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NOTACIÓN MUSICALMsc. Liana Valdiviezo
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Objetivos de la clase
• Identificar la simbología esencial para la correcta escritura de la música.
• Mejorar la caligrafía musical mediante ejercicios propuestos en clase.
Resultados de aprendizaje
• Escribe e identifica correctamente la simbología musical.
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Materiales
• Lápiz• Papel pautado
• Borrador• Sacapunta
• Regla
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NOTACIÓN MUSICAL
• El sistema de notación gráfico occidental es el actual.
• El elemento básico de cualquier sistema de notación es la nota.
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NOTACIÓN MUSICAL
Duración:
Todos los sonidos musicales comienzan y terminan en puntos específicos en el tiempo.
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NOTACIÓN MUSICAL
Altura:
• La altura de cada nota se representa por su posición en el pentagrama de acuerdo a la clave utilizada
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NOTACIÓN MUSICAL
Intensidad:
• Se conoce como dinámica, es el volumen o amplitud, así como la intensidad emocional.
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NOTACIÓN MUSICAL
• Sistema de escritura que representa gráficamente una pieza musical.
• La escritura musical tiene la misma importancia que la escritura de letras.
• La notación musical ha sido un proceso de cientos de años.
• Los neumas fue el primer sistema de notación
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NOTACIÓN MUSICAL
Intensidad:
• Siglas que indican representan la intensidad de interpretación.
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NOTACIÓN MUSICAL
Timbre:
Es la cualidad que permite reconocer la fuente emisora del sonido.
La misma nota suena distinta en una flauta, violín o trompeta
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NOTACIÓN MUSICAL
El pentagrama:
Conjunto de cinco líneas horizontales, paralelas, equidistantes y cuatro espacios
Sobre las líneas y los espacios se ubican las correspondientes notas musicales
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NOTACIÓN MUSICAL
Líneas Adicionales:
Son las líneas que se dibujan paralelas al pentagrama, por encima o debajode éste, representando una extensión.
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NOTACIÓN MUSICAL
Líneas Adicionales:
Verticalmente, el espacio entre las líneas adicionales es el mismo que las líneasdel pentagrama.
La longitud de una línea debe ser ligeramente mas larga que la cabeza de la nota
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NOTACIÓN MUSICAL
Las Claves: Es un signo que indica la altura de la música escrita, asignando una determinada nota a una línea del pentagrama.
Colocación de las claves:
Se colocan al principio de cada pentagrama en las partituras y no van precedidas por una barra de compás.
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NOTACIÓN MUSICAL
Clave de Sol (Treble Clef):
Es un símbolo que representa una versión estilizada de la letra G, que en notación musical representa la nota Sol.
Ubica a la Nota Sol en la segunda línea del pentagrama.
Se utiliza para representar sonidos agudos.
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NOTACIÓN MUSICAL
Clave de Sol (Treble Clef):
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NOTACIÓN MUSICALClave de Sol (Treble Clef):
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NOTACIÓN MUSICALClave de Fa:
Es un símbolo que representa una versión estilizada de la letra F, que en notación musical representa la nota Fa.
Ubica a la Nota Fa en la cuarta línea del pentagrama.
Se utiliza para representar sonidos graves, como instrumentos con este tipo de tesituras, ejm. el violonchelo y contrabajo.
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NOTACIÓN MUSICALClave de Fa:
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NOTACIÓN MUSICAL
Clave de Fa:
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NOTACIÓN MUSICALClave de Percusión o Neutral :
Es utilizada para la notación del tambor y no asigna notas musicales a las diversas líneas y espacios del pentagrama.
Los pentagramas de la clave de percusión no siempre son de cinco líneas.
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NOTACIÓN MUSICAL
Clave de Percusión o Neutral :
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NOTACIÓN MUSICALClaves de Alto y Tenor :
Son claves utilizadas especialmente en la escritura orquestal.
Representa una versión estilizada de la letra C, en notación musical representa a la nota Do.
Esta clave sitúa en el pentagrama a la nota Do y se las denomina como clave del Do movible porque ubica esta nota en cualquier línea del pentagrama.
