felap informa 20
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Desde la presidencia.....................................................El Suiseki en la naturaleza (segunda parte)................IX Encuentro Felab México 2010 ............................IX Encuentro Felab / Conferencistas ......................IX Encuentro Felab / Programa y Costos ......................Entrevista a Koide, Masao ................................Robert Steven en Venezuela ...............................Nuestros árboles / «Ti bui » (Español-Francés)..............De interés / Evitemos riesgos al hacer bonsái............Recorriendo Exposiciones / Vzla y Rep. Dominicana....Opinión / Pensando en arte del bonsái (Español-Portugués)...........................................................................Información Felab .........................................................
Información importanteLa extensión de los artículos debe tener como
máximo 3 páginas, calculadas en tamaño carta, aun espacio y con letra tamaño 12.
Los dibujos o fotografías de los artículos, debensuministrarse en formato JPG.
Los trabajos escritos en francés, inglés o portugués,tienen que traducirlos al español, para ser
publicados en ambas lenguas.
Los textos y fotografías que deseen publicar, debenser enviados al correo electrónico:
Ediciones anteriores
Federación Latinoamericanay Caribeña de Bonsái
Dirección: Milagros RauberEdición: Nurgui AntónDiagramación: Mónica González R.Correo electrónico: [email protected]
Órgano informativo de laFederación Latinoamericana y Caribeña de Bonsái.
FELAB inform@
Directorio
En esta ocasión Nuestra Portada se engalana, con un sorprendentepaisaje marino que muestra una maravillosa formación rocosaubicada en Grande-Terre, isla de Guadalupe, la cual se conocecomo “Piton” y como “La pointe du Piton”. Esta hermosa gráficaha sido incluida en la segunda entrega del artículo titulado “ElSuiseki en la naturaleza”. El artículo también comprende otrashermosas fotos que recibimos de nuestros lectores, después delgran interés que despertó en la comunidad bonsaista la primeraentrega del mismo. Esperamos que ustedes disfruten de su lecturay de las bellas gráficas que lo acompañan.
PresidenteAlejandro Bedini
AsesoraSolita T. Rosade
SecretarioCristian Cangaro
1er. VicepresidenteRoberto Martínez
2do. VicepresidenteManuel Ángel Rojas
TesoreraBeatríz BetancourtAsesoraMilagros Rauber
AsesorJosé Miu
Consejo Directivo
w w w . f e l a b . c o m
Nuestra portada
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Alejandro Bedini G.Presidente de Felab
Desde la presidencia
Alejandro Bedini G.President of Felab
From the presidencyA dream made reality
One of the challenges we proposed in Felab forthis period of presidency, was to create the allour associate’s expectation: to develop instructorsof Felab.
For all the work that this implies, I want to thankto Mrs. Milagros Rauber who with all herinternational experience in the teaching Bonsai,
has indicated the requirements and procedures to be met,achieving thereby our goal so that we will be able topublicly announce it in November of 2010, during ours IXEncounter FELAB/México 2010.
We have only a very short time to planning the meeting ofour Federation, reason why we asked for your valuablecollaboration to finalize the preparations of this conventionin which Felab’s new board of directors as well as thedirectors of the countries members will be elected. At thattime reports of the activities fulfilled by each countrymember will also be presented.
We remember you that you must send the candidates thatyou consider should be elected as president of Felab, aswell as the inscriptions of your country and the name ofthe participant for the IV Contest New Talent of Felab. Inour page Web www.felab.com you will find the necessaryinformation to participate in both, the IV Contest NewTalent of Felab and the Latin American Bonsai design“Pedro J. Morales”.
In another order of ideas, I would like to invite all thosepeople who have knowledge about anyone using or making“homemade” or handmade bonsai tools to send theinformation to us on “how they did it”, in order to publishin the magazine Felab Informa.
If you still have not registered in the IX EncounterFELAB/México 2010, you should do it now, because thiswill be a wonderful opportunity to share with numerousgroups of bonsai practitioners worldwide.
Yours truly,
Un sueño hecho realidad
Una de las metas que nos fijamos en Felab,especialmente para este periodo de presidencia, erala de crear la instancia que todos nuestros asociadosestaban esperando: formar los instructores de Felab.
Por todo el trabajo que esto implica, quisieraagradecer a la Sra. Milagros Rauber, porque contoda su experiencia internacional en la enseñanzadel bonsái, ha indicado los requisitos y procedimientos parapoder decir que ya esto es un hecho y así podremosanunciarlo públicamente en noviembre de 2010, durantenuestro IX Encuentro FELAB/ México 2010. .
Nos queda muy poco tiempo para preparar la reunión denuestra Federación, por lo que solicitamos su valiosacolaboración, para poder ultimar los preparativos de dichareunión en la que se elegirán los nuevos directivos, losdirectores de los países miembros y se hará la presentacióndel informe de actividades cumplidas por cada país miembro.
Les recordamos que deben enviarnos los postulantes queustedes consideren para presidente de Felab, así como lainscripción de su país y del concursante para el IV ConcursoNuevo Talento Felab.
En nuestra página web podrán encontrar la informaciónnecesaria para participar en el IV Concurso Nuevo TalentoFelab, así como en el Premio al Diseño del BonsáiLatinoamericano “Pedro J. Morales”.
Y en otro orden de ideas, me gustaría invitar a todos aquellosque conozcan alguna herramienta “casera” para el bonsái,o generada en forma manual o artesanal, para que nosenvíen los datos sobre “cómo la hicieron”, para publicarloen la revista de Felab Informa.
Si todavía no te has inscrito en el IX Encuentro FELAB/México 2010, hazlo ya, porque esta será una maravillosaoportunidad para compartir con un nutrido grupo debonsaistas de todo el mundo.
Un cordial saludo a todos,
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La primera parte de este artículo, publicado en lapasada edición, despertó el interés de muchos denuestros lec-tores que noshicieron llegarnuevas foto-grafías, lascuales com-partiremos conustedes a lolargo de esteartículo.
Iniciaremos nuestro recorrido con este paisaje en China,que nos muestra un sugerente escenario que permitehacer volar nuestra imaginación, al pensar cómo pudola naturaleza hacer esta arcada que parece la entradaa un palacio medieval.
Bajo este concepto de arcadas, cuevas o tuneles,llamados en japonés Hashi-ishi, Dokcutsu-ishi, oDomon-ishi, mostramos en esta gráfica un espectacularsuiseki de la colección de un miembro de la NipponSuiseki Association.
En la naturaleza encontramos formaciones rocosas queson fantásticas, que nos sorprenden, tanto por susformas como por el hecho de haberse mantenido allípor años sin perder el equilibrio y haciéndose cadavez más hermosas, como es el caso de estas dosimágenes, una en Europa, en Inglaterra y la otra enAmérica, en USA.
En Venezuela también encontramos caprichosasformaciones que son producto de años de erosión, enel caso particular del Roraima, se trata de la formacióngeológica más antigua del planeta, cuya edad oscilaentre 1.500 y 2.000 millones de años.
El Suiseki en la naturalezaII parte
Por: Milagros Rauber H. (*)
Paisaje en China
Kifune-ishiColeccionista: Nippon Suiseki Association – Japón
Roca en forma de hongoKansas – USA
Brimham RockInglaterra
Rocas en la cima del RoraimaGuyana – Venezuela
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El Monte Roraima que apreciamos en estas gráficas,visto desde Venezuela, se extiende hasta Guyana yBrasil, en la cima a 2.890 msnm. Como se observa,las rocas son esculpidas por el viento, el agua y loslíquenes creando impresionantes y verdaderas obrasde arte. mmmm
Un sorprendente paisaje marino nos llega desdeGuadalupe, con esta maravillosa formación rocosaenviada por David Berry, ubicada en Grande-Terre, enel municipio Anse-Bertrand, entre las playas “La ported'enfer” (Puerta del infierno) y la playa “Pointe de la
Grande Vigie” (Punta del Gran Vigía). Este peñascose le conoce como “Piton”, también llamado como“La pointe du Piton”.
Este suiseki merecuerda el hermosopeñón en Guadalupe,pues las l íneashorizontales y loscambios de color enla roca pareciera queindican las huellasque han dejado lasmareas con el pasode los años.
Xénio Barón desde Martinica nos envió esta gráficadel “Peñón el Diamante”.
Es una roca de origen volcánico situada al suroeste dela isla, en la ciudad de El Diamante. Este peñóndesempeñó un papel importante durante la guerra enlas Antillas entre Francia y Gran Bretaña, en el año1800. Fue cuestión importante de estrategia, porquedesde allí se podía controlar la navegación en el canalde Santa Lucía. Los ingleses que asediaban a Martinica,en 1804 decidieron ocuparlo y en 17 meses se convirtióen una verdadera fortaleza, ocupado por cerca de 200
Suiseki
Keisho-seki - Procedencia: Edo. Bolívar – VenezuelaColección: Milagros Rauber – Venezuela
Tepuy Roraima / Edo. Bolívar – Venezuela
Dan-SekiProcedencia:
Ligury – ItaliaColección:
Willi Benz – Alemania
Dan-seki – RoraimaProcedencia:
Edo. Lara – VenezuelaColección:
Milagros Rauber – Venezuela
La pointe du PitonGrande-Terre – Guadalupe
Shimagata-ishiProcedencia: USAColección: Elba de GómezVenezuela
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hombres y poderosas armas. Para su defensa, losingleses hicieron un barco de guerra real llamado el«HMS Diamond Rock».
