grunge - kleberk.pro.brkleberk.pro.br/blog/wp-content/uploads/2009/06/cem-por-cento... · 10 -...

8 - Guitar Class - Março 2003

Comentário e TranscriçãoKleber K. Shima

Os integrantes do Stone TemplePilots sempre combateram a imagemgrunge que toda a imprensa musicalrotulou para as novas bandas que fi-zeram sucesso no início dos anos 90,mas depois da música Plush, ficou cla-ro que a intenção deles era pegar ca-

STONE TEMPLE PILOTS / Plush / do álbum Core (1992) 0�00� - 0�27�Rapidinha 2

rona na onda grunge, já que essa músicapoderia ser confundida com qualqueruma do Pearl Jam. Note que a harmoniaé a principal característica desse riff, quecomeça com o acorde G. Logo em segui-da ocorre uma progressão cromática des-cendente na segunda corda, em que a

quinta justa de G (nota D) desce ½ tom,formando o acorde Gdim/Bb, que des-ce mais ½ tom formando o acorde Am7,finalizando na terça maior de G, forman-do o próprio G. A primeira corda semantém fixa na casa 3 (nota G) em to-dos os acordes.

F. 02

Um riff matador de Kurt Cobain,tirado do álbum Nevermind. O se-gredo para tocá-lo está no domíniodas ghost notes, notas abafadas, que

NIRVANA / Smells Like Teen Spirit / do álbum Nevermind (1991) 0�00� - 0�09�Rapidinha 1

na tablatura estão escritas com a letra�X�. Você tem de tirar a pressão dosdedos sobre a corda sem desencostar,mas cuidado, pois as ghost notes não

devem ser abafadas com apenas umdedo; abafe com três ou quatro de-dos, evitando a reprodução de har-mônicos naturais.

Foto

s: J

uli

ana

Moz

art

F. 01

F. 02

F. 01

Grunge

Março 2003 - Guitar Class - 9www.revistaguitarclass.com.br

TEMPLE OF THE DOG / Hunger Strike / do álbum Temple of The Dog (1991) 2�19� - 2�32�Rapidinha 4

Essa banda ficou conhecida porter em sua formação integrantes doSoundgarden (Chris Cornell e MattCameron) e do Pearl Jam (EddieVedder e Mike McCready). Eles gra-varam um único álbum - uma ho-menagem ao Mother Love Bone,

uma das bandas precursoras do grunge.Esta música ficou famosa depois que oPearl Jam lançou o álbum Ten, sucesso nomundo inteiro, e porque contava com umdueto dos vocalistas Cornell, do Sound-garden, e Vedder, do Pearl Jam. HungerStrike é feita basicamente sobre arpejos

invertidos de G (com o baixo em D)e C9 (com baixo em E). Toque alter-nando a palhetada com um drivebem leve. Nos compassos 3 e 4 useuma distorção mais pesada. Tomecuidado com o bend de ½ tom feitosobre a quarta corda.

F. 05

O Nirvana foi o maior símbolo domovimento grunge. Liderado peloguitarrista e vocalista Kurt Cobain, oálbum Nevermind, produzido porJack Endino, popularizou o grungepelos quatro cantos do planeta. Este

NIRVANA / Come As You Are / do álbum Nevermind (1991) 0�00� - 0�06�Rapidinha 3

é um dos principais riffs dos anos 90. As-sim como o riff de Day Tripper (Beatles)nos anos 60 e de Smoke On The Water(Deep Purple) nos anos 70, muitas músi-cas ficaram mais conhecidas pelos riffs doque pela melodia vocal ou refrão. Repare

que este riff é tocado sem distorção,apenas com o som limpo de uma gui-tarra com captadores single (bobinasimples) e um pedal chorus. A afi-nação está um tom abaixo da afina-ção normal.

F. 03

F. 04

F. 03 F. 04

F. 06

F. 05

F. 06


ALICE IN CHAINS / Man in The Box / do álbum Facelift (1990) 0�19� - 0�28�Rapidinha 5

De todas as bandas grunge, o Ali-ce In Chains foi a que melhor soubemisturar elementos do heavy metal(com uma forte influência de BlackSabbath) e do grunge. Além disso, abanda contava com um excelenteguitarrista, Jerry Cantrell. A músicaMan In the Box foi um dos princi-

pais hits dessa banda, que soube apro-veitar o sucesso do grunge para con-quistar seu lugar ao sol. O riff princi-pal - e elemento condutor de toda a mú-sica - é feito sobre um bicorde com tô-nica e sétima menor, no lugar da fa-mosa tônica e quinta justa. Nesse caso,a tônica se situa na sexta corda solta, e

a sétima menor se encontra naquinta corda, casa 5. Cuidado comas ghost notes, que devem ser aba-fadas com a mão que está no braçoda guitarra. Note que a melodia dasegunda guitarra é tocada em unís-sono com o vocal, criando um efei-to muito interessante.

