“KIDUNG DONGA”
KOMPOSISI MUSIK UNTUK MIX ANSAMBEL
MENGGUNAKAN IDIOM MUSIK METAL
TUGAS AKHIR
Program Studi S1 Seni Musik
Oleh:
Seta Dewa
NIM. 0711105013
JURUSAN MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2014
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
i
“KIDUNG DONGA”
KOMPOSISI MUSIK UNTUK MIX ANSAMBEL
MENGGUNAKAN IDIOM MUSIK METAL
Oleh:
Seta Dewa
NIM. 0711105013
Karya tulis ini disusun sebagai persyaratan untuk mengakhiri jenjang
pendidikan sarjana strata pertama pada Program Studi S1 Seni Musik
dengan kelompok bidang kompetensi Komposisi Musik
Diajukan kepada:
JURUSAN MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2014
dididididididididididisusususususususususususususususususususun n n n n n n n n n sesesesesesesesesesebababababababababagagagagagagagagagagai i i i i i i i i pepepepepepepepepepepepersrsrsrsrsrsrsrsrsrsrsrsyayayarararararararararatatatatatatatatatatan n n n n n n n n n n unununununununtututututututututuk k k k k k k
rjrjrjrjrjrjrjrjanananananananana a a a a a a a a a ststststratatatatatatatatatata p p p p p p p p p pererererererererertatatatatatatatatatatamamamamamamamamamamamama p p p p p p p p p p p padadadadadadadadadadadada a a a a a a Progograrararararararararararam m m m m m m
k k k k k kelelelelelelelelelomomomomomompopok k k bibibibibibibibibibibidadadadadadadadadadadangngngngngngngngngng k k k k k k k k k k k komomomomomomomomomomomompepepepepepepetensnsnsnsnsi i i i i i KoKoKoKoKoKoKoKoKoKoKompmpmpmpmpmpmp
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
ii
Tugas akhir Program S1 Seni Musik ini telah dipertahankan di hadapan Tim
Penguji Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, Institut Seni Indonesia
Yogyakarta dan dinyatakan lulus pada tanggal 26 Juni 2014.
Tim Penguji :
Dr. Andre Indrawan, M.Hum., M.Mus.St.
Ketua Program Studi / Ketua
Drs. Royke B. Koapaha, M.Sn.
Pembimbing I/Anggota
Drs. Kristiyanto Christinus, MA.
Pembimbing II/Anggota
Drs. Haris Natanael Sutaryo, M.Sn.
Penguji Ahli/Anggota
Mengetahui,
Dekan Fakultas Seni Pertunjukan
Institut Seni Indonesia Yogyakarta
Prof. Dr. I Wayan Dana, S.S.T., M.Hum.
NIP. 19560308 197903 1001
DrDrDrDrDrDrDrDrDrDrDrs.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s. R R R R R R R R R R Royoyoyoyoyoyke B. Koapah
PPPPPPPPPemememememememememembibibibibibibibibimbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbinininininininininining g g g g g g g g g I/I/I/I/I/I/I/I/I/I/I/AnAnAnAnAnAnAnAnAnAnAnggot
DrDrDrDrDrDrDrDrDrs.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s. K K K K K K K K K K Kriririststststststststststststiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyanananananantoto C C C C C Chrhrhrhrhrhrisisisisisisisisisisisis
PePePePePePePePePePePembmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbimimimimimimimimimimimimbibibibibibibibibingng II/I/AnAnAnAnAnAnAnAnAnAnAnAnggggggggggggggggggggggot
DrDrDrDrDrDrs.s.s.s.s.s.s. HaHaHaHaHaHaHariris NaNatanael S
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
iii
Aku percaya musik, seperti anak kecil percaya pada dongeng.
''The music is all around us, all you have to do is listen''
(August Rush Film – 2007)
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
iv
Karya tulis ini aku persembahkan untuk keluargaku,
khususnya Ibu dan Bapak, kedua Adikku
dan seluruh keluarga besarku
yang senantiasa selalu mendukungku.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
v
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan kepada Tuhan yang telah melimpahkan
rahmatNya, sehingga tugas akhir ini dapat diselesaikan dengan baik. Dalam
kesempatan ini, penulis ingin mengucapkan terimakasih kepada pihak-pihak yang
telah membantu dalam proses penulisan tugas akhir ini. Rasa hormat dan ucapan
terimakasih diucapkan kepada:
1. Dr. Andre Indrawan, M.Hum, M.Mus, St., selaku ketua jurusan Musik
ISI Yogyakarta.
2. Ayub Prasetyo, M.Sn., Sekretaris Jurusan Musik ISI Yogyakarta.
Trimakasih Mas, untuk segala bantuan dan dukungan yang diberikan.
3. Drs. Royke B. Koapaha, M.Sn., Dosen Pembimbing 1, terimakasih
untuk bimbingan dan waktu yang diberikan saat bimbingan sampai
terselesaikannya tugas akhir ini. Terimakasih untuk nasehat-nasehat
dan bimbingan selama perkuliahan.
4. Drs. Kristiyanto Christinus, MA., Dosen Pembimbing 2. Terimakasih
untuk waktu, bimbingan, dan masukan-masukan yang bermanfaat
selama bimbingan.
5. Drs. R. Chairul Slamet, M.Sn., terimakasih atas ajaran nakal dalam
eksplorasi musik.
6. Drs. IGN Wiryawan Budhiana, M.Hum., terimakasih atas sharing dan
obrolannya.
7. Umillia Rokhani, S.S., M.A., Dosen Wali yang selalu memberikan
dukungan positif selama penulis belajar di kampus ISI Yogyakarta.
8. Dosen-dosen di Jurusan Musik, Mas Imoeng, Mbak Utari, Bu Santi,
dosen-dosen gitar, Bang Kustap, Mas Rahmat, Pak Harris, dan seluruh
dosen yang tidak dapat disebutkan satu per satu, terimakasih telah
memberikan ilmu dan perhatian selama belajar di ISI Yogyakarta.
