el documentalista audiovisual en la redacción de informativos de televisión
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Webinar del día 21 de Noviembre de 2012, en SocialBiblio, impartido por Carlos Martín López, documentalista de La Sexta.TRANSCRIPT
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Integración y participación del documentalista audiovisual en la redacción de informativos de televisión
Carlos Martín López, documentalista audiovisual de informativos
21/11/2012
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ÍNDICE
• Integración de la redacción audiovisual
• Evolución de Soportes
• Archivos: “off line”, “near line” y “on line”
• Fuentes audiovisuales. Fuentes Internas y Externas
• Flujo informativo en la redacción. MAM
• Tareas del documentalista de informativos
• Nuevas figuras: “Media Manager”
• Oportunidades y amenazas
• Ejemplos de peticiones en el trabajo diario
• Bibliografía
• Contacto
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Integración de fuentes en la redacción audiovisual
La integración se ha producido en dos momentos:
1. Informatización: Mediados de los 80. Se integró mediante herramientas informáticas la información textual manejada por la Redacción. En este sistema, las fuentes más importantes y casi exclusivas son los textos de las agencias de información.
Comunicación: Correo personal, de grupo y general Mensaje cortos Avisos
Gestión de fuentes: Gestión de agencias Gestión de contactos y fuentes personales
Planificación: Gestión de previsiones informativas Gestión de medios de producción
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Integración de fuentes en la redacción audiovisual
Elaboración y emisión de la información:
Gestión editorial del informativo Redacción y control editorial de textos Interface con el sistema de generación de caracteres (plantillas
para la elaboración de rótulos por los periodistas) Salida de textos al Autocue Control de la emisión, interface con los sistemas automatizados
de reproducción por la emisión.
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Integración de fuentes en la redacción audiovisual
2. Digitalización de la información audiovisual: Comienza a finales de los 90. Integración de la imagen y el sonido digitalizados en el sistema de redacción además de los textos.
La estación de trabajo se convierte en el centro desde el que se accede a todas las fuentes, en el que se procesa la información que terminará siendo emitida.
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Evolución Soportes AudiovisualesEvolución Soportes Audiovisuales
Cinta 2” Cinta 1” Cinta Umatic
Betacam SP Betacam Digital Betacam SX Betacam IMX
Soporte film: Rollos de 35mm y de 16mm
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Nuevos soportes digitales de grabación
Tarjetas P2 de Panasonic
XDCAM de Sony SXS de Sony
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Soportes de almacenamiento
Cintas de datos: LTO (Linear Tape Open)
LTO-1, LTO-2, LTO-3, LTO-4, LTO-5
Desde 100 Gigas hasta 1,6 TB de la LTO-5
En 2010 llegó al mercado LTO-5 con 1,6 TB
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Soportes de almacenamiento
Capacidad cintas LTO
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Archivo
El archivo en formato digital suele ser el paso final del proceso. Hay dos niveles de archivo:
Archivo latente o vivo: Se almacenan las noticias susceptibles de ser recuperadas y modificadas en días sucesivos (servidor). Información “on line”
Archivo profundo: Aquel en el que permanecen las noticias que no se prevé una fecha inmediata de utilización. El archivo latente suele ser almacenado en disco magnético y el archivo muerto en cintas magnéticas de datos (no de video) gestionadas por algún sistema robotizado. (near line)
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Información “off line”
Flickr: AndyArmstrong Flickr: AndyArmstrong
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Información “off line”
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Información “near line”:Librerías digitales
Librerías robotizadas:
Librería de Telecinco
Brazo robotizado con lector de códigos de barras asignados a cada cinta
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Información “near line”:Librerías digitales
Quantum Scalar (laSexta)
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Información “near line”:Librerías digitales
Librerías digitales de SSII TVE y Antena 3
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Servidores: Información “online”
ISIS (Avid)
Servidor AirSpeed
Servidor de alta capacidad: ISIS
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M.A.M.
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Procedencia de las imágenes
Fuentes de información:
• Procedencia interna: Es la información generada por los trabajadores de la propia cadena de televisión en el ejercicio de su actividad diaria.
