georg philipp telemann's - derekremes.com
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TranslatedandEditedbyDerekRemeš
Version:June27,2021
CCBY-NC-SA4.0
GeorgPhilippTelemann's
Singe-,Spiel-undGeneral-Baß-Übungen
ExercisesinSinging,Keyboard-PlayingandThoroughbass
48AriaswithThoroughbassRealizedbyG.P.Telemann
TWV25:39-85(1733-1734)
Volume3:EditorialExercisesforAdvancedThoroughbassPlayers
Damangesonnenist,durchdieexempeldieseswerkesanleitungzumGeneral-Bassezugeben,sosetzetmanzumvoraus,daßeindarinsichübenderdieerstengründe, als:wasdur odermoll,was einAccord, eineCon- oderDissonanz, eineSecunde,Terzieetc.sey,bereitswissenmüsse.Hiersollnurinsonderheitgezeigtwerden, wie die griffe rein und gemächlich zu nehmen sind. Wegen deranmerkungenwirdman sich ankeine systematische ordnungbinden, sondern,gleich wie dieArien nach einer freyen schreib-ahrt abgefasset, also wird nurzufällig berühret werden, was die vorkommenden sätze an die hand geben.Vieleichtaberkannmitderzeiteinregisterhinzukommen,undalsoeinnähererzusammenhangdaherentstehen[ siehefolgendezweiSeiten].
GeorgPhilippTelemann
Since these examples are intended to provide instruction in thoroughbass, oneassumesthatthereader isversedwithbasicconcepts,namelywhatmajorandminor[keys]are,whata[ 5/3]chordis,whatconsonanceanddissonanceare,andwhata second, third, etc. are. Itwill be shownhere especiallyhow toplay theright-hand chords purely and calmly.The commentary is not arranged in anysystematic order. Rather, it is arranged freely, similar to the free style ofcomposition employed in these arias. Only occasionally will it be mentionedwhat is to follow in thenext commentary.Perhapsan index caneventuallybemadeinordertoprovideanoverview[ seefollowingtwopages;nottranslated].
GeorgPhilippTelemann TranslatedbyDerekRemeš
TelemannsKommentarzurArieNr.47giltauchimAllgemeinenfürMusiker:
Kurz:beyallenwenig-oderunbeziefertenbässenistdisdiebesteregul:manhöre!
Telemann'scommentarytoAriaNo.47appliesingeneraltoallmusicians:
Inshort,withun guredorsparsely guredbassesthebestruleis:onelistens!
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FromtheEditor/Translator:
OctavedesignationsintheGermanBaroquearebasedoffthenamingconventions
oforgantablature,whichindicatesthepitchesofeachoctaveinthefollowingway:
EditorialappendicespresenttheariaswithonlyTelemann'ssopranovoice(vol.2forbeginners)andwithoutanyrealization(vol.3foradvancedstudents)sothatonemaypracticerealizingthe guresoneself.
7/4/2standsforthe gures⁴₂,etc.Alltrebleclefsinthecommentary'sexamplesaresopranoclefsintheoriginal.
Allbracketedtextand guresareeditorial,asisthebassscale-degreeanalysisingray(alternatereadingsarepossible).
ThecommentaryforNo.31isincomplete,sincetheonlyavailablefacsimilecutsoffthebottomofthispage.
ThedecisionwasmadenottotranslateTelemann'stableofcontentsbecauseofitsbrevityandthuslimitedvalue.
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schmeckt,heckt.
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Doch, was soll die Skla ve- rei,- die so en ge- Gren zen- se tzet?-
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Ob es alt ist o der- neu, gnug, wenns nü tzet- und er gö- tzet.-
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Text:W.
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G.P.TelemannTWV25:39
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(7) (8)e(vi):
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#17
(1 )Umgemächlichzuspielen,istdierechtehand,sovielesseynkann,indergleichanfangsgenommenenaccord-lagezuerhalten,gleichwiesichhierdurchausderselbenganzerumfanginderhöhenichtweiter,alsvomhbisinse''erstrecket.(2)DerStrich——bedeutet,dassdierechtehanddaselbstruhe.(3)Beyeiner6istesambesten,entwederdieselbe,oderauchdie3zuverdoppeln,wiefernerbey(6)(7)(8)zusehen;will sich aber diesnicht in die nger schicken, so verdoppelemandie 8 des basses,wie bey (5) (9) (10) vorkömmt. (4)Vondieserungezeichneten4,d'' ,wieauchvomfernerenverfahrenmitder6,künftigeinmehreres.
[ (1 )Toplaycomfortably,therighthandremainsnearthestartingpositionasmuchaspossible,eventhoughtherangeremainsonlyfromb'toe''inthetoppart.(2)Theslash——meansthattherighthandremainsheld.(3)Bya6itisbesttoeitherdoublethe6orthe3,asshownat(6)(7)and(8);ifthisdoesn't twellinthehand,though,onemayalsodoublethebassattheoctave.(4)Morewillbesaidinthefutureregardingthisun gured4(d'')andothermatters.]
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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com
G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Die größ te- Kunst ist Geld zu ma chen,- aufs Geld kommt end lich- al les- an.
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ist wahr haf- tig- schlimm da ran.- ran.
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
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No.2.Geld[Money]2
G.P.TelemannTWV25:40
3 4
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C(I):(a)
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G(V):C(I):
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Invorigerariabey(4),wieauchamendedes22tenund26tentactes[ sic,T.14und18mitWiederholung],wirdobeneine4.gegriffen,sodochüberdembassenichtstehet.Hierbeymerkeman:dass,sooftsichderbass,nacheiner6,einenhalbenoderganzentonherunter, ineinenaccord,beweget,manallemal,zusolcher6annochdie4,nebstder3,mitnehmenkönne.Zu(3)daselbstgehöret,dassdieverdoppelungdesbasses,beyeiner6,zwarunten,wiehier[No.2]bey(a),undindermitte,wiedrüber[No.1]bey(5),vorkömmt,angehe;inderhöheaberistsehrsparsamdamitzuverfahren.(b)Nachinhaltdersinge-stimmesolltehier⁶₄⁵₃stehen;aberdertactistgeschwind,unddie gurnurvorbey-rauschend.
[ InAria1 at(4),aswellasattheendofmm.22and26[mm.14and18withrepeat],a4isplayedalthoughthisisnotindicatedoverthebass.Hereonemustnotethat,wheneverthebassdescendsbyhalfsteporwholestepaftera6toa5/3chord,onecantakethe4withthe6and3.[ SeealsothecommentarytoNo.6.]At(3)inthepreviousariawesawhowthebassmaybedoubledina6chordinthetenor,aswellasinthealto,asshowninAria2at (a)and inAria1 at (5); inthetopvoice,however,oneshouldbecautiousaboutdoublingthebassofa6chord.Accordingtothevocalpart,⁶₄⁵₃shouldbeinthe guresat(b),butthetempoisveryfastandthis gureisonly eeting.]
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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com
G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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WoUnd
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ihrich
denn,euch
ihrnicht
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- Tafra-
ge?ge,--
Ichso
warbleibt nur
te- schonim
somer,-
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geihr- Zeit,
seid,ichso
warbleibt
tenur
schonim
somer,-
lanso
geihr- Zeit:
seid.
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Bleibt, wo ihr wollt! Wir sind ge schie- den.- Wenn Stern und Glück und Hoff nung- bricht,
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so leb' ich mit mir selbst zu frie- den,- denn eu ret- we- gen- sterb ich nicht.
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
2 3
G.P.TelemannTWV25:41
No.3.Zufriedenheit[ Satisfaction]4
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Bb(I):(a)
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Bb(I):(b)
&[X] [Y] &
Quinten[ fths] Oktaven[ octaves]
(a) Hier wird der bass, und nicht die 6, darum verdoppelt, weil sonst bey der folgenden note 8 und 5 [Oktav- und Quintparallelen]entstandenwären,also:[X],drüben[Nr.2]bey(a)geschahedieseverdoppelung,umeineverdeckte5zuvermeiden.Verdeckte5und8sind,wann ichvombassebis zurobernnote, odervonderobernbis zuruntern, ingerader linie forzehle,undalsdann ineinigender letztennotensich5oder8hervorthun:[Y].(b)Wanndiehändezunaheineinandergerahten,sobrechemandieobernnoten.
[ (a)Herethebassandnotthe6isdoubled,sinceotherwiseparalleloctavesand fthswouldariseinthefollowingnotes[ seeX];inAria2at(a)thisbassdoublingoccurredinordertoavoiddirect fths.Direct[ i.e. ,hidden] fthsandoctavesoccurwhenone llsthegapintheupperorlowervoicebystepsothata fthoroctaveoccursinthelastnotes[ seeY].(b)Ifthehandscometooclosetogether,onecansubdividetheuppernotes[ toobtainabetterposition].]
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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com
G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Ein Stand, der ohn Ge fahr- ist, ein gu ter- Ruhm, der wahr ist, ein Ka pi- tal,- das bar ist, ein
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Es sen,- das fein gar ist, ein Trunk der frisch und klar ist, ein Weib, das gu ter- Haar ist und
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un ter- zwan zig- Jahr ist: wenn dies zu sam- men- dar ist, das heißt ein Glück, das rar ist.
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Text:MichaelRichey(1678-1761)
1 2 3 4
G.P.TelemannTWV25:42
No.4.SeltenesGlück[RareLuck]5 6
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D(I):(a) (b)
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(c) (d)
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A(V):
(e) (f)b(vi):
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(g) (h)
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D(I):(i) (k) (l) (m)
&[X] [Y] & ##
Eswerdeneinigederverdeckten5.fürerlaubtgehalten,als:[X];alsowirdeskeinHauptverbrechenseyn,auchgegenmehrerezusündigen,wennesdienohnerfodert,undmansonstursachedazuhat;gleichwiealleregulnsichnichtweitererstrecken,alssiediemöglichkeitzulässt;dieseabervermagviel,undordnungistimmergut.Dieentgegen-bewegungisteinmittel,dieverdeckten5und8zuvermeiden,wie(ab)(de)(gh)zeigen;bey(ef)(ik)(lm)hingegensinddergleichen5:[Y].diesehättendurchdieentgegen-bewegunggehobenwerdenkönnen.Aberwirhabenunsobendarübererkläret;undüberdemkannmansiezudenerlaubtenzehlen.(c)Dieverdoppelungdesbasses,beyeiner6,kömmthier vor.Wenn sie in den letzten noten des nieder-oder auf-tactes, wie hier, sich zeiget, so hat sie nichts zu bedeuten. (g h)Hier, und anmehrerenorten,nimmtmandieoberndissonirenden gurenfürdurchgehende,undlegetdasgewichtindiezweytenote.
[ Somedirect fthsareallowed,asshownatX.Thusitisnogreatcrimeifonemakesmanysuchdirect fthsifnecessityrequiresit.Similarly,allrulesonlyapplyasfaratcircumstancesallowthem,buttherulesneverthelessenablemuchandorderisalwaysgood.Contrarymotionisameansofavoidingdirect fthsandoctavesasshownat(ab),(de),(gh).Incontrast,at(ef)(ik)and(lm)one ndsthesortofdirect fthsshownatY.Thesecouldhavebeenavoidedviacontrarymotion.Butthiswasexplainedaboveinthepreviousaria,andtheycanbeconsideredallowedanyway.(c)Herethebassdoublingofa6chordappearsinthehighestvoice.Thisisallowedinsuchunaccentedpick-ups.(gh)Hereandinmanyotherinstances,thedissonantpitchesinthevocalpartarepassingandtheemphasisisonthesecondbeat.]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Magst du, was mei ne- Feh ler- sind, von mei nem- Fein de- ger ne- hö ren,- so lass auch mei nen- Freund dich
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No.5.Splitter-Richter[HarshJudge]4 5
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(p) (r)Ab(VI):
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(h) (i) (k) (s) (t) (u)
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11
Ummitderentgegen-bewegung,wannnehmlichdierechteundlinkehandsichgegenodervoneinanderbewegen,bekandtzuwerden,sobemerkeman(ab)(cd)(ef)(gh)(ik)(lm).Insonderheitistsieanzubringen,wannderbasseine4inzweenaccordenaufwertssteiget,wiebey(cd)(ef)(gh),oderwannnacheiner6einaccordfolget,wiebey(ik)(lm).(n)Deranschlaginwährenderpausegeschichtdarum,damitdasohrnichtleerbleibe.(op)Diekleine5hatdiefreyheit,dasssieunvorherbereiteteintretendarf.Diebey(q)und(c)vorkommende6istblosseinemanier,undgilthierderaccord.Hingegenwerdenbey(r)die⁶₄inderrechtenhandfürmanirengenommen,weildurchdersängerdasg,alsdie4,starkhörenläst,ehedastr.kömmt.Obzwarbey(s)(t)(u)keine\\\stehen,wiedennnurdiefranzosensichderenbedienen,soistdochdiezweytenoteallemaldurchgehend;mitsolchenclausulnwirdmandurchdieerfahrungbekandt.