9. Ibuku, ibu yang paling kusayangi, terima kasih untuk doa restu,
dukungan dan kasih sayang yang tak terhingga.
Prasetyo, M.Sn., S S S S Sekekekekretaris Jurusan
asih M M Masas, , , ununununtutututututuk k k k k k k k k k k k sesesesesesesesesesesegagagagagagagagagagagalalalalalalalalalalala b b b b b b b b b banananananananananantutututututuanananan d d d d d danananananan duk
oykeke B B B B B B B B B B. . . . . . . KoKoKoKoKoKoKoapahahaha,a,a,a,a,a,a,a,a, M.M.M.M.M.M.M.M.M.M.SnSnSnSnSnSnSn., DoDoDoDoDoDoDoDoDosesesesesesesesesesen n n n n n n n n Pemb
bibibimbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbinininininininininingagagagagagagagagagagan dadadadadadadadadan n n n n n n n n n n n wawawawawawawawawawawawaktktktktktktktktktktktktu u u u u u u u u u u u yayayayayayayayayayayayangngngngngngngngngng d d dibibibibibibibibibiberererererererererikikikikikikikikikikikananananananan
aiaikakakakakakakakakakannnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnyayayayayayayayayayaya t t t t t t t t t t tugugugugugugasasasasasasasasasas a a a a a a a a a a a akhkhkhkhkhkhkhkhkhkhkhiririririririririririr i i i i i i i i i i inininininini. TeTeTeTeTeTeTeTeTeTeriririririririririririmamamamamamamamamakakakakakakakakakakakasisisisisi
mbmbmbmbmbmbmbmbmbmbinininininininininingagagagagagagagagagagan n n n selalalalalalalalalalamamamamamamamamamama p p p p p p p p perererererererererererkukukukukukukukukukukukulilililililililililiahahahahahahahahahahananananananananan..
riststststststiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyananananananantotototototo Chrhrhrhrhrhrhrhrhrhrisisisisisisisisisisistititititititititititinunununununununununus,s,s,s,s,s, M M M M M M M M M M M MA.A.A.A.A.A.A.A.A.A.,,,,, Dosesesesesesen n n n n n PePePePePePePePePePePembmb
waktktktktktktktktktktu,u,u,u,u,u,u,u,u, b b b b b b b b b b bimimimimimimimimbibibibibibibibibibingngngngngngngngngngngngananananananananananan, dadadadadadadadadadadan n n n n n mamamamamamasusususususukakakakakakakakakakakakannnnnnnn-mama
bimbininininingagagagagagagagagagannnnnnnnnn.....
Chairul Slamet, M.M.M.M.M.M.M.SnSnSnSnSnSn., terimakasih a
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
vi
10. Bapakku, yang tetap memberikan dukungan dan semangat.
11. Adik-adik ku tercinta yang selalu memberi semangat dan selalu
mendukung.
12. My Angel, my Lady Rocker, Angelique Intan Rasandy, yang
selalu membuatkan bergelas-gelas kopi kesukaanku.
13. Teman-teman yang membantu proses tugas akhirku.
14. Semua senior yang telah memberikan dukungan, Mas Asmara,
Mas Gatot, Erie “Pastor”, Mbak Ika, Mas anto “oboe”, Chozin,
dan semua yang tidak bisa disebut.
15. Kawan-kawan band Metal-ku…Bang BrozZ, Green Tobacco,
arsVeda, kangen HEADBANG…
16. Sahabat “Kandhang”, Pras, Mizno, Buy2, Mak Kuman, adek kita
Angga vespa (alm.), ayo neng pantai…
17. Teman-teman 6,5 CC…ayo berkarya terus !!!
18. Kawan-kawan ’07 tercinta…”Butho Cakil Ngemut Penthol…”
19. Semua karyawan di lingkungan Jurusan Musik dan FSP.
20. Semua pihak yang tidak bisa disebutkan satu persatu di lembaran
ini, yang telah banyak membantu proses penulisan tugas akhir ini.
Penulis menyadari bahwa tugas akhir ini masih sangat banyak
kekurangannya, untuk itu besar harapan penulis dari semua pihak agar dapat
memberikan kritik dan saran. Dengan segala kerendahan hati penulis mohon
maaf atas kesalahan yang di sengaja maupun yang tidak di sengaja, semoga
tugas akhir ini bisa bermanfaat bagi seluruh pembaca.
Yogyakarta,
Penulis
a, kangen HEADBABABABABANGNG…
“Kanandhdhdhanananang”g”g”g”g”g”g”g”g”, , , , , PrPrPrPrPrPrPrPrPrPrPrasasasasasasasasasasasas, , , , , , , , , , , MiMiMiMiMiMiMiMiMiMiMiznznznznznznznznznznzno,o,o,o,o,o,o,o,o,o,o, B B B B B Buyuyuyuyuyuy2,2,2,2,2,2, Mak
vespspa a (a(a(a(a(a(a(a(a(a(almlmlmlmlmlmlmlmlm.).).).), ayo nenenenenenenenenenenengngngngngngngngng p p p p p p pantatatatatatai…i…i…i…i…i…i…i…
tetetetetetetetetemamamamamamamamamamamaman n n n n n n n n 6,6,6,6,6,6,6,6,5 5 CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC…a…a…a…a…a…a…a…a…a…a…a…ayoyoyoyoyoyoyoyoyoyoyo b b b b b b b b b b b bererererererererererkakakakakakakakakakakakaryryryryryryryryryrya teteteteteteteteteterururururururururus s s s s s s s s s !!!!!!!!!!!!!!!!!!!