En 1805, los franceses recuperaron el peñón. Hoy endía, las armas han desaparecido o están en el fondodel mar y sólo unas ruinas dan testimonio de la extrañasaga militar del peñón. Ahora es el “refugioinexpugnable” para muchas especies de aves y un sitiofamoso en Martinica para el submarinismo.
Este impactante peñón, con tantas leyendas, vino a mimente cuando apreciaba estos suiseki y al observarlos,recordaba la historia y daba rienda suelta a miimaginación. Quizás los coleccionistas dan otrosignificado a sus piezas, pero para mí, al verlos, merecuerdan el peñón El Diamante en Martinica.
Laura Lorena Gutiérrez de Félix, Directora de Felab-Ecuador, nos envió estas impresionantes imágenes dealgunos de los Volcanes de Ecuador, país que seencuentra en la Cordillera de los Andes y es el ejevolcánico de Sudamérica.
Narra la historia de cuatro colosos de esta Región. ElChimborazo (el volcán más alto del Ecuador), elCarihuariazo (volcán apagado), el Tungurahua y elGuagua Pichincha, (por lo general, estos últimos seactivan consecutivamente).
Cuenta la leyenda que los guerreros de los Andes, elChimborazo y el cercano Carihuairazo, lucharonpor el amor deTungurahua quees un volcánfemenino. Losencolerizadospretendientespelearon entre sípor muchos añosy se lanzaron ro-cas de fuego,hasta que Chim-borazo venciódescabezando elcráter de Cari-huairazo.
Suiseki
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Kamogawa-ishiColeccionista:
Nippon Suiseki Association Japón
Kobi-ishiColeccionista:
Nippon Suiseki Association Japón
Colección:Willi Benz – Alemania
Volcán Cotopaxi – Ecuador
Volcán Tungurahua – Ecuador
Fujieda-ishi / Coleccionista:Nippon Suiseki Association Japón
Chimborazo como vencedor, se unió con Tungurahua. Deesta relación nació el volcán Guagua Pichincha. Por esodicen que “Cuando llora el Guagua (niño en quechua),la Mamá Tungurahua “le contesta”. Según los nativos,esa es la explicación por la cual “tras cientos de años detranquilidad, los dos entran en erupción al mismo tiempo”.
Estos maravillosos suiseki de la Nippon SuisekiAssociation, nos recuerdan estas formaciones volcánicasen nuestro continente, si buscamos en nuestros paisajes,seguro que encontraremos verdaderas joyas que evocarána nuestras montañas.
Al recorrer la naturaleza nos encontramos con rocasque tienen un sugestivo poder de atracción, algunasse yerguen como grandes columnas, o en curiosasformas abstractas, que por sus grandes dimensiones,los catalogamos como suisekis en la naturaleza, sinembargo un coleccionista al recorrer determinadaszonas en busca de piezas pequeñas, puede toparse converdaderas sorpresas, rocas que le producen unencantamiento, ya sea por su forma o por los dibujos
que hay en ellas, desde el momento del hallazgo elcoleccionista atesora la roca y se vuelca al trabajo delimpieza y a darle la base apropiada para lucir su nuevotesoro, ya sea elaborando el dai apropiado o un suibanacorde con el suiseki.
El color y las texturas son otros de los factores queenriquecen a las rocas, puede que por su forma notengan mucho atractivo, sin embargo, los contrastesen los colores o las líneas que a veces hacen verdaderosdibujos le imprimen mucho valor a un suiseki.
Si apreciamos el suiseki de Melba Tucker “Mon’yo-seki”, podríamos pensar en una pintura oriental, algunos
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Suiseki
VolcánGuaguaPichinchaEcuador
Seigaku-ishiColeccionista:Nippon Suiseki Association Japón
Los Roques. Tenerife – España Maltese Cross Rock –Suráfrica
Chusho-sekiColección: Willi Benz
Alemania
Fugooroshi-ishiColeccionista:Nippon Suiseki
Association Japón
Dobutsu-sekiProcedencia: Desiertode Mojave – California
Colección: MelbaTucker – USA
Cañón Palo Duro –Texas – USA
Sado-Akadama-ishiColeccionista:
Nippon Suiseki Association Japón
podríamos decir que vemos un árbol con sus raíces adheridasa una roca y también podríamos estar viendo un acantiladocon un viejo faro. Melba cuenta en su libro Suiseki ViewingStones, que ella al recolectar la roca en el desierto deCalifornia vio claramente en el diseño de la roca un árbolen una montaña, pero algún tiempo después un ancianojaponés le dijo que él veía la silueta de una joven geisha,y desde entonces, era lo que ella veía en la roca, por esola llamó “Joven Geisha”. En todo caso, la magia y el podersugestivo de la roca está en activar la imaginación delobservador, en llevarlo a descubrir un mundo nuevo deposibilidades y dejar fluir su sensibilidad interior.
Otras publicaciones que merecen especialmención en el presente trabajo y de cuyas obrashemos tomado algunas gráficas son: SuisekiViewing Stones, de Melba Tucker; The Art ofSuiseki y Bonsai, Kusamono Suiseki, de WilliBenz, Alemania y una de las publicaciones de laNippon Suiseki Association, cuyo ejemplar mefue obsequiado por el Sr. Arishige Matsura. mmm
(*) MRH Estudio de Bonsá[email protected]
Suiseki
Jaspe – Piedra semipreciosa al sur de San Ignacio de Yuruani– Guayana – Venezuela
Mon’yo-seki – Joven GeishaProcedencia: Desierto de Mojave – California
Colección: Melba Tucker – USA
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Del 25 al 28 de noviembre del año 2010, la ciudad deMérida, en la Península de Yucatán, será la sede para
el IX Encuentro de la Federación Latinoamericana yCaribeña de Bonsái, cuya organización estará a
cargo del Club de Bonsái Tropical de México.
Solita T.D. Rosade, Presidenta hemeritus de la World BonsaiFriendsship Federation / Min Hsuan Lo, Taiwan / Alejandro
Bedini, presidente de Felab, Chile / Guillermo Castaño, MéxicoBCI / Václav Novák, República Checa / Mauro Stemberger,
Italia / Nelson Hernández, Puerto Rico / Erik Wigert, FloridaUSA / Lukás Sirotný, República Checa / Enrique Castaño,México / Pauline Muth, USA - ABS / Hugo Zamora, México.
Demostradores y Conferencistas:
Para mayor información escriba a Enrique Castaño:[email protected]
IX Encuentro FELABMéxico 2010
Afamados bonsaistas de todo el mundo hanconfirmado su asistencia en este gran evento, paraimpartir sus conocimientos y técnicas a losprivilegiados que estarán presentes en Mérida,Yucatán, del 25 al 28 de noviembre del presente año.
Solita D. TafurRosade, nacióen Cali, Colom-bia y desde 1984se ha dedicado alarte del bonsái,estudiando conalgunos de losmejores artistasde este arte en el
mundo. Ha sido demostradora y conferencista endiversas convenciones en China, Colombia, Inglaterra,Puerto Rico, Taiwan, Malasia, Bélgica, Indonesia,India y Estados Unidos.
Solita ha sido directora y presidenta de diversasorganizaciones entre las que se pueden mencionarBonsai Clubs International (BCI), World BonsaiFriendship Federation (WBFF) y la FederaciónLatinoamericana y Caribeña de Bonsái (FELAB), dela cual es fundadora.
Pauline Muth,d u r a n t e l o súltimos 20 añosha compartido yestudiado el arted e l b o n s á i .Actualmente espresidenta de la
Federación Americana de Bonsai (ABS), además deser secretaria para BCI.
Pauline ha escrito para diversas revistas y mantenidoun perfil activo en BCI y ABS, aparte de impartirdiversas demostraciones internacionales.
Min Hsuan Lo, esun artista de segundageneración que havivido y aprendidodel mundo delbonsái desde 1956,después de gra-duarse en LiteraturaChina en la Uni-versidad.
Min Lo ha continuado su carrera diseñando algunos delos bonsáis más famosos del mundo; fue ganador del JALWorld Bonsai Contest 1999, entre muchos otros premios,además ha tenido diversos cargos como fundador deTaiwan Bonsai Creators Association (TBCA), en 1998.
Ha viajado a Malasia, Filipinas, Sudáfrica, India,Estados Unidos, China, Puerto Rico, Argentina,Indonesia e Italia, para dar demostraciones y talleres.
A l e j a n d r oBedini, incursio-nó en el arte delbonsái desde 1999y ha sido funda-dor y presidente dela Asociación deBonsái de Chile.
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Eventos
Maestros Internacionales se darán citaen el IX Encuentro Felab - México 2010
Además es fundador y director de Bonsai KenzoSchool y Embajador de Chile para BCI y FELAB.Ha tenido diversas publicaciones y actualmente es elpresidente de la Federación Latinoamericana yCaribeña de Bonsái (FELAB) y director de WBFFpara Latinoamérica.
Robert Steven,se inició en elarte del bonsáien 1979 y ac-tualmente man-tiene una co-lección perma-nente de más de500 bonsáis .
Robert ha ganado más de 200 competencias entre lasque se pueden mencionar: Entrada al JAL World BonsaiContest 2000, Ben Oki International DesignAward 2000, finalista en el Ben Oki InternationalDesign Award 2001, ganador del Certre AwardInternational 2001, finalista en el Ben Oki InternationalDesign Award 2002, finalista del Certre AwardInternational 2002, entrada del World BonsaiContest 2002, finalista del World Bonsai Contest2003, Bronze Award of 2006 BCI Conventionen China, ganador del Certre Award International2007, The Most Original Design Award 2007of KoB.
