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Wilfried Wang

Ttulo original Herzog & de Meuron

Versin castellana de Gloria Bohigas y Alejandro Pins Diseo de la cubierta: Estud i Coma

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste elctrico, qumico, mecnico, ptico , de grabacin de fotocopia, sin la previa autorizacin escrita por parte de la Editorial. La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implicitamente, respecto a la exactitud de la informacin contenida en este libro, razn por la cual no puede asumir ningn tipo de responsabi lidad en caso de error u omisin_

Birkhuser - Verlag fr Architektur, Basel, 1998 y para la edicin castellana Editorial Gustavo Gil, SA, Barcelona, 2000

Printed in $pain ISBN: 84-252-1792-X Depsito legal: B-45.990- 1999 Fotocomposicin: ORMOGRAF. SA, Barcelona Impresin: Ingoprint , SA, Barcelona

P I CNICA

ndice

op'

La presencia de ideas en la materia construida Concebir arquitectura, materializar ideas

Obras y proyectos .. Propuesta para Marktplatz, 8asilea _ ....... ........ . Casa Az.ul, Oberw il. Pisc ina interior y p iscina al aire libre a ori llas del Mhleteich. Reihen Estudio de fotografa Fre, Weil am Rhein Casa de piedra, T avale Casa para un cirujano veterinario, Dagrnersel len Teatro en Napo leonstrasse, Visp ............ . Piscina al ai re libre a ori llas del Mh leteich , Reihen

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Ed ific io comercial y de apartamentos en Schtzenmattstrasse, Basilea 30 Casa de contrachapado de madera, Bottmingen ........... ... 34 Edificio de apartamentos a lo largo de una medianera, Hebelstrasse,

Basilea Edificio de oficinas y apartamentos SChwitter, Basilea .... .... ........ . Casa para un coleccionista de arte, Therwil ...... ........ . Edificio de almacenes Ricola, Laufen Siedlung Pilotengasse, Viena-Aspern Edif icio de apartamentos Schwarz Park, Basilea Laboratorios Novartis, Basilea Exposicin de H & de M, Architektur Oenkform, Basilea Ed ific io de apartamentos Luzernerring , Basilea Depsito ferroviario, Auf dem Wolf, Basilea Centro de control ferroviario SBB, Auf dem Wolf, Basi lea Ampliacin y reforma del edif icio de ofic inas y apartamentos SUYA,

Basilea.. . .......... . ............................. . Parque para la avenida Diagonal, Barcelona Polideportivo Pfaffenholz, Sto Louis .. . Galera para una coleccin privada de arte contemporneo.

Coleccin Goetz, Mnich . Iglesia ortodoxa griega, Zrich Ampliacin de la sede Helvet ia, St. Gal len

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Plan di rector de la Un iversit de Bourgogne, Dijon 86 Residencia de estudiantes Antipodes 1, Universit de Bourgogne, Dijon. 88 Oficinas y edific io de carga y descarga Elsassertor, Basilea 90 Berl in Zentrum, exposicin Ber/in Margen, Francfort Viviendas Stuttgart-Viesenhauser Hof, Stuttgart-M ltlausen Centro cultural, Blois .......... ... . .... ................... . Eine Stadt im Werden? estudio urbanstico, Basilea .... .. .

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aHighlight

Plan de ordenacin de Sils Cuneas, Sils i. E. .... ......................... ........... .. 104 Edificio para Museos del Siglo XX, Mnich ....... ... ... ..................................... 108 Expo 2000. Propuesta de concurso. Exposicin Universal de Hannover .. 110 Dos bibliotecas, Universit de Jussieu, Paris . .. ..... ..... .. ........ ....... 11 2 Nave de produccin y almacn para Ricola-Europe SA,

Mlhouse-Brunstatt.... ...... .............. ........... ...... 11 4 Casa Koechl in, vivienda privada con dos patios, Riehen ........ 118 Biblioteca y plan director de la Technische Universitat, Cottbus 122 laboratorios Roche para investigacin y formacin, edificios 41/92, Basilea .. 124 El Banco. Olivetti pragetti. Exposicin. Francfart .... . 126 Biblioteca de la Fachhochschule de Eberswalde ..... .. ..... ........ 128 Edificio de seminarios de la Fachhochschule Eberswalde .......... ......... 130 Hipo-bloque. Distrito comercial multlUSo. Theatinerstrasse, Mnich .......... 132 Hipo-Banco en Jungofstrasse. Edificio comercial y de oficinas,

Francfart del Meno ... ...... . Ampliacin de la escuela secundaria Kolhlenberg-Holbein, Basilea Casa Frohlich, Stuttgart .... ............... . ...... .. ............................... . Casa Landolt. Nueva viviend a integrada en un ed ificio existente de

los aos treinta, Riehen ... Tate Gallery of Modern Art. Londres .... .... ....... .......................... . Casa Rudin. Leymen ............ ....................................................................... . Herzog & de Meuron, une exposition conque par Rmy Zaugg, Pars .. Reforma y ampliacin del Museo de Caricaturas y Dibujos Animados,

Basilea .. .................. . Hospital farmacutico en los terrenos Rossetti, Basilea ......... ............. ...... . Estudio Rmy Zaug9, Mulhouse-Pfastatl ........... ...................... ........... . Bodegas Dominus, Yountville . ............. . .......... . Ampliacin del Euro Aeropuerto Basilea-Mulhouse-Friburgo, Mulhouse Schauspielhaus Zrich. Centro cultural, taller de teatro, museo

y otros usos. Zrich .. ..... .. ... ... ..... ..... .. ... ... ..... . .......... . Kuntskiste 8onn. Museo para la Coleccin Grothe, Bonn ........... . Apartamentos en la Rue des Suisses, Pars .... ........................................... . Conversin de Kppersmhle Duisburg en museo para

la Coleccin Grolhe, Duisburg ...... . ........... . Estadio de ftbol, centro comercial y residencia de ancianos en

Sto Jakob Park, Basi lea ...... ...................... ................... ................... .. La Casa Virtual, Nueva york ....... . Ampliacin del museo de arte Kunsthaus Aarau, Aarau .. Centro de danza Laban, Londres ........... ............. ....................... . Mullicines Heuwaage, Basilea .............. .......... .................. .

La Casa Virtual . H & de M: co laboraciones con artistas 8i09ra1ias Bibliografa Relacin de obras Crditos de las ilustraciones

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La presencia de ideas en la materia construida

Gracias a los numerosos proyectos y edificios Que realizaron al principio de su carrera, destacables por su densidad a pesar de su pequena dimensin, Jacques Herzog y Pierre de Meuron han sido reconocidos como arquitectos que ex.ploran los fundamentos esenciales de su disciplina. Sus primeras obras demostraron que las ideas an podan plasmarse mediante formas concentra-das y reducidas. incluso despus de la bsqueda de lo mnimo por predeceso-res como Mies van der Rohe o del intento de alcanzar la pureza de los prime-ros edificios de Le Corbusier. Herzog & de Meuron vuelven a intentar combinar la dimensin fsica primaria de la arquitectura con su capacidad para expresar cualidades conceptuales. Con slo algo ms de quince aos de prctica profe* sional hasta el momento, Herzog & de Meuron han prestado atencin desde el principio al uso de los materiales corrientes para expresar preocupaciones ampl iamente comprensibles.

El abanico de obras en las que se pone de manifiesto esta actitud va desde viviendas hasta grandes edificios industriales como el depsito ferroviario de Basilea u otras estructuras complejas y laboratorios. Afincados en Basilea, Herzog & de Meuron pronto conquistaron el territorio de los proyectos a peque* a escala, principalmente para clientes de su misma ciudad, desarrollando rpi-damente los intensos programas que exige una sociedad tan avanzada como la suiza, favorecidos por una cultura de concursos arquitectnicos. Su inters ini* cial por utilizar la materia construida para expresar un concepto ha guiado todos sus proyectos, tanto las exposiciones de su propia obra, con la dificultad que conlleva representar ideas arquitectnicas, como las tipologas de ed ificios aparentemente corrientes. Sus proyectos han transformado la materia trascen-d iendo las limitaciones del lugar o del programa.

Por ejemplo, al delmitar el promontorio de un ant iguo olivar, la casa de pie-dra de Tavole (1982-1988) utiliza la cruz de hormign armado de su estructura como recurso conceptual. Sin duda, la vista lejana del lugar y la figura de la cruz, tanto en su trasposicin dentro del plano como en las fachadas directa-mente visibles, transmiten un aire romntico que quiz recuerde al visi-tante la pintura El caminante sobre el mar de bruma (Der Wanderer ber dem Nebelmeer) ' de Caspar David Friedrich (1774-1840). Como en la tcnica narra-tiva de la novela del sig lo XIX. -donde el narrador est literalmente presente al contar un episodio, dotando al discurso de una mayor transparencia como acto narrativo-, encuadrar y destacar las vistas y los lugares es una tcnica de d is-tanciamiento que respeta lo ltimo ms que lo primero. La arquitectura de Herzog & de Meuron combina la imagen y la estructura para aludir al programa, al contenido, al lugar y, en definitiva, a la idea.

La casa de piBdra de Tavole posee una serie de estadios comunicativos. En el material y configurativo, extiende conceptualmente el sistema existente de muros de contencin de piedra en seco. Crea una continuidad artificial, bsica-

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mente arqu itectnica, con el contexto topogrfico y natural. En el interior, las dist intas dependencias se unen alrededor de una serie de muros. concebidos para formar una secuencia perimetral de estancias en planta baja que, en real i-dad. no se interrumpen por el bao. En el nivel superior. los muros transversa-les estn presentes como vestigio : aqu los espacios rodean la escalera y el ncleo de servicios.

La integracin de la estructura de hormign armado con los bloques de hormign y los muros de piedra en seco es selectiva; no hay un "sistema" construct ivo literal en el que pueda leerse la estructura a cada instante. En camb io, la interpretacin arquitectnica del emplazamiento articula una res-puesta cruc iforme mediante mltiples estructuras internas (la prgo la, las ven -tanas en planta baja y plantas superiores, los muros transversales) y combina lo literalmente visible con lo experi mental, del mismo modo que la pintura de Friedrich enmarca tanto la direccin de la vista - y por lo tanto el tema del cua-dro- como la experiencia que de ella se deriva. La casa de piedra marca un lugar con distintos recursos ofreciendo, al mismo t iempo. una vista desde ese mismo lugar.

