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Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright (Richland Center, 8 giugno 1867 – Phoenix, 9aprile 1959) è stato un architetto statunitense, tra i più influenti del XXsecolo.

Wright nel suo studio in Giappone

Assieme a Le Corbusier, Walter Gropius, Ludwig Mies vander Rohe e Alvar Aalto è considerato uno dei maestri delMovimento Moderno in Architettura. Nel 2011, Il PresidenteBarack Obama dichiara l'intenzione degli Stati Uniti dipresentare all'UNESCO la candidatura delle opere di FrankLloyd Wright a Patrimonio Mondiale dell'Umanità[1].

Romanticamente legato all'ideologia individualistica del"pionierismo" statunitense, si volse all'approfondimento delrapporto fra l'individuo e lo spazio architettonico e fra questoe la natura, assunta come fondamentale riferimento esterno.Questi suoi interessi lo portarono a prediligere come tema lecase d'abitazione unifamiliari ("prairie houses"), checostituirono l'aspetto determinante del suo primo periodo diattività. È considerato uno dei maggiori esponenti dellacorrente organica dell'architettura contemporanea.

Nel suo volume Architettura organica del 1939 Frank Lloyd Wright esprime compiutamente la sua idea diarchitettura, che ha come idea trainante il rifiuto della mera ricerca estetica o il semplice gusto superficiale, cosìcome una società organica dovrebbe essere indipendente da ogni imposizione esterna contrastante con la naturadell'uomo. La progettazione architettonica deve creare un'armonia tra l'uomo e la natura, costruire un nuovo sistemain equilibrio tra ambiente costruito e ambiente naturale attraverso l'integrazione dei vari elementi artificiali propridell'uomo (costruzioni, arredi, ecc.) e naturali dell'intorno ambientale del sito. Tutti divengono parte di un unico

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interconnesso organismo, spazio architettonico. La casa sulla cascata del 1936 è l'esempio più pragmatico edeccezionale di questo modo Wrightiano di fare ed intendere l'architettura. Wright così si esprime a propositodell'architettura organica:

« Per Architettura Organica io intendo un'architettura che si sviluppi dall'interno all'esterno, in armonia con le condizioni delsuo essere, distinta da un'architettura che venga applicata dall'esterno. »

Biografia

Fallingwater o Casa sulla cascata (1935)

Frank Lloyd Wright nacque nel 1867 aRichland Center, nel Wisconsin daWilliam Russell Cary Wright,originario del Massachusetts, laureatoin legge, e da Anne Lloyd Jones,appartenente a una famiglia galleseemigrata negli Stati Uniti. La famigliaera di religione unitariana, molto unitoe influente nella cultura e società delMidwest. Il padre fece molti lavori, trai quali anche il pastore, afflitto dacontinui problemi finanziari. Ciò fecesì che la famiglia Wright fu costretta atrasferirsi per ben tre volte ancor primache Frank compisse gli undici anni. Ilrapporto che Frank Lloyd Wright nutrìper il padre fu di amore-odio; amoreper la passione che gli tramandò per la musica, e odio per i suoi modi autoritari e l'indifferenza che mostrò nei suoiconfronti.

Nel 1876 la madre Anne Lloyd Jones vide alla esposizione internazionale indetta per il centenario di Philadelphia igiochi fröbeliani. Ideati dal pedagogo tedesco Friedrich Fröbel, erano cartoni e cubi di legno dalle formegeometriche, dipinti di colori primari, che guidavano i bambini alla conoscenza della composizione, dellascomposizione di volumi principali in secondari e delle relazioni tra diverse forme. Questi giochi potevano infattiessere combinati in infiniti modi, bi- o tridimensionalmente, e, come sosteneva Fröbel, erano molto utili se usati perrappresentare con forme geometriche oggetti naturali. Molti anni dopo, famoso in tutto il mondo, Wright ebbe mododi dire:

« I lisci triangoli di cartone e i levigati blocchetti di acero restarono impressi nella mia memoria infantile e costituirono unaesperienza indimenticabile. »

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Wright a Venezia con Bruno Zevi nel 1951

La formazione scolastica fu scarsa. Ammesso all'Università come“studente esterno”, lasciò dopo due semestri improduttivi. In questoperiodo lesse due libri che lo colpirono molto: The Stones of Venice diJohn Ruskin e il Dizionario di architettura di Eugène Viollet-le-Duc.

Nel 1885, con il divorzio dei genitori, fu investito di nuoveresponsabilità. Per aiutare la famiglia trovò quindi impiego nel suoprimo studio, quello di Allen D. Conover. La separazione dei genitori,quando era appena diciottenne, e la successiva convivenza con il clandei Lloyd Jones (molto compatti), lo portarono a considerare in ognisua casa il tema della “unità della famiglia”, dello “stare insieme”.

