elementos del manierismo
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INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSIÓN BARINAS
IDENTIFICACIÓN
DE ELEMENTOS
MANIERISTAS
CARLA ESCOBAR S.
C.I: 20,189,376
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
PROF. ESTELA AGUILAR
PINTURAS
MANIERISTAS
BAUTISMO DEL
CRISTO
EL GRECO1597-1600
• El Greco ha representado en esta
obra el momento en que san
Juan vierte el agua sobre la
cabeza de Jesús, y la
complacencia gozosa de Dios
Padre.
• Para ello, el artista ha concebido
una escena marcada por la
imbricación de los registros
terrenal y celestial, en línea con
las otras dos telas que ocupaban
el piso inferior del retablo de doña
María de Aragón.
• Las figuras son alargadas, con
unos músculos muy estilizados
aunque recuerdan ligeramente a
Miguel Ángel.
• La fuerte luz procede de las
figuras celestiales; al chocar
contra los cuerpos o las telas
provoca unos excelentes reflejos
de luz blanca que anula el color
LA VIRGEN DEL
CUELLO LARGO
PARMIGIANINO1534-1540
• Realizada en óleo sobre lienzo,
tiene unas dimensiones
considerables llegando a superar
los dos metros de alto y el metro
de ancho.
• Representa a la Virgen María
quien sostiene un sus brazos un
Niño Jesús con una postura muy
inestable, la cual se destacan por
su gran corporeidad. María es
representada como una mujer de
grandes dimensiones pero
realmente bella.
• Las figuras aparecen agolpadas
en la parte derecha de la
composición la izquierda aparece
más liberada de personajes y con
un espacio compositivo más
abierto, otro contraste típico del
estilo manierista.
SAN MARCOS
LIBERANDO AL
ESCLAVO
TINTORETTO1548
• Retrata a un episodio de la vida de
San Marcos, patrono de Venecia,
tomado de leyenda dorada de
Jacopo da Varazze.
• Los espectáculos de la escena, en
la parte superior, el santo intervenir
para hacer invulnerable a un
esclavo que iba a ser martirizado
por su veneración de las reliquias
de un santo. Todas las figuras se
inscriben en un escenario
arquitectónico.
• Está realizado en óleo sobre lienzo.
Mide 416 cm de alto y 544 cm de
ancho.
• Pueden observarse aquí las diversas
influencias de Tintoretto: por un
lado, las anatomías y los escorzos
típicamente miguelangelescos, por
otro, los intensos y vivos colores
propios de la escuela veneciana.
ESCULTURAS
MANIERISTAS
EL RAPTO DE LA
SABINA
GIAMBOLOGNA1583
• Posee más de 4 metros de altura,
representando el momento en que
la mujer sabina es raptada por un
romano joven, mientras un anciano
sabino está atrapado entre las
piernas del secuestrador.
• El grupo escultórico, realizado a
partir de un solo bloque de mármol
compacto, está basado en dos
modelos de bronce, obras también
de Giambologna.
• Posee una estructura piramidal en
la que tres figuras humanas se
entrelazan en un movimiento
helicoidal o de hélice, brindando al
espectador una visión total de la
obra desde numerosos ángulos.
• Los personajes se unen
psicológicamente a través de sus
miradas, que reflejan una emoción
contenida.
PERSEO Y MEDUSA
BENVENUTO
CELLINI 1545-1554
• La escultura está realizada en
bronce fundido a la cera perdida,
una técnica que ya parecía
olvidada en la Italia del siglo XVI y
sobre la que Cellini tuvo que realizar
varios ensayos y bocetos
preparatorios que todavía se
conservan.
• La técnica implicaba un gran
esfuerzo, primero se trabajaba la
figura en cera con la máxima
perfección y después se cubría con
una capa de yeso o barro.
• Cellini sitúa la figura de Perseo
pisoteando el cuerpo sangrante y
contorsionado de la Medusa,
mientras sostiene su cabeza en la
mano izquierda y la espada en su
derecha. La coloca sobre una base
rectangular formada por una
especie de almohada, inspirada del
grupo de Judith y Holofernes de
Donatello.
