VorwissenschaftlicheArbeit
TiteldervorwissenschaftlichenArbeit:
HeldenimBild
EinevergleichendeBild-undCharakteranalysevonComic-undMangahelden
VorwissenschaftlicheArbeitverfasstvonMartinSturzKlasse8A
Schuljahr2015/16
Betreuer:Mag.LukasWalcher
Februar2016BG8Piaristengymnasium
1080Wien,Jodok-Fink-Platz2
MartinSturz,HeldenimBild 2
Abstract
Comic-HeldensinddasZentrumunddieIdentifikationsfigureneinesjedenComics.
OhnesiewärediePopkulturspürbarärmer.KeinBatmanwürdedieFilm-und
Literaturweltbeflügeln,eshätteniedasexzentrischeWissenschaftsfachder
TintinologiegegebenundStanLeewärenureinunbekannteralterMannmit
Fliegersonnenbrille.BeeinflusstdurchKultur,ReligionundGeschichtesindinjeder
ComickultureigeneHeldenentstanden,diesichsowohlaufcharakterlicheralsauch
aufgrafischerEbenesignifikantunterscheiden.InmeinerVWAbefasseichmichdaher
mitderFrage,wasdieausschlaggebendenDifferenzierungsmerkmalezwischen
Superhelden,Manga-HeldenunddenProtagonistenderbelgischenBandesDessinées
sind.
UmmeineArbeitzueinemzufriedenstellendenErgebniszuführen,habeicheinerseits
LiteraturrecherchebetriebenundanderseitseineReihevonvertrauenswürdigen
Internetquellen,VideosundZeitungsartikelverwendet.
FazitmeinerArbeitist,dassesvorallembeiMangaseinenvielhöherenGradan
CharakterentwicklungalsbeiwestlichenComicsgibt.ZudemhabeichimLaufeder
Arbeitherausgefunden,dassderGrundtonbeidenfranko-belgischenComic-Helden
vielpositiveristund,dassvorallemdieamerikanischenSuperheldenaufstilistischer
EbeneklargegenüberdenAnderenhervorstechen.
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung........................................................................................................................5
1 HeldundMythos.......................................................................................................7
1.1 Allgemein........................................................................................................................7
1.2 ArtenvonHelden:...........................................................................................................7
1.2.1 DerEpischeHeld.............................................................................................................7
1.2.2 DerTragischeHeld..........................................................................................................8
1.2.3 DerRomantischeHeld.....................................................................................................8
1.2.4 DerAntiheld(DerModerneHeld)...................................................................................9
1.3 DieReisedesHelden.......................................................................................................9
2 DerComic................................................................................................................13
2.1 GeschichtedesmodernenComics.................................................................................13
2.1.1 Amerika.........................................................................................................................13
2.1.2 Japan.............................................................................................................................16
2.1.3 Belgien...........................................................................................................................18
2.2 UnterschiedezwischendenComic-Arten.......................................................................19
2.2.1 Produktion.....................................................................................................................19
2.2.2 Zeichenstil.....................................................................................................................20
2.2.3 Themen.........................................................................................................................21
3 AmerikanischeComics.............................................................................................22
3.1 Superman......................................................................................................................22
3.2 Batman.........................................................................................................................23
3.3 Spirit.............................................................................................................................24
4 Mangas....................................................................................................................26
4.1 MonkeyD.Luffy.............................................................................................................26
4.2 LightYagami..................................................................................................................27
4.3 Naruto...........................................................................................................................28
5 BandesDessinées....................................................................................................30
5.1 Tim&Struppi................................................................................................................30
5.2 LuckyLuke.....................................................................................................................31
Fazit...............................................................................................................................33
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Literaturverzeichnis.......................................................................................................35
Abbildungsverzeichnis...................................................................................................38
MartinSturz,HeldenimBild 5
Einleitung
ComicssindfürdieEineneinHobby,fürdieAnderenZeitverschwendung.Dochegal,
obmansiebewundertoderhasst,ComicssindeinwichtigerBestandteilunserer
Kultur.NichtnurinEuropa,sondernaufderganzenWelt.Deshalbundwegenmeines
großenInteressesamMediumComichabeichdenEntschlussgefasst,meineArbeit
überComics,genauergesagt:ÜberderenProtagonisten,dieComichelden,zu
verfassen.IchkonzentrieremichdabeiaufdreiTypenvonComics:Denklassischen,
amerikanischenSuperhelden-Comic,diejapanischenMangasunddiefranko-
belgischenBandesDessinées.MeineArbeituntersuchtdiegrundlegenden
UnterschiedezwischenComic-undMangahelden,sowohlaufcharakterlicheralsauch
aufgrafischerEbene.Nebencharaktere,HandlungundUmfelddereinzelnenComics
bleibendaherunberücksichtigt.ObwohlderGroßteilmeinerVWAeinereine
Literaturarbeitseinwird,berufeichmichauchaufVideos,Zeitungsartikelund
verlässlicheInternetquellen.
Anstatt,einfachnureineReihevonComicheldenzupräsentierenunduntereinanderzu
vergleichen,sammleichindenerstenbeidenKapitelnHintergrundinformationenals
BasisfürdiefolgendenCharakteranalysen.ImZentrumdes1.Kapitelswerdensowohl
dieArtenvonHeldenalsauchdieReisedesHelden(Monomythos)stehen.Zum
näherenVerständnis:DasStandardwerkzumThemaHeldistnachwievor„Herosin
tausendGestalten“,indemderAutorJosephCampbellseineTheoriezurReisedes
mythischenHelden,denMonomythos,vorstellt.
ZudemwerdeichimVerlaufdes1.KapitelsAprilGudenrathsVideoguide„AHostof
Heroes“,der2014aufderWissensplattformTED-Ederschienenist,zurUnterteilung
derHeldenartenheranziehen.
Das2.KapitelbehandeltComicsundderenGeschichte.AlsPrimärliteraturfürdieses
Kapitelwerdeicheinerseits„Comics:AGlobalHistory“,indemdieAutorenDanMazur
undAlexanderDannereinengutenÜberblicküberdieGeschichtedesmodernen
Comicsschaffen,undanderseits„DerComic:Geschichte,Stile,Künstler“vonKlaus
Schikowskiverwenden.UmdasUnterkapitelüberMangas,diejapanischeComickultur,
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umfassenderdarzustellen,werdeichaußerdemdasBuch„Manga:SixtyYearsof
JapaneseComic“vonPaulGravettinmeinerArbeitbenutzen.
Daraufaufbauend,befasstsichdas3.,4.und5.KapitelmitderAnalyseeinzelner
Comichelden.IchwerdedabeijeweilszweibisdreiComicheldenausAmerika(3.
Kapitel),Japan(4.Kapitel)bzw.Belgien(5.Kapitel)auswählen.DieGrundlagefür
diesesKapitelwerdeninersterLiniejeneComicssein,dieichbereitsgelesenhabeund
diemirgeeignetfürdieArbeiterscheinen.
HauptzielmeinerVWAistes,eineklareDifferenzierungzwischendenComicheldenaus
Amerika,Japanbzw.Belgienzuschaffen,dieleichtnachvollziehbarundgleichzeitigin
derPraxismühelosanwendbarist.DieArbeitsolltenichtfürVerwirrungsorgen,
sondernneuePerspektivenaufdasMediumComiceröffnen.
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1 HeldundMythos
1.1 Allgemein
MythenundGeschichtenhabenseitjeherdieWeltgeschichtegeprägt.Wennmanalso
einenBlickaufdieseSagen,EpenundMythenwirft,dannfälltmehrmalsdasWort
Held,dennüberall,injederdieserGeschichtenfindetmansoeinen.DasKonzeptdes
HeldenhatdieLeuteimmerschonfasziniert-dochwarum?Warumgibtesüberhaupt
MythenundHelden?Esistschwer,aufdieseFrageeineplausibleAntwortzufinden.
AufdereinenSeitewarenguteGeschichtenimmersehrunterhaltsam.Aufder
anderenSeitespendetensieauchHoffnungundverstandenes,aufzumuntern.Die
HeldendientenzumeistalsVorbilderunddurchdasehrwürdigeVerhaltendesHelden
wurdeneinemseineeigenenUnzulänglichkeitenaufgezeigt.(vgl.Kyr,2011,S.16)In
seinemBuch„DerHeldenmythos“beschreibtOliverKyrdieRolledesHeldenso:„Der
ArchetypusdesHeldengibtunsererPsychedieKraft,diedaspersönlicheEgonicht
hat.“(ebd.S.22)DieseVorbildrolleistschlussendlichinmeinenAugenderGrund,
weshalbjederOrtundjedeZeitihreHeldenhaben.Heldentumgibtesineinzelnen
TatenundineinemlängerdauerndenEngagement.HeldenhafteTatenkönnenauf
vielenGebietenstattfinden:DazuzählenbeispielsweisederWiderstandgegenein
System,heroischeTaten,derEinsatzzumSchutzderArmenoderirgendeinanderer
außerordentlicherpersönlicherEinsatz.
