5/28/2018 El Concepto Orquestal y Compositivo de Maria Schneider

El concepto orquestal y compositivo de Maria Schneider

Jos Miguel Usbel

En 1957 el trompista, compositor y musiclogo Gunther chuller !e"ini

la corriente #a$$%stica &'hir! tream( como la "usin !e &la espontanei!a!

impro)isatoria y la )itali!a! r%tmica !el #a$$ con los proce!imientos y

tcnicas a!*uiri!os por la m+sica occi!ental !urante setecientos aos !e

!esarrollo musical(- .ealmente no !escubr%a na!a nue)o, puesto *ue el

#a$$, !es!e el ragtime, basa!o en las pe*ueas "ormas pian%sticas

romnticas, hab%a i!o e)olucionan!o a tra)s !e la asimilacin !e

elementos !e la tra!icin clsica, a los *ue in"un!%a esa )itali!a! r%tmica yespontanei!a! impro)isatoria a las *ue alu!%a chuller, aun*ue sea

totalmente )li!a su puntuali$acin respecto a esa ten!encia en la *ue la

"usin se hace especialmente e)i!ente-

Maria chnei!er es tributaria !e esa corriente, tanto por su me!io !e

e/presin, la or*uesta, como por sus tcnicas compositi)as- u concepcin

or*uestal en cierto mo!o intenta recuperar el estatus !e la ban!a sin"nica

!e concierto, cuya comple#a plantilla instrumental se hab%a re!uci!o en la

big ban! !e la era s0ing !e los aos treinta y cuarenta a tres secciones !e

trompetas, sa/os y trombones, para ser)ir a una m+sica pre!ominantemente

orienta!a al baile- l "inal !e ese perio!o comien$an a surgir ban!as *ue, a

la )e$ *ue aa!en una mayor ri*ue$a t%mbrica, proponen una m+sica ms

sutil, orienta!a !irectamente a la escucha, en la *ue se in"iltran in"luencias

compositi)as inspira!as en la tra!icin clsica- 2a or*uesta !e 3lau!e

'hornhill, aun*ue se )e obliga!a a cumplir con la "uncionali!a! !e ser)ir al

baile, se !istingue !e las big ban!s !e la poca por su soni!o sin )ibrato, su

instrumentacin na!a con)encional, sus composiciones !e temtica

!escripti)a y sus arreglos inno)a!ores, !ebi!os en ocasiones a Gil E)ans, el

"uturo mentor y m/ima in"luencia !e Maria chnei!er- "inales !e los

aos cuarenta, mientras se )an !errumban!o la mayor parte !e las bigban!s *ue hab%an ameni$a!o el perio!o s0ing, tan 4enton preten!er

!irigir una or*uesta !e concierto en oposicin a las ban!as !e baile,

incluyen!o a principios !e los aos cincuenta una nutri!a seccin !e

cuer!as, to!a la "amilia !el )iento ma!era e inusuales trompas en el )iento

metal, llegan!o ms tar!e a in)entarse un nue)o instrumento para esta

seccin, el mel"ono- En esta l%nea, chnei!er se !ecanta por hacer #a$$ a

tra)s !e la amplitu! e/presi)a !e una or*uesta- &ara m% una big ban! no

tiene mucha sutile$a emocional y e/presi)a- 'iene po!er, energ%a y

!i)ersin, y pue!e ser bella, pero no suele ser muy conmo)e!ora, y megusta *ue mi m+sica sea muy e/presi)a y conmo)e!ora(- 3omo pen+ltimo

5/28/2018 El Concepto Orquestal y Compositivo de Maria Schneider

eslabn !e la ca!ena, enla$an!o ya !irectamente con Maria chnei!er, Gil

E)ans llega a con)ertir la instrumentacin en una e/presin personal con

intrinca!as te/turas !e inusuales me$clas t%mbricas- 6urante los tres

+ltimos aos !e la )i!a !e E)ans, chnei!er "ue su ayu!ante en proyectos

!e !esa"iante )ersatili!a!- &El esp%ritu y la m+sica !e Gil son parte !e m%, ysiempre apreciar nuestra relacin(-

