdeDiderot,avecdesdialoguesdeCocteau.Journalduncurdecampagne:contientdescomdiens professionnel et quelques acteurs amateurs. Il commence refuser toutepsychologiethtraleouromanesque,ilvatravailleravecdescomdiensquiserontjuste

desmodles.Onaperoitundpouillementprogressifdujeudesacteurs.partirdeUncondamnemortsestchappilcondamnetoutemusiquedefilm,ilnetravailleplusavecdesmusiciens.

Hollywoodannes40-50

Lasecondeguerremondialelafindesannes30,ilyaunefortemontedestensions.InstinctivementlesUSAauraient

unecertainesolidaritaveclesdmocraties.Danslensembledupayslafindesannes30,il y a une trs grande mfiance lgard dune intervention des USA sur le continenteuropen.laveilledelaguerre,lamajoritdelopinionamricaineestisolationniste.CelavachangerunpeupartirdelabatailledAngleterre(grossesoprationsariennesdela Luftwaffe sur lAngleterre). Roosevelt va essayer damener le pays une interventiondirectedansleconflit.Lopiniondevientdeplusenplusanti-isolationniste.LesvnementsdePearlHarbouren1941vacloreledbat:lesUSApartentenguerre.Dans cette priode, les patrons des studios sont par tradition assez conservateurs et

intresss par le gain conomique: il sagit avant tout de pas se fermer les marchsespagnoles et allemands. Dans un premier temps, les films amricains ne mettent pasrellementencauselenazisme,lensembledelaproductionestfrileusevisvisduNazisme(misepartderemarquablesexceptions).CertainschefsdestudiosvontsengagercontreHitler(commeJackWarnerquivafermersonbureauenAllemagne).Ilyaungrandfluxdemigrationeuropen(fuitedunazisme)seretrouvantHollywood:ilsvontformeren1936laHollywoodAntiNaziLeague.Desfilmsserontexplicitementantinazi,maisseulementpartirdelengagementreldesUSAdanslaguerrequecetteproductionseramassive.

Questiondelapropagande

Lecinmadepropagandeutilisediffrentsmodes,donttroisprivilgis:- Ledocumentaire- Lesymbole,lallgorie- Lasatire

Ledocumentairepermetdelaisserparlerlesfaits,ilsuffitdelesmontrer.Hollywoodilyaune certaine mfiance vis vis du documentaire, souvent assimil lennui. Ledocumentaire intgral nest pas beaucoup utilis Hollywood, on se sert dune formehybride ou on va intgrer des procds documentaires dans un rcit traditionnel. Cesprocds documentaires vont donner ce rcit traditionnel un caractre de vcuauthentique.


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AntiNazisme

En1939sortLesAveuxdunespionnazideAnatoleLitvak(Warner).Lefilmsinspiredefaitsdiversauthentiqueetmontreuneinfiltrationparlesnazis,dnoncelespionnagedesUSAparlAllemagne,lesplansdesabotageLidedufilmestdepousserlesUSAsedoterdunservicedecontreespionnage.

Lallgorie est beaucoup utilise, on a recours aux procds narratifs hollywoodientraditionnelsauxquelsonajouteplusieursniveauxdelecture.Lesfilmssitusdanslepasspeuvent se lire commedes leons pour leprsent.Par exemple,Laigle desmers deMichael Curtis (1940,Warner). Une figure est assimile Hitler, lEspagne lAllemagnenazie,lesbateauxespagnolslaLuftwaffeIlyauncertainnombredesignesquioriententlespectateurversledchiffrementdelallgorie.LefilmsatiriquesurlenazismeleplusclbreestLeDictateurdeChaplin(UnitedArtist).LesCiblessonttrsfacilementreconnaissables:ledictateurHynkeletsonacolyteGarbich,

son alli Benito Napaloni Cest le premier film clairement dnoncer lantismitismedHitler.AprsPearlHarbour,lecinmasengagemassivementdansleconflit:400filmsayantunpropos patriotiqueserontproduitsentre 1942et1944: onestdansune priodedunionsacre entre Hollywood et Washington. Un bureau est cr il assure la liaison entreWashingtonetHollywood,agencegouvernementalecreparRooseveltpoursoccuperdelapresseetdesmdiaslisaucinma.partirde1942lesproducteursdoiventsoumettreleurscnariocetorganisme.Beaucoup

