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ES Madrid NO MadriZMagazine

CERVANTES Y EL DIA DEL LIBRO Número 11 / Abril 2013

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Editorial

l 15 de noviembre de 1995 la Unesco aprobó el 23 de abril como el Día Inter-nacional del Libro y del Derecho de Autor. La fecha elegida no es casual, co-rresponde con el día del fallecimiento de escritores como Cervantes,Shakespeare e Inca Garcilaso de la Vega. Curiosamente, los tres murieron enel año 1616. En el caso de Cervantes su fallecimiento se produjo el día 22 de

abril y fue enterrado el 23, el mismo día en el que murió Shakespeare pero del calendariojuliano que, con el calendario gregoriano actual, correspondería al 3 de mayo. Por este mo-tivo hemos dedicado este número a uno de los genios de la literatura universal, Miguel deCervantes Saavedra, que vivió y murió en nuestra región tras una vida de lo más novelesca.

Empezamos nuestro homenaje con la estupenda portada realizada para la ocasión porAnthony Caseiro, que ha sabido unir, literalmente, con un solo trazo a dos de los grandes,Shakespeare y Cervantes.

En este número especial haremos un recorrido por los lugares donde vivió nuestro ilustreescritor y buscaremos su tumba perdida desde hace siglos. Después nos tomaremos un res-piro e iremos por las tierras de Almería para disfrutar del maravilloso Parque de Cabo deGata-Níjar.

Si de genios hablamos, no lo son menos los personajes con los que hemos contado este mes.José María Íñigo, un genio de la comunicación, Said Rajabi, un genio de la pintura que noshablará de lo que él define como el milagro de la luz de Madrid. Víctor Cucart, otro geniode la fotografía nos hablará de su trabajo y José Coronado, un genio de la pantalla, nos hablade su última película. También descubriremos los proyectos cinematográficos de JuanraFernández, Eric Francés y Josh Radnor que recientemente estuvo en España para presen-tarnos su última película.

No nos alejamos del mundo de la escena y conoceremos a Ka´et Ensemble, un grupo israelíque mezcla danza y mística en un espectáculo único que recientemente hemos podido dis-frutar en Madrid.

Este mes la música la pone los Darling Gunsel, un original grupo californiano. Con su músicanos iremos de compras La Antigua, una curiosa tienda de una de las zonas más vanguardistasde Madrid.

Para completar nuestro recorrido por los cinco sentidos nos iremos a disfrutar de la comidade Ramón Freixa Madrid y nos tomaremos una copa en The Roof, para contemplar los cielosmadrileños que han dado y siguen dando cobijo a los grandes genios que viven y han vividoen nuestra ciudad.

Ramón Rivas

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Sumario

NOTICIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Reportaje. EN BUSCA DE LA TUMBA PERDIDA DE CERVANTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Madrid Comunidad. CASA NATAL DE CERVANTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Viajar. ALMERÍA. PARQUE NATURAL DE CABO DE GATA - NÍJAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Personajes. JOSÉ MARÍA ÍÑIGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Arte. SAID RAJABI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fotografía. VÍCTOR CUCART . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cine. JOSÉ CORONADO - JUANRA FERNÁNDEZ - ERIC FRANCÉS - JOSH RADNOR . . . . . . . . . . . .

Escena. KA’ET ENSEMBLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Libros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Música. DARLING GUNSEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

De tiendas. LA ANTIGUA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Comer. RAMÓN FREIXA MADRID . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Noche. THE ROOF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

AGENDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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8 Reportaje. EN BUSCA DE LA TUMBA PERDIDA DECERVANTES

26 Madrid Comunidad. CASA NATAL DE CERVANTES

30 Viajar. ALMERÍA. PARQUE NATURAL DE CABO DEGATA - NÍJAR

38 Personajes. JOSÉ MARÍA ÍÑIGO

44 Arte. SAID RAJABI

60 Fotografía. VÍCTOR CUCART

80 Cine. JOSÉ CORONADO

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El Rock ‘n’Roll Marathon ________________________________________________

El Rock ‘n’ Roll Marathon Series es el “elcircuito de Running más grande delmundo” con más de 600.000 personas quecada año participan en 27 ciudades deNorte América y 6 de Europa. La seriecuenta con destinos muy atractivos paralos atletas y un enorme apoyo local, poreso se ha consolidado como una plata-forma de atletismo dinámica.

Lo que comenzó como una simple idea en1998, la idea de hacer el running más divertido, combinándolo con música en vivo, pronto transformó completamente el pa-norama del atletismo en EE.UU. De repente, la música situada en cada milla y el increíble ambiente de fiesta hizo las carrerasde larga distancia mucho más accesibles, y más y más personas han participado en algo que ni siquiera nunca habían soñadoque podrían hacer, correr un maratón. La proliferación de participantes, ha dado lugar a más de 267 millones de dólares re-caudados por organizaciones benéficas.

Hoy en día, el Rock ‘n’ Roll Marathon Series continúa celebrando la carrera desde la salida, no sólo la llegada, con bandas demúsica a lo largo del recorrido, equipos de animación y los puestos de avituallamiento más divertidos. La fiesta al aire libre delos 42,195km eclipsa totalmente las ciudades y culmina con un festival en la línea de meta con algunos de los mejores actosmusicales del momento.

La carrera comenzará en la Plaza de Colón, recorriendo el corazón de la ciudad a través de la Gran Vía, Sol y el Palacio Real, ter-minando en el Parque del Retiro. Los participantes podrán disfrutar de un equipo humano y unas prestaciones de primer nivela lo largo del recorrido, culminando en una celebración en la línea de meta que contará con el mejor avituallamiento y un con-cierto de final de carrera.

Noticias

ROCK `N’ ROLL MARATHON SERIES28 de abrilhttp://es.competitor.com/es/madrid

Almoneda 2013 ________________________________________________________

Nueva edición del encuentro de los coleccionistas de arte y antigüedades congalerías, anticuarios y almonedas procedentes de toda la geografía española einternacional.

Las mejores piezas de artesanía de los años cincuenta, sesenta y setenta, juntoa muebles de autor, piezas de plata, cristales, relojes, muñecas, vestidos, lám-paras, alfombras, arte tribal... Todo tiene cabida en este gran certamen abiertoal público y con venta directa en el que participan más de 130 galerías y anti-cuarios. Juntos ofrecerán un total de 25.000 objetos únicos y genuinos, siemprecon un mínimo de 50 años de antigüedad.

Piezas singulares e insólitas cargadas de historia que se ofrecen a precios asequibles para los interesados en iniciarse en su co-leccionismo. Si se prefieren objetos artísticos más actuales, Almoneda también cuenta con una sección dedicada a pinturas yesculturas de artistas actuales. En definitiva, se trata de un evento de visita imprescindible para todos los interesados en elarte y el coleccionismo, ya sea de bastones como de joyas isabelinas.

Almoneda 2013www.ifema.es/web/ferias/almoneda/default.html

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La Noche de los Libros se ha convertido a lo largo de sus años de celebración en la cita anual en la agenda cultural de los ciu-dadanos de Madrid y los municipios de Alcalá de Henares, Alcobendas, Alcorcón, Algete, Anchuelo, Aranjuez, Boadilla delMonte, Carabaña, Collado Mediano, Collado Villalba, Colmenar de Arroyo, Colmenar Viejo, Colmenarejo, Coslada, Daganzo, ElEscorial, Fuenlabrada, Galapagar, Getafe, Las Rozas, Leganés, Loeches, Majadahonda, Miraflores de la Sierra, Moralzarzal, Mós-toles, Navacerrada, Navas del Rey, Parla, Pinto, Pozuelo de Alarcón, San Cristóbal de los Ángeles, San Lorenzo de El Escorial,San Sebastián de los Reyes, Sevilla la Nueva, Torrejón de Ardoz, Torrejón de la Calzada, Torremocha del Jarama, Torres de laAlameda, Valdemorillo, Valdemoro, Villamantilla y Villaviciosa de Odón.

Por octavo año consecutivo, la Comunidad de Madrid celebra el próximo 23 de abril La Noche de los Libros 2013, una granfiesta programada para el Día Internacional del Libro que contará con la participación, como cada año, de escritores, lectores,librerías, bibliotecas y los principales espacios culturales de Madrid.

Un año más, la Comunidad de Madrid te invita a reservar el 23 de abril en tu agenda para participar en esta gran cita literariaen la que podrás escoger entre las más de 600 actividades que contarán con la participación de cientos de escritores y creadoresnacionales e internacionales. El programa se desarrollará en librerías, bibliotecas e Instituciones culturales de toda la Comu-nidad. Conferencias, debates, tertulias, charlas, encuentros, reci-tales, lecturas, firmas, actividades infantiles, exposiciones, juegos,música, cine, teatro… son sólo algunas de las actividades que pró-ximamente podréis descubrir en el programa.

Con el lema ¿me regalas un libro?, esta edición continúa gracias alentusiasmo y la dedicación de todo el sector del libro. El programade este año incluirá también actividades previas al martes 23 deabril para ir calentando motores. Todo, con el deseo de contagiarel entusiasmo por la literatura.

La Noche de los Libros23 de abril

La Noche de los Libros ___________________________________________________

Noticias

Salón de Gourmets _____________________________________________________

El Salón de Gourmets es el mayor evento europeo dedicado en exclusiva a los pro-ductos delicatessen, el escaparate anual más importante de alimentos y bebidasde alta gama.

Profesionales procedentes de numerosos países otorgan a esta feria el carácter in-ternacional que ostenta desde 1992, reconocimiento otorgado por la Secretaría deEstado para el Comercio. Personas y productos llegados de todos los puntos delplaneta se encuentran en este evento de referencia de los alimentos y bebidas decalidad.

Más de mil expositores muestran cada edición alrededor de 30.000 productos,1.000 novedades despertando la atención de los profesionales que se acercan a vi-sitar el Salón, el mayor escaparate para el descubrimiento de nuevas tendencias.

Se prohíbe la entrada a personas menores de 18 años. P.V.P.: 25 € con preacredita-ción / 50 € en la entrada.

Salón de GourmetsDías 8, 9, 10 y 11 de abril de 2013Del día 8 a 10 de abril de 10:00 h. a 19:00 h. Día 11 de abril de 10:00 h. a 17:00 h.Feria de Madrid, IFEMA. Pabellones 2, 4 y 6.www.gourmets.net

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ESPECIAL

DÍA DEL

LIBRO

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En un lugar de...

No se sabe dónde, de cuyo nombre sí queremos acordarnos,

reposan los restos mortales del más grande de la literatura

española, Miguel de Cervantes Saavedra.

El lugar del que sí queremos acordarnos es el Convento de

las Trinitarias de San Ildefonso. En algún lugar de este im-

presionante convento, en una tumba sin nombre, se en-

cuentran los restos mortales de Cervantes. Pero antes de

buscar su sepultura, vamos al lugar donde vivió los últimos

días nuestro ilustre escritor.

Por Ramón Rivas

Fotos; EMNMM

Reportaje

EN BUSCA DE LA TUMBA

PERDIDA DE CERVANTES

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En el Barrio de las Letras, en el número 2 de la

calle Cervantes, haciendo casi esquina con la

calle del León, hay una placa en la fachada que

reza así:

“Aquí vivió y murió Miguel de Cervantes

Saavedra cuyo ingenio admira el mundo,

falleció en MDCXVI”.

Este lugar es de visita obligada para los turistas

que vienen a Madrid para conocer nuestra cul-

tura. Muchos de estos turistas se sorprenden al

ver sólo esta placa, se extrañan de que no

exista, además, un museo dedicado a Cervantes

pero... ¡un momento! Miguel de Cervantes

murió el 22 de abril de 1616, en pleno siglo XVII

y si somos mínimamente observadores, nos da-

remos cuenta en el acto de que esa casa que se

honra con la placa conmemorativa en honor a

Cervantes, es una edificación del siglo XIX. En-

tonces, ¿dónde está la casa?

Efectivamente, como reza la placa conmemo-

rativa, Cervantes vivió y murió en ese lugar

exacto, desgraciadamente, la casa original

donde realmente vivió fue derribada en el siglo

XIX por causa de la dejadez y sobre todo, de la

estupidez.

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HISTORIA DE UN DESVARÍO

En el siglo XIX la casa original donde vivió Cervantes se puso a subasta

pública y se hizo con ella un personaje muy peculiar. El nuevo propietario

decidió derribar la casa y hacer una nueva, ya que se encontraba en un

estado verdaderamente ruinoso. Ramón Mesonero Romanos, escritor,

cronista de Madrid y concejal, ilustre madrileño que en numerosas oca-

siones demostró su amor a Madrid, al enterarse de la noticia de la futura

demolición de la casa de Cervantes, pidió audiencia al rey Fernando VII

para que se impidiese el derribo. Mesonero Romanos tenía planeado

crear en este inmueble un centro literario o algo similar que convirtiese

aquella casa en una especie de templo de las letras. El Rey aceptó la pro-

puesta y se dispuso para que aquella casa se comprase en nombre de la

Corona. Aliviado por las intenciones reales, Mesonero Romanos se puso

en contacto con el propietario del inmueble para tratar el tema de la

compra, el propietario que era un comerciante honrado pero poco “ilus-

trado” se opuso. Pensando más en el negocio que en el ridículo, dijo sin

rubor alguno que en aquella casa “había vivido el famoso Don Quijote

de la Mancha, de quien era muy apasionado”. Dicho esto, se negó a la

venta del inmueble tras mantener una bochornosa conversación con

Mesonero Romanos que, probablemente, vivió aquel momento con un

profundo estado de pena y desolación. Pese a todos los esfuerzos por

salvar la casa, finalmente fue demolida y se levantó una nueva, eso sí,

con una placa que recordaba que allí vivió y murió el famoso… escritor.

En 1834, gracias a una Real orden y una vez reedificada la casa, se procedió

a la colocación sobre la puerta principal a la antigua calle de Francos, hoy

calle de Cervantes, un medallón de mármol de Carrara realizado por el es-

cultor D. Esteban de Agreda, que representa la imagen de Cervantes en alto

relieve, sobre un cuadrilongo de piedra berroqueña, adornado con trofeos

poéticos, militares y de cautividad, y debajo una lápida de mármol de Gra-

nada con esta inscripción en letras de oro:

AQUÍ VIVIÓ Y MURIÓMIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA,CUYO INGENIO ADMIRA EL MUNDO.

FALLECIÓ EN MDCXVI.

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El Cose salCerv

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onvento de las Trinitarias estuvo a punto de ser demolido. Por suerte, este conventolvó del derribo gracias a Real Academia de la Lengua que, por la relación que tuvovantes, hizo lo posible para evitar su derribo.

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EL ÚLTIMO DÍA DE CERVANTES

Tras una vida novelesca, la Muerte, a la que tantas veces había

desafiado Cervantes, se presentó en su casa madrileña lleván-

dose al hombre, al escritor, pero, una vez más, Cervantes volvió

a ganarle la partida, esta vez quedó en tablas, la de la guadaña

le arrebató la vida pero Cervantes ganó la inmortalidad.

Miguel de Cervantes falleció la noche del 22 al 23 de abril de

1616, a la edad de 69 años. En aquella época, llegar a esa edad

era un logro y mucho más si tenemos en cuenta las terribles

heridas y penurias que sufrió este ilustre personaje. La causa

de la muerte pudo deberse a una cirrosis hepática con diabetes

e hidropesía, enfermedad que provoca la acumulación de lí-

quido seroso, formando ampollas en la epidermis.

El cadáver de Cervantes salió por última vez de la calle del León

rumbo al Convento de las Trinitarias de la calle Cantarranas,

paradójicamente en la actualidad, la calle toma el nombre de

otro ilustre escritor, Lope de Vega.

Se cuenta que el cortejo fúnebre estaba compuesto por cuatro

monjes que llevaban a hombros el féretro y en su interior, el

Príncipe de los Ingenios españoles, a cara descubierta, yacía

amortajado con un sencillo sayal franciscano y en su diestra

una cruz.

El lugar elegido para el enterramiento fue decisión del propio

Cervantes, que mantenía una estrecha relación con este lugar.

También hay fuentes que afirman que una de las religiosas de

este convento era su hija. Sobre este tema hay infinidad de re-

latos muy apasionantes. Investigaciones más que solventes nie-

gan que la hija de Cervantes fuese monja, otras dicen todo lo

contrario, lo que sí podría ser cierto es que en este convento

fue enterrada su propia hija, curiosamente, sus restos mortales

también están desparecidos.