Sul divorzio egli accettò la verità della madre, pensando che ogni colpafosse del padre. Frank Lloyd Wright per molto tempo sperò che ilpadre tornasse, ma questi non diede più notizie di sé. In ogni casoWright fu sempre riconoscente a questi per l'amore per la musica chegli aveva tramandato, e imparò ad accostare i parallelismi con lerapsodie di Beethoven, la simmetria geometrica con quella musicale diBach (V. Le Duc). In comune con il padre, Wright ebbe lairrequietezza, il difficile rapporto con il denaro, il non essere mai

soddisfatti del proprio lavoro e il dare più importanza a realizzazioni personali piuttosto che agli obblighi familiari.Inoltre entrambi considerarono i loro figli come intrusi, d'impaccio.Nel 1887, dopo due anni di ingegneria all'Università del Wisconsin, entra nello studio di I.L. Silsbee, poi in quello diL. Sullivan, con il quale collaborò per sei anni.

Nel 1893 visita l'Esposizione Colombiana di Chicago. Rimane impressionato dall'Ho-o-den, un piccolo tempiogiapponese ricostruito su un'isola artificiale. L'architettura giapponese da quel momento rimarrà uno dei riferimentidi Wright, che compie diversi viaggi in Giappone e diventa uno dei più autorevoli tra i collezionisti americani distampe giapponesi. Nel 1912 pubblica il libro The Japanese Print: An Interpretation.Nel 1889 sposa Catherine Lee Tobin, da cui ha 6 figli.

L'Imperial Hotel a Tokyo (1926), in una foto degli anni '40. Sostituito da un nuovoedificio nel 1968, alcune sue parti sono state riassemblate presso il museo Meiji-Mura, a

due ore da Tokyo.

Ma nell'ottobre del 1909, in crisiesistenziale, abbandona la famiglia eparte per l'Europa con la nuovacompagna, Mamah Borthwich Cheney,moglie di un cliente di Oak Park.Soggiornerà prima a Firenze (assiemeal maggiore dei figli, Lloyd, e alcollaboratore Taylor Woolley) e poi aFiesole dove continuerà a preparare,assieme a Woolley, i disegni per ilvolume “Ausgeführte Bauten undEntwürfe von Frank Lloyd Wright”edito da Ernst Wasmuth che uscirà aBerlino nel 1911. Rientrato dall'Europaad ottobre 1910 nel 1911 si trasferiscenella località di Spring Green nelWisconsin, realizzando per sé e per la

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Mamah il complesso noto come Taliesin. Risalgono a questo periodo anche i Midway Gardens a Chicago (1914),personale rielaborazione dell'architettura orientale.Nell'agosto del 1914 accade un episodio che segna profondamente la vita di Wright: la compagna Mamah Borthwiche i due figli di lei vengono uccisi, assieme ad altre quattro persone, da un servitore impazzito che dà fuoco all'alaresidenziale di Taliesin mentre Wright è assente per lavoro.Nel 1916 Wright decide di lasciare gli Stati Uniti. Torna in Giappone, apre uno studio a Tokyo e vi rimarrà per seianni. Viene ricevuto dall'Imperatore del Giappone Taisho, cosa che ne aumenta enormemente la fama. Costruisce inquel periodo, con criteri antisismici, l'Imperial Hotel, che resisterà al terremoto del 1923 che rase al suolo la città.Nel 1923 divorzia dalla prima moglie Catherine e sposa Miriam Noel. Nel 1928 sposa la terza moglie, OlgaHinzenberg, da cui ha una figlia.Il Museo d'Arte Moderna di New York organizza nel 1940 la mostra retrospettiva: The Work of Frank Lloyd Wright.Nel 1958 l'architetto pubblica il suo ultimo scritto: The Living City. Muore il 9 aprile 1959, a Phoenix (Arizona).

ProgettiNella sua lunghissima carriera, durata più di 70 anni, Frank Lloyd Wright progettò circa un migliaio di progetti (400furono realizzati) tra case, uffici, scuole, biblioteche e molto altro.Tra quelli rimasti solo sulla carta, si può citare il famoso grattacielo Illinois che doveva diventare il più altograttacielo grazie ad un'altezza pari a 1 miglio.

Le Prairie Houses

Home in a Prairie town, disegno del 1901

Verso la fine dell'Ottocentol'architettura domestica si riferiva ad uneclettismo neoclassico; la casa era unostatus symbol, un luogo di sfoggio. Alleporte del Novecento nacque dallascontentezza dello status quo sociale edeconomico la Prairie House (casa nellaprateria); una vera rivoluzione.