[ In order to become familiarwith contrarymotion, namelywhen the right and left handsmove either away or towards each other, oneobserves(ab)(cd)(ef)(gh)(ik)(lm).Contrarymotionisespeciallysuitablewhenthebassleapsupbyfourthbetweentwo⁵₃chords,asat(cd)(ef)and(gh),orwhena⁵₃chordfollowsaftera6,asat(ik)and(lm).(n)Thechordoccursduringtherestsothattheeardoesnotremainempty. (o) (p)The diminished fth has the freedom that itmay enter unprepared.At (q) and (c), the sixth in the vocal part is just anornament; the ⁵₃ chord isproperhere. Incontrastat (r), the ⁶₄ chord in therighthand isanornament, since thesingerhasg (the fourth),which can be heard loudly, before the trill.Although there are no \ \ \ at (s) (t) and (u), as theFrenchwould have it, the second note isneverthelessalwayspassing.Throughexperienceonecomestounderstandsuchformulae.]
12 13 14 15 0
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f(iv):Bb(VII):
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f(iv):c(i):
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Der Him mel- lässt nach lan gem- Wei nen- die Glü ckes- son- ne- wie der- schei nen;- das
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Text:M.
1 2 3
No.6.GetrostimLeiden[Con dentinSuffering]4 5 6
G.P.TelemannTWV25:44
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17
Dieungezeichnete4beyeiner6,derenbeyNo.1 .und2.gedachtwird, ndetauchbeyeiner6statt,wannderbassgleichdrauf,durcheinenhalbenoderganzenton,ineineandre6hinauftrit.(a)(b).Nurmerkeman,dasssowohldort,alshier,dieerste6einegrosseseynmüsse.Desgleichen war bey No. 2. (3) noch zu erinnern, dass bey einer 6 mit verdoppelung des basses in der höhe nur alsdann sparsam zuverfahrensey,wannsich,eine3beyder6be ndet,dadennienedurchdieseverdoppelungzusehrübertäubetwird;die4aberbey(c)(d)istihr,alseinedissonanz,zumächtig;undsolchergestaltmagsiesichobenhörenlassen.Von(e)(f)(g)(h)istnächstensdierede.(i)Beyvielenaufeinanderfolgenden6,wobeyderbassstufen-weisehinaufoderhinuntergehet,lassemandie4te.stimmefahren.SüngehiereinTenor,sospieltedierechteine8tiefer.
[Theun gured4nexttoa6,aswasmentionedinAria1 and2,isalsoaddedtothe6ifthebassascendsbyhalforwholesteptoanother6,asat(a)and(b).Onemustnote,however,thatjustasbefore,the rst6mustbemajor.ItwasmentionedinAria2at(3)thatthebassbya6shouldonlyrarelybedoubledinthesopranopartifa3isalsopresentwiththe6,sinceit[ thethird]isdrownedoutbythisdoubling.Asadissonance,the4at(c)and(d)[ inAria6]istoooverpoweringforthe6andmaybeplayedinthisway[withabassdoublinginthetopvoiceofa6/4chord].(e)(f)(g)(h)willbeaddressedshortly.(i)Bymanyconsecutive6'swithstepwiseascendingordescendingbass,oneomitsthefourthvoice.Ifatenorissinging,theRHplaysdownanoctave[ inordertoavoidparallel fths].]
18 19 20 21 22 23 24
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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com
G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Ich ha be- manch mal- nach ge- dacht,- was wohl die bes te- Freund schaft-
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Man schwü re- fast bei die ser- Zeit, es sei die teut sche- Red lich- -
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Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721)
1 2 3
No.7.Redlichkeit[ Integrity] G.P.TelemannTWV25:45
4 5
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&b[A] [B] & [C] & [D] & [ F] &
Gleichwiewirindiesenexempelnnichtzeigenwollen,wiemaneinenbasszubeziefern,alswelcheseinescomponistenwerkist,sondernwiemandieziefernzugreifenhabe:alsowollenwirauchhiervondencon-unddissonanziennurdasnohtwendigsteerwehnen.Wirsetzendemnachzuden letzternvorerstdie2,4,kleine [ verminderte]5, 7und9; zu ienenaberdie3,5,6und8.Diedissonanzienmüssen,nachdemordentlichenverfahren,(i)vorherbereitet,und(2)herunterwertsindennächstentonaufgelösetwerden;welchesiedochdiecomponistennichtangehet,unsaberdieneteszurgemächlichkeit.DasVorherbereitengeschicht,wanndemdissonirendentoneeinanderertonvorhergegangenist,dermitienemkanngebundenwerden,als:drüben[Nr.6]bey(e)liegtdie7,welchehernachbey(f)zur4wird:[A];der9gehetdaselbst5vorher:[B].bey(g)wirddie7durchdie6eingeleitet:[C]ubey(h)thutesdie8beyder7:[D]wiedaselbstdie3beyder9:[F].
[Theseexamplesaimtoshowneitherhowto gureabasslinenorhowtocompose,butonlyhowtorealizethe gures;thusweonlywishtomentionthemostessentialaspectsofconsonanceanddissonance.Thedissonancesare2,4,diminished5,7,and9;theconsonancesare3,5,6,and8[ laterTelemannaddstheunison].Accordingtotheproperprocedure,dissonancesmustbe(1 )preparedand(2)resolveddownbystep;evenifcomposersdonotalwaysfollowthis,itsimpli esthingsforourpurposes.Thepreparationoccurswhenadissonantpitchisprecededbyanotherthatisboundtoit,as,forexample,inAria6at(e),wherethe7becomesa4at(f)[ seeA];atthesameplacethe5preparesthe9[ seeB];at(g)the6precedesthe7[ seeC]andat(h)the8precedesthe7[ seeD]andthe3precedesthe9[ seeF].]
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38
38
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
1 2
No.8.Wechsel[Change]3 4
G.P.TelemannTWV25:46
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[ Z]
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InNo.6erfodern⁹₄bey(f)und⁷₉bei(h)die4testimme,somannichtzuzeichnenp eget;solcheistdortdie5[Y],undhierdie3,[Y];wobeyzumerken:dass,wanneine4oder9alleinohneobereziefern,stehen,zuienerdie5und8,wiezudieserdie3und5,zunehmenseyn.Bey(g)fehletzur7die4te.stimme,nehmlichdie5,a;diesemwäresozuhelfengewesen:[ Z]wennmannichtbedenkengetragen,diehandzuweit von ihrer lage zu entfernen. Die [Bindebögen Symbole], so drüben am ende vorkommen, aber oben, bey den zusammengefuugtengriffen,nichtsind,werdennuraufpfeifen-werken[Orgeln]inachtgenommen,unddarumsindsiehiernichtausgedrücket.Bleibetderbassineinemtone:(a)(b),soisteinleitungund[Bindebogen]unnöhtig,undkanndieau ösungauchhinaufwertsgeschehen.
[ InAria6,the gures⁹₄at(f)and⁷₉at(h)requireafourthvoicethatisnotusually gured.Thefourthvoiceisat(f)the5[ seeX;8velower]andat(h)the3[ seeY;8velower],wherebyoneshouldnotethata4alonetakes5and8,the9alonetakes3and5.InAria6at(g),the7ismissingafourthvoice,namely5.Thiscouldberealizedasfollows[ seeZ],solongasonedoesn'tmindthatthehandsdescendfromtheirstartingpositioninthemiddleofthestaff.TheslursinAria7attheend,whichareabsentintherepeatedchordsinAria8,shouldonlybeobserved on organs; that is why they aren't included in Aria 8.When the bass in Aria 8 has repeated tones, like at (a) and (b), thepreparationandtie[ ofadissonance]isunnecessary,andtheresolutioncanoccurupwards[ ratherthandownwards].
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Ach! schrei et- Do ri- lis,- was hat mich doch be trof- fen?- Ach, ach! es ist mein Mann,mein lie ber- Mann, ver sof- fen!-
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Er sof- fen- mei net- sie: sonst irrt das ar me- Kind: Ver soff- ne- gibt es viel, Ver soff- ne- gibt es
654s[d]426[d]
[4][3]
2o 1o
viel, die nicht er trun- ken- sind, Ver soff- ne- gibt es viel, Ver soff- ne- gibt es viel, die nicht er trun- ken- sind.
5o
[d]
5o
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Text:MichaelRichey(1678-1761)
2 3 4 5 6 7
No.9.ÜberdasniedersächsischeVersapen[RegardingLower-SaxonDrinking]
8 9 10
G.P.TelemannTWV25:47
11 12
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G(I):a(ii):
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&[A] [B] &
Die consonanzien sind nunmehr zu berühren: durch den eintrit in eine derselben, und zwar herunterwerts in die nächste,werden diedissonanzienaufgelöset,zumexempel: [A].Dieherunter-bewegungfolgetallemalnachdenennoten,wobeysichdie [Bindebögen]zeigen,siemögenoben,unten,oderindermittestehen.DemUnisono,dersonstaucheineconsonanzist,habenwirkeinenplatzeingeräumet,weilunsdurchihneinevonden4.stimmen,derenwirunshierbedienen,verlorenginge:[B].Derübrigengrossen,kleinen,vermindertenundvermehrtencon-unddissonanziennebstihrenordentlichenundausserordentlichenau ösungen,sollbeygelegenheitgedachtwerden.
[The consonanceswill nowbe treated: the dissonances are resolved via the entrance of a consonance, namely the neighboring one, forexample[ seeA].Thedescendingmotionalwaysfollowswherethetieislocated,beitinanupper,lower,ormiddlevoice.Theunison,whichisalsoaconsonance,isnottreatedhere,becauseotherwiseoneofthefourvoicesthatweareusingwouldbelost[ seeB].Therestofthemajor,minor,diminished,andaugmentedconsonancesanddissonances,alongwith their standardandnon-standardresolutions,willbetreatedastheopportunityarises.]
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mur ret- ihr denn viel, wenn ich bis weil- len- auch ein Gläs chen- trin ken- will.
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128
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Text:PhilandervonderLinde(=JohannBurkhardMecke)(1674-1732
1
No.10.DiedurstigeNatur[TheThirstyNature]
2
G.P.TelemannTWV25:48
3
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(a)(b)Eswirdbeybeyden7die5vermisset.Solcheskannnichtandersseyn,wannich,beyvielenaufeinanderfolgenden7,mit4stimmenfortgehenwill,dadennimmerwechselsweiseeine7die5zulässt,dieanderehingegennicht.Willmanaber5stimmennehmen,welchesinsolchenfällenunverwehret,soistallesda:[X].Beydiesemtacteentstehetdiefrage:Obmanmitderrechtenhandsovielnotenanschlagensolle,alsimbassebe ndlich,nehmlichso:[Y]Antwort:Beyeinerstarkenmusicistesgut,dochnichtbeyeinerschwachen,amminstenaufpfeifen-werken,somanvielmehrdierechteliegenlässt,unddienotenbindet:[ Z].