1.2 ArtenvonHelden
EsgibtallemöglichenArtenvonHelden,angefangenvondemfarblosen
DurchschnittsbürgerbiszumstarkenKrieger,vondemdasBöseimHandumdrehen
vernichtetwird.FürjedeSituationgibtesdenrichtigenHelden.Manunterscheidet
hierbeivierHauptkategorien:
1.2.1 DerEpischeHeld
EinfachgesagtisteinepischerHelddas,wasmannormalerweiseuntereinem
klassischenHeldenversteht.HeldenausdieserGattungzeichnensichdurchihre
MartinSturz,HeldenimBild 8
Stärke,TapferkeitundihrGeschickaus.OftstammenepischeHeldenauseiner
gehobenerenFamilieodersteheninVerbindungzueinemGott.SielegengroßenWert
aufdieBewahrungihrerEhreundhabenmeistErfolginKriegundAbenteuer.Inder
RegelstehteinebedeutsameHerausforderungimZentrumderGeschichteundzudem
beinhaltendieseAufgaben,speziellbeikeltischenMythen,einmystischesElementwie
DämonenundMonster.(vgl.Gudenrath,2013,TC0:38)
1.2.2 DerTragischeHeld
ImGegensatzzudemmakellosenepischenHeldenbesitztdertragischeHeldeine
großeSchwäche.DertragischeHeldhatinderRegelsehrvieleguteEigenschaften,wie
MutundTapferkeit.DieSchwächedesHeldenwirdihmjedochanirgendeinemPunkt
derGeschichtezumVerhängnis:InderMitteoderamEndederHandlunggibtesein
tragischesEreignis,dasdenHeldenbisinseineGrundfestenerschüttert.ImLaufe
seinerGeschichtelerntdertragischeHeldentwedermitseinemSchicksalumzugehen
odererbringtsich–unfähig,denSchockzuverarbeiten–selbstum.Indenantiken
TragödienendetendieseGeschichtenerfahrungsgemäßmitLetzterem:dem
UntergangoderderNiederlagedesHelden.(vgl.ebd.TC1:36)
1.2.3 DerRomantischeHeld
ImVergleichzumepischenodertragischenHeldenistderromantischeHeldviel
emotionalerundmenschlicher.HeldendiesesTypussindzuBeginnderGeschichte
meistensgewöhnlicheMenschen,AußenseiteroderinmanchenFällensogar
Kriminelle.(vgl.Johnston,1999,S.9)DerwichtigsteKampffürdenromantischen
HeldenfindetmeisthinterdenKulissenstatt:VoneinembestimmtenErlebnis
ausgelöst,beginntdieHauptfigurüberihrLebennachzudenken,wodurcheininnerer
KampfüberMoralundSelbstbildausgelöstwird.Schlussendlichschafftsiees,ihr
früheresIchabzulegenundzueinemwahrenHeldenheranzureifen.(vgl.Gudenrath,
2014,TC3:05)
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1.2.4 DerAntiheld(DerModerneHeld)
Obromantischer,klassischerodertragischerHeld,sieallehabeneinesgemeinsam:Sie
stellendasGuteimMenschendar.DerAntiheldhingegenähneltmehrdemBösewicht
alsdemHelden.IhmfehltjedeMoral,TapferkeitundderfürHeldentypische
Idealismus.(vgl.Adams,2012,TC0:13)ImDudenwirdderAntiheldals„inaktive,
negativeoderpassiveHauptfigurinDrama,Roman,FilmimUnterschiedzumaktiv
handelndenHelden“(Duden,2015)beschrieben.Dadurch,dassAntiheldenso
menschlichsind,könnenwirleichtereineVerbindungzuihnenaufbauen.Ausdiesen
GründensindAntiheldenmeistliebenswerterundinteressanterfürdenLeser
beziehungsweisefürdenZuseher.ObwohlesAntiheldenschonimmergab,schafftesie
ihrenDurchbrucherstim20.Jahrhundert.GeradeinFilmenundFernsehserienistdas
FormatdesAntiheldensehrerfolgreich.Deshalb,wegendemEffekt,densieaufunsere
aktuellenLebensweltenhaben,werdenAntiheldenoftalsmoderneHeldenbezeichnet.
(vgl.Vahabzadeh,2015)
1.3 DieReisedesHelden
EgalobinMythenausdemantikenGriechenland,demaltenÄgyptenodereinem
IndianerdorfvorderEntdeckungAmerikasdurchEuropäer:AlldieseGeschichten
folgenlautJosephCampbelldemselbenMuster.CampbellschufmitdemBuch„Der
HerosintausendGestalten“eineeinheitlicheTheorie,diedieHandlungnahezujeder
GeschichteausdertiefstenVergangenheitbisindieModerneeinfachaufschlüsseln
kann.DurchdieseTheorie,densogenanntenMonomythos,erlangteJosephCampbell
EpischerHeld
TragischerHeld
RomanoscherHeld
Anoheld(ModernerHeld)
Abbildung1:Darstellung
derCharakterentwicklung
zwischendenHeldenarten
MartinSturz,HeldenimBild 10
WeltruhmundbisheuteprofitierenRegisseureundAutorenvondenAnalysen
Campbells.(vgl.Winkler,2012,TC0:28)ChristopherVogler,einberühmterUS-
amerikanischerDrehbuchautorundPublizist,erklärtedeshalbinseinerAnalysedes
Werks,dasserden„HerosintausendGestalten“fürdaseinflussreichsteBuchdes
gesamten20.Jahrhundertshält.(vgl.Vogler,1985)ZudenRegisseuren,dieklarnach
demKonzept„DerHerosintausendGestalten“ihreFilmegedrehthaben,zählen
beispielsweiseStevenSpielberg,FrancisFordCoppola,JohnBoorman,GeorgeLucas
oderGeorgeMiller.(vgl.ebd.)InderFilmweltgibteseineReiheerfolgreicher
Blockbuster,dieaufdemMonomythosbasieren.DazuzählenzumBeispiel„Matrix“,
„HerrderRinge“,der„Löwenkönig“,„HarryPotter“und„StarWars“.Währendder
Arbeitamersten„StarWars“-TeilrichtetesichGeorgeLucasmehrmalsanCampbell
undbetrachtetihnbisheutealsseinengroßenMentor.(vgl.Swapp,2013)DerHeros
CampbellsistdeshalbsopraktischfürFilmregisseure,daersichdurchseineFlexibilität
undseineendlosenVariationsmöglichkeitenauszeichnet:„Themythisinfinitely
flexible,capableofendlessvariationwithoutsacrificinganyofitsmagic,anditwill
outliveusall.“(vgl.Vogler,1985)
ImGroßenundGanzenbestehtCampbellsMonomythosaus17Abschnitten.Umeine
größereBandbreiteanFilmenanzusprechen,gibteseineVielzahlvonmodernen
VariationenvonJosephCampbellsTheorie.AutorenwiePhilCousineauundDavid
AdamskürztendenMonomythosauf8Abschnitte,währendderbereitserwähnte
ChristopherVogleralsAnpassungzudermodernenFilmwelt,denMonomythosin12
Abschnitteunterteilte.InBezugaufdieWeltderComicshabeichmichdazu
entschieden,keinevondenbeschriebenen,sonderneinekürzlicherschieneVersion,
dieaufderWebsite„NovelFactory,“einerPlattformfürAutoren,erschienenist,zu
benutzen.DerErfinderdieserVersion,eineAutorinnamensKatjaKaine,hatfolgende
Unterteilunggetroffen:
EinführungindieWeltdesHelden:DasgewohnteUmfeldunddasAlltagsleben
unseresHeldenwerdenpräsentiert.
Berufung:EinEreignis,dessenBestandteilesichvoneinemBriefbiszueinem
Kometeneinschlag,erstreckenkann,verändertdieLebenslagedesProtagonisten:Die
WendunginseinemLebengibtihmdieChance,alleszurückzulassen,umsichaufden
MartinSturz,HeldenimBild 11
Wegineineneue,ihmfremdeWeltzumachen.KonfrontiertmitderAngstvordem
UnbekanntenzögertderHeldundfragtsich,obesrichtigist,dieSicherheitseiner
HeimatfürdasbevorstehendeAbenteuerzuopfern.AufderanderenSeitekönntees
natürlichaucheineVerantwortunggegenüberseinerFamilieoderFreundensein,die
denHeldenvomAufbruchabhält.SchlussendlichfälltdieEntscheidung,trotzseiner
eigentlichenÄngste,zuGunstendesAbenteuers.
ÜberschreitendererstenSchwelle:NunbeginntdaswahreAbenteuer.DerHeld
überquertdieSchwelleundtritteinineineWeltdesUnbekanntenundderGefahren.
DerProtagonisthatdenPunkterreicht,andem
eskeinZurückgibt.
TreffenmitdemMentor:Bisjetzthatesdem
HeldennochaneinerführendenHandgefehlt,
dochnunkommtderMentorinsSpiel.Der
MentorgibtdemHeldenTrainingundweise
Ratschläge.