La obra del artista alemn Gerhard Richter (nacido en 1924) ofrece un paralelismo ms contemporneo entre la pintura y el trabajo de Herzog & de Meuron. Mediante su prctica artstica. que incluye tanto pinturas figurat ivas como abstractas. Richter explora la real idad en un sentido ms amplio: la rea-lidad de los fenmenos artificiales y naturales, de las ciudades y las montaas, de los paisajes y la gente, del cielo y el agua, de la superfic ie pictrica, la su -perficie fotogrfica y la superficie que representa al mundo visible. Una de sus pinturas, titu lada Betty,' muestra a una mujer. la hija de Richter. mirando en la direccin del observador, hacia una distancia vacia de color gris oscuro. La des-cripcin realista de la figura de la mujer es meticulosa. En la retrospectiva de la obra de Richter en la Tate Gallery de Londres (1991-1992), la pintura de Betty estaba colgada delante de Cuadro-espejo (Spiegel -Bi ld):' una lmina de vidrio con la cara interior pintada de gris oscuro, que reflejaba simu ltneamente la imagen del espectador y la de Betty. Sin necesidad de aludir a Las Meninas' de Velzquez y al esfuerzo de Richter en relacin a la disc iplina pictrica, los procesos mentales que introducen esas imgenes convencionales y la in-clusin del tema del espectador tienen una importancia cruc ial. As, en la casa de p iedra o la casa de contrachapado de madera de Bottmingen, el pro-yecto se apoya en una idea extraida de mltip les mbitos comunicativos. Como si estuvieran rodeados de un grupo de pinturas tan diferentes como las

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de Richter, cuya obra abarca desde los gneros llamados abstractos a los figu-rativos, Herzog & de Meuron adoptan materiales de uso comn, detalles cons-tructivos cuidadosamente articulados, espacios articulados y composiciones tectnicas que, juntos, ofrecen introducciones complementarias, pero nunca sistemt icas, a la idea global de un edificio, proporCionando asimismo una idea de las principales preocupaciones de los arquitectos. Constituyen tranquilos nodos de comun icacin que tienen en cuenta la sensibil idad de los usuarios y de los visitantes.

Si bien existe una relacin est ructural abstracta en la diversidad de medios comunicativos de las pinturas de Richter y los edificios de Herzog & de Meuron, tambin es posible observar un paralelismo compositivo y temtico entre el p intor Helmut Federle (nacido en 1944) y los arquitectos de Basilea. El trabajo de Federle se ha orientado hacia el gran tema de las dimensiones tol-micas e icnicas de la pintura. Al contrario que las construcciones puras de Piet Mondrian (1887-1956), las pinturas de Federle representan la comprensin ideal y conceptual que poseen los espectadores de un sujeto o una forma arti -cu lada en mltiples capas, no necesariamente coherentes unas con otras. La pincelada, la deposicin de pintura y la superposicin de estudios y esbozos del tema ofrecen una imagen ms variada que el cerramiento geomtrico y homogneo de las pinturas de madurez de Mondrian. El depsito ferroviario, el edificio de oficinas de Elsasserlor en Basilea y la ampliacin de la sede de la compai'ia de seguros Helvella en St. Gallen de Herzog & de Meuron tambin son distintos de las grandes obras constructivistas de predecesores como El Ussitzky (1890- 1941) o lasar Chidekel (1904-). las configuraciones globales de los edificios de Herzog & de Meuron no buscan la geometra homognea. Poseen unos perfi les relativamente indistintos y, usando la term inologa de W61ff1in, son "pictricas". ' La composicin del bloque de oficinas de Elsassertor (concurso, 1990) utiliza los elementos adyacentes al ferrocarr il , con su dispersin de vagones e infinitas vas de tren, para trazar el contorno del edificio y encontrar una solucin estructural. La afinidad acaba aqu. La vida Interior del bloque de oficinas adopta una posicin ms independiente. En el caso de Herzog & de Meuron , la utilizacin de metforas y de elementos por-tadores de significado posee ciertas limitaciones. En ltima instancia, los edi -ficios asumen su propia autoridad.

La autoridad de los edificios que se puede observar en la obra de Herzog & de Meuron se basa paradjicamente en la toma de conciencia sobre la arqui -tectura precedente. Entre las figuras locales que han ejercido una influencia en

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los arquitectos, cabe citar a Karl Moser (1860-1936, arquitecto de la iglesia de San Antonio de Basilea, 1926, y presidente fundador de tos ClAM), Hans Bernoulli (1876- 1959, arquitec to del Realgymnasium de Basilea, con Mumenthaler y Meier, 1954- 1956), Hannes Meyer (1889-1954), Hans Schmldt (1893-1 972) y Le Corbusier (1887-1965). Sus primeras influenCias se derivan de la obra de Alvar Aa lto (1898-1976), lo que se pone de manifiesto en el concur-so de la piscina interior y al aire libre de Riehen y en el estudio de fotografa Frei en Welf-Fischlllgen. Sin embargo. tal como sugiere el uso de metforas de Herzog & de Meuron, es posible pensar que esas influenCias fueran completa-mente absorbidas (incluso las del crtiCO de la ETH de Zrich, Aldo Rossl) y transformadas en el momento de proyectar sus primeros edificios exentos. Su autoridad, o relativa autonoma, se deriva del proceso de transformacin que condensa en cada edifiCIO una idea recuperable.

Esas transformaciones no se alcanzan en un vacio, sino que dependen completamente de la absorcin de un amplio abanico de influencias. Cortando las conexiones en el acto de trasposiCin, los arquitectos desplazan la interpre-tacin de esas influencias hacia la actividad de designacin conceptual. al acto de fundir una idea subyacente a un proyecto. El modo directo con el que Herzog & de Meuron persiguen este proceso es un rasgo distintivo de su obra. En tanto que sus proyectos distinguen entre contenido y continente. entre teln de fondo construido y vida lIlherente, resulta posible perCibir el proceso mental en la composicin de la materia. Esta actitud conceptual y cultural respecto a la construccin no es equiparable a la honestidad positivista de la lgica cons-tructiva o al inters por formas y espacios reductivos, puristas y unidimensio-nales.

La obra de Herzog & de Meuron es radical , busca la raz de tas ideas y la construccin, ta base de la comunicacin arquitectnica contemporanea y la representacin visible de las condiciones existentes, ya sean de naturaleza programatica o topogrfica, combinando tanto mediOS aparentemente arcaicos como los mas recientes. Su obra se onenta a la transparencia conceptual con materiales articu lados. Herzog & de Meuron no buscan invenl ar un nuevo len-guaje, sino que tratan de afirmar c laramente lo que an no ha sido dicho con una claridad absoluta.

Wllfried Wang Prlogo a la 1" edicin. 1992

, Ca. 1818. leo sobre lela. 94 ,8.74.8 cm, Kunsthalle. Hamburgo. , 1988, leo sobre lela, 102.72 cm. Anthony d'OHay Gallery, Londres. J 1991, pigmento sobro vidrio. 110. 100 cm, Anthony dOHay Gallery. Londres . . , 1656. leo sobre lela. 318.276 cm. Museo del Prado. Madrid . 5 Helnflch. WtiIHIIn. Kunstgeschichtl/Che Grundbegriffe. ch. I "Das L,neare une! das Maleflshe" Mumch. 1918. (VeJSIn castellana: Conceptos fundamentales de la hlstOfla del ane. Espasa-Calpe. Madnd. 1997).

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Concebir arquitectura, materializar ideas

La obra de Herzog & de Meuron se sita en la confluencia de la presencia fsi -ca de ideas arquitectnicas y la trascendencia de la materia. La vaci lacin que un usuario o un observador de un edificio de los arquitectos afincados en 8asilea experimenta entre la maleria real de su estructura y su ambiciosa con-cepcin constituye una evoluc in sign ificativa de la arqu itectura moderna. Si la tarea de los primeros arquitectos modernos. como Adol! Loos y Le Corbusier, fue abstraer el lenguaje de la arqu itectura en una direccin neoclsica, propor-cionando, por un lado, el impulso necesario para una esttica propia de la bur-guesa romanizada y, por el otro, la adopcin de tcn icas de col/age que, a fina-les de los setenta y principios de los ochenta, permitieron llevar a cabo una revi -sin historicista de aquel lenguaje que desemboc en un barroco moderno (como por ejemplo la obra de Richard Meier y la produccin reciente de Tadao Ando), la tarea de los modernos actuales es recuperar la propuesta de la Ilustracin, que pretendi hacer llegar las profundas experienc ias estticas a un pblico ms amplio, sin complicaciones, intermediarios o subteriugios. Las convulsiones del proyecto moderno han transi tado por los callejones sin sal ida de la comodidad burguesa y del seudopurismo y, con la obra de Herzog & de Meuron, se enfrentan a un mbito del discurso que an queda por desarrollar: la abstraccin material en que la arquitectura se conc ibe y que es inmed iata-mente comprendida a travs de la presencia real de la materia construida.

En una civilizacin universal, la posibi lidad de una comprensin inmediata ex ige el uso de elementos cotidianos y convencionales. En este caso, elemen -tos de una tradic in arquitectnica que incluso pOdran ser banales. Debidamente reconfigurados y reconstituidos -en un proceso de revalidacin-, estos elementos convencionales pierden su anterior carcter banal y entran en una relacin dialgica con la materia y la idea. El concepto arquitectnico que subyace en este d ilogo emerge del propio d ilogo: el concepto, la idea, se materializa .

En una de las obras ms dec isivas de finales de los aos ochenta y princi-pios de los noventa, los almacenes para Ricola en Laufen, cuya influenc ia an resuena en muchos edificios con distintos propsitos, la posibilidad aparente-mente restrictiva de realizar el d iseo slo de la envo lvente no impidi que Herzog & de Meuron crearan un vinculo conceptual con la anterior utilizacin del lugar como cantera, ni que la estructura contuviera un almacn tal como esta-bleca el programa. Las capas horizontales de los paneles de Eternit son una referencia a la compresin de la piedra de cantera y al almacenaje estratificado de los productos Ricola. Mediante materiales rea les, lenguaje constructivo y composicin tectnica. se establecen unos paralelismos que crean vnculos, conexiones y asociaciones a la historia del lugar, a su actividad actual y a su materia casi banal.