[The fthhasbeenomittedatboth7-chordsat(a)and(b).Thiscannotbeavoidedinapassagecontainingconsecutive7-chordsinfourvoices,since one chord always allows for the seventh, the next one not. If onewishes to play in ve voices,which is allowed, then no notes areomitted:[ seeX].Inthismeasurethequestionarises:Shouldoneplayasmanychordsintherighthandastherearenotesinthelefthand,namelyasshownat[Y]?Answer:Inloudmusicitisgood,butnotinsoftmusic,atleastnotonorgans,whereonemorefrequentlysustainsnotes,asshownat[Z].]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
10
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Mein Glü cke- trag ich in der Ta schen- und kann hin lau- fen,- wo ich will. Das gro ße- Dorf, auf
6
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[4][3]
2o 1o 6o
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teutsch: die Welt, die so viel Men schen- un ter- hält,- ist ü ber- haupt- mein Va ter- -
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1o
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land, das nie mals- völ lig- ab ge- brannt;- und die ser- wei te- Ort ist mei ner- Rei se-
6
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Ziel. Mein Glü cke- trag' ich in der Ta schen- und kann hin lau- fen,- wo ich will.
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3o 4o 1o 4o 1o 2o
6
3o
[4][3]
2o 1o 6o
6
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s
5o 1o
c
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
1 2
No.11 .DieWelt,dasVaterland[TheWorld,theFatherland]3 4 5 6
G.P.TelemannTWV25:49
7
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d(i):(a) (d)
F(III):
(b) (f)
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8 9 10 11 12 13 14
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g(ii):
(g) (h)
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15 16 17 18 19 20 21
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g(ii):F(III):
(c) d(i):
(e)
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Diekleinernnotenimbassesindalsdannobenmitanzuschlagen,wannsichziefern,#,bodern,darüberbe nden(d)(e)wanndieharmonieändert,wiebey(a)woderaccordd[ -Moll]insg[ -Moll],undbey(b)wod[ -Moll]insb[ -Moll]trit;oderwennmandieharmonieausfüllenwill;(c)etc.(f)Dasf' 'obenistsonstdieausserstegrenze,soweitsichderkleine ngerwagendarf;gehetaberderbassungewöhnlichhoch,oderkommeniüngereschlüsselvor,soistesein anders. (g)Die 5bwirdnicht stets geschrieben; sie ndet aber allemal bey den 6 [mit Strich] 6n statt,wanndie bewegunghinaufwerts in einenweichen tongeschicht,undwannder componistnichtdie4daselbe (ebenfallsungezeichnet)angebrachthat,wozueingutesvorher-lauschendesohrgehoret. Eine 3 begleitet dieselbe. (h) Hier ist eine vermehrte 5[mit Strich]. Sie wird durch die 6[mit Strich] vorherbereitet und löset sichausserordentlichhinaufwertsineineandere6auf.Ihregefehrtinnistdie3.
[Theshorternotevaluesinthebassshouldreceiveachordintherighthandifthe gure#,b,ornispresent,asat(d)and(e),iftheharmonychanges,asat(a),wherethed-minorchangestog-minor,andat(b),whered-minorchangestoBb-major,orifonewantsto llouttheharmony,asat(c),etc.At(f),thenotef' 'isalreadytheupperlimitofhowhighthepinky ngerintherighthandmayventure;butifthebassascendsunusuallyhigh,ormoremodernclefsareused,thenonemaymakeanexceptionregardingthisupperlimit.At(g),the5bisnotalwaysindicated;itshouldalwaysbeincludedat6[withslash]and6n ifthebassascendsinaminorkeyandifthecomposerdoesnotemployan(alsounwritten)4 [ inthesolopart], forwhichoneneedsanadeptear.The5balsorequiresa3rd.At(h)thereisanaugmented5[withslash],whichispreparedbythe6[withslash],andwhichresolvesupwardsinanon-standardmannertoa6.Thisaugmented5alsorequiresa3.]
22 23 24 25 26 27 28
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11
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Ein rei ches- Weib ver schafft- Be quem- lich- keit;- ein klu ges- Weib ver treibt- die lan ge-
1o 4o
6
3o
[4][3]
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3o
[4][3]
2o 1o
64
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Zeit; ein Weib von ho hom- Stand und vie len- Ah nen- kann uns den Weg zu Eh ren- tem- peln- bah nen.-
1o
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4o 5o 1o
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Die Vor teil' ,- ich ge stehs,- sind Vor teil'- in der Tat; doch lan ge-
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3o
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nicht so groß, nicht so groß, als wenn man kei ne- hat, als wenn man kei ne- hat.
4o
[4][3]
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5o 5o 1o
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34
34
34
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#
Text:BartholdHeinrichBrockes(1680-1747)
1 2
G.P.TelemannTWV25:50No.12.DieFrau[TheWife]
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#8 9 10 11
&
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D(VII):(c)
(b)G(III):
&
#12 13 14 15 16
&
#
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G(III):a(iv):
G(III):
(d)e(i):(e) (f)
&
#
[X]
3stimm.[ 3-voice]
Quintenpar.[ parallel fths]
5-u.8par.[ par.5'sand8's]
[Y]? # anstatt
[ insteadof]? #
Esistdocheinnützlichesdingumdiekleine[ verminderte]5,dassmansiebeyallerhandvorfälleneinschiebenkann.Bey(a)stehetsienicht,wirddochabervonder6gerngeduldet;undhättenwir,ohnesie,nurdreystimmenanschlagen,oder,beyallemkünstelndernotendiesestacts,8venoder5tenanbringenmüssen:[X].(b)Dergleichenanschlagenüberpausenistalsdannsehrgut,wannes,wiehier,dasgewichtdestacteszuunterhaltenabzielet,welchenzweckmanauchbey (c)gehabt,wodie gurenindersinge-stimme⁶₄,bey(d),wo⁶₅durchwuschen,undbey(e),wosonstdie6angeschlagenwerdensollte.Eskommenaberandereexempelvor,wobeysolchesanschlagennichtangehet.(f)Die4+/2hierziemlichkaltsinnigbeydembissgenhimbassevorherbereitet,undistesfastsogut,alsobsieknallund fall einträten. Es sollte so seyn: [Y]; aber wir haben die uhrsache hievon bey (e) gesagt, undwerden noch erfahren, dass sie kein bedenken tragen, auchunangemeldetzuerscheinen.
[Thedim.5isausefulthing,sinceonecanadditinmanysituations.At(a)itisnotrequired,butitaccompaniesthe6well.Withoutthedim.5,wewouldeitherhavethreevoices,or(despitetheartfulnessofthismeasure)paralleloctavesor fths(see[X]).At(b),suchadown-beatchordatarestinthebassisgoodifitaccentuatesthemeter,whichisourpurposeat(c)withthe6/4inthevoice,at(d)withthe6/5,andat(e),whereonewouldhaveotherwiseplayedachordatthe6.Thereareotherinstanceswhereitdoesnotworktoplayachordduringtherest,however.At(f),the4+/2 gureisquiteindifferentlypreparedbythebinthebass,anditisalmostasgoodasifitenteredunprepared.Itshouldbeasat[Y];butwehavegiventherationaleat(e),andwilllaterlearnthatitisoktohavethe4+/2enterunprepared.]
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12
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geder- Phyl
Schlüslissel--
einst,stets
waauf
rumal
- sielen-
sichSchrän
nichtken
wäscht;steckt;
wawa
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ihrdie
KleidMagd
genoch
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- undum
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nichtauf
gege-
löscht;wecht;-
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6
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- Strumpf,Speck
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neder--
Geld,zahlt,
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MarkWar;
teem- ge
pfän-het;get;-
6
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wa rum- sie ko chen- will, und legt kein Feu er- an; wa rum- sie schon so al und hat noch kei nen- Mann; wa rum- sie
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Ti sche- deckt und hat nochnichts zu es sen;- die Ant wort- heißt ge wiss:- Ich hab es nur ver ges- sen.-
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38
38
38
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###
Text:MichaelRichey(1678-1761) No.13.DievergessernePhyllis[TheForgetfulPhylis]
2 3 4 5 6 7
G.P.TelemannTWV25:51
8
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A(I):
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### 2 29 10 11 12 13 14 15 16 17 18
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###
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A(I):E(V):
(a) (b)2 2
&
###19 20 21 22 23 24 25 26 27
&
###
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D(IV):b(ii):
(c) (d) D(IV):b(ii):
(e)E(V):
&
### 2
WasindervorigenNo.12gleichanfangswegenderkleinen5gesagtworden,davonzeigensichhiermehrereexempelbey(a)(b)(c)(d)(e).
[WhatwassaidinthepreviousNo.12regardingthediminished fthalsoapplieshereinmultipleinstancesat(a),(b),(c),(d),and(e).]
28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38
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E(V):A(I):
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
13
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Ein Schä fer- egt in rei nen- Quel len- sich sei ne- Bil dung- vor zu- stel len;- dem
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To ren,- der dem Wu cher- hold, zeigt sein Ge sicht- das blan - ke Gold;
5o1o
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2o6o
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6
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ein schmei chend- Glas mus Do ris- leh ren,- sich selbst, als En gel- zu ver eh- ren.- Auf
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Freun de!- lasst uns klü ger- sein: Be spie- gelt- euch in kla rem- Wein, in kla rem- Wein!
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65
7o 1o 5o 1o
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Text:FriedrichvonHagedorn(1708-1754)
1
No.14.DerSpiegel[TheMirror]2 3
G.P.TelemannTWV25:52
4
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(b) (e)' ' ' ' (g)
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5 6 7
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C(V):F(I): (i)
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7 8 9 10 11
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Bb(IV):'
(c) (k)' ' ' '
(d) (f)' '
F(I):
&b
Ÿ12 13 14
Diss exempel, so platt es auch scheinet, giebt dennoch zu vielen anmerkungen anlass:Die liegendenbässe, da inzwischendie obere stimmemoduliret,welchebisweilendiecreuzunddiequeredurchdieharmonischencreysegehet,werdenseltenbeziefert;unddathutmanambesten,wennmandierechtehandgarruhenlässt,undmitderlinkennurdannundwanndenunterntonangiebt,mithindasvölligeaushaltenetwademVioloncellüberlässt.Hieraber,beyeinerpartitur,habenwirzuvörderstgetrachtet,dasgewichtzuunterhalten;alsoschlagenwirobenimmerimauf-undnieder-tactean,welchesauchimbassegeschehenmag,wannernichtaufpfeif-werkengespieletwird,daeraushält.Insolcherobigenabsichtlassenwiretlicheneben- gurenunberühret,alsbey(a)(b)(c)(d).Bey(e)(f)(g)(h)wirddasgewichtindie2tenotegelegt,wonachsichdieobern gurenrichten.(i)Dierechteruhethierdarum,umdieriefentonedessängershörbarerzumachen.(k)Die7/4b/2gehöreteneigentlichzurvorigennote,dochkannsichdasf.dessängersgutmitihnenvertragen;undweresalsdie5.testimmge,mitgreift,derhatsichkeingewissendarüberzumachen.Diestricheunterdenhaltendennotenbedeuten,dassderVioloncellodaselbstmitdembogeneinengelindenruckthunsolle.
[Asbanalasthisexamplemayseem,itneverthelessprovidesoccasiontoaddressnumerousissues.Sustainedbasslinesareseldom gurediftheuppervoicesmoveintovariouskeys.Hereitisbesttoplaynothingintherighthandandoccasionallyrepeatthenoteinthelefthandinorderthatitmaysoundforitsfullduration,similartoacello.Herehoweverwehavedecidedtomaintaintherhythmicpulsebyhavingtherighthandplayeveryotherbeat,whichmayalsooccurinthebassif not played on the organ (where the tone is sustained). To demonstrate this we have placed annotations at (a), (b), (c), and (d). At (e), (f), (g), and (h) theaccentuation ison thesecondbeat,according towhichtherighthand isarranged [ ?].At (i) therighthandrests inorder tomakethe lowpitched in thevoiceaudible.At(k)the gures7/4n/2actuallybelongtothepreviousnote,butthefinthevoicealso tstothem.Itisalsopossibletoplayanfintherighthandhere.Theaccentmarksbelowthesustainedbassnotesindicateachangeofbowdirectioninthecello.]
