estructura de proyecto universidad de guayakil.pdf

5/26/2018 ESTRUCTURA DE PROYECTO UNIVERSIDAD DE GUAYAKIL.pdf

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Estudio del contenido y la sintona de los programas

televisivos: En Carne Propia, Sorprendentey Ecuador

Inslitoque se transmiten en seal abierta en sectores

urbanos de la ciudad de Guayaquil

Presentado por:

Sara Barberi Baquerizo

Diana Viveros Aguilar

Tutor:

Allen Panchana Macay

Comunicacin Social

UCSG

Guayaquil, 16 de julio del 2012


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COMUNICACIN SOCIAL

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NDICE

CAPTULO I .................................................................................................................................... 4

PERFIL DEL PROYECTO................................................................................................................... 4

1.1 Identificci!n de" #$%&ect%............................................................................................ '1.1.1 T(t)"% de" #$%&ect% ................................................................................................ '

1.1.2 Ti#% de t$*+% fin" de #$e ,$d%.........................................................................'

1.1.- D)$ci!n de" #$%&ect%........................................................................................... '

1.2 Antecedente de" P$%&ect% ........................................................................................... '

1.- I/#%$tnci & 0)tificci!n........................................................................................

1.-.1 R%ne 3)e /%tin " $e"ici!n de #$%&ect%..................................................

1.4 De"i/itci!n de" P$%&ect% ............................................................................................. 5

1.4.1 S)+et%6O*+et% de O*e$ci!n...........................................................................5

1.4.2 P$%*"e/ de Ineti,ci!n.................................................................................... 7

1.4.- Pe$(%d% de O*e$ci!n....................................................................................... 7

1.4.4 Dec$i#ci!n de" P$%#!it% de" P$%&ect% ................................................................ 8

1.4.' Met%d%"%,( de" P$%&ect%..................................................................................... 8

CAPTULO II .................................................................................................................................11

MARCO TERICO......................................................................................................................... 11

2.1 E" ,9ne$% inf%$/ti% en te"eii!n ............................................................................ 12

2.1.1 L n%tici .............................................................................................................1-

2.1.2 El Reportaje...................................................................................................... 1-

2.1.3 La Investigacin..............................................................................................14

2.2 La Nueva televisin: El infoentretenimiento................................................... 1'

2.2.1 De la Paleotelevisin a la Neotelevisin. ................................................ 1

2.2.2 El drama seduce al televidente. ........................................................................... 15

2.2.3 La edicin, un recurso explotado en la nueva televisin ............................ 182.3 La violencia en televisin ........................................................................................ 21

CAPTULO III ............................................................................................................................2-

APROXIMACIN AL ESTADO DEL ARTE.......................................................................... 2-

3.1 La credibilidad de la televisin ........................................................................... 24

3.2 La crnica roja con mayor audiencia................................................................ 2

3.3 La pobreza como noticia ......................................................................................... 25

3.4 Noticias violentas en la programacin cotidiana ................................................. 273.4.1 Influencia de la violencia televisiva en nios y adolescentes .................... -:


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CAPTULO I; ................................................................................................................................-2

METODOLOGA DEL PROYECTO .................................................................................................. -2

4.1 Int$)/ent% de ineti,ci!n e/#"ed% ....................................................................... --

4.1.1 Medid%$ de Rtin,...................................................................................................... --

4.1.2 O*e$ci!n de" c%ntenid% de "% #$%,$/............................................................ -

4.1.- Enc)et.................................................................................................................... -5

CAPTULO V.................................................................................................................................4:

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIN ......................................................................................... 4:

'.1 Medid%$ de Rtin,


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CAPTULO I

PERFIL DEL PROYECTO

En este captulo se plantean las caractersticas preliminares del

proyecto, se mencionan los parmetros iniciales que debemos tomar en cuenta

para empezar la investigacin. En esta parte se marcan las directrices a seguir

y los planteamientos del proyecto que van a permitir el correcto desarrollo del

tema a indagar.

En el perfil del proyecto se describen: la identificacin, los antecedentes,

la importancia y justificacin, y la delimitacin del proyecto. La identificacin

abarca el ttulo del trabajo, el tipo y la duracin del mismo. Los antecedentes

comprenden el contexto en el cul es planteado el tema y describe los factores

que conducen a las autoras a llevarlo a cabo.

En la importancia y justificacin se plantean las motivaciones para

realizar la investigacin. As como la delimitacin del proyecto, el problema, los

perodos de observacin, la descripcin del propsito del proyecto y la

metodologa. En base a estos planteamientos el desarrollo de la tesis seguir

un proceso ordenado y planificado. Lo que evitar confusin, incoherencia u

omisiones ms adelante.

Este primer captulo es importante porque permite describir los

conocimientos previos que se tienen sobre el tema, qu se quiere saber y a

dnde se pretende llegar. El planteamiento del objetivo, la hiptesis y los

posibles resultados son los factores que guiarn el desarrollo y sern

confirmados o negados en las conclusiones finales del proyecto.


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1.1 Identificacin del proyecto

1.1.1 Ttulo del proyecto

Estudio del contenido y la sintona de los programas: En Carne Propia,

Sorprendente y Ecuador Inslito que se transmiten en seal abierta en

sectores urbanos de la ciudad de Guayaquil.

1.1.2 Tipo de trabajo final de pre grado

Este es un proyecto de investigacin bsica sobre el contenido y la

sintona de los programas: En Carne Propia, Sorprendente y Ecuador

Inslitoque se transmiten en seal abierta.

1.1.3 Duracin del proyecto

El proyecto de tesis inici desde el momento de la elaboracin del

borrador, que fue el lunes 30 de mayo del 2011 y la fecha de entrega del

proyecto final se estima que ser en febrero del 2012.

1.2 Antecedentes del Proyecto

La propuesta de este tema nace a partir de nuestra preocupacin sobre

el manejo periodstico que le dan a la informacin en los programas: En

Carne Propia, Sorprendente y Ecuador Inslito. El periodismo que se

realiza en ellos ha sido caracterizado por algunos editorialistas y crticos de

medios como programas poco objetivos y sensacionalistas, y en el peor de

los casos como programas basura.

Sin embargo, por otro lado, la televisin a nivel mundial est

experimentando un nuevo formato, que a los tericos les cuesta mucho

entender. Para Omar Rincn, investigador y director del Centro de Estudios

en Periodismo y de posgrado en periodismo de la Universidad de los

Andes, la nueva televisin (y esto incluye a los noticieros) debe cumplir con

cuatro caractersticas fundamentales para que tenga xito: entretenimientopopular, contar historias que identifiquen a los ciudadanos, innovacin en la


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esttica y formatos, generar conversacin. Si nos basamos en esas

caractersticas, entonces, En Carne Propia, Sorprendente y Ecuador

Inslito, entraran en esa nueva forma de hacer televisin.

No podemos dejar de lado lo ms importante, el estudio de la audiencia

Qu percepcin tienen ellos de estos programas? Lo ven cmo simple

entretenimiento popular o un espacio informativo?

Durante varios aos, en los salones universitarios e incluso en debate

pblico en medios de comunicacin, se han realizado anlisis sobre la

influencia de la televisin en la sociedad con respecto a este tipo de

programas. Las creencias ms preocupantes son aquellas que mencionan

que la exposicin a programas con caractersticas violentas afectara en el

comportamiento de los nios y que por consecuencia, perjudicara a la

familia. Incluso la preocupacin se ha direccionado a las formas de

aprendizaje que la televisin brinda, lo que directa o indirectamente influira

en el desarrollo de la sociedad.

Ante todo esto, nos sentimos en la necesidad de analizar los contenidos

y estilos de los programas basndonos en aspectos periodsticos y a la vez

estudiar a los pblicos, sus caractersticas sociales, econmicas,

educativas, laborales, as como su forma de pensar y actuar ante estos

programas.

1.3 Importancia y Justificacin

1.3.1 Razones que motivan la realizacin de proyecto

Esta investigacin se debe a nuestro inters por profundizar un poco

ms en el contenido de los programas En Carne Propia, Sorprendente y

Ecuador Inslito. Descubrir las causas de su aceptacin en la sociedad y la

caracterizacin de su pblico.

El anlisis y criterio de estos programas siempre se lo ha realizado

superficialmente, a partir del debate que surge en las audiencias, o en


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aquellos crticos de televisin quienes tienen cierto espacio en los medios y

de manera breve expresan sus opiniones acerca de su contenido y manejo

de informacin. Pero, este tipo de anlisis en muchas ocasiones no ha sido

sustentado de manera estadstica y slo se lo ha hecho a partir de

mediciones de rating, en los cuales nicamente se muestra una parte de la

realidad, especficamente la sintona, mas no se ha estudiado el

comportamiento de su audiencia.

Hay poca investigacin sobre este tema y como estudiantes

universitarios nos corresponde hacer las respectivas investigaciones para

conocer las dos partes del tema en debate: el estudio del contenido y de la

sintona.

1.4 Delimitacin del Proyecto

1.4.1 Sujetos/Objetos de Observacin

Caracterizacin

Los objetos de observacin son los programas:

En Carne Propia.- es transmitido por Canal Uno y la pgina web de estemedio lo describe como: Un programa donde enfoca hechos reales, de

personas que han vivido experiencias propias, dirigido por un periodista

que nos permite conocer con profundidad la realidad de los hechos que

se suscitan a diario en la Ciudad, donde el principal reto es de llegar a

la verdad donde quiera que esta se encuentre.