Ha tenido diversos cargos como secretario general deAsia-Pacific Bonsai Friendship Federation (ABFF),Education Department Head of ABFF.
Embajador del Bonsai Clubs International (BCI),director y comité de Relaciones Públicas delBCI, Juez de bonsái local e Internacional. Coordinadordel ABFF Award Ismail Saleh Trophy y delInternational Bonsai Photo Contest. Sus librosreconocidos internacionalmente son “Vision of My Soul”y “Mission of Transformation”.
Robert Kempinski,se inició en 1982 y hal o g r a d o e x h i b i ra lgunos de su sbonsáis en eventoscomo World BonsaiShow en WashingtonDC en 2005, en laConvención de BCIen San Luis Missurien 2004, y Orlando2002, en la American
Bonsai Society Show en Saratoga NY en 2006, en laNorth American Bonsai Exhibition en Rochester, NYy en varias exposiciones de bonsái de la Bonsai Societyof Florida, en la exposición realizada en Walt DisneyWorld EPCOT, en el zoológico Brevard Zoo, entradaen el JAL/WBFF World Bonsai Contest, ganador delconcurso Nuevo Talento de Norteamérica 2002 de laAmerican Bonsai Society, y finalista en el BCI BenOki Award 2002.
Actualmente es primer vicepresidente de Bonsai ClubsInternacional y ha impartido demostraciones en todoel mundo. Uno de sus libros “Introduction to Bonsai”,se ha convertido en una buena herramienta de estudiopara los que incursionan en este arte.
Mauro Stemberger,es un artista delbonsái que empezóen 1993 y ha logradotener una de lasmejores coleccionesde bonsái de Europa.Siendo actualmenteel presidente de laFederación de Italia(UBI), ha logradomantener y mejorarel nivel de este bello
arte en Italia, ganando diversos premios internacionalescomo Certre, UBI, AOB y otros.
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Eventos
Václav Novák ,desde 1990 haestablecido uncentro de bonsái enLibochovice, en laRepública Checa yha sido presidentey fundador de laFederación CBAdurante losúltimosaños. Ha ganado
diversos premios y expuesto árboles en Gynko, EBA,EBA-ESA y Mistral incluyendo los premios Olea 2005.
Ha escrito múltiples artículos en diversas revistasinternacionales. Ha viajado intensamente dandodemostraciones en Inglaterra, Francia, Bélgica, Italia,Alemania, España, Polonia, Eslovaquia, México,Lituania, Eslovenia, Hungría, Sudáfrica y Brasil.
E r i k Wi g e r t ,durante los últimos8 años ha esta-blecido su viverode bonsái en elEstado de Floriday ha logrado ob-tener varios reco-nocimientos como:M e j o r b o n s á itropical en la 1stU S N a t i o n a lBonsai Exhibit,
Rochester, NY oct. 2008; expuso bonsáis en EpcotCenter en Walt Disney World en 2005, 2006, 2007 y2008; ganador del segundo lugar en el ConcursoScholarship of Florida Bonsai Societies en 2007;segundo lugar del Concurso Nuevos Talentos de JoshuaRoth con la American Bonsai Society in 2006.
Ha realizado demostraciones en Estados Unidos yMéxico.
Nelson Hernández,ha practicado el artede bonsái desde 1989,ha obtenido diversosp r e m i o s i n t e r -nacionales como:Ganador del BCID e s i g n A w a r d(PMA1999 / PMA -2005); Premio alDiseño del BonsáiLat inoamericano
“Pedro J. Morales” , seleccionado comoGanador Internacional en el World Bonsai Contest entres ocasiones. Es instructor creditado del BCI; Juezdel Certre Award 2009 y ganó medallas de oro y plataen las Olimpiadas de Bonsái en la Convención Mundialde Bonsái WBFF – Puerto Rico 2009.
Lukáš Sirotný, artista debonsái de segunda genera-ción que ha desarrollado sutalento en diversas partes deEuropa. En el período de2004 a 2005 trabajó en elBonsái Centro Mistral Bon-sai (Tarragona). Ganador en2007 del concurso NTC, enla República Checa y a partirde 2006 ha realizadodemostraciones en varios
eventos de bonsái checos y eslovacos, sobre todo en lasexposiciones de CBA.
Guillermo Castaño,fundador de BonsáiArte Tijuana y ex-pres idente de laFederación Mexicanadel Bonsai. Actual-mente es director yembajador en Méxicode BCI. Ha publicado
diversos artículos en revistas internacionales.
Eventos
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Con una carrera artística desde su nacimiento le hapermitido ayudar en la parte artística del diseño debonsái. Durante más de 40 años ha utilizado diversasespecies tanto nativas como importadas. Ha generadodiversos trofeos para BCI y mantiene un perfil activointernacionalmente.
Hugo Zamora, en elaño 2001 viaja a Japónpara conocer más decerca el arte del bonsáivisitando jardinesp a r t i c u l a r e s d emaestros, museos,viveros de bonsái y lafamosa exposición deBonsái Taikan-Ten, enla ciudad de Kyoto.Esmiembro fundador del
Club Bonsai Bunjin en la ciudad de México y de laFederación Mexicana de Bonsái; en la primera de ellasimparte cursos desde el año 2001 y en la segunda,encabeza actualmente el área de didáctica y enseñanza.Ha sido expositor y juez en diversos congresos deMéxico en los últimos10 años y asesor y curador dediversas colecciones privadas.
Enrique Castaño,es fundador del ClubBonsai Tropical deMéxico. Ha ganadodiversos premiosnacionales como elmejor diseño debonsái de México, ei n t e r n a c i o n a l e scomo el WorldBonsai Contest endos ocasiones.
Es Instructor acreditado del BCI; Juez del Certre Award2007-10 y ganó medallas de oro y plata en lasOlimpiadas de Bonsái en la Convención Mundial deBonsái WBFF – Puerto Rico 2009.
Ha escrito diversos artículos en revistas internacionalesy es editor para Knowledge of Bonsai y Art of BonsaiProject. Su libro “Botany for bonsái” se ha distribuidointernacionalmente. Su siguiente libro “Bonsai atecnical guide for artists” saldrá en 2010. Ha impartidodemostraciones en diferentes eventos en USA, ReinoUnido, República Checa y México. Actualmente esorganizador del IX Encuentro Felab – México 2010.
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Eventos
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IX EncuentroFELAB México 2010
ProgramaMiércoles 24 de Noviembre
Todo el día Recepción de Bonsái de Clubs de México
5:00 a 8:00 pmJueves 25 de Noviembre
Inauguración - brindis y recorrido por la exhibición.
Viernes 26 de Noviembre
Sábado 27 de Noviembre
Domingo 28 de Noviembre
7:00 pm Conferencia de Guillermo castaño: "Bases esenciales de diseño en arte"8:00 a 10:00 pm Serenata Yucateca, evento clásico gratuito que incluye canto, baile y poesía.
Lugar: Plaza de Santa Lucia.
9:00 am a 1:00 pm Demostración de Robert Kempinski, Nelson Hernández, Erik Wigert,Enrique Castaño y Hugo Zamora.
9:00 am a 1:00 pm Talleres con Min Hsuan Lo y Robert Stevens.1:00 a 4:00 pm4:00 a 7:00 pm
7:00 pm4:00 a 7:00 pm
Almuerzo y visita al Jardín de Bonsái Mérida.Continuación de Demostraciones.Reunión de miembros de FELAB.Conferencia de pauline Muth: "Bonsái in America"
9:00 am a 1:00 pm9:00 am a 1:00 pm1:00 a 2:00 pm2:00 a 6:00 pm
8:00 pm7:00 pm
Demostración de Václav Novák, Mauro Stemberger, Lukáš Sirotný.Competencia de Nuevos Talentos Felab.Almuerzo.Continuación de Demostraciones y crítica guiada.Conferencia de Solita T. Rosade: "El Bonsái en el Mundo".Cena de Gala y premiaciones.
9:00 am a 1:00 pm10:00 am a 1:00 pm1:00 a 2:00 pm2:00 a 4:00 pm
Demostraciones de Min Hsuan Lo y Robert Stevens.Talleres de con Václav Novak y Lukáš Sirotný.Almuerzo.Continuación de Demostraciones y críticas guiadas.Conferencia de Alejandro Bedini, presidente de Felab.Coctel reunión de amigos para compartir experiencias.
4:00 a 5:00 pm5:00 a 7:00 pm7:00 pm Despedida.
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220,00 dólares - Incluye: Árbol yamadori de
Botonwood, instrucciones y reconocimiento.
IX EncuentroFELAB México 2010
Costos del Evento
Miembros:
Hasta el 31/07/2010 Después del 31/07/2010100,00 dólares.
150,00 dólares.
Otros Costos
Formas de Pago
No Miembros:
Incluye:
Inscripción a talleres:
Competencia Nuevos Talentos Felab: Gratuito para los inscritos - Incluye árbol.
Visita al jardín de bonsái: 20,00 dólares.
Por depósito bancario (en México): Banco: Banamex Destinatario: Jorge Gómez Número de Cuenta: 0909-255281
Mérida - Yucatán - Del 25 al 28 de Noviembre
150,00 dólares.
150,00 dólares.
Cena de gala - Brindis - recorrido por las exhibiciones y críticas guiadas -
Admisión a demostraciones y conferencias - Visita silenciosa a los talleres.