15
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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[4][3]
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Text:ChristianWeise(1642-1708)
2 3
No.15.Mutter-Söhne[Mother'sDarling]4 5
G.P.TelemannTWV25:53
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17
Diegriffe, sobeyallen (a)weggelassenwerden,habendas tact-gewichtunddeutlicherevernehmendes sängerszumgrunde:also thuteinspielerwohl,wanner insolchen fällen,dadieharmoniesichnichtweitausbreitet,obauchschondiedurchgehendentonebeziefertwären,mehrhöret,als rumpelt. (b) (c) (d)Hierhabenwirdrey4ten,wovonkeinevorherbereitet ist,unddieerstegar ineineneuedissonanz,dievermehrte 2de, trit,welches diese hierauf in eine 4te, ohne au ösung, thut.Dennochwerden solche gänge besonders in der französischenmusicfürschönheitengerechnet;zumminstenbeleidigensiedasohrnicht;unddieienige4tebey(e)thutinderthateinebesserewirkung,alswannsiedurchsgvorherbereitetwäre.(f)Beysolcheneinleitungs-clausulnruhetdierechte.
[Theomissionofchordsatallinstancesof(a)isbecauseofthemetricalaccentsandsothatthesingermaybeheardbetter.Thustheplayerwoulddowellinsuchinstanceswheretheharmonydoesnotchangedrastically,eveniftheinterveningnotesare gures,tolistenmoreandrumble[ play]less.At(b),(c),and(d)wehavethreeintervalsofafourth[ abovethebass],noneofwhichisprepared.The rstinstance[ sic;thesecondat(c)]alsohasanaugmentedsecond[ ebtof#]toproceedstoafourth[ dtog]withoutaresolution[ becausethefourthisadissonance].Neverthelesssuchpassagesareconsideredbeautiful,especiallyinFrenchmusic.Mostlytheydonotoffendtheear.Ifafourthweretooccurat(e)[ i.e. ,ifanf#wereadded],ithasabettereffectthanifitwerepreparedbyg.Inlead-inssuchasat(f),therighthandrests.]
18 19 20 21 22 23
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
15
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Text:Anonymous
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No.16.Verwunderer[Wonderer] G.P.TelemannTWV25:54
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17 18
Manwolleindersinge-stimmedesvorigenblatesdie4tenotevomendeinc'verwandeln.(a)(e)Wiederumzwoungezeichnete5tenbeyeiner6te.Siehelfenöfters,umdieviertestimmezuerhaschen.(a)Vondieser,biszurfolgenden,machenobendiemittelstennotenzwo5ten;solchewerden erlaubt, wann eine davon, oder alle beyde, klein sind. (c) Einige wollen, dass man obenmit der 5 nicht schliessen solle, weil sieunvollkommen;sieistesaberauchindermitteundunten:alsonehmemansie,womanwill.(d)Zurüber üssigen2+gehöretsonst,nebstdergrossen4,die6;hieristdie7,unvorherbereitet,undohneordentlicheau ösung.Aberderband[Bogen]machtdaszweytebwiezurpause,undwürdeesebennichtunrechtgethanseyn,denaccorderstbeyaanzuschlagen.Esistaberauchdieserortalseineumkehrungderpartienanzusehen,diesonstganz,ordentlichwären:[X].Beyschluss-clausulnkann⁶₅auchohnezieferngegriffenwerden.
[At (a) and (e) againwe see twoun gured5thswitha 6th.The5ths oftenhelp tomake the fourthvoice.The chordat (a)moving to thefollowingchordmakesparallel fthsbetweenthebassandaltovoices[ c#-g'toa-e');theseareallowedsolongasoneorbothofthe fthsisdiminished. Somemusicians prefer not to closewith the fth in the top voice, as at (c), since it is incomplete; but the fth is incompletewhetherinamiddlevoiceorinthebass[ ?]—useitasonewishes.At(d)theaugmented2ndtakesthe6thalongwiththeaugmentedfourth;herethe7thentersunpreparedandwithoutproperresolution.Butthetiemakesthesecondbblikearest,anditwouldnotbewrongto rststrikethechordatthenotea[ onbeattwoofthebar].Butthispassagecanalsobeunderstoodasaninversionoftheparts,sothatitwouldbecompletelyproperasshownat[X].A⁶₅chordbeplayedatcadences[ onthefourthscaledegree],evenifitisnotindicated.]
19 20 21 22 23 24
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Text:MichaelRichey(1678-1761)
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No.17.SeinDiener![HisServant!]3
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(a)(b)Diestimmgehatg sundobenistdcis;sind2grosse[ reine]undverbotene5ten;siemögendurchwischenweildas snuralseinemanieranzusehen,undeigentlichdasfolgeneegilt.[At(a)and(b)thevoiceparthasg'-f#'andtherighthandhasd''-c#' ' ,makingtwoinstancesofprohibitedparallel fths.Theyareallowedhere,however,becausethef#'canbeunderstoodasmerelyanornament,suchthatthemainpitchisthefollowinge'.]
17 18 19 20
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
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G.P.TelemannTWV25:56No.18.Heyraht[Marriage]
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D(III):b(i): (ab) b(i): (cd) (ef) (gh)
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Vomeinfältigenanschlagenbeyspatzierendenbässenistschongedachtworden;hieristkein8telohneuhrsacheangebracht:(ab)deraccorddtritinsg;(cd)die⁶₅müssengehortwerden;(ef)mitdenersten2noteneinegleichebewegungzumachen;(gh)zwo8venindermittel-partiemitdembasse,als:e s,zuverhüten.Sonstheistes:jeschlechter,jebesser.Bey(h)(i)zeigetsichabermals,dassbeyschlus-clausulnauchzumaccorde⁶₅genommenwerdenkönnen;bey(h)zwarhatdiestimmedie6,soaberauchderdaumnehmenmag.
[Theuseofsparseright-handchordsforwalkingbasseswasalreadydiscussed.Inthisaria,an8th-notechorddoesnotoccurintherighthandwithout reason: at (a b) the harmony changes from D-major to G-major [ requiring a new right-hand chord]; at (c d) the gures ⁶₅ had to beaccommodated; at (e f) themotion in the rst two eighth-notes of the barneeds to be continued; at (gh) oneneeds to avoid parallel octavesbetweenthealtovoiceandthebass,namelye-f#.Otherwisetheruleapplies:thesimpler,thebetter.(h)and(i)showonceagain[ seeAria16]thata⁶₅chordmaybeplayedatcadences[ onthefourthdegree].Indeed,thevoicehasthe6that(h)—thethumbcouldhavetakenthisnote,too[ c#'].]
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[5][4]
5o
[d][3]
5o 1o
c
c
c
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1
Text:JohannChristianGünther(1695-1732)
2
G.P.TelemannTWV25:57No.19.Gemüts-Ruhe[Composure]
3 4 5
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F(I):C(V):
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6 7 8 9
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C(V): F(I):Bb(IV):
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10 11 12 13 14
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Bb(IV):g(ii):
(a) (b)F(I):
&b[X]
[ fa] [mi] [ fa] [mi] [ fa] [mi] [ fa] [mi]
Dasiüngst-erwehnteeinfältigeanschlagenistnuralsdannzubeobachten,wanniemanddabeysingetoderspielet;fälltdissaberweg,somagdierechtemodulieren,wobeydiesangbareahrtheutzutageerwähletwird;undkannmanindessmitderlinkensovielziefernnehmen,alsderumstandzulässt.(ab)Hieristmit eisseinmicontrafaangebracht,welchesdiealtendensatanindermusicnenneten;esbestehetdarin,wennunnatürlicheunddemgesangezuwiederefortschreitungengeschehen,als[X].Itzt[ jetzt]sindsiedercomponistenlieblinge.Ichthueaberauchdenaltenwaszugefallen,undnehmesieselten,zumaldamanihnenmeistensausweichenkann.
[ Simpleright-handchordswerementionedinthepreviousaria;theyareonlyproperifsomeoneplaysorsingsalong[ i.e. ,whenaccompanying].Ifthisisnotthecase,therighthandmaybemoreactive,wherebythevocalmanner[mostlystepwisemotion]ismostcommontoday;inthiscasetherighthandmaybeasactiveasonewishes.Acrossrelation[micontrafa;augmentedordiminishedrelationships]occursat(a)and(b),whichtheancientsreferredtoasthe"devilinmusic."Crossrelationsoccurviaunnaturalprogressionsthatarecontrarytovocalprinciples,e.g.at[X].Nowadayscrossrelationsarealltherage.ForthesakeoftheancientsIusethemonlyseldomthough,sincetheycanusuallybeavoided.]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
19
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1 .Ge2.Was
liebKum
- termer
--
Frühheißt,
lingwas- mei
eitnerle
--
TaSor
ge,gen,
--
wiewas
volGril
lerlen,
--
AnEhr
mutsucht,--
blüGeiz
hestund
-
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6
3o
[d]
4o
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3o
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2o 1o
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du!Neid,
sodas
langblei
ichbet-
deimir
neso
- Rosehr
senver
- trabor-
ge,gen,--
stößtals
miran
keindern-
Missdie
verZu- grü
fri--
genden
--
zu;heit;-
5o
6
7o 5o 1o
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5o
n
1o
[d]
6o
6[5]
7o 1o 4o
[6][4]
5o
[5]
5o 1o
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duich
fülleb
lestin
- mirun
diege-
munstör-
treter
--
BrustRuh,
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Feudenk
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--
Lenicht
benauf
- undkünft'
Gege-
blüPla- -
-
42
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6
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[6][5]
4o 5o
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te,ge.
duWie
nährstvol
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unAn
schuldmut
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volblü- ler
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Lustdu,
meinge
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merter
--
fruøhFrüh
liling--
chesmei
- Gener-
müTag- te.
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643
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3o
[6][5]
4o 5o 1o
34
34
34
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Text:Z.(JohannJoachimDanielZimmermann,1710-1767)
1 2
No.20.DieJugend[Youth] G.P.TelemannTWV25:58
3
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Eb(I):(a) (g)
F(II):(b) (h) Bb(V):
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8 9 10 11
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Ab(IV):(c) (e) (d)
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Alle gegenwärtige anmerkungen erinnernuns etlicher vorhergegangenen: bey (a) und (b) sind oben, in derunterstenpartie, zwoverdecte8ven,diemandarumgenommen,damitdiehandin ihrer lagebleibe;bey (c)und (d) istderbass-thon,worübereine6,oben,undzwarbeynoten,woraufdastact-gewicht fällt,verdoppeltworden,welches,wegenobigeruhrsache,nichtzuvermeidenwar:diebequehmlichkeitaberhatdasvorrechtvoreinerregulvonmittelmässigerwichtigkeit;dassmanbeyvielen6tendreystimmennehmenmöge,zeigen(e)und(f),wie(g)und(h),dassdie4teindersinge-stimmefürdurchgehendenoten[Vorhalte]zuachtenseyn.Inarien,wiediese,woderbassdurchgehendseinegleichebewegunghat,mögenobenauchallenoten,iedochkurz,angeschlagenwerden,damitesnichtzustarkrausche.
[Allcommentaryhereremindsusofseveralthingsthatwerealreadymentioned:at(a)and(b)therearetwohiddenoctavesinthelowestnoteoftherighthand;theseweretakensothatthehandremainsinposition.At(c)and(d),anaccentedbassnotewitha6 gureisdoubledinanuppervoice,whichcouldnotbeavoidedfortheabovereason[ i.e. ,inorderthattherighthandmayremaininposition].Comfort[ oftherighthand]haspriorityoveraruleof [ only]moderateimportance [ i.e. ,theruleforbiddingthedoublingofthebassin6chords]. (e)and(f)showthatconsecutive6chordscanberealizedinthreevoices,whereas(g)and(h)showthattheheldnotesinthevocalpartaretobeunderstoodassuspensions.Inariaslikethisone,wherethebasshasconsistentmotion,everynotemayreceiveitsownbriefchord.]