Wright radunò nel suo studio sullaChicago road un certo numero diarchitetti, molti dei quali venivano dallostudio di Adler e Sullivan. Da questogruppo di collaboratori, che lo aiutarononelle sue tantissime commesse, nacquela cosiddetta Prairie School, attiva dal1890 al 1910. Tra questi si ricordano

Marion Mahoney (disegnò per conto dell'architetto sedie, tavoli e ornamenti scultorei) e Byrne e Drummond, chefurono figure di spicco della Prairie school per anni. I 18 architetti del gruppo che, pur tenendo conto dellatradizione, rinnovarono la casa urbana prevedevano:

1.1. Disposizione orizzontale delle linee e delle masse. Sono presenti però elementi verticali come i pilastri e icomignoli.

2.2. Attenzione per la Natura, sviluppo organico, secondo le forme degli organismi naturali.3.3. Relazioni dell'edificio con il paesaggio, della pianta con i prospetti, degli interni con gli esterni.4.4. Funzionalità.

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5.5. Uso di materiali naturali, valorizzandoli, eliminando la decorazione eclettica.6. Apertura interna tra i locali della casa. Al piano terreno i locali si compenetrano, “la scatola è rotta”.7.7. Recupero di modelli Vernacolari (Four square house).8.8. Uso delle nuove tecnologie. Il ritorno all'artigianato sarebbe dovuto servire per risollevare la qualità della

architettura. La macchina dava una nuova estetica ai materiali.9.9. Integrazione dei servizi tecnici come il riscaldamento e l'illuminazione.

La concezione della Prairie House

La casa-studio di Wright a Oak Park (1889) che è anche una delle sue prime opere

La Prairie house è insieme moderna, perl'estetica e l'uso della tecnologia, etradizionale, per la fede nella sicurezza,nella privacy e nella famiglia. Le suecaratteristiche sono queste:

•• La semplificazione della piantacorrisponde a una nuova concezione dellafamiglia, più semplice e con menoservitù. La famiglia è minacciata e lacasa la protegge; la Prairie House è unluogo di rifugio dalle incertezze delmondo: così l'ingresso è spesso nascosto,labirintico, la facciata è arretrata, igiardini sono schermati da alberi epiantumazioni.

• Il camino è il fulcro attorno al quale si avvolgono gli ambienti del piano principale; privato della sua funzione diriscaldamento, riveste per lo più un significato simbolico: attacca la casa al terreno, è il simbolo dello “stareinsieme”.

•• Al piano terreno non ci sono più partizioni (che però restano al piano superiore, con le camere da letto) ma ungrande spazio unico; solo la cucina e la zona per la servitù sono separate (di solito sono messe dietro il camino).

• La parete non è più il lato di una scatola ma la delimitazione di uno spazio contro le avversità climatiche; è ancheun mezzo per “aprire lo spazio”, stimolando un collegamento esterno-interno.

•• Le gronde in forte aggetto, le decorazioni e spesso anche la disposizione dei mattoni danno alla casa una forteorizzontalità.

• Per suggerire una maggiore intimità, spesso nelle stanze i soffitti sono otticamente “abbassati” mediante fascecolorate di decorazione nel punto di incontro con le pareti.

•• I mobili, disegnati dall'architetto, sono per la maggior parte incassati. Le finestre spesso sono a piombo, decoratecon motivi geometrici e vetri colorati.

•• L'architetto deve curare anche il giardino, dando così un'idea di continuità, di non interruzione.•• Il grande e poco spiovente tetto della casa serve sia per il controllo climatico che per dare intimità.•• È importante il nuovo rapporto che si vuole stabilire con la natura; Per suggerire una continuità interno-esterno le

finestre sono in numero maggiore che nelle case normali.•• Le piante tipiche sono a X,T,L, in linea, rettangolari e a padiglioni.

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Verso le Prairie Houses

Nel periodo compreso tra il 1895 e il 1900, che fu di preparazione per la Prairie House, l'influenza dei maestriSilsbee e Sullivan fu evidente. A questi anni risalgono la pompa a vento Romeo e Giulietta e il circolo del golf diRiver Forest (in shingle style). Nel 1894 fece la Bagley house, che ha evidenti elementi coloniali come la bibliotecaottagonale separata. Nel 1895 fu costruita a River Forest la Nathan Moore house, anch'essa in shingle style. In questoperiodo Wright prese molto da altri stili, evitando comunque di copiare quello che era già stato fatto. È evidentecome, casa dopo casa, si stia accentuando sempre di più la orizzontalità e la semplicità: ci si sta avvicinando allaPrairie house, la casa semplice e accogliente, che non vuole essere uno status symbol.