Inscripción sólo el Viernes 26.11: 30,00 dólares.
Inscripción sólo el Sábado 27.11: 70,00 dólares - Incluye: Cena de gala.
Inscripción sólo el Domingo 28.11: 60,00 dólares - Incluye: Brindis.
Pagos electrónicos: Banco: Banamex Destinatario: Jorge Gómez
Para realizar los pagos contactar a: Clave Bancaria: 002910090925528189Enrique Castaño: [email protected]
Estos precios son para miembros que estén al día con sus pagos y se hayan inscritoen FELAB antes de Febrero de 2010
El día de nues-tra primera visi-ta, el Sr. Koideestaba traba-jando tranquila-mente el árbolmotivo de esteartículo.
Parecía franca-mente queestaba disfru-tando de sutrabajo.
La tarde pa-saba con cal-ma.
De pronto empezó a hablarnos de su padre:
Los bonsáistas deantes, eran verda-deros artistas quedisfrutaban plena-mente de su tra-bajo.
Mi padre decíaque hay árbolesmuy buenos yárboles muy ma-los, pero que elverdadero trabajo
profesional consiste en encontrar árboles aparentemente vul-gares y aumentar su calidad, ya que con los que son dema-siado malos, sólo el tiempo es capaz de hacer alguna cosa.
Aunque a veces estos árboles, que nos parecen tan malos,acaban siendo los mejores.
Nunca acaba-remos de a-prender de losárboles, ni de lavida.
O quizás cuan-do lo hacemoses ya dema-siado tarde.
Por eso debe-mos disfrutardel momentopresente, y vivirintensamentenuestro trabajo.
CarpinusLos secretos del trabajo con tijeras
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Entrevista con Koide, Masao
Artículo enviado por larevista Bonsái Pasión
Carpinus turczanovii. Altura 67 cm. Es un árbol excelenteque ha participado en la exposición Kokufu bonsái ten.Se ha transplantado esta primavera y se ha colocado en
esta fina maceta de color azulado.
El Sr. Koide corrige las puntas de las ramas. Es muy interesante que el árbol viva en una maceta muy plana, yaque así la tierra se seca más rápidamente y las nuevas ramas saldrán más finas. Todo el arte estriba en escoger bien
las ramas que hay que cortar.
Los bonsáistas antiguos trabajaban siempre pensando almenos en cinco años adelante, pero muy a menudo 10 o 20.
Hoy vemos demasiados trabajos que sólo están hechospara obtener un aparente resultado inmediato, y que loúnico que pretenden es engañar a nuestros ojos.
Pero, ¿qué harán estos hombres con el tiempo que lessobra?
¿Tienen algo mejor que hacer que disfrutar del trabajode sus árboles?
¡Que será de su vida si no viven a fondo lo que están haciendo!
Quizás es por eso que necesitan otros alicientes. Todoslos seres vivos pasan por buenos y malos momentos.Pretender que un bonsái esté siempre en su mejorestado es la vía más rápida hacia su muerte.mmm
Si queremos que un árbol esté bien mañana, lo mejor quepodemos hacer es dejarlo reposar hoy.
Ningún árbol es capaz de resistir la acumulación detrabajos importantes, sin parar, durante varios años...
¿Les seguimos reproduciendo sus palabras, o se handado ya cuenta de la clase de hombre que tenemos hoydelante?
El mejor momento para practicar esta técnica es a finales deabril, o principios de mayo.
Exactamente cuando las nuevas hojas acaben de desarrollar-se perfectamente.
Primero quitaremos dos o tres hojas en la base de la ramita.
Las arrancaremos con la punta de los dedos, pero si nos esmás cómodo, las quitaremos con la ayuda de unas pinzas.
Entrevistas
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Detalle del tronco secundario. Se aprecia claramente labelleza antigua de sus ramas.
El árbol justo después de cortar las ramas innecesarias.
Aspecto del jardín del Sr. Koide.
Quitando estas hojas, conseguiremos que en la próximatemporada, no salgan brotes desde esta parte, porque alquitar las hojas aún tiernas, la rama no puede desarrollarlas yemas latentes, que se forman siempre en la base delpeciolo de las hojas.
Resultado: la ramificación será más abierta, fina y fuerteen la siguiente temporada.
El problema de muchos árboles de hoja caduca, es quebrotan demasiado densos.
Esto hace que el sol no penetre bien hacia el interior, loque provoca la pérdida de las ramas finas interiores.mmmmAl forzar al árbol a hacer las yemas sólo en la punta de lasramas, conseguiremos que estos brotes salgan mejordirigidos, y al mismo tiempo que sean más fuertes, ya quetoda la savia se dirigirá hacia ellos.
Es una técnica interesante, ¿verdad?
Esta técnica puede aplicarse también a otras especies, comohayas, encinas y robles.
Es un poco laboriosa, pero nos ayuda a formarramificaciones finas y elegantes, que de otra manera seríaimposible conseguir en nuestros árboles.
Podemos afinar la ramificación, aclarando con tijeras losbrotes mal dirigidos. Esta es la manera clásica de formarla ramificación fina de los árboles.
Pero después de la brotación, las ramas están llenas dehojas, que nos impiden ver con facilidad los brotes quedebemos cortar.
Al conseguir que los brotes salgan bien dirigidos,simplificamos enormemente este trabajo.
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Entrevistas
Cerca de la base de estas dos hojas, se formaránlas yemas que se abrirán en la siguienteprimavera.Cortaremos la puntade las ramas,dejando este par dehojas.
Cortaremos la puntade la rama por aquí.
En esta parte se desarrollarán lasyemas que darán lugar a la siguientebrotación, en la próxima primavera.
Arrancaremos estas hojas,con los dedos o con pinzas:
de esta manera, al quitarlas hojas tiernas, no se
formarán las yemasdurmientes en la base de su
peciolo.Así la rama sólo brotará
por donde queremos, y nose volverá demasiado densa
y vasta.
Técnicas especiales de pinzado de los CarpinusF o r m a c i ó n d e l a s r a m a s p e q u e ñ a s d e u n C a r p i n u s .
Qué aficionado no se ha dado cuenta de la cantidad deyemas que se forman en las puntas de las ramas de hayasy encinas.
Conseguir que sólo salgan los brotes necesarios essumamente interesante.
Para complementar esta técnica, cortaremos las puntas delas ramas, así reforzaremos aún más la formación de lasyemas bien dirigidas, y de paso airearemos las ramas interiores,al dejar sólo un par de hojas en la punta de cada ramita.Si se pierden con estas explicaciones, miren otra vez eldibujo de la parte superior de esta página.
Por eso, a finales del mes de mayo, todos los árboles queviven en los estantes del señor Koide, no tienen más queun par de hojas en la punta de sus ramas.mmmm
Es un trabajo lento, meticuloso, pero necesario para formarárboles bonitos.
Se aleja mucho del trabajo que suelen hacer muchosaficionados, que sólo están interesados en que sus árboles,vistos desde lejos impresionen a los demás.
Quizás encuentren este trabajo un poco laborioso pero, ¿setrata de trabajar bonsáis o no?
La mejor técnica para formar nuestros árboles, es regar bien.
El Sr. Koide no para de hablar: “Cualquiera es capaz de regarabundantemente los bonsáis, incluso con sistemas automáticos,pero muy pocos se preocupan de encontrar el límite mínimodel riego, para que los árboles formen ramas finas.
Si la tierra está siempre demasiado húmeda, el futuro de losárboles será incierto”.
Él trabaja sus árboles regándolos y abonándolos lo justonecesario, para que los árboles necesiten trabajar para vivir:
“Si mimamos los bonsáis demasiado, se acaban aburriendo,como nosotros cuando no trabajamos.
Al final, las macetas siempre húmedas, acaban por ser unimpedimento para la salud de los árboles.
En el mundo de hoy, queremos que todo esté organizado,queremos seguir un libro de instrucciones:
Poden el primero de mayo, transplanten el 12 de marzo...
Pero si ustedes quieren hacer bonsái, olviden estas ideas ytrabajen tranquilos.
Aprendan de las necesidades de sus árboles”.
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Entrevistas
Otro Carpe del Sr. Koide, después de trabajar las ramas finasdurante 10 años. Destaca por su ramificación fina y delicada.
Detalle de las ramas finas, que se han conseguido con la técnicaexplicada en este artículo.
Los bonsaistasde Venezuelat u v i m o s e lprivilegio decontar este añocon la visita delmaestro inter-nacional de
bonsái, Robert Steven, de Indonesia, como parte de sugira por Latinoamérica, que inició en la ciudad deCaracas para luego visitar Valencia y culminar enBuenos Aires, Argentina.
En Caracas el evento fue organizado por la SociedadVenezolana de Bonsái y la Casa Yamadori de Valencia.El maestro Robert Steven es un excelente artista delbonsái, un magnifico docente y un ser muy espiritual,que logró captar la admiración y el aprecio de losbonsaistas venezolanos. A través de su trabajo en lasplantas, del relato didáctico de sus experiencias comobonsaista y de su trato cordial, demostró claramentepor qué es un maestro de bonsái.
El evento se desarrolló durante tres días: El viernes 30de julio se realizó un brindis en honor al maestro en lasede de la Sociedad Venezolana de Bonsái en Caracas,que contó con la presencia de señor Embajador de laRepública de Indonesia en Venezuela, su distinguidaesposa e importantes funcionarios de la embajada,así como los maestrosvenezolanos Mila-g r o s R a u b e r yEusebio Chellini, yapreciados bonsaistasde la Sociedad Vene-zolana de Bonsái deCaracas y de la So-
ciedad Conser-vacionista y deB o n s á i d eValencia.