Ecuador Inslito.- es transmitido por Tc Televisin y la descripcin que

tiene este programa en su red social facebook (oficial) es la siguiente:Historias y hechos inusuales que nos dicen dnde vivimos, qu somos

y hasta dnde podemos llegar. Un espacio que nos llevar a descubrir

lugares y a encontrar personas especiales, pero tambin a compartir lo

curioso y el misterio de nuestro pas.

Sorprendente.- es transmitido por RTS y la pgina Web de este medio

lo define como: Un espacio que nos mantendr al filo de los hechos,

adems menciona: Porque pocos conocen lo que sucede actualmenteen nuestro mundo, casos que nos resultarn impactantes y difciles de


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creer. Sucesos impresionantes que nos mostrarn cuan cruda es la

realidad de nuestra sociedad.

Los sujetos de observacin sern las audiencias de diferentes

sectores urbanos de Guayaquil que consumen los programas antes

mencionados.

1.4.2 Problema de Investigacin

Declaracin

Durante el proceso de investigacin analizaremos las deficiencias

que pueden presentar los programas En Carne Propia,

Sorprendente y Ecuador Inslito en cuanto al contenido de su

informacin periodstica.

Adems, existe la necesidad de realizar un estudio sobre por qu la

audiencia consume estos programas. Determinar si lo observa como

informacin o entretenimiento.

1.4.3 Perodos de Observacin

Delimitacin

Los programas televisivos sern observados un solo da de su

transmisin. Sus horarios son:

En Carne Propia: Lunes a Viernes 20H00 - 22H00

Sbados 20H30 - 22H00

Sorprendente: Lunes a Viernes 19H00 - 20H00

Ecuador Inslito: Lunes a Viernes 23h00 23H30

Los perodos de observacin de los programas y de evaluacin del

pblico sern en el cuarto trimestre del ao 2011.


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1.4.4 Descripcin del Propsito del Proyecto

Objetivo del Proyecto

Realizar un estudio del contenido y de la sintona de los programas: En

Carne Propia, Sorprendentey Ecuador Inslitoque se transmiten en seal

abierta en sectores urbanos de la ciudad de Guayaquil.

Resultado del Proyecto

Determinar las caractersticas de los programas: En Carne Propia,

Sorprendente y Ecuador Inslito. Dichas caractersticas se

establecern en base a la redaccin, uso del lenguaje, relevancia y

edicin de dichos programas.

Identificar las caractersticas de los pblicos que consumen estos

programas y saber qu piensan acerca de ellos.

1.4.5 Metodologa del Proyecto

Condiciones de Localizacin del Proyecto

El estudio de la sintona de los programas En Carne Propia,

Sorprendentey Ecuador Inslitose delimita a ciertos sectores urbanos del

cantn Guayaquil en la provincia del Guayas.

Hiptesis del proyecto

Los programas En Carne Propia, Sorprendentey Ecuador Inslitose

han interesado por captar la atencin de su audiencia hasta

conseguir un alto grado de sintona, aplicando as nuevas tcnicas yformas en presentar la informacin. Los periodistas que comentan o

hacen mencin en estos programas, por lo general se basan en el

drama, o la caracterizacin del sujeto de quien se est hablando.

La audiencia consume estos programas porque se sienten

identificados y porque quieren estar informados


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Elementos Tcnicos

Se realizar:

Anlisis: se analizar el contenido de los programas En Carne Propia,

Sorprendentey Ecuador Inslito.

Medidor de Rating: compararemos el rating de los tres programas

escogidos durante una semana.

Encuestas: se evaluar las caractersticas del pblico que consume estos

programas y qu es lo que piensan de ellos. La evaluacin se la realizar a

196 personas.

Elementos relativos a la toma de datos y muestreo

Anlisis de los programas televisivos: se tomar en cuenta los

siguientes aspectos sobre el contenido:

o Redaccin

o Lenguaje

o Relevancia

o Edicin

Estudio de la sintona: Para realizar la muestra de observacin de

la audiencia, se valorar:

o Sexo, edad y su nivel educativo

o La preferencia entre los tres programas de estudios.

o Motivacin de la audiencia por sintonizar los programas.

o Percepcin de calidad del programa: qu criterio tiene la

audiencia del programa.


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CAPTULO II

MARCO TERICO

En este captulo se describen los diferentes conceptos y teoras

planteados por algunos autores, los mismos que se utilizarn para desarrollar

el argumento de la tesis. Aqu se explicarn algunos temas como:

El gnero informativo en televisin, de donde se desprende la noticia, el

reportaje y la investigacin. Es importante el anlisis de estos gneros ya que

son utilizados diariamente en la programacin de Ecuador Inslito, En Carne

Propia y Sorprendente.

La nueva televisin o el infoentretenimiento es otro tema que ser

explicado en este captulo, el cual se divide en los siguientes subtemas: de la

paleotelevisin a la neotelevisin, el drama seduce al televidente y la edicin,

un recurso explotado en la nueva televisin. En esta parte se quiere conocer

las caractersticas del infoentretenimiento y a travs de qu herramientas los

nuevos programas que tratan de captar la atencin de la audiencia.

Se hablar, adems, de la violencia en la pantalla. Algunos autores

plantean por qu el inters de los medios por mostrar imgenes violentas en

los programas, inducirla o provocarla.

Analizar todos estos temas permitir tener una visin ms real del

contexto mundial que se vive con respecto a la televisin. Adems, comprender

por qu los medios apuestan por la creacin de programas como Ecuador

Inslito, En Carne Propia y Sorprendente; y por qu la audiencia les concede

sintona.

Segn los estudios de algunos autores podremos conocer, tambin, la

percepcin que tienen los televidentes sobre este tipo de programas, estudios

que ms adelante nos servirn para comparar con los resultados obtenidos en

esta investigacin.


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2.1 El gnero informativo en televisin

Diferentes autores han tratado de clasificar y reclasificar los gnerosperiodsticos que se utilizan en los medios de comunicacin tradicionales. De

manera general, todos coinciden en dos categoras: opinin e informacin. Sin

embargo, el delgado marco de diferencia cada vez se estrecha; y, la televisin

no es la excepcin a este cambio. Los gneros representan la sedimentacin

de la experiencia del trabajo colectivo en diversos medios de informacin, el

dominio tcnico que distingue el profesional del periodismo de quien no lo es, la

posibilidad de hacer llegar al receptor con relativa rapidez y seguridad, el

mensaje de la manera ms adecuada. (Gomis, Tera de los gneros

periodsticos, 2008, pg. 109)

Existen diferentes tipos de programas televisivos creados para satisfacer

varias necesidades y cumplir distintos fines en el pblico televidente. Es as,

que tradicionalmente se le atribuyen a la televisin las funciones de: Informar,

entretener y educar. En base a ellos se elaboran formatos para cautivar a la

audiencia que busca un espacio que le brinde conocimientos o sensaciones. Esfcil encontrar, por ejemplo; noticieros, novelas, series y realities dentro de la

programacin diaria.

En el caso de un noticiero, encasillado en el gnero informativo, se ha

caracterizado por el estilo serio, concreto y breve, destinndole un espacio de

30 a 60 minutos. Cuando las noticias ameritan un anlisis ms profundo o se

pretende abordar una temtica desde diferentes puntos de vista, el medio crea

un espacio de entrevistas, mesas de anlisis o programas de opinin.

Sin embargo, parece surgir una nueva tendencia. Muchos programas

denominados noticieros o promocionados al pblico bajo el eslogan de noticias,

no son ni exclusivamente informativos ni estn ajenos a las caractersticas del

entretenimiento.

Antes de centrarnos en esta nueva tendencia informativa de la televisin,

debemos tener claro ciertos conceptos y referentes con respecto al gneroinformativo: la noticia, el reportaje y la investigacin.


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2.1.1 La noticia

Existen diferentes criterios en cuanto a la definicin de noticia, pero

generalmente se conoce a este gnero informativo del periodismo como el

hecho o la situacin que marca una diferencia en el orden normal de las cosas,

caracterizado por ser actual y novedoso. La noticia ocurre cuando cambia el

estado de las cosas, cuando existe una ruptura en el devenir cotidiano del

mundo objetivo (Rincn & Estrella, Televisin: Pantalla e Identidad, 2001, pg.

78) La noticia es un hecho verdadero, indito o actual, de inters general, que

se comunica a un pblico que pueda considerarse masivo, una vez que ha

sido recogido, interpretado y valorado por los sujetos promotores que controlan

el medio utilizado para la difusin. (Armentia & Caminos, 2003, pg. 57)

Los criterios de seleccin de noticias estn determinados,

principalmente, por el medio de comunicacin, quien en base a sus polticas,

ideologas o preferencias aceptan o niegan un hecho como noticia. Pero

existen adems criterios mundialmente reconocidos que en una primera etapa

ayudan al periodista a tomar decisiones. Las caractersticas que definen qu

es una noticia se pueden describir de diferentes maneras, entre ellas tenemos:

Actualidad, Audiencia, Impacto, Proximidad, Prominencia, Lo extraordinario,

Conflicto, Inters Humano, Video Disponible. (Rincn & Estrella, Televisin:

Pantalla e Identidad, 2001, pg. 79)

2.1.2 El Reportaje

El reportaje es el gnero informativo ms utilizado por el periodista detelevisin para dar a conocer las noticias. La creatividad es valiosa en este

gnero, ya que el comunicador maneja su propio estilo para narrar una historia

o contar un hecho. La voz, la redaccin, la imagen, el sonido y la edicin

juegan un papel importante pues marcan la diferencia entre uno y otro

reportaje.