Le Prairie Houses

1900

•• HICKOX HOUSE (1900, Kankee, IL)Fu la prima Prairie house; asimmetrica, con pianta ad X, ha uno “slancio verticale e una fluidità spaziale che supera imuri e coinvolge anche il giardino” (Zevi). Le linee dei prospetti danno alla casa una forte orizzontalità.

1902

•• DANA HOUSE (1902, Springfield, IL)Grande e lussuosa casa, è sacrificata su un piccolo lotto senza alcuna vista particolare o apertura verso la prateria. Iprospetti sono famosi per i loro colori caldi: mattoni ‘romani’ grigi dorati (importati dall'Inghilterra), legno di querciae vetrate a piombo (su disegno dell'architetto, splendide). Susan Lawrence Dana, personaggio in vista politicamente,chiese a Wright un edificio che non fosse soltanto una casa familiare, ma che avesse dimensioni tali da diventare unimportante centro sociale dell'Illinois. La tensione degli spazi è insolitamente verticale (ambienti pubblici al primopiano, salone a doppia altezza, luce dall'alto). Il grande atrio sembra più una anticamera, una zona per socializzareprima di passare nella adiacente sala da pranzo (non divisa da esso, indicata solo dalla presenza del tavolo). Dallazona di ricevimento, con un lungo e stretto corridoio illuminato da vetrate su entrambi i lati si passa a una sala, detta“galleria”, con soffitto a volta, destinata a feste e balli, per cui la signora Dana era famosa. La casa fu costruita sopraquella della signora Lawrence, madre di Susan Lawrence Dana, che fu quasi completamente demolita. Wright deciseinfatti di lasciare per la anziana madre la biblioteca della vecchia casa, in stile Vittoriano (è dietro il salone). Tuttipensavano che la signora Lawrence, circondata da tanta modernità si sarebbe rifugiata sempre nel suo accoglientestudio, ma invece si trovò tanto bene nella accogliente casa di Wright che non vi andò quasi mai.

Taliesin West, la casa-scuola invernale di Wright in Arizona

•• W. WILLITS HOUSE (1902,Highland Park, IL)

Con questa casa, che sorge in unsobborgo a nord di Chicago, si realizzòcompletamente l'idea della Prairiehouse. Come in molte altre case diquesto periodo la pianta è a croce,impianto che Wright preferiva inquanto ogni braccio poteva estendersiverso la prateria e avere finestre su entrambi i lati. La orizzontalità della Willits house, accentuata dai tetti pocospioventi e dal basamento che si prolunga oltre il corpo dell'edificio (questo anche con la funzione di radicare inmodo maggiore la casa con il terreno), è contrapposta alla verticalità degli alberi che sono davanti. I volumi dellafacciata sono massimi al centro, e degradano progressivamente verso i lati. Dall'intonaco bianco si staccano le lineenere dei cornicioni, creando così un piacevole contrasto. Gli interni vedono come al solito il grande camino al centro,

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attorno al quale si avvolge la zona giorno. Questa non è divisa nei suoi più ambienti da mura, ma solo da diversipavimenti e piccoli divisori; non sono definiti così spazi chiusi. Nelle sue prime opere Wright tentò più volte diintrodurre mobili da lui stesso progettati, ma, con grande delusione scoprì che i clienti, quando la casa era terminata,vi installavano il loro vecchio mobilio. Costruendo librerie, sedili, credenze e armadi incassati, era sicuro che almenogli arredi di base sarebbero stati in armonia con la concezione generale. Cercava quindi di limitare la libertà diazione dei proprietari. Così fece nella W. Willits house.•• FRICKE HOUSE (1902, Oak Park, IL)I prospetti sono anche qui di color panna e nero, come nella Willits; la Fricke house però, pur avendo già una certaarticolazione volumetrica, a differenza di questa resta ancora una casa di transizione. A causa della strettezza dellotto ci fu il bisogno di andare verso l'alto: ha infatti ben tre piani. La disposizione della casa sul terreno è innovativa:non è al centro del lotto ma in un angolo: Wright rinunciò alla simmetria per lasciare più spazio al giardino. Lapianta è a L.•• THOMAS HOUSE (THE HAREM) (1902, Oak Park, IL)Soprannominata l' “harem” per la sua forma orientaleggiante, ha la pianta ad L e un alto basamento che sembraproteggerla. Al piano terreno non ci sono separazioni nette tra le varie zone. Un arco d'ingresso (Richardsoniano)porta in uno stretto corridoio di accesso (ingresso protetto) che arriva nel soggiorno, affacciato su terrazze.•• HEURTLEY HOUSE (1902, Oak Park, IL)La maggior parte delle case nella prateria hanno un impianto decisamente orizzontale; non è così per questa casa chesembra una fortezza su un prato. La facciata, molto imponente, è resa dinamica dal grosso arco d'ingresso che non èmesso in posizione centrale. A pianta rettangolare, ha molte delle caratteristiche delle Prairie houses: camino centrale(un arco in mattoni) e tetto in dolce pendenza. La muratura alterna il mattone piatto con bande a rilievo, con tinte chevanno dal rosso al rosa pallido (è l'unica casa di Wright fatta così). In un continuum spaziale, al secondo piano c'è lazona abitativa: soggiorno, pranzo, veranda. Molto belli i vetri colorati, con un disegno piuttosto semplice creato daquadrati, bacchette di piombo e inserimenti di vetri trasparenti.