kakakakakakawawawawawawawawawawawan n n n n n n n n n ’0’0’0’0’0’0’0’0’0’07 7 7 7 7 7 tetercrcrcrcrcrcrcrcrcrcinininininininininininintatatatatatatatatatata…”…”…”…”…”…”…”…”…”…”…”BuBuBuBuBuBuBuBuththo o o o o CaCaCaCaCaCaCaCaCaCaCakikikikikikil l l l l l l l l NgNgNgNgNgNgNgNgNg
kakakakakakakakakakaryryryryryryryryryryryryawawawawawawawawawawan d d d d d d d d di i i i i i i i i lilililililililililingngngngngngngngngkukukukukukukukukukukukungngngngngngngngngngngnganananananananananan J J J J J J J J J J Jurururururururururusususususan M M M M M M M M M Mususususususususususikikikikikikikikikik
pihahahahahahahak k k k k k k yayayayayayayayayangngngng t t t t t t t t t tidididididididididididakakakakakakakakakakak b b b b b b b b b bisisisisisisisisisisa a a a a a a a a a a dididididididididididisesesesesesesesesebubutktkanananananananan s s s s s s s s s s satatatatatatatatatatu u
g telalalalalalalalalalalah h h h h h h h h h h bababababababababababanynynynynynyakakakakakakakakakakakak m m m m m m m m m m m memememememememembababababababababababantntntntntntntu u u u u u prprprprososososososeseseseseseseseses p p p p p p p p p p penenenenul
nyadari bahwa tutututututugagagagas akhir ini ma
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
vii
INTISARI
Gagasan itu muncul ketika melihat gejala dalam masyarakat
yang beranggapan bahwa musik metal lekat hubungannya dengan isu
satanisme. Terutama oleh agama, metal disebut sebagai musik setan,
salah satunya karena lirik musik metal mengandung unsur pemujaan
kepada setan, kekerasan, pelecehan terhadap agama, dan anti
ketuhanan. Padahal tidak semua musik metal mengandung unsur
satanisme. Ada yang liriknya berisikan semangat, perlawanan,
perdamaian, dan bahkan pujian kepada Tuhan. Secara musikal, idiom
musik metal sangat menarik untuk dikembangkan. Hal itu yang
kemudian melandasi penciptaan karya ”Kidung Donga”, sebuah karya
musik yang menggunakan idiom-idiom musik metal dengan lirik dari
doa-doa berbagai agama dan dikemas dalam format mix ansambel.
Musik metal memiliki berbagai karakter dan gaya yang unik dan
menarik untuk dikembangkan. Penggunaan efek distorsi menjadi warna
yang khas dalam musik metal, beberapa menggunakan orkestra, teknik
vokal yang tidak lazim seperti pada musik-musik populer yang lain.
Idiom-idiom metal yang digunakan seperti timbre, melodi, harmoni,
teknik instrumentasi diolah dengan menggunakan teori-teori harmoni
tonal dan atonal, penerapan teknik-teknik baru untuk menghasilkan
warna suara yang berbeda, dan teori-teori orkestrasi.
Dalam proses penciptaan terdapat beberapa tahap yaitu,
pemilihan lirik doa, pemilihan idiom-idiom musik metal, pemilihan
instrumen. Lirik yang digunakan mengambil dari doa-doa beberapa
agama antara lain, Kidung rumeksa ing wengi, Al-Fatihah, mazmur
Daud ayat 23, Buddhābhivādanā, Gayatri Mantram. Pemilihan idiom
metal sangat berkaitan dengan pemilihan instrumen. Idiom metal
digunakan berdasarkan teknik yang bisa diterapkan pada instrumen.
Kata Kunci: kidung, doa, metal.
k dikembangkan. PePePePePengnggunaan efek di
lam musik memetatatatatatatatatatal,l,l,l,l,l,l,l,l,l,l, bebebebebebebebebebebebebebebebebebebebebebeberarapa menggunak
idak l l lazazazazazazazazimimimimimimimimim s s s s s s s s s s s sepepepepepepepepepeperererererertititititititititi p p p p p p p p padadadadadadadadadadada a a a a a a a mumumumumumumumumumumumusisisisisisisisisisisik-k-k-k-k-k-k-k-k-k-k-mumumumumumusik
metatatatatatal l l l l l l l yayayayayayayayayayayang d d d digigunununununununununununakakakakakakakakakakanananananan sepertitititititititititi t t t t t t t t t t timimbr
umenenenenenenentatatatatatasisisisisisisisisisi d d d d d dioioioioioioioiolalalalalalalalalalalah h h h h h h h h dededededededededededengngngngngngngngngngngnganananananananananananan m m m m m m m m m menenenenenenenenenenggggggggggggggggggggunununununununununununakakakakakakakakakakakakanan
ononononononononononalalalalalalalalalalalal, , , , , , pepepepepepepepepepenenenenenenenenenerarararararararararararapapapapapapapapapapapapan n n n n n n n n n n n teteteteteteteteteteteteknknknknknknknknknknknknikikikikikikikikikikikik-t-t-t-t-t-t-t-t-t-t-tekekekekekekekninik k k k k k bababababababababababarurururururururururu u u u u u
yayayayayayangngngngngngngngngng b b b b b b b b b b b berererererererererererbebebebebebebebebebebedada, dadadadadadadadadadadadan n n n n n n n n n n n teteteteteteteteteteororororororororororori-i-i-i-i-i-i-i-teteteteteteorori i i i i orororororororororororkekekekekekeststststststststststrararararararararasisisi
m m m m m m m prprprprprprprprososososososeseseses p p p p p p p p p p p penenenenenenenenenenciciciciciciciciciciptptptptptptptptptptptptaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaan n n n n n n n n n teteteteteteteteteteteterdrdrdrdrdrdrdrdrdrdapapapapapapatat b b b b b bebebebebebebebebebebebeb
ririk k k k k k dodododododododododoa, pemememememememememememilililililililililihihihihihihihihihihanananananananananan i i i i i i i i i i i ididididididididididididiomomomomomomomomomom-i-i-i-i-i-ididiomom m m m m m m m m m m musususususususus
irikikikikikikik y y y y y y y y y y yanananananang g didididididididididigugugugugugugugugugugunananananananananananakakakakakakakakakakan n n n n n n n n n n memememememememememengngngngngngamambibibibibibibibibibil l l l l l l l l dadadadadadadadadari
ra l laiaiaiaiaiaiaiaiaiaiaiain,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n, KiKiKiKiKiKiKiKiKiKiKiKidudududududududungngngngngngngngngngngng r r r r r r r r r r rumumumumumumumumumumumumekekekekekekekekekekekeksasasasasasasasasasasasa i i i i i i i i i i ingngngngng w w w w w w w w wenenenenenenenenengigigigigigigigigigigigi,
23, BuBuBuBuBuddddddddddddddddddddddddhāhāhāhāhāhāhāhāhābhbhbhbhbhbhbhivivivivivivivivivivādādādādādādādādādādādanāā, GaGaGaGaGaGaGaGayayayayayayayayayatrtrtrtrtrtri i i i i i i MaMaMaMaMaMaMaMaMaMaMantntraāā
at berkakakakakakakakakaitititititititititititananananananananananan d d d d d d d d d d d denenenenenengagan pepepepepepepemimimimimimimimimimimilililililililililililihahahahahahahahahahahahan n n n n n instru
rdasarkan teteknknikikikikikikik y y y y y yananananananang g g g g g g bibibibibibisa d dititerapkan
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
viii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL................................................................................................ i
HALAMAN PENGESAHAN................................................................................. ii
HALAMAN MOTTO ............................................................................................ iii
HALAMAN PERSEMBAHAN ............................................................................ iv
KATA PENGANTAR .............................................................................................v
INTISARI.............................................................................................................. vii
DAFTAR ISI........................................................................................................ viii
