falstaff: un rumor sobre

Un rumor sobre el buen Falstaff, por J.C.Deus20.03.11 | 16:51. Archivado en Teatro, Danza y Espectáculos ( http://blogs.periodistadigital.com/arte.php?cat=3056 )

( http://www.flickr.com/photos/20744067@N00

/5543403060/ ) A la memoria de OrsonWelles. Andrés Lima, con suPenumbra aún en cartel, seconfirma como un gran directorteatral con este Falstaff, resucitadode las campanadas a medianochede hace medio siglo. Unaadaptación acertada, unaescenografía meritoria y un elencoactoral de primera clase. La obra esrotunda confirmación de los

progresos de nuestro teatro en los últimos años, una producción de alto nivel internacional,un montaje excelente y un tributo a las musas teatrales. ( )

Quizás el personaje más logrado de don William Shakespeare. Un sancho panza sinquijote, por una vez más realista que el realismo hispano; una visión mordaz y grosera delos textos de Shakespeare pasada por el tamiz del siglo de oro español y muy distante dela tradicional reverencia y pulcritud con la que le representa la dramaturgia inglesa.


/5543403070/ ) Welles demostró conocerbien la obra de Shakespeare y serun gran adaptador, respetuoso ydocumentado. Pero al fantásticopersonaje que todos recordábamoshabía que subirlo a un escenario sincopiar ni desmerecer. Aquí esdonde entra Lima, que frustrado porno poder encarnar al protagonista-menos mal que fue sensato- , seha inventado un alter ego que

distancia, actualiza y funciona. En un espacio vacío enfrenta un palacio y una taberna, yluego lo convierte en la madre de las batallas. Se apoya en un reparto capaz dedesdoblarse en aristócratas y lumpen con toda naturalidad y con la mayor efectividaddel mundo. Crea y mantiene una atmósfera mágica que se apoya en recursos sutiles, y enguiños verbales y situacionales de actualización y al mismo tiempo de distanciamiento quefuncionan todos. Y resulta finalmente un ejercicio teatral deslumbrante, que divierte alpúblico, fascina a los acomodaticios, convence a los exigentes, y se eleva a las alturasdonde el teatro se hace imprescindible a la existencia cotidiana. Lima prosigue la estela deWelles y la prolonga hasta este 2011.

Ciertamente, el personaje de Falstaff trasciende el primigenio destino que le dióShakespeare. Seduce como populista y demagoga versión del buen delincuente de pocamonta, del sin techo de intelecto cultivado, del pasota bondadoso y de todo eso que nosplace creer para no mirar la realidad de frente. Lima insiste con olfato en este mitoreconfortante y el público agradece que su banda de golfos y zorras sea más 'güena' en elfondo que los estirados y crueles aristócratas. Qué gusto que las clases bajas superen aEntradas recientes Compartir Favoritos Recent Activity Recommended Join Chat

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Un rumor sobre el buen Falstaff, por J.C.Deus http://blogs.periodistadigital.com/arte.php/2011/03/20/p2917...

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las altas. Qué gusto y qué mentira tan útil al sistema; tan útil casi como el invento de lasocialdemocracia. Yo tengo un Falstaff en mi barrio que duerme en el umbral de un garitocerrado y escucha radio clásica con bastante compostura. Que no pide limosna y dialogaamablemente con las jubiladas que van a la compra. No le compadezco ni me subyuga.Debería presentárselo a Lima.


/5543403078/ ) Quien, para no caer en elalmíbar, para compensar el artificioideológico y todos sus trucos decartón piedra, encarna a estepresentador de nuestros días,Rumor, 'maestro de ceremonias deesa gran mentira que es una obrade teatro', mecanismo dramáticoque permite unir en una sola obralas dos partes de Enrique IV, y depaso incluir algunos fragmentos de

Ricardo II y Enrique V, respectivamente precuela y secuela dentro de la saga histórica.'Hemos pretendido darle una buena sacudida a los materiales originales, aprovechando eltrabajo de compresión que se debía hacer para convertir los largos diez actos en un soloespectáculo de no más de tres horas', explica Marc Rosich. Tres horas que finalmente sontres horas y cuarto, que necesitan un intermedio disruptor y que conducen a una segundaparte que poco añade a la primera. Otra vez el 'pero' de la excesiva longitud impideredondear la faena y salir a hombros por la puerta grande.

Sobran las pertinaces intenciones de sacar moralejas a la obra y venderlas como reclamo,eso que tanto gusta a directores y versionistas, y casi siempre se convierte en exposicióndetallada de lo que pudo ser y no fue. Mucho hay que forzar las cosas para ver aquíalusiones a la sociedad actual, donde los señoritos se disfrazan de marginales y losmarginales a veces son señoritos. 'Falstaff es mi héroe' confiesa Lima, y con ello se nosmuestra cándido y entrañable. Claro que todavía es joven. Y después de Urtain yPenumbra, alcanza un tercer hito que le convierte en uno de los más interesantesdirectores de nuestro panorama. Rosich le acompañó ya en el Don Carlos de FriedrichSchiller (Compañía Romea/CDN/Mannheim Schillertage). Se entienden.