FUENTE DE
NEPTUNO
JUAN DE BOLONIA1563
• Esta Fuente de Neptuno sigue el
modelo de fuente con figura
central elevada sobre un pedestal,
aunque presenta una mayor
elaboración desde el punto de
vista arquitectónico, incorporando
además figuras subsidiarias.
• Consta de una piscina rectangular
de mármol veteado, elevada sobre
tres escalones de mármol rojo. El
basamento central de mármol está
decorado con elementos
escultóricos de bronce adosados
en varios niveles.
• La figura de Neptuno posee un
movimiento serpentinado y su
abierta postura le otorgan energía,
y su fuerte asimetría compensa la
rigidez compositiva de los
elementos del basamento.
ARQUITECTURA
MANIERISTAS
VILLA BARBARO
DANIELE BARBARO1549-1558
• El espacio residencial central se
erige como el resto de una casa
medieval o castillo señorial. Su
fachada ofrece cuatro contrastes
de columnas jónicas adaptadas del
templo de Fortuna Virilis de Roma.
• El interior central de la residencia es
destacado por los magníficos
frescos ejecutados entre 1560 y 1562
principalmente por Paolo Veronese.
• Sus principales características son:
Ventanas encuadradas por
columnas, Un orden de cuatro
columnas jónicas, Fachada de
marcada articulación vertical, Las
alas se rematan con palomares y
rontones de segmentos triangulares
que no se suceden de forma
horizontal , sino vertical.
• La disposición de los elementos
arquitectónicos es sencilla y
equilibrada, en armonía con el
paisaje.
VILLA ROTONDA
ANDREA
PALLADIO1566
• Cada una de las cuatro entradas
conduce a través de un pasillo
corto, al cuarto principal del piano
nobile, un salón central circular,
cuyo diámetro equivale a la
anchura del pórtico, cubierto por
una cúpula realizada en anillos
superpuestos.
• La planta actual de la villa es un
cubo, en cada una de las cuyas
caras sobresale un pórtico
acolumnado, que da a la figura de
cruz griega.
• Los pórticos de orden jónico con sus
correspondientes volutas laterales
pasan de la vertical de las
columnas a la horizontal de la
cornisa y de la base del frontón-
• El frontón, enmarcado por una
sólida cornisa, se encuentra dos
ventanas ovales, que flaquean el
escudo.
PALLAZO THIENE
VINCENZO
SCAMOZZI 1542
• La secuencia doble de columnas
Corintias que adornan los dos pisos
de la fachada también repite la
secuencia en la parte posterior que
hace frente al patio y a un ancho
parque. Dentro, el palacio se
adorna con los décimo octavos
frescos del siglo de la multa.
• La planta baja e eleva súbitamente
el nivel el suelo, en un monótono
orden rustico. Solamente en los
arcos de la ventana se interrumpe
el almohadillado cuadrangular.
• La articulación vertical del principal
se obtiene mediante las pilastras,
estas siguen un ritmo regular. Esta
articulación rítmica de pilastras y la
sucesión regular de frontones
triangulares y segmento de las
ventanas, corresponde una
fachada de apariencia
extraordinariamente robusta.
PALLAZO
CHIERICATE
ANDREA
PALLADIO1550-1580
• La fachada principal del palacio
está compuesta por tres salientes.
• La fachada tiene dos filas de
columnas superpuestas.
• Las columnas de abajo son dóricas
y las de arriba jónicas.
• En los laterales de cada nivel se
presentan arcos que producen
galerías entre las columnas y la
pared.
• El techo es cacetonado y presenta
estatuas en la parte superior.
• Pórtico de doble planta abarca
toda su extensión.
• En las alas laterales un
entablamento dórico.
• Las columnas del piano nobile son
de otro orden que las de la planta
baja, y descansan sobre pedestales
unidos entre si por balaustradas a lo
largo de toda la fachada