DAFTAR NOTASI ................................................................................................ xi
BAB I PENDAHULUAN........................................................................................1
A. Latar Belakang Penciptaan.....................................................................1
B. Tujuan Penciptaan..................................................................................3
C. Manfaat Penciptaan................................................................................4
D. Tinjauan Penciptaan ...............................................................................4
E. Metode Penciptaan .................................................................................5
1. Pengumpulan data ............................................................................5
2. Pengolahan data ...............................................................................5
F. Sistematika Penulisan ............................................................................6
BAB II KONSEP PENCIPTAAN ...........................................................................7
A. Landasan Penciptaan..............................................................................7
1. Musik dan Doa .................................................................................7
2. Metal sebagai subkultur ...................................................................8
B. Tema Penciptaan ..................................................................................13
1. Ide Penciptaan ................................................................................13
................................................................................................................
........................................................................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
ULULULULULULULULULULULUAUAUAUAUAUAUAUAUAUAUAUANNNNNNNN......................................................................................................................................................................................................................................................................................
Belalalalalalakakakakakakakakakakakangngngngngngngngngngng PePePePePePencncncncncncncncncncipipipipipipipipipipiptatatatatatatatatatataanananananananananan......................................................................................................................................................................................
Pencipipipipipipipiptatatatatatatatatatataananananananananan....................................................................................................................................................
t Pencipipipiptatataananananan................................................................................................
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
ix
2. Judul ...............................................................................................13
BAB III PROSES PENCIPTAAN DAN PEMBAHASAN KARYA ...................15
A. Proses Penciptaan.................................................................................15
1. Memilih Lirik Doa .........................................................................16
a. Buddhābhivādanā....................................................................16
b. Gayatri Mantram.....................................................................17
c. Al-Fatihah ...............................................................................18
d. A Psalm of David.....................................................................19
e. Kidung Rumeksa ing Wengi ....................................................20
2. Memilih idiom musik Metal ..........................................................21
a. Melodi dan Tangga Nada ........................................................21
b. Harmoni...................................................................................22
c. Ritme .......................................................................................22
d. Dinamika .................................................................................22
e. Timbre .....................................................................................23
f. Karakter vokal .........................................................................23
g. Struktur dan Bentuk.................................................................24
3. Instrumentasi ..................................................................................24
a. Seksi Gesek .............................................................................25
b. Seksi Tiup Kayu ......................................................................25
c. Perkusi .....................................................................................26
d. Piano........................................................................................26
e. Vokal .......................................................................................26
f. Instrumen Etnis........................................................................27
B. Pembahasan Karya ...............................................................................27
1. Bagian I. Kidung Rumeksa ing Wengi............................................27
2. Bagian II. Al-Fatihah .....................................................................34
3. Bagian III. A Psalm of David .........................................................38
4. Bagian IV. Buddhābhivādanā ........................................................43
5. Bagian V. Gayatri Mantram ..........................................................47
milih idiom musik MeMetal ......................
Melodi dan T Tanananananananananananangggggggggggggggggggggggga a a a a a a a a NaNaNaNaNaNaNaNaNaNaNadadadadadadada ....................
Harmrmrmrmrmrmonononononononononononiiiiiiii..........................................................................................................................................
RiRiRiRiRiRiRiRiRitmtmtmtmtmtmtmtmtmtmtmeeeeeeee ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
DiDiDiDiDiDinanananananananananamimimimimimimimimimimikakakakakakakakakaka ............................................................................................................................................................................................................
TiTiTiTiTiTiTiTiTiTiTimbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbmbrererererere ......................................................................................................................................................................................................................................................................
KaKaKaKaKaKaKarararararararaktktktktktkterererererer vokokokokokokokokokokalalalalalalalalalalal ................................................................................................................................................................................