El sábado 31 dejulio el maestror ea l i zó unademostracióncon una plantavirgen de res-
cate, un mangle botoncillo (Conacarpus erectus), alque le dio un estilo mixto, cascada bunjin con partesmuertas, lo que le dio mayor dramatismo al diseño.
Posteriormente realizó un taller con plantas vírgenesa través del cual guió de una forma muy didáctica alos alumnos en el proceso de diseño, lograndointeresantes pre bonsáis para el deleite de todos.
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Robert Stevene n V e n e z u e l a
Por: Antonio Rodríguez S. (*)
El domingo 1 de agosto el maestro realizó una segundademostración a través del montaje de un hermosopenjing sobre una bandeja de mármol. Para el trabajo,escogió unos cujíes (Acacia macracantha) de muchosaños y rocas, con los que logró recrear un paisaje dela naturaleza con espejo de agua, que resultó realmenteun trabajo fabuloso en el que se destacan la propor-ción, la escala y el balance del conjunto. MMMMMMM
Posteriormente, se realizó un segundo taller para penjingen el que se realizaron hermosos trabajos de distintostamaños, que fueron muy alabados por los observadoresdel evento. mmm
Para finalizar su visita aCaracas, el maestro se quedódos días más, tiempo que fueaprovechado para conocer unpoco de nuestra cultura,costumbres, idiosincrasia ypaisajes.
La “Jornada Robert Steven en Valencia” fue corta peromuy fructífera, la Sociedad Conservacionista y de Bonsáiorganizó un día de evaluación de árboles ya entrenadoscomo bonsái, con el fin de apreciar la visión del maestroy aprender de sus experiencias y enseñanzas. MMMM
A través de estas líneas y las fotografías que aquí incluimos,queremos agradecerle una vez más al maestro por su visitaa Venezuela y por dedicarnos tan amablemente su tiempo;siempre será gratamente recordado en nuestro país y pedimosque Dios quiera darnos la oportunidad de volver a tenerloentre nosotros.
(*) Coordinador del evento [email protected]
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Eventos
El arte del bonsái escomo lo sabemos, unarte lleno de riquezasy estas comienzan conla diversidad de losmedios que dispone-mos para obtener unárbol. Después dehaber escogido el mé-todo de obtención del
árbol, sea por acodo, por compra o por el rescate de unyamadori, al sembrarlo comienza su entrenamiento.
Es a partir de este instante mágico que el bonsái nace ycomienza a vivir su primera fase de formación. Estaetapa es primordial, determina el futuro, el aspecto estético,la expresión y el alma del bonsái. El sentimiento que vaa percibir el observador, depende directamente de esteproyecto inicial, de esta primera pincelada. mmmm
Comprendemos pues, que el nacimiento y el futuro denuestro protegido dependerá de las capacidades, lasensibilidad y la visión artística de su creador; perotambién interviene el potencial intrínseco del árbol, elaspecto de su corteza, de sus hojas, su vivacidad o suresistencia a las enfermedades.
Uno de mis árboles tuvo una suerte increíble, nació bajouna bella estrella. Se trata de una especie que poco se veen bonsái, el Sideroxilón obovatum. También se le conocebajo el nombre de Bumélia obovata. En Guadalupe elnombre vernáculo es «Ti bui» sin embargo se le conocecon muchos otros nombres en países de Latinoaméricay el Caribe: Breakbill, Milky thorn y Lechecillo.
Es un árbol de pequeño a mediano porte, de 2 a 12 metrosque vive en los bosques xerófilos de suelos calcáreos. Tiene
una corteza gris a beige, hojas de 1 a 4 cm y pequeñas floresblancas olorosas. Los frutos son unas pequeñas bayas verdesy luego negras, de 4 a 12 mm.
Es una especie magnifica para bonsái, con una cortezarústica, la madera seca es de gran belleza y muy dura,las hojas de un verde intenso, a veces con un margenclaro, el follaje contrasta con la madera seca. Por estascaracterísticas, resulta una suerte poder contar con unejemplar de esta especie y la suerte continúa, el «Tibui» reacciona muy bien a las técnicas de recolecciónentre septiembre y noviembre; brota naturalmente yramifica con facilidad. Raramente es atacado por lasenfermedades, sin embargo puede ser atacado por elpulgón de cuando en cuando.
Mi «Ti bui» nació con buena estrella, la suerte másgrande apareció el día de su nacimiento con el iniciode su entrenamiento como bonsái, durante lostalleres de François Jeker en Guadalupe (FELABInform@ N° 11-Abril-Junio 2008). Todosjuntos discut imos yevaluamos el proyecto,es decir que este árboles el resultado de variasvisiones artísticas y deu n i n t e r c a m b i o d esensibilidades.
Nació bajo unabella estrella
22
Por: David Berry (*)
Gracias al talento de François, se pudo materializar enel dibujo todos los planteamientos del proyecto, quefijó el futuro del «Ti bui».
Durante dos días trabajé lomejor posible para seguir elproyecto minuciosamente, des-pués de los trabajos acostum-brados de madera seca, sele-cción de las ramas y alam-brado, el árbol se ha inicia-do en su entrenamiento co-mo bonsái.
Mi árbol había nacido con buena estrella, compar-tiendo emociones, buen humor y la amistad. Como siesto no era suficiente, dos años después recibimos a OscarRoncari por tres días, para un intercambio y talleres.
Una de las primeras peticiones de Oscar fue llevarnosa observar la naturaleza y comentar el modo en quenuestras especies se comportan en sus medios naturales.
Nuestro pensamiento inicial fue preguntarnos si setrataría de diseñar árboles naturales, es decir, de imitar
y copiar la naturale-za, pero a medidaque avanzaban lasdiscusiones, nosdimos cuenta queOscar estaba abrién-donos las puertas yla vía a grandes prin-cipios de las leyesuniversales que rigenla vida de un árbol.
Al final de este encuentro, que una vez más se tornó enuna amistad, supimos que la manera de crear un bonsáiestá en los cruzamientos de las leyes de la naturaleza ydel espíritu del hombre.
Es por eso que la formación de un bonsái debe hacersesin trampa, con toda honradez, sin bricolajes inútilesque procuran hacer imponer una emoción que será sóloa modo de fachada.La pureza del alma se encuentra ennuestros árboles si ellos expresan las verdaderasemociones que trasmite la naturaleza.
Resulta difícil la aplicación de este concepto en nuestrosbonsáis por varias razones, implica que, con el tiempo,tengamos otro enfoque y que aprendamos adesprendernos de la influencia del propietario paradejar sitio a la apariencia natural del árbol.
Es pues lo que decidí aportar a mi árbol que ahora seha enriquecido con la participación de un nuevoespíritu, el de Oscar Roncari.
Mi «Ti bui» nació bajo una bella estrella. El nuevoproyecto guarda la idea original sobre la cual voy atratar de aplicar aquello de lo que me acabo de enterary le añadiré mi modesta contribución y mi espírituartístico. Les propongo seguir la evolución de mi «Tibui» en varios artículos, hasta lograr su resultado final.
(*) Presidente del Karukéra Bonsaï Club - [email protected]
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Nuestros Árboles
L’art du bonsaï estcomme nous lesavons tous un arttrès riche et celacommence par ladiversité des moyensdont nous disposonspour obtenir un arbre.Après avoir choisi laméthode, le semis, la
marcotte, l’achat ou encore le yamadori, l’arbre estmis en culture.
C’est à partir de cet instant magique que le bonsaï vanaître, il va vivre sa première formation. Cette étapeest primordiale, elle détermine le futur, l’aspectesthétique, l’expression et l’âme du bonsaï. Le sentimentque va ressentir l’observateur dépend directement dece projet initial, de ce premier coup de pinceau.
Nous comprenons donc aisément que la naissance etl’avenir de notre protégé est fonction des capacités,de la sensibilité et de la vision artistique de son créateur.Mais il dispose également d’un potentiel intrinsèque,l’aspect de son écorce, de ses feuilles, sa vivacité ousa résistance aux maladies.
Un de mes arbres a eu une chance incroyable, il est nésous une belle étoile. Il s’agit d’une espèce que l’onne voit pas souvent en bonsaï, le Sidéroxylon obovatum.Il existe aussi sous le nom de Bumélia obovata et lenom vernaculaire est «Ti bui» en Guadeloupe. Il portedes noms multiples dans les autres pays de la caraïbeset de l'Amérique latine, «breakbill», «milky thorn»,«Lechecillo». C’est un arbre petit à moyen de 2 à 12mètres qui vit dans les forêts xérophiles de sols calcaires.Il a une écorce grise à beige, des feuilles de 1 à 4cm
et des petites fleurs blanches odorantes. Les fruits sontdes petites baies vertes puis noires de 4 à 12mm.
C’est ici que débute la chance de cet arbre, c’est uneespèce magnifique avec une écorce rustique, un boismort de toute beauté et très dur, des feuilles d’un vertsoutenu parfois émarginées qui contrastent avec le boismort. Et la chance continue, le «Ti bui» réagit très bienau prélèvement à partir du moment où il est récupéréentre les mois de septembre et novembre. Il faitnaturellement des entre-nœuds courts et ramifiefacilement. Il est rarement attaqué par les maladiesmis à part un peu de pucerons de temps en temps.