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NOTACIÓN MUSICAL
Claves de Alto y Tenor (Do):
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NOTACIÓN MUSICALEl sistema o great staff :
Un sistema se representa uniendo varios pentagramas con una sola línea vertical trazada en el lado izquierdo de éstos, indicando que la música de todos los pentagramas se va a interpretar de forma simultánea
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Note-head: Hay dos tipos de cabezas de notas: abiertas y cerradas. Tenga en cuenta que ambas son de forma ovalada, se inclinan ligeramente hacia la derecha, y ocupan un espacio hacia arriba y hacia abajo
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
La forma ovalada, junto con la ligera inclinación, da a las figuras un aspecto que implica movimiento a la derecha.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
De izquierda a derecha dibuje la figura cerrada y rellene todo el óvalo.
Para las figuras abiertas, realice el mismo movimiento sin rellenar.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Todas las note-head tienen el mismo tamaño estándar, la distancia que haya al colocar una nota en un espacio, será la misma que al colocar en la línea.
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NOTACIÓN MUSICAL
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Stems (plicas): Las plicas son líneas verticales que van unidas a las cabezas de las notas .
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Longitud de la Plica: Excepto en las notas con mas de dos corchetes o vigas, o en las que están ubicadas en las líneas adicionales, las plicas son de una octava de longitud
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Dirección de la plica: Las plicas que van adheridas a las notas individuales situados en la línea media y por encima de ésta debe ir hacia abajo. Las notas que estén en la línea media y por debajo debe subir.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Longitud de la plica en las líneas adicionales: Las plicas unidas a las note- head que están ubicadas desde la segunda línea adicional hacia arriba o hacia abajo, deben de extenderse hasta la tercera línea del pentagrama.
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NOTACIÓN MUSICAL
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Silencios:
El silencio de negra tiene la misma duración de la figura de negra.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Silencio de Negra:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Silencio de Blanca:
El silencio de blanca tiene una duración equivalente a la figura blanca
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Silencio de Redonda:
Al igual que la figura redonda tiene la misma equivalencia
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Silencio de Blanca y Redonda:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Figuras para Percusión y ritmo:
Estas figuras son utilizados en la notación de los patrones rítmicos y efectos de percusión
Slashes: Las barras inclinadas son gruesas líneas diagonales que se extienden desde la segunda línea hasta la cuarta línea
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
La versión de las notas abiertas, para reemplazar las figuras: blanca y redonda.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
Otras figuras de percusión: Las X son usadas para representar un singular sonido de percusión y efectos. Las notas abiertas tienen una versión de pequeños rombos del tamaño estándar de una cabeza de nota.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Rítmica:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
Es importante que cuando cualquier nota se coloque en un pentagrama, se dibuje de una manera tal que no puede haber ninguna duda en cuanto a la afinación exacta prevista. Tamaño y forma adecuada son también esenciales para su reconocimiento.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
Accidentes: Las alteraciones o accidentes, son los signos que modifican la entonación (o altura) de los sonidos naturales y alterados. Las alteraciones más utilizadas son el doble bemol y bemol, becuadro, sostenido y doble sostenido
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
Accidentes: BEMOL: El bemol indica que las nota a la que precede tiene que bajarle un
semitono a la nota en su estado natural. La línea del bemol se extiende un quinta hacia arriba de la nota que precede y el cuerpo es igual a un espacio lleno de arriba abajo.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
BEMOL:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
Accidentes: SOSTENIDO: El sostenido indica que a la nota que precede se le sube un semitono de su estado original
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
BECUADRO: cancela el efecto de las demás alteraciones. Es de la misma proporción de los bemoles, sus líneas se extienden una cuarta hacia arriba y hacia debajo de la nota, su cuerpo equivale al espacio del pentagrama, se arman con dos L.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
DOBLE BEMOL: indica que la nota a la que antecede va a restar dos semitonos de su estado natural.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
Doble sostenido:
Un doble sostenido indica que la nota a la que antecede va a subir dos semitonos de su estado natural
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
Espacios de las notas juntas y los accidentes
Idealmente, debe haber espacio suficiente entre notas haya o no haya un accidente.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ARMADURAS:
Las armaduras indican la tonalidad y el tipo de escala de las notas que van a estar ubicadas después. El orden de los sostenidos y bemoles deben estar ordenados de acuerdo al círculo de quintas.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ARMADURAS:
Las escalas de C mayor y A menor, no tienen ninguna armadura, es decir no contienen alteraciones.