ErstePrüfung:NachalldemTrainingistnunder
Zeitpunktgekommen,dasGelernte
anzuwenden.ObderHelddabeiErfolghatist
vollkommenabhängigvomAutor.InderRegelistesjedochso,dassderHelddieerste
PrüfungbestehtunddadurcheineArtBestätigungerhält,dasssichdasTrainingund
dieharteArbeit,dieerinseineEntwicklunginvestierthat,ausgezahlthaben.
Versuchung:AneinemPunktderGeschichtewirddemHeldeneinAngebotgemacht,
dasihndazuverführensoll,gegenseineIdealezuverstoßen.IndenmeistenFällen
entscheidetsichderHelddazu,seinePrinzipiennichtzuverratenundderVersuchung
zuwiderstehen.
Tiefpunkt:DerHelderreichteinenPunkt,andemessoaussieht,alswärealle
Hoffnungverloren.DieserkönnteeinerseitsausgelöstwordenseindurchdenTod
einesFreundesoderseinesMentors,anderseitskönnteerderobenbeschriebenen
VersuchungnichtwiderstandenhabenundnunmussderHelddieFolgenausbaden.
Abbildung2:DieReisedesHeldennachderUnterteilungvonKatjaKaine
MartinSturz,HeldenimBild 12
SchließlichschafftesderHelddochnochmaldieKurvezukratzenundihndurchfährt
einletzterSchubanEnergie.
FinalerKonflikt:DerHeldsammeltseineletztenKräfte,umalleswiederinsrechteLot
zurücken.WiederfinaleKonfliktaufgebautistundobihnderHeldgewinnt,ist
abermalsvomAutorabhängig.
Rückkehr:ImNormalfallwirdderHelddenSiegdavontragenundesstehtihmnunfrei,
zutun,wasihmbeliebt.EinHeldwirdzumBeispielentscheiden,inseinLand
zurückzukehrenumdortalsKönigzuregieren,währendeinAndererbeschließenwird,
abseitsdesTrubelseineFamiliezugründenundeinstillesLebenzuführen.
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2 DerComic
SeitJahrzehntentobteinStreitumdieHerkunftdeserstenComics.Währendmanche
sagen,dassdieGeschichtedesComicsbisindieSteinzeit,biszudenWandmalereien
zurückgeht,glaubenandere,dassgriechischeFriese,japanischeSchriftrollenoder
mittelalterlicheWandteppichediesesGenrebegründen.InmeinenAugenistes
unmöglich,denAnfangdesGenresComicsoleichtfestzulegen.Comicssinduniversell.
GenausowiebeiBüchernhatsichinjedergroßenKulturweltweiteineigenerStilund
eineigenerBlickwinkelaufComicsentwickelt.WennmandieArbeitendesSchweizer
KarikaturistenRodolpheTöpffer,diefrühenMangasvonIppeiOkamotoundRakuten
Kitazawa,diefrankobelgischenBandesDessinéesundeineAusgabedes
amerikanischen„TheFunnies“durchblättert,wirdeinemsofortklar:DasGenreComic
istvonGrundaufinternational.(vgl.Mazur/Danner,2014,S.7)„Comicstehtals
SammelbegriffanalogzudenBegriffenFilmundLiteratur,dieähnlicheinegroße
BandbreiteanverschiedenenAusdrucksmöglichkeitenundFormenerfassen.“
(Schikowski,2014,S.21)
2.1 GeschichtedesmodernenComics
ÜberdieJahrehabensichinderWeltderComicsdreiOrteherauskristallisiert,in
denenComicseinenhohenStellenwerthabenundsichgrößererBeliebtheitalssonst
woerfreuen:Amerika,JapanundWest-Europa,insbesondereBelgien.
2.1.1 Amerika
ImJahr1938erschienindenamerikanischenTrafikenundBuchlädeneindünnes,64-
seitigesHeft,das10CentkosteteundaufdessenCovermaneinenMannmitCape
sehenkonnte,dereinAutogegeneinenFelsenschleudert.DiesesComichefttrugden
Namen„ActionComics#1“undesenthieltdenersten„Superman“-Comic;dieses
dünneHeftchengiltalsAnfangdes„GoldenAge",desgoldenenZeitaltersdes
amerikanischenComics,gilt.DerErfolgdiesesComicswardermaßengroß,dassder
damalseherkleineVerlagDC-ComicsmitdemDruckennichtnachkam.Heutzutagegibt
esnurnocheineHandvollunversehrterExemplaredes„ActionComics#1“undbei
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einerkürzlicherfolgtenAuktionlagderPreisfüreineAusgabedavonbeirund3,2
MillionenDollar.(vgl.Spiegel2014)
Wenigspäter,1939,erschiendasnächstedenkwürdigeSuperhelden-Comic:Die27.
Ausgabedes„DetectiveComics.“Darinwurde„Batman“,derdunkleGegenpartzum
strahlenden„Superman“,erstmalsaufdenMarkt
gebracht.DiezweiallseitsbeliebtenSuperhelden
machtenausDCschnelleinenerfolgreichen
RiesenverlagundmitdemErscheinenvonGreen
Lantern,Wonderwomanund„TheFlash“imJahr
1939wurdenSuperheldenschließlichzurtreibenden
KraftimComicgeschäft.(vgl.Levitz,2014,S.31)Wo
manhinblickte,egalobbeiDCoderbeikleineren
Verlagen,dasZielwares,dennächstenerfolgreichen
Superheldenzukreieren.1941machtensichdie
beidenAutorenJackKirbyundJoeSimondas
KriegsgeschehenzuNutzeunderschufenden
kriegspropagandistischen„CaptainAmerica“,mitdessenErfolgerstmalseinkleinerer
Verlag,nämlich„TimelyComics“,einenHitlandete.
SchlussendlichkonntesichauchdieComic-Industrieden
AuswirkungendesKriegesnichtentziehenundeskamzu
großenSchwierigkeitenfürdieVerlage.(vgl.ebd.S.41)
VonderVariationanComicheftenim„GoldenAge“war
indenfrühen50erJahrennurnochwenigübrig.Die
einzigendreiSuperhelden,dieweiterhingedruckt
wurden,waren„Superman“,„Batman“und„Wonder
Woman“.UmderComic-IndustriewiederAufschwungzu
verleihen,bedurfteeseinerModernisierungim
stilistischenunderzählerischenBereich.DieZeichnerdes
„GoldenAge“hattendenSuperheldenbeiallerQuantität
qualitativnochlangenichtausgereizt.MitdemRedesignvon„TheFlash,“einem
ultraschnellenSuperheldenausdemDC-Verlag,beganneinneuesZeitalterfürdie
Abbildung3:„ActionComics#1“DerAnfangdesGoldenAge
Abbildung4:DerersteAuftrittBatmans
MartinSturz,HeldenimBild 15
amerikanischenComics:Das„SilverAgeofComics.“ObwohldieSuperheldenauf
zeichnerischerEbenesogutwieniezuvorwaren,bliebendieErzählungengenaugleich
zudenJahrendavor.JederAutorfolgteder
altbewährtenFormel,dieuns„Superman“,„Batman“
und„Flash“gebrachthatte.DerErste,derdiese
Konventionenbrach,warStanLee,dermitbürgerlichem
NameStanleyLieberhieß.Beiihmstandzwarnachwie
vorActionimVordergrund,aberihmwaresebenfalls
wichtig,diepersönlicheEntwicklungseinerFiguren
voranzutreiben.GemeinsammitJackKirbyschuferim
Marvel-Verlagvielederunsheutebekannten
SuperheldenwiezumBeispieldie„FantasticFour“,
„Hulk“,„Thor“und„Spiderman“,denersten
eigenständigenTeenagerimSuperheldengeschäft.(vgl.
Schikowski,2014,S.86-89)
MitderEntdeckungdesFilmsalsgeeignetesMediumfürComicsverändertesichdie
Branchegrundlegend.NachundnachspaltetesichdieamerikanischeComic-Weltin
zweiLager:AufdereinenSeitegingesnunmitdenaltbewährtenComic-Heldenweiter
wiegehabt.DurchdenAufstiegvonComic-HeldeninFilmenundSeriengabeseine
neueWelleanErfolgfürdasGenreunddieComicswurdennunmitdem
Hintergedankengemacht,dassmansieinFilmundSerienadaptierenkönnte.Daswar
dassogenannte„ModernAgeofComics.“
AufderanderenSeiteentstandparalleldazudassogenannte„DarkAgeofComics.“
BritischeAutorenwieAlanMoore,GrantMorrisonundderAmerikanerFrankMiller
brachtenimDC-VerlageineReihevondunkeldüsterenComicsheraus.DieseComics
botendienächsteEvolutionsstufedesSuperhelden-Comicsundstelltendasabsolute
GegenteilzudenSuperheldendes„ModernAge“dar,welchenurdazugedachtwaren
aufderLeinwandeineguteFigurabzugeben.(vgl.Mazur/Danner,2014,S.175f)Ein
wichtigerTeildes„DarkAge“sinddieGraphicNovels1,indenenderFokusnun,noch
vielmehralszuvor,aufTextgelegtwird.DerrichtungsweisendeAutorfürdieseneue1FiktionaleComic-Geschichten,dieinFormeinesgebundenenBuchespubliziertwerden.
