8/12/2019 Geographies of Experience and Perceptual Aporias

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Alan Sastre explores areas of friction between the abstract and the figurative expression,between materials- picture plane and spatial illusion, between pure pigment and suggestion.

His paintings reveal what Gerhard Richter called "fictional models ", because they enquire on

the representational margins of a reality inapprehensible for the eye. Grammatically he

generates a large sensual load in which the organic ( flow , lava , rash ... ) overlaps the

geometrical order (edges , corners , lines, faces ...), but the classical opposition between

visceral subjectivity and formal objectivity of both languages is phagocytized for an intrinsic

ambiguity that draws us into complex spatiotemporal orderings . We get carried away by the

seductive power of the flowing element and texture of his canvases leading us to impossible

meanders and confronts us with perceptual paradoxes , illusions , unusual perspectives ...

Geometry is no guarantor of order but a prelude to chaos and entropy. His compositionssuggest an intense process of internalization , sensory shipwreck and subsequent

reconstruction of a world made in his own measure , governed by psychological and

phenomenal coordinates. Sometimes the titles are highly evocative ( of cities , landscapes and

musical pieces ... ) , and on the other hand, emphasizes the prosaic literalness of the basic

attributes of the paint. The pictorial material and emotional agenda puts the artist on a same

level , both forming the raw material of his explorations . There is no contradiction in this "

dialogue with painting" which translates into " geographies of experiences" ( rescued from his

own words ) , always different according to their changing consciousness and intuition.

Anna Adell

(Spanish)

Alan Sastre xplora las zonas de fricción entre la expresión abstracta y la figurativa,

entre el plano matérico-pictórico y la ilusión espacial, entre el pigmento puro y la

sugestión. Sus pinturas revelan lo que Gerhard Richter llamó “modelos ficticios”, pues

indagan en los márgenes representativos de una realidad inaprensible para la mirada.

Genera una gramática de gran carga sensual en la que lo orgánico (flujo, lava,

sarpullido…) se solapa con el orden geométrico (aristas, ángulos, líneas, facetas…),

 pero la clásica oposición entre la subjetividad visceral y la objetividad formal de ambos

lenguajes queda fagocitada a favor de una ambigüedad intrínseca que nos adentra en

complejas ordenaciones espacio-temporales.

Ante sus lienzos nos dejamos llevar por el poder seductor del elemento fluyente y

texturado que nos conduce por meandros imposibles y nos confronta a aporías

 perceptivas, trampantojos, perspectivas insólitas… La geometría no es garante de orden

sino antesala al caos y la entropía.

8/12/2019 Geographies of Experience and Perceptual Aporias

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Sus composiciones sugieren un intenso proceso de interiorización, de naufragio

sensorial y posterior reconstrucción de un mundo hecho a su propia medida, regido por

coordenadas psíquicas y fenoménicas.

En ocasiones los títulos son sumamente evocadores (de ciudades, paisajes, piezas

musicales…), en otras, en cambio, enfatizan la literalidad prosaica de los atributos básicos de la pintura. Los materiales pictóricos y la bitácora emocional del artista en un

mismo nivel, conformando ambos la materia prima de sus exploraciones. No hay

contradicción alguna en este “diálogo con la pintura” que se traduce en “geografías de

experiencias” (rescatamos sus palabras), siempre distintas de acuerdo con su estado

cambiante de conciencia e intuición.

 Anna Adell