flamenco opus 9 - sheet music...flamenco opus 9 normas generales = las alteraciones afectarán sólo...
TRANSCRIPT
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Rafael Diaz
Flamenco Opus 9
&Guitar Quartet
Cuarteto de Guitarras
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Flamenco Opus 9
Normas generales = Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro ni de un instrumento a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Siempre que sea posible, en los armónicos se levantarán los dedos para que resuenen. = Cuando se indica rasgueado (rasg) y siempre con 3 barras, quiere decir ¨graneado, extendido etc.¨ en resumen; con un abaniqueo de dedos y por el tiempo que indica la figura que lo lleve. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no se indican por ser muy conocidos. = Cuerdas al aire, armónicos y golpes sobre la caja, siempre que sea posible se dejaran vibrar, por lo que los acordes que contengan cuerdas al aire no se apagarán. = Determinadas cosas no se explican por ser de sobra conocidas o porque aparecen sobre la partitura.. = Los acordes de hasta 4 notas y salvo indicación, no se arpegiarán. = Al estar esta pieza basada en el Flamenco, los intérpretes con buen criterio y no obstante lo dicho anteriormente, podrá rasguear los acordes en la forma o manera que crea oportuno e incluso añadir cualquier gesto (siempre con mesura) que pueda realzar el carácter Flamenco de la pieza.
Específicas
1) Lo más rápido posible / la ligadura fraccionada que aparece alguna vez es para recordar que las cuerdas al aire sedeben dejar vibrar. el ¨ 0 ¨ que indica la cuerda al aire se pondrá dependiendo del espacio arriba o al lado. 2) Capirotazo (cap) golpe rápido que se da a las cuerdas de grave a agudo haciendo resbalar con violencia la uña deldedo medio sobre la yema del pulgar / Pausa. 3) Trémolo (siempre con 3 barras) de la nota superior y ataque sin trémolo de la inferior.4) El grupo se ejecutará de menos a más velocidad (o a la inversa según aparezca) mientras las notas cuadradas setocarán en la posición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una cejilla y oprimiendo las cuerdas pero sin que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico) pero en el centro del espacio, se obtendrá una sonoridad sorda / Ordinario (ord.) significa tocar de manera habitual en el sitio habitual, anula otras indicaciones 5) Con el procedimiento anterior pero solo en una nota mientras la otra nota se hace de manera ordinaria / Acorde connota ordinaria y nota ejecutada con el procedimiento anterior. 6) Siempre pisando directamente sobre la varilla metálica del traste con el dedo 2 mientras el dedo 1 pisa el espacio del mismo traste como una cejilla / Dentro de un acorde en una sola nota se pisa sobre la varilla metálica / atacar las notas y sobre la cuerda pisada en el espacio del traste, después pisar en el traste (la varilla metálica) sin ataque de la mano derecha. 7) Glisado ad lib. (no cromático) desde la altura indicada a otra sugerida por el gráfico.8) Ejecutando el trémolo mientras poco a poco se va hacia el ponticello.9) Armónico tipo violín, se obtienen pisando con el dedo 1 de manera normal sobre la nota indicada y en la mismacuerda con dedo 4 armónicamente en un punto nodal, realizando ambas operaciones con una misma mano en este caso pisando a la 4ª (6 traste más arriba) 10) Trémolo glisando de una nota a otra mientras se tira con la mano izquierda (+) la cuerda al aire.11) Arpegiando en el sentido de la flecha de agudo a grave / Armónicos sobre el traste XII, pero tocando al aire la 6ªcuerda y arpegiando de grave a agudo. 12) Trémolo (siempre con 3 barras) más trino en la cuerda pisada, se debe ejecutar desfasado, no coincidiendo ladigitación con los ataques de las notas con lo que resultará una sonoridad ¨rota¨ 13) Golpe sobre la caja del instrumento y debajo de la boca. / Tambora golpeando las cuerdas con la palma de la manoderecha sobre la boca del instrumento. 14) En la nota indicada pisar la varilla metálica y vibrar mucho.15) Oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente, se ejecutará flexionando la cuerda en sentido vertical yvolviéndola a su sitio mientras se hace un trémolo.