12 13 14 15 16
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Ab(IV): Eb(I):(f) Bb(V):
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
20
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Gehtschla fen,- geht, macht Fei er- a- bend,- ihr Sor gen!- Hört ihrs? Legt euch doch, legt euch doch! legt euch
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6
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3o 5o
6
3o 5o
doch! ihr Sor gen!- hört ihrs? legt euch doch!Schweigt,
schweigt und schreit mir nicht den Kopf noch wei ter-
6
3o1o
6
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2
4o
Bet te- leuch ten- soll. Mein! sagt mir: was ver zieht- ihr noch? sagt mir: was ver zieht- ihr noch?
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2o 1o 5o
6
7o 5o 1o 5o
24
24
24
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####
1
Text:DanielStoppe(1697-1747)
2
No.21 .Ohnesorge[WithoutWorries]3 4 5 6 7 8
G.P.TelemannTWV25:59
9
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####
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E(I):
&
####
U10 11 12 13 14 15 16 17
&
####
[Fine]
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(g) (e) (h)B(V):
(b) (c)
&
####
18 19 20 21 22 23
&
####
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B(V):Fs(II):
B(V):Fs(II):
B(V): (d)
&
####
Durchdenerstentheildieseraria ndetmanobenbeydenpauseneinegleichebewegungmitdembasse,bey(a)hingegeneineandere;dieletztereistbeyzärtlichenausdrückungenundzuunterhaltungdestactesdiebeste.Vondenübrigennummernkünftig.
[ Inthe rstpartofthisariatherestsoccuratthesametimebetweenleftandrighthands;inthesecondpartthisisnotthecase.Themotion[at(a)witharestinthebasswithachordintherighthand]isthebestfortenderaffectsorfortheanimationofthemeter.Morewillbesaidinthefutureoftheotherletters.]
24 25 26 27 28 29 30 31 32
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####
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B(V):(a)
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Vonvorn.[ dacapo]
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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com
G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
21
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Kann man das Vor zugs- recht- bloß von viel' Ah nen- ho fen,- und reicht das
6
3o
6[4][3]
2o 1o
6
7o 5o
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7o 1o
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6[4][3]
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Al ter- tum- die mei ste- Wür de- dar, so steht das größ te- Glück den dümm sten-
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38
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Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721)
2
No.22.AlterthumdesGeschlechts[TheAntiquityofSpecies]
3 4
G.P.TelemannTWV25:60
5 6
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Bb(I): F(V):
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27 8 9 10 11 12 13
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F(V): Bb(I): c(ii):
2
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214 15
Dasfolgendebeziehtsichaufsvorigeblat:beygebrochenennoten,wonehmlichderbasseine,oderetlichetone,soeigentlichfürdierechtehand gehören, zugleich in sich fasset, wie bey (b) und (c), mag man solche zwar in einer der mittel-partien, in gleichem fortgange,mitanschlagen,abernicht leicht inderhöhe; zudemendehabenwirhierdie7,welchemanohnehin imbassehöret, lieberweglassen,alszween8ven,nemlichhais,anbringenwollen.Kommenaberdiehändezunahezusammen,wiehierbaldgeschehenwäre,sogehetgewaltvorrecht,unddadanketmanentwederdieunterstemittel-stimmeab,oderwageteinensprung indiehöhe.Dasseineungezeichnetekleine5öftersbeyeiner6statt nde,solchesistbereitsgesagetworden,undhättenwir,ohnesie,dieerlaubtegrenzebey(d)überschreitenundobensnehmenmüssen.Bey (g)und (h)kommendergleichenvor. (e)Die obere langsamebewegungmacht, dassmandieunterennotendestobesserhöret.s
[ Thefollowingreferstothepreviousaria[No.21].Witharpeggiatedchords,wherethebasshasoneormorepitchesthatactuallybelongintherighthand,asat(b)and(c),onemaydoublethesenotesinamiddlevoicebutnotusuallyinthehighestvoice.Forthisreason,itisbettertoomitthe7[ at(b)],whichappearsalreadyinthebass.thantodoubleitandmakeparalleloctaves,b-a#.Ifthehandscometoclosetogether,aswasalmostthecasehere, then"might isright"andoneeitheromitsamiddlevoiceor leapsupwards intherighthand. Itwasalreadymentioned that a diminished 5 is often un gured with a 6.Without the unnotated diminished 5 we would have exceeded the allowedboundaryfortheuppervoiceat(d)andtakenf#' ' .Thesameoccursat(g)and(h).Theslowernotevaluesintherighthandat(e)allowthebasstobeheardbetter.]
16 17 18 19 20
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Hebt mich kein ge neig- ter- Wind, lernt mein Glü cke- nie mals- ie gen,- de sto- sich rer- bleib ich
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7o
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6
3o
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6
3o
65n
7o 1o 5o 1o 1o
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3o 5o
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dar um- stei gen- muss, da mit- er fal len- - - - - kann.
1o
65
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3o 1o
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6
5o 6o 5o6o 4o
64
5o
53
1o
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##
Text:DanielStoppe(1697-1747) No.23.BeglückteNiedrigkeit[DelightfulLowliness]
2
G.P.TelemannTWV25:61
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##
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##
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D(I): A(V): G(IV):(c) (d)
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##
8 9 10
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##
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G(IV):(e) (f)
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##
11 12 13 14
&
##
? ##
G(IV):A(V):
D(I):(a) (b)
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##[X]
Annochzumvorigengehörig:Wannwirbey(f)diefünftestimmehinzufügen,soveruhrsachetsolchesdien7,welchenohtwendiggehörtwerdenmuss;undhättenwirdisoder sweggeworfen,sowäredieharmonieunvollkommengewesen.Hiermachendieoberstennotenbey(ab)mitdersinge-stimmezwogrosse[ reine]quinte:[X].Esistbeydiesen,nochmehraberbeydenzwokleinenbey(cd)und(ef)durchdie ngerzusehen.Dennwennderspielerblossnachdenziefern,ohnepartitur,verführe,sowürdeerebensogreifen,unddochnichtstrafbarseyn.
[ThefollowingalsoreferstoNo.21 :thereasonforthe ve-voicechordat(f)wasthe guren7,whichhadtobeobserved.Hadweomitteddsorfs,thentheharmonywouldhavebeenincomplete.InNo.23thehighestvoiceintheaccompanimentcreatesparallel fthswiththevoicepart,asshownhere:[ seeX].These,andespeciallyatthediminished fthsat(cd)and(ef),areexcusable,ifthekeyboardistweretoplaywithoutthescore[ andonlya guredbassline],thenheorshewouldcommitnoerror[ sincetheplayercouldnotseethevocalpartandthuscouldnothaveavoidedtheparallel fthsanyway].
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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3o 2o 1o 4o 3o
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65
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[][][][6][][6][][6][]
34
34
34
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#
Text:Z.(JohannJoachimDanielZimmermann,1710-1767) No.24.DieEinsamkeit[Loneliness]
2 3 4 5 6 7 8 9
G.P.TelemannTWV25:62
10
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#29 30 31 32 33 34 35 36
&
#
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a(iv): G(III): e(i):
&b
# # &
(a)Kleine[ verminderte]5tenhinaufwertswillnichtieglicherverstatten.Iüngstkamenmirfolgendevor:[Diminished5thsasat(a)arenotuniversallyallowed.RecentlyIcameacrossthis:]
3.HeißtEinsamkeitdenmeisteneinVerdruss?Mirwahrlichnicht.IchnennesmeinErgötzen.
Michdünkt,einFreundvonvielenFreundenmussVerdachtundZwangfürseinVergnügenschätzen.
DieFalschheitborgtjastetsderFreundschaftSchein.Ichbinbeimir:dakannichsichersein.
siewarensoaufgelöst:[Theywerecorrectedlikeso:]
4.Ichbinbeimir,ich,meinvertrautsterFreund,MeinZeitvertreib,meintäglicherGeselle;Undweresnichtgetreuundehrlichmeint,DerweichenurvonmirunddieserSchwelle!Ichsuchenichts,denndeineSicherheit,DustillerOrtgeliebterEinsamkeit!
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
24
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3o 4o
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6
3o 4o
[6]
3o
6[4][3]
2o 1o 2o 1o 5o
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65
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34
34
34
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
2
No.25.SanfterSchlaf[GentleSleep]3
G.P.TelemannTWV25:63
4
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F(I):(a)
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5 6 7 8
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F(I):(b)
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9 10 11 12
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Bb(IV):F(I):
&b
Wegendesiüngstgedachtenvermeinenwir,dass,wenneinegrosse[ reine]quinteineinekleine[ verminderte]hinauftrit,(insondernindenäusserstentheilen,nehmlichimbasseundganzoben)solchesvielmehreineschönheit,alseinfehler,sey,hingegenwanndiebewegungvoneinerkleinen [ verminderten]indiegrosse [ reinen]geschicht,dasohrdadurchbeleidigetwerde.Imfortschreitenherunterwertskehrenwirdiesensatzum.Mehrereaufeinander folgendekleinequinten,wiedrübendasexempelzeiget,kommenaufdescomponistenrechnungan;gnug,wennderclaviristdie guren,wiedort,reinau öset.Wannichhiervondengriffenindentacten(a)und(b)diewahlhabe,sohalteichesmitdenletztern:manhöretsingen,undbevördertdielustigepolnischeernsthaftigkeit.(c)Dieverdoppelungdesbassesbeyeiner6?Wirkonntenhiernichtanders.
[Regardingtherecentquestionofwhetheraperfect fthmayproceedtoadiminished fth(especiallyintheouterparts,namelyinthebassandthetoppart),weareoftheopinionthatthisisbeautiful,andisnoerror.Ontheotherhand,theearisoffendedwhenadiminished fthmovestoanaugmentedone.Inascendingmotionweinvertthispassage[ ?].AsshownintheexamplebelowAriaNo.24,multipleconsecutivediminished fthsmustberesolvedproperly.InNo.25,ifwehavethechoicebetweenthechordsat(a)and(b),Ichosethelatter[ ?theyarethesamechord].OnehearssingingandpromotestheamusingPolishsobriety.Notethedoublingofthebassofa6chordat(c);herewehadnootherchoice.]
13 14 15 16 17
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F(I):(c)
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
25
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1 .Es herr schet- in der Welt die Falsch heit- al ler- or- ten;- die
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7o 1o 5o 1o
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7o
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1o
6[4][3]
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n
5o uoü
6
7o 5o 1o
n
5o 1o
24
24
24
&bbb
1
Text:BartholdBeinrichtBrockes(1680-1747)
2
No.26.Falschheit[Falsehood]3
G.P.TelemannTWV25:64
4
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f(i): Eb(VII):
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5 6 7 8
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Ab(III):
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Eb(VII):9 10 11 12 13
&bbb
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bb(iv): Eb(VII):
&bbb
14
2.Der,sodichherztundküsst,wirddichunfehlbarfällen,Sobalderglaubt,deinFallkönn'ihmersprießlichsein.
KeinMenschist,waserscheint:manweißsichzuverstellen,NiestimmtmitdemGemütdasAnsehnüberein.
3.DochdiesesallesmussmannichtvonWeibernmeinen,
Weilihrerkeinefastunsjebetrogenhat,Indemsieinsgeheimvonaußenboshaftscheinen;Undwennman'suntersucht,sosindsie'sinderTat.
15 16 17
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Eb(VII):f(i):
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26
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Der Geiz hals- trä get- kei ne- Scheu, den be sten- Freund aus Heu che- lei- für ei nen-
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3o 1o
6
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1 . 2.