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EL CONVENTO DE LAS TRINITARIAS

En el Barrio de las Letras, en la calle Lope de Vega número 18, se

encuentra el Convento de las Trinitarias Descalzas de San Ilde-

fonso, conocido vulgarmente como las Trinitarias de Cervantes.

El convento fue fundado en 1609 por Doña Francisca Romero

Gaytán en el que profesaría como trinitaria años más tarde, en

1615. Esta orden religiosa era una de las encargadas de rescatar

a los cautivos de los berberiscos, el propio Cervantes fue res-

catado y liberado de su cautiverio en Argel por los trinitarios.

El convento ha sufrido numerosos cambios a lo largo de los si-

glos, en tiempos de Cervantes era calificado como un “pobre

portal”, según las crónicas. La remodelación más importante

que ha sufrido este inmueble fue la realizada en 1673, año en

el que se construyó la actual iglesia, derribando la vieja capilla.

Con esta remodelación se perdió el rastro de las sepulturas de

Cervantes y de la de su esposa.

En la actualidad el convento ocupa alrededor de 3.000 metros

cuadrados en una manzana situada entre la calle de Las Huer-

tas y la calle Lope de Vega. Su fachada de ladrillo destaca sobre

todas las edificaciones que tiene a su alrededor y, todavía hoy,

sigue manteniendo a una comunidad de religiosas de clausura,

por esta razón, el acceso al mismo está prohibido aunque en

determinados momentos puede accederse a la iglesia.

Para acceder a la misma hay que ir a la fachada principal, en

ella hay tres arcos y en el centro un relieve con la imposición

de la casulla a San Ildefonso, a los lados dos escudos de los

marqueses de La Laguna, fundadores del convento. Al atrave-

sar los arcos y entrar en el vestíbulo, podemos ver un torno,

un primitivo sistema de comunicación con el exterior que to-

davía perdura en este convento de clausura. Una vez dentro

de la iglesia, descubrimos la rica decoración barroca del inte-

rior que, nada tiene que ver con la austera fachada del con-

vento.

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LA BÚSQUEDA DE UNA TUMBA SINNOMBRE

Cervantes fue enterrado en el Convento de las Trinitarias,

fue un entierro austero, sin pompa ni gloria, en un nicho cu-

bierto con cal, sin lápida alguna. El paso del tiempo y las suce-

sivas reformas, especialmente la de 1673, realizadas en el

complejo religioso provocaron el extravío de los restos de

Cervantes, junto al de otros, entre ellos el de su esposa, Doña

Catalina de Salazar.

España destaca, en este caso para mal, por la extraordinaria ca-

pacidad para perder a sus difuntos. La máxima de “descanse en

paz” no siempre se cumple y se dan casos en los que un difunto

ha podido ser enterrado, dos, tres, cuatro o ¡seis veces! hasta

que finalmente se le pierde la pista, como ocurrió con Calderón

de la Barca. Otros ejemplos son los de Quevedo y Velázquez,

por citar algunos. Más triste es el caso de Lope de Vega, cuyos

restos fueron arrojados a un vertedero, nada más y nada menos

que por un cura, para hacer hacer un hueco y enterrar los restos

de su propia hermana.

La búsqueda de la tumba de Cervantes no comenzó hasta fina-

les del siglo XVIII, incluso durante la dominación francesa se

realizaron diversas investigaciones para localizar su tumba.

Todas esas investigaciones aportaron mucha información pero

ninguna que aportase las pruebas de la localización exacta de

la tumba.

Una de las investigaciones más importantes que se realizaron

para localizar los restos de Cervantes fue llevada a cabo en 1870

por el marqués de Molins que, después de una exhaustiva in-

vestigación, no pudo localizar la tumba y sentenció su trabajo

diciendo: “todo el monasterio es su tumba”. Desde entonces

los estudios e investigaciones relacionados con el paradero de

los restos de Cervantes han aportado algunos datos más pero

ninguno de ellos han podido dar con su tumba.

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Cada 23 de abril se celebra el DíaInternacional del Libro, la fecha ele-gida no es casual, corresponde con eldía del fallecimiento de escritorescomo Cervantes, Shakespeare e IncaGarcilaso de la Vega. Curiosamente,los tres murieron en el año 1616. Enel caso de Cervantes, su fallecimientose produjo el día 22 de abril y fue en-terrado el 23, el mismo día en el quemurió Shakespeare pero del calenda-rio juliano, con el calendario grego-riano actual, correspondería al 3 demayo.

El 15 de noviembre de 1995 laUnesco aprobó el 23 de abril como elDía Internacional del Libro y delDerecho de Autor.

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Después de siglos de infructuosa búsqueda, las nuevas tecno-

logías del siglo XXI podrían localizar finalmente a Cervantes. El

historiador Fernando Prado, autor de numerosos libros de his-

toria, lleva años investigando el paradero de los restos del ilus-

tre literato. En 2011 dio a conocer su propuesta para la

localización de los restos óseos utilizando tecnologías moder-

nas como el georradar.

La utilización del georradar podría localizar sin problemas los

restos de Cervantes, esta tecnología utiliza ondas electromag-

néticas que alcanzan una profundidad de hasta siete metros y

darían una imagen clara de lo que esconde el subsuelo del con-

vento. Si hay restos óseos serán detectados y se procedería a

su exhumación para su posterior análisis. En el caso de que se

encontrasen, sería relativamente fácil saber si pertenecen a

Cervantes o no, ya que sería uno de los pocos hombres ente-

rrados allí y sus heridas de guerra y enfermedades habrían de-

jado su huella en los huesos.

La Academia Española avala el proyecto, el arzobispado da su

permiso y la comunidad de religiosas aceptan de buen grado

el proyecto de localización y recuperación de los restos de Cer-

vantes. La ejecución de este proyecto podría durar un par de

meses y tendría un coste inicial de 100.000 euros.

La Comunidad de Madrid sería una de las instituciones que

tendrían que aportar el dinero para la realización de este pro-

yecto y, como todos sabemos, los euros de las arcas madrileñas

están tan desaparecidos como el propio Cervantes. Sin dinero

y sin financiación es imposible buscar la tumba de Cervantes,

quien jamás habría imaginado que sería otra víctima de la gran

crisis del siglo XXI.

Fuentes:

Mesonero Romanos, Ramón de. El antiguo Madrid.

Hemeroteca Nacional

Ayuntamiento de Madrid

Agencia EFE

La histórica ciudad de Alcalá de Henares, situada a untiro de piedra de la ciudad de Madrid, esconde infinidadde tesoros, algunos de ellos todavía ocultos bajo losestratos depositados por el tiempo, a la espera de vol-ver a ver la luz del sol castellano. Esta ciudad Patri-monio de la Humanidad, es también la ciudad que vionacer a uno de los más grandes escritores de la lite-ratura universal, Miguel de Cervantes Saavedra.

Poco se sabe de los primeros años de la vida deCervantes, pese a los grandes esfuerzos que duranteaños han realizado los estudiosos y biógrafos delliterato español. Cada poco tiempo se aportan nuevosdatos, nuevas teorías e incluso, las viejas sospechasse van materializando, como el supuesto origen judíode Cervantes.

Por Christine Kant

Fotos: Comunidad de MadridCas

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Madrid Comunidad

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LA CASA NATAL

En 1948, gracias al minucioso trabajo de Luis Astrana Marín, uno de los investigadores másreputados del mundo cervantino, se pudo localizar la casa que vio nacer a Miguel de Cer-vantes, propiedad de una de sus tías, y donde pasó sus cuatro primeros años de vida juntoa su familia antes de partir a Valladolid.

La casa que actualmente podemos visitar no fue la única casa alcalaina a la que se le atribuíaser el escenario natalicio de Cervantes. Hubo otra, hoy desaparecida, que la tradición po-pular le otorgaba este honor. La que hoy podemos visitar es la verdadera casa de Cervantes,pero deberíamos decir que más que la verdadera casa, es el verdadero lugar ya que la casaoriginal hace mucho tiempo que desapareció, lo que hoy podemos ver es una casa museoreconstruida con la arquitectura típica castellana y en la que se recrea el ambiente de unacasa de familia acomodada de los siglos XVI y XVII.

Después de darse a conocer el descubrimiento de la verdadera casa natal de Cervantes, elAyuntamiento de Alcalá procedió a la compra del solar en 1953 con la idea de convertireste lugar en un museo cervantino. Un año después el solar es cedido al Ministerio de Edu-cación para la reconstrucción casi total del inmueble. Las obras de construcción y restau-ración fueron realizadas por el arquitecto José Manuel González.

El Museo Casa Natal de Cervantes abrió sus puertas en 1956, sus principales atractivos sonlos objetos cotidianos del Siglo de Oro español que nos hacen visualizar los modos y lasformas de aquella época. Las ediciones cervantinas son otro de sus atractivos, cuenta conuna segunda edición del Quijote fechada en 1605 y con más de 100 quijotes escritos en di-ferentes lenguas y alfabetos de todo el mundo.

La casa se divide en dos plantas y trece estancias distribuidas alrededor de un típico patiocastellano en el que podemos ver un pozo que se añadió después de que en la reconstruc-ción de 1971 encontrasen una piedra de molino tapando un pozo cegado, por lo que deci-dieron colocarlo en el mismo patio.

Este merecido museo en honor al más grande de la literatura española es visitado anual-mente por más de 150.000 personas. Además de exposiciones y conciertos cuenta con unvariado programa de actividades para niños y jóvenes.

Museo Casa natal de Cervantes

Mayor, 48

Alcalá de Henares (Madrid)

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Viajar

Parque Natural de Cabo de Gata-Níjar

Almería

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l sur de España, en la provincia de Alme-

ría se encuentra uno de los parajes más

bellos de Andalucía, el Parque Natural

Marítimo de Cabo de Gata. Sus 63 kiló-

metros de costa bañados por el mar Me-

diterráneo, donde se encuentran sus famosos acantilados

y sus ricos fondos marinos, hacen de este lugar un enclave

único en Europa por su riqueza biológica y por su biodi-

versidad, motivo por el que obtuvo el reconocimiento

para ser declarado Reserva de la Biosfera.

La aridez extrema de esta zona es su rasgo distintivo, pese

a ello, hay catalogadas más de mil especies vegetales te-

rrestres, muchas de ellas endémicas, que prosperan en un

ambiente en el que la ausencia de lluvias y la considerable

actividad eólica no sólo modifican el paisaje, también lle-

van al límite la propia supervivencia de la vegetación.

El paisaje desértico puede resultar desolador a primera

vista si no fuese por la cercanía del mar. Las dunas fosili-

zadas y los antiguos volcanes extintos hace millones de

años han configurado el exótico y bello paisaje de Cabo

de Gata.

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La presencia humana en esta zona desde tiempos remotos

ha dejado su huella en las numerosas construcciones para

el aprovechamiento de los recursos de la zona. Molinos de

viento, aljibes o viejos cortijos forman parte del paisaje, la

mayoría de estas construcciones han sido declaradas Bien

de Interés Cultural. En la actualidad el turismo es una de

las fuentes de riqueza del parque, precisamente porque es

uno de los lugares en los que podemos disfrutar del mar,

de sus playas de arena fina y de su abrumador entorno na-

tural de forma sosegada, gracias a la ausencia del turismo

masivo que tanto daño ha hecho en otras zonas del litoral

español.

Este rincón de la costa almeriense está salpicada por pe-

queños pueblos de pescadores que con el paso del tiempo

han sido invadidos por el turismo, pese a ello, se ha con-

servado de forma milagrosa el entorno, sin que la huella

del turismo y las urbanizaciones acabaran con la belleza

extrema de este lugar. La pequeña aldea de pescadores de

Agua Amarga, Boca de los Frailes, Carboneras con sus ki-

lométricas playas, Isleta del Moro, Níjar, Las Negras, son

algunos de los pueblos que jalonan este rincón de la costa

almeriense. Uno de los pueblos más conocidos es San José

por la cercanía de una de las playas más emblemáticas del

parque, la Playa de Mónsul.

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Con sus casi 400 metros de longitud, la icónica Playa de

Mónsul es una de las más bellas de Almería. Sus aguas

cristalinas, su arena fina y sus acantilados formados por

roca volcánica surgida del mar hace millones de años,

unido a la acción erosiva del agua y el viento tallando du-

rante miles años la roca, han configurado un paisaje sin-

gular, formando un acantilado de caprichosas formas.

Esta playa de Mónsul y su gigantesca roca conocida con

el nombre de “La Peineta” que parece querer abandonar

la costa y adentrarse en el mar, ha sido el escenario per-

fecto para muchas películas. Indiana Jones y la última cru-

zada, Hable con ella, Lawrence de Arabia o el Barón de

Münchhausen son algunas de esas películas en las que la

Playa de Mónsul ha sido escenario.

Texto y Fotos: EMNMM

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Personajes

José María ÍñigoRevolucionando los medios de comunicación

José María Iñigo, comienza desde muy joven su carrera en el mundo de la

comunicación en su tierra natal, Bilbao. Pasa de la radio a la prensa y de la

prensa a la televisión con notable éxito, convirtiéndose en una de las figuras

más representativas de la televisión de los años setenta en España.

Estudio Abierto, un programa de televisión emitido por primera vez en 1970

hasta 1975 fue un mítico programa ideado y presentado por José María

Íñigo, que marcó un hito histórico en la televisión española. Este programa,

que podríamos denominar como un talk show en el que se entrevistaban a

personajes famosos tanto nacionales como extranjeros, fue galardonado con

el TP de Oro al mejor programa en 1974, y el TP de Oro al mejor presen-

tador masculino en 1975.

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Directísimo fue otro de los programas míticos que José María Íñigo conducía con gran

maestría ¡y en riguroso directo! Mítica fue la entrevista al mentalista israelí Uri Geller,

ese día más de 20 millones de españoles vieron aquel programa en el que el mentalista

doblaba cucharas y ponía a funcionar, como por arte de magia, los relojes estropeados de

los españoles. Posiblemente, este programa ha sido el primero en interactuar con el pú-

blico en la historia de la televisión en España, nunca antes había ocurrido nada igual.

José María Íñigo ha conocido y nos ha mostrado profesionalmente desde la censura más

atroz y absurda, hasta la promulgación de la libertad más absoluta, siempre acompañado

por la mejor banda sonora del momento. Melómano y romántico, inquieto y soñador, es

un luchador incansable.

Por el tamiz de sus entrevistas han pasado todos los personajes que uno se pueda llegar a

imaginar, y siempre con un respeto y una profesionalidad impecables, desde Rita

Hayworth, Kabir Bedi (Sandokán) a Diana Ross y las Supremes, Ike y Tina Turner, Bud

Spencer, Xavier Cugat, Johnny Weismuller, Alain Delón, Neil Amstrong... y así un largo

etcétera ya que podríamos seguir hasta casi el infinito, porque no ha habido personalidad

de verdad interesante o importante en el mundo, que no haya sido parte de la vida pro-

fesional de José María.

José María Íñigo es uno de los responsables de revolucionar el mundo de la televisión y

la comunicación en España, sus programas eran ventanas a un mundo nuevo y fresco,

encender la televisión era abrir una ventana a la modernidad, quizás por eso es uno de

los personajes televisivos más queridos y admirados por los españoles.

Desde hace algunos años, es una de las voces que nos acompañan a través de Radio

Nacional de España.

Por Antón Martí

Fotos: Cortesía José María Íñigo

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— EMNMM. ¿Cómo fueron sus comienzos?— J.M. Íñigo. Pues empecé a trabajar a los 14 añoscomo botones en una oficina, pero ya con una enormevocación de periodista. Como no puede estudiar leíamucho, escribía y cuando pensé que lo que hacía podíainteresar, ofrecí mis escritos a La Gaceta del Norte, deBilbao, y poco a poco fueron publicando mis reporta-jes. De diez, uno, luego dos, y así hasta aceptar casitodo lo que hacía. Y desde entonces, hasta hoy, sinparar.

— ¿Es de los que piensan que cualquier tiempo pa-sado siempre fue mejor?— No me gusta echar la mirada atrás. Cada tiempotiene sus oportunidades. Mi época ahora es ésta,como antes lo fueron otras. La nostalgia por unos mi-nutos no está mal, por más tiempo es un error. Se viveel hoy, no el ayer.