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A pesar de la libertad que tiene el periodista para jugar con estas

caractersticas y hacer atractivo su reportaje, existe una serie de requisitos

formales considerados por algunos autores como necesarios:

Claridad.- deben emplearse palabras de uso comn, comprensibles para el

pblico y de la misma forma las ideas deben ser expresadas de forma clara.

Originalidad.- est en el enfoque que se le al tema y en la forma de contar la

historia.

Entrevistas.- no es slo un gnero que mezcla narracin con imgenes, las

entrevistas son imprescindibles para darle mayor credibilidad y objetividad a la

informacin.

Investigacin.- al ser uno de los gneros ms completos del estilo informativo,

necesariamente el reportaje amerita investigacin.

El reportaje de investigacinsuele ser una de las formas ms habituales

que adoptan los textos producto del periodismo de investigacin. Se caracteriza

porque desconfa de las fuentes oficiales, escarba los datos ms all de la

simple apariencia de las cosas, se especializa en sacar la luz temas que

personas pblicas o privadas e instituciones desean mantener ocultos. El

reportaje de investigacin es eminentemente informativo. Adems no puede ser

de otra manera. (Armentia & Caminos, 2003, pg. 25)

2.1.3 La Investigacin

EI periodismo de investigacin es la persecucin de la verdad

utilizando mtodos de investigacin y anlisis destinados a garantizar que toda

la informacin publicada es correcta en el ms amplio sentido posible.(UNESCO, 1990, pg. 25)

El periodismo de investigacin es muy practicado actualmente, consiste

en indagar a fondo un hecho noticioso aplicando el reportaje como gnero. En

un espacio de noticias, la brevedad y la concrecin de una nota periodstica

son importantsimas, por ello se delimita el tiempo de un reportaje que puede

durar entre un minuto y un minuto y medio. Sin embargo, en algunos casos,

ste tiempo puede excederse dependiendo de la importancia del tema o


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cuando la investigacin es muy amplia es preferible realizar varios reportajes y

ofrecer al televidente una continuacin diaria de los hechos.

Debido al inters que ha causado la investigacin en el televidente quien

por un lado no se conforma con saber el qu, sino que adems le interesaconocer el por qu, el para qu; y por otro, lo cautiva la informacin novedosa,

curiosa o extraordinaria, los medios han apostado a realizar programas

exclusivos de investigacin.

Los formatos varan, pero todos tienen en comn ese sentido noticioso,

pues le dicen al espectador: Lo que te presento es la realidad, inslito o

sorprendente, pero es la realidad, a travs de nuestra investigacin lo hemos

visto y vivido en carne propia.

El periodismo de investigacin tiene esa peculiaridad: tratar de descubrir

la verdad de un hecho, por ello toma tiempo y esfuerzo en el anlisis. El

periodismo de investigacin se caracteriza por un nmero relativamente

elevado de fuentes, por la considerable cantidad de informacin recolectada y

por el cuidadoso anlisis de sta. (UNESCO, 1990, pg. 25) Ante esto, sera

inconcebible darse la oportunidad de presentar una noticia falsa.

2.2 La Nueva televisin: El infoentretenimiento.

Habamos hablado de la nueva tendencia de los noticieros, en donde el

estilo exclusivamente informativo, serio y objetivo cambia, se hace ms

humano y combina el gnero de opinin con un formato ms dinmico y

entretenido.

La tendencia actual de las cadenas de televisin es apostar por el

cambio en todos los sentidos reinventan su programacin incluyendo nuevos

formatos hasta ahora inexistentes, como es el caso de los nuevos programas

de infoentretenimiento que hibridan informacin y entretenimiento en un mismo

espacio televisivo. Este tipo de cambios surgen como una necesidad imperiosa

de resultar ser atractivos a la audiencia, que sigue siendo la fuente principal de

ingresos de televisiones pblicas y privadas dentro de un panorama altamente

competitivo. (Ortells, 2009).


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El mundo actual est dominado por un temor a ser aburrido que

desemboca en el afn de divertir a cualquier precio. (Elrtegui, 2009, pg. 203)

Es as que la televisin se ha convertido para el espectador en un medio

agradable que le permite distraerse e informarse al mismo tiempo. Latelevisin es espectculo, tiende a convertirse en el espectculo absoluto,

permanente e inevitable. Antes, el espectculo posea sus espacios y sus

ocasiones privilegiadas, ahora con la televisin se da la cultura de la

accesibilidad absoluta, permanente, cotidiana y omnipresente. (Rincn &

Estrella, Televisin: Pantalla e Identidad, 2001, pg. 46)

El infoentretenimiento se desarrolla a partir de la dcada de los 90,

cuando la competencia televisiva se aceler y la necesidad de cautivar al

espectador se hizo prioritaria. Ante eso, muchas caractersticas de la vieja

televisin se fueron dejando de lado.

2.2.1 De la Paleotelevisin a la Neotelevisin.

Desde la dcada de los 50 hasta los 80, la Paleotelevisin, como

catalog Umberto Eco a la televisin de esa poca, cumpla una finalidad

diferente a la actual. Era concebida como un medio de educacin. Los hogares,

por lo general contaban con un solo televisor por lo que deban reunirse para

compartir juntos su programa favorito, desde entonces el print time u horario

preferido era considerado como el horario familiar.

En ese espacio, el contenido deba ser cuidadoso. En otro tiempo haba

palabrotas que se decan en la escuela, en el trabajo o en la cama. Pero en

pblico haba que controlar un poco esos hbitos, y la Paleo TV (sometida a

censura y concebida para un pblico ideal, moderado y catlico) hablaba de

manera depurada. (Eco, 1983, pg. 9)

La televisin, antes considerada un medio de educar a las personas y

de conseguir que adquiriesen gustos ms refinados, ahora est a expensas del

gusto que manifiestan los consumidores. (Atkinson & Raboy, 1998, pg. 23)

La gran tragedia de la televisin est en que se pens como unaalternativa para el mejoramiento de la calidad de vida. (Rincn & Estrella,


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Televisin: Pantalla e Identidad, 2001, pg. 45). Si la televisin actual pretende

educar a sus televidentes tiene la difcil tarea de primero cautivarlos y

convencerlos de que su programacin realmente vale la pena. De lo contrario,

estn lejos de pretender cumplir con ese objetivo. La variedad de ofertas de

programacin y el incremento de la televisin pagada le dan al televidente un

gran poder a elegir y hacer uso del zapping(cambiar de canal).

La caracterstica principal de la Neo TV es que cada vez habla menos

(como haca o finga hacer la Paleo TV) del mundo exterior. Habla de s misma

y del contacto que est estableciendo con el pblico. Poco importa qu diga o

de qu hable (porque el pblico, con el telemando, decide cundo dejarla

hablar y cundo pasar a otro canal). Para sobrevivir a ese poder deconmutacin, trata entonces de retener al espectador dicindole: Estoy aqu, yo

soy yo y yo soy t. (Eco, 1983, pg. 1).

La nueva televisin se enfrenta a un pblico diverso, fragmentado y muy

diferente al de hace 40 aos. La familia dej de reunirse para ver su programa

favorito. Los nios, los jvenes y los adultos manejan su propia parrilla

televisiva, cuando no estn pendientes del internet u otros servicios queofrecen las nuevas tecnologas.

El televidente ya no es inocente ante lo que ve, como deca Umberto

Eco cuando se refera a la neotelevisin. El televidente es exigente, quiere ver

la realidad, quiere sentirse conmovido e identificado en la pantalla, por eso su

preferencia ante los realities o las historias de vida.

Ante esto, los noticieros han tratado de aprovechar su credibilidad como

programas informativos reales para presentar al pblico hechos ms humanos,

sensibles y hasta dramticos.

2.2.2 El drama seduce al televidente.

La televisin trata cada vez de acercarse ms al televidente, trata de

mostrar imgenes ms reales, situaciones ms familiares relacionadas a la


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comunidad. Se experimentan nuevos formatos en donde la caracterstica

principal, generalmente, es el drama.

En televisin, lo primero deben ser las historias. El gran potencial de

este medio masivo se encuentra en que es el lugar privilegiado de los relatos, a

partir de ellos se construyen las tematizaciones y las agendas pblicas. (Eco,

1983, pg. 13)

Contar historias humanas que generan conflicto es una alternativa de los

medios para ganar audiencia. Diversas investigaciones prueban que las

historias ms dramticas estn unidas directamente a los niveles de audiencia

y, por tanto, al incremento de la inversin publicitaria. A partir de ese momento,

el objetivo de la informacin audiovisual cambia y empieza a utilizarse con un

fin complementario al de informar, ahora se busca despertar cualquier tipo de

emociones en la audiencia. (Ortells, 2009).

El pblico necesita sentirse identificado con lo que ve, por eso la

televisin actual se preocupa por indagar en hechos que acontecen en la vida

privada de los ciudadanos. La televisin es un espejo social ya que reproduce

los modos de vida y las formas de pensar, representar e imaginar que tenemos

como sociedad, como informativo o comunidad. La sociedad puede ser leda en

sus valores, gustos, intereses a travs de la televisin que produce. (Rincn &

Estrella, Televisin: Pantalla e Identidad, 2001, pg. 45).