Mais sa plus grande chance est apparue le jour de sanaissance, de sa première formation. C’est lors du stagede François JEKER en Guadeloupe (Felab Informa N°11 Avril- Juin 2008) que nous avons tous ensemble discutédu projet, c’est-à-dire que cet arbre est le résultat deplusieurs visions artistiques, de plusieurs sensibilités doncd’un échange mutuel.
Grâce au talent de Fran-çois, il a pu matérialisertoutes les pensées endessinant le projet qui a fixél’avenir du «Ti bui».Pendant deux jours j’aiendant deux jours j’ai t
Né sous une belleétoile
24
Par: David Berry (*)
ravaillé de mon mieux pour que le projet soit le plusfidèlement suivi. Après les habituels travaux de bois mort,sélection des branches et ligature, l’arbre a été mis en
culture.
Mon arbre était né sous unebonne étoile, celle du partage,de l’émotion, de la bonnehumeur et de l’amitié. Commesi ce n'était pas suffisant, deuxans après nous avons reçu pourtrois jours de stage et d'échangesOscar Roncari.
L'une des premières démarches d'Oscar fut de nousemmener en pleine nature et d'observer, de commenterla façon qu'avaient nos essences de se comporter dansleurs milieux naturels.
Le premier réflexe est de se demander s'il s'agira pournous de construire des arbres naturels c'est-à-dire dechercher avec prétention d'imiter voir de copier lanature. Mais au fur et à mesure des discussions, nousnous sommes rendu compte qu'Oscar était en train denous ouvrir les portes et la voie des grands principes
des lois universellesqui régissent la vied'un arbre.
A la fin de cette ren-contre qui se terminaune fois de plus parune amitié, nousavons appris que lamanière de créer unbonsaï était aux croi-sements des lois de la nature et de l'esprit de l'homme.
C'est pourquoi la formation d'un bonsaï doit se fairesans tricherie, en toute honnêteté, sans bricolagesinutiles cherchant à faire exprimer une émotion quisera de toutes façons de façade.
La pureté de l'âme se retrouve dans nos arbres et s'ilssont vrais, alors les émotions qu'ils expriment le serontaussi et ce au côté de l'expression de la nature.
L'application de ce concept à nos bonsaï est difficilepour plusieurs raisons, elle implique que nous ayonsun autre rapport au temps, que nous nous remettionsparfois en question et que nous apprenions à nousdétacher pour laisser place au rayonnement de l'arbreet non à celui de son propriétaire.
C'est donc ce que j'ai décidé d'apporter à mon arbrequi se trouve enrichi de la participation d'un nouvelesprit, celui d'Oscar Roncari.
«Ti Bui» est né sous une belle étoile. Le nouveau projetgarde l'idée d'origine à laquelle je vais essayerd'appliquer ce que je viens d'apprendre et ajouter mamodeste contribution, mon esprit artistique.
Je vous propose de suivre le «Ti bui» sur plusieursarticles jusqu’à son aboutissement.
(*) Président du Karukéra Bonsaï Club - [email protected]
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Nos Arbres
Q u é p l a -centero puedeser un día detrabajo con elbonsái, ya seaen casa, conamigos o al ira un viaje derecolección.Así salimosde nuestrasactividades
diarias para adentrarnos en la naturaleza en la búsquedade ese yamadori que nos espera. Disfrutamos muyentusiasmados del sol, del viento, del aire puro, yhasta de un baño en río o mar, pero ¿cuántas vecesno nos hemos pinchado con alguna espina, cortadocon alguna herramienta o raspado con algún objetoáspero? El hecho de no conocer los riesgos a los queestamos expuestos, hace que todos creamos que anosotros nada nos puede pasar, sin embargo, al igualque los campesinos, agricultores y trabajadores deviveros, los aficionados a las plantas estamos másexpuestos que otros a sufrir alguna herida y que éstase contamine. Afortunadamente, lo que ocurre conmayor frecuencia es que después de una raspadura,cortada o pinchazo, ocurre inflamación y secreciónde pus, pero con adecuada limpieza de la herida ytratamiento posterior, mejoran rápidamente.
Con este artículo quiero llamar la atención hacia lasheridas que no mejoran aún después de haber sidotratadas, que persisten en el tiempo (meses) yempeoran o crecen y quiero crear conciencia en elgremio, para que tomen las debidas precauciones ypuedan disfrutar con libertad del apasionante arte delbonsái.
Como médico, les haré a continuación un breverecorrido por las enfermedades que ocurren en nuestraAmérica Latina y luego les expondré las medidas quedebemos tomar para protegernos.
Esporotricosis
La esporotri-cosis es unainfección cró-nica que seadquiere porvía de unaherida cutá-nea; es produ-cida por elhongo denominado Sporothrix schencki que seencuentra en la tierra, en flores, paja y madera. Es unaenfermedad ocupacional cosmopolita, cuyadistribución geográfica es amplia, abarcando zonastropicales, subtropicales y templadas. Es frecuenteen trabajadores de granjas, viveros, horticultores yamas de casa que trabajan sus jardines, en particularrosales y plantas espinosas. Puede presentarse comoun solo nódulo o varios nódulos alineados, que sepueden ulcerar y se cubren de costra, sin dolor. En
Venezuela laDra. MireyaMendoza con-firmó en el2007, la pre-sencia del hon-go en la tierrade la ColoniaTovar, Edo.Aragua, luegode reportarse un
Evitemos riesgos cuandohacemos bonsái
26
Por: Virginia Vivas O´Connor (*)
Sporothirx schenki, vista microscópica.
Trabajar sin guantes favorece la contaminación.
caso en una agricultora que presentó un nódulo en undedo, posterior a un traumatismo sufrido mientraspreparaba el sustrato para fertilizar sus cultivos. Poraño se reportan habitualmente unos 10 casos.
Micetoma
El micetomaes una infe-cción produ-cida tanto porhongos comopor bacterias.Los causantesmás frecuen-tes son Nocar-dia brasiliensis (85%), Actínomadura madurae (8%)y Streptomices somaliensis, que se encuentran ennuestro medio (tierra, vegetación). Para adquirir laenfermedad se requiere que se produzca una heridacon una espina o astilla infectada o se contamine laherida con tierra, por esto se presenta en un 70% anivel de pie, pierna, rodilla; 10% en miembrossuperiores, mano, antebrazo, brazo y tronco; y 10 %en otras partes del cuerpo, como abdomen y tórax. Laslesiones que vamos a observar en el micetoma sonnódulos, fístulas, costras, hinchazón y dureza de laparte afectada sin dolor. Se aprecia la salida de granoscolor café al exprimir las lesiones. Esto puede aparecerhasta varios meses después de la herida inicial.
El micetoma ocurre en las regiones tropicales ysubtropicales, entre las latitudes 15° Sur y 30° Norte.A esta área se ha denominado como el “cinturóngeográfico del micetoma”, el cual incluye países como:Arabia Saudita, Argentina, Brasil, Colombia, India,México, Nigeria, Senegal, Somalia, Sudán, Venezuelay Yemen, entre otros. Se caracteriza por ocurrir enzonas geográficas áridas, secas, con estación de lluviacorta y humedad relativa y baja. En Venezuela, laenfermedad predomina en la región Centro occidentaldel país, en los estados Lara y Falcón. Así mismo, sehan reportado casos en las regiones: Central, Zulianay de Guayana. En México, se han descrito casosprácticamente en toda la república, predominando enlos Estados de Morelos, México, Jalisco, Veracruz,Oaxaca, Michoacán, Guerrero, Hidalgo y Nuevo León.En el Brasil, han sido reportado casos de micetoma enlos estados de Bahía, Ceará, Espíritu Santo, MinasGeráis Pernambuco, Río Grande do Sul, Río de Janeiroy São Paulo. En Argentina es endémica en la zonaNoroeste.
Cromomicosis
La cromomi-cosis es unai n f e c c i ó ncrónica de lap i e l , c a s isiempre de lospies, causadapor hongos:Fonsecaeaepedrosoi, Phialophora verruscosa y Cladosporiumcarrionii. La cromomicosis se encuentra conpredilección en lugares tropicales áridos con vegetacióncactácea y espinosa. Se observa con cierta frecuenciaen América latina; en Venezuela se han reportadoalrededor de 33 casos por año desde 1983, en las zonasendémicas de los estados Falcón, Lara y Zulia. Laenfermedad se contrae por raspones, puyazos, cortadasen la piel o en capas más profundas, generalmente depies, piernas, manos y brazos. Las lesiones se
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De Interés
Nocardia brasiliensis, vista microscópica.
Fonsecaeae pedrosoi, vista microscópica.
caracterizan por mostrar nódulos, verrugosidades y atrofia,que no se curan espontáneamente pudiendo impedirseriamente el uso del miembro afectado. Es unaenfermedad crónica. Después de la herida, tarda varias
semanas a mesesen aparecer en lapiel una placarojiza que noduele y que luegose vuelve verru-gosa y que picamucho, posterior-mente se observanunos granos colorcafé que salen alexprimir la lesión.
Lobomicosis
La lobomico-sis es una infe-cción crónicamenos fre-cuente de lapiel, caracteri-zada p r in -c i p a l m e n t epor la forma-ción de lesiones parecidas a un queloide al igual queformas nodulares, verrugosas e incluso ulcerosas. Elagente causante se conoce como Loboa loboi. Se puedecontraer en zonas tropicales y subtropicales, muyhúmedas, en ríos y zonas cercanas, a través de una
herida en lapiel. En Vene-zuela se hanreportado casosen las cercaníasdel Lago deMaracaibo y enLa Gran Sa-bana.