Strururururururuktktktktktktktktktktktkturururururururururur d d d d d d d danananananan BeBeBeBeBeBeBeBeBeBeBentntntntntntntntntntntukukukukukukukukukuk............................................................................................................
rumentntntntntasasasasasasasasasasiiiiiiiiii ....................................................................................................................................................................................................
Seksi Gesek
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
x
BAB IV PENUTUP ...............................................................................................52
A. Kesimpulan ..........................................................................................52
B. Saran.....................................................................................................52
DAFTAR PUSTAKA ...........................................................................................53
LAMPIRAN ..........................................................................................................55
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xi
DAFTAR NOTASI
Notasi 1 Lirik dinyanyikan oleh semua pemain untuk memberikan kesan mistis .28
Notasi 2 Gaya “nembang” dengan tempo ad libithum ..........................................29
Notasi 3 Permainan dalam tempo unison pada timpani dan kontra bass ...............29
Notasi 4 Repetisi pada vokal dan interval sekonda pada cello untuk memunculkan
efek noise ...............................................................................................................30
Notasi 5 Pengulangan motif dari birama 32-35 .....................................................31
Notasi 6 Pengulangan motif dari birama 32-35 .....................................................31
Notasi 7 Gaya menyerupai permainan “lick”.........................................................32
Notasi 8 Penggunaan pathet nem pada gender, atonal pada sopran, dan Gregorian
chant pada vokal pria .............................................................................................33
Notasi 9 Gaya permainan poliritmis dengan akord dissonan.................................33
Notasi 10 Proses anti-klimaks dengan drone pada didgeridoo ..............................34
Notasi 11 Teknik tremolo pada sopran ..................................................................34
Notasi 12 Gaya permainan fill in ...........................................................................35
Notasi 13 Sopran menyanyikan lirik Al-Fatihah dengan gaya atonal ...................36
Notasi 14 Melodi isian pada seksi gesek dan flute dengan gaya unison................37
Notasi 15 Gaya Dzikir dengan lirik La ilaha ilallah..............................................37
Notasi 16 Teknik fade in pada piano.....................................................................38
Notasi 17 Interval dissonan pada piano dan permainan secara unison pada vokal39
gan motif dari biramama a 32-35 ..................
gan momomomomomomomomomotititititititif f f f dadadadadadadadadadariririririririririririri b b b b b b b b biririririririririramamamamamamamamamama a a a a a 3232323232323232323232-------353535353535353535353535 ................................................................................
yeyeyeyeyeyeyeyeyeyerururururururupapapapapapapapapapai i i i i i i i i i i pepepepepermrmrmrmrmrmrmrmaiaiaiaiaiaiaiaiaiaiainanananananananananan n n n n n n n n n n ““““““““““lililililililililililickckckckckckckckck””ckckck ..................................................................................................................
anananananananananan papapapapapapapapapapaththththththththththetetetetetetetetetet n n n n n n n n n n nemememememememememem papapapapapapapapapadadadadadadadadadadadada g g g g g g g g g g g genenenenenenenenendededededer,r,r,r,r,r,r,r,r,r,r, atatatatatatatatatonononononononononalalalalalalalal papapapapapapapapapadadada
riririririaaaaaa ..........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
maininininininininininanananananananananananan p p p p p p p p p p pololololololololololiriririririritititititititititititmimimimimimimimimimimimis s s s s s s s s s s dedededededededededededengngngngngngngngngngngngananananananananan a a a a a a akokokordrdrdrdrdrdrd d d d d d d d d d d disisisisisisisisisisissososososososososososona
nti-klimimimakakakakakakakakakaks s s s s dededededededededededengngngngngngnganananananan drdrononononononone e e e e e papapapapapadadadadadadadadadada d d d didgeri
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xii
Notasi 18 Pergerakan dengan skala kromatik dengan interval dissonan pada
piano…………………………………………………………………………….. .39
Notasi 19 Teknik memetik senar pada piano .........................................................40
Notasi 20 Teknik harmonic pada cello...................................................................40
Notasi 21 Teknik col legno tratto pada cello .........................................................41
Notasi 22 Teknik menggesek diatas brige pada cello............................................41
Notasi 23 Teknik harmonik tremolo pada cello.....................................................41
Notasi 24 Repetisi motif pada gamelan .................................................................42
Notasi 25 Teknik glissando dan harmonik trill pada cello.....................................42
Notasi 26 Improvisasi dengan gaya silabis pada vokal pria ..................................43
Notasi 27 Melodi vokal dengan didgeridoo dan kontra bass sebagai drone..........44
Notasi 28 Gaya vokal growl dengan diiringi seksi gesek ......................................44
Notasi 29 modulasi.................................................................................................45
Notasi 30 Permainan interval dissonan, mengalami percepatan tempo secara halus
(molto accelerando) ...............................................................................................45
Notasi 31 Permainan drum dengan gaya metal dengan seksi gesek bermain power
chord ......................................................................................................................46
Notasi 32 Adaptasi teknik vokal pig squeal pada flute..........................................46
Notasi 33 Teknik double pedal dengan gaya metalcore pada drum set.................47
Notasi 34 Gaya permainan black metal pada drum set ..........................................47
Notasi 35 Melodi pada vokal dan drone pada didgeridoo .....................................47
Notasi 36 Permainan akord 5th
pada cello ..............................................................48
Notasi 37 Permainan snare pada drum set.............................................................48
Notasi 38 Teknik cluster pada piano......................................................................48
Notasi 39 Transisi ditandai oleh hi-hat atau cymbal pada drum............................49
lissando dan hararararmomomomomomomomomomoninininininininininik k k k k trtrill pada cello
asi dededengngngngngngngngngngngnganananananananananan g g g g g g g g g g gayayayayayayayayayayaya a sisisisisisisisisisisilalalalalalalalalalalabibibibibibibis s papapapapapapapapapapapadadadadadadadadadadada v v v v v v v v v v vokokokokokokokokokokokokalalalalalal pri
okokokokokokokokokalalalalalalalalal d d d d d d d d denenenenenenenenenenengagagagagan n n n n n n n dididididididididididididgdgdgdgdgdgdgdgdgdgdgdgererererererererererererididididididididididididoooooooooooooooooooooo d d d d d d d d d d d danananananananananananan k k kononononononononononontrtrtrtrtrtrtrtra a a a a a a a a a bababababababababababa
okokalalalalalalalalal grgrgrgrgrgrgrgrgrgrowowowowowowowowowowowl l l l l l l l l l dededededededededengngngngngngngnganananananananananan d d d d d d d d d d d diiiiiiiiiiiiiiiiiiririririririririririringngngngngngngngngngi i seseseseseseseseksksksksksksksksksksksi i i i i i i i i i gegegegegesesesesesesesesesekkkkkkkk ..........
