e hybrid forms of mahler’s late symphonies€¦ · intro a b Òr,0#*$"1.#"!34 Ó...
TRANSCRIPT
The Hybrid Forms of Mahler’s Late Symphonies
Sam Reenan Eastman School of Music | University of Rochester
[email protected] | sam-reenan.com/SMT2018.html
A B
Rotation 1
Rotation 2
Rotation 3
A B
A BIntro
Intro
Intro
Rotation X
A BIntro
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
P S
Exposition
Intro
P material S material
DevelopmentTonic Not Tonic
Retrans
P S
Recapitulation
Tonic TONIC
A Rotational Template for Sonata Form
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation Functions in Late Mahler
Two Functional Types:
Expositional Recapitulatory
Contrasting Themes with Opposite Modes
A BIntro
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Mahler, Symphony No. 9, i: A model for late sonata-like movements
“Expositional” Rotation
Contrasting Themes with Opposite Modes
A BIntro
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
Rotation 1 (Expositional)
Intro P1.1
P SDM
P1.2 S1dm
S2 S3DM
1 7 18 29 39 42
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Mahler, Symphony No. 9, i: A model for late sonata-like movements
“Expositional” Rotation
Contrasting Themes with Opposite Modes
A BIntro
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
Rotation 5 (Recapitulatory)
Re-Intro P1.1
PDM
P1.2316 347 357 365
P motives S1, S2, & S3each try and fail
372
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Expositional” Rotation
Contrasting Themes with Opposite Modes
A BIntro
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
Rotation Functions in Late Mahler
Mahler’s Late Sonata-Like Movements
“Traditional”Sonata
“Traditional”Sonata
Not at alla SonataNot at alla Sonata Das Lied von der Erde, viDas Lied von der Erde, vi
Das Lied von der Erde, iDas Lied von der Erde, i Symphony 9, iSymphony 9, iSymphony 10, iSymphony 10, i
Symphony 10, vSymphony 10, v
Symphony 9, ivSymphony 9, iv
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
What is the virtue of a sonata form reading?
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Das Lied von der Erde, viDas Lied von der Erde, vi
Symphony 9, ivSymphony 9, iv
Mahler’s Late Sonata-Like Movements
“Traditional”Sonata
“Traditional”SonataDas Lied von der Erde, viDas Lied von der Erde, vi
Symphony 9, iSymphony 9, iSymphony 10, iSymphony 10, i
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Not at alla SonataNot at alla Sonata
Das Lied von der Erde, iDas Lied von der Erde, i
Symphony 10, vSymphony 10, v
Symphony 9, ivSymphony 9, iv
• Part II. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde, VI
• Part III. Molto Adagio, Mahler 9, iv
Outline
• Part I. Introduction
• Part IV. Conclusion
Mahler’s Late Sonata-Like Movements
“Traditional”Sonata
“Traditional”SonataDas Lied von der Erde, viDas Lied von der Erde, vi
Symphony 9, iSymphony 9, iSymphony 10, iSymphony 10, i
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Not at alla SonataNot at alla Sonata
Das Lied von der Erde, iDas Lied von der Erde, i
Symphony 10, vSymphony 10, v
Symphony 9, ivSymphony 9, iv
Is sonata form even generically available in these slow movements?
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Mahler, “Der Abschied”: A cross between song cycle and symphony (1908)
1. More clear connections to sonata form are recognizable
2. M. 303 as a dividing point in the movement
3. A tonal teleology exists: the move from cm to CM (per aspera ad astra)
To what degree should the movement be considered in dialogue with sonata form?
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
{
{
{
{
sf p sf p sfp
Schwer.Schwer.
sfpp sfppsfpp
sfpp sfpp pp
sfp sf
118
sf pp esp. f
sfpp pp
f sfp sf ff
22
13
sf mp f
sfp sfz p
16
p f dim. p
f f p
44
44
44
54
44
54
44
54
44
&bbb ∑ ∑
Der Abschied
Das Lied von der Erde, VI
Gustav Mahler
Transcription by Sam Reenan
&bbb ∑ ∑
?bbb
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
&bbb ∑
&bbb b
n
bb n
#n
nb
nnn
n
n
>
. .
> >
. .
?bbb
^
. .
&bbb
. > .
n
n
n
> .
n
> .
veloce
&bbb
. .
# nb
.
nb
.
> .
. .
nb
. .
?
?bbb
.
>
&bbb
. . . .. . .
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?bbb
>>
>>
?bbb
.