( http://www.flickr.com/photos/20744067@N00/5543403110/

) El equipo artístico alcanza juntos ypor separado un merecidosobresaliente: Beatriz San Juanconvence; la caracterización deCécile Kretschmar para la pandillade 'colgaos' es espectacular, y laprimera escena de grupo en elgarito, antológica.

Aún más mérito tiene lainterpretación. Ni un reparo alprotagonista, Pedro Casablanc, que

confirma su trayectoria ascendente y supera su intervención en Beaumarchais, de SachaGuitry, dirigido por Josep Maria Flotat;, en Edipo, una trilogía, de Sófocles a las órdenes deGeorges Lavaudant; y en El rey Lear, de Shakespeare acompañando a Gerardo Vera.

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El resto del reparto, no es que lo arrope con maestría, es que casi lo baja del pedestal. Noes lo mismo hacer un papel que hacer dos, y turnarse en ellos durante toda la obra sin salirdel escenario y como quien saca un conejo de la chistera. Cada personaje es un mundomarcadamente caracterizado, no sólo en su apariencia sino sobre todo en sus modales ytonos, en la paleta de tipos de las buenas obras teatrales.

( http://www.flickr.com/photos/20744067@N00/5543403124/ ) Andrés Limahace de él mismo y lo hace como contrapuntotemporal que funciona. Y le arropan excelentesprofesionales: Raúl Arévalo es el Príncipe Enrique,Jesús Barranco su padre el Rey Enrique IV, y AlfonsoBlanco es bufón de la corte y juerguista aflamencado.El trío explosivo que forman Bartolo, Pato y Pistola setransforma en la mafia aristocrática del Príncipe JuanLancaster y sus familiares Mortimer y Glendower, pormérito de Ángel Ruiz Chema Adeva y Rulo Pardo,que confirman que el éxito lo vuelcan los actoressecundarios. No se quedan atrás las féminas quepasan de ser doña Rauda, Rompesábanas y Simple,a arzobispo y señoronas por obra y gracia de CarmenMachi, Rebeca Montero y Sonsoles Benedicto. Ysuspendemos aquí el repaso para no reproducirentera la lista de personajes.

El asunto a destacar finalmente es lo mucho y para bien que ha cambiado el teatromadrileño en la última década. El duelo Mario Gas-Gerardo Vera ha sido fructífero.Donde había enormes deficiencias actorales ha aparecido una eclosión de actores yactrices que ha saldado las diferencias con Europa. Hay directores y realizadores deprimera categoría. Ha habido una fértil dominación catalana. El eslabón más débil está enlos creadores y adaptadores, en tener que recurrir a los grandes de siempre -Durrenmatt yShakespeare- para presencias duelos como éste entre 'La avería' y 'Falstaff', dos ases queahora mismo están luchando por la primacía en nuestra cartelera. Queremos másprotagonismo autóctono, piezas que hablen de nosotros, de nuestros 'ayeres' y de nuestroscomplejos 'aquíes y ahoras'. Es hora de los autores.

Aproximación al espectáculo (del 1 al 10)Texto, 9Adaptación, 7Dirección, 8Interpretación, 9Realización, 8Producción, 8


/5543403136/ ) Falstaff

Teatro Valle InclánAdaptación, Marc Rosich y AndrésLimaSobre textos de WilliamShakespeareTraducción, Marc Rosich

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( ) ( )

Dirección, Andrés LimaProducción, Centro DramáticoNacional

Equipo artístico:Adaptación Marc Rosich y Andrés LimaDirección Andrés LimaEscenografía y vestuario Beatriz San JuanIluminación y proyecciones Valentín ÁlvarezMúsica Nick PowellCaracterización Cécile Kretschmar

Personajes (por orden alfabético):Mortimer/Pato Chema AdevaPríncipe Enrique, Raúl ArévaloRey Enrique IV, Jesús BarrancoSimple/Northumberland, Sonsoles BenedictoLoco, Alfonso BlancoFalstaff, Pedro CasablancWorcester/Poins, Alfonso LaraEl Rumor, Andrés LimaArzobispo/Doña Rauda, Carmen MachiDora Rompesábanas/Lady Mortimer, Rebeca MonteroWestmoreland/Lady Percy, María MoralesGlendower/Pistola, Rulo PardoPríncipe Juan Lancaster/Bartolo, Ángel RuizEspuela ardiente/Justicia, Alejandro Saá.

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