— ¿Cuál ha sido la anécdota más importante y querecuerda con más cariño de su fabulosa etapa en elmítico programa de TV Estudio Abierto?— Seguramente cuando se fue la conexión para queme informaran de un combate de boxeo que había du-rado 50 segundos, y al perder la línea, tuve que hablarsobre dicho combate más de 20 minutos sin apenastener idea del mismo. Creí morirme.

— ¿Quién le ha influido más a lo largo de su carreraprofesional?— Tanto en radio como televisión siempre me fijéen el chileno Raúl Matas, que vino a España en losaños 60 y fue siempre un caballero y un gran profe-sional.

— Ha estado siempre muy ligado a la música, es unade sus grandes pasiones, ¿qué estilo le definiríamejor? — Hubo una época sólo me importaba el rock. Hoy voydesde Mahler o Vivaldi a Diana Krall o Coldplay, pa-sando por Los Panchos o Camarón.

— Ha recogido el testigo de las retransmisiones delfestival de la canción de Eurovisión con un notableéxito, ¿ha cambiado mucho este festival en su opi-nión? ¿Qué echa en falta? — Desde hace pocos años Eurovisión es el mejor es-caparate de la música popular. Es un gran espectáculovisual, aunque no hay que olvidar que es un programade televisión, solo eso. Y de enorme éxito en toda Eu-ropa, incluida España. El último festival alcanzó un 44%de audiencia, que es una barbaridad. Ganar o no ganares un asunto menor.

— Es imposible no relacionar el programa Es un díacualquiera, presentado por Pepa Fernández en RadioNacional de España con la figura de José María Íñigo,a estas alturas de su vida, habiendo marcado la direc-ción y la historia de la comunicación de nuestro país,¿qué le queda aún por realizar en lo profesional?— Me quedan muchas cosas. Escribir más libros, yllevo ya una cincuentena, tener programa de radio pro-pio, hacer más televisión, acabar de preparar unos mo-nólogos que tengo preparados y un espectáculo demagia. Espero vivir años para poder hacerlo todo.

— ¿Y en lo personal?— Tengo una familia estupenda, una mujer extraordi-naria y cuatro hijos fantásticos. ¿Qué más puedo pedir?

José María Íñigo, es uno de los profesionales de la comunicación de nuestro país que no necesita carta

presentación, su trayectoria ha hecho que a día de hoy, todas las generaciones sepamos quién es. Un

hombre inteligente, abierto, alegre, divertido y comunicativo que ha conseguido de una forma totalmente

natural, ganarse el respeto y el cariño del público generación tras generación.

Este gran comunicador puede que sea uno de los más importantes reflejos de la historia de nuestro país

tanto en comunicación como en creatividad. Me atrevo a decir que es un “icono pop” de nuestra cultura.

Su maestría es fuente de inspiración para cualquiera que se precie a llevar adelante una carrera profesional

de respeto y equilibrio consigo mismo y con el público. Su valentía y ser un hombre consecuente al mismo

tiempo, le hacen destacar como uno de las grandes figuras de la comunicación.

— ¿Algunos sueños cumplidos? ¿el más importante?— Haber conseguido ser alguien en radio y televisión,pero sobre todo haber obtenido el cariño de la gente,que me demuestra a diario lo mucho que me quiere.

— Con su experiencia ¿Cómo ve y entiende la tristesituación que estamos viviendo en estos tiempos ennuestro país?— Pues con mucha tristeza. Se han perdido valoresesenciales en nuestra convivencia, y ese es el principiode muchos males. Si a eso añadimos el desastre de laeconomía y el paro, el panorama no es precisamentepara celebrarlo. Son tiempos duros. Los jóvenes emi-gran como se hacía en los años 60. Malos tiempos. Yesto parece que va para largo.

— ¿Un pensamiento en voz alta?— Vive y deja vivir, y busca la felicidad en las pequeñascosas.

— ¿Una cita?— Me encantaría una con Angelina Jolie, pero me daque no se va a producir. Y si te refieres a una frase conlo de una cita, quizás sirva aquello que decía JardielPoncela “Si cuidas bien tu cuerpo te podrá durar todala vida”. No hay nada más importante que la salud. Elresto es accesorio.

— ¿Eligió José María Iñigo Madrid o fue Madrid quiénle eligió?— Me encanta Bilbao, de donde soy. Adoro Bilbao.Pero llegó un momento en que profesionalmente seme quedó pequeño. Hoy no me importaría volver.

— ¿Por qué Madrid?— Porque en mi profesión Madrid lo ofrece todo. Aquíse cuece todo. Y hay que estar cerca de donde se pro-ducen las cosas.

— ¿Rincón preferido de Madrid?— Varios, el Jardín Botánico, el Retiro, pero también elviejo Madrid, sus callejuelas y tabernas. Me encantaMadrid.

— ¿Un deseo para el futuro?— Adiós al paro, adiós a la crisis.

— ¿Algún proyecto inminente del que nos pueda ha-blar?— Aparece en un mes un libro mío sobre la historia yanécdotas de la televisión, y una novela en dos meses,mi primera novela.

Arte

Said RajabiSaid Rajabi es uno de los artistas que mejor hansabido captar en sus paisajes urbanos la esencia dela ciudad. Sus obras nos muestran un Madridsereno, en estado puro, a medio camino entre lacinematografía y la fotografía pero, sobre todo,mágico, gracias a lo que él define como “el milagrode la luz que tiene Madrid”.

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Said Rajabi (Teherán 1964) es un artista mul-

tidisciplinar que destaca por su increíble ca-

pacidad para captar la esencia del paisaje

urbano y más concretamente el paisaje ur-

bano de la ciudad de Madrid, donde reside

desde 1986.

Estudió Bellas Artes en su ciudad natal,

Teherán (Irán) hasta 1986, año en el que

abandonó su país para venir a España. En

1987 se matriculó en Bellas Artes en la Uni-

versidad Complutense de Madrid y finaliza-

dos sus estudios, realizó los cursos de

doctorado en la misma universidad. Desde

entonces ha dedicado toda su vida a la pin-

tura logrando algo que muy pocos artistas

pueden hacer, vivir exclusivamente de su tra-

bajo.

El trabajo de Said Rajabi ha sido reconocido

con prestigiosos premios y sus obras forman

parte de importantes colecciones privadas de

pintura de todo el mundo, algo que le con-

vierte en una especie de embajador artístico

de nuestra ciudad.

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— EMNMM. Said, tus pinturas se centran sobre todoen temas madrileños, ¿por qué Madrid?— Said R. Estoy muy concentrado en paisaje urbano,es una relación tan directa que tengo que tener al al-cance, a mi alrededor, por eso, casi por amor y por obli-gación siempre estoy pintando lugares que están a mialrededor. Si te fijas todas estas pinturas son de lugaresque están cerca de mi estudio, Atocha, Gran Vía...

— Muchas de tus pinturas, sobre todo los paisajes ur-banos tienen un aspecto muy fotográfico, sobre todolas realizadas en blanco y negro.— Bueno, no es una cosa que ha surgido de un día paraotro, es un proceso de unos veinte años. En los años90 empecé hacer paisaje urbano, como cualquier pin-tor, empecé a dibujar figuras, figura humana, peroestas figuras tenía que meterlas en un contexto, en unespacio, muchas veces dentro de un paisaje urbano.Así que empecé a interesarme por el paisaje urbano,es tan interesante que empecé a eliminar las figuras ytodo lo que está en movimiento. A finales de los no-venta, experimentando y de una forma natural em-pecé a eliminar el color.

— ¿Y por qué eliminaste el color?— La verdad es que no he abandonado el color, sigopintando cuadros a color pero el blanco y negro esuna forma de ver la ciudad de otra manera. Tambiénpuede que se deba a que tengo una relación muy ín-tima con la fotografía. Se podría decir que tambiénsoy fotógrafo. Al principio, cuando llegué a España misingresos en su mayoría venían de la fotografía. Teníami propio laboratorio en casa y eso ha influido mucho.También en mi infancia, los álbumes de mi padre, queera aficionado a la fotografía y me gustaba ver susfotos en blanco y negro. Posiblemente la suma detodo esto influya en mis pinturas en blanco y negro,de momento...

— Realizar este tipo de pinturas tan realistas y en granformato debe ser complicado, ¿cómo es el proceso?— Si el espacio me lo permite prefiero estar allí traba-jando en el espacio natural. En este tipo de obras meconcentro mucho en determinados momentos segúnla luz y las sombras, estos momentos duran 15 o 20minutos como mucho, por eso pintar en el lugar es casiimposible. El proceso comienza primero eligiendo unespacio, un lugar determinado. Después voy el díajusto a la hora justa y saco un montón de fotos, no tra-bajo con una sola fotografía, para pintar un cuadro hetenido que hacer unas 15 o 20 fotos. La mejor épocapara fotografiar son, sobre todo, en verano a primerahora de la mañana porque hay más luz y menos gente.

— ¿Siempre utilizas tus propias fotos?— Siempre son mis fotos, bueno, hace poco he hechouna serie que es un diálogo entre fachadas de Madridy Nueva York, en ese caso pedí el permiso a los fotó-grafos. Si utilizo alguna foto que no es mía, siempre mepongo en contacto con el autor, es algo tan personal...Tengo mucho respeto al trabajo de otros

— En tus pinturas de paisajes urbanos ¿plasmas hastael último detalle?— No, mucha gente cree que este tipo de pinturas soncomo una foto, eso es un error, no tienen nada quever. Como artista, como pintor, cuando miras una fotoves algunas cosas y no ves muchas cosas, según tu ex-periencia. Además, empiezo a eliminar un montón decosas, hay detalles que no me interesan plasmar en elcuadro. En mis pinturas normalmente suelo trabajarhasta 80% con la foto y el resto lo trabajo sin modelo,a partir de ahí trabajo por libre, de memoria, quieroque sea un trabajo independiente.

— Muchos de tus paisajes urbanos son estableci-mientos, tiendas, peluquerías... ¿Por qué los pintas?

Hemos visitado su estudio situado en pleno centro deMadrid, rodeados de pinturas urbanas y en un ambientecastizo y cosmopolita para compartir una interesantecharla con Said.

Por EMNMMFotos: Cortesía Said Rajabi

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— La verdad es que no lo sé, me gustan prácticamentetodos, son sitios en los que tengo alguna relación,donde como, donde tomo el café, donde me corto elpelo, es una relación de cariño.

— La pintura figurativa tiene muchos admiradores,precisamente ahora en Thyssen-Bornemisza hay unaexposición muy interesante sobre hiperrealismo quepromete ser una de las más visitadas del año pero,también hay muchos detractores hacia este tipo depintura. ¿Qué opinas?— Bueno, están en su derecho, el mundo de la pinturaes tan amplio que caben todos, para mí una pintura esbuena o mala. Ver defectos en la pintura figurativa esmás fácil que una obra abstracta.

— Una de las cosas que más llama la atención de tusobras es el tratamiento que das a la luz, ¿Madrid esun buen escenario para un pintor?— Madrid tiene algo que muy pocos lugares tiene, elmilagro de la luz. La luz que hay en Madrid, su cielo ¡esun milagro! Todos los días tenemos un cielo diferente,es una luz amable que te permite ver las sombras tam-bién. Posiblemente ese es uno de los motivos por elque España y sobre todo Madrid, es un paraíso paracualquier pintor. Además de la luz, el nivel de los pin-tores es altísimo, la verdad es que como España pocospaíses y como Madrid muy pocas ciudades tienen estacantidad de pintores de calidad, tantas escuelas...

— Tus obras las hemos podido ver en varias exposi-ciones y en otras colectivas como la realizada recien-temente junto a otros artistas iraníes.— Sí, la última fue en diciembre de 2012, es un pro-yecto nuevo que estamos haciendo, junto a un escul-tor iraní que vive en León, a través de él hemos creadoun grupo de artistas iraníes que viven dentro y fuerade Irán.

— ¿Cómo es el mercado de arte en Irán? ¿Hay interéspor la pintura española en aquella zona?— El mercado de arte iraní es más potente que en Es-paña, en toda la zona del Golfo existe un mercado dearte importante. A día de hoy, dos de los mejores mer-cados son China y Golfo Pérsico, las grandes subastasse están haciendo en esos lugares.En relación al interés por la pintura española te diríaque, sí y no. El mercado español es un poco cerradofuera de España, hay mucha calidad pero creo que nose sabe vender bien.

— ¿Dónde podemos ver tus obras?— Además de las galerías de arte, hay dos obras en elMuseo de la Ciudad, una obra que realicé para la Co-munidad de Madrid y otra para el Centro de Arte Dosde Mayo de Móstoles.La mayoría de mis obras han sido adquiridas por co-leccionistas privados de todo el mundo, están reparti-das sobre todo por Europa y Asia.

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Domingo por la mañana

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Dibocca restaurante

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Barber shop

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Cañas y tapas

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Metro Gran Vía

PREMIOS Y MENCIONES

— 1981. I PREMIO NACIONAL DE PINTURA / MINISTERIO DE EDUCA-

CIÓN Y CIENCIA. IRÁN

— 1991. FINALISTA IV PREMIO FUNDACIÓN AMIGOS DE MADRID / FA-

CULTAD DE BELLAS ARTES. MADRID

— FINALISTA VII PREMIO DURÁN DE PINTURA. MADRID

— 1992. TERCER PREMIO FUNDACIÓN AMIGOS DE MADRID / FACUL-

TAD DE BELLAS ARTES. MADRID

— 1992. MENCIÓN DE HONOR XII PREMIO JAÉN DE PINTURA

— 1994. FINALISTA PREMIO NACIONAL DE DIBUJO ANTONIO DE RIN-

CÓN. GUADALAJARA

— FINALISTA VII PREMIO FUNDACIÓN AMIGOS DE MADRID / FACUL-

TAD DE BELLAS ARTES. MADRID

— FINALISTA XLI PREMIO ESTATAL DE PINTURA ALCÁZAR DE SAN JUAN.

CIUDAD REAL

— 1996. FINALISTA I PREMIO DE PINTURA FACULTAD DE BELLAS ARTES.

MADRID

— 1997. PRIMER PREMIO FUNDACIÓN AMIGOS DE MADRID / FACUL-

TAD DE BELLAS ARTES. MADRID

— 2005. FINALISTA XII BIENAL DE PINTURA DE CIUDAD REAL

— FINALISTA CERTAMEN EUROPEO DE PINTURA ANTONIO LÓPEZ

— 2006. SEGUNDO PREMIO 73 SALON DE OTOÑO. MADRID

— 2007. PREMIO EXTRAORDINARIO REINA SOFÍA

— FINALISTA XXII PREMIO BMW DE PINTURA

— 2009. FINALISTA 4to CONCURSO DE PINTURA Y ESCULTURA FIGU-

RATIVA. FUNDACIÓN DE LES ARTS I ELS ARTISTE

www.saidrajabi.com

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60 - EMNMMFoto

: Ana

Ave

ndañ

o

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Víctor Cucart (Gandía 1964) es uno de los fotógrafos más reconocidos y respetadosde nuestro país. Su carrera profesional en un principio estaba dirigida al mundo de laarquitectura, hasta que un buen día decide dar un giro radical a su vida para dedicarseen cuerpo y alma a su verdadera vocación, la fotografía.

Instala su residencia en Madrid donde realiza sus estudios en el Centro Escuela de laImagen y del Vídeo logrando el máximo reconocimiento siendo laureado. Más tardecontinúa su formación realizando dos máster en Moda y Publicidad.

En la década de los noventa abre su estudio en Madrid y se dedica de lleno al mundode la moda y la publicidad. El éxito no tardó en llegar y pronto comenzó a trabajarpara las revistas Hola, Vanitatis, FHM o MAN entre otras.

La profesionalidad en su trabajo, sus dotes artísticas y el “buen rollo” que transmiteCucart hace que todo el mundo quiera ser fotografiado por él. La lista de personajesfamosos y populares a los que ha retratado es inmensa.

De forma casual, hace unos años fue invitado para dar un curso de fotografía, una ex-periencia novedosa para Cucart que resultó ser del todo gratificante. Desde entoncesha impartido clases y conferencias en numerosas escuelas de fotografía y universidades.