œœœ œn œ ˙ ™ œœœ œn œ ˙ ™ Ó Œ ≈œœ œn œ
œœ w
Ó ‰™ œ
Rœn œ
œœ
Œ˙˙
Œ Œ˙˙
Œ ∑ Œ˙˙™™
˙˙™™
œœ
œœ
b
w w w w w w w
wÓ ‰ œ
Jœn œ
œœ
˙Ó Ó Œ
œœ
Œ˙˙ Œ Œ
œœn œ
œŒ Ó
Œ
Œ˙œœ œ
œn
Œœœ œ
œ Œ
œ œ˙n
œœ œ
œ#n
≈
œœ
œœ
≈
œœ œ
œ≈ ‰
œ œ œ œ œ œ≈
œœœJ
œœ œ
œ#
# ≈ ‰
œ œœœJ
œœ œ
œ# ≈
w w œ w w w
œ ™œ
jœ ™
œ
j
‰
˙œ
œ
n
J
œ
œœ
œ
#
# ≈
œ
œ
œ
œ≈
œ
œ œœ ≈
œœ œ œ œœœ œn œ œ ™ œ œ œn œ
œnœ
œœ œn œb
œn œbœb œ œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ#
# œ
œn
n œ
œn
n œ
œb
b œ
œn
n
œœœ œn œ ˙ ™
‰
˙œœJ
œœ œ
œ# ≈ œ
œœœ
≈
œ œ≈ ‰
œœ œ œ œ œ
≈
œœJ
Œ
œœ œ
œ#n
≈‰
œb œ
≈
œJ
Œ
œœ œ
œn
≈
w
˙œ ™
œ
j
œ ™
˙ Ó
œ
j
œ ™œ
j
ww
Æœb
Jw
œb œ œ œ œn œœb œ œ œ œn œ
œb œ œ œb œ œœ œ ˙
‰
œœ
‰ ‰
œœ
‰ ‰
œœ
œœ
œœ
œ
‰
œœ
œœ
œ
Œ
‰œnj
œœ
#n
J‰
œnj
œœ
#
J
‰œj
œœ
#
J‰
œnj
w
œœ
J
‰ œœn
b
j
œœ
œœ#
≈‰ œ
œj
œœ
œœ
≈Œ ‰
œœ
#
J
œœ
œœn
b ≈ Œ
=
=
=
Exposition I (Rotation 1)
IntroductoryFuneral March P1 TrP2 S0 S1
P
Collapse
S
1 19 32 39 55
cm cm FM
69 98
S1117
Cellos
Oboe
(Tam-Tam)
Horn
New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966
Recitative Arioso
Exposition I (Rotation 1)
IntroductoryFuneral March P1 TrP2 S0 S1
P
Collapse
S
1 19 32 39 55
cm cm FM
69 98
S1117
{
{
{
Die
sempre p
Son ne- schei det- hin ter- dem Ge bir- ge.- In al le- Tä ler- steigt der A bend- nie der- mit sei nen- Schat ten,-
Fließend. Im Takt.Fließend. Im Takt.
19
pp pp
pp sempre
25
45
54
54
54
54
54
54
&bbb
Alt-stimme. (In erzählenden Ton, ohne Ausdruck.)
U
&bbb ∑
.- -
?bbb
U
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó ‰œ
j
œ
j
œ
j
œ œ œ
jœ
jœ
jœ
j˙ œ
Œ ‰œ
jœ
jœ
J
œ œ œ
j
œ
jœ
jœ
J
˙b œ Œ Œ Œ Œ ‰ œ
Jœ
Jœ
j ˙ œ
‰
œ
J
œ œ œ œn œ ˙
Œ
œ œ œ œn œ ˙
‰
œ œ œn œœœ ˙ œ ™ œ œn œ
œœ
Ó ‰
œ œ œn œœœœœ
œ
œ
œœœœ
œ œœ œ œ
œ œn ˙
w
œœb
j
Œ ˙ ™
œœb œ
œn
w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ
Ó Œ Ó Ó Œ Ó
Ó Œ Ó Ó Œ Ó
Ó Œ Ó Ó Œ Ó
New Philharmonia Orchestra Otto Klemperer, Christa Ludwig, 1966
“The sun sinks behind the mountains Evening descends into all the valleys with its shadows, full of coolness.”