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Estos componentes forman una de las lneas argumentales de la arquitec-tura de Herzog & de Meuron. Las composiciones tectnicas o metatectnicas son medios arquilectnicos para expresar ideas programticas y culturales. En la casa para un coleccionista de arte, en Therwi l. la composicin megatectni-ca de una vivienda casi caricatu rizada, con una cubierta incl inada encima de la base (garaje y galera a la vez), constituye un comentario crtico a los valores de la zona residencial en que se sita. La apariencia prefabricada de la casa la aleja del sueo pequeo burgues de ingenua amabilidad en la que se basa la estti-ca del vecindario. Y an as, es claramente una casa de campo, a pesar de su interior tipo 10ft: habitaciones con una abertura inesperada que permiten que el volumen de la estructura exterior se experimente en el interior.

La mega tectnica tambin caracteriza el depsito ferroviario de Auf dern Wolf (Basilea) y la galera Goetz (Mnich). En ambos casos, las bases composi-tivas no son slo las estructuras con vigas Vierendeel concebidas corno vigas bidimensionales, sino tambin los volmenes tridimensionales articulados como elementos nteg ramente "constructivistas~ (megatectnicos). La galera Goetz, donde se sigue explorando el mismo lema que en la casa para un colec-cionista de arte, est formad a por un stano sobre el que se sitan dos vol-menes transversales en U. coronados a su vez por una estructura de madera. El control de los materiales, de la penetracin de la luz, de las proporciones en la configuracin y de los espacios demuestran la precisin al articular una idea generadora y un amplio abanico de recursos arquitectnicos.

Como recurso arquitectnico, la megatectnica subyace en una serie de proyectos de Herzog & de Meuron y. gradualmente, se abre camino en el campo del urbanismo, ya sea en sus primeros proyectos como el edificio de aparta-mentos de Schwarz Park (Basilea), la piscina al aire libre de Riehen y el Banco Olivetti. o en las composiciones topogrficas y megatectnicas de la urbaniza-cin de Stuttgart-Viesenhauser Hof.

La tectn ica y la megatectn ica caracterizan tambin el concepto arqui -tectn ico de la casa de piedra de Tavole y las bodegas Dominus en el valle del Napa. Oscilando dialgicamente entre la tectnica factual y la megatectnica, entre la realidad material y el gran gesto estructural, entre las cualidades sen-suales de las superficies y la iluminacin. Herzog & de Meuron persiguen el efecto paradjico que producen las formas estrictas y los materiales articula-dos. La aparente banal idad de esas formas estrictas queda. por tanto, relativi-zada y revalorizada por la inesperada profundidad y la sensualidad de la pre-sencia fisica de cada composicin.

Una segunda linea argumental de la arquitectura de Herzog & de Meuron se deriva de la relacin entre una configuracin estric ta y su superficie articula-da. Los experimentos realizados por primera vez en una exposicin de su tra-bajo en el Museo de Arquitectura de Basilea y posteriormente en los laborato-rios Sandoz de esa misma c iudad, parcialmente llevados a cabo en la amplia-cin y reforma del edificio SUYA de Basilea y exp lorados ms adelante en la ig lesia ortodoxa griega de Zrich, intentan combinar la articulacin de la super-ficie con la especificidad programtica. Otras variaciones ms li terales (por ejemplo, el centro cultural de Blois, los Museos del Siglo XX de Mnlch) y ms visuales (como la fbrica Ricola-Europe en Mulhouse) se enmarcan dentro del

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discurso de la semitica, el ornamento y la articulacin de la superficie abs-tracta. El proyecto de la biblioteca de la Fachhochschule Eberswalde, por ejem-plo, utiliza imgenes repetitivas inscritas en los cristales de las ventanas y mon-tadas en las paredes de hormign para borrar sutilmente la distincin entre los pavimentos y la apariencia global de la configuracin. La paradoja producida por la especific idad de la precisin de la imagen y la masa borrosa de la serie estab lece un delicado equilibrio en cada modalidad de expresin constructiva, tectnica, megatectnica y configurativa.

La contribucin significativa de Herzog & de Meuron a esos dos enfoques relacionados radica en su habilidad para sintetizar el abanico completo de modalidades de expresin arquitectnica como sustento a una idea, utilizando a la vez elementos de uso comn rpidamente accesibles y directamente com-prensibles. Ese es el valor fundamental de su obra: la abstraccin material a tra-vs de la presencia real de la materia construida.

La influencia que ejerce el trabajo de Herzog & de Meuron en la arquitectu-ra contempornea es extraordinaria. En lo superficial, y de un modo Que ha sido comn a lo largo de toda la historia de la arquitectura, ciertos aspectos y moti-vos de su arquitectura se abren camino como simples esquemas de plagio. Para los que entienden la posicin de Herzog & de Meuron, su posib le concep-cin de la arquitectura ha cambiado y lo ha hecho en sus raices.

Wilfried Wang, abril de 1998

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Obras y proyectos

Propuesta para Marktplatz Basilea, Suiza. Concurso: 1979, desarrollos: 1982, 1983, 1985 Colaborador: Cyril Kazis Cliente: Hochbauamt Basel-Stadt

El tema central de todas las versiones de la nueva urbanizacin de Marktplatz, la principal plaza histrica de Basilea. con el edificio del ayuntamiento en posi-cin dominante, lue el descubrimiento del rio Birslg que discurra bajo la plaza del mercado. El proyecto final inclua una especie de conducto auditivo por el que se oa el ruido del ro a travs de una reja en forma de hoja en la superficie pavimentada del sig lo XIX. Los med ios arquitectnicos se han reducido al mni-mo, un ejercicio que demuestra la viabilidad de la puesta en prctica de un con-cepto y permite a la vez el mximo respeto por las condiciones existentes.

El proyecto tambin inclua propuestas para la iluminacin nocturna de algunos edificios de la plaza (1982) y el cierre de dos calles (1979), aunque hasta el momento no Ilan llegado a realizarse.

Proyecto 1985. croqu is. Proyecto 1985. simulacin de la superfic ie pavimentada con la nueva reja. Proyecto 1985, emplazamiento .

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Casa Azul Oberwil. Suiza. Proyecto: 1979. construcCin: 1980 Colaborador: Dieter Junghng Clientes: B. y L. Hofsetter-Herzog

Asumiendo los elementos configurativos superficiales de las viviendas del vecindario, la casa Azul se aproxima y, a la vez, se distanCia de su entorno. La curvatura del bloque de hormign del lado norte parece dotar al edificIo de un mayor volumen y peso, una impresin que. sin embargo, queda revocada por la fina capa de pintura azul ultramarino (el color prefendo de Yves Klein) que per-mite que la pincelada siga siendo visible. La impresin de fragilidad tambin se ve reforzada por la manifestacin de la articulaCin constructiva en la fachada de la calle con una ventana prefabricada de hormign armado, excntricamen-te situada.

La casa se abre hacia el jardin a travs de un balcn-galera. En el interior. una delicada escalera curva de metal conduce al desvn. La propuesta de un Jardn parcialmente cercado inaugura un tema que posteriormente se retomar en la casa para un coleccionista de arte.

Vista (Iesde el sureste. Seccin. planta primera y planta bala.

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Pisc ina interior y piscina al aire libre a orillas del Mhleteich Reihen . Concurso: 1979 y 1981, proyecto: 1982 Colaboradores: D. Jngllng, D. Locher, R. Plangger. Cliente: Gemelnde Rlellen

En un terreno llano prximo al ro Mhletelch, deban Situarse dos piscinas cerca de la calle , con los elementos de circulacin de tablero de cont rachapa-do de madera y los vestuarios formando una pantalla en el lado este. La pisci-na interior d ispona de una galera abierta orientada a sur que. adems de pro-teger el vidrio de la luz del sol, formaria un recinto de dos lados con el ala sur hacia la piscina al aire libre.

la cubierta en forma de ola del vestbulo. de plomo y aluminio, con una galera elevada hacia el oeste. sugiere un inters en la visualizacin del progra-ma. En conjunto, la composicin recuerda a la obra de Alvar Aalto. especial-mente la sintaxis planlmtrica del sanatorio de Paimio (1929-1933) y la sensibi-lidad paisajstica de Villa Mairea (1938-1939).

Se utilizaron imgenes de vdeo con la finalidad de Ilacer ms accesible al pbliCO la representacin de la propuesta. En 1983, el proyecto se someti a un plebiSCito de la comunidad y fue rechazado. Sin embargo. aos ms tarde, se encarg un segundo proyecto.

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Seccin por la piSCina al aire libre. SecCin longitudinal y 1ransversal por la piscina cubierta. Planta baja de la piscina cubierta.

Pjglfl.1 Sigulenle: vistas de la maqueta.

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Estudio de fotografia Frei Weil am Rhein, Aleman ia. Proyecto: 1981, construccin: 1982. Cliente: Ursula y Rolf Frei-Relmann

Cerca de la frontera suiza-alemana, en una zona de edificios de apartamentos de tres plantas de los aos cincuenta y casas unifamiliares de finales de siglo, se aadi un estudio de fotografa a una casa de dos plantas existente. Prolongndose por toda la longitud del jardn posterior, el estudio y el corredor de conexin forman dos espacios externos hacia la calle, un garale Y un jardn. La galera orientada al este contiene las oficinas y el extremo sur forma un pr-tico junto al garaje.

La cubierta incl inada y la planta trapezoidal forman un espacio interno que, con sus efectos de perspectiva. reitera el tema del programa. Un par de vigas de hormign armado, parecidas a las que utiliza Le Corbusier en La Tourelte (1957), sostienen la estructura de cubierta y las luces del lado norte. El ala de las oficinas est revestida con tableros hOrizontales de madera; el estudio, incluso las fachadas este y sur. con tableros de contrachapado veteado. La fachada oeste est revestida de lminas bituminosas en toda la superficie. Los detalles especiales de madera noble en las esquinas acentan el carcter angu-loso del edificio y. a su vez, cubren los extremos de los tableros de contracha-pado. El tratamiento grfico de la valla con el nombre de la compana demues-tra una inters en la visualizacin del uso del edificio.

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Vistas desde el oeste, sur '1 este.