depersonnesvontpartirsouslesdrapeaux:140acteurset32ralisateurs.Lesacteursvontsinvestir beaucoup, apparaissanten uniformedans lesmagazines, affirmant leur soutienauxtroupes.Lecinmaaaussipourmissionderemonterlemoraldesamricain.Desfilmsantinazisvontappaitre.Celadevientpresqueungenre,toutlemondefitdesfilmsantinazis.Memelesfilmsdanimationparticipentleffortdeguerre.Correspondant173de Hitchcok et La 5me colonne, Lifeboat sont des filmsanti nazis. Jean Renoir varaliser Vivre libre(This land is mine) (film sur la rsistance dans une petite villefranaise).LundesplusfarouchementantinazivatreFritzLang:ilvaraliser4filmsantinazi.Chasselhomme,Espionsurlatamise,CapetpoignardetLesbourreaux

meurentaussi1943.LesbourreauxmeurentaussisepasseenTchkoslovaquie,ouilyaleReichprotectorquiseratuparlarsistanceTchque.FritzLangaveclacollaboraitondeBrecht va faire un film sur cette histoire, et sur la rsistance Tchque. Pour faciliterlidentification, les Tchques sont jous par des amricains et les allemands par desallemands.LefilmHitlersMadmandeDouglasSirktraitedummesujet.LepersonnagedeHitlerdevientrcurrent,lefilmantinazidevientungenre.


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Lubitschsorten1942ToBeOrNotToBe,sonproprefilmantinazi.CasablancadeMichaelCurtis(1943)contenantnormmentdimmigrseuropens.Unhommebrisparlamourdevientcynique,individualiste.IlouvreunbarCasablancaetvaprogressivementsacheminerverslarsistancegrcelamourretrouv.Cestunfilmassezunique,lafoissurlaguerre,mlodramatique,noir

Onvoit lapparition de filmsanti japonaisqui obtiennentuncertainsuccs. Behindtherising sundeEdwardDmytryk, histoiredun japonais rentrantau JaponaprsavoirtduquetamricanisauxUSA:sonpreveutluiimposeruntravail,unepouseUne srie sera produite par le ministre de la guerre:Pourquoi nous combattonssuperviseparFrankCapra:filmsdinformations,dorientation, filmsenplusieurspisodede 45minutes environ et ont pour but de dcrire auxmilitaires avant tout la nature duconflit,quisontlesennemis,pouruoinouscombattons.(BatailledeRussie,batailledechine).

Il faut emporter ladhsion de tous, il faut que tout lemondeparticipe lengagementcollectif.Il fautdanscesfilmsmontrerlacohsionentrelesdiffretenscommunauts.Desdocumentaires destins au grand public apparaissent galement. Le monde du cinmasimplique rellement dans cesprojets, des ralisateursmajeurs ralisent ces films (JohnFord,Capra)

URSS

Ilyavaitquelquesfilmsantisovitique,notammentparLubitsch.Puisdesfilmsprosovitiquesapparaissent,justifiantlallianceamricano-russe.UnpisodedePoruquoi

nouscombattonsserasurlabatailledeRussie.UnfilmdeMichaelCurtis,MissionMoscouserainspirdunmmoiredunambassadeuramricain:reprsentationcandidedusystmesovitique,tonsolennel,ressemblanceentrelesdeuxpeuplesCesfilmsserontensuitesconsidrscommesubversifsparlacomissionMcCarthy.

LachasseauxsorciresCesfilmsprosovitiquesposerontdegravesproblmesleursralisateurs.Lopinionseraobsdeparlidedela5mecolonne,quilyauntatdansltatquivarenverserltat.

Danscettepriode,ilyauralachasseauxsorcires,auxcommunistes.Cestunesortederevanchedeladroiteamricaine,populiste,isolationniste.Ellevaviserlescommunistes,etplusgnralementtouslesgensdegauche.Ilyaurauncertainnombredenqutesdansdiffrentsmilieux,danslesactivitsconsidrscommeantiamricaines.Lachambredesreprsentantsvaautoriserlefonctionnementdunecommissionspciale:HUAC:HouseCommitteeonUn-AmericanActivities.Ilvayavoirdesauditions,descommissions:toutreposaitsurlidedelabjuration,ilfallaitseconfesserquonavaittcommuniste,etpourseddouanerilfallaitdnoncerdautrespersonnes,livrerdesnoms.