1904

La Darwin Martin House, esempio di Prairie house.

•• CHENEY HOUSE (1904, Oak Park, IL)A un solo piano, con pianta quadrata, èpoggiata su un basamento come la Willitshouse. Attorno al camino, posto al centro, sisnoda la zona giorno, aperta e con forma aC. Dietro il camino la zona di servizio e lecamere. In mattoni, è contenuta da una sortadi recinto (Mies vi si ispirò).•• DARWIN MARTIN HOUSE (1904,

Buffalo, NY)La grande casa, progettata per un importantedirigente della Larkin company, è articolatain più padiglioni (Residenza, garage, serra edependance); la larghezza del sito infatti,consentì per la prima volta a Wrightl'impiego di questa pianta, con la quale la‘distensione sul paesaggio’ poteva esser portata a livelli estremi. La rottura della scatola è massima: nei volumi

interni ma anche nella articolazione degli esterni (l'asse di collegamento casa-garage/serra divide il giardino i due parti, una per ciascuna abitazione). Grande la cura dei materiali; dai mattoni, alle finiture in legno, agli splendidi

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vetri (fatti da specialisti su disegno di Wright). La casa principale ha pianta cruciforme, come peraltro la dependance,che era stata fatta per la figlia di Martin.

1907-1909

La Hills House a Oak Park (1906)

ISABEL ROBERTS HOUSE (1908, RiverForest, IL)È completamente integrata nella natura.Isabel era la contabile di Wright nello studiodi Oak Park. La pianta è a croce. In questacasa Wright fece un uso ambiguo dei livelli:da fuori la casa sembra essere di un solopiano, in realtà ne ha due (la zona giorno eservizio è di mezzo livello interrata, il pianodelle camere è invece rialzato di un mezzopiano). Alla orizzontalità delle linee sicontrappone la verticalità degli spazi nelsalone a doppia altezza.

TOMEK HOUSE (1907, Riverside,IL)Richiama la Roberts house per la ambiguitàdei livelli, ma soprattutto la Robie house perl'impressione di allungamento in una direzione e l'alto basamento che le dà orizzontalità.

COONLEY HOUSE (1908, Riverside, IL)Wright la considerò una delle più riuscite Prairie house di questo periodo. Egli fu molto onorato per il fatto che lasignora Coonley disse che voleva lui come architetto perché “il suo lavoro era l’espressione di un principio”. Fecequindi del suo meglio. I materiali usati sono il mattone e il legno. Gli spazi della zona giorno sono completamenteaperti; tali ambienti, enormi, sono al livello superiore, come sempre incentrati attorno al camino. Al piano inferiorevi sono i servizi. Tutto è curatissimo: i mobili, le vetrate a piombo (disegnate da Wright), la grande scala in legno, ilgrande giardino con lo specchio d'acqua, la bella casetta dei giochi per i bambini.

GALE HOUSE (1909, Oak Park, IL)Per la sua rivoluzionaria forma colpì molto le avanguardie europee del movimento De Stijl. Wright non fu per nullacontento di ciò; era infatti convinto che il tipico “dottrinarismo europeo” avrebbe preso come modello solo la forma,privata però di tutta l'esperienza organica che le stava dietro. La casa è diversa da quelle viste finora: ha infatti granditerrazze che aggettano in tre direzioni; il camino è sì al centro, ma è spostato in una sola stanza. Piccola rispetto allotto, è caratterizzata dalle semplici superfici, di intonaco bianco. Al piano terreno la integrazione degli ambienti èmassima; non ci sono pareti, solo schermi. Per Wright la Gale house fu la madre (soprattutto per le terrazze) diFallingwater.ROBIE HOUSE (1909, Chicago, IL)

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la Robie House (1909)

Scorcio della Robie House oggi.