• Brutos, ENG (Electronic News Gathering)
• Delegaciones, Corresponsalías, Play Out, DSNG (Digital Satellite News Gathering), FTP, 3G.
• Procedencia externa: Es aquella información que procede de otras fuentes externas a la propia empresa.
• Agencias de noticias nacionales o internacionales
• Compras
• Cesiones
• Señales institucionales
• Señales pool
• Internet (Redes Sociales... Peligro)
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Fuentes Internas
Brutos (ENG, Delegaciones, Cantros territoriales, Corresponsalías)
Envíos DSNG
FTP (ahorro costes)
Envíos a través de redes móviles 3G (LiveU)
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Fuentes externas
Agencias de noticias internacionales:Reuters Media Express https://go.mediaexpress.reuters.com
Associated Press (APTN): http://www.aptn.com/
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Script
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Fuentes externas
SNTV (Sport News Television): http://www.sntv.com
Eurovision: http://www.eurovision.net
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Fuentes externas
UNiFEED: http://www.un.org/unifeed
Servicios audiovisuales Comisión Europea
http://ec.europa.eu/avservices/home/index_en.cfm
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Fuentes externas
Agencias de noticias nacionales:
Europa Press: http://www.europapress.tv
Agencia EFE: http://www.efeservicios.com
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Fuentes externas
ATLAS: http://www.atlas-news.com
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Fuentes externas
Agencias nacionales reciente creación:
Medianetwork: http://www.networkmedia.es/
Wikono: http://www.wikono.com
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Otras fuentes externas
Internet: Redes Sociales (Twitter. Asesino de personas)
Youtube (imágenes de videoaficionado)
Policía Nacional
Páginas oficiales: La Moncloa, Congreso, Senado.
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Tareas diarias de los documentalistas:
• Cubrir necesidades de información de los reporteros
• Selección, compactado y envío de imágenes desde el servidor hacia la Librería
• Análisis, minutado y catalogación de clips y de las ediciones de noticias y programas informativos
• Búsqueda y envío de imágenes a las delegaciones
• Control de Compra / Venta de imágenes
• Creación de copias de imágenes del archivo
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Selección de material audiovisual
Motivos de la Selección:
• Limitación de presupuesto, recursos humanos y de espacio
• Evitar el ruido en las búsquedas
• No todo el material es aprovechable
¿Quién selecciona?
• Documentalistas: Disponen de criterio documental y “visión de archivo” homologación de criterios y procedimientos
• Redactores: Ahorro costes (Problemas...Muy importante una comunicación fluida documentalistas – redactores y viceversa)
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Selección de material
•Llegada del material diferente pero objetivos idénticos
•Aplicación del mismo sistema de evaluación del material
•Cambio en los procedimientos
•Cambio en los plazos a la hora de seleccionar
•Selección basada prioritariamente en el contenido
•No hay necesidad de duplicar material (salvo copias de seguridad)
•Menor espacio de almacenamiento
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Análisis de la documentación Audiovisual
Minutado y análisis de imágenes
Tesauro con descriptores
Títulos normalizados. Identificadores
Reproducción en baja calidad
Búsqueda y recuperación de la información
Descargas de material mediante EDL (Edit Decision List) o clips completos
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El Media Manager
¿Quién es el Media Manager?