SOUNDGARDEN / Outshined / do álbum Badmotorfinger (1991) 2�03� - 2�11�Rapidinha 6

A banda l iderada por ChrisCornell foi uma das principais domovimento grunge. Um fato curi-oso é que o grupo contou com umintegrante (Bruce Paviit) que anosdepois se tornaria o fundador doselo Sub Pop, o principal selo

grunge da época. Podemos dizer quea principal característica do Sound-garden está na sonoridade sofistica-da, com estruturas e arranjos muitobem elaborados, como nesse exem-plo, em que a divisão rítmica é em 7/4. A afinação da sexta corda está afi-

nada em D, ou seja, um tom abai-xo. Não esqueça de dar um vibratona nota C (quinta corda, casa 3).Como no exemplo anterior, a se-gunda guitarra faz um tema sobreo riff principal. O tema possui amesma melodia da voz.

F. 07

F. 08

F. 09

F. 10

F. 07

F. 08

F. 09

F. 10


ALICE IN CHAINS / Angry Chair / do álbum Dirt (1992) 0�09� - 0�18�Rapidinha 8

Esse exemplo está escrito para duasguitarras, sendo que a primeira é fei-ta usando um som limpo com chorus,delay e reverb, com captadores single.A guitarra II é tocada com distorção ecom captadores humbucking. Note

que a guitarra II possui apenas um powerchord (bicorde com tônica e quinta jus-ta) E5, deixando as notas se prolonga-rem por mais três compassos. A guitarraI também é feita sobre o power chordE5, mas ele é tocado de forma arpejada.

Após o arpejo, aparece um bend de¼ de tom sobre a nota C, que é a sex-ta menor de E, resultando num riffsobre Em eólio.

F. 13

F. 14

F. 13

F. 14

Rapidinha 7

Este riff é tocado sobre o acordeF#5, formado pela tônica e quintajusta (nota C#) e sobre o acorde G,formado pela tônica e terça maior(nota B), sem a quinta justa (nota D),nota que complementaria o acorde.

ALICE IN CHAINS / Would? / do álbum Dirt (1992) 0�10� - 0�20�

Repare que existe uma apojatura noprimeiro acorde partindo da quarta jus-ta (nota B) resolvendo na quinta justa(nota C#). Note que nos compassos 4e 8 as finalizações são formadas peloacorde G6, sendo que no compasso 4 a

sexta maior (nota E) está situadana primeira corda solta e, no com-passo 8, o mesmo acorde é tocadouma oitava abaixo, em que a sex-ta maior se encontra na quartacorda, casa 2.

F. 11

F. 12

F. 11

F. 12


Alive foi uma das músicas maisexecutadas do Pearl Jam, e ainda fazmuito sucesso nos dias de hoje. Pos-sui um riff bem marcante e original,bem diferente dos habituais riffs compower chords (bicorde com tônica e

PEARL JAM / Alive / do álbum Ten (1991) 0�00� - 0�07�Rapidinha 9

quinta justa). Nesse caso, ele apenas co-meça com um power chord A5, mascompleta o riff com um slide partindoda quarta justa (nota D) até a quinta jus-ta (nota E), e faz um hammer-on (liga-do ascendente) começando com a quar-

ta corda solta, que é uma quarta jus-ta de A (nota D), ligando-a com a tô-nica e com a nona maior (nota B).No compasso 3 temos um bend deum tom, que deve ser tocado com odedo 3 (veja foto).