....................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
nan inininininininininininintetetetetetetetetetetetervrvrvrvrvrvrvrvrvrvrvrvalalalalalalalalalal d d d d d disisisisisisisisisisisissososososososososososonanananananananananananan,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n,n, m m m m m m m m m m m menenenenenenenenenenenengagagagagagalalalalalalamimimimimimimimimimi p p p p p p p p p perererererererererererercececece
) ................................................................................................................................................................................
nan drum dengan n gagagagagagayayayayayayaya memememememetall dedengan sek
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xiii
Notasi 40 permainan dengan gaya metalcore bercampur dengan black metal dan
gothic metal ............................................................................................................50
Notasi 41 Penyempitan pola ritme pada seksi gesek .............................................50
Notasi 42 Soprano dengan teknik bel canto...........................................................51
Notasi 43 Permainan chordal pada seksi gesek .....................................................51
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Setiap agama atau kepercayaan memiliki caranya sendiri untuk beribadah.
Peristiwa yang terjadi di dalam ibadah secara simbolis adalah pertemuan dialogis
antara manusia dan Tuhan dengan unsur-unsur dasar musik, pujian dan
penyembahan, doa, dan penyampaian firman Tuhan. Dalam beberapa tradisi
agama, doa dapat melibatkan nyanyian berupa hymne, tarian, pembacaan naskah
agama dengan dinyanyikan atau disenandungkan, pengakuan iman, atau ucapan
spontan dari orang yang berdoa.
Banyak kesamaan dalam cara beribadah masing-masing agama, salah satunya
adalah penggunaan musik sebagai salah satu sarana beribadah. Musik digunakan
sebagai ekspresi ibadahnya, baik musik instrumental maupun musik dalam
nyanyian yang menggunakan suara manusia. Salah satu gaya musik yang
digunakan dalam ibadah suatu agama adalah Gregorian chant.
Pada era sekarang, musik doa sudah mulai berkembang. Tidak hanya terpaku
dengan gaya musik seperti Gregorian chant, unsur budaya musik populer dan
tradisional mulai dimasukkan. Namun belum semua genre musik bisa diterima
oleh semua agama sebagai musik doa karena sejarah masa lalu dan paradigma
agama yang melenceng. Musik akan menghasilkan penyembahan yang baik atau
buruk, bergantung pada jenis musiknya.1
1 Paul G. Caram,Kekristenan Sejati, Voice of Hope, Jakarta.2004. hal.150
melibatkan nynyananananananananyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiyiananananananananananan b b b b b b b b b b bererupupa hymne, t
yanynyikikikikikikikikikikikanananananananananan a atatatatau didisesesesesesesesesesesenananananananananandndndndndndungkgkgkgkgkgkgkgkgkgkananananananananan, , , , , , pepepepepepepepepepengak
y y y y yananananananananananang g g g g g g g g g g bebebebebebebebebebebeberdrdrdrdrdrdoaoaoaoaoaoaoaoaoaoaoa. . .
aaaaaaaaaaaaaaaaaan n n n n n n n n n dadadadadadalalam m m m m m cacacacacacacacacacacarararararararararara b b b b b b b b b bererererererererereribibibibibibibibibibadadadadadadadadadadadahahahahahahahah m m m m m m m m m m m masasasasasasasasasining-g-g-g-g-g-mamamamamamasisisisisisisisisisisisi
mumumumumumumusisisisisisisik k k k k k sebabababababababababagagagagagagagagagagai i i i i i i i i i sasasasasasasasasasalalalalalalalalalalah h h h h h h h h h h sasasasasasasasasasasatututututututututututu s sarananananana a a a a a bebebebebebebebebebeberiri
ibadadadadahnhnhnhnhnhnhnhnhnhnhnhnyayayayayayayayayaya, , , , , , , , bababababababababaikikikikikikikikikikik m m m m m mususikikikikik i i i i i i insnsnsnsnsnsnstrtrtrtrtrtrtrumumumumumumumumumumumenental
menggunakakan susususuarararararara a a a a a mamamamamamamanusisia. Salah s
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
2
Musik dan doa memiliki keterkaitan yang cukup erat. Musik memberikan
orang-orang kesempatan untuk mengekspresikan apa yang tidak dapat
diekspresikan dengan kata-kata. Dalam kehidupan sehari-hari, keluhan atau tawa
dapat berarti lebih dari sekedar kata-kata yang dapat menggambarkan perasaaan
yang ada di hati dan pikiran manusia. Musik menyentuh emosi manusia
sedemikian rupa sehingga benar-benar dapat merasakan komunikasi dengan
Tuhan.
Musik merupakan sebuah wujud abstrak yang sangat dekat dengan kehidupan
manusia. Musik tidak dapat dilihat dan diraba, hanya dapat didengar. Namun
kekuatan bunyi pada musik dapat menyentuh emosi dan psikologi manusia.