Flute
Cellos (Tam-Tam)
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Recitative Arioso
Exposition I (Rotation 1)
IntroductoryFuneral March P1 TrP2 S0 S1
P
Collapse
S
1 19 32 39 55
cm cm FM
69 98
S1117
Intro lyric theme
Der
pp
Bach singt vol ler- Wohl laut- durch das Dun kel.- -
sf sf p
pp
pp
9
44
44
44
44
&∑
3 3
&∑ ∑
molto esp. sehr hervortretend.
3
Ÿ~~~~~
3 3
> >
33
B
33 3 3 3 3 3 3 3 3 3
33 3
33
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó Œœ ˙ ™
œ ˙˙
˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ™
œ˙b Ó
œ œ œ œ ˙ ™
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ œn œ
œ œn œ
œ ™
œ
Jœ œ
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœb
œœ
œœ
œœb
œœ
œœ
œœ
Œ Ó
œœb
Œ ÓHarp
Bass Cl
Flute
“The brook sings its beautiful song through the darkness. The flowers grow pale in the twilight.
The earth breathes filled with rest and sleep, All longing wants to turn to dreams now.”
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Exposition I (Rotation 1)
IntroductoryFuneral March P1 TrP2 S0 S1
P
Collapse
S
1 19 32 39 55
cm cm FM
69 98
S1117
Recitative I
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Expositional” Rotation
Contrasting Themes with Opposite Modes
A BIntro
Exposition I (Rotation 1)
IntroductoryFuneral March P1 TrP2 S0 S1
P
Collapse
S
Exposition II (Rotation 2)
IntroductoryNature Sounds P1 S2
P
Ecstasy Collapse
S
S2 S2
1 19 32 39 55
cm cm FM
69 98
S1117
am
137
BbM AbM
158 166 186 229 259
Retrans
A G
288
Recitative I
Recitative II
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Exposition II (Rotation 2)
IntroductoryNature Sounds P1 S2
P
Ecstasy Collapse
S
S2 S2am
137
BbM AbM
158 166 186 229 259
Retrans
A G
288
Ich seh ne- - - mich, o Freund, an dei ner- Sei te.-
193 199 206
poco a poco cresc.
cresc.pp
subito ma molto esp.
p cresc.
cresc. cresc.
34
34
34
34
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& n n
*
#
4
<#>-- -
- - > >
4
4 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B
4 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b
b
>
b
b
>
b
b
>
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ Œœ
˙ ™ ˙ œ ˙ œb Œ ™œ ™ œ ™ œ ™ œb ™ œ ™
˙b ™ ˙Œ
Œ
˙# ™
œ#œ
˙ ™˙ œb
Œ
˙ ™
œ#œ
˙ ™œ œn œ# ˙ ™œ
œ#œ
œ˙ ™œJ
œn ˙ ™ œ œ œb œ œ œ˙ ™ ˙b ™ œ œ œ œ œ
œbœ œ œn œ
˙ ™ œ œœ œ
œ œœ œ
œb œ œ
˙˙b ™
™
˙˙˙b
™™™
˙˙˙
™™™ ˙
˙b ™™
˙˙˙
™™™ ˙
˙˙˙
b
™™™™
‰œœœœœ
‰œ œb œ œ œ
‰ œ œn œœœ
œœ œ œ
œœ Œ
œœ
œ œb œ œ œ˙ ™ ˙ ™ ˙ œb ˙
œ
Œ Œ
œ#
œœ
œœ Œ
œœœ
Œ
œb
œœb
œœ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ#
œœ
œœ
œœœ
œ#œnœœœb
œœ
œ
œ
b
œbœ
œ
œ
œb
b
œœ
œœ
œ
œ
b
œbœb
œb œœ
œœ
œ
œ
b
˙˙b ™
™ ˙˙ ™
™ ˙˙ ™
™ ˙˙ ™
™ ˙˙ ™
™ ˙˙ ™
™ ˙˙b ™
™ ˙˙ ™
™ ˙˙ ™
™
˙
˙œ
œ
b
n
“I long, o friend, to enjoy the beauty Of this evening at your side.”
Vln
Harp
Viola & Cello
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Recapitulation (Rotation 3)
Expanded Funeral MarchApotheosis P1
PMarch Continues
Kindertotenlieder Quote
303 374 382 430
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Recapitulation (Rotation 3)
Expanded Funeral MarchApotheosis P1
PMarch Continues
Kindertotenlieder Quote
303 374 382 430
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
Recapitulation (Rotation 3)
Expanded Funeral MarchApotheosis P1
PMarch Continues
Kindertotenlieder Quote
303 374 382 430
Er
pstieg vom Pferd und reich te- ihm den Trunk des Ab schieds- dar. Er frag te- ihn, wo hin- er füh re- und auch war um,- war um- es müß te- sein.