F. 15

F. 15

Rapidinha 10

Essa música fez um enorme suces-so e é considerada um dos hinos daera grunge. Este exemplo é tocadosobre arpejos com algumas exten-sões. No compasso 1, temos os in-tervalos de sexta maior sobre osacordes de A e C. No compasso 2,temos um bicorde de G (com tônicae quinta justa) e o acorde de F#m

SOUNDGARDEN / Black Hole Sun / do álbum Superunknow (1994) 0�16� - 0�33�

com a terça no baixo, formando umatríade de primeira inversão. Note quehá uma apojatura partindo da nonamenor de F#m resolvendo no baixo (ter-ça maior). No compasso 3 temos a mes-ma inversão de tríades sobre o acordeF, e um acorde E com a quarta justa nobaixo, formando um acorde sus(suspenso - sem a terça). No último com-

passo temos os acordes A, G e Bb,com as seguintes extensões: sextamaior no acorde A, quarta aumen-tada e sexta maior no acorde G etríade com a terça maior no baixo(primeira inversão) no acorde Bb.Vale a pena destacar os efeitoschorus com phaser usados nessesbelos arpejos.

F. 16

F. 17

F. 16 F. 17


A maioria dos solos de Kurt Cobainsegue a mesma linha melódica dovocal. Isso acabou virando uma marcaregistrada e provou que Kurt tinha odom de escrever melodias tão fortes emarcantes que suas músicas �pediam�solos assim. Kurt nunca teve a preten-são de ser um guitarrista virtuose. Pelo

contrário, seus solos eram sujos edesleixados propositalmente, o queacabou virando moda, pois todos osaspirantes a guitarrista viram que nãoera tão difícil tocar como ele. Kurtinfluenciou uma geração de adolescen-tes mais pela sua atitude �anti-rockstar� do que pelo seu talento como

instrumentista. O solo dessa música éfeito sobre o campo harmônico de Fm esegue a linha melódica do vocal. O usode slides é constante e aparece emtodos os compassos. Para tocar o slide,você deve escorregar o mesmo dedoentre duas notas. Use sempre o dedo 1para tocar os slides dessa música.

SMELLS LIKE TEEN SPIRITNIRVANA / Álbum: Nevermind (1991) 02�45� - 03�21��

SOLOS

F. 03F. 02F. 01

F. 09

F. 01 F. 05 F. 06 F. 07F. 02 F. 03 F. 04


F. 06F. 05F. 04

F. 09F. 08F. 07

O Alice In Chains já havia estouradonas paradas antes do movimento grunge,que começou em 1991. Essa música é de1990, provando que eles já estavamantenados com as novas tendências.Depois de um tempo, tornaram-se umadas maiores bandas grunge, junto comNirvana, Mudhoney, Pearl Jam e

Soundgarden. A característica maismarcante do Alice In Chains é o sompesado e denso, com forte influência deBlack Sabbath e outras bandas de heavymetal. Esse solo é feito com muitos licksde blues, usando a escala pentatônica deEm na maioria dos compassos. Começacom um trinado, simbolizado pelas le-

MAN IN THE BOXALICE IN CHAINS / Álbum: Facelift (1990) 03�16� - 03�51��

tras �tr�, que consiste em ligar duas no-tas tocando o mais rápido possível. Tomecuidado com as ghost notes nos compas-sos 7, 8, 14 e 15, que fazem com que osolo fique com mais swing. Para tocar aghost note, veja explicação na seção Ra-pidinhas. Não esqueça de usar um pe-dal wah.

F. 01 F. 02 F. 03 F. 04

F. 05 F. 06 F. 07

F. 08F. 09

F. 10


SOLOS

F. 06F. 05F. 04

F. 09F. 08F. 07

F. 03F. 02F. 01

F. 12F. 11F. 10

F. 11 F. 12


O Pearl Jam é uma das únicasbandas que ainda está na ativa (oNirvana e o Alice In Chains perderamseus líderes e o vocalista doSoundgarden está no AudioSlave,nova banda de Tom Morello) e foiuma das bandas que mais tiveramimitações (o vocalista do Creed, por

exemplo, imita descaradamente ovocal de Eddie Vedder). O solo deEven Flow está no campo harmônicode Em natural, e é feito sobre a escalapentatônica menor de Em, commuitas frases de blues, muito feeling eswing. No compasso 8 é acionado umpedal wah, em cima de licks

EVEN FLOWPEARL JAM / Álbum: Ten (1991) 02�57�� - 03�32��

hendrixianos. No compasso 12 há umfeedback, gerando uma espécie demicrofonia, sobre a nota A. Esse efeitoé produzido com o volume do ampbem alto, e vai depender da suaposição em relação ao amp. JimiHendrix foi o primeiro a explorar essetipo de efeito.