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65
4o
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5o 1o 1o 6o 1o
n7n7n7n7
38
38
38
&
##
Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721)
2 3
No.27.Geizhals[Miser]4
G.P.TelemannTWV25:65
5
&
##
? ##
b(i):(a b c d)
A(VII):
(e)
&
##
6 7 8 9 10 11
&
##
? ##
A(VII): D(III): b(i):
&
##
12 13 14 15 16 17
&
##
? ##
b(i):
? ##[X]
ZumschutzederinNo.23bey(ab)begnadigtenzwo5tenkönnendie8venetwasbeytragen,sohierbey(abcd)dieunterstentoneinderrechtenhandmitderstimmehaben,unddergleichensonsthäu gvorkommen,ohnedasssievoniemandangefochtenwerden,ungeachtetsiemitden5teneinemgleichenverboteunterworfensind.(e)Wannhierdiekleine7menichtmitgeschlagenwird,sogeschichtees,weilderbassnicht damit beziefert ist. Indess zieren solche 7men die harmonie und scheinen gleichsam einwesentliches stück dereraccorde zu seyn,welchesicheiner4tehinauf-odereine5teherunterwertsbewegen:[X];weralsowill,dergreifesiemit,auchda,wosienichtgezeichnetsind.
[Paralleloctavescancontributetotheparallel fthsthatwereallowedinNo.23at(ab);seethelowestpitchesintherighthandat(abcd)inNo.27.Suchoctavesoccuroftenwithoutanyoneraisinganobjection,eventhoughtheyaresubjecttothesameprohibitionasparallel fths.At (e), a 7th is not played because it is not indicated in the gures. Such 7ths are ornamental to the harmony while at the same timeappearing to be an important part of the chordswhose bassmoves a fourth up or a fth down: [ see X].Whoeverwishesmay play suchsevenths,eveniftheyarenotindicated.]
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27
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3o
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3o 1o 5o 1o
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spielt.wühlt;
da sich, aus be laub- ten- Bü schen,- der ver gnüg- ten-
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6
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Vö gel- Schall und ein sanf ter- Wie der- hall- in der stil len- Luft ver mi- schen!- schen!
1 . 2.
1 . 2.
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6
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[7]
5o 1o 1o 5o
6
3o 4o
6
3o 2o
6
3o 6o
65
4o 5o 1o 3o 1o 1o
38
38
38
&
#
Text:Z.(JohannJoachimDanielZimmermann,1710-1767)
2 3 4 5
G.P.TelemannTWV25:66
6
No.28.Pastorell[Pastorale]7
&
#
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G(I): (a) (b)
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#8 9 10 11 12 13 14 15
&
#
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G(I):a(ii): C(IV):
&
#16 17
Wennmanauseinerpartiturspielet,sokönnendieharmonischen guren,welche,beyvorkommendenpausenimbassediesinge-stimmeanhandgiebt,obenangeschlagenwerden:solchemnachmagmanbei(a)⁶₄undbey(b)7/4/2nehmen.
[ Ifoneisplayingfromascore[ thatincludesthevocalpart],thenthevoicepartcansuggestchordsfortherighthandtoplayduringrests.At(a)onecouldplaya⁶₄chord;at(b)a7/4/2chord.]
18
2.Schalle,sanftesRohr!undsage:PhylliskommtandiesemTageAufdesThyrsisWeidehin,Phyllis,diemeinHerzeliebet,Phyllis,diesichmirergiebet,Phyllis,meineSchäferin.SuchePhylliszugefallen,MeinerFlötenlauterTon!
WaldundHügellernetschonSelbstvonmeinerPhyllislalle.
19 20 21 22 23
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C(IV):G(I):
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
28
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Wind macht aus To ren- klu ge- Leu te;- durch Wind ver dient- der Narr sein Brot;
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6[4][3]
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5o 5o 5o
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durch Wind kann man die krümm sten- Sa chen- mit leich ter- Müh ge ra- de- ma chen;- Wind dient vor
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65
7o 1o 5o
65
7o 1o 5o2o
65
7o
s
1o 4o
al le- Un glücks- fäl- le,- vor al les,- nur nicht vor den Tod; Wind macht aus
s
1o
[d]
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s863
pol 6o 5o 4o
6
3o 2o 1o pol 6o 5o
2o 1o
4o
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5o 1o
s
5o 4o
6
3o 2o
6
3o
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To ren- klu ge- Leu te;- durch Wind ver dient- der Narr sein Brot. Brot.
1 . 2.
1 . 2.
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3o7o 1o
4o
n
2o 5o 1o
6
7o 5o 1o
6
6o
5
2o
65
poü 1o
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5o 1o 1o 2o 1o
24
24
24
&
#
Text:DanielStoppe(1697-1747) No.29.Wind[Wind]
2 3 4 5
G.P.TelemannTWV25:67
6
&
#
? #
e(i):D(VII):
G(III):e(i):
(a) (c)
&
#7 8 9 10 11 12
&
#
? #
G(III):A(IV):
&
#13 14 15 16 17 18 19
&
#
? #
A(IV):b(v):
(b)
D(VII): e(i):D(VII):
&
#
Von(a)und(b)zuhandeln[ zureden]müssenwirbiskünftigversparen.Wegenderungezeichneten4tesehemanNo.2nach(c).
[Wewilladdress(a)and(b)inthefuture.SeeAriaNo.1 regardingtheun gured4that(c).]
20 21 22 23 24 25
&
#
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D(VII):G(III):
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Text:G.
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No.30.InteressierteHeyraht[ InterestingMarriage]2
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Wasverminderteodervermehrte [übermäßige] tonesind,daswollenwirdurcheinigeexempelweisen. [ a]hat [ b] zurkleinenund [ c] zurgrossen secunde; wenn man nun die harmonie und mit ihr die zeichnung ändert, so wird eben diese kleine secunde ein vermehrter[übermäßiger] unisonus: [ d] wie drüben [No. 29] bey (a), die grosse secunde aber wird eine verminderte terzie [ e]. Exempel: [ f]. Diesezeichnungdesvermehrten[übermäßigen]unisoni(1 [mitStrich])istsonstungewöhnlich,undmanp egetanderenstattdie8[mitStrich]zunehmen, wie drüben bey (b); wir haben aber hier zeigen wollen, dass ein solcher unisonus wirklich vorhanden sey, welchen andere dievermindertesecundenennen.
[Wewould liketoshowwhatthediminishedoraugmented intervalsare:beginningwith [ a], [ b]makesaminorsecond,while [ c]makesamajorsecond. Ifonechanges the guring [ enharmonically], thenthisminorsecondbecomesanaugmentedunison,asat [ d],which isalsoshowninNo.29at(a).[Whenrewrittenenharmonically]Themajorsecondbecomesadiminishedthird,asat[ e].See[ f]foranexample.Itisunusualtoindicateanaugmentedunisonwiththe gure1 [withslash];instead,onetendstouse#8,asshownat(b)inNo.29.Ourgoalherehasbeentoshowthatsucha[ augmented]unisonreallyispresent,whichotherscalladiminishedsecond.
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
30
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Durühmst,nicht oh ne- Grund, dass dich ein je der- kennt und man cher- dir wohl gar be son- dre- Freund schaft- gönnt.
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weil bö ses- Geld von sich das mei ste- spre chen- macht.
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Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721)
1 2 3
No.31 .AndenTadler[TotheCritics] G.P.TelemannTWV25:69
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Fortsetzungdesvorigen:[ c]hat[ d]zurkleinenund[ e]zurgrossen3zie;ienewird,beidrüben[No.30]gedachtenumständen,einevermehrte[übermäßige]2de:[ f]unddieseeineverminderte4te:[ g].(b)Dievermehrte2debei(a)macht,nach[Scanbrichtab!].
[Continuation of the previous commentary: [ c] makes a minor third with [ d] and a major third with [ e]. Under the [ enharmonic]circumstancesdiscussedinNo.30,thisbecomesanaugmentedsecondat[ f]andadiminishedfourthat[ g].Theaugmented2ndat(a)makes[ scancutsoffremainder!].]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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Text:BartholdBeinrichtBrockes(1680-1747) No.32.Sommer-Lust[SummerEnjoyment]
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G.P.TelemannTWV25:70
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ihrer ersten natur, folgende kleine 3zie aus: [ a] die über üssige [übermäßige] 4te wird sonst insgemein in der mitte [ zwischen zweiOberstimmen]angebracht:[ b].Folgtdie4te:[ c]hat[ d]zurkleinen[ reinen]und[ e]zurgroßen[übermäßigen]4te;ausderkleinen[ reinen]4tekanneinevermehrte[übermäßige]3werden:[ f].Exempel:[ g]hingegenlässtsichdiegrosse4teinkeineverminderte5te,sondernnurindiegewöhnlichekleineverwandeln: [h].Eswirdgestritten,obdieseunddergleichenfürchterliche gurenzugelassenwären.Wirwollenesnicht entscheiden. Gnug, sie sind da, und brauchen einen wagehals, der sie manierlich vorzutragen, und die alltags ohren damit, alsvermeinteneuigkeiten,zubetriegen[ betrügen]weiß.
[Adiatonicminor third is shownat [ a].Thediminished4th isusuallyusedbetween twouppervoices,asat [ b].Thepitchat [ c]makesaperfect4thwith[ d]andanaugmented4thwith[ e].Aperfect4thcanbechanged[ enharmonically]intoadiminishedthird,asat[ f].Example:[ g].However,anaugmented4thisenharmonicallyequivalenttoadiminished fth,asat [h].It isdisputedwhetherthesedreadful gures[ augmentedanddiminishedintervals]areallowed;wewon'tdecidehere.Regardless,theyexistandrequireadare-devilwhoknowshowtoemploythemgracefullyandhowtodeceivetheaverageearwiththeirsupposednovelty.]
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
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No.33.Glück[Happiness] G.P.TelemannTWV25:71
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Betreffenddie5te: [ a]hat [ b]zurkleinen [ verminderten]und [ c]zurgroßen [ reinen]5te;ausderkleinen [ verminderten]kanneinegroße[übermäßige]4teentstehen:[ d]undausdergroßen[ reinen]eineverminderte6te:[ e];vondiesereinexempel:[ f].
[Regarding the 5th: [ a]makes a diminished 5thwith [ b] and a perfect 5thwith [ c].A diminished 5th [not shown] can bemade into anaugmented4that[ d],whileaperfect fthcanbemadeintoadiminished6that[ e];hereisanexampleofthis:[ f].]
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34
34
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Text:FriedrichFreiherrvonCanitz(1654-1699)
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G.P.TelemannTWV25:72No.34.Mittel-Stand[Normality]
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DieSexte:[ a]hat[ b]zurkleinenund[ c]zurgrossen6te;dieerstebekommtdiegestalteinervermehrten[übermäßigen]5te:[ d].Exempel:[ e].unddieletztewirdeineverminderte7me:[ f].Exempel:[ g].
[The sixth: [ a] makes a minor 6th with [ b] and a major 6th with [ c]. The former [ the minor 6th] is enharmonically equivalent to anaugmentedsixth,asat[ d].Example:[ e].Andthelatter[ themajorsixth]isequivalenttoadiminished7th,asat[ f].Example:[ g].]
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ma len- nach ge- strebt.- der kei ne- Freu de- nd't als nur im Frei en- le ben,- und
1o 4o
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nie mand,- als sich selbst von sich darf Rech nung- ge ben.- -
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128
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1
Text:Anonymous
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No.35.SeineignerHerr[HisOwnMaster] G.P.TelemannTWV25:73
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DieSeptime:[ a]hat[ b]zurkleinenund[ c]zurgrossen7me;ausienerentstehteinevermehrte[übermäßige]6te:[ d].Beispiel:[ e],ausdieserabereineverminderte8ve[ f].Exempel:[ g].
[The seventh: [ a] makes a minor 7th with [ b] and a major 7th with [ c]. The former results in an augmented 6th [when changedenharmonically],asat[ d];example:[ e].Thelatterresultsinadiminished8ve,asat[ f];example:[ g].]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
35
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Es ist die Mä ßig- keit- die Mut ter- al ler- Tu gend,-
1o 2o
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7o 5o 1o 7o
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65
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64
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53
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die uns, je min der- wir uns Guts tun, Gu tes- tut; sie
1o 1o
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65
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5n
5o 1o 1o 5o 3o5o 7o 1o 7o
lohnt spät, a ber- wohl: Die mä ßig- in der
1o uol
65
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[7]
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5o 5o 1o 1o 5o 3o 1o 1o
53
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7o 1o 1o 1o
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Ju gend- ge gess- ne- Spei se- schmeckt zu erst- im Al ter- gut.