Melihat bahwa musik dan doa memiliki keterkaitan yang cukup erat pada
ritual keagamaan, penulis mempunyai ide untuk memasukkan idiom-idiom musik
metal dalam musik doa. Bukan hanya keterkaitan musik dan doa, pertimbangan
penulis melakukan hal ini karena penulis akrab dengan musik metal dan sampai
sekarang aktif sebagai pemain band bergenre metal. Disisi lain, salah pandang
agama terhadap musik metal. Metal sering dianggap sebagai musik setan.2 Selain
itu, diharapkan menjadi kreasi yang memberikan warna dan gaya musik yang
berbeda dalam ritual keagamaan.
Musik-musik abad ke-20 mulai menggunakan teknik ide musikal yang sangat
kompleks dan bervariasi. Di periode tersebut sebagian besar komponis jaman itu
2 Paul G. Caram,Kekristenan Sejati, Voice of Hope, Jakarta.2004. hal.150
Musik rock adalah salah satu alat terampuh yang dimiliki setan untuk membawa manusia kedalam
ikatan. Sampul depan di album musik rock sekuler dengan jelas memperlihatkan bahwa
sumbernya berasal dari setan. Musik rock dihubungkan dengan budaya memberontak.
idak dapat dilihihihihihatatatatatatatatatatat d d d d d d d d d d danananananananananananan d d d d diraba, hanya d
ada mumumusisisisisisisisisisisik k k k k k k k k dadadadadadadadapat t t t mememememememememenynynynynynynynynynynyenenenenenentutututututututuh h h h emosososososososososi i i i i i i i i dadadadadadadan ps
mumumumumumumumumumumumusisisisisisisisisisisisik k k k k k k k k k dadadadadadadan n n n n n n n dodododododododododododoa a a a a a a a a a a mememememememememememememimimimimimimimimimimimililililililililililililikikikikikikikiki k k k k k k k ketetetetetetetetetererererererererererkakakakakakakakakakakakaititititititititititanan
pepepepepepepepepepepenununununununununulilililililis s s mememememememememememempmpmpmpmpmpmpmpmpmpmpmpununununununununununyayayayayayayayayayayai i i i i i i i i ididididididididididide e e e e e ununununununununununununtutututututututututututuk k k k k k mememememememamamamamamasusususususususususususu
ik d d d d d d doaoaoaoaoaoaoa. . BuBuBuBuBuBukakakakakakan n n n n n n n n n n hahahahahahahahahahahanynynynynynynynynynynya a a a a a kekekekekekekekekekekeketeteteteteteteteteterkrkrkrkrkrkaitatan n n n n mumumumumumumumumumumumusisisisisisisik
hal l ininininininininini i i i i i i i i i kakakakakakakakakakarerererererererenananananananananana p p p p p p p p p p penululululisisisisisis akrkrkrkrkrkrkrkrababababababab d d d d d d d d d denenenenenenenenenenengagan
agai pemaiain babababababandndndndndndnd b b b b b b bererererererergegenre metal. D
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
3
mencoba mencari celah untuk menemukan sesuatu yang baru dalam musik
sehingga hal ini sangat berpengaruh pada nilai estetika musik jaman itu.3
Penggunaan idiom-idiom dimaksudkan untuk memunculkan karakter, suasana,
efek dari sebuah instrumen ataupun gaya musik tanpa menggunakan materi
aslinya. Pemilihan materi bisa berdasarkan jenis instrumen, warna suara, efek
bunyi, atau suasana yang dihasilkan oleh sebuah materi sesuai keinginan dan
kreativitas komponis. Dalam hal ini, idiom-idiom musik metal yang nantinya akan
digunakan untuk membuat musik ritual dalam format mix ansambel.4
Kecintaan pada musik metal, salah pandang agama terhadap musik metal, dan
keinginan berkreasi untuk memberikan warna dan gaya musik yang berbeda
dalam ritual keagamaan, merupakan hal yang melatarbelakangi penulisan dan
penciptaan karya “Kidung Donga”. Sebuah komposisi untuk musik ritual dalam
format mix ansambel menggunakan idiom-idiom musik metal.
B. Tujuan Penciptaan
1. Membuat musik bergaya ritual dengan memasukkan idiom-idiom
musik metal.
2. Mengetahui idiom-idiom musik metal yang digunakan pada karya
Kidung Donga.
3. Menerapkan teori dasar musik atonal untuk membuat musik bergaya
ritual dengan warna dan gaya yang berbeda.
3 Joseph Kerman, Listen Second Sedition, United States of America, New York. 1972, hal.297
4 Mix ansambel merupakan istilah yang biasa digunakan di lingkungan jurusan musik ISI
Yogyakarta untuk menyatakan percampuran antara instrumen barat dan instrumen tradisional
Nusantara dalam sebuah kelompok ansambel.
musik metal,, salalalalalalalalalalalahahahahahahahahahah p p p p p p p p p p p pananananananananananandang agama ter
asi ununtututututututututututuk k k k k k k k k membmbmbmberererererererikikikikikikikikikikanananananan w w w w w warna d d d d d d d d d d danananananananananan g gay
gagamamamamamamamamamamamaanananananananananananan, , , , , , mememememememememerurururururururururururupapapapapapapapapapapapakakakakakakakakakakakakan n n n n n n n n n n hahahahahahahahahahahahal l l l l l l l l yayayayayayayayayayayangngngngngngng m m m m m m m m m m melelelelelelelelelelatatatatatatatatatatarararararar
“K“K“K“K“K“K“K“K“K“K“Kidididididididididunununununung DoDoDoDoDoDoDoDoDoDoDongngngngngngngngngngnga”a”a”a”a”a”a”a”a”a”. S S S S S S S S S Sebebebebebebebebebebebuauauauauauah h h h h h h h h h h kokokokokokokokokokokokompmpmpososososososisisisisisisi i i i i i unununununununununununun
el m m m m m m menenenenenenenggggggggggggggggggggununununununakakakakakakakakakakakananananananananan i i i i i i i i i ididiomomomomomomomomomomom-i-i-i-i-i-i-i-i-i-idididididididididididiomom m m m m mususususususususususikikikikikikikikikikik meme
ciptaan
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
4
4. Menerapkan teknik penulisan notasi dan pengembangan teknik baru
dalam permainan instrumen.
