AUTOR: BERMÚDEZ GUILLERMO EDITORIAL: ESCALA S.F . TITULO: LA VIVIENDA DE GUILLERMO BERMÚDEZ CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA . AÑO: 1924 .

RESUMEN DEL CONTENIDO:

“Construida sobre un terreno profundo ligeramente inclinado en su sentido transversal, la continua volumetría de esta vivienda destaca la entrada por medio de un amplio espacio.Su planimetría corresponde a un programa que busca separar las dependencias de hijos de los dormitorios de padres y áreas principales de la vivienda.”

ANEXOS: 1. Planta nivel social2. Imagen de la entrada a la casa3. Planta nivel bajo4. Corte ampliado de la casa y el lote5. Imagen de la escalera y salón social6. Detalle del corte fachada por el salón7. Imágenes entrada a la casa

NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 1 / 7 .

AUTOR: EDWIN QUIROGA MOLANO EDITORIAL: UNIVERSIDAD NACIONAL TITULO: PAISAJES INTERIORES: DEL INTERIOR AL EXTERIOR DEL HOGAR CIUDAD, PAIS: BOGOTA, COLOMBIA AÑO: 2011 .

RESUMEN DEL CONTENIDO:

http://www.bdigital.unal.edu.co/5255/3/397054.2011_pte._3.pdf

En la Casa Lanzetta, cada espacio se delimita por una superficie determinada: la sala de estar del segundo piso es demarcadapor una alfombra continua que cubre todo el espacio; el piso de la zona social es en madera, pero la fluidez y continuidad del espacio permite ubicar dentro de ella diversos ámbitos conformados por sillas y mesitas, y delimitados por tapetes.

El recubrimiento de uno de los muros interiores del salón social con un mueble también aparece en las Casas Lanzetta y Mutis, y en el apartamento del edificio El Sendero. Hay que aclarar que el protagonismo no recae en el mueble de la biblioteca, sino en los recuerdos que él alberga, representados en los objetos coleccionados por un modo de vida, con lo cual se define un paisajeinterior propio.

La Casa Bermúdez tiene como límite natural los jardines ubicados en la parte anterior y posterior de la vivienda. En ellos están determinadas dos áreas para implantar la vegetación y delimitar las actividades de la casa: una contra las ventanas de la sala y el comedor, y la otra en la base del muro perimetral exterior.Planos de vegetación constituidos de este modo aparecen también en los comedores y salas de las Casas Bravo, Durán y Valencia; en la Casa Saldarriaga, donde bordean el muro blanco; en la Casa Barco, donde se configuran de una manera sinuosa entorno a la sala; en la Casa Lanzetta, donde dan el contorno del perímetro; en la Casa Vaimberg, y en la sala de la Casa Mutis.

NO. DE EDICION: TESIS DE GRADO. MAESTRÍA EN ARQUITECTURA. FACULTAD DE ARTES NO. : 2 / 7 .

AUTOR: PEDRO BRIGHT EDITORIAL: ESCALA S.F . TITULO: LA CONSTRUCCIÓN DE LA INTIMIDAD CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA . AÑO: 1924 .

RESUMEN DEL CONTENIDO

Esta disposición, en la que las zonas sociales no solo son el centro de la casa, sino además conforman el espacio mas elaborado, es claramente importante para Bermúdez en el planteamiento de sus casas.

[...] la idea de la domesticación de la aproximación a la casa, una aproximación en la que el valor del espacio, de la casa y de los objetos que esta contiene existe solo en cuanto son utilizados, vividos por el habitante; una aproximación que coincide con la de Guillermo Bermúdez, quien daba una particular importancia a los objetos, consciente de su valor para el propietario, y de todas aquellas cargas emocionales que, finalmente, aportan una buena parte de las nociones de confort o comodidad asociadas con la casa, independientes de aquellas asociadas mas a la función, como la humedad, la temperatura o la acústica, que se dan por sentadas.

Para Bermúdez, un mueble no era solo un objeto de uso, era ante todo un portador de historias, una especie de registro de mantener viva la memoria de los tiempos pasados. Así, es posible tener al interior de un espacio particular colección de muebles, de diversas épocas, y eso es lo que hace de la casa lo que es: un hogar.

Guillermo Bermúdez en la trama urbana, el propósito parece ser el de lograr la integración entre los dos mundos, el social y el intimo o privado.

Las casas de Guillermo Bermúdez retoman el muro, lo hacen casi omnipresente, recordando de alguna manera esas grandes tapias de la casa colonial. La gran pared perforada de manera calculada, interrumpe solo para dar paso necesario al automóvil y al usuario que ingresa o sale de la casa.

El resultado es que sobre el muro, desde la calle, apenas son perceptibles la casa y las zonas sociales, que disfrutan de la vista hacia la ciudad, sin verse afectados por ella.La figura en forma de T cambia sus proporciones, y la curva que recibe al visitante, conformando de nuevo ese espacio urbano, se acentúa buscando fachadas mas largas.

Los diferentes espacios de la casa, cubiertos y descubiertos, habitaciones y jardines, quedan protegidos tras los muros que a manera de concha o

caparazón de caracol o tortuga defienden lo personal, lo intimo, frente a cualquier posible intromisión.

Acceder a la casa implica alejarse de la ciudad. Una vez se pasa el umbral marcado por la puerta del acceso, comienzan las operaciones que buscan poner al habitante de nuevo en contacto con la naturaleza que se había perdido.

[...] ubicando zonas de acceso y zonas sociales únicamente, es posible observar como esas relaciones de movimiento se dan generalmente con el uso de la diagonal.

Todas estas operaciones son posibles gracias a la manera en que se organiza la planta a partir de un centro construido, el vestíbulo de acceso, que generalmente contiene, o bien la escalera, en el caso de las casas de dos planas, o cambios de nivel, en torno al cual se organizan de manera centrifuga las diferentes estancias.

La casa dispuesta a partir de un centro no solo es eficiente en cuanto a la organización de las diferentes funciones de la casa, sino que es además un tema recurrente en la arquitectura.

Son claras también la disposición del garaje como punto de contacto con la ciudad,; a su nivel, el jardín terraza a un piso de altura sobre la vía, aprovechando la vista lejana sobre la Sabana, y por supuesto, el mundo privado de las habitación en el jardín posterior: clara coherencia entre los elementos construidos del proyecto, la casa y los jardines que son, al fin y al cabo, la misma cosa.

En las casas de Bermúdez existe un ingrediente que es común a todas: la atmósfera, que en ocasiones parece generalmente más por lo objetos y el mobiliario de los habitantes que por la arquitectura misma. Han sido dispuestas de manera tal que la apropiación de las mismas es de características casi simbióticas: el mobiliario, los habitantes y la casa son una misma cosa.

El proceso de apropiación ha surgido a partir de la construcción de la relación de los espacios de la casa con sus jardines, una reinterpretación libre en la forma de los patios y estancias de la casa colonial bogotana.

La constante diferenciación de las relaciones del comedor con el exterior lleva a la identificación de los ambientes, ligada por supuesto, al rito social. Esa diferenciación puede ser absoluta en el caso de las grandes casas, son espacios independientes separados por el vestíbulo de acceso, como en la Casa Alfonso, o separados por puertas de correr, como en la casa Lanzetta.

Las chimeneas jugaran un doble papel de colaborar en el tema de temperatura y de construir a su alrededor la noción del hogar, de la reunión en torno al fuego. Su localización establece un punto focal de importancia en las zonas sociales.

A partir del análisis de las casas escogidas, a través del lente que se definió como la construcción de la intimidad, se identificaron una serie de operaciones comunes, agrupadas en cuatro grades grupos, que conforman un aparte del proyecto de Guillermo Bermúdez. El primer grupo, la seguridad [...] La segunda serie de operaciones se resume bajo el título del borde. Con el fin de lograr una cierta autonomía en el accionar al interior del lote; establecer los límites con el exterior [...] El tercer grupo de operaciones, entendido como el centro, constituye la noción primaria de orden y se localiza en el vestíbulo de la casa [...] El último grupo: la casa exenta. En pos de garantizar el funcionamiento de las operaciones descritas anteriormente, la casa ha de mantenerse aislada de posibles molestias provenientes de la ciudad o de sus vecinos inmediatos.

El oficio del arquitecto, enfrentándose al proyecto para una casa, tiene entonces estas, y seguramente muchas más, aproximaciones como base; su objetivo es predominantemente social y no personal.

El interés que siempre mostro por los objetos de mobiliario que rodean la vida de las personas y de las cargas emocionales que estos tienen fue siempre base para el planteamiento de su arquitectura; es decir, la comprensión de como estos objetos y sus propietarios son inseparables el uno del otro, y por supuesto, de la idea de la casa.

NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 3 / 7 .

AUTOR: MEMET CHARUM EDITORIAL: UNIVERSIDAD NACIONAL . TITULO: ITINERARIO INTERIOR: EL ESPACIO DOMESTICO EN LA ARQUITECTURA DE GUILLERMO BERMÚDEZ CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA . AÑO: 2009 .

RESUMEN DEL CONTENIDO

Su idea de la casa implica un lugar, la construcción de la casa implica de construcción de este lugar. El jardín es el paradigma del lugar de la casa: una presencia del mundo natural domesticado y estable, un pedazo de tierra propio bajo el cielo.

Las partes de la casa: La noción de casa de Bermúdez esta conformada por elementos, cada uno con atributos propios: Se trata de elementos que instituyen un espacios caracterizado, provenientes de la arquitectura clásica, su nombre trae consigo una imagen de su forma esbozada sumariamente, de sus atributos, de su situación en el conjunto, de sus proporciones, de sus dimensiones.

Bermúdez buscaba construir un lugar para la casa o la casa en un lugar donde pueda ser gobernado desde el interior.

La casa y su lugar se revelan mediante los itinerarios de acceso, el ingreso a la casa implica haber dejado atrás el lugar del que se ha llegado e ingresar a un territorio nuevo. Bermúdez busca dilatar éste intervalo, que equivale a alejar el espacio privado de la casa del espacio público de la ciudad.

La consistencia y la estabilidad de los elementos de la composición esta continuamente confortada a su opuesto: la circulación perimetral y la búsqueda de la fluidez espacial.

Las estancias sociales: se trata de un grupo que constituye una unidad reconocible en sus atributos, diferentes a los demás espacios de la casa, compuesto por el salón, el comedir y el estudio. Constituye el núcleo de la casa y junto con el vestíbulo esa el origen de la composición de la casa.

La sala panóptica, el espacio desde donde domina el interior de la casa y sus exterior, el espacio donde se establece el espacio de la casa y su lugar […] desde esta se pueden emprender sendas que llevan a cada parte de la casa, esta se encuentra junto con el vestíbulo en el cruce de todos los itinerarios interiores y es en este espacio donde se revela el paisaje o el

jardín con mayor claridad. En éste lugar se encuentra la imagen de la casa y la imagen del lugar.

El vestíbulo: Bermúdez lo llama con frecuencia hall, en el interior de la casa es el lugar donde esta empieza. La precede con frecuencia un pequeño espacio, una garganta o paso estrecho: el fauces, que establece un umbral entre el macroclima del exterior de la casa y el microclima de esta. El vestíbulo es la primera presentación de la casa y de sus habitantes, el espacio donde estos se presentan por primera vez acompañado de íconos y de objetos, es un espacio donde la casa y sus habitantes se pueden representar, es en lugar para efectuar una causa, en el curso entre estancias y entre el interior y el exterior. Es el espacio encargado de resolver los vínculos de la composición tripartita de la casa.

NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 4 / 7 . AUTOR: RAFAEL VILLAZON, ALBERTO ESCOVAR, JUAN PABLO ASCHNER. EDITORIAL: LUNGWERG EDITORES . TITULO: 4 GRADOS LATITUD NORTE 2600 M.S.N.M CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA . AÑO: 2010 .

RESUMEN DEL CONTENIDO

2. Herencia y continuidad en la arquitectura de Guillermo y Daniel Bermúdez:

Las casas Saldarriaga, Barco y Lanzetta comparten los mismos principios compositivos. Se trata de casa de baja altura, cubiertas inclinadas y plantas alargadas que envuelven espacios exteriores mediante grandes fachadas curvas que alteran llenos y vacíos.

Ambos arquitectos comparten principios programáticos. Tanto el salón como la alcoba principal, contaran en diversos casos como un tratamiento prioritario. en la casa de la Calera, Bermúdez ha dispuesto las alcobas en el primer piso y las zonas sociales en el segundo. De esta manera espacios sociales como el salón pueden contar con una gran altura y con visuales privilegiadas bajo las cubiertas inclinadas.

NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 5 / 7 . AUTOR: PHILLIP WEISS SALAS EDITORIAL: PUNTO APARTE . TITULO: 1+1+2=UNO: FORMA Y FIGURA EN EL EDIFICIO HERRMANN DE GUILLERMO BERMUDEZ CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA . AÑO: 2008 .

RESUMEN DEL CONTENIDO

Pero sobretodo, en el análisis que se le realiza en este documento, se destaca la forma como Guillermo Bermúdez delinea el contorno de los espacios, dando especial atención y preponderancia a la figura del espacio sobre la materia, aspecto directamente heredado de su formación tipo escuela de bellas artes, donde el porche gobierna la forma.

Esta manera de proceder se reproducirá también en la sección de los proyectos, donde la forma exterior se resuelve para atender las exigencias del edificio a los elementos de la intemperie y la forma interior se traza para albergar las actividades y el confort del desarrollo de estas. Así, las figuras que describen en espacio interior se desligan entre si y, por lo tanto, la forma de matera adquiere su propia autonomía.

En los proyectos de Bermúdez se reconoce que en el origen de la forma están as razones técnicas del hecho arquitectónico. De esta manera se identifica como el uso y la presencia de una serie de elementos tales como los zócalos, las cubiertas inclinadas, los aleros y las alfajías, entre otros, en todos los casos tiene razones técnicas y constructivas para ser utilizadas en los proyectos.

El revestimiento proyectado, el pañete o revoco, se convierte en Guillermo Bermúdez en una pequeña búsqueda de dominio de una técnica constructiva, la cual evoluciono hasta el punto de que los revocos eran verdaderos concretos aplicados en forma de pañete sobre la mampostería de cerramiento.

El tema de la figura que con mas insistencia representa simbólicamente la idea de casa es el lugar cobijado por una cubierta a dos aguas. Este es un elemento que si bien en nuestro contexto no se presenta exclusivamente en la arquitectura de Guillermo Bermúdez, en ella tiene una evolución

particular, con características que hacen pensar que el arquitecto maneja este tópico de manera totalmente consciente e intencional.

[…] la pendiente de las de Bermúdez es mucho mas leve, y esto se establece como una característica constante de su obra: sus pendientes oscilan entre el 8 porciento y el 13 porciento.

NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 6 / 7 . AUTOR: CATALINA PARRA EDITORIAL: UNIVERSIDAD NACIONAL TITULO: ARTICULANDO CONTINUIDAD : ESPACIO ABSTRACTO Y ESPACIO PERCIBIDO EN LA CASA CALDERÓN DE FERNANDO MARTÍNEZ SANABRIA CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA . AÑO: 2010 .

RESUMEN DEL CONTENIDO

Casa Lanzetta, 1967, Guillermo Bermúdez. El concepto de cerrar la casa a la ciudad es un tema tipológico de las casas bogotanas en el barrio el Chicó de los años cincuenta y sesenta. Cerradas al exterior, como casas de muros, de espacios destinados al servicio o complementarios que conforman la fachada, mientras que los espacios sociales se abren al jardín interior. 

La relación visual con el exterior se puede presentar a través de una ventana o por intermedio de una terraza o jardín, desde donde contemplar el paisaje lejano, pero no hay inmediatez con respecto a la calle. Por último, el área de servicio está constituida por espacios contiguos al resto de la casa, no están organizados alrededor de un espacio común; tan solo se accede por una puerta, no hay relación de tipo espacial o visual con el resto de la casa, las relaciones están limitadas al campo funcional. La luz penetra en el espacio, pero la mirada no se escapa al exterior. Después de la escalera de servicio, este sector de la casa es el más cerrado y aislado; de hecho, constituye la franja de aislamiento entre la calle y el mundo interior de la casa. 

Los espacios abiertos corresponden con los ámbitos colectivos y singulares; los cerrados, albergan los privados y repetibles, las habitaciones, y los de apoyo, cuartos de servicio. Los espacios colectivos son abiertos, gracias a las relaciones que entrelazan los habitantes cuando construyen vida en comunidad. Los espacios privados son cerrados, dado su carácter íntimo e individual. Lo abierto está en la planta alta, con todas las posibilidades de abrirse literalmente al paisaje. Lo cerrado está en la planta baja, protegido y aislado. 

NO. DE EDICION: TESIS DE GRADO. UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA NO. : 7 / 7 .

ANÁLISIS

1. ¿Cual es la intención de separar las habitaciones de los niños de la habitación principal? Se busca generar independencia o fue un resultante de la distribución del proyecto, basado en la jerarquía de los espacios?

2. ¿Cual es el objetivo de priorizar mobiliario basada en un contexto histórico?

3. ¿Esta la composición de la forma mediada por la condiciones físicas del lugar?

4. ¿La rigurosidad con que en sus proyectos maneja la proporción aurea, como se ve reflejada en la casa Lanzetta?

5. ¿Que factores intrínsecos se encuentran en la sala panóptica, para determinarla como el punto de partida del proyecto y el espacio principal de la casa?

6. Pedro Bright plantea una crítica a Guillermo Bermúdez: “Desafortunadamente, la lectura de esa arquitectura se tradujo en países como Colombia en la copia de sus elementos formales, sin intentar comprender las razones de fondo que hacen a la buena arquitectura. Este fenómeno ha ocurrido también con la arquitectura de Guillermo Bermúdez, construyendo a su alrededor aproximaciones reductivas, que achacan a sus casas el hecho de tener áreas generosas o clientes adinerados como razones de bases para ser lo que son. Difícilmente se puede caer en un error peor, en una aproximación mas banal. El desarrollo del concepto de lo doméstico en Bermúdez era un problema de principios, un concepto inseparable de la idea del habitar y el desarrollo de la arquitectura de la casa. El interés que siempre mostro por los objetos de mobiliario que rodean la vida de las personas y de las cargas emocionales que estos tienen fue siempre base para el planteamiento de su

arquitectura; es decir, la comprensión de como esos objetos y sus propietarios son inseparables el uno del otro, y por supuesto, de la idea de la casa” (Bright,117).