È il capolavoro delle Prairie houses. Essanon è nella prateria, come le altre, ma aChicago, la città per cui Wright nutrì unrapporto di amore-odio (è comunque inperiferia, non è quindi introversa come ilLarkin building). Frederick C. Robie era unricco industriale propenso alla ricerca.Estremamente intraprendente, di lui siricorda che da studente universitario feceuna bicicletta a sei posti per pubblicizzare laazienda del padre. Nel 1906 costruì unprototipo di auto e impiantò una industria diricambi. Sposatosi nel 1902, comprò cinqueanni dopo il lotto dove verrà poi costruita lacasa.Nel 1909 contattò Wright e lo mise davantia specifiche richieste:

« Volevo che entrasse il sole in soggiorno la mattina, prima di andare al lavoro, e che fosse possibile guardare in lungo e inlargo la strada senza che i vicini violassero la mia intimità »

Inoltre voleva una casa che fosse “funzionale come una automobile”, che fosse fatta con materiali ignifughi, che cifosse una relazione continua tra le stanze (questo era però già tipico di Wright), che non ci fossero armadi a murochiusi e che i mobili e le decorazioni non avessero nulla in comune con quelle diffuse in quell'epoca. Inoltre avrebbedovuto esserci una zona separata per i figli e un box (all'epoca era pionieristico). Robie prima di andare da Wright siera rivolto, con le sue interminabili richieste a molti altri architetti della zona di Chicago e invariabilmente ottenne lasolita risposta “So che cosa vuole, una di quelle dannate case di Wright”.

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Il salone della Robie House in una foto del 1911.

Il lotto, d'angolo, è in Woodlawn avenue, poco lontano dallauniversità. Wright sfruttò la leggera pendenza di questo perincassare ulteriormente la casa. Il fronte sud ha molte finestre,comunica con l'esterno, quello nord è invece chiuso perché sipensò che molto probabilmente avrebbero costruito case molto aridosso. Vista da fuori sembra che al perno verticale del camino siaggancino i tetti sospesi (sostenuti da travi di ferro). Terrazze,muretti e davanzali contribuiscono a svincolarsi dalla “scatola”.L'ampia finestratura dà la possibilità di partecipare alla vitaesterna, i tetti e un alto recinto però sembrano proteggere la casadalla strada e le danno discrezione. Secondo la teoria tedesca del

“gesent kunstwert” Wright dedicò grande cura nella realizzazione non solo dell'edificio ma anche di tutti i particolaritecnici e d'arredamento. Le gronde sono studiate per il controllo della luce, Le luci artificiali sono in parte a vista (deiglobi) e in parte nascoste, che seguono le travi. Il legno è di quercia rossa, lavorato “a macchina”, con decorazionimolto lineari. I soffitti sono bassi, quasi a voler proteggere la famiglia e dare intimità. I camini servono per aiutare ilriscaldamento centrale. La forma lunga e stretta del lotto spinse l'architetto ad abbandonare l'impianto a croce infavore di quello allungato. La pianta è infatti costituita da due rettangoli intersecati e slittati tra loro. Il corpoanteriore ha nel suo centro il camino. nel corpo arretrato c'è la zona di servizio. La orizzontalità della casa èaccentuata dal suo arretramento rispetto ai tetti, dalla disposizione particolare dei mattoni (è più alto lo strato dicemento orizzontale rispetto a quello verticale, che peraltro è reso invisibile da una verniciatura in rosso) e dalbasamento, che si prolunga oltre la casa.

Taliesin Est, casa-scuola estiva di Wright in Wisconsin

Molto pubblicata sulle riviste, la Robie house esercitòuna notevole influenza in tutto il mondo. Non era solouna accogliente casa nella prateria come le altre, macon la sua struttura in cemento, mattoni e acciaio (inuovi materiali) e la sua forma aerodinamica edelegante, si propose come la casa dell'era dellemacchine. In Germania la casa divenne nota comeesempio di architettura “dampfer” (piroscafo). Il pianoterreno è leggermente interrato. L'ingresso, protettocome al solito, è posto su un lato ed è sormontato da trefinestre. Si accede quindi a una zona apertacomprendente la hall, la sala del biliardo e la salagiochi. In mezzo, a dividere i tre ambienti, ci sono duecamini, separati dalle scale che portano ai piani

superiori. Le due canne fumarie, salendo, si uniscono a formare la canna fumaria principale del camino della Livingroom al primo piano. Nel corpo arretrato ci sono la lavanderia, la caldaia e il garage, collegato con la soprastantecucina per mezzo di una scala interna. Il primo piano (ammezzato) è caratterizzato dai grandi bow-window nei latistretti. Nel corpo verso la strada, a cui si accede dal piano di sotto, vi sono la sala da pranzo e la living room, che inun unico spazio sono divise dalle sole scale e dal camino. La living room è la zona più scura della casa; molto belloil suo soffitto con un elaborato disegno a fascioni, in cui si incastonano i bulbi delle lampade. Famosissima la sala dapranzo, con le seggiole dagli alti schienali e il tavolo rettangolare, che ha in ogni angolo una lampada a piantanasormontata da fioriere (Wright era contrario agli alti candelieri che si mettevano come centrotavola per illuminare;erano per lui barriere alla intimità della cena). Il soffitto, in questa parte della casa si piega, continuando sulle pareti:Wright ottenne così un piacevole effetto di abbassamento. Nella parte arretrata della casa vi sono la cucina e la zonadi servizio. Le camere da letto sono al secondo piano.

