04 LA CARTELERA

Paula A. RuizuelagransorpresaenCan-nes y todo el mundoapuesta por ella para los

próximos Oscars. De la mano de loshermanosWeinstein(productores),TheArtistestáconquistandocorazo-nesypremiosensudesembarcoes-

tadounidense, convertida ya en lapelícula que nadie debe ni quiereperderse. Meses antes, el artífice dellargometraje, Michel Hazanavicius,responde,tranquilo,enelFestivaldeSan Sebastián, sin apenas despei-narse por el revuelo mediático cau-sado por su trabajo, sin imaginar si-

quieraelemocionantefuturoquetie-nepordelantelapelícula:traselpre-mio al mejor actor en la Croisette aJean Dujardin, llegarán el del públi-co en San Sebastián o Sevilla.

Acostumbradoaserninguneadopor la crítica y siempre con el bene-plácitodelpúblicograciasasufacto-ría de parodias OSS 117: El Cairo,nido de espías y OSS 117: Perdido enRío, Hazanavicius ha dado el golpecon una película muda, que regresaallocoHollywoodprevioalallegadadel sonoro; una cinta que se suma aclásicossobrelairrupcióndelostal-kies como Cantando bajo la lluvia oHa nacido una estrella.

¿Es The Artist su homenaje perso-nalalcinemudo?Nuncalohepensadoasí.Haymuchagentealaquelegustaplanificar,quepiensa «voy a hacer tal cosa o voy ahacer la otra»... A mí no me sucede,soyincapaz,nuncamesalenlospla-nes como pretendo. Desde hacíamuchotiempo,queríahacerunape-lícula muda, pero era eso, un deseo.Cuando comencé a tener éxito enFranciaconmiscomedias,sentíquepodía hacerlo realidad. Ya sabes,cuanto más éxito tienes, más liber-tad. Fue al acabar mi última come-dia cuando conocí a mi maravillosoproductor. Aceptó mi proyecto y lohicimos.

¿Cuántotiempoestuvopreparan-dolapelícula?Quizáempecéapensarenellacomohacediezaños.Eracomounafanta-sía. Nunca creí que pudiera llevarsea cabo. Así, lo primero fue conven-cerme a mí mismo. A nivel práctico,mepuseconellahacedosotresaños.Noteníaniguión,aunquesívariaslí-neas narrativas, de las cuales escogífinalmente la historia de amor.

¿Porquélahistoriadeamor?Queríaquelagentepudieraaccedera la película, que sintiera que es fácily entretenida. Que no pensara queestá delante de una película muda.Ya no se hacen películas mudas. Sehacen películas, y punto.

NohadeolvidareltrabajoqueMelBrookshizoenLaúltimalocuradeMelBrooks(1976).Sí, pero era una parodia.

¿Por qué ve extraña una películamudahoyendía?Creoquetienemásqueverconelpú-blico; con la aceptación. Quizá meequivoco, no sé.

¿Cree que una de las razones deléxitoeselfactornostalgia?Sí, puede ser, pero me parece que esdebido a algo más sencillo, a la his-toria. Si la película está contandoalgo,gustará.Noesunacuestiónquetenga que ver con los efectos digita-les. La tecnología es inútil si la histo-ria no está diciendo nada.

Perorespiranostalgia…Y también es una película muy mo-derna.Aunqueesciertoqueheutili-zado muchos códigos del Hollywo-oddeentonces.Creoqueesmuypla-centero para la gente ver ese tipo deestética y que le gusta… Además, leda a la película un look clásico.

¿Porquélaconsideramoderna?Losactoresactúancomosifueracinemoderno, con mucho naturalismo,sin esos gestos propios del cine si-lente.Yelritmonotienenadaquevercon el de las películas de entonces.

¿Realizaríaotrapelículamuda?Nolocreo.Anoserquetengaunahis-toria fenomenal, que lo requiera.

F

Entrevista Cine

El realizador, guionista y productor francésMichel Hazanavicius.

LA CARTELERA

Fue la gran sorpresa en Cannes y es una gran apuesta para los próximos Oscars de Hollywood. ¿Quiénlo diría, en 2011, sabiendo que The Artist es una película muda y rodada en blanco y negro?

