El proceso compositivo de las Night Fantasies de Elliott Carter

El proceso compositivo de las Night Fantasies de Elliott Carter. John F. LinkWilliam Paterson University 1994, 2000 John F. LinkTraduccin: Vicente BlanesTraduccin reproducida aqu con permiso expreso del autorlinkj@wpunj.edu

Ejemplo 9 Extracto de los fragmentos 65, 24 y 58

La msica del fragmento 24 (con fecha a sello JUN 26 1979) comienza en el cps. 445. El boceto se transport dos semitonos hacia abajo, pero por lo dems es idntico a la versin que encontramos en la partitura. El fragmento 65, por su parte, fue considerablemente revisado hasta convertirse en los cpss. 438-445 de la partitura. Un eco de la msica del fragmento 58 (fechada AUG 14 1979) se escucha en el cps. 449 de la partitura, aunque Carter elimin el resto de este fragmento en favor del fragmento nmero 4 (con fecha MAR 02 1979), que contiene la msica que podemos encontrar en los cpss. 451-453. La mayor parte del resto de ese pasaje, cpss. 457-470, aparece en el fragmento nmero 61 (con fecha AUG 14 1979). Carter compuso un nuevo material para formar los cpss. 432-438, 448-450, 454-457 y 471-473[xxi].El ejemplo 9 tambin nos da alguna idea de sobre cmo Carter realiz el plan rtmico general de la obra. Aunque la idea de usar una polirritmia a gran escala fue anterior a la composicin de los fragmentos con nmeros color prpura, muy pocos de estos fragmentos se pensaron para encajar en un lugar especfico del esquema polirrtmico. Esta forma de trabajo ofreci a Carter una flexibilidad mxima a la hora de decidir el orden definitivo del material dentro de la partitura. Slo despus de tener clara la continuidad dramtica de un determinado pasaje Carter decida cmo se acoplara a las pulsaciones polirrtmicas.Carter tuvo tambin que enfrentarse a limitaciones de notacin. La escritura inequvoca de una pulsacin a un tempo dado requiere el uso de una figuracin rtmica especfica[xxii]. Cuando las pulsaciones de ambos pulsos estn presentes (como suele ocurrir casi siempre) se necesitan dos divisiones distintas del comps. Si la figuracin empleada por Carter para un determinado fragmento no coincide con la que se necesita para la notacin segura de las pulsaciones, el fragmento deba ser reescrito. Esto fue lo que ocurri con el fragmento 65, que Carter reescribi en el borrador de la partitura sustituyendo las semicorcheas y corcheas de tresillo originales por semicorcheas y semicorcheas de cinquillo. Otros fragmentos, como el nmero 24, fueron compuestos usando las figuraciones rtmicas apropiadas, por lo que necesitaron de poca o ninguna revisin.La fase final de la composicin de Night Fantasies fue la preparacin de la copia en limpio de la partitura. Carter probablemente comenz este trabajo antes de concluir el borrador de la obra debido a la proximidad del estreno, ofrecido por Ursula Oppens en el Festival de Bath en Junio de 1980. Oppens dijo haber recibido la partitura en tres partes[xxiii]; el borrador de los cpss. 1-197, que se encuentra entre los materiales autgrafos, es probablemente una copia de la primera entrega. La copia en limpio se termin el 14 de Abril de 1980.Los bocetos de Carter contienen abundante informacin acerca de su msica y de sus mtodos compositivos. En el caso de Night Fantasies los bocetos documentan el desarrollo de un nmero de estrategias armnicas y rtmicas, como la particin de los acordes de doce notas en entidades menores en base a tipos de intervalo compartidos o su pertenencia a un determinado conjunto de notas y el uso de polirritmias a gran escala, que se han convertido en elementos centrales de la prctica compositiva de Carter en sus obras ms recientes. Los bocetos tambin nos proporcionan una visin nica del trabajo de una mente creativa que premia tanto la abstraccin analtica como los desenfrenados vuelos de la fantasa, recordndonos la parte imaginativa que subyace incluso en la estructura ms y mejor documentada.