5. Eksplorasi warna suara pada instrumen maupun vokal.
C. Manfaat Penciptaan
1. Memberikan alternatif musik ritual yang berbeda untuk ibadah
keagamaan.
2. Menjadi acuan dan perbandingan untuk penciptaan musik bergaya
ritual dengan warna dan gaya yang berbeda.
3. Menambah referensi dan literatur musik metal maupun religius dalam
format mix ansambel.
D. Tinjauan Pustaka
Samuel Adler, Study of Orchestration second edition, W.W. Norton and
Company, New York, 1982. Dalam buku ini pembahasan instrumentasi, warna
suara yang detail serta penulisan beberapa notasi dan teknik baru dalam
permainan satu jenis atau berbeda instrumen sangat membantu untuk pengolahan
warna suara atau efek suara pada penulisan karya.
Stefan Kotska, Materials and Techniques of Twentieth-Century Music,
Prentice Hall: 1990. Buku ini membantu untuk penggarapan musik dengan materi
bunyi baru. Dalam buku ini juga terdapat beberapa contoh penulisan notasi dan
gaya penulisan score yang berguna dalam penulisan score pada karya Kidung
donga.
engan warna dan n n n n n n gagagagagagagagagagagagayayayayayayayayayayayaya y y y y y y y y y y yanang berbeda.
mbah r refefefefefefefefefefefererererererererererensisi d d d dananananan l l l l l l l l l l litititititititititititererererereratatatatatatur mususususikikikikikikikikikikik memeta
mimimimimimimimimimimixxxxxxxxxxx anananananananananananansasasasasasasasasasambmbmbmbmbmbmbmbmbelelelelelelelelelelelel. . . . . . . .
ustatatatatatatakakakakakakaka
Studududududududy y y y y y ofofofofofofofofofof O O O O O O O Orcrcrcrcrcrcrcrcrcrcheheheheheheheheheheheststraratitititititiononon sesesesesesecococococococococondndndndndndndndndndnd e edi
ork, 1982. D Dalalamamamamamam b b b b b bukukukukukukuku u inini i pembahas
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
5
John Rahn, Basic Atonal Theory, Schirmer Books, New York, 1980. Buku ini
berguna untuk membuat gaya dan warna musik ritual yang berbeda dengan
menentukan pola-pola pembentukan musik atonal.
Howard Risatti, New Music Vocabulary : A Guide to Notational Sign for
Contemporary Music, The Board of Trustees, USA, 1975. Buku ini berguna untuk
pengolahan teknik instrumentasi dan penulisan notasi modern pada karya Kidung
Donga.
E. Metode Penciptaan
Setiap komponis mempunyai metode yang berbeda untuk membuat sebuah
musik. Dalam hal ini, penulis melakukan beberapa tahapan untuk membuat karya
Kidung Donga.
Tahap-tahap penciptaannya yaitu:
1. Pengumpulan data
Pengumpulan data dilakukan dengan mencari literatur berupa buku, audio,
dan audio visual yang berhubungan dengan doa, musik metal, dan mix ansambel.
2. Pengolahan data
Beberapa langkah yang dilakukan dalam pengolahan data antara lain :
a. Pemilihan doa yang akan digunakan
b. Menentukan idiom-idiom musik metal
c. Pemilihan instrumen yang akan digunakan
d. Penciptaan, pada tahap ini dilakukan penyusunan ide non-musikal
dan musikal menjadi satu bentuk karya utuh.
ciptaan
nis memememememempmpmpmpmpmpmpmpmpmpmpunyai i i i mememememememememememetotototototototototodededededede y y y y y y yang bebebebebebebebebebeberbrbrbrbrbrbrbrbrbrbrbededa
ninininininininininini, , , , , , , , pepepepepepepepepepepepenununununununununununulililililis s memememememememememememelalalalalalalalalalalalakukukukukukukukukukukukukakakakakakakakakakakakan n n n n n n n n n n n bebebebebebebebebebebebebebebebebebeberarapapapapapapapapapapapa t t t t t t t t t tahahahahahahahahahahahahapapapapapapapap
ptaaaaaaaaaaaaaannnnnnnnnnnnnnyayayayayayayayayaya y y yaiaiaiaiaiaitututututututututututu: : : : : : : :
pulalan n n n n n dadadadadadadadadadadatatatatatatatatatata
lan data dilakakukukanananananan d d d d d denenenenenenengagagagagagagan mencari litera
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
6
F. Sistematika Penulisan
Bab I Pendahuluan, berisi Latar Belakang Masalah, Tujuan Penelitian,
Manfaat Penelitian, Tinjauan Pustaka, Metode Penelitian dan Sistematika
Penelitian. Bab II Konsep Penciptaan, berisi penjelasan tentang landasan dan
konsep penggunaan doa, idiom-idiom musik metal, dan pemilihan format mix
ansambel pada karya Kidung Donga. Bab III Proses Penciptaan dan Pembahasan
Karya, berisi penjelasan tahap penciptaan karya yang meliputi eksplorasi dan
eksperimentasi doa, idiom-idiom musik metal dan aplikasinya dalam format Mix
ansambel dan pembahasan karya Kidung donga. Bab IV Bab ini berisi kesimpulan
dan saran.
bahasan karya KiKiKiKiKiKiKiKiKiKidududududududududududungngngngngngngngngngngng d d d d d d d d dononga. Bab IV B
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta