El caballo de Picasso

De cómo a partir de dibujos de línea ycasi infantiles, la figura evolucionahasta su resolución final, en elGuernica.

Dibujo preparatorio con línea, 1 mayo 1937

• Voy a contarles mi historia. Nací enel año 1937 en plena guerra civilespañola.

• Mi crecimiento fue muyinocente, pero de la mano de unmalagueño de ojos negrospenetrantes.

• Soy el personaje central de unaobra que revolucionó la concienciade varias generaciones, moral yartísticamente.

• Me siento como si fuera el dibujo deun niño, soy sólo línea yexpresión, pero sé que mi creador yaintuía como reflejar el dolor y mifunción simbólica.

• De todos los bocetos que hizo de mies el que más me gusta, porque merecuerda a la inocencia de lainfancia.

• También aparece mi hermanita quelleva la lámpara.

• Soy el caballo, recuerdo que en estedibujo, tuve dientes en el hocico;pero mantuve siempre el grito, conmi lengua punzante y los ojos y lasorejas pavorosas, están llenas detemor.

• En este retratoindividual, desaparecen los dientesdel hocico y se ubican en su lugarreal.

• Ahora aparezco con cuatro orejas yun contraste de sombras menosagresivas que en mi retrato I delmes de mayo.

• Antes de mi definición última, tal y comoaparezco en la obra, mi creador me pintó enblanco y negro, (aspecto que siempre tuvomuy claro) y en una gradación de negros ygrises, aunque cambia la posición de micabeza y mis dientes son los mismos queaparecerán en la obra final.

• Soy el más real de todos, se ve mi pelaje decaballo, aunque mi aspecto recuerda alburrito de “Platero”.

• ¡Ah, se me olvidaba! Mi creador hizo un bocetogeneral, el primero donde aparecen a rasgosgenerales toda la trama de la obra. Siempre fui elcentro de la obra y de la pirámide en lacomposición. Tengo la misma posición y miropara mi amiga y el toro está detrás, mientras queel guerrero lleva un casco que luego desaparece.

• De la herida mi otredad vuela transmutado enPegaso, buscando mi situación en la composiciónfinal. Antes de la foto de Dora, hay un dibujopreparatorio, en el que aparece toda lasimbología del cuadro. Es el proceso que sigue elartista para llevar la composición al lienzo.

• Lo primero que sorprende en el primer paso deejecución es mi posición, con el cuerpo retorcidohacia el suelo. El brazo del guerrero es el quemarca el eje de la pirámide y aparecen diversospersonajes: la madre y el niño, el toro, quedespués cambiará de posición, el guerrero y elpájaro, un guerrero que luego desaparece, unfragmento de una mujer que entra, la mujer quegrita en un primer momento y que se representaen su totalidad y la portadora de luz.

• El escenario donde se mueven los personajes semantiene hasta el final, pero aún no aparece.

• En este estado del la obra, lo que más meimpresiona es el dibujo de la mano con eltrigo.

• La línea se mantiene apoyada por laintroducción del negro y los grises, que son losque definen los pasos de la mujer queentra, una parte de mi cuerpo y un lado de lapirámide.

• Desaparece el sol y empieza a asomar el ojo de lalámpara. Ya estamos todos los personajesdefinidos y aparecen grandes planos en negro.

• Mi cabeza ya aparece en su posición final. Lospapier collés que luego desaparecen es unmétodo que escogía el pintor para ver loscontrastes en el proceso. El toro cambia deposición y el ave está ya sobre la mesa. La manodel guerrero está colocada en su posición final,mientras que su cabeza no me mira todavía. Aúnaparece una mujer en el suelo y los fondos secierran cada vez más.

• Siguen apareciendo los papiers para situar losgrises, en un proceso de iluminación de laobra.

• Al final, mi amigo el guerrero me mira, seintegra en el grito general y se cierra lapirámide, en la obra que Picasso realiza para laExposición Universal de Paris, del año1937, titulada “El Guernica”.

• Esta es mi historia.