Tétanos
Es una enfer-medad del sis-tema nerviosoen la cual sepresentan con-tracciones in-tensas de losmúsculos.
Puede ocasionar la muerte. Las contracciones se debena la toxina elaborada por una bacteria llamadaClostridium tetani, que se encuentra en el suelo (tierra),en heces de animales y a veces en las heces del hombre.Puede vivir durante años y es resistente a algunosdesinfectantes y a 20 minutos de ebullición.
El tétanos está presente en todo el mundo y la mayoríade los casos se asocian con traumatismo, generalmentecausado por un objeto sucio, como una astilla, vidriosmordeduras de animales, o en cualquier herida que secontamine con tierra. En el bonsái frecuentementetrabajamos con tierra mezclada con abonos orgánicos,y ello aumenta el riesgo de producir esta enfermedad.
La forma más frecuente que es el tétanos generalizado,se caracteriza por contracción muscular generalizada.Comienza de 3 a 14 días posteriores a la herida. Loprimero en ocurrir es la contracción de la mandíbula.Luego dificultad para tragar y respirar, rigidez en losmúsculos del cuello, hombros y espalda. Posteriormenteen abdomen y músculos de brazos y piernas. Algunosenfermos presentan contracciones musculares súbitasante cualquier mínimo estímulo visual o táctil. Comola toxina tetánica no afecta a los nervios sensitivos nila conciencia, el paciente padece un dolor extremo.Debe mantenerse al enfermo en una unidad de cuidadosintensivos hasta que pase las crisis.
Esta enfermedad que es muy seria y más frecuente delo que se piensa, se previene fácilmente, mediante lavacunación. En todos los países se vacuna desde la
De Interés
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Costa de los estados Zulia, Falcón y parte delestado Lara, donde se han reportado la mayoríade los casos de Cromomicosis en Venezuela.
Loboa loboi, vista microscópica.
Clostridium tetani, vista microscópica.
infancia, pero cuando somos adultos nos olvidamosque hay que revacunarse. Se deben hacer refuerzoscon Toxoide tetánico cada 10 años, para lo cual debemosacudir a nuestro médico tratante.
¿Cómo podemos prevenir estas enfermedades?
Es muy im-portante resal-tar que la me-jor manera deevitar estasenfermedadeses la preven-ción, medianteel uso de ropa, calzado yguantes protectores degoma gruesos, o hasta decuero, en el caso de mani-pular especies espinosas.También se recomiendael uso de guantes de látexpara la manipulación delsustrato, sobre todo aque-llos que contengan tierra.Si vamos de viaje de recolección debemos usar pantaloneslargos, camisas de manga larga, telas gruesas y calzadocubierto, con suelas gruesas que soporten caminar portrechos donde haya espinas. Tampoco debemos olvidarun buen sombrero que nos proteja de los rayos solares,uso de protector solar y repelentes… Pensándolo bien,eso podría ser tema de otro artículo…
Todas estas enfermedades son curables mediantetratamiento médico y recomendamos, ante cualquiersíntoma que se presente en la zona donde hubo unaherida, acudir al dermatólogo para que le brinde laasistencia adecuada.
Los bonsaistas protegemos la naturaleza pero olvidamosprotegernos a nosotros mismos. Estos consejos sonfáciles de poner en práctica para evitarnos largos odolorosos tratamientos, porque proteger nuestra saludtambién debe ser una regla importante a seguir en elcampo del bonsái.
(*) Dr. med. Dermatóloga, Universidad de CaraboboMiembro de la Sociedad Conservacionista y de Bonsái.
Valencia, [email protected]
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De Interés
Uso de ropa adecuada para recolección.
Se deben usar guantes al trabajar.
Guantes de goma y cuero que pueden ser útiles para protegernos de pinchazos.
Son convenientes las botas con suela muy resistente y quecubren la parte más vulnerable de las piernas.
Las botas de agua no ofrecen protección confiable, porque la suela deja pasar las espinas largas.
La Sociedad de Cultivadores de Orquídeas deNaguanagua y la Sociedad Conservacionista y de Bonsáide Valencia, Venezuela, compartieron escenario en laexposición realizada los días 13, 14 y 15 de agosto enel marco de la celebración de Nuestra Señora de Begoña,Patrona de la ciudad de Naguanagua.
Esta exposición ya es una tradición y es muy esperadapor la colectividad valenciana y naguanaguense, porqueen ella se reúnen dos géneros muy vistosos como son lasorquídeas y las obras de arte viviente que son los bonsáis;en esta ocasión se expusieron también obras de diferentespintores, alusivas la Virgen de Begoña.
La exposición de bonsái contó con más de 57 ejemplares,entre los cuales se pudieron admirar 24 especies botánicaspertenecientes a 14 expositores. Y los 15 suiseki expuestosllamaron mucho la atención de los visitantes, tanto porla interpretación de las rocas, como por la variedad, asícomo por el hecho de que en su gran mayoría fueronrecolectadas en el país.
En la Exposición deOrquídeas se exhibieronmás de 200 plantas,pertenecientes a docesociedades de cultivadoresde orquídeas provenientesde varias ciudades delterritorio nacional, entre
las cuales se apreciaron Cattleyas venezolanas, híbridosy especies foráneas cultivadas en Venezuela.
XIII Exposición de Orquídeasy Bonsái en Valencia
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Por: Olga Vázquez de Quevedo (*)
Quiebra hachoPithecellobium tortum
Niña bonitaPremna obtusifolia
Suiseki – Montaña
Las plantas ganadoras en sus respectivos grupos, recibieronla cinta que acredita la premiación y una acuarela de laartista Gelen Torrez. La mejor Cattleyla nacional, fue unaCatteya lueddemannianna coerulea y la mejor especienacional no Cattleya, fue una Brassavola nodosa.
Una vez más, la exposición recibió numerosos elogiosy comentarios positivos, por la belleza del montaje y lacalidad del material expuesto.
(*) Presidenta de la Sociedad Conservacionista y deBonsái
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Recorriendo Exposiciones
Cattleya híbrido
Banda híbrido
Acuarelas por Gelen Torrez
Con mucho entu-siasmo, los miem-bros de la Asocia-ción Dominicana deBonsái, expusieronsus árboles en elDomo principal delJardín Botánico.
El evento se llevó acabo desde el 11 al13 de junio del 2010y contó con elapoyo del público,a través de una
asistencia masiva y una buena cobertura por los mediosde comunicación.
Agradecemos siempre a los directivos del JardínBotánico por su apoyo incondicional. Y asimismo, ladirectiva de la Asociación agradece a sus miembrostoda la colaboración que prestaron, pero enespecial a: Nancy Curiel, Orlando Rodríguez; Juan M.Pérez, Juanita Rivas de Pérez, Ysabel Germosén,Tomasina Olmos, Yanet Castillo, Katerin RodríguezAscuasiatti, Telma de García, Miguel Saviñón y RicardoVitienes.
Gracias mil a todos por la misión cumplida en nuestra13ra. Expo Anual.
La 13ra. Expo Anual de la AsociaciónDominicana de Bonsái fue un éxito
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Por: Edgardo Jorge (*)
Laurel - Ficus benjamina / Ysabel Germosén
Laurel - Ficus retusa / Edgardo Jorge
(*) Presidente de laAsociación Dominicana de
Bonsá[email protected]
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Recorriendo Exposiciones
Macano - Diphysa robinoidesYsabel Germosén
Baobab - Adansonia digitataEdgardo Jorge
Naranjita - Triphasia trifoliaOrlando Rodríguez
He meditado sobre el Arte del Bonsái al observar lasdiscusiones sobre reglas, técnicas y conceptos. ¿Qué eslo correcto? ¿Qué es lo errado? ¿Cuándo saber ladiferencia? Por mi lenta evolución en este Arte del Bonsáidebería ser el último en opinar sobre este tema, pero comoestoy en este camino, pienso que podré mejorarmucho si persisto. Las personas se pierden al querersaber de las técnicas y no ven lo que pasa en su entorno.Pierden “el momento”, se concentran sólo en las reglas.Me permití, y no lo lamento de modo alguno, avanzar deesta manera, aprendiendo un poco sobre bonsái y un pocode mí mismo, y de esta forma, me permití abrir horizontesdiferentes dentro de este, nuestro Arte del Bonsái yobservar al otro; de otra manera uno pierde la oportunidadde ver lejos. Es bueno que se tenga en mente que la rigidezde lo perfecto, nunca superará la maravilla de lo natural.
Siempre le digo a mis alumnos: -Si tu árbol le agrada atus ojos entonces este es tu árbol. ¡Este es tu bonsái! Yseguiré diciendo ésto. No puedo controlar el encanto quelas personas tienen por la Naturaleza, exigiendo la durezade reglas y conceptos, estaría siendo egoísta; debemosdejarlos descubrir lo que la Naturaleza ofrece, aprenderlentamente, así como la Naturaleza avanza a su ritmo,disfrutar de este intercambio de mensajes y sensacionesentre nosotros y el árbol; claro está, cuando así lopermitimos.
La evolución de cada uno hacia horizontes más altos,depende del interés en alcanzar determinado punto,no podemos imponer esto a los otros. Es en estemomento que entran las reglas, obedezca entonces alos parámetros definidos por su objetivo: las reglas, sieste es su interés, pero no se olvide de permitir untoque de naturalidad dentro de la rigidez de las reglas,de esta manera usted tendrá más oportunidad de alcanzaralgún punto que desee conquistar.