371 375 381
p pp f
f sf f f f
ppp sfppoco esp.
sfp
384
44
44
44
44
&∑ ∑ ∑ ∑
(erzählend und ohno Espressivo) ,
&
Woodwinds
-
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ú
Bassoons
& Clarinets
Oboes
B
Horns. . . Clarinets
> >
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . . > > . . . > > . > > >
?∑ ∑ ∑
Bass &
(Tam-Tam)
> > > > > > >Cellos
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó ‰œ
j
œ
j
œ
j
œ œb œ
jœ
jœ
jœ
j˙b Œ
œ œ œb ˙ Œ œ œb
Jœb
j
œ
jœ
jœ
J
œ
J
˙b œ ‰ œ œb œb
˙ œbœb œb ˙
œ˙b Ó ∑ Ó™ Œ
œœb œœ ≈
œœ Ó Ó Œ Œ Ó ‰
œ œ œ œ œbœ œ œ
J‰ ‰™ œ
Rœ œ œb
œ
Ó ‰œœbœœœœ
˙˙b
Œ
œœb
j‰
œœb
œœ
j ‰
œœ œ
œ
j‰
wwb
Œ Œ Ó™ Ó Œ ‰
œœb
J
œœœœœœ œœb≈œœ œœ ≈ ‰
œœb
J
œœœœœœ œœb≈œœ œ
œ ≈ ‰
œœb
J
œœ œœn≈œœ œœ ≈
œœ œ
œn
≈
w w w w ˙ w w w
Ó Œœb
œw
œ
j‰ Œ
œbœw
œ
j‰ Œ
œb
∑
Œ Ó Œ
Œ Ó Œ
Œ
Œ
Ó
Ó
Œ
Œ
Recitative III
Horn Motive
“He descended from his horse and handed him the farewell drink. He asked him where he
was going, and why it had to be.”
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Recapitulation (Rotation 3)
Expanded Funeral MarchApotheosis P1
PMarch Continues
Kindertotenlieder Quote
303 374 382 430
Recitative III
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
Recapitulation (Rotation 3)
Expanded Funeral MarchApotheosis P1
PMarch Continues
Kindertotenlieder Quote S1 S2
S“Die Liebe Erde...”
Dissolves infinitely
Durchbruch
303 374 382 430 460 509
S2486
Die lie be- - - - Er de- -
454 460
pp
pppp
pp
ppdolcissimo
pp
pp
464
44
34
44
34
44
34
44
34
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑
U
& b
> >u
U
Vlns
33
B
Strings
U
Harp and Strings 4:3 4:33 3
?U 3
3
3
3
3
3 3
3
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó Œœ ˙ ™ ˙ œ ˙ ™
˙ Œ
wn w˙
˙b
w
w
˙ ˙b w
w
w
˙ ˙
˙ ™
˙ ™
Œ
˙
˙ ™
™ œ
œœ
œ
œ
œ
œ
œ
Ó
œ
œ
œ
œ ˙
˙
™
™
˙
˙
™
™
œœœ
œœœ Œ Œ
œœb
Œ Ówwb ˙
˙˙˙b ˙
˙bb ˙
˙ww ∑
œœ
œŒ
œœœ
œœ
œŒ œ
œ œŒ
œœœœ
œœœœ#
# œœœœ
œœœœœ
œœœœ#
# œœœœ
œœœœ
b
b
w w ˙ ˙ w w
∑
œœœœœœ
Œ
œœ œ
œœ œ
Œ
‰
œ
œ
œ
œœ
Œ
œœœ
Œ
Œ
Œ
œœœœœœ
“The dear earth everywhere
blooms in spring and grows green
again! Everywhere and forever the
distant horizons shine blue!
Forever... forever…"
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Recapitulation (Rotation 3)
Expanded Funeral MarchApotheosis P1
PMarch Continues
Kindertotenlieder Quote S1 S2
S“Die Liebe Erde...”
Dissolves infinitely
Durchbruch
303 374 382 430 460 509
S2486
Tragedy Transcended
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation
{
{
{
{
3
28
28
33
c
c
&bbbbb
Sehr langsam und noch zurückhaltend
lang gezogen
≤
>> >>
≥
dim.