En la siguiente lista están todas las armaduras con clave de Sol y clave de Fa. Note el orden de los sostenidos y bemoles en cada línea y espacio.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ARMADURAS:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ARMADURAS:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ARMADURAS:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ARMADURAS:
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
REGLAS PARA EL USO DE LOS ACCIENTES:
Los accidentes siempre van ubicados en el mismo lugar de la nota acompañante. Estos son ubicados en la parte izquierda de cada cabeza de nota y van separados por un medio espacio.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
REGLAS PARA EL USO DE LOS ACCIENTES:
Cuando un accidente no se incluye dentro de la armadura y esta junto a una nota, afecta únicamente a la nota de la octava que está afectando, la duración del efecto será solo en el compás en el que está ubicado, siempre cuando no sea cancelado por otro accidente después en el mismo compás
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
REGLAS PARA EL USO DE LOS ACCIENTES:
Si las notas de la mismo nombre ubicadas en diferentes octavas deben ser alteradas por un accidente, el accidente debe ser ubicado en ambas notas de cada octava en el compás.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
REGLAS PARA EL USO DE LOS ACCIENTES:
Un accidente se aplica en toda la duración de la nota que acompaña en el compás. Por lo tanto, un accidente aunque altera la nota ligada del compás siguiente no se lo debe volver a ubicar . Sin embargo podría ubicarse un accidente en la siguiente nota después de la ligadura en el compás si se requiere que estas notas estén alteradas también
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
REGLAS PARA EL USO DE LOS ACCIENTES:
Cuando una nota se repite dos o mas veces en el mismo compás y en la primera nota está ubicado un accidente, si se quiere ubicar otro accidente en la siguiente nota no se requiere ubicar un becuadro y el bemol o sostenido, sino simplemente la alteración bemol o sostenido
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
REGLAS PARA EL USO DE LOS ACCIENTES:
Cuando dos o mas voces individuales comparten el mismo pentagrama y un accidente está ubicado originalmente en una de las voces, para que se altere la misma nota con el accidente en la otra voz se requiere que se lo ubique en la otra voz nuevamente así se halle en el mismo compás.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
LOGICA DE LAS ALTERACIONES:
Los sostenidos implican movimiento hacia arriba, y los bemoles implican movimiento hacia abajo. Estas tendencias direccionales deben tenerse en cuenta al aplicar alteraciones sin restricción de la tonalidad, es decir: todo movimiento hacia arriba, ya sea seguido o saltado, debe emplear sólo sostenidos; y todo movimiento hacia abajo, ya sea seguido o saltado, debe emplear sólo bemoles
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
LOGICA DE LAS ALTERACIONES:
Sin embargo, la imposición de una tonalidad hace que sea poco práctica que este principio e haga válido.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
LOGICA DE LAS ALTERACIONES:
Cuando las alteraciones se aplican al acompañamiento, debe reflejarse en el símbolo del acorde
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ALTERACIONES DE CORTESÍA:
Hay ocasiones en las que se considere necesario ayudar al intérprete para reafirmar una alteración a pesar de que se ha incluido en la armadura o ha ocurrido previamente en la misma compás. Estos van a menudo entre paréntesis, estas alteraciones se conocen como alteraciones de cortesía. El uso común de las alteraciones de cortesía se produce cuando se colocan delante de una nota que ha sido ligada con otra en el última compás en la página anterior.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
ALTERACIONES DE CORTESÍA:
Hay ocasiones en las que se considere necesario ayudar al intérprete para reafirmar una alteración a pesar de que se ha incluido en la armadura o ha ocurrido previamente en la misma compás. Estos van a menudo entre paréntesis, estas alteraciones se conocen como alteraciones de cortesía. El uso común de las alteraciones de cortesía se produce cuando se colocan delante de una nota que ha sido ligada con otra en el última compás en la página anterior.
![Page 74: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/74.jpg)
NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
CAMBIOS DE ARMADURA:
Todos los cambios de tonalidad se producen después de la barra de compás.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
CAMBIOS DE ARMADURA:
Cuando un cambio de armadura se produce al comienzo de una nueva línea o sistema, la nueva armadura también debe indicarse al final de la línea o sistema anterior.
