foto barton fink

8/13/2019 Foto Barton Fink

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El director elegido para analizar a lo largo de esta monografa es Roger

Deakins. Deakins naci en Inglaterra el 24 de mayo de 1949 y est activo en la

industria del cine desde 1984. Recibi diez nominaciones a los premios Oscar,

nunca logr ganar.

Trabaj con muchos de los directores ms reconocidos de Hollywood

(Scorcese, los hermanos Coen, Sam Mendes, Ron Howard, Gore Verbinski, M.Night Shyamalan, Paul Haggis). Realiz la direccin de fotografia de las once

ltimas pelculas de los Coen y es gracias a su trabajo con ellos que empez a ser

reconocido. Es por eso que para este trabajo seleccionaremos dos pelculas de la

filmografa de los Coen para analizar y a su vez comparar con un film del otro

director con el que ms trabaj, Sam Mendes.

En Deakins se reconoce una sorprendente capacidad de adaptacin a las

particularidades de cada proyecto y quizs es difcil establecer una lnea clara en

cuanto a su manera de realizar la cinematografa de las pelculas. En torno a esta

manera de trabajar es que se desarrollar esta monografa, y de all parte la

eleccin de las pelculas a analizar: Barton Fink (1991) de Joel y Ethan Coen, Elhombre que nunca estuvo (2001) de Joel y Ethan Coen y Skyfall (2012) de Sam

Mendes.

Anlisis de Barton Fink

Barton Fink es la primera pelcula que une a los hermanos Coen junto a

Roger Deakins. La pelcula cuenta la historia de un escritor que se encuentra

bloqueado e inhabilitado por sus propios problemas para escribir la historia que

le estn pagando para escribir. Vive en un hotel muy particular con un vecino de

cuarto ms particular an. La historia se va desarrollando y los problemas de

Barton son cada vez mayores, sobre todo porque empieza a haber ciertaambigedad sobre si los hechos que van sucediendo responden a la realidad o a

la imaginacin del propio Barton.

La pelcula pareciera suceder en la dcada del cuarenta y la iluminacin

responde a los canones de la poca. Los colores utlilizados son siempre opacos,

apagados y poco llamativos, sobre todo en las partes que suceden el el hotel. La

locacin clave del film es el hotel que a su vez se puede dividir en: el cuarto de

Barton, el pasillo del piso del cuarto de Barton y el hall principal.

Todas las escenas que no son dentro del hotel son siempre durante el da,

y esto se marca ya sea exterior o interior, ya que los interiores elegidos siempre

tienen o simulan la luz natural. Esto ltimo se refiere al hecho de que siempre

son escenarios completamente iluminados y bien claros que contrastan con la

oscuridad del hotel. Un ejemplo de esto es la mansin del productor de

Hollywood, que se refuerza con el vestuario del mismo, que en la primera escena

que aparece es blanco.

Las escenas dentro del hotel se destacan por an aquellas que

representan el da combinar la oscuridad propia del hotel con haces de luz que

entren por las distintas aperturas que tiene el mismo. Es decir, an siendo da, el

hotel sigue siendo oscuro, tenebroso. Generalmente, las escenas que son de da, y

no slo en el hotel sino tambin en otros interiores, combinan la luz que se

asemeja a la natural con las luces dentro de cuadro, ya sea veladores, o luces de

pared. En las escenas que son de da dentro del cuarto de Fink, desde la ventanaentra un haz de luz fuerte que asemeja la luz natural y da contra la ventana de la


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cama. En las escenas que son de noche, se le agregan a las luces de cuadro, luz

azul que entra desde la ventana.

Hay una particularidad que tienen los protagonistas de esta pelcula, es

decir, Barton y Charlie. Al ir adentrandonos cada vez ms en la historia vamos

percibiendo un claro deterioro o dejo en la higiene personal, sobre todo en

Barton; en Charlie percibimos como los calores que sufre se van acrecentandohasta el final con el fuego en el pasillo, que es donde ms lo sufre. La cuestin

de los calores de Charlie y el abandono de Barton se notan en sus rostros que

brillan continuamente y reflejan pequeas fuentes de luz, que dejan parte de su

cara con un brillo blanco.

Hay dos escenas que componen el final del film que merecen ser

analizadas de modo particular. La primera de ellas es el incendio del pasillo,: El

pasillo a lo largo de la pelcula ha estado iluminado a partir de las luces de pared

que componen el cuadro, y que aportan a la fuga que genera la profundidad del

pasillo. Pero en el momento en que aparece el fuego hay una clara disminucin

de la intensidad de estas fuentes de luz para dar paso a que el fuego reemplace

su funcin.

La restante, es la escena final del film, aquella en la que se recrea el

cuadro que Barton continuamente observa en su cuarto de hotel. Hasta la

aparicin de la chica en pantalla, la playa y los cielos parecen opacos y grises,

pero a partir de que ella aparece, los colores aparecen. Se desataca con claridad

el azul del cielo mezclado con cierto tono verdaceo del oceano, todo un ambiente

que tie de onirica a la escena.

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