Strings
großer Ton
a tempo (Molto adagio)
p molto espressivo
>>
≤
> n
?bbbbb
Vlns
∑ ∑b
n
n
b
b
b
>
&bbbbb
∑####
?bbbbb
∑####
&
####
Vlns
Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd
pp
≤
ohne Emp ndung
≥ ,≤
”“
?####
Cellosppp
Cellos and Basses
pp
≤≥
&
####
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ
œ ™
œœ ™ œ∫ œ œn œ˙b œ œ∫ œ œb œ
œ œœ ™ œ œ ™œ
œœn
j
œ
œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
œ ™
œ
œœ
œ
œjœ
œ
œ
œ
œ
n
n
œ ™œ œ
œ
œ
œ
œ
œœœœ œ˙
œ œn œœœ œœ
w ˙ ™œ œ œ œœœœ
œ ™œ
J
œ ™œ
J
œœ œ œ
˙
Œ ‰
œ
j
œ œ œ œœ
œ œ œ œœœ œ
œ‰
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œn
n œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œÓ
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation
{
{
{
{
3
28
28
33
c
c
&bbbbb
Sehr langsam und noch zurückhaltend
lang gezogen
≤
>> >>
≥
dim.
Strings
großer Ton
a tempo (Molto adagio)
p molto espressivo
>>
≤
> n
?bbbbb
Vlns
∑ ∑b
n
n
b
b
b
>
&bbbbb
∑####
?bbbbb
∑####
&
####
Vlns
Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd
pp
≤
ohne Emp ndung
≥ ,≤
”“
?####
Cellosppp
Cellos and Basses
pp
≤≥
&
####
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ
œ ™
œœ ™ œ∫ œ œn œ˙b œ œ∫ œ œb œ
œ œœ ™ œ œ ™œ
œœn
j
œ
œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
œ ™
œ
œœ
œ
œjœ
œ
œ
œ
œ
n
n
œ ™œ œ
œ
œ
œ
œ
œœœœ œ˙
œ œn œœœ œœ
w ˙ ™œ œ œ œœœœ
œ ™œ
J
œ ™œ
J
œœ œ œ
˙
Œ ‰
œ
j
œ œ œ œœ
œ œ œ œœœ œ
œ‰
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œn
n œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œÓ
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation
{
{
{
{
3
28
28
33
c
c
&bbbbb
Sehr langsam und noch zurückhaltend
lang gezogen
≤
>> >>
≥
dim.
Strings
großer Ton
a tempo (Molto adagio)
p molto espressivo
>>
≤
> n
?bbbbb
Vlns
∑ ∑b
n
n
b
b
b
>
&bbbbb
∑####
?bbbbb
∑####
&
####
Vlns
Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd
pp
≤
ohne Emp ndung
≥ ,≤
”“
?####
Cellosppp
Cellos and Basses
pp
≤≥
&
####
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ
œ ™
œœ ™ œ∫ œ œn œ˙b œ œ∫ œ œb œ
œ œœ ™ œ œ ™œ
œœn
j
œ
œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
œ ™
œ
œœ
œ
œjœ
œ
œ
œ
œ
n
n
œ ™œ œ
œ
œ
œ
œ
œœœœ œ˙
œ œn œœœ œœ
w ˙ ™œ œ œ œœœœ
œ ™œ
J
œ ™œ
J
œœ œ œ
˙
Œ ‰
œ
j
œ œ œ œœ
œ œ œ œœœ œ
œ‰
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œn
n œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œÓ
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
{
{
f
ff molto espressivo
ff
13
fff
17
&bbbbb
Straffer Im tempo
b ∫n
n
> > >
bn
b bbb
∫
b
?bbbbb b
> >
b
> >
b
b
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑
œ
˙
œb ˙œ œb œ œ
œœ œb œ œ ˙
œ œ œ œ ˙œ ™
œ œnœn œ œ ™œ
J
œj
œ œbœn œ
œjœ œ
j
œ œ
œn œ
œj
œœ
j
œ œ
œ∫ œ
˙œ
œ
œ∫ œ œn œ˙ œ
œ œn œn œ
˙
œb œb
œ œb œ œ
w
w
œb œ œn œ ˙
œ
œ œn œn œ
œœ
œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ œ
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart, First Rotation{
{
{
{
3
28
28
33
c
c
&bbbbb
Sehr langsam und noch zurückhaltend
lang gezogen
≤
>> >>
≥
dim.