Cuarteto de guitarras
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16) Cuarto de tono ascendente, se ejecutará flexionando la cuerda en sentido vertical., si aparece sin ligar tenerflexionada la cuerda. 17) Cuarto de tono descendente ( en este caso de la nota SI) siempre flexionando la cuerda.18) Tirando por dentro en el espacio entre la nota pisada y la cejilla y con la uña, se obtendrán 2 sonoridades sobre lamisma cuerda. 19) Percutiendo directamente fuertemente sobre el diapasón con los dedos de la mano izquierda en la nota escrita.20) Atacar el acorde y después con un golpe rápido del canto de la mano haciendo pegar las cuerdas con el diapasón enla boca del instrumento, e inmediatamente separar la mano. 21) Ejecutar los acordes solamente con el dedo índice.22) Mientras se rasguea de manera continuada, hacer un trino entre cuerdas al aire y con cejilla en el traste indicadosiempre sobre las 6 cuerdas. 23) Comenzando a velocidad normal y ralentizando poco a poco el rasgueado.
Situación de los intérpretes en el escenario
Guitarra B Guitarra D
Guitarra A Guitarra C
Cuando se habla de trémolo a veces es en sentido violinístico de repetición rápida de la misma nota o alternancia
continuada de dos notas.
El rasguedo normal debe ser ¨graneado o sencillo¨ que llaman algunos.
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Flamenco Opus 9 Guitar QuartetPerformance note= The alterations will affect only the note that carries them or repeated and always within the same measure or division and not to the different octaves, (sometimes put to avoid confusion) also not from one bar to anotheror from one instrument to another.= The trills will always be with the upper chromatic note (unless otherwise indicated).= The articulations will affect the note that carries them and not others, even if they are linked.= Whenever possible, the fingers should be raised in the harmonics so that they resonate.= When rasgueado (rasg) is indicated and always with 3 lines, it means ¨graneado, extended etc.¨ in summary, with a fan of fingers and for the time indicated by the figure that carries it.= Certain events are indicated directly on the score because they are more practical and others are not.are indicated as being well known.= Open strings, harmonics and hits on the box, whenever it is possible they will let vibrate, reason why chords containing open strings will not be extinguished.= Certain things are not explained because they are well known or because they appear on the score.= Chords up to 4 notes and unless indicated, will not be arpeggio.= As this piece is based on Flamenco, the performers with good criteria will be able to strum the chords in the form or way that thinks opportune and even add any gesture (always with moderation) that can enhance the Flamenco character of the piece.
Specific1) As fast as possible / the fractionated ligature that ever appears is to remember that the strings to the air aremust be left to vibrate. ¨ 0 ¨ indicating the air string will be placed depending on the space above or to the side.2) Capirotazo (cap) fast hit on the strings from deep to sharp making slide with violence the nail of the middle finger over
thumbtip making slide with violence the nail of the middle finger over thumbtip / Pause.
.