Abbildung5:Spiderman-EinervonStanLeesbekanntesten
Superhelden
MartinSturz,HeldenimBild 16
ArtvonComicswarWillEisner,eineLegendeinderComic-Welt,daerdenWegfür
vieleneueerzählerischeMöglichkeitenebneteundzeigte,dassComicsnichtnureinem
kommerziellenZweckfolgenmüssen,sondernauchmitausgefallenenThemen
erfolgreichseinkönnen.
2.1.2 Japan
Indenspäten40ern,alsesimWestenschonlangeComic-Bändegabundder
SuperheldenkultgeradeseineRenaissancemitdem„SilverAgeofComic“feierte,war
JapannocheinwinzigkleinerFleckaufderWeltkartederComics.DerGrund,weshalb
MangasoeinesteileEntwicklungdurchgemachthatundheutesoerfolgreichist,lässt
sichjedochleichterklären.Manbenötigtnureinen
Namen:OsamuTezuka,dernichtumsonstder„Gott
desManga“genanntwird.Ähnlichdembelgischen
AutorHergéhatereinerganzenComic-Nationseinen
Stempelaufgedrücktundmanerkenntbisheutenoch
MerkmaleinmodernenMangas,dieaufseinenEinfluss
hindeuten.
NachdemZweitenWeltkriegwardieManga-Industrie
amEndeundsiebrauchtedringendeine
Modernisierung.(vgl.Gravett,2004,S.24)Vielleicht,
weildieSituationebensomiserabelwar,bekam
TezukadieChance,alleshintersichzulassenundmit
demVorbilddesamerikanischenComicsneue
MöglichkeitenfürdieMangasaufzuzeigen.ImJahr
1947erschiendurchdenEinflussvonOsamuTezukadieManga-Zeitschrift„Manga
Shōnen.“LangsamlerntendieLeserMangaszuschätzen.EswarimJahr1952,als
erstmals„TetsuwanBoy“(engl.„Astroboy“)erschienunddamitendgültigdieerste
WellederBegeisterungfürMangasinJapanausbrach.EgalobKindercomic,
Literaturadaption(Faust)oderhistorischerRoman(MitteilunganAdolf),dieVielfaltan
Comic-Varianten,dieTezukainseinerKarrierebediente,istschierunglaublich.Nach
150,000Seiten,600Mangatitelnund50AnimationenstarbOsamuTezuka,ein
NationalheldJapans,1989imAltervon60JahrenanMagenkrebs.(vgl.Schikowski,
Abbildung6:EineenglischsprachigeAusgabevonOsamuTezukas„Astroboy“
MartinSturz,HeldenimBild 17
2014,S.152f)AusgehendvonOsamuTezukasHauptwerkenentstandennachseinem
TodvorallemsehrvieleShōnen-Mangas.Fröhliche
undenergiegeladeneMangas,diehauptsächlichbei
Kindern,aberauchbeiErwachsenensehrbeliebtsind.
DieShōnen-GeschichtenwurdenzumgrößtenTeilin
den„WeeklyShōnenJumpMagazines“veröffentlicht
undhatteneinengigantischenEinflussaufdie
japanischeGesellschaft.AlsbeispielsweiseJoeYabuki
imManga„AshitanoJoe“starb,wurdeeinriesiges
BegräbniszuseinemEhrenveranstaltet.(vgl.
Mazur/Danner,2014,S.66)
FürdieInteressenderweiblichenLesergibtesdie
„Shōjo“-Mangas:NurinJapanundnirgendwosonstwerdenComicsfürMädchenals
einebreiteBasisfürweiblicheKommunikationgenutzt.(vgl.Gravett,2004,S.74)
DieletztewichtigeUnterkategoriedesMangasistdie
„Gekiga“-Bewegung.ImGegensatzzudenpositivenund
fröhlichen„Shōnen“-und„Shōjo“-sind„Gekiga“-Mangas
vielbrutalerundnäheranderRealität.Sieentspringen
einerneuenGenerationvonjungenundehrgeizigen
Mangakas2,allenvoranYoshihiroTatsumi,undsie
veröffentlichtendenGroßteilihrerWerkeimMagazin
„Garo.“(vgl.Schikowski,2014,S.157)ObwohlsichTezuka
inseinerZeitgegendieneueBewegungsträubte,weilsich
diesestriktvomjugendlichenPublikumabwendete,
etabliertensichdie„Gekiga“-Mangasalsunabhängigeund
moderneManga-Art.(vgl.Mazur/Danner,2014,S.89)DaswohlbekanntesteBeispiel
fürdieGekiga-Mangasistwahrscheinlich„Goodbye“vondemobenerwähnten
YoshihiroTatsumi.DiezweigroßenHauptthemendarinsindKriegundProstitution.
2MangakaistdiejapanischeBezeichnungfüreinenComicautor
Abbildung8:DasCovervonTatsumis„Goodbye“
Abbildung7:YabukiJoeaus"AshitanoJoe"
MartinSturz,HeldenimBild 18
2.1.3 Belgien
Am10.Mai1940nehmendieNazisunterdemOperationsnamen„FallGelb“Belgien
ein.AlsFolgeerfuhrendiefranko-belgischen„BandesDessinées“3Unterdrückungund
Zensur.VielebelgischeAutoren,angefangenvonMorris,demAutorvon„LuckyLuke“
bishinzuHergé,demVaterdesfranko-belgischenComicsundErfinderder„ligne
claire“,müssenihrenBerufaufgeben,dadasNaziregimeAngsthat,dieComics
könntendieöffentlicheMeinungbeeinflussen.
ErstnachdemKriegbeganndanndieexplosionsartigeVerbreitungder„Bandes
Dessinées“undeskamzueinemregelrechtenComic-Boom.DieslässtsichlautKlaus
Schikowski,demChefredakteurderFachzeitschrift„Comixene“,zugroßenTeilenauf
dieUnterdrückungunddenzwangsläufigenImportstop
ausAmerikazurückführen.(vgl.Schikowski,2014,S.
110f).StattdieComicsingebundenerFassungaufden
MarktzubringenpubliziertenMagazinewieJean
Dupuis’„Spirou“,Hergés„Tintin“oderdie
Jugendzeitschrift„Pilote“einneuesComicnachdem
anderen.SobaldeinComicausdiesenZeitungen
genügendErfolghatte,wurdedasMaterialaneinen
VerlagweitergegebenundinA4-Formatgedruckt.
ÜberdieJahrebegannlangsameineBewegungzur
Vertriebsformhinundsodauerteesnichtlangebisdie
MagazinevonderBildflächeverschwandenumfür
dickeBändervonComicswie„Asterix“,„Spirou“oderdie„Schtroumpfs“Platzzu
machen.(vgl.ebd.S.130)
HeutzutagekenntmaninÖsterreichwahrscheinlichamBesten„Tintin.“„Tintin“istder
französischeOriginaltitelvonTimundStruppi,indemdietitelgebendeFigurTim,ein
belgischerReporter,mitseinemHundStruppiumdieWeltreistundinallemöglichen
Abenteuerverwickeltwird.
3BandesDessinées(BDs)istdieoriginaleBezeichnungfürdasfrankobelgischeComic
Abbildung9:TimundStruppiin„LeTempleduSoleil“
MartinSturz,HeldenimBild 19
2.2 UnterschiedezwischendenComic-Arten
AmericanComic,BDundManga,dassinddreivollkommenverschiedeneWelten:Auf
denerstenBlick,erkenntmansofortdenUnterschied,denndieVerschiedenheiten
zwischendenComicartenbeginnenschonbeimFormat,derPapierqualitätundder
Leserichtung.MangashabenzumBeispieleinkleineresFormat,diePapierqualitätist
schlechteralsdiederwestlichenComicsundmanliestdasjapanischeComic,anstatt
vonrechtsnachlinksundvonvornenachhinten,vonlinksnachrechtsundvonhinten
nachvorne.FormatgrößeundPapierqualitätdienendazu,denPreisderMangaszu
senken,umsiesofüreingrößeresPublikumzugänglichzumachen.Inderjapanischen
KultursindComicsnicht,wieinBelgienoderAmerika,teureSammlerstücke,sondern
siewerdenausgeborgt,weitergereichtundweggeschmissen.ImkommerziellenSinne
istdeshalbdieRolledesMangaseinemMagazinähnlicheralseinemBuch.
2.2.1 Produktion
EinerderHauptunterschiedezwischenMangaundComicistdasTempo:Bei
amerikanischenComicswirdderFokusmeistaufActionundeinzelne,voneinander
unabhängigeGeschichtengelegt.Mangassindwährenddessenviellangsamerundsie
besitzenmeistenseinedurchgehendeHandlung.DieBD’srutschenhierbeigenauin
einemittlereKategorie.Siesindzwarepisodenhaft,wieinAmerika,aberdasMaßan
CharakterentwicklungistbeiBD’svielhöheralsbeidenamerikanischenComicsundes
gibtbeiihnenöftereineRückkehrvonHandlungselementen,dieinfrüherenTeilen
bereitsvorgekommensind.