Strings
großer Ton
a tempo (Molto adagio)
p molto espressivo
>>
≤
> n
?bbbbb
Vlns
∑ ∑b
n
n
b
b
b
>
&bbbbb
∑####
?bbbbb
∑####
&
####
Vlns
Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd
pp
≤
ohne Emp ndung
≥ ,≤
”“
?####
Cellosppp
Cellos and Basses
pp
≤≥
&
####
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ
œ ™
œœ ™ œ∫ œ œn œ˙b œ œ∫ œ œb œ
œ œœ ™ œ œ ™œ
œœn
j
œ
œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
œ ™
œ
œœ
œ
œjœ
œ
œ
œ
œ
n
n
œ ™œ œ
œ
œ
œ
œ
œœœœ œ˙
œ œn œœœ œœ
w ˙ ™œ œ œ œœœœ
œ ™œ
J
œ ™œ
J
œœ œ œ
˙
Œ ‰
œ
j
œ œ œ œœ
œ œ œ œœœ œ
œ‰
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œn
n œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œÓ
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
Rotation 2
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
minimized lead-in A1
ADbM
A249
non-thematic mosaic of motives
53
A3no B here VA1 A2
60 64 68
VA173
V DbM T pedal D pedal
A1 A277 81
I
B
88
c#m
non-thematic mosaic of motives
(f#m)
A3107
F#MRetransition
contrapuntaloutburst
114
Added material Added material
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Expositional” Rotation
Contrasting Themes with Opposite Modes
A BIntro
“Modified Repetition” may be more appropriate than “Double Exposition”
Rotation 3
climactic lead-insfz, fff A1
A
118 126
DbM
159
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A2130 134
D
ffA motivic dissolution
148
(subtle lead-in)
V7
{
{
{
{
ff fff sf sf sf sf sf sf sf
118 121 126
ff
ff
127
150
164
c
c
&bbbbb
Tpt and Oboe
Sehr ießend
> >
Horn
>
b
n
n
Pesante
Tpt
>Winds
>
3
>
b
n
3
Vlns
Viel bogen
n
b
n
≥
>> > >
Wieder zurückhaltend
≥≥
immer fff
≥
rit.
≥
molto rit.
≥ ≥
Tempo I. Molto Adagio
ff
#
> > > >
> >
b#
> >
>
>
7
14
33
?bbbbb
Tbone
>>>>>
n
b
b
> >
Vlns
Strings and Winds
#n
n
ff
- -
nn
#
- -
9
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≤
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
w
˙b ˙ ™œ œn œ œœ
œ œœœn œ œb œ œ
œ œœ œ ˙<b> ™
˙ œn
œ œ œ œ œ œ œ
≈
œ
œnœ
w
œœnœn
˙ œ# œbj
˙ ™
œœ œ# œ
www
œ œ œb
J
œb ™ ˙ ˙ ˙∫ ˙ ˙
œ œœ œn œ
œœ
œ œ œ ™œœœ œb œ œn
œj
œ œ# œœn
œ œb œn œ
˙w
æææ
˙
œœœœw
w
æææ
˙
˙
æææ
w
w
˙bww
æææ
www
w
æææ
w
w
wwn
#
œœœ
œœ
œœœ™™™
œœœ
bœœœ
™™™
œ œn œ œ# œ
œœ
œ
#
n
n
œnj
œn œn œ# œ# œn œn œn œn œn
Œœ
ÓBerlin Philharmonic, Herbert von Karajan, 1982
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 3
climactic lead-insfz, fff A1
A
118 126
DbM
159
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A2130 134
D
ffA motivic dissolution
148
(subtle lead-in)
V7
{
{
{
{
ff fff sf sf sf sf sf sf sf
118 121 126
ff
ff
127
150
164
c
c
&bbbbb
Tpt and Oboe
Sehr ießend
> >
Horn
>
b
n
n
Pesante
Tpt
>Winds
>
3
>
b
n
3
Vlns
Viel bogen
n
b
n
≥
>> > >
Wieder zurückhaltend
≥≥
immer fff
≥
rit.
≥
molto rit.