3) Tremolo (always with 3 lines) of the upper note and attack without tremolo of the lower.4) The group will be executed from less to more speed (or opposite as it appears) while the square notes will be run fromless to more speed (or opposite as it appears) while the square notes will be played. will play in the indicated position by extending the index finger of the left hand like a capo and pressing the strings but without these touching the tastiera (as if it were a harmonic) but in the center of the space, you will obtain a sonority deaf / Ordinary (ord.) means to play habitually in the usual place, cancels other indications5) With the previous procedure but only in one note while the other note is made in an ordinary way / According toordinary note and note executed with the above procedure.6) By stepping directly on the metal fret rod with finger 2 of the left hand while finger 1 steps on the space of the same fret / Within a chord in a single note you tread on the metal rod / attack the notes and on the tread string in the fret space, then step on the fret (the metal rod) without attack from the right hand.7) Gliss ad lib. (not chromatic) from the height indicated to another height suggested by the graph.8) Executing the tremolo while slowly moving towards the ponticello.9) Violin type harmonic, obtained by treading with the finger 1 in a normal way on the indicated note and in the sameone. string with finger 4 harmonically in a nodal point, performing both operations with one hand in this case treanding on the 4th (6 fret higher)10) Tremolo gliss. of a note to another while it is pulled with the left hand (+) the open string .11) Arpeggio in the direction of the arrow from high to low / Harmonics on fret XII, but playing the 6th openand arpeggio from low to high.12) Tremolo (always with 3 lines) plus trill in the treanding string, must be executed out of phase, not coinciding thefingering with the attacks of the notes with what will result in a sonority broken ¨rota¨13) Blow on the instrument case and under the mouth / Drum hitting the strings with the palm of the handright over the mouth of the instrument.14) In the note indicated, tread on the metal rod and vibrate a lot.15) Oscillation (only one) of the sound, regular and slowly, will be executed bending the string in vertical sense and
returning it to its place while making a tremolo.
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16) Quarter of ascending tone, it will be executed flexing the string in vertical sense., if it appears without ligar to havethe string flexed.17) Quarter of descending tone (in this case of the note B) always flexing the string.18) Pulling inside in the space between the treaded note and the nut and with the fingernail, 2 sonorities will be
obtained on the same string.19) Hitting strongly on the fretboard with the fingers of the left hand on the written note.20) Attacking the chord and then with a quick hit of the side of the hand making together the strings with the tastiera
in the mouth of the instrument, and immediately separate the hand21) Execute the chords only with the index finger.22) While rasgueo continuously, make a trill between strings in the air and with capo at the indicated fret.always on the 6 strings.23) Starting at normal speed and slowly slowing down the strumming.
Performers on stage
Guitar A Guitar B
Guitar C Guitar D
When speaking of tremolo, it is sometimes in the violinistic sense of rapid repetition of the
same note or continuous alternation of two notes.
The normal rasgueado, must be "graneado or simple".
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45 6
78 9 10
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2021 22 23
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Flamenco opus 9
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(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
(Musical examples, measure 1 corresponds to the theoretical part nº 1 of the previous page and so on.)
Ord.
-
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Rafael Diaz
1
q = 60Flamenco opus 9
Los ojillos de tu cara...
Flamenco opus 9Los ojillos de tu cara...Los ojillos de tu cara...
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
2 q = 805
Guit. A
Guit. B
Guit. C
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A mi amigo Miguel Ariascap.
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Tocar pisando sobre lavarilla metálica del traste.
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Guit. B
Guit. C
Guit. D
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Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
10
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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25
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Guit. A
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Guit. C
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Guit. A
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Guit. A
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Guit. A
Guit. B
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Guit. B
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Guit. B
Guit. C
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Guit. A
Guit. B
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Guit. B
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Guit. B
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Guit. D
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Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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44
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Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
10
Guit. A
Guit. B
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8
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20 25
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
30
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
Guit. A
Guit. B
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9
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3540
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
45
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
50
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
60
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
34
34
34
34
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11
-
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1
q = 80Como son por la mañana.
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
5
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
10
q = 60
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
34
34
34
34
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12
-
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{
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{
{
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15
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
20
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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13
-
{
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{
{
{
q = 80
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
25
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
30
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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ord.
0 0
îgliss.
f
ord.
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∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏
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&ord.
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5
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3
3 3
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cap.
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5
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3
&cap.