«Mudo, en blanco y negro... Lo quequiero es hacer filmes que gusten»

MICHEL HAZANAVICIUS «tHE ArtISt»

LA CARTELERA 05

Pero, vamos, trato de no aburrirmemucho de mí mismo, cambiar…

Jean Dujardin es otra de las sor-presasdelapelícula.Supersonajeestá en algún lugar entre DouglasFairbanksyGeneKelly.Esos dos actores son la referencia.

YRodolfoValentino,alquealudeelapellidodelprotagonista.Sí.

¿Le ordenó las películas de estostres actores como deberes paraprepararelpapel?(Ríe) He huido de esas actuacionesdel cine clásico, como antes te co-mentaba. Los actores interpretancomo si estuvieran en una películamoderna: hay mucho naturalismo,no se dan esos gestos tan tensos delcine mudo.

¿Los actores hablaban durante elrodajeofingíanestarhablando?Pues depende. Había algunos quehacíancomoquehablaban,aunquelagranmayoríahablabandeverdad.Siempreteníamúsicasonandoenelset de rodaje, para que se relajaran ytambién para que hicieran un pocoloquequisieran.JohnGoodman,porejemplo, no paraba de improvisar.

Para el personaje de Peppy, por elcontrario,lepedíaBéréniceBejoquehablaratodoelrato,porquemegus-taba esa idea de ella muy nerviosa yparlanchina.Enelcasodelpersona-jedeJean,apenashabla,pero,cuan-do lo hace, es muy firme. Si quieressaber lo que dicen, lo vas a tener di-fícil: rodé la película a 24 planos porsegundo,bastanterápido,conloquees muy difícil fijarse atentamente yleer los labios de los actores

¿Presentar The Artist en Cannesfuesiempresuprimeraopción?Sí, fue mi primera opción.

Nadie esperaba a un cineasta pro-veniente del cine comercial com-pitiendo en la sección oficial deCannes.Bueno,intentonopensardeesama-nera. Trato de hacer buenas pelícu-las, que la gente se lo pase bien. Hehecho una película muda y puedenpensarqueesesnoboraro,peroparamíeslomismo:hacerfilmesquegus-ten. Supongo que la gente se sor-prendió al vernos en Cannes, ¡peroqué quieres que te diga!

¿Qué ha sacado de la experiencia,ademásdeunlustrosofuturoparaTheArtist?

ThierryFremaux,eldirectordelFes-tivaldeCannes,medijoelañopasa-do:«¿Porquénotepresentasparaserseleccionado en Cannes? Me en-cantaría que una película como laque estás preparando estuviera encompetición». Pensé que igual meestabamintiendo….Bueno,nomin-tiendo, pero pensé que para él eramuyfácildecirmeeso,peronotantohacerlo. Seleccionar finalmente mipelícula, apostar por ella... Fremauxfue muy decidido al hacer algo así,cuando lo que se espera de Cannesno son precisamente comedias.También pensé que era algo loco

asistir, pero que, de alguna manera,sería beneficioso para mi carrera,que se tendría algo más de respetopor mi carrera después de Cannes.

Todaunararaavis…Tienesulógicaquefueraselecciona-da, si se valora su forma y estética,peronocuandounosefijaenlahis-toria,porquesetratadeunahistoriade amor muy naíf y la gente puedeextrañarse de que una película asíronde por el circuito de festivales.Creoquealagentelegustamucholapelícula porque es positiva, bonita,muy animada; es entretenimientopuro y duro, y no es habitual encon-trar este tipo de trabajo en los festi-vales, sino justo lo contrario: largo-metrajes oscuros, dramas termina-les,películasatormentadas.Enfin…The Artist es una película sencilla,pero con cierta ambición estética.Cuando la planteé, lo hice en térmi-nos...,diríaquedeeducación.Penséen ese momento en que la gente seacercaalcineyderepentesetopaconuna película muda, en blanco y ne-gro,francesa…¡Imagínate!Loqueheintentadoesqueelgénerosalieradelgueto del cine mudo o del cine enblancoynegro.Heintentadoqueseauna película seductora. Seducir conella. Veremos si lo consigo…�

L.C.