≥ ≥
Tempo I. Molto Adagio
ff
#
> > > >
> >
b#
> >
>
>
7
14
33
?bbbbb
Tbone
>>>>>
n
b
b
> >
Vlns
Strings and Winds
#n
n
ff
- -
nn
#
- -
9
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≤
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
w
˙b ˙ ™œ œn œ œœ
œ œœœn œ œb œ œ
œ œœ œ ˙<b> ™
˙ œn
œ œ œ œ œ œ œ
≈
œ
œnœ
w
œœnœn
˙ œ# œbj
˙ ™
œœ œ# œ
www
œ œ œb
J
œb ™ ˙ ˙ ˙∫ ˙ ˙
œ œœ œn œ
œœ
œ œ œ ™œœœ œb œ œn
œj
œ œ# œœn
œ œb œn œ
˙w
æææ
˙
œœœœw
w
æææ
˙
˙
æææ
w
w
˙bww
æææ
www
w
æææ
w
w
wwn
#
œœœ
œœ
œœœ™™™
œœœ
bœœœ
™™™
œ œn œ œ# œ
œœ
œ
#
n
n
œnj
œn œn œ# œ# œn œn œn œn œn
Œœ
Ó
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 3
climactic lead-insfz, fff A1
A! A
118 126
DbM
159
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A2130 134
DbM
ffA motivic dissolution
148
(subtle lead-in)
V7
fragments of A3replace B and dissolve
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
CV DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
non-thematic mosaic of motives
{
{
{
{
3
28
28
33
c
c
&bbbbb
Sehr langsam und noch zurückhaltend
lang gezogen
≤
>> >>
≥
dim.
Strings
großer Ton
a tempo (Molto adagio)
p molto espressivo
>>
≤
> n
?bbbbb
Vlns
∑ ∑b
n
n
b
b
b
>
&bbbbb
∑####
?bbbbb
∑####
&
####
Vlns
Plötzlich wieder sehr langsam und etwas zögernd
pp
≤
ohne Emp ndung
≥ ,≤
”“
?####
Cellosppp
Cellos and Basses
pp
≤≥
&
####
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ
œ ™
œœ ™ œ∫ œ œn œ˙b œ œ∫ œ œb œ
œ œœ ™ œ œ ™œ
œœn
j
œ
œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
œ ™
œ
œœ
œ
œjœ
œ
œ
œ
œ
n
n
œ ™œ œ
œ
œ
œ
œ
œœœœ œ˙
œ œn œœœ œœ
w ˙ ™œ œ œ œœœœ
œ ™œ
J
œ ™œ
J
œœ œ œ
˙
Œ ‰
œ
j
œ œ œ œœ
œ œ œ œœœ œ
œ‰
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œn
n œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œÓ{
{
{
{
ff fff sf sf sf sf sf sf sf
118 121 126
ff
ff
127
150
164
c
c
&bbbbb
Tpt and Oboe
Sehr ießend
> >
Horn
>
b
n
n
Pesante
Tpt
>Winds
>
3
>
b
n
3
Vlns
Viel bogen
n
b
n
≥
>> > >
Wieder zurückhaltend
≥≥
immer fff
≥
rit.
≥
molto rit.
≥ ≥
Tempo I. Molto Adagio
ff
#
> > > >
> >
b#
> >
>
>
7
14
33
?bbbbb
Tbone
>>>>>
n
b
b
> >
Vlns
Strings and Winds
#n
n
ff
- -
nn
#
- -
9
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≤
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
w
˙b ˙ ™œ œn œ œœ
œ œœœn œ œb œ œ
œ œœ œ ˙<b> ™
˙ œn
œ œ œ œ œ œ œ
≈
œ
œnœ
w
œœnœn
˙ œ# œbj
˙ ™
œœ œ# œ
www
œ œ œb
J
œb ™ ˙ ˙ ˙∫ ˙ ˙
œ œœ œn œ
œœ
œ œ œ ™œœœ œb œ œn
œj
œ œ# œœn
œ œb œn œ
˙w
æææ
˙
œœœœw
w
æææ
˙
˙
æææ
w
w
˙bww
æææ
www
w
æææ
w
w
wwn
#
œœœ
œœ
œœœ™™™
œœœ
bœœœ
™™™
œ œn œ œ# œ
œœ
œ
#
n
n
œnj
œn œn œ# œ# œn œn œn œn œn
Œœ
Ó
{
{
{
{
ff fff sf sf sf sf sf sf sf
118 121 126
ff
ff
127
150
164
c
c
&bbbbb
Tpt and Oboe
Sehr ießend
> >
Horn
>
b
n
n
Pesante
Tpt
>Winds
>
3
>
b
n
3
Vlns
Viel bogen
n
b
n
≥
>> > >
Wieder zurückhaltend
≥≥
immer fff
≥
rit.
≥
molto rit.
