el debate acerca del cambio de época
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El debate acerca del cambio de época¿HACIA UNA NUEVA CONFIGURACIÓN DEL CONCEPTO DE ARTE?
arteconocimiento
modernidadcontemporaneidad
proceso de
universalización de los
fundamentos de la
sociedad occidental del a
partir del siglo XVII y
XVIII que se identifica
con la ilustración y el
capitalismo.
Subjetivo trascendental.
Juicio estético
Experiencia + Razón
pero libre de conceptos y
significados.
Autónomo. No responde
a utilidad ni finalidad.
Interpretativo . Da cuenta
del proceso. Hegel, Marx
En Hegel especulativo.
En Marx
Relativo. Análisis más o
menos fundados pero no
demostrables.Positivismo
Intersubjetivo.Intelect
o + afecto
Dialógico Lógica +
Empiria
Complejo
Autocrítico
Globalización
Inter y multi
culturalismo
Pos-capitalismo
Proceso artístico moderno
obra
artista público
Perciben, leen, interpretan
a traves de una mediación
discursiva.
La obra no se modifica Sólo intérprete.
Atrapado en el
paradigma
hermenéutico
Acción
especialmente de
producción
Proceso artístico contemporáneo
Obraartista Público
La obra se modifica.
Es un trabajo en
progreso.
Interacción concreta
De intérprete pasa
a ser actor
Acción
especialmente
proyectual
Encrucijada de la institución ArteProceso de disolución del concepto arte
Nueva configuración del proceso artístico
Se diluye el sujeto moderno.
Nuevo modelo de racionalidad.
Del arte de concepto al arte de contextoMODERNIDAD: Arte de objeto. La obra se determina por sí. A través de una operatoria contemplativa mediada por lo discursivo y validada por la racionalidad determino lo artístico.
MODERNIDAD TARDÍA, POS-MODERNIDAD: Arte de concepto. Lo artístico lo determina el artista y la institución que lo valida. Es una tautología.
CONTEMPORANEIDAD: Arte de contexto. Es relacional y situacional. Lo artístico se construye colectivamente y no necesita espacios validantes. Interactúa de modo complejo con lo político, lo comunicacional y lo económico.
Brancusi Constantin
Pájaro en el espacio
137,2 cm
Bronce. 1928
MOMA Nueva York
Arte de Objeto
Arte de concepto
Warhol Andy
Cajas esponjas brillo.
Primera realización 1964 Nueva York
American Supermarket
http://www.youtube.com/watch?v=Js7Ky9d2n2g
Arte de Contexto
El silencio de las sirenas.
Bienal de Lyon 2011
Eduardo Basualdo
http://www.youtube.com/watch?v=-CRg824rCvY
Arte de Contexto
El vuelo interior
Bienal de Lyon 2011
Ernesto Ballesteros
El cambio de época modernidad/postmernidad-contemporaneidad
El sujeto es lo que tiene como bienes o de dónde viene
Capitalismo industrial o financiero
Logo centrismo. El sujeto se inscribe en la Razón discursiva. Proceso Analítico
El sujeto es lo que sabe, lo que conoce. Abierto, nómade
Capitalismo cultural. Industrias de la subjetividad (nuevos marcos de subjetivación)
Fin del logo centrismo. La metáfora se dimensiona como conocimiento. Proceso deconstructivo. Intervención estratégica y singular
Levy. 2004. Inteligencias Colectivas.
Brea 2008. El tercer umbral - Estatuto de las prácticas artísticas en la era del capitalismo cultural.
Catalá.2005. La imagen compleja. La fenomenología de las imágenes en la era de la cultura visual
El cambio epistémicoDisolución del arte como concepto. ¿Qué es el arte?
Emergencia de lo artístico como relación y situación. ¿Cuándo hay arte?
http://redportiamericabrasil.blogspot.com.ar/
Proceso artístico moderno
artista
obra
público
Perciben, leen, interpretan
a traves de una mediación
discursiva.
La obra no se modifica Sólo intérprete.
Atrapado en el
paradigma
hermenéutico
Acción
especialmente de
producción
Proceso artístico moderno proyectual
artista
obra
público
Perciben, leen, interpretan
a traves de una mediación
discursiva.
La obra se modifica de
acuerdo a una pauta
establecida por el artista
Sólo intérprete.