En la actualidad Víctor Cucart vive y trabaja entre Madrid, Nueva York y México DF.

Por EMNMM

Víctor Cucart

Fotografía

FOTÓGRAFO

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— EMNMM. ¿Cómo fue tu primer contacto con la fo-tografía?— Víctor Cucart. Mi primer contacto con la fotografíafue cuando tenía 6 años, solía acompañar a mi padrelargas horas en su laboratorio fotográfico, metido enaquel cuarto oscuro en mi casa de Gandía, que en re-alidad era una de las habitaciones que no utilizábamosy que se convirtió en un laboratorio fotográfico oca-sional genial. Cuando entraba en este cuarto y veíaaquella luz roja encima de la puerta alucinaba, era otromundo, todo a oscuras, sabiendo dónde estaba todo,súper bien situado y la ampliadora al frente. Era todoun mundo por descubrir.

— ¿Recuerdas la primera fotografía que te llamó laatención en tu vida?— La primera fotografía que me llamó la atención fueuna increíble del maestro de los maestros, RichardAvedon. No sé por qué me dejo sin habla, no entendíanada, que una imagen me motivara de esa manera erauff... El movimiento de la modelo, recuerdo que era lamodelo Veruska, musa de Avedon en aquel entoncesy corría y corría muy deprisa por el estudio de NuevaYork con una enorme trenza larguísima, es algo quenunca olvidaré y encima en blanco y negro. Esa mara-villosa sencillez y elegancia ¡me hizo recapacitar tanto!También recuerdo que, cuando era pequeño, compréun libro de fotos de varios fotógrafos que salían men-sualmente en la revista Photo ¡hace ya tanto tiempo!(risas). Ahí descubrí también a Helmut Newton, PeterLindbergh y a tantos otros, ¡fue mágico! Me rompierontodos mis esquemas que eran tan básicos... Pero al finy al cabo quería ser diferente ya en aquella épocacuando mi padre me regaló su cámara de la mili ¡y sinfotómetro! (risas). Recuerdo que mi padre me decíaque cada paso era un metro y así lo hacía yo. En aque-llos años ya hice tantas fotos que cambié varias vecesde cámara y de miles de objetivos, me encantaba uti-lizarlos bajo mi idea de lo que quería imprimir a lafoto; carácter, suavidad, grandeza… A veces me sor-

prendía a mí mismo al utilizarlos de manera inco-rrecta hecho totalmente a posta y me gustaba, megustaba mucho y ¡sigo haciéndolo en la actualidadexactamente igual! (risas)

— Estudiaste arquitectura, una profesión bastante re-lacionada con el arte en cierta medida y también, unaprofesión con muchas salidas profesionales. Abando-naste la arquitectura y te lanzaste a la aventura de lafotografía. ¿Cómo fue ese giro a tu vida, qué fue loque te llevó a dedicarte al mundo de la fotografía?— Estudiaba delineante e iba para arquitecto perotodo cambió, me di cuenta de que mi vida era la fo-tografía, lo vi tan claro que dejé todo a mitad curso yme fui a Madrid, donde empecé un curso general yluego durante un año realicé dos máster, uno demoda y otro de publicidad, ahí ya empecé a ser yomismo pero con las ideas más claras y súper segurode lo que quería, ¡no había vuelta atrás! Era el tío másfeliz del mundo, a veces qué difícil es descubrir lo querealmente queremos ser en la vida y dedicarnos aello. Yo venía del mundo de la canción la música,desde que tenía 7 años mi vida era cantar, el solfeo,el piano y la guitarra. Durante años fue así y nunca lodejé, así mi imaginación crecía y descubría en mimente ese rincón donde creamos, era increíble ¡ni yomismo sabía que ese talento podía tenerlo yo!

— Podríamos decir que el retrato es una de tus espe-cialidades, posiblemente una de las técnicas más di-fíciles porque no consiste en hacer una foto y ya, paraeso están los fotomatones del metro. Se trata de re-tratar a una persona, con lo que ello implica. ¿Podrí-amos decir que es una forma de captar el alma de unapersona?— Para mi captar el alma del personaje o de la personaque esté delante de mi objetivo es simplemente psi-cológico, ¡tan simple como eso! Para mí, la foto es lamezcla de casi mitad y mitad de meterte en su cerebroy saber cómo es, lo que le gusta o detesta, si es simpá-

Víctor Cucart ha tenido la amabilidad de abrirnos las puertas de su estudio para mostrarnos

parte de su impresionante trabajo. Rodeados de caras muy conocidas que posan bellas y felices

en los numerosos retratos que hay repartidos por el estudio, Víctor nos habla también de su

vida y descubrimos a una persona que rebosa optimismo y, sobre todo, te contagia del “buen

rollo” que trasmite este valenciano en esta entrevista realizada a caballo entre Madrid y Suiza.

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Foto: Ana Avendaño

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tica, seria o no sé... A partir de ahí, allá voy, ¡empiezael espectáculo! La sesión comienza y sin darnos casicuenta, mi equipo y yo lo vamos desarrollando, todocon una tranquilidad y rapidez únicas. Soy muy rápidodisparando cuando lo tengo todo tan claro, no hay porqué titubear. Normalmente sabes todo ya de antemano porque en reuniones anteriores ya has habladocon tu cliente, con el equipo y el personaje a fotogra-fiar, así que he tenido tiempo suficiente para hacermeuna idea clara y no hacer perder el tiempo de nadiede los presentes, ¡esa es mi mayor prioridad!

— ¿Cuál es el secreto para hacer un buen retrato?¿Hay que ser un buen observador para saber encon-trar ese rasgo propio de su personalidad?— He trabajado para muchas marcas, revistas, edito-riales de moda, retratos etc... Eso hace que te adaptesperfectamente al cliente en ese preciso momento,sabes lo que quiere y todo el mundo sabe lo que tieneque hacer, es ir a por ello, como digo yo, cada día esun nuevo reto, eso es algo que actualmente aún meda la adrenalina suficiente para ponerme las pilas encada sesión de fotos que emprendo.

— Eres uno de los fotógrafos más reconocidos y res-petados en el mundo de la moda y la publicidad. Hastrabajado para Hola, FHN, MAN entre otras publica-ciones y has trabajado también para grandes mar-cas. Por el objetivo de tu cámara han pasado cientosde personajes muy conocidos, ¿qué es lo que teaporta a nivel profesional la responsabilidad de serel que, de alguna manera, te conviertas en el respon-sable de la imagen de las personas a las que fotogra-fías?— El fotografiar a tantísimos famosos y modelos tandispares te hace ser muy creativo, es tan divertida esalínea entre moda y personaje. O sea, hacer un Hola oun Interviú no tiene nada que ver, se tienen que tenerlas ideas claras a tope, son dos extremos y eso está entus manos, el fotógrafo realmente es el que marca elestilo y el desarrollo de la sesión, ya sea en plató comoen exteriores, tú diriges y por eso creo que tanto miscompañeros fotógrafos como yo tenemos la respon-sabilidad de plasmar en unas imágenes, poquísimas aveces siete u ocho fotos para completar una editorialpara la revista que te haya hecho el encargo y por esosiempre queremos trabajar con el mismo equipo y so-lemos cambiar poco. Al final sabemos cómo respiracada uno de los miembros del equipo, estás seguro detodos y eso no se paga con dinero.

— Desde hace unos años impartes cursos de fotogra-fía, algo con lo que disfrutas al máximo, en esta fa-ceta como docente ¿qué es lo que has aprendido?— Me gusta ser “profe” como digo yo, ¡aprendo tantoen cada curso que imparto! Es una pasada paramí tener delante a casi 30 a veces incluso a 40alumnos, todos atendiendo y anotando todo lo quedices, es increíble, adoro ese momento. Reconozcoque explico todo lo que sé, incluso todos mis trucos,no me importa para nada explicarlos y bien claritopara que no tengan dudas así, cuando yo ya no esté,estos futuros profesionales me recordarán con muchocariño (risas). Ellos saben que lo doy todo, meto todala carne en el asador, eso es algo que se respira enel ambiente del aula ¡jamás podría hacerlo de otraforma!

— Todos tenemos a un personaje al que admiramosy que, de una forma u otra, nos influye tanto a nivelpersonal como a nivel profesional. ¿Quién es el per-sonaje que más influencia ha tenido en tu carreraprofesional?— Han sido muchos los personajes que me han mar-cado, mi padre, el cual me hizo soñar regalándome suprimera cámara y haciéndome partícipe de sus horasrevelando y positivando en aquella habitación denuestra casa. Sus consejos, sus técnicas y su saberhacer me fueron indicando lo que más tarde sería mivida, ¡mi pasión! Un amigo de la familia, ManoloRamos, que es diseñador de moda, fue quien se dio

cuenta de mi estilo, ya entonces bastante definido, yme ofreció la posibilidad de irme con él a Madrid. Élme abrió un mundo nuevo que, gracias a Dios, por finhabía dado el paso y empezaba esa época de mi vidaque tanto desee vivir en la capital, era mi sueño y sehacía realidad. Saqué un 10 matrícula en todos loscursos que emprendí (risas) y eso que nunca fui un

“CADA DÍA ES UN NUEVO RETO, ESO ES

ALGO QUE ACTUALMENTE AÚN ME DA LA

ADRENALINA SUFICIENTE PARA PONERME

LAS PILAS EN CADA SESIÓN DE FOTOS

QUE EMPRENDO”

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gran estudiante, lo reconozco. Como tenía tantascosas en la cabeza desde pequeño era muy difícil cen-trarme totalmente en los estudios, para mí era muycomplicado. Otro personaje influyente para mí fue elfotógrafo Miguel Oriola, gran maestro, del que ade-más, soy su fan número uno. Cuando realizaba el más-ter de moda con él, me eligió para ser su asistentedurante una temporada. Ese periodo de tiempo en suestudio cambió mi vida profesional, trabajar con él ypoder montar y desmontar tantas veces el plató en sucasa, con esas grandes modelos y esas espectacularescampañas de publicidad, moda... ¡No podía pedirmás!

— Han sido cientos y cientos los personajes a los quehas fotografiado, seguro que hay alguno al que toda-vía no has podido fotografiar. ¿A quién te gustaríaretratar?— Hay dos personajes que se me resisten son AnaBelén y la Princesa Letizia, ¡algún día se hará realidadmi sueño tan anhelado! Ambas me gustan una barba-ridad, no lo puedo remediar.

— “Desde el interior” es el nombre de la última ex-posición en la que nos has mostrado tus trabajos conpersonalidades del mundo del deporte, del cine, elteatro... ¿Cuándo volveremos a ver otra exposicióntuya?— Será complicado volver a ver una exposición míadurante varios años, he estado recopilando fotos depersonajes de la moda, belleza y cuesta mucho selec-cionar un centenar de imágenes para exponerlas yque sean de tu total aceptación, es casi imposible ¡conlo súper perfeccionista que soy, imagínate! Lo pasofatal cada vez que el comisario de mis exposiciones,Manuel de Gotor consigue sentarme para que mecentre, para que elija y para que me lamente mil vecespor el mal rollo de dejarme a muchos de mis amigosfamosos fuera de la expo ¡porque no caben todos! Es

horrible mezclar moda y celebrities, para mí es muydifícil.

— Vives a caballo entre Madrid, Nueva York y Mé-xico, ¿qué es lo que te demandan profesionalmente?¿Hay “hechos diferenciales” a la hora de solicitar undeterminado trabajo, ya sea moda o publicidad?— El vivir a caballo entre Nueva York, Madrid y Méxicoes complicado pero me pone las pilas constante-mente, me hace ver que en cada ciudad les va un es-tilo diferente, una manera de hacer con los equiposque a veces no conozco lo suficiente y eso que estascosas ¡para mí son el día a día! Pasas del minimalismoal súper clasicismo todo de un día para el otro ¡guau!No hay manera de aburrirse en esta profesión, es algoque nunca deja de sorprenderme. Siempre hay estardespierto, ser agradable con todo el equipo y súpercreativo (risas) pero en serio, ya me he acostumbrado,qué remedio.

— ¿Qué planes tienes para el futuro inmediato?— El futuro inmediato es Lugano y Ginebra dondeestoy ahora mismo escribiendo esta entrevista. Ha-ciendo fotos de relojes con modelos para Bovet, queson fabulosos, súper elegantes y ¡carísimos! (risas) Enestas campañas creamos imágenes estupendas, súpersimples y minimalistas donde el reloj es la estrella,aunque la modelo también sea espléndida. Audrey espreciosa y tan fotogénica que es un placer.

— ¿Un sueño?— Un sueño, además del que he hecho menciónantes, sería colaborar con fundaciones amigas, comola Fundación SOS y la Fundación Doctor Mañero, sonfantásticas y admirables. He sido testigo de sus pro-yectos al fotografiar sus colegios y hospitales enÁfrica, algo de lo que me siento muy satisfecho y loseguiré haciendo, ¡todas las veces que me lo pidan!

Víctor Cucart colabora activamente con la Fundación Doctor Iván Mañero que desarrolla un proyecto enGuinea Bissau, con el que pretende crear un mundo más justo y solidario.

Las fotografías que aparecen en el apartado “Compromiso” de este reportaje, formarán parte de una próximapublicación con la que se pretende recaudar fondos para ayudar a los más desfavorecidos. Agradecemos a laFundación y a Víctor Cucart su amabilidad permitiendo a EMNMM la publicación de algunas de estas foto-grafías en este número.

Si estás interesado en colaborar con la labor que desarrolla la Fundación Doctor Iván Mañero, visita:

www.fundacionivanmanero.org

Moda

Belleza

Compromiso

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Cine

Después de ganar el Goya hay vida y más que nunca. JoséCoronado se alzó con el máximo galardón del cine espa-ñol en 2011 por No habrá paz para los malvados y desdeentonces no ha parado de enlazar proyectos. El últimolleva por título Los últimos días y es una historia apocalíp-tica, dirigida por los hermanos Pastor, en la que compartecartel con una de las grandes promesas del cine, QuimGutiérrez.

Con motivo de su estreno, el 27 de marzo, hemos podidoentrevistar a este camaleónico actor que no sólo demuestraser un intérprete excepcional sino también una granpersona, sencilla, reflexiva y con los pies en la tierra.

Por Pilar Sarro

Fotos: Warner Bros.

José Coronado“La tecnología contribuye mucho a destruir

las relaciones humanas”

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— Pilar Sarro. Esta película tiene muchos elementosde otras cintas apocalípticas como Fin, Soy Leyendao La carretera. ¿Una propuesta posapocalíptica en elpanorama cinematográfico español es un soplo deaire fresco? ¿Podrá abrir nuevos caminos en el cineespañol?— José Coronado. Es buen cine de género. Es un gé-nero muy difícil pero creo que con la calidad que se hahecho en Los últimos días no se ha hecho. En cualquiercaso, esta película, para mí, se reduce a una cinta deaventuras en la que, además, los valores que se resal-tan son el amor y la amistad. Lo único es que el entornoen el que se mueven es un entorno apocalíptico en elque el mundo se acaba y en que hay dos hombres ab-solutamente corrientes que tienen que sobrevivir e ini-ciar un viaje en el que pasan todo tipo de peripecias.Los hermanos Pastor se han formado en Estados Uni-dos y han imprimido un ritmo y un estilo americanoespectacular, pero al mismo tiempo, han apelado a laemoción que nos gusta a los europeos. La fusión de lasdos cosas hace que el producto final sea una películafrancamente entretenida que hace un viaje estupendoy en la que reflexionas un poco sobre el mundo en elque vivimos.

— ¿Cómo llega este proyecto?— Me lo manda Morena Films, con los que ya habíahecho Celda 211. Leí el guión y me apasionó la historiaque es lo primero que a mí me importa. Luego vi el tra-bajo de los hermanos Pastor, esa técnica americanaque tienen, ese estilo y ese ritmo, y luego me fijé enmi personaje, que dentro de la historia me interesaba

porque es un tiburón al servicio de los poderosos y esalgo muy normal que está pasando. Vivimos en unmundo sin ética y sin moral y estos poderosos necesi-tan de ejecutores que les hagan el juego. Era interesante el arco que vivía el personaje desde esecomienzo de hombre de piedra hasta el final, en el quegracias a la supervivencia empieza a tener que quitarsecapas y a salir el ser humano.

