fantasia in d minor, k. 397
TRANSCRIPT
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1. Introduction, bars 1-6: Practice one chord at a time
without pedal, repeating each arpeggio at least four
times. Play calmly and flowingly. Make sure you hold
the D:s in the left hand with your fifth finger and thumb.
About the Fantasia in D minor
Mozart's D minor Fantasy is an incredibly rewarding piece to play. In terms of technique, it is a work that can be mastered by intermediate
or moderately advanced pianists - the improvisational character of the music makes it shift a lot from page to page, but within the different
sections, there are many recurring, relatively easy patterns. However, in terms of musical interpretation, it is a considerable challenge
even to the most advanced and experienced musician.
The Fantasy was only published after Mozart's death, and the manuscript is lost. In the first edition, the piece ended at the fermata in bar
97. Whether Mozart had indended to continue the Fantasy or attach it to a Sonata or Fugue remains unclear. In the Breitkopf & Härtel
edition that appeared a few years later, ten concluding bars in D major, probably composed by the editor, appeared. This ending has been
republished in practically every edition ever since, and are included in the vast majority of recordings of the piece. Mitsuko Uchida was
probably the first recording artist to provide an alternative ending, returning to D minor and the arpeggiated chords of the beginning. The
Piano Street Edition offers a shorter version based on the same idea.
Preparatory Questions and Exercises
1. How many marked tempo changes can you find in the score? _________
2. Where is the first marked dynamic change in the score? __________
3. The Fantasias unique mood is created partly by Mozart's use of chromaticism - half tone steps are among the most expressive
intervals. On the first page, can you name a few bars which feature the chromatic scale? _____________________________________
4. The fantasy-character is underlined by the many silences and fermatas. But not all fermatas are equally dramatic. For example,
compare the fermatas of bars 53 and 54. Which of these do you consider the most important and why?
___________________________________________________________________________________________________________
5. Listen to recordings of the Fantasia while studying the score. Try to think of words which describe the character of each part of the
Fantasia. Write them into your score where you think there is a change of mood. Suggested bars: 1, 12, 16, 20, 23 and so on.
About the pedal
Many performers make quite generous use of the sustaining pedal in the slow section, and the Piano Street Edition has pedal markings
throughout the score. The use of pedal creates richer and more colorful sounds, but it is perfectly possible to play the Fantasia with much
less or even entirely without pedal. Do all preparatory exercises without pedaling, and continue practicing like that now and then even
when you have learnt the piece. This is applicable to all Classical repertoire, where careful articulation is of the essence.
In some instances, you might find that the suggested pedalling risks blurring or even cancelling out some of the elements of the score. For
example: why hold the D octave in the first bar with the fingers, if all the notes are pedalled anyway? In these instances, experiment with
half pedaling. Not pressing the pedal down all the way will keep the sound more clear and transparent in the treble, where most of the
important articulation takes place.
PS Instructive Edition: Worksheet & Practice Guide
Fantasia in D Minor, K. 397
Wolfgang Amadeus Mozart
5 4 2 1
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1 24
25
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3
3
3
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2. Introduction, bars 9-11: Play the first bar with the sustaining pedal fully down, and make a crescendo to the top. Stay there and
listen to the rich A major chord. Keep holding the pedal down when you play the next bar, making a diminuendo. Making half pedal
changes on the E, C sharp and A in the last half of the second bar. Raise the pedal enough to avoid a complete blur, but try to keep
something of the chordal sound.
2 1 2 4
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1/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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3. Adagio, bars 12-15 etc: Start by practicing the left hand on its own, very
slowly. Use a light arm for the repeated thirds, making sure they are exactly
simultaneous and very soft.
5
1
3
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Then practice the right hand. There are no articulation marks in the score, which means that Mozart probably intended a detached style.
But practicing them legato at first could help you find the right singing sound and to give the phrase a forward direction. Then change into
playing portato, lifting a tiny bit between notes but giving each note an expressive legato quality.
3
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Then play the first phrase hands together. Balance the different layers - bass, melody and chords - by giving them different touches and
dynamics. Emphasize the expressive D sharp in the second bar.
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3
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1
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5
pp
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4. Forte chords, bars 20-22
Start practicing withour the notes
in parenthesis. Relax your hands
and lift your arm between each
chord. When you add the eighth-
notes, play them in this relaxed
state.
Make the second last chord the
heaviest. Play the 32nds calmly
and with a diminuendo.