Apndice:Tabla numerada de los acordes panintervlicos de doce sonidos empleados por Elliott Carter en Night FantasiesLos acordes panintervlicos de doce sonidos escritos como una serie de cinco dgitos son RI-invariables. Para escribirlos en su forma completa hay que aadir un 6 al final de la serie y a continuacin la forma retrgrada inversa de la misma. Por ejemplo:27431 = 27431 + 6 + E985T = 274316E985T

Tabla 1NNuevo Antiguo

1

27431315T469E728 2

134725T8E3672419 3

274914E7T3681529 4

1947258T9E341672 5

4523E4618T97E523 6

19T785E3672418T9 7

4529E142956E8T37 8

13T78569241T873E 9

589T119T856E3247 101T98559241673T8E 11583T11825E43796T 121T385592E4 133472127491 141274313472 14a-4791T 15385TE21794 161274937TE4 173T78127194 18187T3589T1 193254E3E872 20187T94E532 21529414E295 22149251T385 23523413T781 241432519472 253E87227431 26278E349712 273145T4ET73 28T541349172 29491721T985 3027194278E3 3143172235E4 3227134583T1 334137T187T3 34259E82E358 354197T19T78 36253E843712 37413524523E 382531421734 394195252941 402591452341 414E53214925 42235E414325 434E59245E92 44295E429E54 4545E923254E 4629E54187T9 4745E3234721 4823E5412743 4949712385TE 502179412749 51437124529E 522173413T78 533581245T13 542185331T54 55374ET54E23 562185932E45 57538ET21853 582149735812 59598ET21859 6021437374ET 614791T278E9 622E3583145T 634731T45T19 642E9583E278 65479E24ET79 662E97435218 67473E254E29 682E3743T187 694ET735TE83 7037TE438ET5 714ET795TE89 723521834127 735TE834137T 7438ET5259E8 755TE8941352 763412725314 7754E2341952 7832E4525914 7954E29538ET 803T18721497 8145T134197T 8231T54253E8 8345T1945E32 843E27823E54 85592E4479E2 864E2952E974 874E235598ET 88532E421437 89-4731T 90-2E958 91-43172 92-27134 93-473E2 94-2E374 95-4E592 96-295E4 97-4E235 98-532E4

Tabla 2IntervalosNuevoAntiguo 127431448 127491650 13472214 13T78852 142956E8T37 -7 143252442 149252241 1825E43796T -11 187T31833 187T92046 19472424 19T78635 19T856E3247 -9 1T3851222 1T9851029 214376088 214975880 217345238 217945015 218535457 218595659 235E44231 23E544884 253143876 253E83682 259144078 259E83474 271343292 271943017 27431125 27491313 276143E9T85 -4 278E32630 278E92861 295E44496 29E544644 2E3586234 2E3746894 2E9586490 2E9746686 3145T2762 315T469E728 -1 31T548254 3254E1945 325E79T8164 -5 32E457856 341277672 347211347 352187266 358125358 374ET5560 37TE47016 385TE1549 38ET57470 3T1878068 3T7811723 3E2788464 3E8722519 413523775 4137T3373 419523977 4197T3581 431723191 437125136 4523E537 4529E751 45T138153 45T198363 45E324783 45E924543 4731T6389 473E26793 4791T6114T 479E26585 491722928 497124926 4E2358797 4E2958621 4E5324120 4E5924395 4E7T3681529 -3 4ET736927 4ET797165 523412340 529412139 532E48898 538ET5779 54E237755 54E297967 569241T873E -8 583T11132 589T1918 592E48512 598ET5987 5T8E3672419 -2 5TE837369 5TE897571 5E3672418T9 -6

Bibliografa citadaBauer-Mengelberg, Stefan y Melvin Ferentz. "On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows", Perspectives of New Music 3, n 2 (1965), pp. 93-103. Boros, James. "Some Properties of the All-Triad Hexachord", In Theory Only 11, n 6 (Septiembre 1990), pp. 19-41. Carter, Elliott. Night Fantasies. New York: Associated Music Publishers, 1982. Cohen, David. "A Re-examination of All-interval Rows", Proceedings of the American Society of University Composers 7, n 8 (1972-73), pp. 73-74.Link, John F. "Long-Range Polyrhythms in Elliott Carter's Recent Music", Tesis doctoral, City University of New York, 1994. Mead, Andrew. "Twelve-Tone Composition and the Music of Elliott Carter". Incluido en Concert Music, Rock, and Jazz Since 1945: Essays and Analytic Studies, ed. Elizabeth West Marvin and Richard Hermann, pp. 67-102. Rochester, NY: University of Rochester Press, 1995. Morris, Robert y Daniel Starr. "The Structure of All-Interval Series", Journal of Music Theory 18, n 2 (Otoo 1974), pp. 364-389. Schiff, David. The Music of Elliott Carter. New York: Da Capo Press, 1983. Segunda edicin revisada, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1998. "Elliott Carter's Harvest Home," Tempo 167 (Diciembre 1988), pp. 2-13.