— ¿Cómo seleccionas los guiones? ¿Eres muy exi-gente a la hora de elegir un papel?— En la medida en la que te lleguen. Cuando sólo tellega un guión tardas muy poquito en elegirlo si tienesque comer. Cuando tienes más posibilidades porqueestás más situado, lo primero que miro siempre es lahistoria, luego quién la dirige y después mi personaje.

— El personaje de Quim Gutiérrez emprende unabúsqueda desesperada para encontrar a su novia. Simañana se acabase el mundo por una misteriosa en-fermedad, ¿qué sería lo primero que salvarías?— Si fueran los últimos días y tienes hijos, está claro,no hay vuelta de hoja. Buscar a la gente que quieres.En sus últimos días se va a la mierda lo que es el di-nero, lo que es el poder y lo único que quieres es abra-zar a quien quieres, compartir tus últimos días con lagente que quieres.

— ¿Cómo has funcionado con Quim como pareja enla película?— He funcionado muy bien. Quim es muy trabajador,muy generoso y me hacía muchos regalos. Es uno de

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esos actores que no te lloran a raudales para cargartea ti y fue muy fácil trabajar con él. Además tuvimos lasuerte de poder ensayar mucho, de hacer mucha lec-tura de guión, unificar criterios, ensayar, buscar cami-nos y hacer una historia creíble de dos personajes queempiezan la película odiándose y que acaban comoacaban, no diré cómo, pero sí que el sobrevivir te hacesacar lo mejor de ti mismo. La película tiene un men-saje absolutamente esperanzador, sobre todo dadopor la historia de amor de Quim y de Marta.

— El trío protagonista de esta cinta habéis ganado elGoya en diferentes categorías. ¿Hay vida después delGoya o un estancamiento? En tu caso parece que haymucha con varios proyectos a la espera de estreno…— No tiene absolutamente nada que ver. De hecho haymucha gente a la que le han dado el Goya y ha dejadode trabajar por lo que sea o porque de pronto se pien-san que teniendo un Goya son mejores. No ha sido micaso. De todas formas, esta película o la de El cuerpo lashabía filmado antes de que me dieran el Goya pero note voy a negar que me está viniendo bien, me estánofreciendo muchas más cosas, no sé si tantas por elGoya o porque realmente he llegado a un momentode mi carrera en el que tengo algo que ofrecer. La ver-dad es que me considero muy privilegiado, dado lostiempos que corren, de todo lo que me ofrecen.

— ¿Cuál sería tu película apocalíptica preferida? ¿Tehas basado en alguna para hacer Los últimos días?— Mmm… no sé, Los últimos días es mi favorita de

todas las que he visto hasta ahora, es la que más mellena. Yo no era tampoco mucho de este género. Diríaque El planeta de los simios porque es una película quea mí me atrajo y entretuvo mucho. El cine lo que tieneque hacer es entretenerte y una vez que te entretieneque te cuente ya el mensaje que quiere.

— ¿La tecnología nos ha aislado del contacto perso-nal?— Sí. Contribuye muchísimo. Es terrible, yo me niegoa que me pase. Utilizo Internet y me ayudo profesio-nalmente pero personalmente necesito tener los ojosde la persona que tengo enfrente de mí para relacio-narme con ella. Todo esto de los Twitter sociales, a noser que vayan aplicados a lo profesional, destruyen lasrelaciones humanas. Además, en la película hay unpoco de metáfora de que si seguimos así vamos haciaun mundo deshumanizado.

— ¿Crees que, como en la película, la naturaleza nosdevolverá algún día todo el daño que le estamos ha-ciendo?— Después de hacer esta película he reflexionadomucho y esto que es ficción, no me parecería nada ex-traño que pudiera suceder en 30, 40 o 50 años por lamanera en la que contaminamos el planeta en formade contaminación, deforestación, armas nucleares ytodo tipo de salvajadas que le hacemos. De hecho,quién sabe si no ha pasado ya hace 3 millones de añosy si esto hay que volver a empezarlo.

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Juanra FernándezPor Antón Martí

Fotos: Cortesía Juanra Fernández

Juanra Fernández es un conquenseque a sus 42 años, cuenta con un am-plio currículum como novelista, guio-nista y director de cine.

Como novelista podemos citar que esel autor de la novela Quinto, publi-cada por la editorial Alfonsípolis. Hasido galardonado en varios certáme-nes literarios, siendo ganador del pre-mio Briareo de cuentos (2004) porAquel lugar de la Mancha y ganadordel Premio Nacional de Novela Histó-rica Ciudad de Valeria (2004) con lanovela Más allá del Elíseo. Tambiénes autor de la novela Yo maté a Cristo(2011), coeditada por Alderabán yEdiciones Roma.

Desde 2010 es un habitual en las pro-ducciones de José Frade. Bajo sufirma, también le encontramos en lostítulos de algunos interesantes corto-

metrajes: Con tan sólo un beso, UbiSum, Un instante y Misericordiamtuam. También ha sido parte de El co-razón de la memoria y El Puente en elprimero como responsable del ma-king off y en el segundo título comocodirector y guionista.

En la actualidad se encuentra in-merso en su primer largo tituladoPara Elisa, una película que él mismodirige y protagoniza. Como el propiodirector explica, este largometraje esuna experiencia terrorífica basada enun simple e inocente juego infantil.

Además, Juanra Fernández sacatiempo para emprender nuevos pro-yectos entre los que se encuentranun nuevo guión cinematográfico yotro para un cómic, este último con-juntamente con el dibujante MateoGuerrero.

Las calles del Barrio de las Letras de Madrid sonun lugar inmejorable para encontrarnos con JuanRamón Fernández Serrano, Juanra Fernández.Guionista, novelista, director de cine, pero sobretodo creador, con todo lo que ello implica.

Es un hombre afable, abierto y simpático, con unagran capacidad de conversación, con todo lo ne-cesario para ser un referente de prestigio interna-cional. Lo que más nos llama la atención de él essu ilusión y energía. Un par de cafés y un paseopor este fantástico Barrio de las Letras son pocotiempo, pero la vorágine en la que está inmersoen estos momentos con su último y escalofriantelargometraje, no permite mucho más, y le esta-mos muy agradecidos por habernos atendido yhabernos dedicado parte de su tiempo.

— ¿Quién es Juan Ramón Fernández Serrano?— Un iluso a quien le gusta retirarse de vez encuando al mundo paralelo de la imaginación.

— ¿Para cuándo el estreno de Para Elisa? — El estreno está previsto para la primera quin-cena de septiembre.

— ¿Y quién es Elisa? — Una figuración demasiado real.

— ¿Cuándo nace este proyecto?— Hace más o menos un año, fruto de la curiosi-dad de ahondar en el género del terror.

— ¿Ha sido difícil el camino? — No tanto como imaginé al principio, y granparte de esa facilidad se debe al productor JordiCarbonell y al equipo de Produccions del PrimerCinquena.

— ¿Y cuándo nace en ti el germen y la pasión porel cine? — No lo recuerdo, pero seguramente desde quevi por primera vez una película.

— ¿Qué esperas de esta película? — Que le guste a la gente.

— ¿Proyectos de futuro? — Varios, entre ellos el más inmediato otra pelí-cula de género.

— ¿Cómo te ves dentro de unos años, cómo es-peras verte? — Con estar como ahora me conformo…

— ¿Quiénes han sido tus referentes profesiona-les? — Todos y cada uno de los cineastas que me hanhecho pasar un buen rato en mi vida.

— ¿Y personales? — El apoyo incondicional de mi chica, Sheila, ycada sonrisa de mi hijo, Germán.

— ¿Una peli? — Hay tantas… Depende del momento, del estadode ánimo, de la persona que te acompañe en elvisionado…

— ¿Una banda sonora? — Candilejas de Chaplin, es una melodía quevuelve una y otra vez a mi cabeza.

— ¿Una secuencia? — La última de El graduado, porque ha sido la pri-mera en venirme a la mente.

— ¿Visceral o pragmático? — Ya he dicho que soy un iluso: visceral.

— ¿Un sueño? — Seguir siendo feliz.

— ¿Un deseo? — Seguir siendo feliz.

— ¿Una cita? — Una típica: “Parad el mundo que me bajo” delgran Groucho Marx.

— ¿Tu rincón preferido de Madrid?— La sección de cine de la Fnac.

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Para Elisa es una película protagonizada por Ana Turpin. En el reparto también encontramos a Ona Casa-miquela, Luisa Gavasa, Jesús Cava, Sheila Ponce y Javier Pereira además de los populares Pep Antón, En-rique Villen, Pablo Viña, Rafa Núñez, Daniela Costa y Frederic Tomás. Un reparto de lujo para estaprometedora película.

Sinopsis. Lo que en principio podría parecer ingenuo, se convierte en la peor de las pesadillas, en la luchapor huir de un trágico final predecible, en un horror explícito e inevitable.

Subir una escalera, entrar en el tercero izquierda, avanzar por un pasillo acompañada de una dulce melodíainfantil, tomar un té con pastas y conocer a una inocente niña a la que cuidar, puede ser el principio deuna tarde cualquiera para una joven estudiante universitaria. ¿Una tarde cualquiera? Pero si al atravesarel umbral de esa puerta te adentras en la boca del mal, en la casa de Diamantina, en el salón de juegosde Elisa, y tú, la joven estudiante, te conviertes en el juguete de una desequilibrada, entonces ya no esuna tarde cualquiera, es la última tarde...

www.paraelisalapelicula.com

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Eric FrancésLa fuente de la felicidad

Por Antón Martí

Fotos: Cortesía Eric Francés

Tomar prestados los diferentes formatos paracontar historias y sensaciones es su excusa,desde una exposición de cuadros hechos exclu-sivamente a bolígrafo a una peculiar exposiciónde fotografía, también la escritura de guiones,o su debilidad por el buen hacer en la cocina,todo ello es arte en estado puro. Dirección decortometrajes o el diseño de programas de te-levisión completan sus inquietudes, Eric es unaaventura continua, un torrente creativo impa-rable. Se reinventa una y otra vez con total sol-vencia y con notable éxito. Sus aptitudessobresalientes en diferentes ámbitos, tanto enartes plásticas como escénicas, hacen de EricFrancés un artista a tener muy en cuenta, no essólo un actor.

Empezó muy joven trabajando en teatro ama-teur y semi profesional, llegando a compaginardurante algunos años con su posición de bom-bero forestal. Después, cuando el veneno delteatro le picó más seriamente, tuvo que tomaruna de las decisiones más importantes de suvida, irse a estudiar interpretación a Barcelona.Su rumbo de vida cambió. Trabajando como ca-marero dedicaba gran parte de su tiempo a es-tudiar como actor. Empezó a trabajar enalgunas compañías, complementándolo con ro-dajes de cortometrajes y películas siempre almás puro carácter alternativo, logrando ha-cerse un hueco en el sector independiente deeste país. Protagonizó los tres primeros films deDavid Marqués, El primer largometraje de An-tonia Sanjuán y el del director Kepa Sojo entreotros.

Escribe y dirige teatro, prueba de ello ha sidoel reciente estreno del monólogo Novecentocon el texto de Alessandro Baricco e interpre-

tado por Eugenio Barona, colaborador habitualen dos de sus tres cortometrajes The Last Skayy Plumas. A punto están también de ver la luzotros tres últimos cortometrajes en los que susinterpretaciones en Al Otro lado de Alicia Alba-rres, Buenos Aires de Daniel Gil Suárez y Unfinal feliz de Marco Fettolini. También nos llegaen breve un interesantísimo mediometraje ro-dado en Ibiza titulado Tanit dirigido por AlainDeymier y en el que comparte protagonismo nimás ni menos que con Eusebio Poncela, Silke yNatalie Corér. En breve también llegará SAL,una película muy especial con un argumentoimpresionante, un western con una factura im-pecable y un reparto impresionante. En suagenda queda algo de tiempo y se pone al ser-vicio en algunos capítulos de las series Con elculo al aire y Águila roja. Eric Francés tambiénes solvente en la comedia. Es un habitual en lasseries más relevantes que España produce, conpersonajes altamente sugestivos.

Pendiente, que se le de luz verde a otro pro-yecto, a la serie El Club del Paro dirigida porDavid Marqués y en la que compartirá protago-nismo con Adriá Collado y Carlos Areces.

Por otro lado, a partir de Septiembre, si todosigue su curso, en México le esperan para rodarcomo antagonista la película La Carga dirigidapor Alan Johnson, con guión del madrileño Ar-turo Ruiz. Es director desde hace 15 años de lacompañía de teatro L´Aparició excusa que apro-vecha para experimentar a forma de tallersobre técnicas escénicas.

Este alicantino de nacimiento y madrileño deadopción es un “currante” de la escena en todoel amplio significado de la palabra.

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— EMNMM. ¿Quién es Eric Francés? ¡Así, en mayes-tático! — Eric Francés. Hombre, empezar así una entrevistano es lo más lógico, pero bueno, ya que me lo pidesasí te podría decir, como si Eric Francés fuese alguienque conozco, que es una pequeña parte de cada unode los amigos que me rodean y que forman parte demi vida. Todos ellos y mi familia son Eric Francés, yhacen que mi existencia tenga sentido.

— ¿Cuándo fue el momento exacto, el por qué y elcómo de la interpretación?— Pienso que la primera vez que sentí ese gusano, fueviendo a mis hermanos interpretar unos personajes enuno de los sainetes que se representaban en el puebloa modo de divertimento durante el verano. Recuerdoque mi sensación fue el pensar, ¡qué bien se lo estánpasando! Igual yo también sería capaz de hacerlo… elaño que viene me encantaría estar ahí… y así fue, apartir del año siguiente y hasta la actualidad, quedévinculado al teatro y demás mandanga. Yo contaba poraquel entonces con unos 14 años.

— ¿Tus hermanos también se dedican a la escena?¿Tienes algún familiar al que hayas tenido como re-ferente en este sentido?— Mis hermanos, José y Gabri, no se dedican a la es-cena profesionalmente aunque no he visto nunca ama-teurs más profesionales que ellos. Los dos siguenhaciendo teatro y música de la manera más gratifi-cante que se puede pedir, en esencia por divertirse ypor aprender. En mi familia, no he tenido otros refe-rentes profesionales. Digamos que yo soy el farandu-lero.

— ¿Cuántos oficios has tenido al largo de tu vida?— ¡Uf! ¡Muchos!, si tengo en cuenta que para mí eldesempeñar un oficio no va necesariamente ligado a

tener un sueldo por ello, te podría decir que he tenidoinfinidad. Desde pastor de ovejas durante todo un ve-rano, hasta claquetista de cine, pasando por bomberoforestal, camarero en “la fonda”, agricultor, albañil, ins-pector de calidad en vuelos, cocinero, pintor o cámaraen una expedición Andina. Siempre he luchado porhacer cada una de las cosas en las que me he visto in-merso lo mejor posible, aunque fuese un oficio en elque estuviese pocos días, los he disfrutado a tope entodos sus aspectos. Me fijo mucho en cómo se hacenlas cosas, e intento mejorar. Como vivencia, a todos lostrabajos les he intentado sacar el máximo, lo mejor, lomás positivo y lógicamente, todo ello ha resultado im-prescindible para ser quien soy. Al final todo, la vida,son vivencias que me sirven después para crear.

— ¿Qué esperas de la vida profesional, personal y ar-tística?— Yo creo que lo mismo que buscamos todos en todomomento a lo largo de nuestra vida, ser felices. Mi má-ximo objetivo en la vida es la felicidad y el diverti-miento, por eso me gusta hacerlo todo lo más fácilposible, incluso en las adversidades. Transmitir diver-timiento y divertirte transmitiéndolo es mi premisa,por eso he decidido seguir trabajando mientras me di-vierta haciéndolo, hacer arte mientras resulte diver-tido tanto para mí como para el receptor. En la vidapersonal intento cumplir el objetivo de hacer un po-quito mejor la vida a los que me rodean.

— ¿Tus influencias podrían ser…? ¿De quién te sien-tes completamente enamorado profesionalmente yes un poco el culpable de que hayas seguido este ca-mino de actor?— Mis influencias son el por desgracia desaparecidoJordi Dauder, persona en quien me fijé en mi etapa deestudios y a la que admiraba profundamente y del quepor suerte, la vida me regaló su amistad posterior-

Hace poco ha tenido lugar la reunión de compañeros y amigos que, como cada año, tiene lugar.