Situaciones antes desconocidas, casos sorprendentes o problemas

comunitarios ahora toman cierta relevancia. En la antigua televisin se tena laconcepcin de que slo personas selectas (virtuosas, con clase, dinero o

preparadas) tenan la oportunidad de aparecer en pantalla. Es as que el

ciudadano pobre admiraba el papel de los periodistas, protagonistas de la

noticia o presentadores a quienes l observaba a travs de un televisor.

Hoy la situacin no dista mucho de esa realidad. Aunque la nueva

televisin ha tratado de involucrar al ciudadano comn a travs de espacioscomo realities o noticieros, que permitan dar a conocer sus talentos y


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necesidades; el imaginario del ciudadano pobre, desprotegido, ignorante y

necesitado sigue siendo el mismo.

Cada vez que hay noticias relacionadas con delincuencia, drogadiccin,

violencia intrafamiliar, casos de violacin y otros, aparecen los pobresinvolucrados. De este modo, se ha ido construyendo un estigma sobre este

grupo social. En general, al hablar de pobreza se habla de un grupo que si bien

no necesariamente es delincuente, est en riesgo de serlo. (Elrtegui, 2009,

pg. 275).

El incesante inters de los medios televisivos por tratar los problemas

sociales que aquejan al ciudadano pobre, no necesariamente demuestra su

real preocupacin. El drama del ciudadano (cualquiera que sea el motivo) se ha

convertido en un instrumento del medio para cautivar al pblico.

Las imgenes que suelen verse en televisin sobre la pobreza,

constituyen generalmente escenas un tanto morbosas, que pretenden llamar la

atencin de las audiencias de modo dramtico y sin reflexin profunda de por

medio. (Ortells, 2009).

2.2.3 La edicin, un recurso explotado en la nueva televisin

En algunos casos la forma de presentar la noticia puede ser ms

interesante que el contenido de la misma Los medios dejan de lado su

preocupacin por la calidad de los contenidos permitiendo que sea el

anunciante quien lleve las riendas de las emisiones televisivas a sabiendas de

que ste apostar por los formatos que consigan incrementar los ndices de

audiencia. (Ortells, 2009).

La edicin es un recurso televisivo que marca la diferencia entre los

programas de televisin y entre los gneros periodsticos, no todo se edita de la

misma manera. Es aqu donde se define qu se quiere mostrar, cmo se lo

quiere mostrar y sobre todo, qu impacto se intenta lograr. Esto con mayor

frecuencia en los programas de infoentretenimiento. La combinacin de planos,

efectos visuales pero sobre todo la musicalizacin juegan un papel importante

dentro de los productos audiovisuales que nos brinda la televisin.


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2:

Los rasgos caractersticos del infoentretenimiento tambin impregnan

parte de las piezas emitidas en los informativos. Las conexiones en directo se

multiplican, en cada informativo hay una media de 3 Las imgenes se

acompaan con msica, se aplican transiciones y todo tipo de efectos visuales

para encadenar los planos y, de esa forma, conseguir piezas informativas ms

dinmicas Las imgenes por si solas cuentan la historia, la palabra slo lo

hace todo ms explcito. (Ortells, 2009).

La edicin consiste en la seleccin del material grabado. De esta forma

se elige la toma o tomas que servirn para el montaje del producto final. Sin

dejar de mencionar que sta es la parte fundamental dentro de la televisin, ya

que de no manejarse un correcto lenguaje audiovisual tanto para el editor comopara el observador, el mensaje podra ser truncado o captado de una manera

incorrecta.

El lenguaje visual o audiovisual es central en el trabajo periodstico.

Imgenes, musicalizacin, montaje, las estrategias y herramientas narrativas

audiovisuales, como los encuadres, los ritmos, las reiteraciones, entre otros,

son recursos propios del lenguaje audiovisual. Dado que sus caractersticas

apelan a la emocin ms que a la razn y tiene mltiples planos de lecturas

(Alberti, Lagos, Maluenda, & Uranga, 2010, pg. 14).

Sin embargo no todos los editores o comunicadores audiovisuales

manejan los mismos criterios televisivos, para hacer frente a la situacin el

profesional tiene que adquirir nuevos conocimientos, capacidades y habilidades

tcnicas y expresivas, lo cual requiere una planificacin de la formacin que

permita el reciclaje, el dominio de nuevas herramientas y aplicaciones estticasy, en suma, una formacin continua o el intentar nuevas alternativas de

productos audiovisuales.

El ideal es que los comunicadores audiovisuales de Amrica Latina no

se olviden de experimentar formas, formatos, perspectivas y estilos para

producir la informacin que las audiencias necesitan. (Rincn & Estrella,

Televisin: Pantalla e Identidad, 2001, pg. 14).


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2.3 La violencia en televisin

Para la Organizacin Mundial de la Salud OMS (2003: 5), la violencia

constituye un asunto de salud pblica y la define como: El uso intencional de la

fuerza o el poder fsico, de hecho o como amenaza, contra uno mismo, otra

persona o un grupo o comunidad, que cause o tenga muchas probabilidades de

causar lesiones, muerte, daos psicolgicos, trastornos del desarrollo o

privaciones (Pontn, 2007, pg. 4).

En prrafos anteriores hablamos de cmo el drama cautiva al televidente,

un tema importante en la nueva forma de hacer televisin. El drama no sloest ligado a los conflictos humanos, muchas veces tambin a la violencia. Y

es en este punto donde surge la polmica y las crticas sobre el contenido de

los informativos.

Los nuevos programas de noticias que tratan de cumplir con las

caractersticas del infoentretenimiento, es decir que en su forma de presentar o

en sus reportajes resaltan hechos escandalosos, novedosos o emocionantesque despiertan sensaciones en el espectador, lo que hacen es cumplir con la

tendencia. Pero, Hasta dnde satisfacen al televidente?

En general los medios frente a la violencia difunden lo que la gente quiere

ver, or o leer. Es decir, una poltica explcita y complaciente de rating. Una

posicin como sta no es otra que un populismo meditico que conduce a

una distorsin significativa del periodismo y lo que es ms grave, a poner eltema de la violencia como centro de la vida cotidiana. (Carrin, 2007).

La tendencia del periodismo meditico de privilegiar el acto violento sobre

el pacfico, el dato excepcional sobre el normal, el incidente sobre el proceso

y/o lo individual sobre lo general, es absolutamente intencional; ya que

mediante este mecanismo de seleccin se decide qu es noticia con el

propsito de impactar, lo cual implica que la informacin es escogida y dirigida.

(Pontn, 2007, pg. 6).


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Cada medio maneja su propio estilo, algunos para no comprometer la

credibilidad o la seriedad de sus noticieros (tradicionales) prefieren crear un

programa aparte con las caractersticas del infoentretenimiento. Esto se ha

convertido en una alternativa aceptada por el televidente. Es as que los

contenidos de ms violencia o morbo tienen preferencia en los nuevos

programas.

La informacin que se transmite representa dos tipos de periodismo: el

serio y el amarillista (sensacionalista). El primero utiliza un lenguaje sobrio para

dar apariencia de mayor objetividad, mientras el segundo realiza un exceso de

adjetivaciones pretendiendo ser vocero de los sectores populares. Sin

embargo, estas diferencias en el tratamiento de la informacin sonesencialmente de forma y no de contenido, ya que ambos utilizan de manera

comercial la muerte y la delincuencia a travs de la difusin de noticias de

crnica roja (aunque el primero en proporcin mucho ms baja). En este

sentido, si bien en los medios que practican un periodismo considerado serio

el tratamiento de la violencia es ms sofisticado, sta no es ajena a su agenda

diaria, la misma que es presentada con nombres como judicial, social,

comunitaria o seguridad; por lo que la violencia constituye un recurso mediticoinstalado en la prensa ecuatoriana, en la medida que captura audiencia y

produce rditos econmicos en los dos tipos de cubrimiento noticioso.

(Pontn, 2007, pg. 6).

El tema de la violencia en la televisin, es un punto delicado que incluso

ha generado discusiones pblicas y mediticas. La finalidad de este apartado

no es definir si es correcto o no el uso de imgenes violentas, sino dejar claro

que a partir de la nueva tendencia televisiva los medios se han visto en lanecesidad de incorporar en su programacin historias, casos impresionantes y

problemas sociales que de una u otra forma acarrean signos de violencia. La

vida cotidiana de la gente est llena de conflictos, y los medios les estn dando

un espacio para que se sientan identificados con esa cotidianidad. En algunos

casos el propio medio basado en sus criterios de noticiabilidad y en su imagen

decide hasta dnde satisfacer al televidente, otros prefieren que el rating lo

determine. Claro, sin dejar de lado los lmites que establecen las leyes.


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CAPTULO III

APROXIMACIN AL ESTADO DEL ARTE

En este captulo se mencionarn aquellas investigaciones realizadas por

otros autores que estn relacionadas con este tema de tesis. Se plantearn

datos y resultados de trabajos similares que puedan aportar con esta

investigacin.Los temas que se analizarn son: la credibilidad de la televisin, la

crnica roja con mayor audiencia, la pobreza como noticia, noticias violentas en

la programacin cotidiana y la influencia de la violencia televisiva en nios y

adolescentes.