Atrapado en el
paradigma
hermenéutico
Acción de proyecto
Ballet Plastique:
http://www.youtube.com/watch?v=gGbhp6Y_7d0
Bio-Art
Proceso artístico moderno en las industrias culturales
artista
obra
público
Perciben, leen, interpretan
a traves de una mediación
discursiva y las cualidades
de un dispositivo
La obra no se modifica
La acción expositiva se
activa a través de un
dispositivo
Sólo intérprete.
Atrapado en el
paradigma
hermenéutico
Acción
especialmente de
producción bajo las
reglas de un
dispositivo
Dispositivo Dispositivo
Música Björk
http://www.youtube.com/watch?v=Wa1A0pPc-ik&list=UUFbRdRGijPR4oBjQ0fVCSmw&index=3
Proceso artístico contemporáneo performático
Obraartista Público
La obra se modifica.
Es un trabajo en
progreso.
Interacción concreta
De intérprete pasa
a ser actor
Acción
especialmente
proyectual
Ernesto Neto. Hipercultura. Locura en el vértigo del mundo 2011
Ai Weiwei Sunflower seeds
http://www.youtube.com/watch?v=td3_EKX1Igo
http://www.youtube.com/watch?v=PueYywpkJW8
Proceso artístico contemporáneo multimedial
Obraartista Público
La obra se modifica.
Es un trabajo en
progreso.
Interacción concreta en la
medida que se conozca el
dispositivo. Si no en vez de
interacción hay sólo reacción.
De intérprete pasa
a ser actor
Acción
especialmente
proyectual
Dispositivo Dispositivo
Reactivobjörk biophilia moon app tutorial
http://www.youtube.com/watch?v=SlclXmP9USU
Interactivo
»Telematic Vision« (2009)
http://www.youtube.com/watch?v=c9GXh-btbrk
http://creativetechnology.salford.ac.uk/paulsermon/vision/
La interactividadNO ES
Inmersión, completitud sensorial no es interactividad
Interactividad no es sólo participación.
Chris Crawford. 2004. On Interactive Storytelling en ¿Cómo la ficción interactiva? De lo procedural al crowdstorytelling por Piscitelli en http://www.filosofitis.com.ar/2012/03/03/
ES
Crawford entiende por interactividad un proceso cíclico entre dos o mas agentes activos en el cual cada agente alternativamente escucha, piensa y habla
El valor de la interactividad. El producto.La calidad general de la interactividad (ya sea entre humanos, computadoras o unos y otros) depende del producto, no de la suma individual de las calidades de los tres pasos.
Para que haya interacción tiene que haber buena escucha, buen pensamiento y buen habla (así las películas y las ficciones nos saturan de amor o de odio, nos hablan como nadie, pero no escuchan y menos piensan). Chris Crawford. 2004. On Interactive Storytelling en ¿Cómo la ficción interactiva? De lo procedural al crowdstorytelling por Piscitelli en http://www.filosofitis.com.ar/2012/03/03/
La disposición del diseñador interactivoDiseñar experiencias (narrativas) interactivas obliga a salirnos permanentemente de nuestra cabeza, algo que casi ninguna profesión hace, -salvo excepcionalmente como cuando los buenos docentes o terapeutas logran desarmar la maraña de autorrepresentacioens de los otros y proponen otras nuevas- (tampoco hay tanta novedad aquí ¿o acaso no decía Schopenhauer hace ya un siglo largo que “leer es pensar en un cerebro ajeno“, en todo caso escribir es pensar en muchos Chris Crawford. 2004. On Interactive Storytelling en ¿Cómo la ficción interactiva? De lo procedural al crowdstorytelling por Piscitelli en http://www.filosofitis.com.ar/2012/03/03/
La interactividad, el otro y el conocimientoLa apuesta por la interactividad busca mostrar las discrepancias que hay entre los entramados neurocognitivos del público y los del interactivista, y hacer posible que el interactivista, usando adecuadamente la interactividad pueda hacerse cargo de que todos vemos y escuchamos solo lo que queremos ver y escuchar, y que hay que ser capaces de “adivinar (intuir/sonsacar/anticipar)” los deseos, intenciones, creencias y expectativas de los demás. Chris Crawford. 2004. On Interactive Storytelling en ¿Cómo la ficción interactiva? De lo procedural al crowdstorytelling por Piscitelli en http://www.filosofitis.com.ar/2012/03/03/
La interactividad como narrativa del siglo XXIVentaja competitiva (El ADN de la PC es la interactividad)
Revolucionario
Empodera al usuario.