[i] La ordenacin en carpetas de los bocetos fue probablemente llevada a cabo por un bibliotecario de la Biblioteca Pblica de Nueva York, donde los materiales estuvieron en depsito hasta que Carter los vendi a la Fundacin Paul Sacher en 1988. Las etiquetas de las carpetas no son del puo y letra de Carter, aunque estn en ingls, lo que sugiere que dicha ordenacin fue hecha antes de que los bocetos llegaran a la Fundacin Sacher, ya que all los materiales se catalogan en alemn. (VOLVER)

[ii] Me referir a la localizacin de los bocetos usando una abreviatura para el nombre de la carpeta y un nmero de tem. He contado los bocetos grapados o pegados con cinta adhesiva como un solo tem. En el caso de carpetas etiquetadas por mes simplemente indicar el mes y el nmero de tem. Usar la abreviatura DDM para la carpeta Dated Sketches (dates from different months on each page), UnKB para la carpeta Undated Sketches on King Brand 24-stave paper y UnNN para la carpeta Undated Sketches (24 stave paper with no brand name). Las fechas escritas a mano aparecern escritas de forma normal, mientras que las estampadas con sello se escribirn en maysculas (por ejemplo, JAN 01 1979). (VOLVER)

[iii] Elliott Carter, prefacio a la partitura de Night Fantasies (New York: Associated Music Publishers, 1982) (VOLVER) HYPERLINK "http://www.tallersonoro.com/espaciosonoro/actual/analisis.htm" \l "_ednref3#_ednref3"

[iv] Para un estudio ms detallado sobre este tema ver John F. Link, Long Range Polyrhythms in Elliott Carters Recent Music (Tesis Doctoral, City University of New York, 1994), pp. 1-11; 30-33; 66-113 (VOLVER)

[v] Para un estudio acerca de los acordes panintervlicos ver Stefan Bauer-Mengelberg y Melvin Ferentz, "On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows", Perspectives of New Music 3, n 2 (Primavera-Verano 1965), pp. 93-103; David Cohen, "A Re-examination of All-interval Rows", Proceedings of the American Society of University Composers 7, n 8 (1972-73), pp. 73-74; y Robert Morris y Daniel Starr, "The Structure of All-Interval Series", Journal of Music Theory 18, n 2 (Otoo 1974), pp. 364-389. El empleo que hace Carter de estos acordes es estudiado por David Schiff en The Music of Elliott Carter, 1 ed. (London: Eulenburg, y New York: Da Capo, 1983), pp. 261-263, 299-300 y 316-318, en toda la 2 ed. (Ithaca, NY: Cornell University Press, 1998), y en "Elliott Carter's Harvest Home", Tempo 167 (December 1988), pp. 7-13. El tema de los acordes panintervlicos en las Night Fantasies de Carter est tomado de Andrew Mead, "Twelve-Tone Composition and the Music of Elliott Carter", incluido en Concert Music, Rock, and Jazz Since 1945: Essays and Analytic Studies, ed. Elizabeth West Marvin and Richard Hermann (Rochester, NY: University of Rochester Press, 1995), pp. 67-102. (VOLVER) HYPERLINK "http://www.tallersonoro.com/espaciosonoro/actual/analisis.htm" \l "_ednref5#_ednref5"

[vi] N. del T.: este sistema consiste en numerar todos los intervalos posibles desde el 1 (2m) hasta el 11 (7M); es decir, se trata del mismo sistema que habitualmente se emplea para numerar las series salvo que aqu los nmeros hacen referencia a intervalos y no a secuencia de notas . El nmero 10 se escribe como T (ten) y el 11 como E (eleven). (VOLVER) HYPERLINK "http://www.tallersonoro.com/espaciosonoro/actual/analisis.htm" \l "_ednref6#_ednref6"

[vii] La disposicin Q es estudiada por Morris y Starr en The Structure of All-Interval Series, pp. 365-366. Los acordes panintervlicos se someten tambin al proceso M5, o multiplicacin de cada intervalo por 5 en base 12. Ver Bauer-Melgelberg y Ferentz On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows, 99, n 6, y Morris y Starr The Structure of All-Interval Series, pp. 365-366. Los acordes panintervlicos RI- y QI-invariables (de los que se habla a continuacin) se someten adems con frecuencia a un proceso segn el cual las posiciones de los intervalos 3 y 9 se intercambian entre s. Ver Mead, Twelve-Tone Composition. (VOLVER)