DerGrundfürdiesengroßenUnterschiedimTempoist,dass,imGegensatzzu
Amerika,inJapan,genausowieinBelgien,derAutorundderZeichnereinunddieselbe
Personsind.AußerdemistinJapandieComic-ProduktionvielgrößeralsinAmerika
undinJapansindüber40%allerverkauftenZeitschriftenundBücherMangas.(vgl.
Kilhefner,2013)
MartinSturz,HeldenimBild 20
2.2.2 Zeichenstil
VergleichtmandieverschiedenenZeichenstile,sostichtderamerikanischeals
besondersrealistischhervor.DurcheinharmonischesMiteinandervondynamischen
undstatischenBildelementenwirdeingeordneterundausgewogenerBildeindruck
vermittelt.InBelgien,beidenBD’sdominierthingegenHergés„ligneclaire,“einen
Zeichenstil,dersehrklareKonturenundnurwenigSchattierungaufweist.Imstarken
KontrastdazustehtderStildesMangas,derimVergleichskizzenhafterundüberspitzt
ist.
WasdenAufbaueinzelnerSeitenbetrifft,habenBD’sundamerikanischeComicsviele
Gemeinsamkeiten.EinwichtigerBestandteilihresAufbaussinddiesogenannten
„SplashPanels.“Diese
„SplashPanels“sind
eineMöglichkeitfür
denLeser,sicheinen
Überblicküberdie
vielen
unzusammenhängend
enSzenenineinem
Comiczuverschaffen
unddasderzeitige
Geschehenoptimalzu
erfassen.(vgl.Gardner2006)DieMangasnehmenandiesemPunkteinenkomplett
anderenStandpunktalsBD’sundComicsein.InihrerArbeitüberMangasschreibt
DinahZankpassenddazu:„DieAnordnungderPanelsrichtetsichzumEinennachdem
bestmöglichenLesefluß,zumAnderennachderDynamikderErzählung.Dabeigilt,
grobgesagt,jeaufregenderdasGeschehen,destodynamischerdieAnordnungund
FormderPanels.DadasAugebeimLesendieHintergrundillustrationnichtausden
Augenverliert,entstehtsowährenddesLeseflussesderEindruckvon
Kameraschwenks,diedemMangaseinenimmerwiedernachgesagten„filmischen
Charakter“verleiht.“(vgl.Zank,2009,S.5)
Abbildung10:EinSplashPanelausMarvels„TheAvengers“
MartinSturz,HeldenimBild 21
AusdiesemGrundisteseinfacher,einMangaalseinamerikanischesComiczu
animieren.ImKontrastzurwestlichenComickulturbekommtdaherinJapanjedes
erfolgreicheMangaeineAnime-Adaption,diedenErfolgdesMangasweitersteigert.
(vgl.Gravett2014:59)SohatzumBeispielHayaoMiyazakiseinManga„Nausicäaaus
demTalderWinde“inFormeinesanimiertenFilmesweiterverwertet.DieserFilm,das
sogenannteAnime,vervielfachtedieVerkaufszahlenseineseigenenMangasundmit
demGeldgründeteerseineigenesStudio.BisheutegiltHayaoMiyazakials
wichtigsterAnime-RegisseurundmankenntihnweitüberdieGrenzenhinaus.(vgl.
Schikowski,2014,S.150)SeinFilm„ChihirosReiseinsZauberland“gewann2003den
GoldenenBärenaufderBiennaleunddenOscarfür
denbestenanimiertenSpielfilm.(vgl.Buttgereit,2003)
2.2.3 Themen
ObwohlesimwestlichenComicGewaltundSeximmer
gabunddiesedunklerenThemenvorallemimDark
Ageaufgegriffenwurden,behieltendieMainstream-
ComicsstetseinkinderfreundlichesImage.InJapan
jedoch,woShintoundBuddhismusdie
vorherrschendenReligionsind,istSexeinThema,das
inderGesellschaftnichtverpöntundunerwünschtist.
DieserAnsichtsweiseermöglichtedenjapanischen
MangakaeinebreiterePlattformundMangaswurden
zueinemMedium,dasnichtnurfürKinderist,sondernfüralleAltersklassen.(vgl.
Kilhefner,2013)
Abbildung11:DasDVD-CovervonMiyazakisMeisterwerk"ChihirosReiseinsZauberland"
MartinSturz,HeldenimBild 22
3 AmerikanischeComics
3.1 Superman
SupermanisteineansichumgänglichePerson,diesichnichtaufdieFehlerder
Menschen,sondernaufdasGuteinihnenkonzentriert.Kurzgesagt:Supermanistein
OptimistundeinHoffnungsträger.ObwohleraufeinemfernenPlanetengeboren
wurde,verteidigtSupermandieRechtederMenschenundkämpftinderenNamen.
AndersalsbeiBatman,dessenKindheit
eineinzigerAlbtraumwar,hatte
SupermanimmerGlückimLebenund
seineTatensindeineArtDankdafür.
SupermanspositiveEigenschaften,wie
seinstarrerGerechtigkeitssinn,seine
TapferkeitundseinreinesHerzsindzwar
teilweisedasErbeseinesVatersauf
Krypton,siestammenaberzumgrößten
TeilvonseinenAdoptiveltern,diehartarbeitendeundehrlicheMenschensind.(vgl.
Rosenberg,2008,S.30f)SupermanistderepischeHeldschlechthin:Eriststark,
teamfähig,tapferundselbstbewusst.FallserFehlermacht,dannkommensienur
seltenvorunderistsichstetsseinerVorbildfunktionbewusst.ErbesitztdenWillen,
nachFreiheitundWahrheitzustreben,kosteeswaseswolle.(vgl.Kay,2014)Die
Handlungdes„ManofSteel“folgtdaherbeinaheinjedemderComicsdem
Monomythos:DieGeschichtestartetinderWeltdesHelden,Krypton,Supermanreist
aufdieErde,findetseinenMentorinseinemAdoptivvaterJonathanKentund
bekämpftseinenErzfeindLexLuthor.
SupermansAussehenistunverwechselbarundweltweitbekannt:InderRegelträgt
der„ManofSteel“einblauesKostümmitrotemUmhangundaufseinerBrust
prangertdasrot-gelbe„S.“InMarvWolfmans„SupermanReturns“wirdaußerdem
erklärt,dassdas„S“fürdasFamilienwappenseinerleiblichenElternaufKryptonsteht.
SupermansAnzughatsichüberdieJahregehörigverändert:WährenderzuBeginn
Abbildung12:Superman
MartinSturz,HeldenimBild 23
einewindelartigeHoseüberseinemAnzughatte,trägtdermoderneSupermanvon
KopfbisFußeinenblauen,einfärbigenAnzug.
3.2 Batman
WieSuperman,hatBatmanzweiverschiedenePersönlichkeiten:Währenderunter
TagsBruceWayne,derleichtsinnige,reichePlayboy,ist,wirderNachtszum
gefürchteten„DarkKnight“,dessenIdentitätnurWenige,wiezumBeispielseinem
ButlerAlfredPennyworthoderCommissionerGordonbekanntist.Der„DarkKnight“
isteinbrillanterDetektiv,MeisterinfastjederKampfsportartundseinenGegner
immereinpaarSchrittevoraus.BatmansymbolisiertimGegensatzzuanderen
SuperheldenjedochnichtnurdasGute,MutundTapferkeit,sondernBatmanhat
grundsätzlicheinesehrpessimistischeundargwöhnischePersönlichkeit.Seine
Philosophie,TodesopferunterallenUmständenzuvermeiden,bewirkt,dassBatman
fürvielealsAntiheldgilt.ThomasBallhausenundGünterKrenngehörenzuden
Leuten,diederfestenÜberzeugungsind,dassBatmankeinarchetypischerHeldist.In
ihrerArbeit„PolitikderFeindschaft:Notizenzumdunkelstenaller
Ritter“argumentierensie,dassmannichtvergessendarf,dass
BatmansZielRacheistund,dassermitseinenMethodenGesetze
bricht.ObwohlderKernseinesCharaktersdasVigilantentumist,
glaubternichtandasGuteimMenschen,sondernkämpftim
Schatten,angeekeltvondermenschlichenNatur.(vgl.
Ballhausen/Krenn,2009,S.61)Batmanisteindüsterer,militanter,
brutalerCharakter,beidemsichdieallgemeineMoralvorstellung
auflöst.(vgl.ebd.S.55ff)DiebeidenAutorenschriebenüber
BatmansCharakter,dasserdemeines„Verbrecherliquidierenden
Racheengels“ähnelt.(ebd.:55)WennmanalldieseDingein
Betrachtzieht,dannistklar,dassBatmaneinvollkommen
untypischerSuperheldistundalssolcherfolgteraufkeinemFalldemMonomythos.