Indicadores epistémicos de los procesos artísticos
Clasico Moderno Contemporáneo
Perfección
Atemporalidad
Temporalidad
Progresiva
Temporalidad
Conminación
Logocentrismo
Relacionalidad
Logocentrismo
Relacionalidad
Situacionalidad
ConclusionesEn el proceso artístico contemporáneo se narran en paradigmas epistemológicos complejos (Morín. 1999)
No predomina el proceso logocéntrico.
Sus indicadores dominantes son:
Relacionalidad
Situacionalidad
La interacción
La interdisciplina,
Diversos modos de investir identidad (Brea 2008).
Proceso artístico contemporáneoConclusión.
ARTISTA
Dialogan arte y ciencia, El artista pasa a tener una disposición propositiva proyectual.
Se vira desde el paradigma de la subjetividad propio de la modernidad al de la proyectividad (Vilem Flusser 2004).
OBRA
El soporte material tiende a perder importancia por sí mismo. Vale solo como dispositivo.
PUBLICO
Se reconfigura la experiencia artística tradicional,
Interacción permanente
Dinámica de la situacionalidad.
El nuevo tiempo y el nuevo proceso de conocimientoPIERRE LEVY
El sujeto de conocimiento contemporáeo. La inteligencia colectiva. El cambio del concepto de sujeto.
“…El colectivo inteligente ya no es el sujeto cerrado, cíclico, de la Tierra, reunido por lazos de sangre o de transmisión de relatos.
Es un sujeto abierto a otros miembros, a otros colectivos, a nuevos aprendizajes, que no cesa de integrarse y desintegrarse, de nomadizar en el Espacio del conocimiento.
En el cuarto espacio, el sujeto del conocimiento se constituye por su enciclopedia. Porque su conocimiento es un conocimiento de vida, un conocimiento vivo, él es lo que sabe.
Es precisamente esta construcción recíproca de la identidad y del conocimiento lo que nos hizo nombrar el cuarto espacio antropológico: el Espacio del conocimiento.
Lévy Pierre. 2004.117. Inteligencia Colectiva. Versión on line. http://inteligenciacolectiva.bvsalud.org Washington DC
De la epistemología a lo ontología del conocimiento.La línea filosófica abierta por Kant abandonó la ontología, o pensamiento del ser, para consagrarse solo a la epistemología, a la teoría del conocimiento.
Contrariamente al criticismo kantiano, la perspectiva abierta por los intelectos colectivos hace coincidir a la epistemología con la ontología: tantas cualidades de ser como de maneras de conocer
El modelo de conocimiento actualLa cosmopedia
A nuestro entender, la característica principal de la cosmopedia, y lo que le da su valor, es precisamente la no separación.
Para los intelectos colectivos el conocimiento es un continuum, un gran mantel de retazos del cual cada punta puede plegarse sobre cualquiera otra.
La cosmopedia desmaterializa las separaciones entre los conocimientos. Disuelve las diferencias entre las especialidades en tanto que son territorios donde se ejercen poderes, para solo dejar subsistir zonas de contornos difusos, estructuradas por conceptos de alcance variable y objetos en redefinición permanente.
Lévy Pierre. 2004.121-122. Inteligencia Colectiva. Versión on line. http://inteligenciacolectiva.bvsalud.org Washington DC
El pasaje de los disciplinar a lo interdisciplinarA una organización rígida de los conocimientos de disciplinas discretas y jerarquizadas (típico del territorio) -o al desmembramiento caótico de las informaciones y datos (típico de la mercancía)- se le substituye entonces una topología continua y dinámica…”
Lévy Pierre. 2004.121-122. Inteligencia Colectiva. Versión on line. http://inteligenciacolectiva.bvsalud.org Washington DC
La interdisciplina y las transformaciones del proceso artístico
La misma surge a partir del proceso de desmaterialización de las producciones y la circulación del producto.
La desmaterialización transforma la recepción, ya que rompe el paradigma hegemónico territorial como por ejemplo puede ser el espacio museo y disciplinar y el triunfo de lo inter-disciplinar y los espacios de alteridad (Brea 2008. 18).