Pglfla anterior: Alzado oeste. Nzado este. Secci-n longitudinal. Planta baja.

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Casa de piedra Tavole, Italia. Proyecto: 1982, construccin: 1985-1988. Cliente: E. K. Meid

Situada en un paisaje ondulado de olivares abandonados, la vivienda de tres plantas se alza en un promontorio que ocupa parte de una antigua terraza de piedra. El concepto arquitectnico del edificio se basa en la fusin de la planta, el alzado y la seccin. Su rasgo ms caracterstico es una cruz, visible en la construccin de los muros laterales donde el relleno de piedra en seco entra en contacto con la estructura de hormign armado. La estructura ocupa el centro de la planta noble, mientras que, en la planta superior, los espacios estn ms interconectados entre s. En este punto, la casa se eleva por enc ima de los rboles, ofreciendo una vista panormica a travs de las franjas de ventanas dispuestas verticalmente. Esta nocin de extensin es equ ivalente, en direccin opuesta, a la terraza elevada con su recinto a modo de prgola.

El cerramiento de los muros exteriores es de pizarra; las contraventanas, de lminas de acero, y las puertas y ventanas estn enmarcadas con lminas de pizarra. En conjunto . los detalles son austeros.

Plano de ernplazamiento con rocas existentes en el paisaje.

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Seccin Alzado ~ur Planta pri~er

Vista desde el este {arriba} Detalle de I;; esquin;; del muro laleral (abajo). Pgina siguiente: Vistas de la fachada principal con la prgola de entrad;;_

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Casa para un cirujano veterinario Dagmersellen, Suiza. Proyecto: 1983, construccin: 1984 Cliente: Dr. F. Kurmann-Hodel

Situada en el extremo norte de un pequeo solar de un barrio residencial, esta alargada vivienda salva la inclinacin del terreno para alojar una planta principal que contiene las salas de cirugia veterinaria, las principales estancias de la vivienda y dos garajes. El acceso pblico se produce a travs de una escalera en ngulo y por el pavimento que se extiende a lo largo de los garajes. Este eje de circulacin recuerda las galeras abiertas del estudio de fotografa Frei y de las piscinas de Riehen.

Aunque en el edificio se utilizan muchos elementos de uso comn, como el acabado de cemento, el testero oeste podra asociarse a una forma zoomrli-ca, mientras que algunos detalles, como la barandilla y la marquesina, sirven de contrapeso al slido volumen del cuerpo principal.

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PI;;nta pr imer;;. Planta baja Stano. Alzado norte. Seccin transversal.

Pgina siguiente: Vista desde el oeste, terraza y vIsta parcial desde el sur.

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Teatro en Napoleonstrasse Visp, Suiza. Concurso: 1984 Cliente: Gemeinde Visp

El lema de la propuesta de concurso, Findling (roca), sugera un objeto aislado y ajeno al paisaje. Sin embargo, si bien se evita la obvia integracin del edificio en el nuevo ensanche de la parte ant igua de la ciudad, la configuracin penta-gonal, junto al pavimento poligonal de piedra y los muros de piedra local, gene-ran una serie de espacios externos que se relacionan con los solares y las calles adyacentes.

Dentro del pentgono, el auditorio de planta cuadrada construido en made-ra queda suspendido por dos vigas de hormign armado. El foyer perimetral de una sola planta est iluminado por la luz natural que entra a travs de clarabo-yas situadas junto a las paredes a doble altura.

Plano de emplazamiento. Alzado frontal. Seccif1 Planta primera y planta baja

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Piscina al aire libre a orillas del Mhleleich Riehen. Proyecto: 1986-1987 Cliente: Gemeinde Riehen

A diferencia del primer proyecto de 1979-1982, el programa se redujo para con-tener nicamente las piscinas al aire libre, que en esta ocasin se perciben como naves implantadas en el paisaje. Bajo los voladizos, en simples volme-nes de madera, se sitan los vestuarios y los espacIos auxiliares. La simplicidad conceptual y las formas directas contrastan notablemente con la composicin ms diferenciada del proyecto anterior. La concentracin programtica y formal de la piscina al aire libre contina intentando lograr la sintesis entre idea y forma simple que ya se observaba en la casa de piedra o en la casa para un colec-cionista de arte.

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Secciones 1-3: los piscinos se inlegron en el poi saje como si fuer;]n buques. Vista desde el solarium. Maqueta.

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Edificio comercial y de apartamentos en Schtzenmattstrasse Basilea, Suiza. Concurso: 1984-1985, proyecto: 1991, construccin: 1992-1993 Arquitecto director del proyecto: Andr Maeder Cliente: Pensionskasse des Basler Staatspersonals, Basel -Stadt

El edificio comercial y de apartamentos se construy en un solar situado en el permetro de la ciudad antigua, por lo que tuvieron que adoptarse las medidas caractersticas de las estructuras medievales: poca anchura (6,3 m) y relativa-mente profundas (23 m). El ed ificio resultante derivado de esta condicin adop-ta una planta y una distribucin muy especificas para la vida en una ciudad den-samente urbanizada.

Los apartamentos se agrupan alrededor de un patio de luces central orien-tado a sur que se abre hacia el solar contiguo. Este hueco lateral no slo per-mite la entrada de luz solar a los apartamentos sino tambin gozar de la pre-sencia de las ramas del rbol del jardn vecino. El patio, como un periscopio, esta escalonado en las distintas plantas para delimilar claramente la separacin entre apartamentos. La escalera est separada del ncleo de ascensores para ganar espacio en las principales zonas habitables. El acceso a los apartamen-tos se realiza directamente desde el ascensor. Las escaleras, situadas al extre-mo del solar, se conciben como una estruc tura abierta que, adicionalmente, cumplen la funcin de una pequea galera. En la segunda planta, un pasillO a doble altura conduce desde la calle, por el muro del antiguo solar, hacia el Museo del Cuerpo de Bomberos de Suiza situado en el patio posterior.

La fachada a la calle est totalmente acristalada; una cortina de hierro fun-dido, montada en la parte delantera, puede ser manipulada individual yarbitra-riamente proporcionando al edificio mltiples apariencias. Las finas lamas onduladas dotan a la cortina de una calidad fluida, casi textil, respondiendo a las reas de estar de las viviendas que se ocultan Iras ella: el pesado material de hierro fundido, en cambio, la relacionan con las rejillas de los alcorques de la avenida: un desafiante contrapunto al bullicioso frente de la calle.

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Plano de emplazamiento del estrecho solar medieval en un extremo del centro histrico de la ciudad.

Plantas del tercer! cuarto y quinto piso. Seccin longitudinal. Fachada con persianas ptegables de hierro fundido abiertas y cerradas .

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El patiO interior abre los apartamentos hacia el jardin situado en el parte posterior y permite que ta tuz naturat penetre en ptanta baja_

El acabado en hormign del muro cortafuegos medieval contrasta con el cerramiento de VIdrio del muro de 1

las persianas plegables de hierro fundido, parcialmente abmrtas o cerradas. protegen la fachada de vidrio d.!! rUido y de .a vista de .a calle

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Casa de contrachapado de madera Botlmingen, Suiza. Proyecto: 1984, construccin: 1985 Colaborador: Rene Levy Cliente: Eva Brunner-Sulzer

La ampliacin de una vivienda siluada en un solar en esquina consiste en un nuevo volumen con entrada visible desde la calle para facilitar el acceso pbli-co al teatro privado de marionetas. El nuevo edificio est concebido como una caja ligera o un instrumento musical asentado sobre vigas durmientes y cons-truido con planchas de madera contrachapada y una estructura baJ/oon frame que recuerda a la arquitectura artesanal tradicional del Japn. La cubierta, la habitacin principal y la estructura de carga estn c laramente articuladas. En el interior tambin se ha utilizado el contrachapado en las contraventanas.

La proximidad de esta ampliacin a un rbol de Paulownia provoca un gesto inclusivo en la fachada sur. Junto a los pilares dobles de la cruja central y el recinto de tres lados, la fachada sur retrasada recuerda al pabelln suizo de Le Corbusier (Cit Universitaire, Pars. 1930), mientras que los refinados deta-lles del gran volad izo de la cubierta y las pequeas cornisas de las ventanas quiz recuerden mas a Frank Lloyd Wrigh1.

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Plano de emplazamiento. Planta. Alzado sur. Seccin longitudinal. Seccin transversal.

P:iglna anterior: Vista de la Ilabitacin principal con contraventanas de madera lam inada.

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Vistas de la fachada sur articulJdJ junto al rbol de Paulownia.

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Edificio de apartamentos a lo largo de una medianera, Hebelstrasse Sasilea, Suiza. Concurso; 1984, construccin: 19871988 Arquitecto director del proyecto: Mario Meier Cliente: Hochbauaml Basel-Sladl

El nuevo edificio de apartamentos sigue el modelo de urbanizacin sobre el patio-jardn, prolongando la fachada del ala existente. Con la pared medianera pegada al lado este del nuevo edificio de apartamentos, la organizacin de las habitaciones mantiene una configuracin lineal con escalera central. El nivel superior y el lado sur del edificio se tratan como elementos ms independien-tes, marcados por delgados soportes y un acristalamiento continuo.

Las dos plantas inferiores estn totalmente revestidas de paneles de roble que, junto a los pilares torneados, tambin de roble, generan una "superficie" de diversas profund idades, una especie de capa espacial de madera entre el interior (sara de estar) y el exterior ijardin).

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Planta segunda. Planta primera. Planta baja. Stano. Alzado frontal. Seccin transversal.

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Plano de emplazamiento. Vista desde el suroeste. Vistas desde la fachada del patio.

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Edificio de oficinas y apartamentos Schwitter Basi lea, Suiza. Concurso: 1985, construccin: 1987-1988 Arquitecta directora del proyecto: Annelte Gigon Cliente: Horat Generalunternehmung AG

Siguiendo la curva del solar, el edificio polivalente contiene una tienda en la pri-mera planta y un aparcamiento subterrneo. Los apartamentos estn situados a partir de la segunda planta. Un jardn elevado de grava, rodeado de galeras abiertas en el lado oeste, constituyen las zonas pblicas. El acceso a los apar-tamentos se realiza a travs de una galera curva casi exenta. En la fachada a la calle, la construccin del pavimento de los balcones y los amplios salientes curvos acentan los principales planos horizontales. Dos curvas superpuestas, derivadas de la geometra del solar, producen un efecto de "interferencia" en la fachada principal -un anli sis del impacto visual de la estructura y la geometria que tambien puede observarse en los almacenes Ricola, el centro de control ferroviario y el centro cultural de Blois-. Los apartamentos son convencionales, excepto en el centro de la fachada curva de dos unidades que utiliza un muro diagonal divisorio para ampliar la sensacin de volumen. La ltima planta est ms retrasada y empalma con el hastial del edificio adyacente.