6
3o 3o
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2 3
No.36.Mäßigkeit[Moderation] G.P.TelemannTWV25:74
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DieOctave:Dieverminderte8veistiüngstgezeigetworden;dervermehrtenward[wurde]beymunisonoNo.30gedacht;siesiehtsoaus:[X];diesekannsichineinekleine9neverwandeln:[Y].Dieungleichebewegungderrechtenhandindieserarierühretvonderbaldweniger,baldmehr,änderndenharmonieher.Ausserdieserhätteman lieberallemaldasgrossegewichterwählet.Die freyheitdergriffebeyschlüssenweisetsichbey(a)(b)(c).
[Theoctave:thediminished8vewasshowninNo.35;theaugmented8vewasshowninNo.30withtheunison;itlookslikethis:[X],andcanbeenharmonicallychangedtoaminor9th:[Y].Theirregularmotionoftherighthandinthisariaisbasedontheirregularrateofharmonicchange.Besidesthisconsideration[ oftheharmony],onegenerallychose[ i.e. ,placedaright-handchordon]theaccentedbeats.Thefreedomoftheright-handchordsisshownat(a),(b),and(c).]
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36
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denn, die mit bal sa- mier- ten- Fin gern- stets spielt und nie den Wo cken- rührt,
5o 5o
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wird auch die Sor gen- nicht ver rin- gern,- die man für Haus und Kin der- führt. führt.
1 . 2.
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3o 1o 2o
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[8]s[7]
24
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1
Text:FriedrichFreiherrvonCanitz(1654-1699)
2 3
No.37.GeputzteFrau[Dress-UpWoman]4 5
G.P.TelemannTWV25:75
6
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DieNoneundSekundekommenmiteinanderüberein;derunterschiedbestehetdarin,dass,wennderbassinderau ösungsichherunterbeweget,die2degezeichnetwird:[ a],bewegtsichaberdieoberestimmeherunter,sowirddienonegeschrieben:[ b].Ausdergrossennone[ c]entstehteineverminderte3zie,welcheeinigederVorfahrendie10megenannthaben:[ d].Exempel:[ e].
[Theninthandthesecondareequivalent.Thedifferenceisthatthe2ndiswrittenwhenthebassresolvesdownward,asat(a),whereasthe9thiswritteniftheuppervoiceresolves,asat[ b].Themajorninthat[ c]isenharmonicallyequivalenttoadiminished3rd,whichsomeofourpredecessorshavecalleda10th[ i.e. ,acompound3rd].Example:[ e].
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
37
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Die Lieb und auch die Flöh sind oft von ei ner- Art; wer hier den Griff ver gisst- und
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her wir oft ein Holz für ei nen- Hecht er lan- gen;- - es hat sich
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nichts ge fan- gen;- da her- wir oft ein Holz für ei nen- Hecht er lan- gen.-
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Text:Anonymous
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No.38.BeherzterFreyer[GallantSuitor] G.P.TelemannTWV25:76
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Den beschluss der bisherigenmateriemag folgendes exempelmachen,worin 3 verminderte tone [ Intervalle], nehmlich die b3, 6b und b8,zugleichanzutreffensind,wobeymanzurnohteinschwitz-pulverersparenkönnte,zumal,wennlangedarinausgehaltenwürde:[X]
[The followingexampleclosesout theprecedingmaterial. It contains threediminished intervals,namely the b3, b6,and b8.Such intervalsmakeastrongimpression,especiallywhentheyoccurforlongerdurations:[X].]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
38
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In al len- Le xi- cis,- in al len- Wör ter- bü- chern- ist doch kein schö ner- Wort als der To bak.-
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6
3o
6[4][3]
2o 1o2o3o4o5o
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6o
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5o 4o 5o 5o
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7o 1o
6
3o 5o 1o
Dies Wort er qui- cket- mein Ge mü- te,- dies Wort ver kürz- zet- mir, durch sei ne- lan ge-
6
7o 1o 1o 5o
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Gü te,- so man che- lie be- Nacht wie man chen- lie ben- Tag.
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[6]
6o
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65
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5o 1o 1o 2o
[6]
3o
Ihr deut schen- Herrn Gram ma- ti- ci!- Ihr zäh let- den To bak- mit Rech te- zu den No mi- ni- bus- von
1o
7425362
4o
38
38
38
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Text:DanielStoppe(1697-1747) No.39.&40.Toback[Tobacco]
2 3 4 5 6
G.P.TelemannTWV25:77
7 8
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[Fine]
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9 10 11 12 13 14 15
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Vonvorn.[Dacapo]
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&b
[Recitative]
VomRezitatife:Wenneindissonierendergriff (a) (c) eintritt, so schlägetnurdie rechte,nichtaberzugleichtdie linkehandan; lösetabersolchergrifsichinconsonanzienauf(b),soschlagenbeydehändean.
[Regarding the recitative: if adissonant chordoccurs, asat (a) or (c), only the righthandplaysandnot the lefthand; if suchaharmonyresolvestoaconsonantchord,asat(b),thenbothhandsplay.]
23 24 25
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d(vi):(a) (b)
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
39
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männ li- chem- Ge schlech- te;- denn der To bak- ge hört- nicht vor das Vieh, das Ge ne- ris- neu tri- us-
4o
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5o 1o
2o
ist; auch vor die Wei ber- nicht, die in dem Fe mi- ni- no- ste hen;- denn wenn wir
6
3o
4n2
4o
n
5o 1o
auf das Ge nus- ge hen,- so p egt er, wie man bil lig- schließt, den Män nnern- nur al lein- mit
5o
42
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3o
Rech te- zu zu- kom- men:- Je doch- die Wei ber- aus ge- nom- men,- die Ge ne- ris- com mu- nis- sein.
65b
7o 1o
65
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Text:DanielStoppe(1697-1747) No.39.&40.[ cont.]26 27
G.P.TelemannTWV25:77
28
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29 30 31
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g(ii): C(V):(a)
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32 33 34
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F(I):Bb(IV):
(b)
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VorigeArie.[ Previousaria]
(a) (d) Die schlüsse werden in opern sofort angeschlagen, wenn der sänger die letzten sylben spricht, in cantaten aber p eget man sienachzuschlagen.Esmögenauchbeydehändevollgenommenwerden,wievon (b)an,bis zuEnde,gewiesenwird. (c)Hierbleibtderbasswiederliegen,weiloben⁶₅dissonanzenausmachen.
[ In opera, the cadences are played straight away as the singer speaks the nal syllables. But in cantatas one tends to play the cadenceafterwards.Bothhandsmayalsoplayinthefull-voicedstyle,asisdonefrom(b)untiltheend.At(c)thebassremainsheldbecausetherearedissonant6/5chordsintherighthand.
35 36 37
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Bb(IV): F(I):(c) (d)
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
40
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Cri spi- no,- sa ge- doch, wie lan ge- machst du noch dir ein ver geb- li- ches- Ver -
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gnü gen,- mich al lent- hal- ben- zu be lü- gen,- zu be lü- gen?-
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Du musst mir ja dich aus zu- la- chen- gön nen;- es glau ben- al le,-
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al le,- die uns ken nen,- nichts Ü bels- dir von mir, nichts Gu tes- mir von dir.
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[6]
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24
24
24
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3 3 3
Text:Z.(JohannJoachimDanielZimmermann,1710-1767)
1 2
No.41 .Verläumder[Slanderer]3 4
G.P.TelemannTWV25:78
5
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3 3 3 3 317 18 19 20 21 22
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F(V): Bb(I):3 3 3 3
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&b
Alleslauf-werkundallemanierchensmüssenbeymrecitatif-spielennachbleiben;diegewöhnlichsteahrtaber,dienotenbeymanschlagenzubrechen,istfolgende:[ a].andereschlagenauchalsowiederzurück:[ b].Dissbrechenistaufclavicimbelnanzubringen,auforgelnhingegenwirdzugleichangeschlagen.Jegeschwinderundkürzeraberienesgeschicht,iebesseristesfürdensänger.Obmandiesen,wannsienichtnoten-festsind,einhaufentoneanpimpensolle,solcheshätteichfastlustmitneinzubeantworten.
[All passagework and ornamentation should be avoided when playing recitatives.Themost commonway of breaking [ arpeggiating] thechordsisshownat[ a];othersplaybackintheotherdirection[ alsodescending],asat[ b].Thisbreakingshouldonlybeusedonharpsichords;onorgansoneplaysallthenotessimultaneously.Thefasterandshorterthebreakingoccurs,thebetteritisforthesinger.Astowhetheroneshouldplayabunchofnotesforthosesingerswhocannotreadmusic,Iwouldalmostventuretoanswerwith"no."]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
41
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Die Freund schaft- die ser- Welt ist un be- ständ'- ger,- als das Geld,
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das heu te- steigt und mor gen- fällt. fällt. Kein Jo na- than- ist mehr im Le ben;- die
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al lein,- was will sie denn? Ihr sollt ihr et was- ge ben.- -
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
2 3
No.42.Freundschaft[Friendship]4
G.P.TelemannTWV25:79
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G(I):a(ii):
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G(I):(f)
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#14 15 16 17 18 19 20
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a(ii):D(V):
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G(I):
(p) (q) (r) (s) (t)
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#
Dass der general-bass ganz ohne ziefern und zeichen zu spielen sey, scheinet nicht wol möglich; doch wollen wir in den noch übrigen blätternverfsuchen,wiesetsolcheentbehretwerdenkönnen.(a)Wannderbasssicheinekleine3.herunterbeweget,dieseaberwiedereinenhalbentonindenaccordhinauftrit,(c),so ndetdie6.beysolcher3statt,undmagesnichthindern,wenndbey(b)dazwischenkömmt,zumaldiesesduzurharmoniedes smitgehöret.Obderspielerbeybemerkten(a)gleichdiekleine[ verminderte]5.dersingestimmenichtmitnähme,sonderdie6.verdoppelte,sowürdeerdochnichtstrafbarseyn;zumöftersaberleidetdie6.einekleine,auchwolgrosse,5,dochgehetmanmitder6.alleinsicherer.
[That thoroughbass should be played completely without gures does not seem possible. Nevertheless in the remaining pages we should like toexaminehowfarwecancomeinthismatter.Whenthebassdescendsaminor3asat(a),followedbyanascendinghalfstepasat(c),thenthe6isplayedalongwiththe3,evenifadcomesbetweenthetwochords,asat(b),especiallysincethisdbelongstothesameharmony.Ifat(a)theplayerdoesnotincludethediminished5,butinsteaddoublesthe6,thenthisisnoerror.Oftenthe6allowsforadiminished5,evenattimesaperfect5,butitissaferjusttoplaythe6.]
21 22 23 24 25
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G(I):(u)
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Ra gon- da- folg te- gern, wenn ihr der Him mel- win ket,- und rei se- te- nach
1o 2o
[6]
3o 1o 5o 4o
[6]
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[6][5]
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je ner- Welt. Welt. Wenn sie noch was da von- zu rü- cke- hält so
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1 . 2.
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7o 1o 5o 1o
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3o 1o 5o 1o
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Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721) No.43.EineDurstige[AThirstyPerson]
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G.P.TelemannTWV25:80
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Zumvorigenblategehörig:(d)Diesesd,nebstdembalddrauffolgenden,konnteohneobernanschlagdurchwischen,undwärenurderaccordgzuunterhaltengewesen,wannwirnichtdietact-verändrunghättenkennbarmachenwollen.Bey(e)(o)und(q)zeigetsich,dass,wiebey(a)gedachtworden,derheruntertritineinekleine3eine6erfodere,ohnedassdiehinaufbewegungineinenaccordebennöhtigsey.Bey(f)und(s)konnteaucheine6,nachvorigeranmerkung,statt nden.Dassbey(g)einegrosse3zunehmensey,bedarfkeineskopf-brechens.Aus(h)(k)und(n)erhellet,dass,wannsichderbasseinenhalbentonhinaufineinenaccordbeweget,dieeinleitendenoteeine6insichhabe.Dasübrigekünftig.