Nunca se sabe dónde, nunca se sabe cuándo, nunca se sabe cómo, pero siempre ocurre y a la

que nadie falta jamás. Esto es un evento normal en la vida de cualquier persona, ¿lo diferente

de esta ocasión? ¡El motivo! Una buenísima noticia, que compartiremos con vosotros, por parte

de uno de estos amigos, al que todos admiramos. Disfrutando de una exquisita paella con el

suspense de la noticia, motivo de la reunión en esta ocasión, que se mantuvo hasta el brindis.

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mente. Otra gran influencia es David Marqués, con elque aprendí a trabajar sin recursos ni pretensiones, éles sin duda el peor de mis mejores amigos. Me sientocompletamente enamorado profesionalmente de mirepresentante Beatriz Castro, no conozco una personamás cualificada, competente y profesional que ella. Sinduda ella es la culpable de que yo siga siendo actor,porque de no habernos cruzado en el camino, posible-mente yo ya habría desistido hace tiempo. Ella ha sidoquien me ha apoyado y la que me ha obligado a reco-ger la toalla tantas veces como la haya tirado.

— ¿Director y directora predilectos?— Elegir un director es difícil, pero San Luis García Ber-langa me parece uno de los más grandes y cercanos almismo tiempo. Como directora Kathryn Bigelow meconquistó.

— ¿Tu autor literario de cabecera? ¿Un autor quejamás recomendarías?— Mi autor predilecto siempre será Milan Kundera yte diría que de hasta de la peor lectura se puede sacaralgo bueno.

— ¿Qué nos esconde tu mirada?— (Risas) mi mirada creo que no esconde nada, no soyde esconder, todo lo que hay se puede ver, ahora, sime preguntaras ¿qué hay detrás de tu mirada?, diríaque todo un mundo.

— ¿Amor, pasión, desenfreno, todo?— ¡Bingo! ¡Barra libre a los sentimientos! La vida hayque navegarla y disfrutar dejándose llevar por los to-rrentes de las emociones. Todo tiene su momento ycuando llega ese instante no hay que escatimar en me-dios. Cuando llega el amor, hay que aprovechar y amarcon pasión y desenfreno. Mientras llega, hay que ena-morarse de cada instante para poder desenfrenarseapasionadamente. ¡Toma trabalenguas!

— ¿Una mentira?— La bebida espirituosa muy típica de mi tierra amada,a base de café licor y agua-limón negro (de azúcar que-mado). “La mentireta” ¡impresionante!

— ¿Una verdad?— La especie humana está sobrevalorada.

— ¿Una pesadilla?— Quedarme en blanco en mi escena.

— ¿Solo o acompañado?— Depende de todos los factores.

— ¿Un lunes siempre es mucho mejor cuando…?— Cuando la semana ha empezado en domingo.

— ¿Y aquel domingo jamás debiera haber tenidolugar si…?— No hubiese puesto fin a ese maravilloso sábado.

— ¿Cómo llegaste a Madrid? — Llegué después de vivir largos años en Barcelonadurante mi época de aprendizaje. Allí fue donde estu-dié interpretación. Luego empezaron a salirme traba-jos en Madrid y gracias al sofá de mi amigo RubénTejerina fui aclimatándome a la vida aquí. Madriddesde un principio me transmitió la magnífica sensa-ción de hacerme sentir como en casa, tanto a nivel la-boral como en lo cotidiano.

— ¿Tu rincón preferido de Madrid?— Uy… imagino que decir MI CASA (a lo E.T.) no sirve,¿verdad? Hay tantos rincones buenos en Madrid… Situviese que elegir uno, posiblemente sería el PequeñoCine Estudio, lugar donde sobre todo en mis primerí-simos años de estancia en Madrid en el pasado, me re-cluía en sesiones a deshora para ver ciclos de películasantiguas proyectadas, todo un lujo poder ver en unapantalla de cine Rebeca entre muchas otras.

Eric Francés es un hombre básicamente feliz y quetransmite buenas sensaciones. Como se dice en Mé-xico “¡buena vibra!”

¡Ah! por cierto, la noticia, que quedó para el final, justocon el brindis y ante la que todos estábamos expec-tantes, después de tantas cosas chulas que están pa-sando en la vida de Eric, era bien fácil, se sentía felizpor estar un año más aquí, rodeado de todos nosotros,sus amigos, su familia, y esa fue la excusa perfecta queél utilizó para perpetrar la reunión en esta ocasión. Es-peraremos impacientes la siguiente paella, ¿no? Mien-tras tanto te deseamos lo mejor, compañero, amigo.

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En su semana de vacaciones, Josh Radnor prefirió estaren Madrid para hablarnos de su último proyecto comodirector y guionista: Amor y letras (Liberal Arts). Radnor,conocido mundialmente por dar vida al idealista yromántico Ted Mosby en la sitcom Cómo conocí a vuestramadre, nos presenta una comedia romántica sobre la im-portancia de vivir el momento, de no anclarse al pasadoy de madurar sin miedo y sin prisa en la que destaca laesencia que este actor y director americano imprime encada uno de sus personajes.

Citados en el céntrico Hotel Palace de Madrid, JoshRadnor nos habló de sus próximos proyectos, expectati-vas y sensaciones y demostró que es un intérprete con lasideas muy claras y apasionado por su trabajo.

Texto y Fotos Pilar Sarro

JOSH RADNOR

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— EMNMM. ¿Cómo ha sido la experiencia de rodardespués de dirigir, protagonizar y escribir su primerapelícula, HappyThankYouMorePlease?— J.R.: Un gran placer pese a la dificultad y el gran es-fuerzo que ha supuesto esta segunda película. Con laprimera, Happythankyoumoreplease, no sabía si logra-ría conseguirlo pero al final todo fue bien y aprendímucho. Con la segunda me sentía mucho más confiadoporqye ya sabía que podía hacerlo. No obstante, fuemuy duro estar delante y detrás de las cámaras a lavez. Ahora estoy convenciéndome a mí mismo paraobligarme a permanecer cada vez más tras ellas, diri-giendo.

— Entonces, ¿prefieres actuar o estar detrás de la cá-mara?— Me gusta dirigir a otros y estar detrás de la cámara.Creo que sería muy bueno para mí conseguir dirigiruna película sin actuar a la vez en ella. Es una locura lacantidad de trabajo que tengo que realizar cada díacomo director y actor. Es un gran reto.

— ¿Crees que por el hecho de ser actor es más fácilpara ti, como director, conectar con el resto de acto-res y lograr más rápido que trabajen como quieres?— Creo que sí. Siempre escribo pensando en los acto-res, escribo diálogos que van a ser a la vez fáciles y di-vertidos y que enganchen emocionalmente a la gente.Si las palabras son correctas las emociones también loson. No tienes que forzar nada, las palabras te llevan.Escribo guiones que suelen ser muy bien acogidos porlos actores. No obstante, es muy delicado hablar con los actoresporque puedes confundirlos, diciéndoles de más o di-ciéndoles demasiado poco. Sobre todo si ellos están ac-tuando en un papel en el que no se sienten cómodos,debes conseguir que lo estén. Así que tienes que sabercómo navegar por las diferentes personalidades, cómoacercarte y relacionarte con cada actor. Tienes quesaber lo que puedes decir y no decir a cada persona.

— ¿Ha sido fácil pasar de actor a director?— Realmente no. Llevó bastante tiempo lograr la fi-

Foto

: Ava

lon

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nanciación para el proyecto. La gente piensa que hasido fácil encontrar quien financie mis películas porquesoy conocido gracias a la televisión pero no es verdad.Sin embargo, me alegro de haber reunido la confianzasuficiente para pelear por mis proyectos como director. Ha sido fantástico que mis dos guiones hayan atraídoa actores geniales y creo que, gracias a ser actor, he lo-grado como director edificar una relación muy buenacon ellos, comprendiéndoles y haciendo que todos tra-bajásemos en una misma dirección. En cualquier caso,aunque la transición no haya sido fácil, he disfrutadomucho con ella porque me ha aportado algo nuevo,excitante, que me ha llenado de energía.

— ¿Qué director te inspira y en qué director te gus-taría convertirte?— Es muy difícil responder a eso. Para mí lo impor-tante de las películas es que el resultado final tengami seña de identidad, que sea algo que sólo yo podríahaber hecho. No hablo de su calidad, tan sólo pre-tendo que dejen constancia de que han salido de míy de mi particular forma de ver las cosas. Un directorme dijo que el éxito de la película que has hechoqueda demostrado cuando consigues hacer otra pelí-cula. Así que mi primera película tuvo éxito porque helogrado hacer esta segunda, Amor y Letras y si con-sigo hacer una tercera significará que Amor y Letrasha sido también un éxito. La clave es no dejar de tra-bajar.

— ¿Cómo decidiste de qué trataría Amor y Letras?— No sé realmente hacia dónde va a ir la película o dequé va a tratar exactamente hasta que la estoy escri-biendo. Cuando empecé a escribir la película simple-mente pensé que habría un tipo que iba a volver a suantigua universidad, pero no sabía si iba a tratar sobrelibros y literatura, sobre por qué leemos libros, nosabía que la música clásica iba a tener un papel impor-tante en la película. Sí sabía que hablaría de hacerseviejo, del paso del tiempo. En el primer esbozo delguión, el profesor de Jesse iba simplemente a retirarsede la Universidad… Pero entonces hablé con Richard de su personaje ypensé: “Mr. Jenkins no quiere retirarse. Él tiene miedode seguir adelante, de la misma forma que el resto depersonajes están estancados en algún punto de suvida”. Así que no preparo realmente una lista con lascosas que quiero contar. Simplemente intento contaruna historia que sea buena, que la gente pueda disfru-tar viéndola, que sea sincera y honesta en las emocio-

nes que transmite. En cualquier caso, al final, cada per-sona se quedará con algo distinto de la película.

— En la película hablas de ese momento en la vida enque tienes que crecer y madurar. ¿Por qué es a vecestan difícil superar estos retos?— Creo que la vida está llena de retos y no creo quenunca haya sido distinto. Algunos se preguntan porqué esta generación es diferente a la anterior. Yo no losé, ni siquiera sé si eso es verdad. Si observas a las cul-turas primitivas, ellas tienen una serie de ritos y tradi-ciones que te marcan cómo debes comportartellegado a un momento de tu vida. Por ejemplo, per-derte en el bosque durante meses y volver convertidoen un hombre. Esas culturas han ritualizado estos momentos vitalesde transición que marcan el momento en el que crecesy tomas más responsabilidades y quizás estamos in-mersos en una cultura que no ha seguido esta tradi-ción. Por ello, tenemos que hacerlo nosotros mismos:debemos crear un contexto en el que crecemos, nosdespojamos de nuestra parte más infantil y aceptamosmás responsabilidades.

— Los personajes protagonistas que has escrito parati en tus dos películas, son héroes honestos que quie-ren hacer del mundo un lugar mejor: ¿te verías en unpapel más oscuro, alguien a quien la gente pudieraincluso odiar?— Depende del contexto. No me gustan las películasde terror. No quiero estar en una película así, porquesiento que ya hay demasiado del género. Ya que voy ahacer algo que la gente va a ver y consumir, me gusta-ría que lo que construyo tuviera algún valor que apor-tar al mundo. Por supuesto, me gustaría ser unpersonaje oscuro que represente emociones y conflic-tos reales con los que la gente se identifique y que per-mitan crear un personaje rico y complejo. Pero si hablamos de una película en la que los perso-najes no paran de despedazarse unos a otros con ma-chetes, no quiero estar en ella. Hay diferentes formasde concebir y expresar el mal. Algunas consiguen queese mal enriquezca e ilumine la condición humana,otras formas simplemente son degradantes para lacondición humana. Y por supuesto prefiero la primeraopción. Dicho esto, me encantaría actuar en la piel deun personaje distinto a los que he representado hastael momento.

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Escena

A’ET ENSEMBLEanzando en Madrid desde la tierra (prometida) al cielo

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Ka’et ensemble no es un grupo de danza más. Ni menos. En todo caso

su puesta en escena desconcierta a aquellos espectadores que no per-

tenecen al pueblo judío. Alrededor de una mesa, 6 hombres se mueven

rítmicamente. ¿Rezan? ¿Bailan?

No se sabe. 6 hombres como 6 brazos de un candelabro. Y en el centro

de esa “menorah” está Dios. Una escena que nos retrae las Escuelas

Talmúdicas de Jerusalén. Unos movimientos que expresan una fuerte

conexión con lo invisible. Con la herencia anterior y posterior. Con el

cielo y con la tierra. Hay fuerza en la música que por momentos se

vuelve tan moderna, que bien podría ser parte de un remix discotero.

Los cuadros siguientes nos revelan que la compañía está formada ex-

clusivamente por hombres. Sin embargo el lado femenino de lo mas-

culino también encuentra su canal de expresión en la segunda pieza.

Comprendemos antes de saberlo que allí también hay bailarines no

ortodoxos. (Pertenecientes a c.a.t.a.m.o.n Dance Group, también de

Israel). Es allí cuando el evento se vuelve más significativo. Los dos

polos más alejados de la cultura israelí se encuentran para otorgarnos

un hecho artístico.

A continuación les presentamos la entrevista realizada a Amitai Stern

(de Ka’et Ensemble), a Ron Oren (de c.a.t.a.m.o.n Dance Group) y al

Mago de Oz detrás de este espectáculo tan singular es el coreógrafo y

bailarín Elad Schechter.

Esta entrevista fue realizada en colaboración con nuestra colega de

Radio Sefarad: Raquel Cornago.

Por Alejandra Abulafia

www.destinosefarad.com

Nunca antes en la historia del pueblo judío se vio algo igual. Religios

EMNMM - 99Foto: Luis Castilla

Foto: Tami W

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sos ortodoxos danzando sobre un escenario frente al público

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— EMNM: ¿Cómo se ha conformado el grupo Ka’et Ensemble? ¿Cómo es

que un grupo de ortodoxos termina bailando sobre un escenario de Ma-

drid?

— A.Stern: Nuestro grupo comenzó a formarse hace 7 años. Comenzó con

un grupo de ortodoxos que querían estudiar danza, y no encontraban un

lugar que no fuera secular y que fuera apto que compaginará con sus reglas

religiosas. Por lo tanto se reunían a bailar donde podían hasta que final-

mente se inauguró una escuela llamada Kol Atzmotai, que contaba con esas

características en Jerusalén. El nombre de la Escuela proviene de un texto

bíblico que se traduciría como “todo lo que mi cuerpo expresa” o más lite-

ralmente “todos mis huesos hablarán”.

— Ron, tú perteneces a c.a.t.a.m.o.n, y se han unido en este espectáculo

a Ka’et Ensemble. Cuéntanos esta experiencia de unir en un escenario a

ortodoxos y laicos israelíes desde tu punto de vista.

— Ron Oren: Yo no soy ortodoxo, pero me interesó en combinar nuestro

trabajo con el de Ka’et Ensemble. Me interesa desarrollar la expresión a tra-

vés de la danza, y mi camino espiritual por medio del baile. Espiritual pero

no religioso. Y nuestro trabajo con Elad, nuestro coreógrafo, se basa en el

movimiento de la energía. He encontrado una conexión muy profunda con

los religiosos. Ha sido una gran oportunidad para compartir ideas y cono-

cimiento.

— Posicionándonos dentro de la mentalidad del Israelí medio, sabemos

que tanto el religioso como el secular, se perciben a cada uno en un ex-

tremo. Sumado a esto se percibe también en ocasiones cierta hostilidad

entre unos y otros. ¿Creen que este espectáculo colabora para fomentar

la tolerancia interna entre estos dos polos de la sociedad?

— A.Stern: Para Ka`et Ensemble esto ha sido un encuentro increíble. Al en-

trar en el circuito y en el mundo de la danza hemos conocido mucha gente

con la cual, no hubiéramos tenido oportunidad de conocer de otra forma.

Esto nos ha enriquecido y nos ha aportado mucho a nuestro propio arte.

Por lo tanto, es la primera vez que nosotros traemos danza a nuestras vidas,

pero también la primera vez que llevamos la religión a los escenarios y a la

danza. En un comienzo lo que hacemos fue recibido – tanto por el público

secular como por el ortodoxo– con asombro y extrañeza. E incluso hostili-

dad. Pero poco a poco, esto va cambiando e incluso otros religiosos se han

unido a nuestra compañía y han comenzado a estudiar en esta escuela que

mencionamos antes.