La piel exterior es de paneles prefabricados de hormign tintado , sistema que articula un ritmo similar en el interior. Las contraventanas plegables de madera son similares a las utilizadas en la casa de Tavole.

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Planta tiCO, planta tipo, secci6fl '1 ptanta baja (arriba). Plano de emplazamiento y seccin y planta de las ventnnas (abajo). Los panelos de hormign profabricados se integran en la construccin de honnign armado vertido In si/u.

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Vista de la esquina SierenzerstrasseJ Allschwilerstrasse. Vista del patio con las galeras al oeste.

Vista de 105 balcones de acceso. Vista exterior de las galerias.

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Casa para un coleccionista de arte Therwil. Proyecto: 1985, construccin: 1986, Colaboradora: Annette Gigon Cliente: H. y M. V6gtlin-Knig

La vivienda est situada en una zona residencial de pequenos solares; su con-torno, bsicamente rectangular, se eleva desde la calle hacia una zona ajardi-nada an por desarrollar. El volumen ms visible de la casa -un paralelepipedo de una sola planta de paneles de hormign prefabricado sujetos entre listo-nes de madera de pino y con una cubierta a dos aguas de telas de hormign negro- est situado dentro de un muro perimetral de hormign armado. Este muro forma parte de un espacio cerrado que defme tanto el patio de entrada inferior como el jardn de csped superior. En el zcalo se dispone un garale Y un espacio de exposicin.

Aunque esta vivienda est en continuidad con las configuraciones lineales que ya aparecan en las anteriores casas de Herzog & de Meuron, en este caso la circulacin est ms diferenciada dada la presencia de la galera de exposi-ciones. El ascenso a la planta superior se produce a traves de las habitaciones y las zonas hmedas con salas de estar en cada extremo. Los espacios inler-medios poseen un techo bajo, lo que permite leer la casa como un volumen uni-tano.

El proyecto se aprovecha de las cualidades de las zonas residenciales suburbanas, replantendose las cuestiones ms evidentes. Sin embargo, el ligero voladizo de la "casa" la distancia de lo banal y refuerza su condicin de arquitectura crtica. Las simples definiciones de patio orientado al interior y jar-dn vertido al exterior forman parte de una larga tradicin de la arquitectura domstica. La concentracin de elementos y materiales (hormign en forma de gravilla, materiales fabricados in situ, paneles prefabricados, superficies puli-das) permite interpretar la casa como un objeto integrado en el mbito de las bellas artes, donde los elementos convencionales sirven como medio de expre-sin de un concepto.

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Seccin longitudinal. Seccin transversal. Alzado norte. Planta primera con dormitorios. Planta baja con sala exposiciooes.

Pgina anterior: Vista desde la calle.

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Almacenes Ricola Laufen, Suiza. Proyecto: 1986. construccin: 1987 Cliente: Ricola AG. Laufen

El edificio se utiliza para almacenar caramelos de hierbas mediante un sistema completamente automatizado. Visto desde el exterior y a cierta distancia, el edi~ ficio aparece como una unidad, como algo que puede entenderse como un almacn. Los paneles Eternit que revisten la fachada, que aumentan de tama-o a medida que se asciende, subrayan la diferencia entre la parte inferior, donde numerosos apoyos sostienen el sistema de fachada, y la superior, donde un elemento de madera en voladizo revela la caja de lminas de metal galvani-zado del interior del edificio. El edificio alude visualmente a la disposicin de las tablas de madera de los numerosos aserraderos de la zona. as como a la can-tera de piedra caliza sobre la que se asienta el almacn. Las vigas de los cimien-tos se dejan a la vista. Las capas de la construccin permanecen visibles, por lo Que el revestimiento bsico de metal galvanizado se percibe entre los huecos de la estructura. La imagen de las tablas apiladas de madera se confirma al aproximarnos al edificio: cada elemento del revestimiento es una especie de estructura de almacenaje donde se "almacenan" Jos elementos de la fachada, del mismo modo que lo hace la mercancia en el interior.

Alzado sur Plano de emplazamiento.

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La fachada del almacn se percibe como una unidad desde lejos. Al aproximarnos, el armazn de la fachada se revela como una especie de estructura de almacenaje para los diferentes elementos de fachada.

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Seccin constructiva y estructura

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Siedlung PlIotengasse Viena-Aspern, Austria. Proyecto: 1987-1988, construccin: 1989-1992 Con Adolf Krischanitz (Viena) y alto Steidle & Partner (Mnich) Colaboracin en el tratamiento del color y la superficie con el artista

Helmut Federle Arquitecto director del proyecto: Gerold Wiederin Cliente: Osterreichisches Sied lungswerk

En un antiguo terreno agrcola, llano y rodeado de pequeas granjas y casas unifamiliares, unas doscientas casas adosadas y exentas se dispusieron alre-dedor de un espacio central ligeramente convexo. El plano de emplazamiento se desarroll en colaboracin con Adolf Krischanitz y alto Steidle, que tambin proyectaron una tercera parte de las viviendas cada uno, fusionndolas poste-riormente con el proyecto global. La distribucin de las casas bajas, as como los pasadizos longitudinales y laterales, pretendan subrayar el carcter llano del lugar. Los espacios curvos exteriores contribuyen a dotar a las casas adosadas de un carcter especifico y, a la vez, a subrayar la unidad del proyecto.

Herzog & de Meuron utilizan principalmente tres tipologas de vivienda. El tipo A es una un idad en forma de L que encierra un jardn ntimo y privado mediante el ala del estudio de una planta y media. El stano, en principio pen-sado como taller, tambin puede utilizarse como sala de estar adicional. El tipo e es una unidad rectangular que contiene todos los servicios en un espacio situado a uno de los lados, junto a una escalera curva, mientras que el tipo O se organiza alrededor de una escalera de un solo tramo que, junto al lavabo de invitados y una despensa, forma un ncleo en el nivel superior de la planta baja.

En las primeras propuestas, el acabado exterior se resolva con una alter-nancia de franjas verticales de estuco pintado liso y rugoso. Posteriormente se desech la idea por su dificul tad de produccin tcnica y se propuso dejar las superficies y los materiales de su propio color (enlucido externo sin acabar); Federle slo permiti utilizar una capa de pintura como "proteccin" en las barandillas y los marcos de las ventanas. Finalmente, todas las superficies de las fachadas se pintaron del color del material portante, contrariamente a la intencin de Herzog & de Meuron y del artista Federle. La variedad de dimen-siones y localizaciones de las aberturas, as como la vegetacin futura, facilita-rn una art iculacin de las fachadas con medios simples, que tambin forman parte de la tradicin vienesa.

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Plano de emplazamiento de las casas adosadas de Herzog & de Meuron.

Tipo de vivienda con patio: Planta primera. Planta baja. Stano. Seccin y alzado oeste. Vista de las casas del lado oeste en pfOCeso de construccin. Esta imagen es mas representativa de la intencin de Herzog & de Meuren y de Helmut Federle que las fachadas pintadas de las casas acabadas.

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Tipo de vIvienda grande y situada en el centro: Planta pnmem. Planta baja. Stano. Seccin y alzado oeste. Casas adosadas en el exlremo sur de la segunda lila.

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Tipo de vivienda estrecha en los extremos: Planta primera. Planta bala. Stano. Seccin y alzado este. Vista desde el sur.

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Edific io de apartamentos en Schwarz Park Basilea, Suiza. Concurso y urbanizacin: 1998 Colaborador: Oieter Gysln Cliente: Schwarz Park Immobilien AG

Este proyecto, presen tado a un concurso restringido para urbanizar uno de los parques del siglo XIX que aun existen en Sasllea, concentra las unidades resi-denciales en una configuracin lineal que debla ampliar las dimensiones del hospital Sethesda y las condiciones topogrficas de la vega hacia el ro Sirs. Situados a lo largo de la calle superior, sin invadir el parque existente, los apar-tamentos estan contenidos en una retcula ortogonal que recuerda al Instituto de Pensiones de Alvar Aalto (Helsinki 1952-1956). Con balcones horizontales y grandes aberturas que permiten las vistas a traves de la configuracin lineal, la estructura conglomerada del edificio muestra diferentes escalas y permite que el edificio aparezca como un fillro hacia el parque.

Las claraboyas y los ncleos de servicio forman el contrapunto interior de las grandes aberturas y prosiguen la exploracin del tema iniciado en los labo-ratorios Novartis.

Plano de emplazamiento y primeros croquIs.

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~[i/ j Planta tipo. dera lamin

Laboratorios Novartis Basilea, Suiza. Proyecto: 1988-1991 , construccin: 1993 ArqUitecto director del proyecto: Michael Petzet Cliente: Novartis (antes Sandoz) Pharma AG. 9asllea

El edificio se concibi como un dispositivo tcn icamente adaptado a la optimi-zacin de los procesos de produccin.

Era necesario poder acceder a los servicios del edificio (especialmente a los canales de ventilacin) no slo desde el interior Sino tambin desde el exte-rior. a travs del armazn del edificio; al igual que las ventanas. las aberturas necesarias de la fachada se distribuyen en el volumen del edificio sin ningn prinCipio reconocible de composicin. Las superficies de la fachada. las venta-nas y las puertas de seguridad se funden unas con otras en el mismo plano y, slo ocasionalmente. difiere el indice de reflexin de sus materiales: estuco (pintado de color metlico) para las superficies de la fachadas, vidrio (parcial-mente esmaltado) para las ventanas y laminas metlicas de aluminio para las puertas de seguridad.

ComplejO de la compaia Novartls (antigua Sandoz)_ PlI/lla baa. Seccin longitudinal.

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En el complejo industrial, formas arbitrarias y aparentemente arbitrarias en intima proximidad.