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
CAMBIOS DE ARMADURA:
En la práctica anterior, todos los cambios de tonalidad fueron precedidas por una doble barra de compás. Esto ya no es necesario
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NOTACIÓN MUSICALFundamentos de la Notación Melódica:
CAMBIOS DE ARMADURA:
Sólo cuando se cambia a la tonalidad de C mayor o A menor debe cancelarse la armadura anterior con los becuadros
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Hay tres lugares generales en la que se colocan los símbolos y términos necesarios para describir completamente un sonido:
- dentro del pentagrama,
- sobre el pentagrama y sus líneas adicionales,
- y por debajo del pentagrama y sus líneas adicionales.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Información que se coloca por encima del pentagrama y las líneas adicionales: Información del tiempo: La marcación del metrónomo, así como la terminología expresiva. Articulaciones: En la mayoría de los casos. Soportes para agrupaciones rítmicas: dosillos, tresillos, cuatrillos, etc. Letras de Ensayo o número: sin incluir los números de compás individual, se utiliza cuando cada compás también es numerado.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Información que se coloca por encima del pentagrama y las líneas adicionales: Indicación de cambio de instrumento: Incluyendo muteador y otros efectos. Cualquier información que se refiera al ensamble en su conjunto.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Información que se coloca bajo el pentagrama y líneas adicionales
Dinámica: Incluye terminología de expresividad.Numeración individual de compases.Otra información que se refiera al instrumentista.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Compases: Es la división rítmica de fragmentos de igual duración que se lleva a cabo en una obra musical. Los compases están separados por las barras de compás.
Barra de Compás:
Las barras de compás definen los compases. Son líneas verticales delgadas que se dibujan a través del pentagrama a partir de la quinta hasta la primera línea.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Hay tres tipos de barras de compás: barras de compás individuales, dobles barras de compás, y las barras de compás del final. Barras de compás individuales
Son líneas finas que dibujadas verticalmente que separan métricamente los compases.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
En la escritura musical de una sola línea, como las piezas para instrumentos de una sola línea, las barras de compás no deben aparecer al principio de las líneas sobre las que se incluyen claves.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
En los sistemas que se utilizan para un solo intérprete como el pianista las barras de compás se extienden a través de ambos pentagramas, incluyendo al inicio del pentagrama antes de la clave
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Al elaborar las barras de compás, asegúrese de que sean verticales y que estén en contacto con ambas líneas: superior e inferior
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Doble Barra:
Consiste en dos líneas verticales paralelas divididas por un medio espacio e indica el final de una sección musical. De esta manera la forma de una pieza musical es organizada mas fácilmente.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Barra Final (Fine Barline)
La barra del final es utilizada para finalizar una composición o un movimiento. Son dos líneas verticales paralelas que separadas por medio espacio, la segunda línea del final es del grosor de un medio espacio.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
La doble barra no debería ir acompañada por la palabra fine, final o the end, pues se estaría redundando
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Los compases de una pieza musical deben ser métricamente completos.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Llaves y corchetes
Las llaves son utilizadas para conectar múltiples sistemas que van a ser interpretados por un solo instrumentista.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Los corchetes:
Son utilizados frecuentemente en partituras con pentagramas pertenecientes a un grupo de instrumentos o voces, ej. Sección de trompetas. Los corchetes son usados también para conectar múltiples pentagramas pertenecientes a un coro, ej: un dúo de voces.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Cambios de Clave:
Los cambios de clave son útiles para evitar el uso prolongado de las líneas adicionales. Se debe tener cuidado de no cambiar de forma frecuente las claves.
Las siguientes reglas se aplican para el cambio de clave:
Cuando se produce un cambio de clave en el inicio de un compás, la nueva clave aparece antes de que la barra de compás
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Cambios de Clave:
Cuando se realice un cambio de clave y la primera nota del compás es un silencio, la nueva clave aparece después del silencio y antes de la primera nota del compás.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Cambios de Clave:
Cuando se realice un cambio de clave y la primera nota del compás es un silencio, la nueva clave aparece después del silencio y antes de la primera nota del compás.
