Download - O design como ferramenta de intervenção através do stencil, utilizando materiais recicláveis
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8/8/2019 O design como ferramenta de interveno atravs do stencil, utilizando materiais reciclveis
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o design como
ferramenta deinterveno atravs
do stencil, utilizando
materiais reciclveis
felipe cumarucarla batistadesigner
&
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Quais meios decomunicao usuais?
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E depois que a mensagem foi
transmitida qual o destinodesse material?
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H como quebraresse paradigma?
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Qual o seu papelnesse contexto?
Qual o papel do design,nesse contexto?
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O Design Possvel um projeto de desenvolvimento
social que conta com a participaode estudantes, profissionais, ONGse empresas.
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Para superar os desafios sociaisexistentes, aplicam o design na forma de
desenvolvimento de produto, gestoprodutiva, comunicao ou da maneira
que possa contribuir para agerao de renda, estimulando o
desenvolvimento humano e social.
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O grande diferencial o processo produtivodestes produtos. A confeco realizadapelas comunidades carentes.Acaba
gerando visibilidade, o que desperta interessepor parte de consumidores e, principalmente,
empresas preocupadas em relacionar suaimagem corporativa sustentabilidade.
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Os objetos abaixo so resultado de uma parceriabem-sucedida entre design e artesanato, sendo
vendidas e divulgadas no site CASA.COM.
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Adriana
Yazbek iniciouum projeto
para remodelaros espaos deum albergue
municipaldestinado a
catadores delixo.
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Feitas por gente simples e talentosa, as peas ganhaconquistam consumidores exigentes graas orientque valoriza os saberes do arteso e resgata suas
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Os designers Tania de Paula eChristian Ullman fundaram oProjeto Oficina Nmade.
namento edo designer,cas.
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OSSRIO:Expor a morte oculta na
vida vibrante da cidade deSo Paulo.
Esse era o propsito de Alexandrerion. Esse mtodo de ientervenose d pelo mtodo de subtrao.
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rion criou essas imagensdeslocando seletivamente
daquelas paredes, a pelcu-la de fuligem que ali se de-posita devido ao intensotrfego de veculos no tnelMax feffer em So Paulo.
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Alexandre busca falar deamor e de dio.Amor pelacidade na qual ele vive, o
amor pela utopia urbanada cidade que de todos eno s de alguns, amor dosque tem a cidade como lar,como parte integrante docorao e da conscincia.
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dio pelo consumo pre-datrio da cidade poraquele que a sujam, quecospem nela, que jogam
lixo pelas ruas.Pelos que se acham esper-tos por se apropriarem doque no lhes pertence.Do que de todos.
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Sua obra um manifestoesteticamente fino e belo.Nessa intervenes,
questiona o que a cidadefaz consigo mesma,questiona o incivilizadodesprezo pelo lugar emque vivemos.
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Alexandre afirma que foramvrias abordagens policiais,no entanto, ningum podia
lhe impedir de desenharcaveiras no tnel. No haviacrime em limpar. E comoera de se esperar, o Estadono deixou barato. S exis-
tia uma maneira de impedira limpeza a seu modo.
Aps 160 metrosalcanados, a prefeituraefetuou a primeira
limpeza. No entanto,no foi como esperado.A inteno do estadofoi somente remover ainterveno.
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Ele continuou com aatividade nos 120 metrosrestantes do tnel. A
ento a prefeitura efetuoua limpeza completa dotnel. No somentedeste, mas de todos ostneis da cidade.
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FAVELAPAINTING:
Em 2006, os artistasholandeses Jeroen Koolhaase Dre Urhahn conceberama idia de criao de artedirigida a intervenes
comunitrias no Brasil.
O projeto visatransformar ascomunidadescarentes em marcose monumentos deinspirao, como umaparte da imagem do
Rio de Janeiro, aolado da esttua doCristo Redentor e Pode Acar.
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Depois
Antes
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Seus primeiros esforosderam origem a doismurais que foram pintadosna Vila Cruzeiro, favela
mais notria Rio deJaneiro.
O primeiro mural,intitulado menino
com pipa tem umasuperfcie de 150 m2.
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O segundo muralmostrou-se maisdesafiador, com uma
superfcie de 2000m2. Pintado em umaescadaria no centro daVila Cruzeiro, que retrataum rio com peixes Koi
Carpa no estilo de umatatuagem em japons,projetado em conjuntocom Rob Admiraal.
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As obras para osmurais so pintadas
em colaborao coma juventude local.Os jovens so pagos comopintores, aprendem ostruques do comrcio e so
capacitados tecnicamente,contribuindo para odesenvolvimento dacomunidade local eexecuo da obra.
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Esses projetos receberamcobertura da imprensaem todo o mundo etornaram-se pontosde orgulho dentro dacomunidade e em todoRio de Janeiro.
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O Favela Painting apoiado
pela Fundao Firmezana criao de obras de arteimpressionantes em lugaresinesperados. Colaboracom a comunidadelocal para usar artee cor como umaferramenta parainspirar, criar beleza,combater preconceitos
e atrair a ateno.