Figura asociada a los MAM
Gestión y control de los procesos informativos dentro de la cadena informativa
Gestor de Archivo (Selección)
Gestor de contenido (Media Manager)
Tareas:
Control y gestión del Servidor
Borrado de imágenes (Gran responsabilidad)
Enlace y contacto constante con el departamento de producción para la gestión de compra – venta de imágenes
Control de las imágenes almacenadas en Nevera
Priorizar, ralentizar y cancelar transferencias tanto desde ISIS a la Librería como de la Librería a ISIS
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Documentalistas: Generan valor
Documentalistas generadores de nuevos contenidos gracias al archivo
“Imágenes del siglo XX”: CNN+
“Te acuerdas” Telediario (TVE)
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Documentalistas: Generan valor
“Tal día como hoy” (Diario de la Noche) Telemadrid
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Valorización de archivos
Digitalización: Valorización de los archivos audiovisuales en Internet
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Tendencias
Redactores tengan acceso al material de archivo desde su puesto de trabajo:
Reducción del número de búsquedas de los documentalistas
Liberación de trabajo Búsquedas más complejas o urgentes Problemas de derechos imágenes. Redactores solo ven
imágenes sin importar procedencia El “efecto Youtube” (redactores, no tienen en cuenta derechos,
ni veracidad de las fuentes)
En ocasiones se usan imágenes de Internet que existen en archivo
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El “efecto Youtube”
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El “efecto Youtube”
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Amenazas
• Crisis económica: A la hora de recortar o ajustar presupuestos las
áreas de archivo y documentación son las más vulnerables. El trabajo sigue saliendo pero baja la calidad final del producto. Se reduce la selección y por tanto el Archivo pierde material. Se resiente la calidad y exhaustividad del análisis. Una imagen mal analizada es una imagen perdida.
• Luchar contra la falta de visibilidad: J. Guallarhttp://www.thinkepi.net/documentalistas-de-medios-y-
redes-sociales
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Ejemplos de peticiones en el día a día de un documentalista
Peticiones de usuarios: (Relación Amor-Odio, Documentalista/Periodista)
“De esto tiene que haber...”
“Yo lo he visto”
“Quiero todo lo de...” (ni idea de) (el/la ansioso/a)
Gestos, gazapos, frases, curiosidades
No encuentro nada de las “infantitas”
Quiero jubilados trabajando
Gente bien vestida andando por la calle
Miembros del Gobierno contra la subida del IVA
Forma diferente de decir IVA y subida de impuestos
Huelgas generales
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Resumen
Documentalistas integrados en la redacción
Sistemas digitales cambian el organigrama y eliminan figuras laborales (personal videoteca, montadores)
Las Herramientas del sistema digital facilitan las tareas y reduce el tiempo dedicado a la selección, análisis, búsquedas y recuperación de información
Eliminación del archivo físico de grandes dimensiones sustituido por Librería modular
Futuro: almacenamiento en grandes servidores
Búsqueda compartida y acceso al material de archivo por parte de reporteros y documentalistas
Reducción y externalización de plantilla
Imágenes bajo demanda gracias al futuro de las conexiones y envío acceso a través de FTP. Reuters y archivos abiertos (AP Archive)
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Bibliografía
AGUILAR , Manuel; LÓPEZ DE SOLÍS, Iris. “Nuevos modos de trabajo de una redacción digital integrada”. En El profesional de la información. 2010, julio-agosto, v.19, n.4. pp. 395-403
AGIRREAZALDEGI BERRIOZABAL, Teresa. “La gestió de materials audiovisuals de programes informatius a les cadenes de televisió generalistes”. En bid testos universitaris de biblioteconomía y documentació , 2011, junio, n.26
DÍAZ ARIAS, Rafael. “Análisis y tratamiento de fuentes audiovisuales” .Documentación de las Ciencias de la Información. 2008, v. 31.
GIMÉNEZ, Mabel (2007). Documentación audiovisual de televisión: la selección del material. Gijón: Trea, 2007, p. 216.
HIDALGO Paloma (2003). "La selección de documentos audiovisuales en televisión: la selección en TVE". Documentación de las Ciencias de la Información, n.. 26, p. 233-260.
LÓPEZ DE QUINTANA SÁENZ, Eugenio. “Transición y tendencia de la documentación en televisión: digitalización y nuevo mercado visual”. En El profesional de la Información, 2007, septiembre-octubre, v. 16, n. 5, pp. 397-408.
LIZARRALDE, Koldo (2009). "Media asset management (MAM) y plataformas de digitalización de contenidos de ETB". En: Agirreazaldegi, Teresa; Camacho, Idoia (eds.). Los servicios de documentación de los medios de comunicación del País Vasco. Leioa: Universidad del País Vasco, p. 159-181.
MARTÍN LÓPEZ, Carlos. “Flujo y herramientas de trabajo de los documentalistas en laSexta Noticias”.En Cuadernos de Documentación Multimedia, 2009,v.20.
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