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Lachasseauxsorciresvatoucherbeaucoupdemilieuxdiffrents:lamdecine,larme,lemondescientifique,lenseignementuniversitaire.Maisleterrainprivilgidelacommissionseralemondeduspectacle,avecavanttoutlemondeducinma(dansunemoindremesurelaradio,lethtreetlatlvision).Ensattaquantdesvedettes,celafaisaitdelapubpourlesanticommunistes.

LacommissionvaconvoquerdestmoinsWashington.Deuxtypesdetmoins:

- tmoinsamicaux,coopratifs- tmoinsinamicaux,hostiles

Lestmoinsamicauxcomportentlesproducteurs(WaltDisney,JackWarner),desacteurs(GaryCooper),desscnaristes,desralisateurs.Les11tmoinshostilessontpresquetousdesscnaristes,parmieux:DaltonTrumbo.Lacommissionleurposedeuxquestions:

- Etesvousmembredusyndicatdesscnaristes?- tesvousouavezvoustmembreduPC?

10personnesvontrefuserderpondre,dediresiilssontouonttmembreduPC,en

invoquant le 1er amendement de la constitution amricaine, garantissant la libert de

penser.

LesdixdeHollywoodsontaccussdoffenseaucongr:ilsobtiennent1andeprisonplusuneamende.Ilserapoureuximpossiblederetrouverdutravail,ilsvonttravaillerensousmain,sousdespseudonymes...Laplupartdeleurcarriresvonttrebrises.Les producteurs vont instaurer dans leurs studios le serment de loyat. 3 personnes

seulementvontsopposerlalistenoire.Ilsdcidentdelicensiersurlechampstousceuxquinesontpasprtdclarersoussermentquilsnesontapscommunistes.Lesemploysvont devoir signer des serments. Des bureaux vont tre spcialissdans la disculpation.Certaines ligues vont appeler au boycott des films raliss par des personnescompromises.35filmsanticommunistesentre1948et1955vonttreraliss.Le rideau de fer, La menace rouge, Jai pous un communiste,I was acommunistfortheFBI

En 1951/52, il y a une seconde commission pendant la guerre de Core. Mc Carthy,champion de lanticommunisme, encourage la dlation. 48 tmoins vont refuser derpondre, ils vont invoquer le 5me amendement. Nul de pourra tre contraint detmoigner contre luimme.32tmoinsvontdonner des noms,tres des dlateurs:lescnaristesMartinBerckleyvalivrer120personnes.Ilyaurabeaucoupdarrangements,derglements de comptes. ce moment la, les rapports sociaux Hollywood vont treravags, ruins. Cest une priode qui marque trs profondment le milieu du cinmaHollywoodien,toutlemodnesemfiedetoutlemonde.

La liste noire est value 214 artistes en tout, donc 106 scnaristes, 36 acteurs, 11

ralisateurset4producteurs.


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En1952,CharlieChaplin serfugiera enEurope, victimedunecampagnedepresse. SonnomseraenlevduWalkoffamedeHollywood.JohnGarfieldvasescuicider.En1953/55, il y aura deuxautres commissionsNYet Los Angeles avec deux nouveauxdlateurs.Maislestempsontunpeuchangs,lesrsistancessontplusfortes.

Fin1954,McCarthyseradsavouparleSnat,unvotedecensureaprsquilaitaccustoutelarmeamricainedtrecommuniste.Ilmeurten1957.

Lidedupril communisteapparatcommeune quesitondepolitiqueextrieur, etpas

commequestionpolitiqueintrieuraprslaguerredeCore.

Lpoquedescommissionsvasetermineretpeupeulesblacklistsvontrappaitreau

gnrique des films. En 1958, Kurt Douglas va demander Dalton Trumbo dcrire le

scnariodeSpartacus.Sonnomneseradabordpasvoqulesacteursvontdvoilerla

presselenomdetrumboparlasuite.

Desanciensblacklistobtiennentdesoscars,notammentducotdesscnarios.

histoire du cinéma classique

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