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A Fundao tambmdesenvolve relevantesprojetos nas reas
de educao, apoioscio-econmico edesenvolvimento de pessoasenvolvidas nos projetos.
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PINTURA EM
CAMINHESPAQUISTANESESA subvalorizao da culturapaquistanesa est inserida em
uma histria extraordinria.A partir do dia do Raj, J em1920, o transporte coletivono atraia usurios devido scondies precrias em quese encontravam.
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Tendo em vista estaproblemtica, as empresa
contrataram artesos parenfeitar seus nibus naesperana de que estastelas em movimentoiriam atrair maispassageiros.
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A tcnica funcionou tobem que voc no podiacomprar um bilhete sem
ver dezenas de caminheslindamente pintadosesperando para lev-lo
ao seu destino. Com opassar dos anos a arteno tem o mesmopropsito, mas to relevante comonunca tornando-se
mais complexa. Eladesenvolveu umsignificado culturalmais profundo ao
longo do tempo.
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O Profeta, Buraq, umemblema favorito, handilysimbolizando a devoo deconfiana e velocidade.
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A escolhadeslumbrantee ecltica de
imagens torna-seuma miscelneacultural,misturando comigual entusiasmoo Oriente e oOcidente.O secular e osagrado.
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CARACTERSTICA DESE EXPRESSAR INERENTE
AO HOMEM
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E O MERCADO
PERCEBEU ESSANECESSIDADE
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ADICOLOR
ADIDD
AS
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Esse mesmoesprito dofaa-vocmesmofoi despertado
em mim halguns anos
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ORIGEMParticularmente busquei os primrdiosdo stencil no mundo e no Brasil.Descobri que o stencil
originou-se na China,juntamente com a invenodo papel, no sculo 105 d.C.Com o uso do papel se comeoua entalhar a forma, o desenho, aescrita e tudo o mais que se quizesse
reproduzir fielmente. Se pode dizerque o stencil foi a primeira forma degravura.
Com o passar dos anos oStencil foi adquirindo outrasutilidades, servindo para
decorar ambientes ou assinardocumentos em srie.
Durante a Segunda Guerra Mundial,
comeou a ser utilizado emintervenes urbanas comoforma de propaganda deguerra e tambm comoforma de impressao nosuniformes e material deguerra.
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Hoje assistimos a um novomovimento artstico chamado:
Stencil Art, urbano,feito na rua e para arua, os suporte
so as paredes das cidades domundo. Os artistas poucas vezesidentificados, utilizam este meiocomo forma de expresso.
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E NO BRASIL?COMO FOI?
admirvel o talento eprofissionalismo que os artistas seexpressavam.
Alex Vallauri, um dospercussores, que nos
anos 70 recuperou a artecontempornea aplicandoa tcnica do Stencil Art,utilizada na modernidade,nos anos 30, pelos artistasda cole de Paris.
Alex Vallauri abriucaminho para uma legiode artistas,que em vez
de usar os materiaisconvencionais daarte usaram a cidadecomo suporte para assuas obras.
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Aparece assim a escolavallauriana: artistas
que utilizam o StencilArt e, com o passardo tempo, transmitempor intermdio deoficinas artsticas, oideal de Vallauri paraas novas geraes:transformar ourbano como uma
arte viva.
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Tipografia, impossvel ignorar que os tipos deletras possuem visualmente uma
personalidade.Esta caracterstica representativa dastipografias foi bastante exploradapelos movimentos de vanguardado comeo do sculo XX, comoFuturismo e Construtivismo.
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Idias tipogrficas
surgidas na escolaalem Bauhausderam origem aoFuncionalismo Suo ou
Estilo Internacional, quedefendia uma tipografiauniversalmente neutra,compreensvel efuncional.
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J na dcada de 70, surgirammovimentos de cunho poltico esocial, entre eles esto
o psicodelismo e o punk.Esteticamente o punk eraagressivo e sujo. Uma dasmaiores influncias visuais do punkfoi atravs dos fanzines, publicaesalternativas de pequenas tiragens.
Muitas vezes textos j impressoseram reaproveitados; usavam-se colagens, recortes de letras epalavras, textos batidos amquina e corrigidos a mo, fotosem alto contraste e disposio noortogonal dos textos.
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Hoje em dia, nos trabalhogrficos, a funo datipografia vai alm dacomposio das palavras.
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Numa cultura visual to saturada deinformaes preciso chamar a ateno doleitor, transmitindo a mensagem da maneiramais rpida e eficiente possvel.
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Outra caracterstica dessa novaesttica a de desafiar o leitor apartir de textos ilegveis.
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A gerao que sucedea atual est criando
uma nova forma de
percepo visual, oque se deve convivnciacom o vdeo clipe,multimdia erealidades virtuais.
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E COMO FAZ A MATRIZDO STENCIL?
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DESENHANDO OCONTORNO
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CUIDADO COMAS ABAS
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O MODELO A SERCORTADO
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USANDO OESTILETE
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A MATRIZPRONTA
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MATRIZES
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