≥ ≥
Tempo I. Molto Adagio
ff
#
> > > >
> >
b#
> >
>
>
7
14
33
?bbbbb
Tbone
>>>>>
n
b
b
> >
Vlns
Strings and Winds
#n
n
ff
- -
nn
#
- -
9
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≤
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
w
˙b ˙ ™œ œn œ œœ
œ œœœn œ œb œ œ
œ œœ œ ˙<b> ™
˙ œn
œ œ œ œ œ œ œ
≈
œ
œnœ
w
œœnœn
˙ œ# œbj
˙ ™
œœ œ# œ
www
œ œ œb
J
œb ™ ˙ ˙ ˙∫ ˙ ˙
œ œœ œn œ
œœ
œ œ œ ™œœœ œb œ œn
œj
œ œ# œœn
œ œb œn œ
˙w
æææ
˙
œœœœw
w
æææ
˙
˙
æææ
w
w
˙bww
æææ
www
w
æææ
w
w
wwn
#
œœœ
œœ
œœœ™™™
œœœ
bœœœ
™™™
œ œn œ œ# œ
œœ
œ
#
n
n
œnj
œn œn œ# œ# œn œn œn œn œn
Œœ
Ó
121
⇒
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Mahler 9, iv, Rotational Form Chart
“A glorious moment of recapitulatory reprise”
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 1
Lead-in A1 A1
A B
Rotation 2
Rotation 3
1 3 13 17 21
DbM
28
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A27
(dbm)
B
11
A3V DbM
A2c#m
bassoon interlude contrasting section
minimized lead-in A1
ADbM
A249
non-thematic mosaic of motives
53
A3no B here VA1 A2
60 64 68
VA173
V DbM T pedal D pedal
A1 A277 81
I
B
88
c#m
non-thematic mosaic of motives
(f#m)
A3107
F#MRetransition
contrapuntaloutburst
114
climactic lead-insfz, fff A1
A! A
118 126
DbM
159
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A2130 134
DbM
ffA motivic dissolution
148
(subtle lead-in)
V7
fragments of A3replace B and dissolve
Rotation 3
climactic lead-insfz, fff A1
A! A
118 126
DbM
159
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A2130 134
DbM
ffA motivic dissolution
148
(subtle lead-in)
V7
fragments of A3replace B and dissolve
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
Rotation 3
climactic lead-insfz, fff A1
A! A
118 126
DbM
159
5^ 4^ 3^ 2^
of Fb
A2130 134
DbM
ffA motivic dissolution
148
(subtle lead-in)
V7
fragments of A3replace B and dissolve
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction II. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, Adagio
“Recapitulatory” Rotation
Original Contrasting ThemeDoesn’t Materialize
A!Re-Intro
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, AdagioII. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
I. Introduction II. Symphony No. 9, iv, Adagio IV. ConclusionIII. “Der Abschied,” Das Lied von der Erde VII. Introduction IV. ConclusionIII. “Symphony No. 9, iv, AdagioII. Der Abschied,” Das Lied von der Erde VI
Thank you!
Sam Reenan Eastman School of Music | University of Rochester
[email protected] | sam-reenan.com
The Hybrid Forms of Mahler’s Late Symphonies
Adorno, Theodor W. 1996. Mahler: A Musical Physiognomy, trans. by Edmund Jephcott. University of Chicago Press.
Caplin, William. 1998. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. Oxford University Press.
Danuser, Hermann. 1986. Gustav Mahler: Das Lied von der Erde. Wilhelm Fink Verlag.
De la Grange, Henry-Louis. 2008. Gustav Mahler, Volume 4: A New Life Cut Short (1907-1911). OUP.
Floros, Constantin. 2003. Gustav Mahler: The Symphonies, trans. by Vernon Wicker and Jutta Wicker. Amadeus Press.
Hefling, Stephen E. 2000. Mahler: Das Lied von der Erde. Cambridge University Press.
Hepokoski, James and Warren Darcy. 2006. Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late- Eighteenth-Century Sonata. Oxford University Press.
Hurwitz, David. 2004. The Mahler Symphonies: An Owner’s Manual. Pompton Plains, NJ: Amadeus Press.
Mitchell, Donald. 1985. Gustav Mahler: Songs and Symphonies of Life and Death. Berkeley and Los Angeles: University of California Press
Monahan, Seth. 2015. Mahler’s Symphonic Sonatas. New York: Oxford University Press.
Utz, Christian. 2011. “Die Neunte Symphonie.” In Gustav Mahler. Interpretationen seiner Werke, vol. 2, edited by Peter Revers and Oliver Korte. Laaber: Laaber-Verlag.
Works Cited