4
2
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4
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5. "Sighs", bars 23-27
First practice the two-note slurs on
their own, putting the stress on the
first note of the slur. Let the wrist
drop on the A and then float up
when you play the G sharp.
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1
3
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Practice the scale in thirds (bars 26-27) separately. Make a crescendo to forte and then a sudden drop to piano on the last sixteenth.
Make the eight-notes in the bass detached but longer than the sixteenths in the treble (portato).
∑
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5
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2/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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4
4
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Bars 42 and 43 will need extra practice. Practice one hand at a time and observe the fingerings. With our suggested left hand fingering you
will frequently use the second and fourth finger to play parallel thirds. Focusing on this feature will help you memorize the whole passage.
crescendo
1
f
1 3
2 4
1 3
1 3
1 3
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6. Presto runs and arpeggios, bars 34, 44 & 53: Practice the runs in bars 34 and 44 slowly and evenly, with a light arm. Begin with the
portions selected below, which are then repeated in lower registers when you play the complete section. The added rhytmizations are only
to make the shape of the run clearer. They do not imply any accents, and do not have to be followed slavishly.
2
1
3 1
3 4
1
3 1
3
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3 1
3
1
3 1 2 3
5
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In the diminished chord arpeggios, the left hand travels over the right and the right hand goes under the left. When a hand has finished its
four notes, move it immediately to the next position.
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3
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1 2 3 5
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Practice the chromatic scale in bar 44 slowly. When you begin, lean to the left and make sure there is space between your right arm and
and your body. Play with a light arm and keep the elbow out as you move to an upright position.
1
3
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8. Allegretto, bars 55-69: In Mozart's time, it was unusual to write legato slurs
across barlines. This doesn't necessarily mean that you have to make a noticeable
lift at the end of every bar. Below we provide a version with longer legato slurs, to
show how a majority of pianists actually play this passage.
But Mozart's slurs also tell us something about which notes should be emphasized,
which is why it still makes sense practicing bar by bar observing Mozart's articulation
markings. Begin by practicing the right hand of bars 56 and 58 using the same
"sighing" or "drop-and-float" technique as in exercise 5.
2
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##
4
&
##
Original slurs:
dolce
1
2
4
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Suggested
articulation:
dolce
1
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4
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3/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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##
In the examples below, pay special attention to the left hand and practice it separately. Note the fingerings carefully and make sure you
hold quarter notes and half notes for their full duration (arrows).
2
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1
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4
2
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4
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3
1
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5
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9. Left hand accompaniment, bars 70-83: Practice the left hand on its own. Begin slowly, letting the hand rotate as when you turn a
door handle. When you increase the speed, make the rotating movement smaller.
5
1 3 1
&
##
4 2 1 2
&
##
3 2 1 2
&
##Also try to add some finger pedal to this accompaniment
figure, by holding on to the G:s and F sharp:s, prolonging
them to quarter notes where possible.3 2 1 2 4 2 1 2
&
##
U
10. Cadenza, bar 86: Divide the cadenza into three parts. First, practice the upward scale in D major. The next part ends with the trill on
E, which you can rhythmize and practice slowly. The final part is the rallentando at the end. Practice each part slowly at least four times
before adding them together and increasing the speed.
1
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1
3 1
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Mastering the piece
- Clear articulation (execution of slurs - 'sighs')
- Balance and voicing
- Contrast of moods and dynamics
- Even and controlled scales in presto passages
- Flowing left hand alberti accompaniment
2
1
4
rall.
4
3
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4/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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{
{
Andante
Wolfgang Amadeus Mozart
Piano Street Instructive Edition
FANTASIA
K. 397
4
8
Adagio
12
15
C
C
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p
Œ
Note the alla breve time signature - if you cannot feel two beats
to each bar you are playing too slowly! In the Introduction, feel
free to use some rubato to establish the Fantasy character.
3
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5
Experiment with half pedaling throughout the piece. Not pressing the pedal down all the way
keeps the sound more clear and transparent and will allow you to retain more of the articulation.
4
2
1
1
Hold the left hand
D:s with the fingers
2
4 2 5
° ø
3
2
1
2
4
3
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1 5
Hold the quarter note
over the pedal change.
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4
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Bring out the bass line.
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1 42 1 2 4 1
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5
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4
3 1
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2 3
5
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5
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4
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∑
Half pedal changes.