— En España tenemos al Rabino Najmanides, un sabio sefardí que asegu-

raba que uno de los caminos para conectarse con Dios era bailar. Eso luego

quizás se perdió hasta la época de los jasidim (judíos de Europa Central)

que recuperaron la danza.

— A.Stern: Eso se perdió pero nosotros lo hemos recuperado de una forma

nueva, ya que ninguno de ellos bailó sobre un escenario en público.

— Ron Oren: Para mí fue muy interesante traer temas del judaísmo que

102 - EMNMM

están en el libro y llevarlos al cuerpo y al corazón. He

aprendido mucho sobre mí mismo en este proceso al

estudiar con sus colegas religiosos. Trabajar con el co-

reógrafo Elad Schecter ha convertido la danza en una

ceremonia. Aquí no se trata de religión, sin embargo

hay más espiritualidad, porque no hay reglas.

— A.Stern: Personalmente es una experiencia única

poder estar conectado con mi cuerpo, ya que en ge-

neral los ortodoxos trabajamos mucho con la mente y

poco con el cuerpo.

— Elad, tú eres el coreógrafo y quien ha unido estas

dos compañías en un espectáculo. La gente puede

percibir algo místico sobre el escenario. Tú no eres re-

ligioso pero ha creado algo muy poderoso sobre el es-

cenario. ¿Cómo ha sido el proceso creativo?

— Elad Schechter: En el proceso creativo trabajan en

varios niveles con el cuerpo y con el alma. Hemos tra-

bajado sobre textos de la Biblia que hablaban de la

energía y la presencia. Para mi esta experiencia ha sido

enriquecedora. Hay una frase en la Biblia “Ineni” que

significa: “aquí estoy”. Esta frase que nos habla de la

presencia, y el escenario también tiene que ver con

esto. Estudiamos los lugares donde estaba frase. Bus-

camos la conexión entre el tema y el movimiento para

nuestro trabajo en el escenario. Con los chicos orto-

doxos, he trabajado en la “esencia del ser interior” in-

tentando que se alejarán del “drama” de forma que

pudieran conectar con el público. De hecho los religio-

sos se toman más en serio que otros bailarines, porque

le ponen mucho de sí mismos. En nuestra experiencia,

hemos conectado con públicos que no entienden el

contexto del que este espectáculo proviene, pero que

aún así, logran emocionarse. Así es el universo. Lo que

transmitimos tiene que ser algo inherente a todos los

seres humanos, si podemos conmover a públicos tan

diferentes. No se tratar sólo de vivir un show, sino de

vivir una experiencia.

Foto

: Ale

jand

ra A

bulafia

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Don Quijote de la Mancha

Sin duda estamos ante una edición de El Qui-jote exclusiva y muy singular. Ilustrada conmagníficas acuarelas a doble página y multi-tud de dibujos en pluma realizados por Salva-dor Dalí, se trata de la primera recopilación detodas las obras que el artista creó sobre estetema, que acompaña al texto revisado y ac-tualizado por Martín de Riquer, miembro dela Real Academia Española. Un lujo al alcancede todos para celebrar el IV centenario (1605-2005) de la publicación de la obra más univer-sal de la literatura española. Su cuidadaencuadernación en tapa dura, con lomo entela, y su presentación en un estuche guarda-polvo otorgan a este clásico imperecedero laexcepcional calidad que merece.Miguel de Cervantes Saavedra es una de lasmáximas figuras de la literatura clásica occi-dental, cultivó todos los géneros. Es autor deLa Galatea, Novelas ejemplares, Los trabajosde Persiles y Segismunda, Viaje del Parnaso yOcho comedias y ocho entremeses. El Quijote,su obra maestra, constituye una de las cimasde la literatura universal de todos los tiempos.

Miguel de Cervantes Saavedra624 PáginasEditorial Lectura PlusISBN: 9788408055495

El Rey Lear

William Shakespeare (1564-1616) escribió El reyLear hacia 1605. No es una obra sobre un rey lla-mado Lear. Ni siquiera es una obra sobre un reyque tenía tres hijas. O no solamente. Una es-tructura de vidas cruzadas, eso es El rey Lear: nomenos de dos historias en paralelo («ocho odiez líneas narrativas independiente», dice PeterBrook), de similar intensidad. Ese cruce deparejas y tríos (Lear-Cordelia-Regan-Goneril,Gloucester-Edgar-Edmund, Lear-Kent-Bufón...)entreteje una geometría endiablada, estimu-lante, inagotable todavía después de cuatro si-glos. El silencio se cruza con el estruendo en estaobra y adquiere un peso equivalente. silencio deCordelia, que desconfía de la verborrea en losasuntos del amor. Silencio del Bufón, que haceun sorprendente mutis definitivo en plena fun-ción, para cenar al mediodía, como si cedierasus herramientas al pobre Tom, a ese Edgar en-cubierto bajo el disfraz de otro loco. El es-truendo del poder, la crueldad, la ambición, lafuerza del mal... La máquina de la diosa Fortunaes aquí la máquina del infortunio y la desola-ción, pero también la maquinaria de una sen-sualidad imparable, que impregna casi cadapalabra y cada sílaba del texto de Shakespeare.

William Shakespeare150 PáginasEdiciones TreaISBN: 9788497040938

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Libros

La Florida del Inca

Nacido en Cuzco, Perú, hijo de un conquis-tador español y de una princesa inca, Garci-laso de la Vega es considerado el primerportavoz para el mestizo sudamericano.Garcilaso pasó gran parte de su juventud es-cuchando las historias de la cultura y las glo-rias de la civilización de su madre y elheroísmo de los compañeros conquista desu padre. A los 20 años, después de lamuerte de sus padres, se trasladó a España,donde pasó el resto de su vida. En España,trabajó durante un tiempo en el ejército es-pañol, fue ordenado sacerdote, y escribiósobre una variedad de temas. Su relato deHernando de Soto viajes en Florida, La Flo-rida del Inca (1605), sentó las bases para suinterés personal más en la historia prehispá-nica de su país natal, Perú.

Inca Garcilaso de la Vega498 PáginasEditorial LinkguaISBN: 9788498166460

La Abadía de Tintern

Poeta inglés nacido en Cockermouth, Cum-berland en 1770. Perdió a su madre cuandoapenas tenía ocho años y cinco años mástarde a su padre quien era un prestigiosoabogado. Con la ayuda de sus tíos pudocompletar la educación en la Universidad deCambridge, haciendo el debut como escritoren 1787 cuando publicó los primeros poe-mas en la revista The European. En 1795, asu regreso de Suiza y Francia, donde habíaapoyado con entusiasmo las ideas revolu-cionarias, trabó amistad con Coleridgequien lo animó a continuar escribiendo. Deesta época son Baladas Líricas, la colecciónPoemas aparecidos en 1807 y un largopoema filosófico publicado después de sumuerte bajo el título de El preludio. A partirde 1813 se radicó a Rydal Mount, Amble-side, donde pasó el resto de su vida. En1843 sucedió a Robert Southey como poetalaureado. Falleció en abril de 1850.

William Wordsworth128 PáginasEditorial LumenISBN: 9788426419637

Música

— EMNMM. ¿Qué palabras son las que mejor os de-finen como banda? — D.G. Enérgicos, teatrales, profesionales, inusuales.

— ¿Y como personas?— Diversos, genuinos, obsesionados, dedicados

— Habladnos de vuestros orígenes, de cada uno devosotros — Scott viene del pasado, Ricky se encuentra en el fu-turo, y Jezabel forma parte del presente.

— ¿Cuándo y cómo os conocisteis?— Scott y Ricky se conocieron cuando estaban en lamuy querida banda EJECTOR. Los dos queríamos em-pezar un proyecto nuevo, así que comenzamos a bus-car una vocalista, esta vez una chica. Después de unaextensa búsqueda, ¡encontramos a Jezabel! Fue ungran alivio encontrarla y no fue fácil. Ella eclipsó com-pletamente a todas las demás candidatas con su incre-íble voz, sus letras sinceras y poéticas, por su estiloúnico e inimitable. Quedamos a cenar y no hubo duda

alguna de que nuestra química fue perfecta. Desde en-tonces hemos crecido entre sí y ha crecido nuestrabanda transformándose como en una familia.

— ¿Y cómo nace este nuevo proyecto musical?— Tan pronto mantuvimos nuestra primera reunión, yanació nuestra primera sesión, comenzamos a escribirmaterial para nuestro primer álbum Unresolved Heart.Todos llevábamos tanta creatividad comprimida dentroque simplemente estalló, se exteriorizó y materializóen lo que hoy es Darling Gunsel. Todo sucedió muy rá-pido de una forma increíblemente natural. Tuvimosmucha suerte porque ya teníamos un pilar muy fuertegracias a nuestra anterior banda. Una banda en estosdías no es tanto un proyecto creado por tres personas,sino por una comunidad de seguidores. Nuestros fansse han convertido en nuestra familia.

— ¿Cómo se puede definir vuestra propuesta, vuestramúsica?— Nos gusta pensar en nuestra banda como una mis-teriosa familia de personajes. Todos venimos de oríge-

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La definición de ARTE según Darling GunselCon el tiempo, escuchar música se ha convertido en un ejercicio absoluto de sabiduría y de elección. Sedice mucho sobre que las grandes discográficas controlan los mercados, que si las nuevas tecnologías enmanos de las grandes productoras acaparan el sector y los medios modernos de comunicación pero larealidad es bien distinta. Hoy tenemos a nuestra mano, o mejor dicho a golpe de click, a golpe de índicesobre el ratón, todo aquello que queramos consumir o todo lo que queramos disfrutar sin depender queotros hagan las elecciones por nosotros y que nos muestren su amplio catálogo de despropósito tras des-propósito.

Hoy os vamos a hablar de una banda nueva con un amplio bagaje. Una banda muy curiosa, que hace mú-sica desde lo mejor que hay dentro de cada uno de ellos.

No vamos a depender de que nadie nos quiera vender o no su creación, su música, su estilo, tan sólo nosvamos a dejar llevar por ellos mismos, por cómo son y por lo que hacen, sin intermediarios, de formaclara y directa, como son ellos.

¿Extraño verdad? siempre debería haber sido así. Os presentamos a Ricky Terry, Scott Naylor y JezabelGunsel, ¡LOS DARLING GUNSEL! un trío de pop electrónico con sede en San Francisco, California.

Por: EMNMM

Fotos: Cortesía Darling Gunsel

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nes muy diferentes, y tenemos personalidades muy di-versas. Es un poco como ¡un circo ambulante! Since-ramente, algunas personas podrían vernos un pococomo un freakshow pero al igual que sucede en cual-quier familia, nos amamos y respetamos por encimade todo. Nuestra principal esperanza es que nuestramúsica haga a la gente bailar y moverse, física y emo-cionalmente. También se trata de un intercambio deenergía y compartir un momento de liberación, liber-tad con nuestro público.

— ¿Qué es más importante para vosotros, el arte, laselección y creación de vuestras canciones, vuestraimagen tan personal, ambas o ninguna?— (Scott) Nos ponemos directamente en contacto contodo ello, creo que todo es muy importante. Nuestroobjetivo principal es crear buena música, pero todostenemos una atracción y un amor por la imagen quese está creando y por la historia que estamos contandoa través de nuestro look.(Ricky) Para mí, la imagen es tan importante como lamúsica. Es algo más que ponerse un traje de látex, setrata de quién soy y de expresar nuestra creatividaden todo lo que sea posible.

— ¿Qué podemos encontrar en un día cualquiera convosotros?— Si no estamos en el estudio experimentando con elsonido, trabajando en material nuevo, entonces pro-bablemente...(Ricky) Estaré viendo una película o estaré simple-mente observando a la gente por la calle, me encantaexplorar San Francisco.(Scott) Siempre que es posible, estoy en la cima de lamontaña (sentido figurado y literal dependiendo delmomento) para averiguar cuál será mi próxima aven-tura.(Jezabel) Si no estoy divirtiéndome con mis amigos, en-tonces estoy navegando. Para mí no hay mayor liber-tad que la emoción de estar en un barco de vela sinmotor por la bahía de San Francisco.

— Residís en una de las ciudades más importantesdel mundo, esto ayuda o dificulta la proyección de ar-tistas como vosotros?— A todos nos gusta mucho la ciudad, lo cual es bas-tante interesante ya que ninguno de nosotros crecimosaquí. San Francisco, nuestra ciudad, es una fuente in-agotable de inspiración y creatividad. Por todas partes,en cada esquina, siempre hay alguien que hace algo

nuevo, innovador e inspirador. Tenemos amigos artis-tas y muchos colaboradores aquí, digamos que esta-mos bendecidos por tener una gran comunidadcreativa a nuestro alrededor.

— ¿Realidad o ficción?— Ambas

— ¿Imaginación o recurso?— Nos encantaría tener todo organizado, de esa ma-nera uno no tiene que preocuparse por los detalles ypodemos dejar que nuestra imaginación se dispare.

— ¿Pasión o pragmatismo?— ¡Pasión, sin duda!

— ¿Un director de cine?— David Fincher, Mingella Anthony, David Lynch (Adi-vina quién de la banda dijo que)David Fincher, Anthony Mingella, David Lynch (You’llhave to guess who said which)

— ¿Una pelicula?— Poltergist, The Best little Whorehouse in Texas,Bladerunner.

— Una canción?— I love rock & Roll por Joan Jett, Reckoner por Radio-Head, Enjoy the Silence por Depeche Mode.

— ¿Una banda?— Goldfrapp, Robyn, Basement Jaxx

— ¿Una serie de televisión?— Treme, Jeopardy, French & Saunders.

— ¿Vuestras influencias artísticas ?— Cada uno de nosotros tenemos influencias muy di-ferentes y creemos que en el disco se refleja eso. Je-zabel está obsesionada con los viejos ideales sobre elamor y cómo debía ser en la época del cine en blancoy negro o Lo que el viento se llevó... aquellos idealesdemasiado románticos y decadentes. Scott, común-mente se inspira bailando en una pista de casa a las 2de la madrugada en una noche de domingo. Ricky ob-tiene gran parte de su inspiración de la moda y la cul-tura de Folsom Street Fair de San Francisco.

— ¿Qué esperáis del futuro?— La felicidad y la dominación del mundo.

— ¿En qué club o festival os gustaría actuar?— Nos encantaría tocar en Coachella, sería un sueño hecho realidad. Y lasplayas de Ibiza, que también sería como estar fuera de este mundo!

— ¿Cómo sería vuestro club ideal?— Un local lleno de positividad y energía, con gente de mente abierta yun sistema de sonido brutal, además de un espectáculo de láser serio... ypor supuesto, ¡una bola de discoteca!

— ¿Contadnos algo que nunca haríais en un escenario?— Nunca nos verán presentar un espectáculo que no sea mejor que el an-terior. Estamos constantemente trabajando en nuestro show en vivo y enla manera de hacerlo cada vez diferente, con más energía y más emocio-nante que cualquiera de los anteriores.

— ¿Qué echáis en falta en la escena musical mundial?— Corazón. La mayoría de la música ha llegado a ser tan técnica y prefa-bricada que el propósito de la misma quedó atrás, se ha perdido. La in-dustria musical necesita más alma.

— ¿Vuestro siguiente paso es?— Vamos a pasar la mayor parte del verano tocando en conciertos porEE.UU. Y por el momento, grabando nuestro EP.

— Un consejo para los jóvenes que no encuentran afinidad en los iconosartísticos de su entorno y si lo pueden ver en vosotros, en vuestra banda,en cuanto a afinidad estética comunicación y sentimientos— Es fácil sentir que el mundo que experimentamos alrededor es todo loque hay. Hay que recordar que existe todo un mundo de gente ahí fueraque están pasando por cosas similares, que esta gente te mostrará cosasnuevas y maravillosas y que te amará por lo que eres. Salir fuera de su en-torno inmediato y acomodado es la mejor forma de lograr este propósito.

— ¿Conocéis Madrid?— AMAMOS Madrid.

— ¿Qué es lo que más os llamó la atención y que os gustó de Madrid?— Nos encantaba explorar las calles, descubriendo todos los bares peque-ños y con encanto, coqueteando con las todas las personas atractivas y,por supuesto, ¡churros y chocolate caliente!