También transforma la evaluación de la experiencia. En este proceso, la obra pone en acto un proyecto que puede ser percibido a partir de la activación de un dispositivo, por lo que se acerca más al concepto de “aparato” enunciado por Vilem Flusser (2007) o de dispositivo en la filosofía de Foucault (Agambem 2011), que al de obra generada a partir de la teoría kantiana y sus derivaciones,
De la historia del arte a los estudios visuales
LA TRANSFORMACIÓN DEL SENTIDO DE LA IMAGEN
Reorientación de la historia del arte. Los estudios visuales(Alabando el texto de Benjamin La obra de arte en la época de la reproductibilidad técnica Susan Buck Morss dice:
“…Lo importante para nuestro momento histórico es que Benjamin se inspira menos en filósofos y críticos de arte que en las prácticas de los artistas –la vanguardia rusa, el surrealismo-.
Creo que este modo de teorizar el “mundo imagen” al margen de la práctica artística, en lugar de ajustar las prácticas artísticas a los marcos teóricos preexistentes debería ser asimilado por los Estudios Visuales…” Pág 152.
Bucks Morss y las tres estéticasPrimer estética. Kant. Crítica.
Segunda Estética. Hegel-Marx Hermenéutica
Tercera estética. Benjamin Dialéctica de la mirada, Deluze ontología de la imagen, Catalá La imagen compleja
La imagen complejaJOSEP CATALÁ
Imagen y Visión.
“…El problema no es la existencia de una mirada, sino la pretensión de su ausencia…”
Catalá. 2005.32. La imagen compleja. La fenomenología de las imágenes en la época de la cultura visual. Barcelona.
Rafael di Szancio La escuela de Atenas. 1512-1514. Fresco. 5 x 7 metros. Museo Vaticano.
Carqavaggio.1601. Los discípulos de Emaús. Óleo s/tela. 139 x 195 cm. National Gallery. Londres
Vermeer. 1658
La lechera.
Óleo sobre tela •
44,5 cm 41 cm
Rijksmuseum,
Ámsterdam
Canaletto. 1730. La entrada del gran canal y Sta María de la Salutte. Óleo sobre lienzo. 119 x
153. Musée du Louvre. París
Caspar Fridrich. 1825. La ruina de Eldena (Klosterruine Eldena bei Greifswald) h.35 x 49 cm, óleo sobre
lienzo Berlín, Nationalgalerie, Inv. Nr. A II 574
Turner Williams. 1844. Lluvia vapor y velocidad. Óleo sobre tela. 91 cm 121,8 cmNational
Gallery de Londres, Londres,
Monet Claude. 1920. Los nenúfates. 200 x 427 cm. National Gallery de Londres.
Atget.
Filmes de los Hermanos Lumiére
http://www.youtube.com/watch?v=QMK-TDZc70w&feature=player_detailpage
Demo realidad virtual interacción dispositivos Web
http://www.youtube.com/watch?v=KaxR-9s05BI&feature=player_detailpage
La imagen y la representación de la complejidad.
Las nuevas tecnologías, en especial las relacionadas con el ordenador, están originando una auténtica revolución en muchos campos, pero donde principalmente se producen cambios de gran envergadura es en el territorio de la imagen.
Si bien no sustituyó al texto se ha puesto en un plano de igualdad con todo lo que ello implica en el pensamiento “ilustrado” colocándole una “capa de complejidad”.
Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
El nuevo papel de la imagen“…La imagen puede cumplir una función a la vez epistemológica y didáctica, sin abandonar las características de gestión de la subjetividad y las emociones que caracterizan su vertiente estética y que tanto pueden contribuir a la profundización del método científico, atascado en un callejón sin salida como nos informa la moderna sociología de la ciencia…”
Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
El alcance epistemológico de la imagen“…El texto, evidentemente, matiza y razona de forma más poderosa e incisiva que cualquier imagen, pero ésta, en contrapartida, permite una inmediata visualización de las complejidades que los textos contienen, y lo hace de una manera que la férrea disposición lineal de la lengua escrita se ve imposibilitada de gestionar (excepto en los nuevos hipertextos, que, al fin y al cabo, son en muchos sentidos un exponente más de la conversión del texto en imagen que promueve el ordenador)…”Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
La imagen frente al mito de la transparencia ilustrada“…La imagen no es una ventana al mundo, un lugar de tránsito hacia una determinada realidad, sino que por el contrario se trata de una estación término, donde hay que detenerse para iniciar una exploración que nos llevará a una comprensión profunda de lo real…”
Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
La imagen como mera ilustración en el pensamiento ilustrado
“…Las ideas y la realidad se encuentran así a medio camino, en la imagen, mediante una operación claramente ilustrada e ilustrativa que relega el terreno de la imagen al de simple artilugio mnemotécnico, destinado a evitar cualquier malentendido metafísico. Queda así contestada la pregunta que inquieta a muchos investigadores: «¿Si la visión es una fuente de verdad tan poco fiable, por qué el discurso filosófico ha confiado tanto en el lenguaje de la visión?»…”
David Michel Leven (Ed.): Sites of Vision (The Discursive Construction of Sight in the History of Philosphy), Londres, The MIT Press, 1999, p. 3
La fantasía de la imagen “objetiva”“…Los ilustrados se afanaron en resolver la paradoja sometiendo la visión y la imagen a idénticas reglas de observación empírica, con lo que no dejaron a la imagen otra misión posible que la de ser constancia de una realidad observada según leyes tan objetivas que pasaban por ser naturales. Según tales presupuestos, la invención de la fotografía, ocurrida en la culminación del período, era poco menos que inevitable…”
Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
La imagen reflexiva y la hipertextualidad.“…Con la función hipertextual las imágenes pasan a formar parte de un conglomerado de elementos que interaccionan entre sí y de los cuales es incluso posible gestionar visualmente los vínculos que los unen…”
“…De esta manera, nace la posibilidad de una imagen reflexiva que, al tiempo que cumple las funciones didácticas concretas que se le quieran encomendar, revela la visualidad de su propio funcionamiento y permite por lo tanto una profundización en sus mecanismos de producción de sentido que la semiótica sólo podía sacar a la superficie después de un laborioso proceso hermenéutico no siempre adecuado…”Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
La imagen reflexiva como multi-imagen“…La imagen reflexiva es, en principio, una multi-imagen, en dos sentidos: en el de que es un conjunto de imágenes y otros medios (textos, sonidos, etc.), agrupados por el medio digital, y en el de que todo ello puede dar lugar a una imagen sintética que se constituya en puerta, o interfaz, que dé acceso a todos los demás elementos que forman el conglomerado intertextual. Una página de Internet, organizada a través de alguna metáfora general, es el ejemplo más concreto de una imagen reflexiva, si bien de índole todavía muy primaria…”Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea.
http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
Culminación y quiebre de la imagen “espectáculo”.Del renacimiento a la realidad virtualDesde la pintura renacentista, fundamentada en la perspectiva, hasta el cine y la televisión de nuestros días, la organización es exactamente la misma: un observador que mira, un elemento observado (el espectáculo) y una distancia entre ambos. Es una estructura que fundamenta desde la especulación filosófica, sobre todo el cartesianismo y el empirismo, hasta las denominadas ciencias de la información, con su consabida tríada, emisor-código-receptor.
Prácticamente todas las imágenes modernas están construidas para funcionar de esta manera, es decir, para ser observadas a distancia por un observador colocado en una situación privilegiada. Este tipo de construcción fundamenta la metáfora de la imagen como ventana, situada en los albores del sistema perspectivista, que a su vez da lugar a la idea de imagen transparente de la que hablábamos al principio.
Y la Realidad Virtual no es otra cosa que la culminación de las tendencias realistas de este proyecto, puesto que promueve la imagen total, al tiempo que rompe el eje que lo fundamentaba, ya que anula la paradigmática separación entre espectador y espectáculo, dando paso a formas distintas de relación entre el espectador (ahora convertido en agente) y la imagen.
Catalá Josep. La imagen y la representación de la complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
La imagen interactiva. Imagen compleja“…El conglomerado digital que aglutina los conjuntos multimediáticos adquiere visibilidad y operatividad con las imágenes-interfaz de índole metafórico.
Por ello podemos afirmar que este tipo de imágenes superan el concepto tradicional de imagen transparente, mimética, ilustrativa y espectatorial, para convertirse en su alternativa, la imagen opaca, expositiva, reflexiva e interactiva.