En el caso de la credibilidad de la televisin se presentarn estudios

realizados en Ecuador en el 2006 cuyos resultados nos mostrarn el nivel de

confianza que tenan los ciudadanos sobres los medios de comunicacin y

cmo esta percepcin ha cambiado en los ltimos aos. Cuando se habla de la

crnica roja con mayor audiencia tambin se presenta un estudio realizado en

Ecuador en donde se mencionan estadsticas que demuestran el inters por

este tipo de temas.

En el tema de la pobreza como noticia se muestran estudios realizados

en Chile. Qu piensa la gente sobre el hecho de que los pobres sean tomadosen cuenta en un noticiero, o sean los personajes de una noticia? Respuestas a

ese tipo de preguntas aparecen en este anlisis.

Los dos ltimos temas planteados con respecto a las noticias violentas en la

programacin cotidiana y la influencia de la violencia televisiva en nios y

adolescentes hacen referencia a estudios realizados en diferentes pases del

mundo como Estados Unidos e Inglaterra, de los cuales se obtienen

conclusiones representativas.


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3.1 La credibilidad de la televisin

Segn un estudio realizado por la FLACSO en el 2006, la televisin como

medio de informacin es la segunda institucin con mayor credibilidad en 18

pases latinoamericanos, incluido Ecuador. El grado de confianza generado

por la televisin en la sociedad aument de un 50% en 1996 a un 64% en el

2006, siendo superado tan slo por la iglesia con el 71%.

En dicha investigacin, se demostr adems que Ecuador es el pas de la

regin que ms confa en la televisin. De una muestra de 1200 encuestas

realizadas a los ecuatorianos (hombres y mujeres) el 68% cree ms en lainformacin proporcionada por este medio, que en la de otras instituciones

como la Polica Nacional, la Funcin Judicial, los Bancos, la Municipalidad, las

Fuerzas Armadas, incluso la Presidencia de la Repblica. Un porcentaje

bastante superior con respecto a otros pases de Amrica Latina en donde la

credibilidad de la televisin asciende al 51%. (Pontn, 2007, pg. 6).

En Ecuador, los medios de comunicacin en s, han jugado un papel

importante en los ltimos aos, han sido promotores de levantamientos

populares, detractores del gobierno, han adquirido postura y actitud frente a

temas y problemas sociales. Su institucionalidad como tal, se ha caracterizado

por ser un ente activo de opinin pblica. Esto ha generado que la confianza en

los medios de comunicacin se vea afectada por constantes conflictos.

En un estudio hecho por la Universidad de los Hemisferios en Quito en el

2009 demuestra que la credibilidad de la opinin pblica en Ecuador sobre losmedios de comunicacin se encuentra medianamente moderada, debido a

que los porcentajes de los resultados de las encuestas realizadas no alcanzan

cifras muy altas. Sin embargo a nivel nacional fue la televisin quien recibi un

porcentaje evidentemente alto frente a los dems medios, en especial Ecuavisa

con 32,3%, seguido de Teleamazonas con 20%.

Los resultados sobre la credibilidad de la opinin pblica en los periodistas

fueron en cambio moderadamente bajos, con excepcin de Carlos Vera que


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su protagonismo en televisin le concedi un 31,6% de credibilidad, superior a

todos los dems.

Se comprob adems que la informacin que reciben del periodismo es en

primer lugar clara (30,9%), luego veraz (21%), confiable (17,4%) e imparcial

(16%), todas con resultados moderadamente medianos. (Vsconez, 2011,

pg. 181).

El estudio tambin indag sobre los factores que pudieran incidir en la

afectacin de la credibilidad de la opinin pblica sobre los medios de

comunicacin. El factor que ms incide es la honestidad de los periodistas y la

veracidad de la informacin que transmiten, esto alcanz el 23,3%. Losfactores polticos afectan en un 11,3%; la imparcialidad con que las notas

periodsticas son elaboradas as como la tendencia que los periodistas adopten

en el momento de difundir una noticia con un 10,9%; la investigacin de los

contenidos noticiosos y de los periodistas con 7,3%. El 6,9% de encuestados

considera que la seriedad con que se maneje la difusin de una noticia, as

como la seriedad de un periodista, es lo ms importante. A este factor le sigue

la experiencia del periodista y la calidad del mismo, con 6,5%. Segn estos

mismos resultados, el hecho de que el Presidente niegue algunas

informaciones publicadas por los medios periodsticos, tan slo influye en la

credibilidad en un 0,3%.(Vsconez, 2011, pg. 177)

El mtodo que utilizaron en esta investigacin consisti en elaborar un

cuestionario y aplicarlo en una muestra representativa de hogares (N=875) en

15 ciudades ms importantes del pas. El contacto con las familias se realiz

va telefnica y tuvo una duracin aproximada de 5 minutos durante el perodode abril a mayo del 2009.

Conocer la credibilidad que genera la televisin en el pblico televidente es

importante para medir el grado de aceptacin que tienen los programas

informativos que se transmiten. Si el pblico cree en a televisin, entonces se

entiende que acepta como verdaderas las noticias y la informacin que

proporciona el periodista.


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En el estudio realizado por la Universidad de los Hemisferios se concluye

que la credibilidad de los medios de comunicacin en Ecuador en los ltimos

tres aos (2006-2009) ha decado. Frente a estos resultados, se determina que

todo periodista y todo medio de comunicacin tienen la responsabilidad de

cumplir su trabajo con claridad, veracidad, confiabilidad e imparcialidad en el

momento de difundir un acontecimiento noticioso. Sin cumplir con estos cuatro

agentes, el comunicador perdera su razn de ser frente a la ciudadana, frente

a la opinin pblica, porque es para ellos y por ellos que esta profesin existe.

(Vsconez, 2011, pg. 182)

3.2 La crnica roja con mayor audiencia

En un intento por reconocer los horarios de televisin con mayor audiencia,

as como los programas y el contenido que se transmiten, la Facultad

Latinoamericana de Ciencia Sociales (FLACSO) con Sede en Ecuador realiz

una investigacin en el 2006 donde se menciona que: Tanto en Quito como en

Guayaquil el horario ms visto es de 19h00 a 22h59 (horario AAA), lapso en

que justamente son transmitidos los noticieros nocturnos con ms audiencia

(de acuerdo a la medicin realizada por la empresa Ibope Time 2006). En

diciembre del 2006 los noticieros con mayor rating en sintona fueron El

Noticiero de TC Televisin transmitido a las 18H58 y Televistazo de Ecuavisa

transmitido a las 19H58. (Pontn, 2007, pg. 7)

En ambos informativos se determin que existan contenidos de crnica

roja, aunque los estilos entre uno y otro varan, la exposicin de crnica roja

era igual alta. El Noticiero de Tc Televisin fue quien ocup el primer lugar en

rating de sintona y en el mismo estudio se analiz el contenido de este

noticiero en el da 7 de diciembre del 2006, concluyendo que el 34.21% de las

noticias eran sobre violencia. El primer puesto lo ocuparon las noticias sobre

muertes, luego los temas judiciales, drogas y accidentes. Menos tiempo de

exposicin en el noticiero tuvieron las noticias sobre: maltrato a la mujer,

seguridad ciudadana, robos, coyoterismo, linchamientos y disparos. Pero todos

estos temas se incluyeron como violentos.


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En ese mismo da (7 de diciembre 2006) El Noticiero de TC Televisin

transmiti el 24.81% de anuncios comerciales en una hora de programacin, lo

cual implica excelentes ingresos econmicos para el medio considerando que

en ese entonces: 30 segundos de publicidad en horario AAA costaba

alrededor de USD 825 dlares americanos (Pontn, 2007, pg. 7)

Otro de los aspectos que se comprob en este estudio es que en el

segmento de crnica roja del noticiero de TC televisin, se emplea un estilo

narrativo de suspenso y no se realizan cortes comerciales con la finalidad de

captar la atencin de la audiencia y posteriormente saturarla con publicidad una

vez terminado el segmento. La tendencia de este informativo es incrementar la

representatividad de delitos contra las personas y aminorar la representatividad

de los delitos contra la propiedad, lo cual aumenta la percepcin de

victimizacin en la poblacin. De esta manera, es posible argumentar que los

noticieros de televisin sobre representan la violencia existente en la sociedad

con el objetivo de incrementar su pblico y vender ms espacios publicitarios.

(Pontn, 2007, pg. 7)

3.3 La pobreza como noticiaEn el marco terico se habl de que era necesario que el televidente se

sienta identificado con lo que la televisin transmita. Por ello, se le otorga

actualmente un espacio en los noticieros (bastante representativo) para

mostrarlo (al televidente) tal y como es. Se pretende que su vida cotidiana,

gustos, costumbres y principalmente los problemas que lo aquejan sean dados

a conocer a travs del lente de la cmara. Inmediatamente cuando se habla de

los grupos sociales con problemas, se nos viene a la cabeza la idea de losciudadanos oprimidos, necesitados, sin recursos; los pobres.

Esta imagen de ciudadano pobre proporcionada por la televisin a travs de

sus noticas ha sido analizada en Chile, en donde se lleg a la conclusin de

que ni los pobres se sienten identificados con lo que se dice de ellos ni al

medio de comunicacin le interesa realmente lo que a ellos les pasa.

Las imgenes que se presentan de los sectores populares distan de lo que

ellos sienten de s mismos. Una investigacin realizada en Chile mostr que los


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pobres no estn conformes con lo que se transmite sobre ellos en las pantallas

de televisin Se habla de los sectores pobres como un pueblo sin ley,

cunas del hampa o de la violencia que expresan. (Gmez, 2009, pg. 270).