— ¿Vuestra mayor excentricidad?— Scott ha estado en más de 30 países. Ricky de vez en cuando disfrutade un saco de dormir látex. Jezabel no tiene tatuajes reales, sino eternosfetiches temporales como tatuajes.

— ¿Vuestro top10?— Ordenadores portátiles, Ableton Live, Burritos, maquillaje de ojos, cha-quetas de cuero, guacamole, spray de silicona, La risas, vino tinto, Sex-somnia.

Porque ellos son ellos mismos, y así los descubrimos en EMNMM.

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PLAY

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De Tiendas

La Antigua es una tienda de cuento. Si la Alicia de Tim Burton fuera

de shopping se pasaría horas aquí. Un templo para princesas modernas

en el epicentro del barrio más ecléctico de Madrid, Malasaña, y en una

de las calles que más de moda se está poniendo, Corredera Baja de San

Pablo. De hecho pasear por esta calle es una delicia, se han abierto

numerosos bares, restaurantes y boutiques, pero sin duda La Antigua

destaca entre todas ellas.

LA ANTIGUAUn viaje al País de Las Maravillas

Por Alejandra Sanz

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Un cervatillo blanco, como salido de un bosque en-

cantado, sobresale en un escaparate repleto de ropa

y objetos preciosos, ropa, lámparas, ilustraciones...

es imposible no detenerse a mirarlo y más imposible

aún es resistirse a entrar en este peculiar País de Las

Maravillas. Y más vale que lo hagas porque si no te

estás perdiendo algo que merece la pena ver.

Los personajes de este cuento siguen apareciendoen el interior. Un maniquí con cabeza de pájarovestido con un conjunto diseñado por una de laspropietarias, Silvia Calles, burritos que decoran lascortinas del pobrador y unas preciosas sudaderas,esculturas de muñecos de estilo japonés Kawaidebajo de los percheros...

La historia de La Antigua comenzó cuando Silviadedició apuntarse a un curso de diseño de la firmaLa Casita de Wendy y ahí conoció a su socia, LadyDesidia. Ese fue el comienzo de una gran amistady de un sueño, crear su propio negocio. Abrieronla primera tienda en la calle Pez, pero en seguidase les quedó pequeña y trasladaron su negocio alnuevo local.

Silvia Calles diseña prendas muy popis, divertidasy desenfadadas. Lady Desidia dibuja increíbles

ilustraciones creando un mundo mágico conchicas, paisajes, animales... un estilo naif peronada cursi y con estilo propio. Sus dibujos estánen prendas, bisutería, láminas... son inconfundi-bles. Ambas diseñadoras se complementan a laperfección.

En La Antigua, entre otros objetos de lo más cu-rioso y variopintos, como sevillanas de cartón otazas con mensajes divertidos, también puedesencontrar luminarias de El Lucernario. De nuevouna explosión de creatividad en unas lámparas deluz suave e indirecta decoradas con potentes gra-fismos.

La tienda se completa con un taller donde perió-dicamente se realizan cursos de costura y manua-lidades organizados por Fábrica de Texturas, otradivertida firma que diseña y comercializa kits demanualidadespara hacer tu mismo.

Descubrir La Antigua y viajar a este País de las Ma-ravillas es un viaje de lo más recomendable. Apún-talo para tu próximo destino.

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El madrileño barrio de Salamanca se convierte en su

casa en 2009. A los pocos meses llega la primera estrella

Michelín, en 2010 ya tiene dos y en 2012 es nombrado

Grand Chef Relais & Châteaux. Una carrera de vértigo con

su Ramón Freixa Madrid. Un éxito forjado desde los fogo-

nes de su niñez, materializado en uno de los mejores

restaurantes de la capital.

Ramón Freixa Madrid

Uno de los grandes

Texto y Fotos: Carmen Martínez de Artola

Comer

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EL CAMINO

Nacido en 1971 en Castellfollit de Riubregós (Barcelona), pasa su infancia en Igualada donde sus padres

tenían una tienda de ultramarinos. Estudia Gestión y Dirección Hostelera en la Escuela Superior de Hos-

telería y Turismo de Sant Pol de Mar y continúa su formación en Bélgica, en el restaurante familiar y final-

mente en Laguiole (Francia) destino que marcará su cocina. Pero una vez más vuelve a casa, a El Racó

d’en Freixa donde consigue su primera estrella Michelín en 1998.

En 2001 y 2007 la guía Gourmetour le concede el premio al Mejor Cocinero y al Mejor Restaurante de Es-

paña. En 2002 se lleva el galardón al Mejor Carro de Quesos y en 2003 a la Mejor Oferta de Postres. En

estos años se hace cargo del Ávalon del Grand Hotel Central de Barcelona, y en 2009 decide dar un giro

al negocio familiar que pasa a llamarse Freixa Tradició y que, como su nombre indica, se centra en la cocina

catalana más tradicional. Al fin llega 2010, año en que desembarca en Madrid y ya en 2012 se lanza a una

nueva aventura con la apertura de su restaurante Erre de Cartagena de Indias.

RAMÓN FREIXA MADRID

Pero vamos a centrarnos ya en lo que toca. Ramón Freixa Madrid se encuentra situado en el hotel Único,

un cinco estrellas situado en la calle Claudio Coello. Allí dispone de un espacio con entrada propia. El salón

principal y un privado con una decoración moderna y limpia a la que se añaden elementos barrocos que

encajan sin desentonar. Mesas amplias, con una separación más que suficiente entre unas y otras, bien

vestidas y con todos los elementos que corresponden a un local de muy alto nivel. El servicio, impecable

en todo momento, con un papel destacado de un sumiller perfecto en su papel.

Cuenta con una carta con elaboraciones de temporada y además hay tres menús: Emoción en Noventa

Minutos, compuesto por introducción, entrante, plato principal y postre; La Experiencia, con introducción,

un entrante, pescado, carne, quesos y postre; y Gran Frx; flechazo, romance, pasión, que incluye intro-

ducción, dos entrantes, pescado, carne, quesos y postre. En todos los casos se puede elegir entre el ma-

ridaje propuesto por la casa o alguno de las etiquetas que ofrecen en su excepcional carta de vinos.

EL PRINCIPIO

La Experiencia empieza por El Principio. Flores de alcaparras fritas, aceituna rellena de vermut, crujientes

con aceite y tomillo y pan de leche de caserío. Especial mención en este apartado a las divertidas flores

de alcaparras. Un vicio. Para comerlas como si fueran pipas. Seguimos con Los Orígenes. Finísimo pan con

tomate confitado y gran salchichón de Vic. Y sabrosas sardinitas fritas. A continuación llega El previo. Be-

renjena ahumada con zanahoria sin fin. El plato más flojo de la comida, con un exceso de humo y escaso

de sabor. Anca de rana frita. Delicioso panettone con morcilla de Burgos. Y agua-aroma, una especie de

infusión para cambiar de sabor antes de los platos fuertes. Cada uno de ellos está compuesto por varios

bocados presentados por separado, y que aún así se integran a la perfección.

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LOS PLATOS FUERTES

El entrante es El Mar. Una sopa de umami con bivalvos y erizo de mar; capuccino de carabinero con leche

de pan tostado y bitter daikon; bizcocho de algas, cigalas y caviar de aceite; vieira cítrica. Cuatro elabora-

ciones diferentes y cada una hace honor a su nombre. Magnífico. Como pescado Besugo de la pinta con

trazo verde y sopa de cebollas quemadas; liláceas de invierno: los calçots; cardos, habitas y almendras.

Magnífico tratamiento de las verduras que ensalzan al pescado imponerse. Paletilla de cordero al horno

con sobrasada. Tupinanmbos asados con panceta y mantequilla tostada; Trinxat de col y patata con pencas

al enebro y bayas negras; endivias y salsifis. Otro plato a base de mini recetas en la que todo cuadra, de

nuevo con unas verduras sublimes.

QUESOS, ¿COCINADOS?

A continuación una de las grandes sorpresas de la comida, la selección de quesos cocinados. Cremoso de

Tou dels Til·lers con manzana y pasión; Bauma Carrat con champiñón al cava y mazapán picante; Torta de

Rufino con orejón al vino y piñones; croqueta de Stilton con chocolate al clavo. Hay que probarlos. Elabo-

raciones pensadas y llenas de sentido. Una locura para los amantes de los quesos.

DULCE DESPEDIDA

Terminamos con la Dulce espera, una serie de bocados con la piña como hilo conductor. Piña confitada,

corte choco-piña, citric piña-mint, marsmallow piña, bomba piña-canela y gelipiña wasabi. Y el Postre:

Frx x 3. De nuevo tres platos en uno. Chocolate, cítricos o un delicioso dulce de almendra. A la altura del

resto del menú. Para beber elegimos de una carta muy completa pero subida de precio, un Agustí Torrelló

Rosat 2010 D.O Cava. Antes como aperitivo un fino La Ina, con los quesos un delicioso Olivares 2008. D.O.

Jumilla y con los postres el Ariyanas 2007. D.O. Málaga. Y con los cafés una buena selección de chocolates.

La guinda para una comida de altísimo nivel en uno de los más grandes.

RAMÓN FREIXA MADRIDClaudio Coello 67

MadridTlfo. 917 818 262

www.ramonfreixamadrid.com

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Noche

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The RoofUna temporada más el mítico Hotel ME Reina Victoria abre las puertas de su estu-penda terraza para mostrarnos las mejores vistas nocturnas de Madrid.

Accedemos a ella en el ascensor privado y nos encontramos el refugio urbano másexclusivo de todo Madrid: The Roof, donde podemos contemplar la panorámica másespectacular de la ciudad disfrutando de un exquisito cóctel.

Desde hace unos años esta terraza es uno de los lugares de moda de la ciudad. Suclientela viene para disfrutar de las vistas, tomar una copa y escuchar buena música.Si la noche refresca nos podemos refugiar en el interior para relajarnos en el cómodosalón o acercarnos al exclusivo Bar VIP, donde habitualmente se celebran las fiestasprivadas más glamurosas de la ciudad.

La decoración del bar, con una vibrante gama de colores de vidrio morado fuerte con-trasta con los asientos de cuero y metal, los pufs cuadrados, las luces colgantes espe-cialmente diseñadas que irrumpen en el espacio apoyadas sobre largos brazos decromo pulido crean un efecto visual impactante. Las mesas de mármol y el suelo depiedra color crema crean una atmósfera lujosa y perfecta para la seducción.

Esta primavera las tardes y noches de Madrid tienen un nuevo escenario, The Roof.

The Roof

Hotel Me Reina Victoria

Plaza de Santa Ana, 14

Miércoles a sábado de 20h a 2h / Sábado de 20h a 3h.

La terraza con las mejores vistas de Madrid

EXPOSICIONES _________________________________

– 40/40/40 Arte irlandés hoy (Hasta el 20 de abril. Conde

Duque)

– Antes del diluvio (Hasta el 30 de junio. CaixaForum Ma-

drid)

– Auroras Boreales (Hasta el 25 de mayo. Planetario Ma-

drid)

– Bosques de Luz (Hasta 23 de abril. Centro Tabacalera)

– Cristina Iglesias. Retrospectiva (Hasta el 13 de mayo.

Museo Nacional Reina Sofía)

– Dalí (Del 27 de abril al 2 de septiembre. Museo Nacional

Reina Sofía)

– Despertar de la escritura femenina (Hasta el 21 de abril.

Biblioteca Nacional)

– Durero Grabador Del Gótico al Renacimiento (Hasta el

5 de mayo. Biblioteca Nacional)

– Drácula: un monstruo sin reflejo (Hasta el 8 de septiem-

bre. Matadero Madrid)

– Elmyr de Hory. Proyecto Fake (Hasta el 15 de mayo. Cír-

culo de Bellas Artes)

– Hiperrealismo 1967-2012 (Hasta el 9 de junio Museo

Thyssen-Bornemisza)

– Impresionismo y aire libre. De Corot a Van Gogh (Hasta

el 12 de mayo. Museo Thyssen-Bornemisza)

– Paul Klee. Maestro de la Bauhaus (Hasta el 30 de junio.

Fundación Juan March)

– Pompeya, catástrofe bajo el Vesubio (Hasta el 5 de

mayo. Centro de Arte Canal)

– Robert Adams. El lugar donde vivimos (Hasta el 20 de

mayo. Museo Nacional Reina Sofía)

– Sorolla. Jardines de luz (Hasta el 5 de mayo. Museo So-

rolla)

– Trazo español en el British Museum (Hasta el 19 de

junio. Museo Nacional del Prado)

MÚSICA ________________________________________

– Atomic (27 de abril. Auditorio Nacional de Música)

– Barón Rojo (12 de abril. But)

– Los Enemigos (26 de abril. La Riviera)

– Federico Lechner Tango-Jazz Trío (26 de abril. Círculo de

Bellas Artes)

– Grito Canalla (16 de abril. 40 Café)

– Kevin Johansen (19 de abril. But)

– Ocean Colour Scene (22 de abril. La Riviera)

– Rammstein (21 de abril. Palacio de los Deportes de Ma-

drid)

– Red House (20 de abril. Segundo Jazz)

ESCENA ________________________________________

– Las Chicas del Calendario (Hasta el 28 de abril. Teatros

del Canal)

– Coloquio de perros (Hasta el 28 de abril. Teatro Pavón)

– El Gran Teatro del Mundo (Del 4 de abril al 5 de mayo.

Matadero Madrid)

– Kooza Circo del Sol (Hasta el 14 de abril. Escenario

Puerta del Ángel)

– Luminosa nostalgia (Del 4 al 6 de abril. Cuarta Pared.

– Madhouse (Del 7 de abril al 12 de mayo. Teatro Estudio

Liberarte)

– Murmurs (Hasta el 7 de abril. Teatros del Canal)

– La Serva padrona (Del 9 al 14 de abril. Teatro Real)

– Solala (Del 2 de abril al 25 de mayo. Teatro Infanta Isa-

bel)

– Sonrisas y lágrimas, el musical (Hasta el 31 de mayo. Ar-

teria Coliseum)

– Terapia definitiva (Hasta el 30 de abril. Teatro Bellas

Artes)

FERIAS _________________________________________

– Zinc Shower (Del 11 al 13 de abril. Matadero Madrid)

– Salón de Ocio Activo (Del 11 al 14 de abril. IFEMA)

– Salón Gourmet (Del 8 al 11 de abril. IFEMA)

– Almoneda 2013 (Del 6 al 14 de abril. IFEMA)

Agenda MADRID

124 - EMNMM

Próximo Número_____________________________________________

Mayo 2013

Mayo florido y hermoso es tiempo de verbenas, chotis y fritangas en

honor a San Isidro, nuestro santo patrón. Por este motivo en el pró-

ximo número nos iremos de verbena para cumplir con la tradición y

para festejar el primer aniversario de Es Madrid no Madriz Magazine.

Volveremos con nuevos contenidos, nuevos personajes y con la mejor

oferta cultural para disfrutar de Madrid.

¡Volvemos en Mayo!

EMNMM - 125

Magazine

IMAGEN DE PORTADA:

Cortesía: Anthony Caseirowww.anthonycaseiro.com

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EMNMM es una publicación online de carácter mensual

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Blog:www.esmadridnomadriz.blogspot.com

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MARKETING Y PUBLICIDAD

ac@esmadridnomadriz.com

COLABORADORES

Alejandra Abulafia

Antón Martí

Anthony Caseiro

Alejandra Sanz

Araceli Tzigane

Candela Martínez

Carmen Martínez de Artola

Carmen Voces

Christine Kant

Marcela Caiazza

Pilar Sarro

MAQUETACIÓN

Maite Rivas

FOTOGRAFÍA

Archivo EMNMM

AGRADECIMIENTOS

Ayuntamiento de Madrid

Comunidad de Madrid

Said Rajabi

José María Íñigo

Víctor Cucart

Pilar Salas

Fundación Doctor Iván Mañero

José Coronado

Elisa Orte

Eric Francés

Radio Sefarad

Es Madrid no Madriz Magazine es una publicación independiente y men-sual, editada en Madrid (España), orientada a la cultura, el ocio y el espec-táculo.

Edita: Es Madrid no Madriz MagazineISSN 225-5846

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ADVERTENCIA

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2013. Es Madrid no Madriz8