ø ø ø
u
ø
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p
3
Slower than the Andante section, but still in Alla breve (two slow
beats to each bar). Play this section in strict time.
Use a heavy touch in the right hand to make the top voice sing.
Calm 32nds
2
Play the sixteenth-note in
exact time (don't delay).
1
Emphazise the
expressive D sharp.
Listen to how this phrase answers the previous one.
4
&b
5
Extremely soft
° ø ø ø ø
4
ø ø ø ø ø
5
ø ø ø ø ø
&b
f
Softer in the left hand
4
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1 2
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3
3
1
3
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5
ø ø ø ø ø
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4
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° ø ø
4
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1
2
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3
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5/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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{
19
23
26
30
Presto
34
&b
1
2
pp
#
5
2
3
1
#
5
3
Firm and confident touch,
but don't overdo the f. Focus
on heavy left hand octaves.
f
3
4
2
n
4
1
n
5
2
b
5
1
4
5
2
Play the 32nds calmly and with
a diminuendo, but save the
real p until the next phrase.
4
1
#
3
1
4
p
&b
ø ø ø
?
4
° ø ø4
ø ø ø ø
&
&b
Use a lighter touch here. You may also want to
play slightly faster, to emphasize the restless
character of the music.
3
2
3
4
3
13
3 1
&b
1
3
° ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
&b
35
crescendo
1
f p
3
The p applies only
to the last 16th.
5
crescendo
Stop abruptly,
without preparation.
1
3
Long pause
∑
U
p
3
&b
ø
3
5
ø ø ø
1
2
ø
3
5
ø ø ø
2
ø
3
5
ø ø ø
1
2
ø
3
5
ø
f
ø ø
∑
U
?
5
° ø ø ø ø
&b
1
3
2
1
1
Don't start the crescendo
until bar 33 - it should be
short but intense.
crescendo
f
1
Note the
quarter rest -
don't start the
Presto too early.
?
b
ø ø ø ø ø4
ø ø ø ø ø ø ø4
ø ø ø ø ø ø4
ø ø
&b
2
4
1
3
1
3 5 1
4 1
3 1
3
n
œ#œ
œ
œœœœœœœ
1
2
3
Note that the
fermata is on the
eighth-note rest.
Release the pedal
quickly, and go on
without too much
interruption.
1
2 4
U
?
b
The Presto bars must of course be
played quite fast, but if they sound
hurried the piece loses some of its
seriousness and weight. Vary the
speed and dynamics within the
run, for example: start slower and
make a crescendo/accelerando.
5
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1
2
3
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6/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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{
{
{
{
35
Tempo primo
39
42
Presto
44
44
45
Tempo primo
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the run.
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1
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7/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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{
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{
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53
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Allegretto
55
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See worksheet, exercise 8, for tips on articulation. These are Mozart's original slurs, but most pianists continue the legato across barlines.
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Hold the
C sharp
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2
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1 2 3
If the tempo is
right, this scale
can be played
non legato.
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1
3
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Note the slur beginning on D,
which gives a slight accent to
the upbeat.
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saving the crescendo
until bar 81.
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Add some finger pedal by prolonging the G:s and F-sharps
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8/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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86
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Mozart obviously wants a marked slowing down
before returning to the D major theme - he both
writes longer notes and marks them rallentando.
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9/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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103
98Andante
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104
107
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Traditional ending:
Probably composed by August Eberhard Müller, first printed by Breitkopf & Härtel 1804.
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Alternative ending:
In recent years, a number of pianists and scholars have suggested ending the Fantasy by returning to D minor and the arpeggiated chords
of the beginning. Our version shows how to do this in a very simple fashion. Feel free to add more notes or compose your own version!
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10/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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Andante
Wolfgang Amadeus Mozart
Piano Street Edition
FANTASIA
K. 397
4
8
Adagio
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C
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11/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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30
Presto
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12/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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Copyright 2014 © Op 111 Productions
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14/22 Sheet music from www.pianostreet.com
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Alternative ending:
In recent years, a number of pianists and scholars have suggested ending the Fantasy by returning to D minor and the arpeggiated chords
of the beginning. Our version shows how to do this in the simplest way possible. Feel free to add more notes or compose your own version.
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16/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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Andante
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18/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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19/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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20/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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21/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions
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22/22 Sheet music from www.pianostreet.com
Copyright 2014 © Op 111 Productions