Se determin que ms del 80% de las publicaciones con contenido depobreza tuvo su origen en un hito noticioso y no en una decisin del medio para

abordar el tema No es noticia y de serlo, sera por incluir un drama

sensacionalista. (Gmez, 2009, pg. 274)

En esta misma investigacin realizada en Chile se trat de conocer la

percepcin que tienen los propios periodistas sobre las noticias de pobreza que

ellos investigan. Se les pregunt puntualmente Cundo un tema de pobreza

se convierte en noticia? Segn los chilenos encuestados los principales

factores que califican son los actos de gran impacto social con 52,2% y los

dramas y tragedias con 51,5%, lo que ratifica la aseveracin del prrafo

anterior.

Adems se comprob que: En un 56% de los diarios chilenos, los pobres

son mostrados como receptores de ayudas o beneficios, es decir con una

actitud pasiva frente a la situacin que sufren, como individuos incapaces degenerar sus propias respuestas. (Gmez, 2009, pg. 275)

3.4 Noticias violentas en la programacin cotidiana

Las crticas a la televisin no slo se han desatado en Amrica Latina;

EE.UU y pases del antiguo continente tambin han realizado sus respectivos

anlisis y desarrollado sus conclusiones con respecto a la utilizacin de noticias

sensacionalistas e imgenes violentas. En Noruega la crtica de la prensa ha

sido siempre muy viva, pero en el ltimo decenio parece haberse intensificado.

Varias encuestas revelan una desconfianza bastante extendida hacia los

medios de comunicacin. Una de las razones ms frecuentes de la crtica es la

informacin sobre la delincuencia. (UNESCO, 1990, pg. 20).

En un informe de tesis doctoral realizado en Brasil con el nombre La

violencia como noticia: un anlisis de los telediarios de mayor audiencia en

Brasil se mencionan los estudios conducidos por algunos autores como

Rodrguez, Esteban y Takeuchi quienes ejecutaron y validaron un instrumento


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metodolgico denominado ndice de violencia televisiva. Este instrumento

evaluaba el contenido de violencia en la programacin de la televisin en

Japn, EE.UU y Espaa por tiempo de emisin de los programas.

El estudio agrup la violencia en televisin en 3 categoras:

a) violencia infligida sobre la propiedad

b) violencia verbal

c) violencia fsica.

Uno de los resultados ms interesantes de esta investigacin es que los

autores observaron que la violencia televisiva reproduce con ms frecuenciaconflictos interpersonales que la violencia contra la propiedad. (Sigueira, 2001,

pg. 32).

Esa es una caracterstica que se repite en muchos pases. Los conflictos

humanos tienen mayor relevancia para el medio televisivo que aquellos

problemas cuyo centro de atencin es la propiedad.

La presencia de noticias violentas en la programacin cotidiana es unarealidad que se manifiesta hace mucho tiempo, pero lo que despierta mayor

inters y preocupacin son las consecuencias negativas que puede generar en

el televidente su exposicin a ese tipo de noticias. Las posibilidades existen,

pero ms que generar cambios de conducta lo que puede producirse son

prototipos de vida y modelos de comportamiento que estimulan sobretodo a los

ms pequeos del hogar, los nios.

Los estudios demuestran que los contenidos que parecen ms realespara los receptores (noticiarios, documentales, series de Tv con personajes

humanos) tienen ms probabilidades de ser tomados como modelos de

comportamiento, que los programas de televisin en que los personajes son

considerados irreales o ficticios (dibujos animados, pelculas de accin).

(Sigueira, 2001, pg. 37)


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3.4.1 Influencia de la violencia televisiva en nios y adolescentes

Varias investigaciones se han centrado en el estudio de nios y

adolescentes para comprobar que tan vulnerables son ante la presencia de la

violencia televisiva y como se lo indic en el apartado anterior, lo que se ha

generado es que la violencia sea vista como algo cotidiano, comn, como algo

normal.

En una investigacin que dur 6 aos y que fue realizada con 1500

adolescentes ingleses de 13 a 16 aos, afirmaba que: Los nios sometidos al

bombardeo diario de escenas de violencia terminan acostumbrndose a la

violencia como algo cotidiano y natural. (Sigueira, 2001, pg. 34)

En esta misma investigacin se desarrollaron varios estudios de campo

con nios de escuela de 6 a 10 aos, y se lleg a la conclusin de que:

Aquellos nios que observan mucha violencia en televisin tienden a mostrar

muchas ms conductas agresivas indeseables en juegos libres. Los autores

agregan que la violencia televisiva influye menos si es estereotipada y muy

alejada de la vida real del espectador, teniendo mucha ms importancia los

efectos de las representaciones violentas en documentales, ya que estn ms

relacionados con lo que ocurre en la vida real. (Sigueira, 2001, pg. 34)

Mientras la noticia sea transmitida como un hecho lejano a la vida del

nio, ste no lo relacionar como parte de su entorno, sino como una noticia

aislada. Sin embargo, la realidad es otra. Los medios de comunicacin al tratar

de acercar su programacin a la vida del televidente, exhiben frecuentemente

noticias relacionadas a su comunidad o a su barrio, noticias que por lo general

son de violencia. Puede que los ndices de delincuencia, maltrato, asesinato o

dems mbitos relacionados a la violencia en el pas, realmente sean altos y

obliguen al periodista a preocuparse por publicar noticias de ese tipo. Sin

embargo, en muchos casos y especialmente en algunos programas, el tema

central, su motivacin principal es hacer de la noticia un espectculo aunque

eso implique violencia.

Ante esta saturacin de videos y contenidos violentos a los que estn

expuestos especialmente los nios, es necesario la presencia de una imagen


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adulta que les explique y oriente sobre lo que estn observando, para que el

mensaje que obtengan se site en un contexto comprensible.

La estimulacin del nio no slo depende de lo que ve o escucha en un

televisor, se ha mencionado que si el nio asimila la informacin de violenciacomo real y parte de su vida es porque lo asocia a comportamientos cercanos.

Es decir que el entorno que lo rodea: la familia, la escuela, el barrio, tambin

son factores importantes para determinar la conducta del nio.

De manera general, sin especificar edades, las conclusiones alcanzadas

por diversos estudios demuestran que la violencia en la televisin si influye (no

necesariamente de forma negativa) sobre las creencias, actitudes y

comportamientos de la audiencia, pero algunos de sus miembros sern ms

sensibles que otros a este tipo de efectos. Investigaciones ms recientes

demuestran que el consumo de violencia en los medios de comunicacin

depende en general de diferentes condiciones: contenido de los medios,

frecuencia de exposicin a contenidos violentos, cultura y situacin social del

receptor, caractersticas del telespectador y de su familia, y an, la naturaleza y

el contexto de la violencia presentada y representada por diferentes gneros

que compone la programacin de la televisin. (Sigueira, 2001)

Es decir, por todo lo expuesto hay que tener claro que no todos los

contenidos de violencia transmitidos por los informativos de televisin son

recibidos, aceptados y consumidos de la misma forma por toda la audiencia,

como tampoco se puede pretender tratar a la audiencia por igual, sin tomar en

cuenta factores externos que definen al televidente y lo hacen capaz de tomar

sus propias decisiones y tener sus propias preferencias.


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CAPTULO IV

METODOLOGA DEL PROYECTO

Este captulo consiste en plantear los diferentes instrumentos de

investigacin que se emplearn para realizar el anlisis minucioso del

contenido y la sintona de los programas televisivos: En Carne Propia,

Sorprendente y Ecuador Inslito, programas que forman parte de nuestro

objeto de estudio.

Como se indic en el primer captulo los elementos tcnicos utilizados

fueron: medidor de rating, el cual fue analizado durante una semana,

grabacin de los tres programas en un slo da de transmisin, esto con la

finalidad de analizar su contenido, y realizacin de encuestas para conocer

cul es la percepcin de la gente sobre dichos programas.

En este captulo se describirn cada uno de los instrumentos de

investigacin utilizados, adems los elementos relativos a la toma de datos y

muestreo que se aplicaron. Es decir, qu se busca evaluar en cada uno de

ellos y cules fueron los parmetros de medicin utilizados. Por ejemplo, en el

caso de la observacin de los programas, se va a establecer y a explicar las

caractersticas a analizar. En el caso de rating se pretende conocer cmo

funciona su sistema de medicin y cul es el nivel de credibilidad que tiene.

Mientras que en el caso de la encuestas se describirn las preguntas que

fueron evaluadas a los televidentes y a qu sectores fue dirigida esa

evaluacin.

A travs de este captulo se deja claro cmo se realizar el proceso de

investigacin y anlisis para la posterior presentacin de resultados. Este

captulo es importante porque determina los mtodos que sern decisivos para


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obtener resultados reales. De su correcta aplicacin dependen las conclusiones

que sustentan el tema de tesis.

4.1 Instrumentos de investigacin empleados

4.1.1 Medidor de Rating

El rating es una calificacin o cifra que indica el porcentaje de hogares y

tipo de espectadores que sintonizan un determinado programa de televisin. Es

decir, mide la cantidad de audiencia que tiene encendido el televisor durante la

emisin de un programa. El rating divide a la audiencia en: hombres y mujeres

de 18 a 99 aos y amas de casa.