[viii] Esta familia de acordes es mencionada por Bauer-Mengelberg y Ferentz, On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows, pg. 97, n 4, y descrita ms en detalle por Morris y Starr, The Structure of All-Interval Series, pg. 370. Dado que estos ltimos autores expresan las diferentes transformaciones de los acordes como sucesiones de notas en lugar de como sucesiones de intervalos, se refieren a ellos como acordes R-invariables. (VOLVER) HYPERLINK "http://www.tallersonoro.com/espaciosonoro/actual/analisis.htm" \l "_ednref8#_ednref8"

[ix] Bauer-Mengelberg y Ferentz, On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows. Carter ha dicho que en la poca inicial de trabajo de las Night Fantasies, tuve durante mucho tiempo esa lista de acordes panintervlicos que se public en Perspectives of New Music. Y, adems, conozco bastante bien a Bauer-Mengelberg, que vive a la vuelta de la esquina y a quien veo a menudo (Entrevista con el autor, 14 de Mayo de 1992). Ver tambin la referencia de Carter al artculo de Bauer-Mengelberg y Ferentz en su esquema manuscrito para el Cuarteto de Cuerda n 3, reproducido en Schiff, The Music of Elliott Carter, 1 ed. pp. 262-263, 2 ed. pp. 80-81. (VOLVER)

[x] En referencia a su listado de acordes RI-invariables Carter ha sealado que fui revisando la lista de Bauer-Mengelberg y primero encontr el [intervalo] seis en el centro, luego segu revisando y encontr todos esos acordes (Entrevista con el autor, 12 de Mayo de 1992). Como veremos ms adelante, la seleccin y ordenacin que hizo Carter de los acordes panintervlicos usados en Night Fantasies pas por muchas otras fases. (VOLVER)

[xi] En el apndice puede verse un listado completo de los acordes panintervlicos que aparecen en los bocetos de Night Fantasies. (VOLVER)

[xii] Esta pgina se encuentra actualmente en I/79 n 1. En algn momento su esquina superior izquierda se moj, dejando una marca color salmn en la primera pgina de I/79 n 7. Ambos tems presentan adems dobleces y agujeros de grapas coincidentes. (VOLVER)

[xiii] Para un estudio sobre este hexacordo ver James Boros, Some Properties of the All-Trichord Hexachord, In Theory Only 11, n 6 (1990), pp. 19-41. (VOLVER)

[xiv] En la tabla de Carter el nmero de la forma Q de cada acorde aparece entre parntesis tras el nmero de la forma original. (VOLVER)

[xv] En algn momento las tres pginas que componan esta tabla fueron separadas. La pgina de Febrero y la segunda de las dos pginas de Abril se unieron para formar DDM, n 6; la primera de las dos pginas de Abril es DDM, n 12. (VOLVER)

[xvi] Carter cometi algunos errores al compilar la primera lista del 8 de Abril. Los acordes 22 y 38 aparecen tanto en la tabla nueva como en la antigua, y hay cinco acordes RI-invariables de la lista de Bauer-Mengelberg y Ferentz que no aparecen en ninguna de las tablas. Estos errores se corrigieron al reescribir la tabla. (VOLVER)

[xvii] Algunos de esos bocetos fueron escritos en las fases iniciales de la composicin de la obra. Muchos usan la numeracin antigua de acordes panintervlicos, y uno de ellos incluso hace uso de un acorde panintervlico que no es RI-invariable. Algunos de los tems de la carpeta DDM son colecciones de bocetos que destacan un tipo de intervalo en concreto. As, por ejemplo, DDM n 8 pone de relieve el intervalo de clase 5, DDM n 19 el intervalo de clase 2, y DDM n 20 el intervalo de clase 4. (VOLVER)

[xviii] El tercero de esos hexacordos aparece en la partitura en los cpss. 30-31. (VOLVER)

[xix] El boceto es idntico a la partitura hasta el tercer tiempo del comps 34, momento a partir del cual los detalles rtmicos comienzan a divergir, mientras que la armona permanece inalterable. (VOLVER)

[xx] Entrevista con el autor, 14 de Mayo de 1992. (VOLVER)

[xxi] El proceso de ensamblaje de los diferentes borradores de este pasaje fue laborioso. La msica de los cpss. 432-473 fue elaborada en al menos nueve pginas de bocetos (sin contar las pginas que contenan los fragmentos con nmeros color prpura) antes de ser copiado en el borrador de la partitura. (VOLVER)

[xxii] Ver Link, Long-Range Polyrhythms, pp. 8-33. (VOLVER)

[xxiii] Entrevista con el autor, 5 de Junio de 1992. (VOLVER) HYPERLINK "http://www.tallersonoro.com/espaciosonoro/actual/analisis.htm" \l "_ednref23#_ednref23"