![Page 96: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/96.jpg)
NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Cambios de Clave:
Si debe ocurrir un cambio de clave dentro de un compás, se debe tener cuidado de no destruir la división métrica del compás.
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NOTACIÓN MUSICALLAS REGIONES DEL PENTAGRAMA
Cambios de Clave:
Cuando se produce un cambio de clave en el inicio de una nueva línea, la nueva clave también debe aparecer al final de la línea precedente
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NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
EL Compás
El compás se indica al inicio de una obra musical usando dos cifras. La cifra superior indica el número de tiempos que tiene un compás, la cifra inferior indica la figura que ocupa cada tiempo.
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NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
En tiempo simple cada beat o pulso es dividido únicamente en dos
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NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
En tiempo compuesto cada pulso es divisible en tres tiempos. Es decir, la unidad de medida la negra con puntillo
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NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Colocación de Compás: El compás va ubicado inmediatamente después de la armadura de clave
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NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Colocación de Compás:
En la impresión o grabación de los compases, éstos se extienden desde la línea de arriba hasta la última del pentagrama
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NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Las siguientes formas numéricas, especialmente 4 y 7, se recomiendan, no sólo para el uso del compás, sino también para todos los demás aplicaciones en la notación
![Page 104: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/104.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Compás común y tiempo común cortado:
El compás de cuatro cuartos es algunas veces abreviado por el símbolo de una C, de la misma manera está ubicado inmediatamente después de la armadura y la clave, ocupando el segundo y el tercer espacio en el pentagrama. Cuando se usa este signo, se le llama compás común o “common time”.
![Page 105: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/105.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Compás común y tiempo común cortado:
El símbolo C también puede encontrarse con una línea vertical extendida en la mitad, esto significa tiempo común cortado o “cut time”. Y representa al compás dos medios, (divide por la mitad al compás de cuatro cuartos
![Page 106: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/106.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Las siguientes reglas se aplican en la notación musical para el cambio de compás
Cuando hay un cambio de compás en la composición, el nuevo compás debe ser ubicado después de la barra de compás.
Reglas par el cambio de compás:
![Page 107: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/107.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Cuando un compás se cambia al inicio de una nueva línea o sistema, este compás también debe ser ubicado al final de la línea o sistema musical
Reglas par el cambio de compás:
![Page 108: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/108.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Colocación métrica e las notas y silencios:
Todas las notas y silencios con excepción de la redonda y el silencio de redonda deben ubicarse métricamente en el lugar del pulso que les corresponda, las duraciones rítmicas deben estar representados proporcionalmente en su notación.
![Page 109: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/109.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Alineación:
En algunas partituras medievales, todas las notas y silencios que se producen deben estar alineados verticalmente
![Page 110: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/110.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Marcación del tiempo
El tiempo en la notación se refiere a la velocidad en la que se interpreta la música. Al principio de cada pieza musical, una indicación de tiempo debe aparecer directamente sobre el compás inicial ya sea como un ajuste de metrónomo o un término descriptivo
![Page 111: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/111.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Marcación del tiempo
Los términos descriptivos de velocidad también son usados con frecuencia, con o en el lugar del valor del metrónomo
![Page 112: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/112.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Cambios de tiempo: La terminología es también usado para describir las fluctuaciones de tiempo. Las siguientes palabras en italiano son los términos comúnmente usados.Acelerando (accel) Aumento de velocidadRallentando (rall) Disminución de velocidadRitardando (rit) Gradualmente mas lentoA tempo Restablece el tiempo original después de acelerando, ritardando o pausaRubato LibrementePoco a poco Se utiliza junto con los términos anteriores,
puede ser hacia fuera con puntos de
separación para indicar la duración de la alteración
tempo aplicable
![Page 113: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/113.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Cambios de tiempo:
![Page 114: notacion musical.pptx](https://reader038.vdocuments.site/reader038/viewer/2022102518/5695d0d91a28ab9b02941f35/html5/thumbnails/114.jpg)
NOTACIÓN MUSICALCOMPASES, METRICA Y TIEMPO:
Cambios de tiempo:
Siempre que se establece un nuevo tiempo, ya sea un ajuste de metrónomo o un término descriptivo, o ambos, deben aparecer, sobre el pentagrama.