Una agencia de rating, es la empresa especializada para otorgar los

resultados. En diferentes pases del mundo el rating es calculado por medio de

un receptor denominado People Meter que es instalado en los domicilios de

algunas familias. Su funcionamiento consiste en que cada individuo debe

ingresar un cdigo cada vez que enciende su televisor o sintoniza un canal,

esto permite determinar las caractersticas de cada miembro de la familia einmediatamente ingresan a una base de datos.

A travs de este sistema se indica la cantidad de personas que

sintonizan el programa dependiendo del universo que representa. Luego, para

calcular, se hace el cociente entre el nmero de hogares representados por los

que miran televisin y el nmero total de hogares del universo. De la misma

forma se calcula el rating para cualquier otro target. (Segmento de la demanda

al que est dirigido un bien, ya sea producto o servicio).

Queda claro entonces que el people meteres un microcomputador que

tiene la capacidad de registrar en su memoria el momento en que se enciende

el televisor y el canal sintonizado, adems de registrar a las personas que se

encuentran viendo la televisin. Inicialmente, se define a partir de criterios

demogrficos como edad, gnero y variables socioeconmicas. Este aparato

electrnico mide minuto a minuto el encendido de la televisin, seleccin de

canal, tiempo de permanencia en un canal, cambios de canal y personas que


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ven la televisin. Los people meters son instalados en hogares que forman un

panel seleccionado usando datos censales.

Ningn hogar puede postularse para formar parte del panel, dicho panel

slo est integrado por hogares que salieron sorteados de acuerdo con unametodologa estadstica hecha por la empresa medidora del rating. Esto quiere

decir que todos los hogares de la zona a medir tienen la misma posibilidad de

ser seleccionados.

Los hogares que forman parte del panel se distribuyen

proporcionalmente a la poblacin. Como se mencion anteriormente, cada

integrante del hogar seleccionado pulsa la tecla (o el cdigo) que le

corresponde para registrarse como telespectador en el control remoto del

meter. La informacin almacenada es transmitida a las oficinas de Ibope

(Instituto Brasileo de Opinin Pblica y Estadstica). donde se procesa

diariamente.

Un punto de rating corresponde a que el 1% del target referido ha sido

espectador medio del evento estudiado. La cantidad de hogares o individuos

que represente cada punto de rating depende del tamao del universo que seconsidere.

Actualmente, IBOPE TIME ECUADORse posiciona como el nico

proveedor del servicio de medicin de audiencia de televisin en el mercado

nacional y realiza una cobertura de aproximadamente, el 31.4% del total pas y

el 48.2% de la parte urbana, referente al VI Censo de Poblacin y V de

Vivienda de noviembre del 2001.

El Universo de esta compaa son personas de tres a ms aos, que

viven en hogares particulares que poseen televisin, dentro de sta definicin

incluyen dos principios bsicos, el no sesgo y la cobertura entre la poblacin

definida para las edades establecidas y la naturaleza de los hogares donde

viven.

Como se indica en la pgina oficial de IBOPE TIME ECUADOR, los

motivos por los cuales se han excluido determinados segmentos de lapoblacin son:


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Caractersticas geogrficas:Existen algunos territorios de la ciudad de

medicin impracticable debido a, por ejemplo, su baja densidad poblacional,

terreno escabroso, etc.

Zonas peligrosas:reas que son consideradas peligrosas para la seguridad

del personal de campo y para la medicin por ser lugares de actividades ilcitas

endmicas.

Zonas de rechazo:reas no investigadas por negacin o rechazo a colaborar.

Equipamiento:En algunos casos ciertas unidades muestrales no son medidas

por la antigedad del televisor, las malas condiciones de la red elctrica, el

nico televisor es porttil.

Hogares integrados por personas que realizan labores vinculadas a la propia

industria de los medios de comunicacin y/o publicitarios, y/o que poseen un

parentesco o nexo directo con ellos.

El universo de estudio corresponde a las siguientes reas:

rea Quito, que est constituida por la ciudad de Quito, la parte urbana de las

cabeceras parroquiales: Caldern, Conocoto, Cumbay, Pomasqui, y San

Antonio en el Cantn Quito y adems, la cabecera cantonal del cantn

Rumiahui: Sangolqu, todos en la provincia de Pichincha.

rea Guayaquil, constituida por la ciudad de Guayaquil y las cabeceras

cantonales de Durn (Eloy Alfaro) y Samborondn de la provincia del Guayas.

Los Grupos Socioeconmicos considerados en el universo del estudio son:

Alto

Medio

Bajo

Como parte de la investigacin se observ el rating de los programas En

Carne Propia, Ecuador Inslito y Sorprendente durante la semana del lunes 28

de noviembre del 2011 al viernes 2 de diciembre del mismo ao. La finalidad

fue estudiar el comportamiento de la sintona en comparacin con otros

programas que se transmiten en el mismo horario y de esta forma definir la

aceptacin de la audiencia.


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4.1.2 Observacin del contenido de los programas

Los programas Sorprendente, En Carne Propia y Ecuador Inslito se

grabaron el viernes 2 de diciembre del 2011 y fueron analizados segn cuatro

criterios periodsticos:

Redaccin.- Debido al inters que ha causado la investigacin en el

televidente quien por un lado no se conforma con saber el qu, sino que

adems le interesa conocer el por qu, el para qu y de quien se habla. Es por

esto que es necesario el detalle de los nombres y lugares donde se realizan los

hechos noticiosos o relevantes para estos programas, y que son necesarios no

solo en locucin, sino detallados en generadores.

Si de estadsticas o resultados se trata, para el televidente tambin es

necesaria la exposicin de claquetas donde se muestren estas realidades, para

que ellos se sientan relacionados con el tema.

La redaccin abarca los ttulos, subttulos, contenido de las claquetas y dems

noticias escritas durante el programa. Se tomar en cuenta la ortografa y el

buen uso de la semntica.

Lenguaje.- La televisin trata cada vez de acercarse ms al televidente,

trata de mostrar imgenes ms reales, situaciones ms familiares relacionadas

a la comunidad. Se experimentan nuevos formatos en donde la caracterstica

principal, generalmente, es el drama.

Diversas investigaciones prueban que las historias ms dramticas

estn unidas directamente a los niveles de audiencia y, por tanto, al incremento

de la inversin publicitaria. A partir de ese momento, el objetivo de la

informacin audiovisual cambia y empieza a utilizarse con un fin

complementario al de informar, ahora se busca despertar cualquier tipo de

emociones en la audiencia. (Ortells, 2009).


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En este punto analizaremos el uso del idioma por parte del presentador y

los reporteros, donde se tomar en cuenta la expresin, diccin y sentido de lo

que expresa.

Relevancia.- Situaciones antes desconocidas, casos sorprendentes oproblemas comunitarios ahora toman cierta relevancia. La televisin es

espectculo, tiende a convertirse en el espectculo absoluto, permanente e

inevitable. Antes, el espectculo posea sus espacios y sus ocasiones

privilegiadas, ahora con la televisin se da la cultura de la accesibilidad

absoluta, permanente, cotidiana y omnipresente. (Rincn & Estrella, Televisin:

Pantalla e Identidad, 2001, pg. 46)

Se valorar los criterios de noticiabilidad, es decir, si la noticia genera

inters porque es novedosa o si tiene proximidad geogrfica, o afectiva.

Edicin.-Es aqu donde se define qu se quiere mostrar, cmo se lo

quiere mostrar y qu impacto se intenta lograr. La combinacin de planos,

efectos visuales, pero sobretodo la musicalizacin juegan un papel importante

dentro de los productos audiovisuales que nos brinda la televisin.

El lenguaje visual o audiovisual es central en el trabajo periodstico.

Imgenes, musicalizacin, montaje, las estrategias y herramientas narrativas

audiovisuales, como los encuadres, los ritmos, las reiteraciones, entre otros,

son recursos propios del lenguaje audiovisual. Dado que sus caractersticas

apelan a la emocin ms que a la razn y tiene mltiples planos de lecturas

(Alberti, Lagos, Maluenda, & Uranga, 2010, pg. 14).

Se valorar si existe repeticin de imgenes, montajes, musicalizacin yefectos de sonido y visuales.

4.1.3 Encuestas

Para la realizacin de las encuestas se utiliz la frmula de clculo para

muestras proporcionada por la pgina del Instituto Nacional de Estadsticas y

Censos (INEC). Se escogi a la poblacin del Guayas mayor de 15 aos y

menor de 100. Con un nivel de error de 7 la frmula nos indic 196 encuestas arealizar. Los encuestados deban cumplir con el requisito bsico de haber


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observado siempre o regularmente el programa. El pblico de nuestra muestra

fue analizado segn los siguientes parmetros:

o Sexo, edad y su nivel educativo

o La preferencia entre los tres programas de estudios.

o Motivacin de la audiencia por sintonizar los programas.

o Percepcin de calidad del programa: qu criterio tiene la

audiencia del programa.

Los lugares escogidos para realizar las encuestas fueron: Ciudadela

Abel Gilbert de Durn, porque es uno de los lugares donde se realizan las

mediciones del rating por medio de la empresa IBOPE. Tambin se escogieron

lugares como la Universidad Catlica de Santiago de Guayaquil (UCSG) y la

Escuela Superior Politcnica del Litoral (ESPOL).