(golpe sobre la caja)
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Ê
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3 3
3 3
3 3
3 3 3
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3 3 3
3 3
3 3 3 3 3 3
&p 3 3 3 3 3 3 3
3 3
3 3
&Tambora (con la palma de la mano en la boca del instrumento)
mf
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J
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14
-
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
35
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
40
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
45
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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3 3 3 3 3 3
3
3
&Tambora (con la palma de la mano en la boca del instrumento)
&mf
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3
3 3
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3 3 3
3 3
3 3
3
3
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TUTTI pizz - - -
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3 3 3 3
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3 3 3 3 3 3 3 3
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3 33 3 3 3 3 3 3 3 3
&f
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3 3
33
3 3 3
3 3
3 3
&
TUTTI ord. + sul pont.∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏
3 3
3 3
3
3
&
∏∏∏∏∏∏∏∏
3 3 3 3 3 3
&ord. e
∏∏∏∏
∏∏∏ 5 ∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏
∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏
3 3 3 3 3 3
&ord.e
∏∏∏
5 ∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏
∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏
3 3
3 3
3
3
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15
-
{
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{
{
{
{
{
{
{
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{
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Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
50
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
55
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
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5rasg
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TUTTI ord.
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5 5
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œn œ œn œ# œ# œ œ œ œn œœ ≈œœn# œ œ œ# œ# œ œ# œn œ# œn œ œ# æææœ#
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Œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ Œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ Œ
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œ≈ œ 6 œ
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œ#≈ œ œœ# œn
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Œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈
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16
-
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
q = 6060
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
65
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
&
TUTTI trino + rasg
0
ff
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0
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p
0gliss.
&gliss. gliss.
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p
&p
gliss. gliss.
p
0
î03
& gliss.ff
0
TUTTI ord. rasg de más a menos
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&ff
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&0
ff
XII
0
&0
ff
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17
-
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
{
q = 50
q = 60
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
70
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
75
Guit. A
Guit. B
Guit. C
Guit. D
&TUTTI solo mano izquierda
f
&f
3
&f
&f
sul pont. 0 > >5
3
&TUTTI cap.
Ê
XII
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
TUTTI rasg.
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XII
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XII∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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XII
p
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ e
f
f ˜
&
TUTTI sul pont.
îTUTTI (glis no cromático)
gliss. gliss. gliss.
3 3 3 3 3 3
&˜
î gliss. gliss. gliss.
5 5 5
&î gliss. gliss. gliss.
&î gliss. gliss. gliss.
3 3 3
Œ ¿ ¿ ‰ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ¿ ¿ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ® ‰
Œ ¿ ¿ ‰ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ ™ ®
¿ œn œ œ# œ# œ# œ œœœ# œn œ# œ# ¿
œ œ œ œœœnn#
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Ó œœœœœœnn
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Ó œœœœœœnbn
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‰ œ# j Œœœœœœœnb
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™™™ Œææ朜œœœœnb
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n
Óœ œb ˙ 6# Œ 6 Œ 6# Ó
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œœœœœœŒ Œ œ œ ˙ 6n Œ 6# Œ 6n Ó
=
=
18
-
{
{
{
{
{
Rafael Diaz q = 60
1
Flamenco opus 9Los ojillos de tu cara...
Guit. A
Guit. A
Guit. A
2 q = 805
Guit. A
7
q = 60
Guit. A
34
34
&
Guitarra A
afinación
sul pont. - - - - -
ff
0
0
&cap.
,(sul pont) - - - - -
0 1
gliss.
&0 e
Tocar pisando sobre lavarilla metálica del traste.
>
3 3 3 3 3 3 3 3 3
&rasg
f
pizz. arm 8ª pizz. arm 8ª
& sul tasto - - - - -
pp
0 ∑U
3 3 3 3 3 3 3 3 3
œœœœœœbn
œ œ œ œ
œœ# œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ
œ œ# œn œ# œ œb œ œ# œn˙̇̇˙̇̇nn œ#
œ œb œ œn œ
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‰
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Ó ‚ Óœj œ Ó ‚n
≈ œn œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ# œn œ œ œ œ# œ œb œ œ
-
{
{
{
{
{
{
{
8
q = 8010
Guit. A
q = 5015
Guit. A
Guit. A
q = 8020
Guit. A
Guit. A
25
Guit. A
q = 50
Guit. A
&ord.
f
3
Guitarra A
varilla metálica e
- - - - - - - - - - - - - -3 3
& solo mano izquierdaf
& 3 3 3 3 3 3
&î - - - -
&Ê
ord.
p
&
&0
f
0 0
f
33 3 3 3 3
œœ# œ œ œœ# œ œ œœn œ ‰ Œ œ œ# œ œ œ#
œ œ œ œ œ œ œŒ
œŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#
œ# œn‰
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œj ‰
œ≈ 6J ≈ ≈ 6 6 ≈ ≈ 6bJ ≈ ≈ 6bJ ≈ ≈ 6b 6 6 ≈ 6bJ ≈ ≈ 6bJ ≈ ≈
6b 6 ≈
≈ 6bJ ≈ ≈ 6b 6 6 ≈ 6nJ ≈ ≈ 6 6 6 6 ≈ ‰œœœ œ œœœ œ œœœ œ
œœœ œ œœœ œ œœœ œ
Œœœœ œ œœœ# œ
Œ
œœ# œ œ œ
œbœ œ œ œ
œœ# œ œ œ
œ#œ œœœ œ
œ# œ# œ≈œn œ œ œ œ œ# œ œn œ œœœ œn œ œ œ#
≈
2
-
{
{
{
{
{
{
q = 8030
Guit. A
q = 50
Guit. A
35
Guit. A
q = 8040
Guit. A
45
Guit. A
50
Guit. A
&
Guitarra A
·‚„f
XII
∏∏∏∏∏∏
simile
3 3 3 3 3
&arm 8ª - - - -
&
&sul pont.
f
+0
0
f
+
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0
+
nf
0
+ ∑ord.
pp
0 0 0 0 0
3 3 3
&f
∑U sul pont.
ff
0 0 0 U
Ó œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œn œ# œn œn œ ™ œj‰ ‹
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Œ‚‚‚b ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚b Œ
‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚b‹ Œ
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‚# ‚ ‚ ‚n ‚n ‚ ‚ ‚# ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
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æææœn Ó Œ œ
œ# œœ œ œ œ œ œ œb œ
œ œœÓ œ#œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œœ#
3
-
{
{
{
{
{
{
{
{
Guit. A
55
Guit. A
60
Guit. A
Guit. A
65
Guit. A
q = 5070
Guit. A
Guit. A
q = 8075
Guit. A44
& ord.
p
e
f
e
Guitarra A
p
0
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~
sul pont.
f
Ÿ~~~~~~
3
3
3
& ord.
p f
‚Ÿ~~~~~~~~~e
>
Rasg. - - - glis sobre las 6 cuerdas
ff
VI IV II
3
& ∑II
IVII
&VII V III
∑pizz
f
&e e e e e
&(para el DO y arpeg. lento)
∏∏∏∏∏∏∏∏
∏ e ∏∏∏∏∏∏∏∏∏
e
∏∏∏∏∏∏∏∏
∏ e ∑ ∑solo mano izquierda
f
3 3 3
& ∑ 3, ord. 0
3 3 3 3 3
&f
e
f
Ӝ
œ œ ‰‰ œœœœœ ™™™™™ Œ
œ ™ œ ™ Œ ‰ œ#œ
æææ̇̇b Œ ‹ œ œn
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‰Ó œ# œœœbn
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œœœœœœn##n Ó
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æææ
œœœœœœn
æææ
œœœœœœÓ
æææ
œœœœœœbnb
æææ
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æææ
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4
-
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1
q = 80
Tan bonitos son de noche ...
5
Guit. A
10
Guit. A
15
Guit. A
20
Guit. A
25
Guit. A
30
Guit. A
44&
Guitarra A
0
XII
f
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3
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sul pont.
5
∑5
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3
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5
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∑ ∑
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5
-
{
{
{
{
{
{
{
35
Guit. A
40
Guit. A
45
Guit. A
50
Guit. A
Guit. A
55
Guit. A
60
Guit. A34
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Guitarra A
ord.
p
5
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pont.
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∏∏∏∏∏∏∏∏
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5 ∑ord.
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6
-
{
{
{
{
{
{
{
1
q = 80
Como son por la mañana.
Guit. A
5
Guit. A
10 q = 60
Guit. A
15
Guit. A
Guit. A
20
Guit. A
Guit. A
34&
Guitarra A
sul pont.
f
∏∏∏
∏∏∏5
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~ ~ ~,
p
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e
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0
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0
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0 0 0ord.
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33 3
& 033 3
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5 5 5
e - - - -
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7
-
{
{
{
{
{
{
Guit. A
q = 80 25
Guit. A
Guit. A
30
Guit. A
35
Guit. A
Guit. A
&ord.
0
Guitarra A
0
îgliss.
&f
ord.
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∏ ∏∏∏∏∏∏∏
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∏∏∏∏∏∏∏
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∏∏∏∏
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3 3
3 3
3
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3 3 3
3 3 3 3 3
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3
3
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3 3 3
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œ œ#œ œn œ œ
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8
-
{
{
{
{
{
{
{
40
Guit. A
Guit. A
45
Guit. A
50
Guit. A
Guit. A
55
Guit. A
Guit. A
&pizz - - - -
f
Guitarra A
3
3 3 3
3 3
3 3
&
ord. sul pont.
3 3
3 3
3
3
&
∏∏∏ ∏∏∏
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rasg
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3
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53
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0
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9
-
{
{
{
{
{
{
q = 6060
Guit. A
65
Guit. A
q = 50
Guit. A
q = 60
Guit. A
70
Guit. A
75
Guit. A
&Ê
e
p
- - - - -
Guitarra A
5 5 5gliss.gliss
.
& gliss.0
ord. rasg de más a menos
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I
&solo mano izquierda
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& cap.
Ê
&p
XII
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
rasg.
e
f
˜
sul pont.
&î
glis (no cromático)
gliss. gliss. gliss.
3 3 3 3 3 3
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10
-
{
{
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{
{
Rafael Diaz
1
q = 60
Flamenco opus 9
Los ojillos de tu cara...
Guit. B
Guit. B
Guit. B
2 q = 805
Guit. B
7 q = 60
Guit. B
34
34
&
Guitarra B
afinación
sul pont. - - - - -
ff
0
0
&cap. ,
&(sul pont) - - - - - 0 e
Tocar pisando sobre lavarilla metálica del traste.
>
&
f
rasg pizz. arm 8ª pizz.
&sul tasto - - - - -
pp
0 ∑U
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{
{
{
{
{
{
{
8
q = 80
10
Guit. B
q = 50
Guit. B
15
Guit. B
q = 80
20
Guit. B
Guit. B
25
Guit. B
q = 50
Guit. B
&f
ord.
- - - - - - - - - - - - - -
Guitarra B
3
e
(varilla)
f
- - - - - - - - - - - - - -
3
3
&e
f
solo mano izquierda
&
&ord.
î
0
&
ord.
p
ord.
gliss. gliss.
&gliss. gliss.
gliss.
U
&0
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œ œb œb œ œb œb œb Œ œ Œ œ# œn œ œ œ
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œJ‰ 6
œJ‰ 6
œJ‰ 6
œJ‰ 6
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‰ 6œJ
‰ 6œJ
‰ 6œJ
6œ
6œ
Œ œœœ œ# œœœ œ œœœ œ
œœœ œ œœœ œ œœœ œŒ
œœœ œ œœœ œŒ Ó
œ œ œ# œ œ œ œ œn œÓ
œ œ# œn œ œ œ# œn œ œ# œn œ ™
2
-
{
{
{
{
{
{
q = 50
q = 8030
Guit. B
35
Guit. B
q = 8040
Guit. B
45
Guit. B
Guit. B
50
Guit. B
& XIIf
non arpegg.
Guitarra B
&arm 4ª (como un violín y abarcando 6 trastes)sin levantar el 4º dedo
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sul pont.+
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0+
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0
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0
+
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pp
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0
pp
0 0 0 0 0 U3 3 3 3
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œ œŒ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
® œ# œ œ œn œ œ œ œn œ œ œb œn œ œ œ œn œ œ œ œb ˙̇
3
-
{
{
{
{
{
{
{
Guit. B
55
Guit. B
60
Guit. B
65
Guit. B
q = 5070
Guit. B
Guit. B
q = 8075
Guit. B44
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ord. e e
Guitarra B
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0
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f
Ÿ~~~~~~
3
3
3
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ord.
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ord.
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∏∏∏∏∏∏∏∏
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œ œ‰
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˙ ™ ˙ ™ ˙ ™ ˙ ™
4
-
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{
{
{
{
{
1 q = 80
Tan bonitos son de noche ...
5
Guit. B
10
Guit. B
15
Guit. B
20
Guit. B
25
Guit. B
30
Guit. B
44&
Guitarra B
e
f
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ∑ 3
&5 ∑ sul pont.
p5
f
∑XII
& ∑f
ord.3
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&XII
f
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏I
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3
&sul tasto
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p
5
∑f
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5 5
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5
-
{
{
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{
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35
Guit. B
40
Guit. B
45
Guit. B
50
Guit. B
55
Guit. B
60
Guit. B34
&pizz
f
50rd.
Guitarra B
p
&f
pont.0rd. 5
∑XII
e
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&ord.
p
5 pizz
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5
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ord.
3
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ò
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∏∏∏∏∏∏∏∏
∏
œ œn œ œn ≈ Ó™æææwb æææ̇ Ó æææwb
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6
-
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{
{
{
{
{
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1
q = 80
Como son por la mañana.
Guit. B
5
Guit. B
10 q = 60
Guit. B
15
Guit. B
Guit. B
20
Guit. B
Guit. B
34&
Guitarra B
f
sul pont.∏∏∏ ∏∏∏
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3
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3 33
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œœ œ œ œ œ œ ≈ Ó
7
-
{
{
{
{
{
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{
q = 80 25
Guit. B
Guit. B
30
Guit. B
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Guit. B
Guit. B
40
Guit. B
45
Guit. B
&
Guitarra B
ord.
f
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5
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~ ~ ~ ~
Ê
e
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3 3 3
3 3
3 3 3 3
&Tambora (con la palma de la mano en la boca del instrumento)
3 3
&
mf
f
pizz - - - - 3 3 3
& 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
&
ord. sul pont.∏∏∏∏ ∏∏∏∏
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rasg.
Ê
3
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œœœœœœœœ
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J≈ ¿¿¿¿¿¿ ™™™
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J≈ ¿¿¿¿¿¿ ™™™
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J≈ ¿¿¿¿¿¿ ™™™
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J≈ ¿¿¿¿¿¿ ™™™
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Guit. B
Guit. B
55
Guit. B
q = 606065
Guit. B
q = 50 q = 60
Guit. B
70
Guit. B
75
Guit. B
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Guitarra B
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I ord. rasg de más a menos
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cap.
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3
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5 5 5
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9
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Rafael Diaz q = 60
Flamenco opus 9
Los ojillos de tu cara...
Guit. C
Guit. C
2
q = 80
5
Guit. C
7
q = 60
Guit. C
Guit. C
34
34
&
Guitarra C
afinación
ff
sul pont. - - - - -
00
cap. ,
3 3 3 3 3 3 3 3 3
&
(sul pont) - - - - -
0
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Tocar pisando sobre lavarilla metálica del traste
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&cap.
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arm 8ª
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0
0
0
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gliss.
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8 q = 80
10
Guit. C
Guit. C
q = 5015
Guit. C
q = 80 20
Guit. C
25
Guit. C
q = 5030
Guit. C
&0
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1
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Guitarra C
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2
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