SOLOS

F. 01 F. 02

F. 03 F. 04 F. 05F. 06

F. 10F. 11 F. 12

F. 07 F. 09F. 08


F. 03F. 02F. 01

F. 06F. 05F. 04

F. 09F. 08F. 07

F. 12F. 11F. 10


SOLOS

FEEL ON THE BLACK DAYSSOUNDGARDEN / Álbum: Superunknow (1994) 02�18�� - 02�44��

Esse solo começa com a técnica deoitavas, muito comum no jazz.Consiste em tocar a tônica e a oitavajusta simultaneamente. Veja na seçãoTruques a melhor forma de executar

essa técnica. Nesse solo, a técnica deoitavas é feita sobre as notas B, E,G# e A. No próximo trecho, temosuma melodia tocada na terceiracorda, mantendo um baixo pedal

SOLOS

F. 03F. 02F. 01

sobre a nota D (quarta corda solta).Note que o timbre da guitarra nãopossui muita distorção, já que nessetipo de solo, o excesso de ganhopode embolar as notas.

F. 01 F. 02 F. 03 F. 04 F. 05 F. 06 F. 07

F. 08 F. 09


F. 06F. 05F. 04

F. 09F. 08F. 07

recem a partir do compasso 3. Para sairo som do harmônico, você deve encos-

tar o dedo sobre o traste, e não so-bre a casa, sem apertar a corda (vejafoto). A tablatura indica qual é acasa a ser apertada. Repare que anota produzida não é equivalente àcasa que está sendo apertada. Vejana partitura a nota que correspondea cada harmônico.

Esse truque mostra como se pro-duz harmônicos naturais, que apa-

PEARL JAM / Jeremy / do álbum Ten (1991) 0�00� - 0�20��Truque 1

F. 01

F. 02 F. 03

F. 03

F. 01

F. 02

TRUQUES E LICKS


TRUQUES E LICKS

do vocalista, mas no grunge a intençãoera deixar a música mais pesada e den-sa. Essas experiências com afinação al-terada também foram muito exploradas

Um truque muito comum usadoem quase todas as bandas grunge é amudança de afinação. Antes esse ar-tifício era usado para não forçar a voz

NIRVANA / Heart-Shaped Box / do álbum In Utero (1993) 0�11�� - 00�20��Truque 2

pelas bandas de nu metal. Nesteexemplo, a afinação está ½ tom abai-xo, com exceção da sexta corda, queestá afinada 1 ½ tom abaixo (notaDb). O ideal é usar cordas mais pe-sadas, calibre 011 para cima.

F. 04

F. 04

Este truque consiste em tocar no-tas oitavadas com slide. A nota

ALICE IN CHAINS / Dirt / do álbum Dirt (1992) 0�41�� - 0�57��Truque 3

oitavada é produzida tocando-se a tô-nica e a oitava justa simultaneamente.

Devido à grande distância in-tervalar, o salto de cordas é inevi-tável. O segredo está em abafar acorda intermediária. Abafe essacorda usando o dedo 1.

F. 05 F. 06

F. 05

F. 06

Este exemplo é tocado com slide(ou bottleneck) no dedo 4. Quando

PEARL JAM / Deep / do álbum Ten (1991) 3�23�� - 3�27��Truque 4

se toca com slide, normalmente se al-tera a afinação a fim de facilitar a exe-

cução, mas nesse caso mantém-sea afinação-padrão. O segredo estáem não deixar soar as cordas quenão estão sendo tocadas. Treinecom os ouvidos atentos.

F. 07

F. 07


F. 03

F. 02

F. 02

mentada (A#), notas que não fazemparte dessa escala. No compasso 1, re-pare que nos tempos 3, 4, 5 e 6 as célu-las rítmicas são padronizadas, com uma

Esse belo lick é feito sobre a esca-la pentatônica menor de Dm, comalgumas notas de passagem, como aterça maior (nota F#) e a quinta au-

Soundgarden / Outshined / do álbum Badmotorfinger (1991) 1�55� - 2�03��Lick 2

colcheia e duas semicolcheias liga-das. No compasso 2, temos um lickclássico sobre a pentatônica de Dm.Toque os bends usando o dedo 3.

lick várias vezes. Nesse lick de fácil exe-cução, Kurt repete três motivos melódi-cos, abaixando de tom em tom. O pri-meiro começa na nota A (quarta corda,

Esse é mais um exemplo que KurtCobain fazia com muita freqüência.No lugar onde normalmente seria osolo, Kurt repetia uma seqüência de

NIRVANA / Heart-Shaped Box / do álbum In Utero (1993) 2�45� - 2�54��Lick 3

F. 03

casa 7), o segundo na nota G (quartacorda, casa 5) e o terceiro na nota F(quarta corda, casa 3). Neste caso,Kurt repete esse lick duas vezes.

da, casa 6) usando o dedo 1. Logo emseguida, aparece um slide descendenteque é feito com o dedo 3 sobre as notasF# e C# (terceira corda, casas 11 e 6).