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Abitazioni plurifamiliari

Il Solomon R. Guggenheim Museum a New York

ROLOSON HOUSE (1894, Chicago, IL)Furono progettate nel periodo di studio dellePrairie houses parallelamente ad altriesperimenti stilistici legati allarielaborazione della casa gotica (Moorehouse). Il complesso residenziale progettatoper Robert Roloson sorge su un lotto strettoe lungo; la pianta è formata da due elementiaffiancati, con un cavedio centrale che serveper la illuminazione e l'accesso agliappartamenti. La facciata è in mattoni epresenta motivi neogotici rielaborati conoriginale personalità. Essa è divisa in trefasce: superiore con timpani, centrale confinestre triple e una decorazione in mattoni(con un motivo a quadrati), e inferiore,

sempre in mattoni con aperture e balaustre. Il paramento in mattoni è simile a quello della Charnley house.

FRANCIS APARTMENTS (1895, Chicago, IL - demoliti)Emerge la chiarezza funzionale. Con paramento in mattoni, la decorazione era limitata al cornicione, al basamento ealla cancellata. Il blocco aveva sei appartamenti per piano, era a C, con una piccola corte dalla quale si accedeva alledue scale d'ingresso. I piani, che risultavano simmetrici rispetto all'asse d'entrata, avevano lunghi corridoi cheportavano agli appartamenti. Erano presenti più scale antincendio.

FRANCISCO TERRACE (1895, Chicago, IL - demolite)Furono commissionate da Edaward C. Waller, per il cui figlio Wright progettò un capolavoro della sua architettura: iMidway garden. Le Francisco Terrace sorgevano nel Near West Side, un quartiere povero di Chicago, ed eranoappartamenti per operai. La casa aveva all'interno una grande corte alla quale si accedeva attraversando un arco dicerta influenza Richardsoniana, ma che richiamava anche quello del Transportation building di Sullivan. Gliappartamenti erano di diversi tagli, avevano però un impianto simile: la zona dei servizi era interna, mentre sullastrada vi erano la zona giorno e quella notte. Tutti gli ingressi, nella corte, erano protetti da pensiline in legno. Pergarantire una certa riservatezza, ogni coppia di appartamenti aveva un accesso diretto. Con la sua corte interna e unpiano di appartamenti in più sugli angoli (quasi a fare delle torrette) la casa aveva un aspetto da fortino dell'“epopeadel west”. Gotiche le bifore sulle “torri”.LEXINGTON TERRACE (1901-1909, progetto)Anche questo complesso edilizio, iniziato quando uscì sul Ladies Home Journal l'articolo di Wright “A home in aprairie town”, fu commissionato da E.C. Waller. Nonostante la aridità formale dovuta allo stadio precoce in cui sifermò il progetto, le Lexington Terrace sono estremamente importanti, per il tentativo che rappresentano di applicarel'approccio organico alla tematica urbana. La pianta era formata da due edifici a corte, affiancati, che come leFrancisco terrace avevano ballatoi continui e torrette sui quattro angoli. Gli appartamenti avevano tutti una terrazzaaffacciata sulla corte. Alla orizzontalità data dalla continuità delle balaustre e dal basamento si contrapponeva laverticalità dei bow-windows. Tutti gli ingressi erano protetti dalla pioggia da pensiline.LARKIN COMPANY WORKMEN ROW HOUSE (1904, Buffalo, NY - progetto) La Larkin chiese a Wright di progettare le case per i lavoratori della compagnia, ma il progetto non venne costruito. I prospetti mostrano un senso orizzontale molto evidenziato, grazie alla continuità delle finestre e dei parapetti. Gli appartamenti, di 95 m2 ciascuno, avrebbero dovuto essere su due piani: 1°P: zona giorno (living, cucina), 2°P:

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camere da letto, con armadi a muro. Lo standard mq/ab era molto basso in quanto tali appartamenti erano progettatiper 5 persone ciascuno.COMO ORCHARD CLUBHOUSE (1909, Darby, MO - parzialmente demolita)Sarebbe dovuta diventare la colonia estiva nel Montana per i docenti della Chicago university. Alla base della ideaera un utopico tentativo di investimento: una cooperativa di docenti, che si sarebbe autofinanziata affittando partedegli edifici costruiti. Furono persi però molti soldi, anche da Wright che ne aveva una quota. Il progetto consistevain una serie di Prairie houses disposte simmetricamente lungo i due lati dell'asse di insediamento che portava finoalla grossa Clubhouse. L'unica parte realizzata fu proprio questo edificio centrale, in cui vi erano gli spazi sociali e ilristorante (gli appartamenti non avevano infatti cucina per incentivare l'uso degli spazi comuni). Vi è qualche puntoin comune con le quadruple block houses che Wright progettò nel 1901 (esse erano 4 case unite su 4 lotti vicini. eraanch'esso un progetto utopistico: I lotti erano troppo grandi per incentivare la speculazione edilizia, le case troppovicine per interessare la classe medio-alta.

Omaggi a Frank Lloyd Wright• Nel 1970 Simon & Garfunkel dedicarono all'architetto una canzone del loro ultimo album Bridge over Troubled

Water, intitolata So Long, Frank Lloyd Wright.• Alla vita dell'architetto è liberamente ispirato il romanzo La fonte meravigliosa (1943) di Ayn Rand.

Note[1] http:/ / ricerca. repubblica. it/ repubblica/ archivio/ repubblica/ 2011/ 07/ 19/ frank-lloyd-wright. html

Bibliografia• Frank Lloyd Wright, Architettura e Democrazia, Maggioni, Milano 1945• Frank Lloyd Wright, Io e l'architettura, Vol. I, Mondadori Editore, Milano 1955• Frank Lloyd Wright, Testamento", Einaudi, Torino 1963• Frank Lloyd Wright, La città vivente", Einaudi, Torino 1966• Frank Lloyd Wright, Una Autobiografia, Jaca Book, Milano 2003• Grant C. Manson, Frank Lloyd Wright: la prima età dell'oro, Officina Edizioni, Roma 1969• Frank Lloyd Wright, a cura di Bruno Zevi, Zanichelli, Bologna 1979• Frank Lloyd Wright, Fiesole 1910, di Giampaolo Fici e Filippo Fici, Minello Sani Editore, Fiesole 1992• (EN) Edgar Kaufmann, An American Architecture. Frank Lloyd Wright, Bramhall House, New York 1955• (EN) David A. Hanks. The Decorative Designs of Frank Lloyd Wright, E.P. Dutton, New York 1979

Frank Lloyd Wright 13

Voci correlate•• Architettura organica•• Arcologia

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Collegamenti esterni• Frank Lloyd Wright, Fiesole 1910 (http:/ / architettura. supereva. it/ wright/ index. htm)• Frank Lloyd Wright e il Cinema (http:/ / www. architettura. it/ movies/ 20031121/ index. htm)• Frank Lloyd Wright e le Textile Block Houses (http:/ / www. detail. de/ Db/ DbFiles/ hefte/ 136/ ital. pdf) (in pdf)• Frank Lloyd Wright. Sei opere (http:/ / icar. poliba. it/ storiacontemporanea/ seminari/ contri/ contri01. htm)• (EN) Frank Lloyd Wright Foundation (http:/ / www. franklloydwright. org/ )• Frank Lloyd Wright - Biography, Arts & Crafts Home (http:/ / www. achome. co. uk/ biographies/ biographies.

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Fonti e autori delle voci 14

Fonti e autori delle vociFrank Lloyd Wright  Fonte: http://it.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56799911  Autori:: Aedo89, Agostino64, Al Pereira, AndreA, Ask21, Brownout, Buggia, Calabash, Civvì, ClaudioArch,Demart81, Dome, Dov0101, Dr Zimbu, Elvezio, Em5, Eumolpo, Ev, Flaviosettechiese, Fpittui, Francisco83pv, Frieda, Frigotoni, Ginogiano, GiorgioPro, Gspinoza, Guidomac, HarryPotter87,Hashar, Hopius, Ignlig, Incola, Joana, José Mazria-Katz, Judge88, Larry Yuma, LjL, LpHj, LucaDetomi, LukeWiller, Marco Bernardini, Marcok, Maria.martelli, Mark91, Marko86, MartinoSanna, Mau db, Maurus Flavus, Midnight bird, Mies me, Mr buick, No2, Oiler, PL, Panapp, Pap3rinik, Phantomas, Piero Montesacro, R.zaniol, Rago, RwRj, Sarno carlo, Scrip, Shaka, Sicilarch,Snake90, Snowdog, Stefano Tordi, Tenebroso, The Polish, Ticket 2010081310004741, Trikke, Twice25, Vipera, Vituzzu, Vmoscarda, 227 Modifiche anonime

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