El concepto or*uestal y compositi)o !e Maria chnei!er alcan$a su ms

clara e/presin en su !isco &y 8lue( Maria chnei!er

:rchestra-rtisthare;- En la instrumentacin chnei!er !esarrolla el

en"o*ue !e E)ans !e en"ati$ar el color y soni!o !e to!o el con#unto, una

sonori!a! po!erosa en la *ue pre!omina el )iento metal trompetas,

"lugelhorns, trombones;, en lugar !el t%pico proce!imiento !e contrastar las

!i"erentes secciones- ero no se trata !e blo*ues sonoros homo"nicos-

chnei!er ha here!a!o !e E)ans un concepto !e la te/tura porsuperposicin !e l%neas *ue in!i)i!uali$an ca!a estrato, proporcionan!o

siempre una alta !osis !e contrapunto-

El planteamiento "ormal !e to!o el !isco )uel)e a recor!arnos la

propuesta !e Gunther chuller !e recuperar para el #a$$ los proce!imientos

!e la tra!icin clsica- 2a utili$acin !e un instrumento solista para ca!a

pie$a nos remite a la "orma concierto, con la particulari!a! !e *ue a*u% el

solista !espliega una m+sica bsicamente impro)isatoria- or otro la!o la

intencionali!a! !escripti)a *ue caracteri$a ca!a pie$a se inspira en el

poema sin"nico- En el plano puramente compositi)o chnei!er retoma los

t%picos proce!imientos !e la composicin sin"nica, al aban!onar las

estructuras cerra!as !e !esarrollo circular tan caracter%sticas !el #a$$, para

abrirse a gran!es "ormas *ue )a a !esarrollar en muchas ocasiones a partir

!e una bre)e i!ea inicial *ue !espliega en to!as sus posibili!a!es,

siguien!o impulsos !e intencionali!a! narrati)a- &Entresa*u algunas notas

e/ploratorias en busca !e un soni!o signi"icati)o- roporcionan!o un

pe*ueo tiempo !e gestacin, las semillas !e ca!a pie$a comen$aron a

abrirse, re)elan!o algo muy personal- Me encontr a m% misma en camino

!e )uelta al pasa!o o pro"un!amente !entro !e m% misma, e/presan!o la

m+sica mucho ms !e lo *ue hab%a senti!o conscientemente a partir !e lase/periencias reales- 2as e/periencias se transmutaron en soni!o(- 3uan!o

la e/tensin !e la "orma e/ige un pluritematismo, como en &3erulean

ies(, *ue llega a alcan$ar )einti!s minutos !e !uracin, las !i"erentes

secciones con"orma!as por ca!a tema brotan orgnicamente a partir !e esas

i!eas germinales- 2a "lui!e$ con *ue se !esarrollan los temas y los moti)os,

en un constante !escubrimiento !e nue)os aspectos, parece pro!ucirse a

partir !e la m+sica misma, como si se escapase !el control !e la

compositora- &Egberto Gismonti me !i#o *ue nunca !eber%a con!ucir la

m+sica, *ue !eber%a seguirla-

5/28/2018 El Concepto Orquestal y Compositivo de Maria Schneider

2as pie$as !e &8lue y( son ban!as sonoras !e recuer!os *ue se han

con)erti!o en m+sica- &3omo si el recuer!o *uisiera con)ertirse en algo

*ue pue!a ser comparti!o por me!io !e la m+sica(- The Pretty Roadse

re"iere a un misterioso camino *ue Maria y sus hermanas propon%an a su

pa!re como ruta alternati)a !e )uelta a casa- 2a e/posicin inicial !el temaen el piano !e =ran 4imbrough, una !eri)acin consecuente en la