Estas encuestas fueron estructuradas con la finalidad de conocer la

percepcin de la gente, saber qu piensa la audiencia de los programas y de

esta manera darnos cuenta si son consumidos porque se sienten identificados,

les gusta el entretenimiento popular o quieren estar informados. En general

queremos identificar si los televidentes piensan que el contenido de los

programas representa un aporte positivo o negativo a la sociedad y cul es la

finalidad al sintonizarlos.

En las encuestas hubo preguntas objetivas y subjetivas. Las preguntas

planteadas fueron las siguientes:

Cul de estos tres programas televisivos prefiere ver?, Por qu?

Marque una sola opcin.

Sorprendente ___ Porque____________________________

Ecuador Inslito ___ Porque____________________________

En Carne Propia ___ Porque____________________________


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Esta pregunta fue realizada para identificar el programa que el encuestado

prefiere ver y adems para conocer los motivos por los cuales lo observa. Una

vez que se determina el programa de preferencia se puede continuar con las

siguientes preguntas.

Por qu lo sintoniza? Marque una opcin.

Para estar informado ___

Por entretenimiento ___

Por otro motivo _______________________

Esta fue una pregunta clave para el resultado deseado. Por medio de estapregunta pudimos identificar si el contenido de los programas es receptado

como si fuese un noticiero (informacin) o es asimilado como un programa de

entretenimiento. Es decir, si los televidentes lo sintonizan para divertirse, por

curiosidad del otro o como programa que proporciona temas noticiosos.

Cree usted que el contenido del programa otorga un aporte positivo a la

sociedad?

S___ No___

Por qu?

El resultado que quisimos obtener por medio de esta pregunta fue si quienes

observan este tipo de programas consideran que su contenido aporta o no

positivamente a la sociedad. An aquellas personas que los hayan considerado

como programas informativos puede que piensen que no contribuyen con

temas positivos o por el contrario, aquellos que los consideraron como

programas de entretenimiento puede que s crean que aportan con temas

positivos.

El resultado de estas encuestas fue tabulado en Microsoft Excel y adems se

elaboraron tablas dinmicas, cuyos resultados sern expuestos en el siguiente

captulo.


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4:

CAPTULO V

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIN

Una vez aplicados los instrumentos metodolgicos descritos en el captulo

anterior daremos a conocer cules fueron los resultados obtenidos en el

proceso de investigacin. Para la obtencin de los mismos, se realiz un

anlisis diario de rating para cada programa durante una semana de

transmisin, se observ en el mismo da los tres programas para establecer el

anlisis de su contenido y se llevaron a cabo las encuestas pertinentes para

conocer la percepcin de la gente sobre este tipo de programas.

En las respectivas capturas del rating se realiz una comparacin con los

programas que se transmitan en otros canales a la misma hora, esto para

saber en qu lugar de la sintona se encontraba Sorprendente, Ecuador Inslito

y En Carne Propia. En los cuadros de rating se observar el comportamiento

de la sintona minuto a minuto y cules son los puntajes obtenidos a diario.

En este captulo se describir, tambin, el contenido de cada programa basado

en las caractersticas especificadas en el captulo anterior para la respectiva

evaluacin de los programas. Se describir el lenguaje, la redaccin,

relevancia y la edicin.

Se mostrarn, adems, los resultados de las encuestas y las tablas dinmicas

lo que nos permitir conocer el concepto que tienen los televidentes al observar

los programas, saber si los consumen porque los consideran informativos o deentretenimiento.


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5.1 Medidor de Rating:

Los datos obtenidos fueron:

Lunes 28 de noviembre 2011

Sorprendente, programa transmitido por RTS desde las 19H00 hasta las

20H00 tuvo 6.9 puntos de rating. En comparacin con los dems programas

que se transmitieron en el mismo horario ocup el tercer puesto de la

programacin de los canales de seal abierta, siendo superado por El Combo

Amarillo, transmitido por Ecuavisa con 15.0


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En Carne propia, transmitido por Canal Uno de 20h00 a 22h00 tuvo 8.0

puntos de rating, ocupando el cuarto puesto de la programacin transmitida

en ese horario, siendo su principal competencia Combate, transmitido por

RTS con 19.0 puntos.


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Ecuador Inslito, que se transmite por TC televisin de 23h00 a 23h30

obtuvo el cuarto lugar con 4.8 puntos de rating, el primer lugar lo ocup

Showmatch con 7.8 puntos, programa que se transmite por Canal UNO

Martes 29 de noviembre 2011

Sorprendente con 11.1 puntos de rating se coloca en el tercer lugar de la

programacin, compitiendo principalmente con El Combo Amarillo con 14.2


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En Carne Propia ocup el tercer puesto con 10.8 y Combate se coloca

otra vez en el primer lugar con 18.6 puntos de rating.

Ecuador Inslito obtuvo el segundo lugar con 9.0 superado con 7 dcimas

por Showmatch.


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Mircoles 30 de noviembre 2011

Sorprendente se coloc en el cuarto lugar con 7.5. El Combo Amarillo

obtuvo el mayor puntaje 14.3


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4

En Carne Propia en este da tuvo 6.2 posesionndose en el quinto lugar

ya que el partido de ftbol (Deportivo Quito y Barcelona) tuvo 18.8 puntos

de rating.

Ecuador Inslito se ubica en el tercer lugar con 7.7 compitiendo con la

novela de Ecuavisa y Showmatch que tiene el mayor rating con 9.9 puntos


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Jueves 1 de diciembre 2011

Sorprendente con 10.1 puntos de rating se coloca en el cuarto lugar entre

los programas que se transmiten en ese horario siendo el noticiero de TC

televisin el primero con 14.8 puntos.


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En Carne Propia obtiene el cuarto lugar con 7.9 puntos, compitiendo

principalmente con Combate que tienen un total de 19.2 puntos de rating.

Ecuador Inslito se coloca en el segundo lugar con 8.1mientras que la

novela de Ecuavisa, La casa de al lado tuvo 9.5 puntos


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Viernes 2 de diciembre 2011

Sorprendente a pesar de ser un da de poca audiencia a nivel televisivo

se coloca en cuarto lugar con 7.6 puntos


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':

En Carne Propia en este da se obtuvo dos resultados diferentes de rating,

ya que fueron interrumpidos 6 minutos de la programacin por un enlace

nacional. En el primer resultado tuvo 5.6 y en el segundo 9.9 puntos


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Ecuador Inslito este es el menor puntaje de rating en toda la semana

que obtuvo el programa, se coloca en el cuarto lugar con slo 3.1.

De manera general Sorprendentese ubica durante toda la semana entre

los 7 y 11 puntos. En Carne Propiase ubica entre los 6 y los 10.8. Ecuador

Inslito marca entre 3 y 9 puntos de rating. El da de mayor audiencia para

los tres programas es el martes.

Sorprendentees ms sintonizado por amas de casa, cuyo rating marca

entre 5 y 7 puntos durante toda la semana. En Carne Propiamantiene un

rating equitativo entre amas de casa y personas mayores de edad

(hombres y mujeres), igual caracterstica presenta Ecuador Inslito.

5.2 Anlisis del contenido de los programas

5.2.1 Sorprendente:

Programa transmitido por RTS de lunes a viernes de 7pm a 8pm. Para el

anlisis escogimos el programa del viernes 2 diciembre del 2011 y se observ

lo siguiente:Redaccin.- utiliza palabras como campante, pescuezo, pechuga. La

ortografa es correcta y el sentido de la noticia tambin.

Lenguaje.- El lenguaje utilizado por el presentador Jonnathan Carrera es

coloquial y su pronunciacin es muy rpida lo que impide que sea entendible.

Los presentadores Mauricio Ayora y Jonnathan Carrera opinan sobre los

reportajes y valoran el trabajo de sus personajes. Se burlan y hacen

comentarios en doble sentido y sobre la sexualidad.Relevancia.- presenta noticias de personajes desconocidos, poco comunes,

pobres y con trabajo sacrificado. No son temas relevantes. Los reportajes

presentados este da fueron:

Familia de payasos

Masajes erticos

Piques nocturnos en Cuenca

Diseador de zapatos de payaso Mini ciudad de Pap Noel


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'2

Pedida de mano ancestral en el oriente

Adems presentan noticias novedosas sacadas de internet, y noticias de

crnica roja.

Edicin.- El programa se identifica con el color rojo. Utiliza musicalizacin y

efectos de audio y video acorde a la temtica planteada. Incluso en los

comentarios que hacen los presentadores usan efectos de sonido. Predomina

la cmara fija. Repiten varias veces una imagen, sobretodo las sacadas de

internet.


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5.2.2 En Carne Propia:

Programa transmitido por Canal UNO de lunes a viernes de 8pm a

10pm y los das sbados de 8:30pm a 10pm. Para el anlisis se escogi el

programa del da viernes 2 de diciembre del 2011.

Redaccin.- la redaccin se entiende. Presentan la noticia corta y concreta.

Lo que cambia son las imgenes, pero el generador permanece para que el

espectador entienda qu se est presentando.

Lenguaje.- Jos Delgado, el presentador utiliza un lenguaje formal y serio.

Durante algunos reportajes el presentador habla y opina en vivo. Da

recomendaciones sobre cualquier temtica.

Relevancia.-presenta temas de inters comunitario generalmente de sectores

populares de Guayaquil. Presenta confrontaciones entre ciudadanos, entre

agredidos y agre

estructura de proyecto universidad de guayakil.pdf

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