AusgehendvomneuerenBatmanwieaus„YearOne“trittBatmanstetsineinem
schwarzen,hautengenAnzugauf.DiesersetztsichzusammenauseinemPaar
schwarzerStiefel,einerMaskemitAugenschlitzenundFledermausohren,einem
Abbildung13:Batman
MartinSturz,HeldenimBild 24
UmhanginFormvonFledermausflügeln,sowieeinemGürtel,aufdemsichmehrere
Täschchenbefinden.IndenenbewahrtBatmanbeispielsweiseseine„Batarangs“,
fledermausförmige,rasiermesserscharfeWurfsterne,auf.WeilBatmanüberdieJahre
vonvielenverschiedenenAutoren,wiezumBeispielBobKane,DickGiordano,Neil
AdamsoderJerryRobinson,gezeichnetwurde,gibteseineVielzahlvonDetails,durch
diesichderaltevomneuenBatmanunterscheidet.Esgabbeispielsweisedrei
VersionenvomweltweitbekanntenBatman-Logo:ZuBeginnwardasLogoschwarz,
dannbegannmanesmiteinemgelbenRandauszuschmückenundletztenEndes
wurdederRandkomplettentfernt.
3.3 Spirit
Als1939dieVerlegervonQualityComicsvonWillEisnereinAngebotfürwöchentliche
Comicbeilageerhielten,erwartetensiesichvondemjungenKünstlernichtallzuviel:
ManwollteeineklassischeSuperhelden-Geschichte,diedenBatman-undSuperman-
Comicsähnelt.Das,wasmanbekamwar„TheSpirit“,einesderlegendärstenComics
allerZeiten.Spiritwaranders,alsmanesvonden
SuperheldenderdamaligenZeitgewohntwar,denner
hattekeineSuperkräfte,dafürSinnfürHumorunder
warbodenständig.(vgl.Irving,2010)„Eisner’s
[characters]wereidentifiablebythatlookofjust
havinggotofftheboat.TheSpiritreekedoflower
middle-class.”schreibtbeispielsweiseJulesFeifferin
seinemBuch„TheGreatComicBookHeroes.“(Feiffer
2003,S.35)SpiritistingewisserHinsichtwieBatman,
nur,dasserseinSchicksalmiteinemgesundenMaßan
Selbstironiezubetrachtenweiß.Genausowieder
„DarkKnight“besitztSpiritkeineSuperkräfte,er
kämpftfürGerechtigkeitunderhateinegrausameVergangenheit:Aufgrundeines
Scheintods,ausgelöstdurcheinExperimentseinesErzfeindesDr.Cobra,wirdderjunge
DetektivDennyColtimFriedhofbegrabenunderwachtkurzeZeitspäterinseinem
Grab.Daervonallenfürtotgehaltenwird,beschließtColt,sichneuzuerfindenund
eineandereIdentitätanzunehmen:Spirit,einentapferenSuperhelden,sowieihndie
Abbildung14:Spirit
MartinSturz,HeldenimBild 25
Weltnochniegesehenhat.EgalobsichSpiritmitdemmysteriösenOctopus,Dr.Cobra
oderdersirenenartigenLoreleiRoxherumschlägt:AlldieseGeschichtensindein
genialeMischungausKrimi,SuperheldengeschichteundNoir.EineMischung,durch
die„TheSpirit“bisheuteEinflussaufdieComicindustriehat.(vgl.Yronwode,1947,S.
61)
WieeineKombinationausSuperheldundDetektivauseinemNoir-FilmträgtSpirit
entwedereinendunkelblauenTrenchcoatodereinendunkelblauenAnzug,darunter
einweißesHemd,einenblauenHutundeineblaueDomino-Maske.Genausowiedie
meistenSuperheldenistSpiritgutaussehendundathletisch.AlsWillEisnersichden
CharakterSpiritausdachte,planteerihnzuerstnuralseinenklassischenDetektiv.
SchließlichwollteseinVerlagQualityComicsabereinenSuperheldenunddieblaue
Domino-MaskewareinguterKompromissdafür.(vgl.Kronenberg,2015,S.55)
MartinSturz,HeldenimBild 26
4 Mangas
4.1 MonkeyD.Luffy
ÜberdenPiratenMonkeyD.LuffykannmanVielessagen.ZumBeispiel,dasser
kindisch,naivundahnungslosist.AbermankannihnaufkeinenFallalsdummoder
langweiligbezeichnen:HinterderFassadediesesaufgewecktenJungenverstecktsich
einkomplexerCharakter,derimmerwiederzumVorscheinkommt,wennzumBeispiel
seineCrewinGefahrist.Obwohlessowirkt,alswürdeerinersterLiniebasierendauf
seinenInstinktenhandeln,besitztMonkeyD.LuffydennocheinespezielleArtvon
IntelligenzundCharisma,dasnichtnurdieMenschenrundumihn,sondernauchden
LeserindenBanndes„Strawhats“zieht.LuffyisteineeigenartigeKombinationaus
gefürchtetemFreibeuterundbeherztem
jungenMann,dessenTraumesist,derKönig
derPiratenzuwerden.UmdenTiteldes
Piratenkönigszuerringen,versuchtLuffydas
„OnePiece“,einengeheimenSchatz,deram
EndeeinerlangenSeestrecke,der„GrandLine“
verstecktliegt,zufinden.Aufdieser
abenteuerlichenReisebegegnenihmund
seinerCrewallemöglichenUngeheuer,
verrückteWissenschaftler,korruptePolitiker
undteuflischeBösewichte.Egal,welchemFeind
ergegenübersteht,Luffynimmtesmitjedem
auf,dennsoistLuffynunmal:AufdereinenSeiteeinstolzer,selbstloser,jungerMann,
derseineCrew,seine„Nakamas“,biszumbitterenEndebeschützenwürde.Aufder
anderenSeiteeinlustigerTyp,dermitdenAugeneinesKindesdurchdieWelt
schreitet.EiichiroOda,derAutorvon„OnePiece“,hatesgeschafft,einenMixaus
VerspieltheitundSeriositätzuerschaffen,derinjederAltersgruppeundjedemMilieu
gutankommt.OnePieceisteinerfolgreichesMangafüreinjungesPublikum,das
gleichzeitigalsgesellschaftskritischerFortsetzungsromanbetrachtetwerdenkann.
MonkeyD.LuffyistdadurchzueinemambivalentenCharaktergeworden,dertrotz
Abbildung15:MonkeyD.Luffy
MartinSturz,HeldenimBild 27
seinerkindlichenZügeeinepischerHeldist,demeswederanWillenundTapferkeit
nochaninnererStärkefehlt.
AufdenerstenBlickwirktLuffysofortaufrichtigundehrlich.SeineAugensindsehr
aufgeweckt,ergrinstmeistenswieeinSchaukelpferdundaußerdemhatereineNarbe
überseinerWange,dieihndraufgängerischundwagemutigerscheinenlässt.
NormalerweiseträgtLuffyeinrotes,offenesHemd,einengelben,tuchartigenGürtel,
eineblaueHoseundseinMarkenzeichen,denStrohhut.
4.2 LightYagami
ZumStartdesMangas„DeathNote“lerntmanLightalsfleißigenundtalentierten
Schülerkennen.InnerhalbvonkürzesterZeitwirdausdiesemhartarbeitendenGenie,
dasdurchseinehohen moralischenStandardsund
seinenGerechtigkeitssinn ausderMassehervorsticht,
einrücksichtsloserund bösartigerPsychopath.Doch
wiekommtesdazu?Diese erschreckendeEntwicklung
wirddurchdas„Death Note“,einNotizbuch,das
ermöglicht,Menschenzu tötenindemmaneinfachnur
derenNameneinschreibt,ins Rollengebracht.ImGegensatz
zuvorherigenBesitzern erkenntLightdasversteckte
Potenzialhinterdem„Death Note“undbeschließt,ein
Utopiamitsichselbstals Gottdieserneuen
Weltordnungzuerschaffen. UmseinZielderabsoluten
Gerechtigkeitzuerreichen beginntLight,Verbrecheraus
allerWeltundseineGegner mithilfedes„DeathNote“
umzubringen.ImVerlauf dieserMassentötung
verändertsichLightsPersönlichkeitunderüberschreitetnachundnachdieGrenze
zwischenGutundBöse.(vgl.Wolk2007)AufdemWegzurneuenWeltordnungstößt
LightjedochaufgroßenWiderstandinFormdesweltberühmtenPrivatdetektivsL.Da
Lightunfähigist,denwahrenNamenLsinErfahrungzubringen,kommteszueinem
SchlagabtauschzwischendenBeiden,derLightnurnochblutrünstigerund
emotionsloserhandelnlässt.DennochkannmanLightnichtwirklichalsdenBösen
Abbildung16:LightYagami
MartinSturz,HeldenimBild 28
bezeichnen.WährendLightsWeltbildfürMancheeinerUtopieähnelt,erscheintesfür
Anderealseinetotalitäre,verabscheuungswürdigeDystopie.SowohleralsauchLsind
wederEngelnochDämonen,siesindeherVertreterzweiermoralischerStandpunkte,
vondenenkeinerwirklichimRechtliegt.Allesinallemisteswegendieseroben
benanntenmoralischenParabeläußertschwer,eineindeutigesUrteildarüberzu
fällen,wasfüreineArtvonHeldLightnunwirklichist.Manchewürdenihnals
Antiheldeneinstufen,aberichbinderMeinung,dassessichbeiihmumeinen
tragischenHeldenhandelt.AusgelöstdurchdenFunddes„DeathNote“beginntinihm
eineMetamorphosevomvorbildlichenSchülerzumkaltblütigenMörder.Vielklarer
hingegenistdieFrage,obseinCharakterdemMonomythosfolgt.ImFallvonLightgibt
eskeineVerbindungzuCampbellsHeldenschema.