or*uesta y una )ariacin !el tema en la )o$ instrumental !e 2uciana ou$a

son to!a)%a como una !escripcin esttica !e la &bonita carretera(- 3uan!o

el "lugelhorn !e >ngri! Jensen inicia su impro)isacin en una seccin !e

!esarrollo, no hay !u!a !e *ue ya han empren!i!o un emocionante camino,

*ue parece !etenerse !espus en una con"usin !e sonori!a!es !isgrega!as

sobre un tempo en suspensin- 2a marcha se reanu!a cuan!o la or*uesta

ree/pone el tema !e un mo!o ca!a )e$ ms gran!ioso, para ir !eri)an!o al

"inal hacia una !esnu!e$ sonora en la *ue el camino parece per!erse a lole#os-

6espus !e haberse atre)i!o con los ritmos "lamencos en su &8uler%a,

ole y .umba(, Maria chnei!er !irige ahora su inters en Aires de

Lando al intrinca!o lan!, un ritmo a"roperuano en el *ue el tango se

"usiona con ritmos congoleos, con la presencia pre!ominante !el ca#n, el

instrumento !e percusin t%pico !e er+- 2a intensi!a! r%tmica contrasta a

)eces con tempos ms serenos e incluso momentos !eteni!os a! libitum- El

clarinete !e cott .obinson, !ominante a lo largo !e la pie$a, tras e/poner

el tema !e ritmo entrecorta!o, se )a enmaraan!o ca!a )e$ ms en un

tortuoso !esarrollo con melo!%as !e gran comple#i!a! r%tmica- 2a or*uesta

ree/pone escuetamente el tema y a continuacin el clarinete )uel)e a

!esplegar sus posibili!a!es !e !esarrollo, lle)n!olo !e nue)o al

paro/ismo-

i las pie$as anteriores se hab%an basa!o en temas con un "raseo !e cierta

comple#i!a!, en Richs piece nos encontramos con un sencillo tema

mo!al basa!o en un moti)o !e notas repeti!as segui!as !e un salto

ascen!ente- 6entro !e una ambientacin or*uestal !e "lotante langui!e$, la

monoton%a armnica hace *ue la atencin se centre en la !ensa sonori!a!

!el sa/o tenor !e .ic erry, a *uien est !e!ica!a la pie$a- Cerulean Skies es un largo poema sin"nico en "orma !e suite en la

*ue se suce!en episo!ios estticos y !inmicos en la !escripcin !e una

migracin !e p#aros- e abre a! libitum con los soni!os !el !espertar !e

los p#aros en el bos*ue, e/presa!os tanto por los instrumentos como por

autnticos reclamos- ?a a tempo, el marca#e r%tmico in!ica *ue los p#aros

se )an agrupan!o para iniciar el )uelo con#unto- El intenso personalismo

!el sa/o tenor !e 6onny Mc3aslin parece plantear la escena en torno a las

emociones in!i)i!uales !e un p#aro !e la ban!a!a- obre un po!eroso

comps !e seis tiempos planea sobre "luctuantes armon%as, !escribien!o un)uelo en el *ue la emocin !e la a)entura llega a e/tremos !ramticos-

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Una nue)a escena esttica en la *ue se escucha el solo ornitolgico !el

acor!en !e Gary @ersace parece in!icar el "inal !el )ia#e- El piano inicia

una especie !e himno !e alaban$a, *ue contin+a con un e/presi)o moti)o

en el acor!en y un coral en la or*uesta- El acor!en reitera su

caracter%stico moti)o, para !e#ar paso a una inter)encin !e la or*uesta,sobre la *ue !i)ersos instrumentos reali$an imitaciones ornitolgicas-

@uel)e a establecerse un tempo regular y aparece la )o$ instrumental !e

2uciana ousa en me!io !e cuya actuacin se )uel)e a escuchar en el piano

y el tringulo el mismo moti)o r%tmico *ue hab%a in!ica!o el comien$o !el

)uelo migratorio, *ue aparece ahora a mo!o !e recuer!o- 6e ah% *ue el solo

!el sa/o alto !e 3harles illo0 sobre el mismo comps !e seis tiempos *ue

impuls el )uelo care$ca ahora !e los tintes sobrecoge!ores *ue hab%a

e/presa!o el sa/o tenor y sea la continuacin impro)isatoria !el clima

h%mnico- or "in en una +ltima escena !e nue)o esttica los p#aros )uel)ena cantan en otro bos*ue !e otras tierras-

El !isco se cierra con el homnimo Sky Blue, !e!ica!o por Maria

chnei!er a la memoria !e una amiga recientemente "alleci!a- 2a or*uesta

entona un conteni!o treno "+nebre en "orma !e coral- continuacin el

sa/o soprano !e te)e Ailson e/pone un tema eleg%aco, *ue compartir

con la or*uesta en una !eri)acin- 3on la aparicin !e una r%tmica s0ing el

soprano se !es)%a hacia aspectos ms esperan$a!os y !inmicos, aun*ue

recuer!os !e su tema inicial le con!ucen !espus a e/presiones !e

lamento a me!i!a *ue el clima r%tmico se en!urece- l "inal la suspensin

!el tempo crea una especie !e clima ingr)i!o, hasta llegar a la +ltima nota

!el sa/o *ue suena como una "lotante interrogacin-