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Exposicin de H & de M Architektur Denkform (Arquitectura, forma de pensamiento) Architekturmuseum, Basilea, Suiza. Exposicin: 1988 Serigrafias: colaboracin con el artista Guido Nussbaum Cliente: Architekturmuseum Basel

Las ideas expositivas de Herzog & de Meuron parten del intento recurrente de expresar la arquitectura -que en realidad se resiste a ser exhibida como tal- en un medio diferente, en el que su sensual fascinacin y dimensin conceptual sea capaz de ser sentida y experimentada.

Para la exposicin en el Architekturmuseum de Basilea, se cubrieron las zonas vidriadas de los cuatro niveles de exposicin del edificio con serigrafas que se extendan por toda la altura de las salas. As, el museo se convirti en el contenedor del trabajo de Herzog & de Meuron y podra decirse que aloj una nueva obra de su arquitectura. La transparencia de las imgenes permiti, asi-mismo, una yuxtaposicin ms contrastada de los edificios de Herzog & de Meuron con la ciudad y con su diversidad constructiva, planteando el tema de la esencia y la convencin ante lo arbitrario y lo banal.

La exhibicin de la obra El rostro (Das Gesicht) de Helmul Federle (1982, leo sobre tela 510 x 405 mm, coleccin del artista) revela la afinidad entre el pintor y los arquitectos y pone de manifiesto la semejanza de actitudes exis-tente en diferentes medios.

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Salas de e)(posicin con serigrafias transparentes que se e)(tienden por toda la altura de la sala. Hay tres capas arqUitectnicas: la arquitectura de Herzog & de Meuron, el cerramiento de vidrio del musco y el tejido de la ciudad al fondo.

Edific ios de apartamentos Luzernerring Basilea. Suiza. Concurso: , 989 Cliente: Hochbauamt Basel-$tadt

A las afueras de Basilea, cerca de la frontera francesa, se deba urbanizar para uso residencial un terreno de forma triangular situado en una zona rural. La pro-puesta que presentaron al concurso Herzog & de Meuron se desarrolla sobre un solar a lo largo de Luzernerring, un eje que conecta el barrio urbano con St. Louis.

La implantacin de las viviendas se organiza alrededor de patios tanto en el lado de la calle como del jardin. El patio onentado a la calle queda oculto por balcones continuos cercados con persianas de madera. Los apartamentos siguen una disposicin que pretende crear una secuencia espacial estratificada y orientar cada apartamento a los puntos cardinales.

En la planta baja se sitan los servic ios comunitarios y comerciales. refor-zando el carcter de la calle existente.

Maqueta Planta tIpo de los PiSOS superiores.

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Depsito ferroviario, Auf dem Wolf Basi lea. Suiza. Proyecto: 1989, construccin: 1991 -1995 Di reccin del proyecto: Proplan Ing. AG Basel Arquitecto director det proyecto: Harry Gugger Cliente: $BB Kreis 2, Ferrocarriles Federales Suizos

Integrados en un programa de renovacin global de la estacin principal de Basilea, el nuevo depsito ferroviario y el centro de control ferroviario (pgs. 64-65) formaron parte de una primera fase de construccin. Situado en un cruce triangular de numerosas vras, la configurac in de las naves del depsito y los talleres expresa la ajustada adecuacin funcional de los volmenes. Ese fue el punto de partida del proyecto.

Esta serie de edificios se construyeron con un sistema estructural de muros de hormign armado fabricado in situ con cubierta de vigas de secc in cua-drada de acero de una planta de altura que permiten la penetracin de la luz natural hacia el interior. Las vigas soportan una serie de membranas casi els-ticas cubiertas de csped que protege la membrana y acta como aislante tanto en invierno como en verano.

En el extremo sur del conjunto se situar el edificio de oficinas de tres plan-tas sobre cuatro vigas de diferente anchura . El restaurante del personal estar situado en la planta superior. En el lado sur del emplazamiento se ubica un edi-ficio de ofic inas de varias plantas con servicios para el personal.

Plano de emplazamiento del gran edificio del depsito ferroviario y del pequeo centro de control ferroviario.

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Seccin transversal y seccin longlllJ(Mal. Planta baja

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Los soportes de la cubierta estn diseados como volmenes ligeros independientes, lo que proporciona al paisaje de la cubierta una singular cualidad urbana.

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La fachada longitudinal con el extremo del edificio anexionado lateralmente cierra sorprendentemente el complejo y lo integra en el marco arquitectnico.

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Centro de control ferroviario SBB, Auf dem Wolf Basilea, Suiza. Proyecto: 1989, construccin: 1991-1994 Arquitecto director del proyecto: Hany Gugger Cliente: SBS Kreis 2, Ferrocarri les Federales Suizos

Al borde de las vias del ferrocarril, junto al nuevo depsito ferroviario (pgs. 60-63) Y los viejos muros del cementerio de Wolf-Gottesacker de los siglos XVIII y XIX, un volumen alto de cobre contiene el centro de control ferroviario. Sus seis plantas alojan principalmente equipos electrnicos de control de seales del depsito y de las vas de tren, as como unas estaciones de trabajo y sus espa-cios auxiliares.

La estructura de hormign del edificio se aisla en el exterior y se envuelve con tiras de cobre de aproximadamente 20 cm de anchura, parcialmente retor-cidas en algunas partes para que la luz pueda penetrar en el interior.

Como resultado del revestimiento de cobre, el edificio funciona como una caja de Faraday que protege al equ ipamiento electrnico interior de los posibles agentes externos. Al mismo tiempo, tambin es capaz de expresar vividamen-te esas cualidades fsicas. A diferencia de los edificios industriales convencio-nales, la escala es abierta e indeterminada (las divisiones entre las plantas no son reconocibles), por lo que la configuracin es capaz de establecer una rela-cin especifica con Jos terrenos ferroviarios adyacentes.

Planta llpo '1 alzado frontal.

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El volumen de hormign del centro ele control ferroviario est envuelto en tiras de cobre que ocultan la escala y la fOfmo volumtrica del edilicio duronte el dia.

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Ampliacin y reforma de un edificio de oficinas y apartamentos SUVA Basilea. Suiza. Proyecto: 1988-1990. construccin: 1991-1993 Arquitecto director del proyecto: Kurt lazzarini Cliente: Schweizerische Unfallverschicherunssgeselkchaft Luzern,

Kreisagentur Basel Ingenieros de la fachada: Schmidlin AG, Basel Aesch

Para ampliar la sucursal de SUVA en 8asilea haba dos opciones: demoler el edificio existente de los aos cincuenta y construir un edificio totalmente nuevo, o ampliarla utilizando el solar contiguo a la esquina. La conservacin del anti-guo edificio gener la solucin de un cerramiento de vidrio para cubrir tanto las partes nuevas (oficinas y apartamentos) como las antiguas.

El sistema de cerramiento consiste en unas franjas horizontales de vidrio de diferentes cualidades fsicas y pt icas. Los paneles transparentes a media altu-ra de cada planta se manipulan individualmente y refuerzan el aislamiento acs-tico de las ventanas existentes. Los paneles con imgenes serigrafiadas como antepecho de las ventanas se manipulan por ordenador, mientras que los pane-les con vidrios prismticos sobre las ventanas mejoran el aislamiento del edifi-cio y lo protegen del sol.

El cerramiento de vidrio une lo nuevo y lo antiguo en un edificio en esqui-na aguda, dotndolo de una presencia urbana coherente. Al mismo tiempo. la transparencia y la posicin variable de los paneles de vidrio revela su configu-racin como un conjunto de dos volmenes. Este cambio de apariencias es un rasgo caracterstico de muchos edificios y proyectos de Herzog & de Meuron.

Plano de emplazamiento con la reforma (negro) y la ampliacin.

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La fachada pnncpal en dIferentes condiciones de luz.

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Planta superior. Planta baja. Ol alle y seccin de la tachada: la fachada consiste en una estructura acristalada con franjas de vidrio tratadas de diferentes maneras.

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Parque para la avenida Diagonal Barcelona, Espana. Proyecto: 1989 En colaboracin con: Marce! Melh & Markus Peler Cliente: COAC Barcelona, Quaderns d'Arquilectura ; Urbanisme

Para la prolongacin de la avenida Diagonal -que los organizadores del con-curso centraron fundamenta lmente en la vivienda-, la propuesta conjunta de Meili & Peter y Herzog & de Meuron propona una serie de espacios abiertos, un jardn sumergido y una nueva estacin depuradora prxima al mar. Combinando las instalaciones cerradas tradicionales y un sistema de sinuosos canales, en parte abiertos y en parte cubiertos, el proceso de depuracin de agua se hace visible en un parque al borde del Mediterrneo. El agua depurada circulara luego por oasis ajardinados sumergidos dentro de la cuadricula del Ensanche Cerd de Barcelona.

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Planta baja y seccin de la sinuosa estacin depuradora de aguas y los oasis ajardinados.

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Polideportivo Pfaffenholz $1. Louis. Francia. Proyecto: 1969-1990, construccin: 1992-1993 Arquitecto director del proyecto: Chnstme Binswanger, Ench Dlserens Cliente: Brgerspital Basel

El centro del complejo es un gran pabelln con posibilidad de ser subdividido en tres pistas ms pequeas y un gran gimnasio. La galeria perimetral se ut iliza como espacio de acceso y, cuando tienen lugar grandes acontec imientos deportivos. como espacio reservado a los espectadores. La entrada principal , un volumen alargado. mas bajo y con una gran marquesma, se ha adosado al cubo de vidno y alola las infraestructuras necesarias del complejo deportivo (quIosco. bar. vestuarios y duchas). Una pista de atletismo para entrenamientos y para rehabilitacin. tres campos de ftbol y una pista climatizada rodean el pabelln principal. Tanto los equipamientos exteriores como los interiores estn adaptados para personas discapacitadas.

La estructu ra del edificio es de hormign armado. en parte construida con piezas prefabricadas y en parte con elementos hormigonados in situ. El pabelln cbico se ha revestido con grandes paneles de vidriO de color verde. con una textura especial que les permite filtrar la luz natural que penetra en el pabelln. El ala del vestuario es de hormign vertido in silu: la cara inferior de la marquesina. la fachada longitudinal y la plaza de acceso estn revestidas con planchas prefabricadas de hormign cuya superficie esl acabada con un mtodo especial de impresin. de modo que adquieren la apariencia de im-genes fotogrficas. La superfiCie de hormign ofrece una Imagen ms blanda. casi textil. que en este espacio de entrada pone en relacin el espacio exte-nor con el interior. La impresin de los paneles de vidrio y de las planchas de hormign establece una comunicac in entre materiales en principio muy dis-lintos entre si. El volumen del pabelln y del ala del vestuario pasa a un segundo plano en beneficio de las superficies: el campo de deporte, el campo de csped y las fachadas.

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Plano de emplazamiento. el lerreno est situado en la frontera entre Suiza y Francia.

El gran pabelln est integrado en el interior del pol ideportivo corno si fuera una cesta. Los inclinados soportes de hormign prefabricado. construidos In situ. proporcionan al espacio un ritmo animado. Planta baja. Seccin longitudinal.

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Los paneles parcialmente impresos de la fachada vidriada ocultan y revelan la estructura constructiva del muro y de la estructura esttica interior del gimnasio.

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Galera para una coleccin privada de arte contemporneo, Coleccin Goetz Mnich, Alemania, Proyecto: 1989-1990, construcc in: 1991-1992 En colaboracin con Helmut Federle (salas de exposicin) y Josef Meier-Scupin

(gestin del proyecto) Colaborador: Mario Meier Cl iente: Ingvild Goetz

La galera es un volumen exento situado en un jardn de abedules y conferas entre la calle y una vivienda de los aos sesenta, El edificio puede uti lizarse como museo pbl ico y a la vez como galera estrictamente privada, La con -cepcin arquitectnica del ed ificio responde al carcter de las obras reunidas por el coleccion ista a lo largo de treinta aos, que abarcan desde los aos sesenta hasta la actualidad: Nauman, Ryman, Twombly, Kounellis, Federle y Rckriem, entre otros,

Una estructura de madera descansa sobre una base de hormign armado de las mismas dimensiones parcialmente enterrada, por lo que desde el exte-rior slo se ve su permetro superior ac ristalado, Una franja de vidrio mate rodea al volumen de madera en la seccin superior, admitiendo en los espacios de exposicin la entrada de luz natural difusa desde una altura de 4 metros, Las paredes de las salas de exposicin tienen de 4 a 5,5 metros de altura,

Dos tubos de hormign armado se sitan lateralmente entre la galera infe-rior y la superior. El ms ancho se uti liza como espacio de oficina y recepcin. Segn las condic iones de la luz y el punto de vista del observador, la galera aparece como un volumen cerrado y liso de materiales que se relacionan entre s (contrachapado de madera de abedul, vidrio mate, aluminio sin tratar) o como una caja de madera que descansa en el Jard n sobre dos soportes.

Plano de emplazamiento.

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Seccin transversal y longitudinal. Planta primera con tres salas de exposicin de las mismas d imensiones. Plan!::! baja con vestbulo de entr3dil y zonil de servicios ocuplndo parte del espacio superior de la gran galera del stano. Stano con un pequeo espacio bajo de exposiciones y la gran galera; en la parte trasera. zona de almacn.

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Una escalera espacialmente compleja, inundada de luz, conecta las plantas inferior y superior del espacio de exposiciones, que sorprendentemente poseen la misma luz e idnticas cual idades espaciales; el lo evita una gradacin jerrquica entre el nivel superior y el inferior,

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Olferentes vistas del museo privado. Las diferentes condiciones de luz y las distintas estac iones del ano dotan al edifiCIo de una apariencia constantemente cambiante.

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Iglesia ortodoxa griega Zrich, Suiza. Concurso: 1989 Cliente: comunidad ortodoxa-griega de Suiza y Hochbauaml der Stadt Zrich

El concurso propona la construccin de una iglesia ortodoxa griega al lado de un nuevo puente sobre el ro Limmat, a un nivel inferior respecto al mismo. El pro-yecto de Herzog & de Meuron planteaba la construccin de un paraleleppedo rectangu lar exento para la ig lesia y un ed ificio bajo aterrazado de tres plantas donde alojar los servicios auxiliares.

En el exterior, el volumen ortogonal se recubra con vidrio y baldosas de cermica que dotaban de significado al edificio en el contexto urbano y, en el interior, se propona una envoltura de paneles de mrmol traslcido. El interior deba contener la secuencia espacial ortodoxa integrada por nrtex, nave, ico-nostasio, altar y naves laterales. Todas las superficies de esta secuencia espa-cial estaban revestidas de mrmol pentlico de diferente grosor, por lo que la luz se hubiera filtrado smultneamen te por las claraboyas y las capas de la fachada lateral hacia el interior de la iglesia. Las supericies de mrmol traslci-do estaban impresas mediante un proceso de serigrafa con reproducciones fotogrficas de antiguos iconos que, alejados de su funcin originaria, se exhi-ben actualmente en museos y colecciones privadas. El espacio interior, que hubiera producido la impresin de estar tatuado, recuerda a las iglesias com-pletamente pintadas, de las que hay ejemplos tanto en la cultura ortodoxa como en la occidental.

Durante el dia, la luz hubiera penetrado en el espacio interior, mientras que por la noche, con una iluminacin arti ficial entre ambas capas, el contorno de los espacios interiores hubiera permanecido ms visible.

El principio de transferir imgenes de un med io a otro mediante tcnicas de serigrafa se utiliz por primera vez en la exposicin Architektur Denkform (pg. 58) y, posteriormente, en los sistemas de revestimiento del edificio SUYA (pgs. 66-69).

Maqueta de la iglesia y de su entorno.

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Seccin transversal de la Iglesia mostrando el espacIO entre las dos capas del edific io_ Seccin transversal de la sala de reuniones y seccin longitudinal de la iglesia. Planta bala. Dos croquIS iniciales con las di fe rentes capas del edificIo y el Sis tema de cerramiento t ipo reja.

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El cerramiento de la iglesia es de vidrio y baldosas de cermica (abajo). Los paneles traslcidos de mrmol del interior estn cubiertos de reproducciones de antiguos iconos, impresos con un proceso de serigrafia Vista del interior de una iglesia ortodo)(a de Kurbinovo, completamente cubierta de iconos (a la derech;;).

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Esta maqueta muestra el desarrollo del edifICIO en varias capas: elemento hturglCo Interior, espacIO Inlermedlo; espaCIO libre; zona de resonancia del canlln; elemento e_lenor de la planllicaci6n urbana.

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Ampliacin de la sede Helvetia SI. Gallen, Suiza. Concurso: 1 9a9 (primer premio) Colaborador: Andr Maeder Cliente: Helvetia Versicherungsgesel lschaft

la sede de la compaia de seguros Helvetla est situada en la parte alta de Girtannersbef"g, una zona elevada de la ciudad de SI. Gallen, cerca de otros grandes edificios.

La ampliacin de Herzog & de Meuron prolonga el complejo cruCiforme existente, creando un objeto funcional y contextual organizado alrededor de cuatro patios con distintos trazados. Se amplia cada extremo de los brazos de la cruz existente con diferentes dimensiones o sistemas estructurales que res-ponden a su contexto topogrfico y urbanstico respectivo. La configuracin en forma de mesa del lado oeste contiene el vestbulo de entrada. un restaurante y una sala de reuniones, y acta como una cabeza que corona el compleJo; los patios adyacentes orientados al este se abren hacia el parque. Las dos amplia-ciones ms estrechas del nivel inferior, a modo de cubos de vidrio, se orientan hacia la ciudad ; sin embargo, la configuracin ms pesada sobre la pendiente, con una planta en T, exige una estructura portante en fachada.

Maqueta. croqUIS. plano de emplazamiento. esquema del texto. Junto al edilicio crucLforme eXistente. las alas crean cuatro palios diferentes.

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Croquis de la fachada y planta superior.

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Plan director de la Universit de Bourgogne Dijon, Francia, Proyecto: 1989-1990 En colaboracin con Rmy Zaugg Cliente: Universit de 8 0urgogne

El campus. situado al este de Dijon, est bsicamente constituido por edificios de la dcada de los cincuenta, obra del arquitecto francs 8arade. Las grandes instituciones revestidas de piedra caliza clara dotan al campus de una carcter especfico.

Ante la inminente expansin y las nuevas construcciones de varios institu-tos y residencias. la universidad encarg a Rmy Zaugg y Herzog & de Meuron la elaboracin de un plan director. Este proyecto fue eJ primero de una serie de colaboraciones entre los tres arquitectos (cf. Antipodes 1, pgs. 88-89; Ber/in Zentrum. pgs. 92-93; estudio urbanstico de Basilea, pgs. 100-103; Museos de MnicI1, pgs. 108-109).

El plan ha permitido clarificar las cualidades urbanisticas existentes, estructurando el campus en zonas donde se permite la construccin y zonas donde est prohibida, 10 que, en el contexto urbano global, se ajusta al sistema de bloques radiales. As, se rompe el aislamiento urbano del campus mediante la conexin al tejido existente y puede complementarse con infraestructuras relacionadas con la vida cotidiana como, por ejemplo, restaurantes o tiendas.

Vista area del campus de la unlvSf'Sldad y plano de emplazamiento. El campus lorma parte del sistema radial de bloques existente

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Estructuras de los edificios eXistentes (abajo). la diSPOSICin en capas se corresponde al complejo circular del barno urbano adyacente.

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Residencia de estudiantes Antipodes I Universit de Bourgogne, Dijon, Francia. Proyecto: 1990, construccin:

1991-1992 En colaboracin con Rmy Zaugg Contratista general: SAN. Ravetto, Dijon Cliente: Universit de Bourgogne

El proyecto Antipodes I es una configuracin lineal consistente en unidades tambin lineales, casi idnticas, alienadas a uno u otro lado de una espina dor-sal de circulacin. En los extremos, unos volmenes lineales pareados generan un pasillo con dependencias a ambos lados. Las unidades lineales son de hor-mign armado teido de negro y vertido in situ. Por uno de Jos lados, la estruc-tura montada in situ de la unidad lineal queda cerrada por paneles de hormign prefabricado, cuyo color ms claro se corresponde con los marcos de aluminio y las superficies de vidrio de las ventanas.

En el lado opuesto de las unidades lineales, un muro exterior revestido de tablero de contrachapado de madera marrn oscuro retrocede creando una amptia galera de acceso, un Laubengang en el que se integran las unidades lineales.

Alzado oeste tipo B; alzado oeste y este tipos Al-AS. Planta baja del conjunto.

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Seccin transversal: patio, corredor, sala de estar.

AntlpodeS 1: Vistas generales y vista de la galeria de acceso de contrachapado de madera. Los paneles ligeros prefabricados

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de hormign quedan encajados en el horTnlgn armado te!ido de negro y vertido in situ, subrayando el carcter lineal del complejo.

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Oficinas y edificio de carga y descarga Elsassertor Basilea, Suiza. Concurso: 1990 (primer premio) Cliente: SBS Kreis 2, Ferrocarriles Federales Suizos

De manera similar a otros organismos ferroviarios que han remodelado sus grandes equipamientos en centros urbanos, los Ferrocarriles Federales Suizos organizaron un concurso para urbanizar un solar situado delante del mercado abovedado y aliado de la estacin de tren francesa. El edificio resolver el cam-bio de nivel entre la calle y las vas del ferrocarril, desde donde se recoger y entregara la carga. Por debajo se situarn elos plantas de aparcamiento. Por encima del nivel de la calle habr cuatro plantas de oficinas accesibles a travs de una entrada acristalada desde la que se divisar el patio superior abierto.

El sistema estructural repetitivo se deriva del ritmo continuo, casi infinito, de las vas del tren. En cambio, la configuracin estratificada por capas del edi-ficio se asemeja mas a un grupo de vagones. El sistema de revestimiento pro-pone diferentes sistemas de transparencia; cabe destacar la utilizacin de un alga fotosensible que reducir el control artificial de la temperatura.

Maqueta de la situacin urbana.

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Alzado norte orientado a la calle. Alzado sur orientado a las vas de tren. Seccin transversal con las vas entrando en el edificio. Seccin longitudinal con aberturas en la estructura. Plantas baja, quinta y sexta.

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Berlin Zentrum Contribucin a Berln Margen, exposicin del Deutsches Architektur-Museum,

Francfort, Alemania. Proyecto: 1991 En colaboracin con Rmy Zaugg Cliente: Frankfurter AlIgemeine Zeitung, Deutsches Architektur-Museum

El proyecto propone cuatro grandes edificios, que casi recuerdan montaas, situados en solares vacos o en desuso cercanos al Tiergarten de Berln. Los edificios deban entenderse como centros condensados de sus respectivos barrios urbanos adyacentes y, como tales, articulaban una expresin urbana manifiesta. As, el Tiergarten se converta en un espaCiO urbano definido, un par-que central de la futura capital.

Los edificios proyectados se distinguen claramente del tejido urbano cir-cundante, tanto en las dimensiones como en la proporcin y la apariencia arqui-tectnica. Otros conceptos, relacionados con el tema de conectar la envolven-te de un edificio con la informacin electrnica, se pueden encontrar en el pro-yecto del centro cultural de Blois (pgs. 96-99), en el edificio SUVA (pgs. 66-69) o en el proyecto de los laboratorios Novartis (pgs. 56-57).

La exposicin consista en una instalacin de vdeo con cuatro monitores que proyectaban la misma cinta en una secuencia cambiante (vdeo: Enrique Fontanilles).

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Cuatro edificios se elevan casi como montaas alrededor del Tiergarten de Berlin, del lniendo al parque como un nuevo espaciO urbano y conectndose como "barrios verticales~ a la estructura urbana eXistente. El interiof de los edificios. asi como sus cerramientos, estn sujetos a cambios permanentes a causa de coollnuas altefacione5 y conversiones.

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Viviendas Stuttgart-Viesenhauser Hof Stuttgart-Mhlhausen, Alemania. Concurso: 1991 Colaborador: Andr Maeder, Luca Selva Cliente: Stadt Stuttgart

En la base de la propuesta de este nuevo barTio urbano para 10.000 habitantes subyace la idea de renunciar a cualquier forma firmada especficamente por determinados arquitectos o urbanistas -es decir una renuncia expresa al dise-o- y a la vez la necesidad de encontrar una forma lo ms perdurable y poliva-lente posible. En realidad, esta forma se extrae del propio emplazamiento: como en una isografa, el nuevo barrio se perfila en el paisaje y recuerda la estructura de los campos de arroz o las terrazas de viedos. La relacin entre naturaleza y fonna urbana, en la que una adopta la forma de la otra, se vuelve a explorar en el estudio urbanstico de Basilea (pgs. 100-103). Las hileras curvas de viviendas de Stuttgart-Viesenhauser Hof tambin se podrian considerar como una prolongacin del trazado del barrio de Vi"ma-Aspern (pgs. 50-53), aunque all el punto de partida en un paisaje plano era un tanto diferente.

Las distancias entre cada hilera de casas son ms amplias que en el pro-yecto para Viena, lo que genera un jardn de proporciones considerables o un espacio al aire libre compartido por cada grupo de viviendas. El sistema de cir-culacin distingue entre vas peatonales y rodadas a lo largo de todo el traza-do. El acceso principal se produce a travs de la carretera de circunvalacin existente, sin interferir en el grupo de viviendas en hilera situadas al oeste. La densidad del sistema propuesto de vas y calles otorga al lugar un carcter ms denso -que pretende integrar ms que excluir- que el que es habitual en la mayora de urbanizaciones residenciales.

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Las viviendas adosadas quedan definidas en el paisaje como curvas de nivel. A pesar de las calles amplas y estrechas, y de los edifICios altos y bajos, la urbanizacin no parece una Imitacin de un pueblo romntico e idilico, dada su explotacin radical de la topogralia existente.

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Centro cultural Blois, Francia. Concurso: 1991 Cliente: Ministre de la Culture (Pars)

La propuesta de concurso para el centro cultural de Blois propone una confi-guracin como las dos caras de Jano: por un lado un escenario tradicional con auditorio y foyer, por el otro, un escenario para conciertos de msica moderna con gradas para ms de dos mil espectadores. Durante el invierno, las gradas simplemente podran cubrirse y aislarse del fro, Herzog & de Meuron desarro-llaron el programa casi literalmente y adoptaron las instalaciones tcnicas nece-sarias, como caja escnica, auditorios y foyer, en una estructura ortogonal de acero sin ninguna expresin formal. Utilizando un sistema de cortina gigante -parecida a una carpa de circo-, se podfa cerrar la estructura de acero, Las pantallas electrnicas que permiten que el texto se desplace alrededor del edificio formaran una estructura horizontal complementaria, Las cortinas verti-cales y las palabras horizontales dan como resultado un envoltorio que apare-ce ante el espectador de un modo siempre cambiante, La fachada del edificio est determinada en gran parte por las palabras que se desplazan por las pan-tallas electrnicas, permitiendo que el texto de las obras de teatro o los frag-mentos de las canciones que se interpretan en el interior queden reflejadas en el exterior,

Plano de emplazamiento,

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Secciones transversales. Seccin longitudinal. Planta del nivel del escenano. Planta del nivel de la entrada

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Las pantallas electrnicas exhiben fragmentos de obras de teatro o canciones alrededor de todo el edificio. Las diferentes vistas de la fachada reflejan la relacin entre el agua del rio Loira 'J las pantallas electrnicas.

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Eine Stadt im Werden1 Estudio urbanistlCO de la aglomeracin trinacional de BasUea, Suiza.

Proyecto: 1991-1992 En colaboracin con Rmy Zaugg Colaboradora: Christine Binswanger Cliente: Dr. ehr. Eymann, Gewerbeverband Sasel-Stadt

El estudio urbanistico de Sasilea, titulado Una ciudad incip iente? Un estudio urbanfstico de la aglomeracin trinacional de 8asilea se basa en las observa-ciones y las descripciones de las estructuras politicas, medioambientales y urbanisticas existentes. Partiendo de esas observaciones, surge, gradual y casi obviamente, una posible futura imagen de la ciudad. La reordenacin de las relaciones urbanas espaciales entre las diferentes aglomeraciones, que hoy se distribuyen entre tres pases (Alemania, Francia y Suiza), se basa en la futura supresin de las actuales fronteras europeas. El estudio urbanstico incluye tex-tos, planos y fotomontajes.

Vista area de la ciudad de Basllea. Vis ta hacia el norte sobre el curso del Rin con algunas zonas de la aglomeracin francesa y alemana

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Anllsls de las zonas fronterizas de la ciudad de Basllea, Las reas sombreadas pertenecen a zonas que SOf1 como baluartes para las aglomeraciones adyacentes: - cementeno - hOSpitales, clnicas. etc. - edifiCIOS industriales,

drsenas. depSItos. centrales elctncas, canales

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La Ciudad en el corte del valle del Oberrhein: la estructura lineal de Obentlein se translorma en una ciudad en forma de escalera sl luada en el valle entre 8aSllea y Francfort

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la ciudad junto al Rio: los bamos actuales y futuros IOfman un espacio urbano curvo a lo largo del rio .

La ciudad junto a las vas de tren: las barrios actuales y futuros se exlienden aliado, OOClma y a lo largo de las vas del ferrocarnl.

la ciudad circular: los barrios actuales y futuros forman un espacio urIJano cIrcular.

El espacio urbano publico: las calles y los parques e)(istenles y propuestos en los bamos futuros a lo largo de las vias y del Rm.

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Plan de ordenacin de Sils Cuneas Sils i. E., Suiza. Concurso: 1991 (primer premio) Colaborador: Martin Hsu Cliente: Gemeinde Sils i. E.

El programa del concurso planteaba la necesidad de construir viviendas para los ciudadanos de la localidad y para turistas, un hotel, varias tiendas y qui-nientas plazas de aparcamiento en un solar cerca de la estacin del funicular de Furtschellas.

El concepto que subyace bajo este proyecto es simple y recuerda a las agrupaciones de aldeas centenarias de la regin. Aprovechando la red existen-te de caminos y canales navegables, se disponen cuatro hileras de casas de modo que, junto a los espacios exteriores y sus relaciones con el paisaje, se cree al mismo tiempo una impresin de forma global y de elementos individua-les. Esta relacin topogrfica es parecida al trazado de Stuttgart-ViesenMuser Hof (pgs. 94-95). Sin embargo, en este caso, a diferencia de Stuttgart, la fas-cinante tradicin residencial y los hoteles palaciegos del siglo

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