LightYagamiisteinüberdurchschnittlichgroßer,schlankerMannderzuSerienbeginn
17Jahrealtist.ImUnterschiedzuseinemGegenspielerLkleidetsichLightstilvollund
eswirdöftersindenMangaserwähnt,dassLightgutaussehendist.Passendzuseinem
NameVornamenLightsindseineAugen,genauwieseineHaarehellbraun.
4.3 Naruto
DaderVollwaiseNarutoohneleitendeHandaufwächst,wirdausihmein
regelbrechender,egoistischerundunhöflicherJugendlicher,derseineAusbildung
vernachlässigtunddierestlichenDorfbewohnermitStreichenbelästigt.(vgl.Wang
2012:2)NarutohatdennocheinengroßenLebenstraum,einetreibendeKraft:Erwill
einesTagesHokage,derBeschützerdesDorfes,werden.NarutosPhilosophieist,dass
manmitharterArbeitAlleserreichenkannunddassmannie,unterkeinen
Umständen,aufgebensollte.(vgl.ebd.:2)DurchdenVerlusteinesengenFreundes
erkenntNarutodenErnstdesLebensundwasesheißt,Verantwortungzu
übernehmen.DurchunermüdlicheArbeitundhartesTrainingentwickeltersich
schließlichzueinemrespektablenunddiszipliniertenNinjaunderschafftes,seinen
großenTraum,Hokagezuwerden,zuverwirklichen.
ObwohlesaufdenerstenBlicknichtsoscheinenmag,sinddieGrundwertedieses
MangaskomplizierteralsbloßFreundschaftundAbenteuer.Mandarfnichtvergessen,
dassvorallemzuBeginnThemenwiederUmgangmittraumatischenErlebnissen,der
MartinSturz,HeldenimBild 29
WunschnachVergeltungunddieAusgrenzungAndersartigerindenVordergrund
rücken.
ImLaufederGeschichtewirdauseinemverzogenenJugendlichenderBeschützereines
DorfesundeinerdergrößtenHelden,dendieNinjaweltjegesehenhat.Diese
Entwicklungvom„Badboy“zumwahrenHeldenisttypischfür
denromantischenHelden.AusmeinerSichtweiseistNaruto
Uzumakideshalbzu100%einHeldausdieserKategorie.Was
denMonomythosbetrifft,folgtdieHandlungnurstellenweise
demSchemaCampbellsundesistdeshalbnichtmöglich,Naruto
alsmonomythischenHeldeneinzuordnen.
NormalerweiseträgtNarutoeinenorange-blauenAnzugmit
Fellkragen.AufseinerlinkenSchulteristdasSymboldes
Uzumaki-Clans,einweißesschneckenartigesZeichen,
erkennbar.DieAugenfarbeNarutosistblau,seineHaarfarbe
blond.AußerdemträgtNarutoeinPaardunkelblaueSandalen
undeinmetallenesStirnband,aufdemdasSymbolseines
HeimatdorfesKonohazusehenist.
Abbildung17:NarutoUzumaki
MartinSturz,HeldenimBild 30
5 BandesDessinées
5.1 Tim&Struppi
TimistinmanchenAspektensowiePeterPan.„Timistrundumfeminin,aber
eigentlichmännlich.EinseltsamsexualisierterJungeohneSexualität.AberjederLeser
kannsichmitTimidentifizieren,daereinebloßeLeinwandist.“erklärtzumBeispiel
TomMcCarthy,einsogenannter„Tintinologist“,ineinemInterview„Timistdiese
Sherlock-Holmes-Figur,dieGeheimnisse
aufdeckt,einFührerineinefingierte,
traurigeWelt.AuthentischesLebenistdort
unmöglich.“(McCarthy2010)Faktist,dass
Timnichtaltert,keinesexualenTendenzen
hat,manseineVergangenheitnichtkennt
underniewirklichetwasarbeitet.(vgl.
ebd.)Überdiegesamten24Bände
verändertsichTimkaum:Einesderwenigen
Anzeichendafür,dassergealtertist,ist
beispielsweise,dasserimLaufderZeit
immerruhigerwirdundsichinspäteren
BändenöftersaufeinenSpaziergangeinlässt.„Tintins“Charakteristgeprägtdurch
seineReisefreude,seinStrebennachFreiheit,Abenteuerlust,Höflichkeit,seine
Tapferkeitund,dasserseineFreunde,allenvoranderSchiffskapitänHaddockund
seinenweißhaarigenDrahthaar-FoxterrierStruppi,nieimStichlässt.Außerdemkann
TimmitjedemVerkehrsmittelumgehenunderbeherrschtfastjedeSpracheaufder
ganzenWelt.HaddockistdasgenaueGegenteilvonTim:Eristimmerzubetrunken,
streitlustigundgefühlvoll.Struppi,derimfranzösischenOriginalMilouheißt,istder
treueBegleiterTims.BeiStruppihandeltsichnichtumeinenanderenMenschen,
sondernumeinenkleinen,weißhaarigenDrahthaar-Foxterrier.Struppikommentiert
öftersdasgeschehenunddurchbrichtabundzudievierteWand.AußerdemistStruppi
einsehrintelligenterHund,daeresschonoftmalsgeschaffthat,seinemBesitzerdurch
eineausgeklügelteAktionausderPatschezuhelfen.Milou,TintinundHaddockbilden
Abbildung18:TimundStruppi
MartinSturz,HeldenimBild 31
gemeinsameinunzertrennlichesTrio.BeiTim,vorallemweilseinePersönlichkeitso
konstantist,kannmanleichtfestlegen,welcheArtvonHelderist:einepischerHeld.
DieFrageobdieHandlung„Tintins“demMonomythosfolgt,istschonschwererzu
beantworten,denndieGeschichtenkönnensehrstarkvariieren.MeinerMeinungnach
folgtaberderGroßteilderTimundStruppi-ComicsCampbellsHeldenschema.
AbhängigvonWetterundUmgebungträgtTimverschiedeneKleidungsstücke.Auf
Undercover-MissionbeidenInkasträgterbeispielsweiseeinenPoncho,aufdemMond
natürlicheinenRaumanzugundin„DerblaueLotos“hülltersichineintraditionelles,
chinesischesGewand.WennjedochallesganznormalistundseinIdeenreichtumnicht
gefragtist,dannträgtTimimmereinenblauenPulloverübereinemweißenHemdund
einebeigeHose.Timistdünn,jung,hatrosaBackenundblondesHaar.Bedingtdurch
HergésZeichenstil,der„ligneclaire“,habendieCharakterein„TimundStruppi“keine
Schattierungen,höchstenseinefarblicheAbstufung.
5.2 LuckyLuke
LuckyLukeistderMann,derseinenColtschnelleralsseineigenerSchattenziehen
kann.InjedemderzahlreichenLuckyLuke-BändekommtdieseFähigkeitmindestens
einmalzumVorschein:Egalobsichderberühmt-berüchtigteCowboymitdenan
OrgelpfeifenerinnerndenDalton-Brüdern,demlächerlichenKaiservonAmerikaSmith
I.oderBillytheKidherumschlägt,irgendwannwirddieSituationbrenzligundLucky
LukemussdieSachewiederinsLotbringen.LuckyLukeistindemSinnesoetwaswie
einSuperhelddesWildenWesten:Eristtapfer,beschütztdieArmenund
Benachteiligten,befolgtdasGesetzundmachtkeinMordstheaterausseinen
Heldentaten.FürLuckyLukeistderKampfgegendasBösebanalerAlltag.Obgleich
andereFigurenindenComicsschnellemotionalwerdenundzuGewaltneigen,
bewahrtderProtagonistLuckyLukestetskühlenKopfundlöstseineProblemedurch
rationalesDenken.(vgl.Dupuis2005)ErbenutztseinenRevolverentwederdazu,sich
selbstodereinenanderenzuverteidigen,aberletztendlichnie,umjemanden
anzugreifenbzw.anzuschießen.LuckyLukezurSeitesteheneinerseitsJollyJumper,
dasintelligentestePferdderWelt,undanderseitsRantanplan,derdümmsteHund
weltweit.WährendRantanplansRollerelativunwichtigist,bildenLuckyLukeundJolly
MartinSturz,HeldenimBild 32
JumpereinunschlagbaresGespannundreitenzusammenvonAbenteuerzu
Abenteuer.
EsstehtaußerZweifel,dassLuckyLukeeintypischerepischerHeldist:Injederder93
AusgabenwirdLukekonstantalstapferer,superheldenähnlicherBeschützerder
ArmenunddesRechtspräsentiert.FastnochmehralsdierestlichenHeldendieich
bisherbeschriebenhabe,folgtLuckyLukeinsogutwiejedem
ComicdemMonomythos:GemeinsammitJollyJumper
kommtervonderWüsteineinunbekanntesDorfundwird
dortmiteinemProblemkonfrontiert.NachdemLösendes
ProblemskehrtLuckyLukeamEndedesComicswiederzurück
indieWüsteundverschwindetamHorizontinder
untergehendenSonne.