Es decir, que nos encontramos ante un nuevo tipo de imagen que podemos adjetivar de compleja, tanto por sus características estructurales como por el hecho de que con ella es posible superar las contradicciones que la creciente preponderancia de la imagen está generando en nuestra cultura…”Catalá Josep. La imagen y la representación de la
complejidad. La educación en la era digital. En línea. http://www.mmur.net/teenchannel/era_digital/ponencies/j-catala.htm
La importancia de la imagen compleja como superación del reduccionismo iluminista
La imagen se convierte así en la expresión de una nueva racionalidad capaz de solucionar problemas que las herramientas de la imaginación textual no tan solo no alcanzan a controlar, sino que siquiera son capaces de vislumbrar.
Si este proceso de simbiosis no se produce, la evolución social seguirá su camino y acabará por producirse un pernicioso divorcio entre la sociedad y la racionalidad científica. La imagen compleja pretende resolver pues el tradicional divorcio entre arte y ciencia, al tiempo que nos permite enriquecer nuestra comprensión de lo real y mantener aquellos aspectos del proyecto ilustrado cuya continuidad es necesaria.
El mundo virtualPIERRE LEVY
Virtual Etimología“…del latín medieval virtualis. Virtus: fuerza, potencia.
En la filosofía escolástica, lo virtual es aquello que existe en potencia pero no en acto.
Lo virtual tiende a actualizarse, aunque no se concretiza de un modo efectivo o formal. El árbol está virtualmente presente en la semilla.
Lo virtual no se opone a lo real sino a lo actual: virtualidad y actualidad sólo son dos maneras de ser diferentes…”Lévy Pierre. 1999. 10. ¿Qué es lo virtual? Barcelona. Paidós.
La errónea dicotomía real-virtual. Las diferentes operatorias de cada unaReal relación con lo Posible: Lo posible ya está constituido. Diferencia lógica. Operatoria de Problema-Solución
Virtual opuesto a Actual: Lo actual no está constituido en el enunciado. La actualización es creación. Operatoria de Problema-Solución-Problema.
“…Lo real se asemeja a lo posible. Por el contrario lo actual no se parece en nada a lo virtual: Le responde…” (Pág 12)
“…Lo virtual no es imaginario. Produce efectos…” (Pág 15)
Lévy Pierre. 1999. ¿Qué es lo virtual? Barcelona. Paidós.
Posible“…Ya está constituído pero se mantiene en el limbo (Pág 10). No es creativo. La diferencia entre real y posible es estrictamente lógica…”
Lévy Pierre. 1999. 10. ¿Qué es lo virtual? Barcelona. Paidós.
Virtual“…Es un conjunto problemático, el nudo de tendencias o fuerzas que acompaña una situación, un acontecimiento, un objeto o cualquier entidad y que reclama un proceso de resolución: La actualización…” (Pág 11)
Lévy Pierre. 1999. ¿Qué es lo virtual? Barcelona. Paidós.
Actualización“Aparece entonces como la solución a un problema, una solución que no se contenía en el enunciado. La actualización es creación, invención de una forma a partir de una configuración dinámica de fuerzas y finalidades.
Es distinto a asignar una realidad a un posible o a una elección entre un conjunto predeterminado: una producción de cualidades nuevas, una transformación de la ideas, una verdadera conversión que, por contrapartida, alimenta lo virtual…” (Pág 11)Lévy Pierre. 1999. ¿Qué es lo virtual? Barcelona. Paidós.
Los efectos de la virtualización
Desterritorialización
Efecto Moebius. “Alteraciones aparentemente
pequeñas en la construcción de una superficie, resultan en cambios inesperados en sus propiedades"
No tiene límites claros. Alteridad permanente. Por ejemplo la virtualización del cuerpo.
Los efectos de la virtualización“…La virtualización hace más fluidas las distinciones instituidas, aumenta el grado de libertad y profundiza un motor vacío.
Si la virtualización no fuera más que el peso de una realidad a un conjunto de posibles, sería desrealizante
Sin embargo implica tanta irreversibilidad en sus efectos, indeterminación en sus procesos e indeterminación en sus esfuerzos como la actualización.
La virtualización es uno de los principales vectores de la creación de realidad…” (Pág 13)Lévy Pierre. 1999. ¿Qué es lo virtual? Barcelona. Paidós.