[Regardingthepreviousaria:At(d)andinthefollowingchord[ thelastchordofthismeasure],thechordintherighthandcouldbeomitted,leavingonlytheG-majorharmony,hadwenotwantedtomakethechangeofmeterdiscernible.At(e),(o),and(q)oneseesthat,aswassaidabout(a),thedescentofaminorthird[ inthebass]requiresa6th,withoutrequiringanascentafterwards[ aswasmentionedpreviously].At(f)and(s)onecouldhaveaddeda6thinaccordancewiththepreviouscommentary.Thatamajorthirdisnecessaryat(g)shouldbeobvious.From(h),(k),and(n)oneseesthat,whenthebassdescendsahalfsteptoa5/3chord,the rstnoterequiresa6th.Theremaindertofollow.]
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Text:AugustvonHaller(1708-1777)
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No.44.Heuchler[Hypocrite]3
G.P.TelemannTWV25:81
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16 17 18 19 20
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Eb(I):
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[ 1 ]
Dassbey(i)und(l)die6,alszumaccordgehörig,bey(m)diegrosse3zunehmensey,dass(p)die6/4/2erfodere,undbey(r)und(t)blossdie6,wiebey(a)erwehnetwoden,vordoppeltwerdenkönne,solchesisthandgrei ich.Bey(u)und(x)hätteallenfallsdie5der6stellevertretenmögen,undbey(w)hättenwirdie6garweglassenkönnen,weildiefolgenden7ziemlichzuverstehengiebt,dasssiezugreifensey.Vondenschlüssen,(y)dassmandabey⁶₄⁵₃nehmenkönne,istsonstgemeldet.Wanndie2alleinstehet,undzwarübereinergebundenennote,derennachfolgendesicheinenhalben(b)oderganzenton(a)(c)heruntersenket,soerfodertsie⁶₄oder⁵₄(d),istsieaberungebunden,so ndennur⁶₄statt(e).Umbeiersteremvorfallegewisszuverfahren,sonehmemannur3Stimmen:[ 1 ].
[ Itisobviousthat(i)and(l)[ inNo.42]requirethe6,thatthemajor3rdisneededat(m),that(p)requiresa6/4/2chord,andthat(r)and(t)couldmerelydoublethe6,aswasmentionedregarding(a).At(u)and(x)the5couldhavesubstitutedforthe6,andat(w)wecouldhaveomittedthe6 gurecompletely,sincethefollowingn7makesitobviousthatthe6shouldbeplayed.Regardingthecadence(y),itwasalreadymentionedthatonecanplay⁶₄⁵₃[ seeNo.36andelsewhere].Whenthe2occursaloneoveratiedbassnotethatresolvesdownbyhalfstepat(b)orwholestepat(a)and(c),thenittakes⁶₄andnot⁵₄,asat(d)[ inNo.44].Ifuntied,the2takes⁶₄,asat(e).Inordertobesafeinthe rststages,playthreevoices,asat[ 1 ;seebelow].]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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sei.Preis.
[6][5]
4o 2o 5o 4o
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3o 1o
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3o 1o
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4o 5o 1o
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Text:G.
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No.45.Großthuer[Snob] G.P.TelemannTWV25:82
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(a)Wannderbassliegenbleibet,sowerdenzur2die4und7genommen;undhättenwirhierdie4weggelassen,wennnichtdasbdarandiekleine [ reine] andeuten müssen. Die 3 bey (b) ist darum gesetzet, damit ein unerfahrner nicht die 7/4b/2 gleich anfangs anschlage. Dieübrigen3bey (c) (d)une (e) zeigen,dasshierdieau ösunggeschehe.Zueinergrossen [übermäßigen]4+,4n, gehören2und6, (f),wiezurnatürlichen [ reinen] (g)die5und8. (h)Zur ⁶₄kommtannochdie8. In recitativenkommendie guren7/4/2bisweilenalsovor: [ 1 ]wobeyinsonderheitdie7zubemerken,welchehinaufwertsaufgelösetwird.
[Whenthebassremainsheld,asat(a),thena2takesthe4and7.Thebisnecessarytoindicatethatthe4isaperfect4th.The3isincludedat (b)so thatan inexperiencedplayerdoesnotdirectlyplay7/4b/2.Theremaining3 guresat (c), (d),and (e)all indicatearesolution.Anaugmented4(4+or4n)requiresthe2and6,asat(f),whiletheperfect4requiresthe5and8,asat(g).A⁶₄chordrequiresthe8,asshownat(h).Inrecitatives,the gures7/4/2oftenoccurasshownat[ 1 ],wherebyonemustespeciallytakecareofthe7,whichisresolvedupwards.]
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[ 1 ]
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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43
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Man nennt den Re ben- saft- mit Recht die Milch und Nah reun- schwa cher- Grei se,-
[6]
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viel leicht,- weil er die See le- schwächt, dass man sie bil lig- Kin der- hei ße.- ße.
1 . 2.
1 . 2.
[6]
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5o 1o 3o 5o 1o
34
34
34
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Text:I.
2 3
No.46.GreiserTrinker[OldDrinker]4 5 6
G.P.TelemannTWV25:83
7 8
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(b) (g)
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(c)c(ii):
(e) (h)
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⁴₃hatallemaldie6beysich;obesaberdiegrosseoderkleinesey,dazugehöreteingutergeruch,(obnehmlichindenmodulirendenparteneineoderdieandereausgedrücktsey)oderaucheinspuateresanschlagender6(a);besserwärees,wennsiemitgeschriebenwürde.(b)Dasshierdiekleine[ verminderte]5zunehmensey,zeigetdiefolgende4,alswelcheienevorherbereitenmuss;dassfernersolche5die6erfodere,erhelletauchaus(c)(d).Zur9gehören⁵₃(e);kömmtaberdie6hinzu(f),sobegleitetsiedie3;zu⁹₄tritdie5(g).Dassbey(h)diekleine3stattnde,dasmerketmandaher,weilsolchebeymcmollnatürlichist,dochwuareesnichthalsbrechend,wennmandiegrossenähme.
[ ⁴₃alwayshasa6withit;whetherthe6ismajororminorrequiresgoodtaste(namely,whetherthemajororminor6isprintedinthesoloparts);itisalsopossibletostrikethe6later,asat(a);itwouldbebetterifthe6wereindicatedasa gure[ presumablywiththe4/3].At(b),thefollowing4indicatesthatthediminished5shouldbetaken,sincethedim.5mustpreparethefollowing4.(c)and(d)makeclearthat,insuchcases,the5demandsthe6.9requires⁵₃,asat(e).Butifthe6occurs,asat(f),thenthe9onlytakes3.⁹₄takesa5,asat(g).Onenoticesthattheminor3shouldbetakenat(h),sinceitisdiatonictothekeyofC-minor,butitwouldnotbesobadifonetookamajor3rd.]
17 18 19 20 21 22 23 24 25
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c(ii):Bb(I):
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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com
G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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sein Haus und Hof, Staat, Gar ten,- Wald und Feld bringt ihm die Last und mir die Freu de,- und
[6]
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wenn er gleich den Na men,- Herr, be hält,- ge nie- ßen- wirs doch al le- bei de.-
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Text:Gottsched
1 2
No.47.AndererLastunsreLust[Others'BurdenisOurDelight]
3 4
G.P.TelemannTWV25:84
5 6
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A(I):(a) (b)
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b(ii):(d) (e)
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Von der kleinen [ verminderten] 5. sehe man No. 42: wie sie daselbst von der 6 zugelassen ward, so erfodert sie hier (a) (b) (c) die 6,vermittelstdesdortbemerktenhinauftretensdesbasses.Dassauchbeypausenangeschlagenwerde,zeigen(d)(e)(f);esistaberbehutsamdabeyzuverfahren,wennsienichtbeziefertsind:dennbisweilenwirddiepausemitdervorhergehendennotegebunden(d);oftabergehöretsiezurharmoniederfolgenden(e)(f);bey(e)istdie9indersinge-stimmealseinedurchgehendemanieranzusehen,könnteaberauchobeninderrechten,anstattdesh,genommenwerden.Kurz:beyallenwenig-oderunbeziefertenbässenistdisdiebesteregul:manhöre!
[ SeeNo.42regardingthediminished5;therethe6allowedthediminished fth,buthere[ inNo.47]the6isrequiredat(a),(b),and(c)duetotheascendingmotioninthebass.Thattherighthandmayalsoplayachordduringarestinthebasscanbeseenin(d),(e),and(f).Onehastobecareful,though,iftheharmonyisnot gured,forsometimestherestisconnectedtothepreviousnote,asat(d),butoftenitbelongstothefollowingnote,asat(e)and(f).At(e)the9isinthevocalpartshouldbeunerstoodasa eetingornament[upwardresolvingsuspension];thisnotecouldalsobetakeninthetoppartoftherighthand[ c#' 'insteadofb'].Inshort,withun guredorsparsely guredbassesthebestruleis:Listen!]
13 14 15 16 17 18
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E(V):A(I):
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Ich will vor mei ner- Tü re- keh ren;- ich ha be- gnug für mich zu tun; ich,
[6]
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[6][5]
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[6][5]
7o 1o5o 4o
[6]
3o 4o 2o
[6][5]
7o 1o5o 1o
ich ken ne- mich, ich bin kein En gel;- ein je der-
[6]
7o 5o 6o
[6]
7o 5o 6o
[6]
7o 5o 7o 1o
[6]
poü 5o uol
[6]
poü 5o uol
[6]
poü 5o poü
Mensch hat sei ne- Man gel,- wer die se- til gen- will,
1o 4o 3o 2o
6
3o 2o 1o
6
6o 5o 4o
64
5o 4o 3o
2
4o 3o 2o
[6]
3o 2o 1o
darf le bens- lang- nicht ruhn, wer die se- til gen- will, darf le bens- lang- nicht ruhn. Ich,
65
4o 3o 2o
64
5o
2
4o
[6]
3o 2o 1o
64
5o
2
4o
[6]
3o 2o 1o
64
5o
[5]
5o 1o
6
6o 5o 4o
98
98
98
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Text:DanielStoppe(1697-1747)
2
No.48.JederseineignerRichter[EachHisOwnJudge]
3
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Bb(I):F(V):
Bb(I):F(V):
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[Fine]
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4 5 6
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F(V): g(ii):
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7 8 9
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g(ii):
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Hiermitbeschliessenwirdieseübungen,undwünschen,dassderabgezielte zweck, zunützenundzubelustigen, erlanget seynmöge.Wirgestehen, dass nochmanches übrig ist, so zur lehre von general-basse gehöret. Dennoch aberwird dasmehrestemit den vorgetragenenanmerkungenverwandtseyn,undwersolcherechterwogen,demkannesnichtschwerfallen,dessonstnochvorkommendeeinzusehen.Zumehrererbenützungistfolgendesregisterhinzugefügetworden.UebrigenswollenunsrebeurtheilerdenihnhaltderobstehendenAriemitunsgemeinschaftlichbeobachten!
[Withthisariawebringtheseexercisestoacloseandhopethattheintendedgoal—toeducateandtoamuse—couldbereached.Oneadmitsthatmuchregardingtheartofthoroughbasshadtobeomitted.Neverthelessthemajorityofthesetopicsrelatetothecommentsthatwerealreadymentioned.Andwhoeverhascontemplatedthismaterialwellwillhavenotroubleunderstandingwhatremains.Thefollowingindexwillbeofmuchuse.Inaddition,thecriticsshouldliketosharewithusanoverviewoftheabovearias!
10 11 12 13
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[Dacapo]
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g(ii): Bb(I):
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G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass
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