Tengo una pequeña Serissa phoetida que es laque más me gusta entre las plantas que poseo.Ninguna crítica va a quitarme el encanto quetengo por este árbol, ningún concepto me harácambiarla, ningún maestro me convencerá queestoy errado. Aprendí a respetarla.
Pensando en el Artedel Bonsái
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Por: Mario A. G. Leal (*)
No estoy diciendo con estas palabras que las reglas nodeben ser seguidas, sólo expongo “mis conceptos”.Para no quitarle oportunidad a muchas personas departicipar de este nuestro Arte del Bonsái, no debemostener una actitud radical, pues todas las actitudes“radicales” vistas en el mundo terminan mal. Cuandonos formamos conceptos sobre el propio hombre como:este es mejor que aquel porque es blanco; aquel esmejor que el otro porque habla 5 idiomas; este otro esmejor porque es católico, el otro judío, es como verlas noticias, nada muy radical es bueno, ni en el Artedel Bonsái.
De todas maneras, aquellos que buscan evolucionar yquieren hacer un Arte del Bonsái, bastante académico,deben seguir los conceptos definidos para su satisfaccióny crecimiento interior, pero no deben y no pueden criticara aquel que no sigue su modo de pensar o tiene dificultadpara hacerlo. Creo que las personas con pensamientosmuy radicales tienen mayor dificultad para evolucionarhacia lo natural, a lograr la libertad creativa pues, decierta forma, no se permiten ver nada más allá. En unacomunidad bonsaista debemos estar todos juntos, cadauno caminando con el Arte del Bonsái que le agrada.Nunca se olviden que la evolución va en sentido contrarioa los radicales pero, aún así, repuntan artistas que noserán detenidos por conceptos ni por reglas. ¡Es buenoprestar atención a esto!
Siempre decimos que nuestro árbol tiene un frente, yoaún digo eso, pero íntimamente, no estoy de acuerdo.Estaré realmente feliz cuando un árbol pueda sermostrado por cualquiera de sus lados, porque ahí sítendré un árbol NATURAL. Un árbol bonsái, comodicen los chinos.
Podrán pensar, por mis opiniones, que estoy siendoradical en la dirección opuesta, la de la creación librepero, si observaran con atención, verán que miadmiración es por aquel que aplica en sus trabajos losprincipios de las reglas, pues los he invitados para elEvento BONSÁI. Valoro altamente el bonsaista queconsigue mostrar en su trabajo una técnica limpia de
este Arte, así como valoro el esfuerzo de los quecomienzan a caminar. Mi medida de valor, en los doscasos, es la misma.
Quiero dejar a todos la posibilidad de observar untrabajo dentro del esquema en que esté realizado.Cuando criticamos a un niño, en cualquier trabajoartístico, podemos estar frustrando la posibilidad deun futuro artista, podemos decir que con el adulto esdiferente, ¡no lo sé!, la sensibilidad de cada uno esdiferente, inclusive en una misma situación. Tenemosque tener el discernimiento para ver un buen trabajo,independientemente de la manera como lo evaluamos.Esto se llama privilegio de análisis.
Hace 20 años que practico y vivo con el Arte delBonsái, sin prisa alguna. He aprendido mucho sobrelas personas en función de ello y ahora estoyaprendiendo, con las mismas personas, un poco mássobre este Arte. ¡Eso es bueno!
(*) Delegado [email protected]
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Opinión
Tenho pensado sobre a Arte Bonsai ao perceber asdiscussões sobre regras, técnicas e conceitos. O que écerto? O que é errado? Quando saber a diferença? Pelaminha lenta evolução nesta Arte Bonsai deveria ser oúltimo a fazer colocações sobre o assunto mas, acreditoque estou caminhando desta maneira e, penso quepoderei melhorar muito se persistir. As pessoas perdem-se em saber da tecnicidade e não vêem a sua volta oque acontece. Perdem "o momento"! Estão fixadas emregras. Me permiti e não lamento, em momento algum,evoluir desta maneira. Aprendendo um pouco do bonsaie um pouco de mim mesmo e, desta forma, me permitiabrir horizontes diferentes dentro desta nossa ArteBonsai e ver o outro. Perde-se a oportunidade de sever mais longe de outra maneira. É bom que se tenhaem mente que, a rigidez do perfeito jamais superaráa maravilha do natural.
Sempre disse aos meus alunos: - Se a sua árvore agradaaos seus olhos então esta é a sua árvore. Este é o seubonsai! Irei continuar dizendo isto. Não posso travaro encantamento das pessoas pela Natureza, exigindoa dureza de regras e conceitos, estaria sendo egoísta.Devemos deixá-las descobrir o que a Natureza oferece,aprender com vagar, assim como a Natureza caminha,lentamente. Usufruir desta troca de fluídos que aconteceentre nós e a árvore; claro, quando permitimos.
A evolução de cada um para horizontes mais altosdepende do seu interesse em atingir determinado ponto.Não podemos impor isto aos outros. Aí entram asregras. Obedeça então, se este é o seu interesse, aosparâmetros definidos por este seu objetivo: as regras.Mas não se esqueça de se permitir um toque denaturalidade dentro da rigidez das regras. Nestemomento você terá mais oportunidade de atingir algumponto que deseje chegar.
Tenho uma pequena serissa que é, das plantas quetenho, a que mais gosto. Nenhuma crítica vai tirar demim o encantamento que tenho por esta árvore. Nenhumconceito me fará mudá-la. Nenhum mestre meconvencerá que estou errado. Aprendi respeitá-la.
Pensando sobre aarte bonsái
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Por: Mario A. G. Leal (*)
Não estou dizendo com estas palavras que as regrasnão devem ser seguidas apenas, coloco os "meusconceitos" para que não tiremos a oportunidade demuitas pessoas participarem desta nossa Arte Bonsai.Não devemos ter uma atitude radical pois, todas asatitudes muito "radicais" vistas no mundo acabam mal.Seja conceituando o próprio homem como: este émelhor que aquele, por que é branco; aquele é melhorque o outro, porque fala 5 idiomas; este outro é melhorporque é católico, o outro judeu. É só vermos asnotícias. Nada muito radical é bom, nem na Arte Bonsai.
De toda forma, aqueles que buscam evoluir e queremfazer uma Arte Bonsai bastante acadêmica, devemseguir os conceitos definidos para sua satisfação ecrescimento interior mas, não devem e não podemcriticar àquele que não segue o seu modo de pensarou tem dificuldade para fazê-lo. Acredito que as pessoascom pensamentos muito radicais tem mais dificuldadede evoluir para o natural ou para a liberdade criativapois, de certa forma, não se permitem enxergar nadaalém disto. Em uma comunidade bonsaísta devemosestar todos juntos, cada um caminhando com a ArteBonsai que lhe agrada. Nunca se esqueçam de que aevolução contraria os radicais mas, mesmo assim,despontam artistas que nada, nem regras nem conceitos,segurarão. É bom que se atente para isto!
Sempre dizemos que nossa árvore tem uma frente, eumesmo digo isto mas, intimamente, não concordo.Ficarei realmente feliz quando uma árvore puder sermostrada de qualquer lado porque, aí sim, terei umaárvore: NATURAL. Uma árvore bonsai, como dizemos chineses.
Todos poderão pensar, pelas minhas colocações, queestou sendo radical para o outro lado, da criação livremas, se observarem um pouco mais verão da minhaadmiração por aquele que tem em seus trabalhos osprincípios das regras aplicadas pois os tenho convidadospara o Evento BONSAI.Valorizo, de forma extrema,o bonsaísta que consegue mostrar em seu trabalho asinformações técnicas desta Arte Bonsai assim como,
valorizo o esforço dos que começam a caminhar. Minhamedida de valor, nos dois casos, é a mesma.
Quero deixar a todos a possibilidade de percepção deum trabalho realizado dentro do nível em que, estetrabalho, está posicionado. Quando criticamos umacriança, em qualquer trabalho artístico, podemos estaracabando com a possibilidade de um futuro artista.Podemos dizer que com o adulto é diferente. Não sei!A sensibilidade de cada um é diferente para uma mesmasituação. Temos que ter o discernimento para ver umbom trabalho, independentemente da maneira como oconceituamos. Isto se chama isenção de análise.
Faz 20 anos que convivo com a Arte Bonsai sem pressaalguma. Tenho aprendido muito sobre as pessoas emfunção da Arte Bonsai e agora, estou aprendendo, comas mesmas pessoas, um pouco mais sobre esta Arte.Isto é bom!
(*) Delegado [email protected]
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Parecer
Consejo Directivo
Presidente Alejandro Bedini G. [email protected]. Vicepresidente Roberto Martínez [email protected]. Vicepresidente Manuel Ángel Rojas [email protected] Beatriz Betancourt G. [email protected] Cristian Cangaro [email protected] Milagros Rauber [email protected] Solita T. Rosade [email protected] José Miu [email protected]
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Brasil: Mario Alberto García Leal / [email protected]
Chile: Alejandro Bedini / [email protected]
Colombia: Solita T. Rosade / [email protected]
Costa Rica: Minor Villalobos Delgado / [email protected]
Ecuador: Laura Gutiérrez de Félix / [email protected]
Guadalupe: David Berry / [email protected]
Guayana Francesa: Marcel Ho Fong Choy / [email protected]
Martinica: Xénio Baron / [email protected]
México: Martha Valdés / [email protected]
Panamá: Gloria de Mollah / [email protected]
Perú: José Miu / [email protected]
Puerto Rico: Roberto Martínez / [email protected]
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