Kurt Cobain repete quatro vezesesse exemplo, que é a mesma melo-dia da parte vocal. Comece com umvibrato sobre a nota C# (terceira cor-

NIRVANA / Come As You Are / do álbum Nevermind (1991) 2�02� - 2�32��Lick 1

F. 01

No final do lick, há um bend de umtom sobre a nota F# (terceira corda,casa 11). A afinação está um tomabaixo da afinação convencional.

F. 01

mônico de Em/G começando com umpower chord (bicorde com tônica e quin-ta justa) sobre o acorde E5. O resto dolick é feito sobre a escala pentatônica

Mais um exemplo em que KurtCobain monta um solo repetindo amesma melodia quatro vezes. Nessecaso, o solo é feito sobre o campo har-

NIRVANA / About a Girl / do álbum Nirvana (Coletânea) 1�21� - 1�34��Lick 4

F. 04

menor de Em, terminando com umdouble stop (melodia tocada em duascordas simultaneamente) na segun-da e terceira cordas (casas 7 e 8).

F. 04


Quando o grunge entrou em cena,houve uma volta à simplicidade, emtodos os aspectos, das roupas às es-truturas musicais e equipamentosbásicos. Naquela época, a maioriadas bandas mainstream usava guitar-ras coloridas, transparentes e espa-lhafatosas, com toneladas de racks edezenas de caixas que ficavam nopalco só de enfeite. Mas quando apa-receram as bandas grunge, o impac-to foi o mesmo quando o punk sur-giu protestando contra o rock pro-gressivo, que se distanciava do pú-blico fazendo músicas cada vez maislongas e vazias. O punk provou quecom três acordes e muita atitudequalquer um poderia montar umabanda, fazer um som e deixar o seurecado. O grunge também nasceu emforma de protesto contra os exage-ros dos anos 80.

Para mostrar como se consegueuma sonoridade grunge, tomamoscomo exemplo o som de Kurt Cobain,que possuía um equipamento bemsimples se comparado com a maioria

Regulagem Grunge

Distortion

Sound Check

Regulagem do Amplificador

Volume Bass Mid Treble Reverb

Regulagem Distortion

Ant

es

A palavra grunge é uma variação dotermo �grungy� (sujeira). Foi o prin-cipal movimento musical ocorridonos anos 90 e teve a mesma repercus-são que o beatnik nos anos 60, o punknos anos 70 e a new wave nos anos80. Nessa época a new wave e as ban-das poseurs estavam demonstrandoum claro sinal de cansaço. Maquia-gens exageradas, produções megalo-maníacas e músicas pasteurizadas nãoestavam mais surtindo efeito. Eis que

Dep

ois

Punk

Heavy Metal

Sex Pistols

Sonic Youth

Mud Honey

Brit Rock

Nu Metal

Creed

Silverchair

Nickelback

Grunge

Árvore de Influênciasno início dos anos 90, numa cidade pa-cata dos EUA chamada Seattle (quetambém foi o berço de Jimi Hendrix),um novo estilo musical estava sendocriado através de um selo chamadoSub Pop. Em pouquíssimo tempo, essenovo estilo revolucionou o mundo,mudando todos os estereótipos conhe-cidos até então. É o início da eragrunge, com camisas de flanela, cal-ças rasgadas, músicas desestruturadas,solos de guitarras econômicos e o prin-

cipal: a aversão à vida de rock star e aosistema mercadológico que faziam osmúsicos de marionetes. Uma mistura deatitude punk com sonoridade heavy me-tal. Um dos primeiros grupos grungeque se tem notícia é o Mudhoney, masa consagração do estilo veio com duasbandas que abriram as portas de Seattlepara o resto do mundo: Nirvana e PearlJam, que acabaram virando ícones des-sa cultura, também conhecida como�Geração X�.

dos rock stars. Kurt usava guitarras Fen-der Jaguar - o que trouxe de volta a po-

pularidade dessa guitarra -, pedaisBoss DS-1 e amplificadores Marshall.

grunge - kleberk.pro.brkleberk.pro.br/blog/wp-content/uploads/2009/06/cem-por-cento... · 10 -...

Documents