LuckyLukeisteingroßer,dünnerMann,dersichstetsmit
blauenJeans,einemgelben,langärmligenT-Shirt,einer
schwarzenWesteundeinemrotenTuchumdenHals
bekleidet.ZudemhaterseinenColtineinemLederholster
umgebunden.WährendLuckyLukezuBeginnimmereine
ZigaretteausseinemMundhängenhatte,siehtmannunmeistenseinenStrohhalm
zwischendieLippengepresst.DieseÄnderungbeschlossderZeichnerLuckyLukes,
Morris,imJahr1983alsReaktionaufdieweltweitenAnti-Raucher-Kampagnen.(vgl.
Thomas2010:197)
Abbildung19:LuckyLuke
MartinSturz,HeldenimBild 33
Fazit
ImRahmendieserArbeitwurdendiegrundlegendenUnterschiedezwischenden
HeldenausSuperheldencomic,MangaundBandeDessinéesowohlaufgrafischerals
auchaufcharakterlicherEbenevorgestellt.DieAntwortaufmeinewissenschaftliche
FrageistdeshalbinzweiTeilegegliedert.
Charakter:Dadurch,dassesbeiMangasdeutlichmehrromantischeundtragische
Heldengibt,istdieCharakterentwicklungbeimjapanischenComicstärkerausgeprägt.
AufgrundderepisodenhaftenGeschichtsstrukturkommenbeiBDsund
SuperheldencomicsepischeHeldenundAntiheldenhäufigervor.WährendBDsund
SuperheldencomicsinihremAufbaueinerReihevonFilmenähneln,sindMangasso
wieandauerndeSerienunddeshalb,durchdiekompliziertereHandlungbedingt,
folgendieMangaheldenzumGroßteilnichtdemMonomythosCampbells.
Etwas,dasmiraußerdembeimeinenStudienaufgefallenist,ist,dassderGrundtonbei
BDsimDurchschnittdeutlichfröhlicheristalsderbeijapanischenundamerikanischen
Comics.DasdunkleElementinMangasistdarinbegründet,dasssie,wieichim3.
Kapitelbereitserwähnthabe,einekomplettanderereligiöseEinstellungalswir
Europäerhaben.WährendbeiinEuropaSexundGewaltinComicseinesehr
untergeordneteRollespielen,gehörensieinJapangenausozurComicindustriewie
FreundschaftundAbenteuer.
Zeichenstil:ImGegensatzzuManga-undBD-HeldengibtesimamerikanischenComic
eineeinheitlicheKleidungsform,vonderjederSuperheldprofitiert.Egalobinrot,gelb
oderblau,mitoderohneMaske,jederHeldhatseineigenes,einzigartigesund
farbenfreudigesSuperheldenkostüm,aufdemdasSymboldesHeldenprangert.BD-
undMangaheldenhabenzwaraucheinGewand,dassiezumeisttragen,esistjedoch
vielunscheinbarerundwirdvondenZeichnernnichtsoinsRampenlichtgerückt.
BedingtdurchdieNeuinterpretationenverschiedenerZeichnerverändertsichdas
SuperheldenkostümimamerikanischenComicüberkurzoderlang.BeiMangas
passiertsoetwasseltener,beiBDsnurimäußerstseltenenFall.
EinweitererAspekt,durchdensichdieDarstellungderManga-Heldenvonden
Anderenunterscheidet,istdieAuslegungderPanels.ÄhnlichwiebeiFilmensiehtman
MartinSturz,HeldenimBild 34
überwiegendAusschnittedesManga-Heldenunddeshalbnursehrwenig
Darstellungen,dieeineodergarzweiSeitenbeanspruchen.
WennmandieTrendsunddieEntwicklungderComicsindenletztenJahren
beobachtetundsieindieZukunftprojiziert,dannkommtmanzumErgebnis,dassdem
ComiceineneueBlütezeitbevorsteht.VorallemdieWechselwirkungmitdemKino
unddemFernsehensorgtfürneueImpulseundeineneuePopularität.ImKontrastzu
anderenMedienistdasPotenzial,dasimComicsteckt,nochlangenichtausgereizt.
ZukünftigkönntensichjeneComic-Genres,dieichindieserArbeitbeschriebenhabe,
durchgegenseitigeBeeinflussungzueinerganzneuenArtvonComic,dieeine
SyntheseausdenaktuellenFormendesComicsist,entwickeln,dieallesBisherigein
denSchattenstellt.
MartinSturz,HeldenimBild 35
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MartinSturz,HeldenimBild 38
Abbildungsverzeichnis
ABBILDUNG1:DARSTELLUNGDERCHARAKTERENTWICKLUNGZWISCHENDENHELDENARTEN(VERF.)..........8ABBILDUNG2:DIEREISEDESHELDENNACHDERUNTERTEILUNGDERNOVELFACTORY;KAINE,KATJA,URL:
HTTP://THENOVELFACTORY.BLOGSPOT.CO.AT/2013/02/THE-HEROS-JOURNEY-INFOGRAPHIC.HTML
(ZUGEGRIFFEN:26.9.2015).......................................................................................................................10ABBILDUNG3:„ACTIONCOMICS#1“DERANFANGDESGOLDENAGE;SHUSTER,JOE(1938),DCCOMIC......13ABBILDUNG4:DERERSTEAUFTRITTBATMANS;KANE,BOB(1939),DCCOMICS.............................................13ABBILDUNG5:SPIDERMAN-EINERVONSTANLEESBEKANNTESTENSUPERHELDEN;MCFARLANE,TODD
(1990),MARVEL........................................................................................................................................14ABBILDUNG6:EINEENGLISCHSPRACHIGEAUSGABEVONOSAMUTEZUKAS„ASTROBOY“;TEZUKA,OSAMU
(2002),DARKHORSECOMICS...................................................................................................................15ABBILDUNG7:YABUKIJOEAUS"ASHITANOJOE";CHIBA,TETSUYA................................................................16ABBILDUNG8:DASCOVERVONTATSUMIS„GOODBYE“;TATSUMI,YOSHIHIRO(2005),GEKIGA....................16ABBILDUNG9:TIMUNDSTRUPPIIN„LETEMPLEDUSOLEIL“;HERGÉ(1993),CASTERMAN............................17ABBILDUNG10:EINSPLASHPANELAUSMARVELS„THEAVENGERS“;CHEUNG,JIM.......................................19ABBILDUNG11:DASDVD-COVERVONMIYAZAKISMEISTERWERK"CHIHIROSREISEINSZAUBERLAND";
STUDIOGHIBLI(2003)..............................................................................................................................20ABBILDUNG12:SUPERMAN,ÜBERNOMMENVON:MORALES,REGS(2011),DCCOMIC;BEARBEITETVON:
MARTINSTURZ.........................................................................................................................................21ABBILDUNG13:BATMAN;CARTOONPICTURES,URL:HTTP://WWW.CARTOONPICS.NET/R-BATMAN-14-
BATMAN-CARTOON-STYLE-899.HTM(ZUGEGRIFFEN:15.1.2016)..........................................................22ABBILDUNG14:SPIRIT;ÜBERNOMMENVON:EISNER,WILL,IN:FILMNOIRBLOGATHON:EISNERSSPIRITOF
NOIR,URL:HTTPS://SQUEEZEGUTALLEY.WORDPRESS.COM/2011/02/18/FILM-NOIR-BLOGATHON-
EISNERS-SPIRIT-OF-NOIR/(ZUGEGRIFFEN:20.1.2016);BEARBEITETVON:MARTINSTURZ.....................23ABBILDUNG15:MONKEYD.LUFFY;ÜBERNOMMENVON:ODA,EIICHIRO,IN:NOHONGOGO,URL:
HTTP://NIHONGOGO.COM/2013/06/J-STARS-VICTORY-VERSUS-REVEALS-TWO-NEW-
CHARACTERS/MONKEY-D-LUFFY/(ZUGEGRIFFEN:9.1.2016);BEARBEITETVON:MARTINSTURZ..........25ABBILDUNG16:LIGHTYAGAMI;ÜBERNOMMENVON:OBATA,TAKESHI,IN:DEATHNOTEWIKI,URL:
HTTP://DEATHNOTE.WIKIA.COM/WIKI/LIGHT_YAGAMI(ZUGEGRIFFEN:19.1.2016);BEARBEITETVON:
MARTINSTURZ.........................................................................................................................................26ABBILDUNG17:NARUTOUZUMAKI;KISHIMOTO,MASASHI,IN:SAGANARUTO(2011),URL:
HTTP://SAGANARUTOSHIPPUDEN.BLOGSPOT.CO.AT/2011/05/LOGO-APOS-O-NASCIMENTO-DE-
NARUTO-SEU.HTML(ZUGEGRIFFEN:20.1.2016)......................................................................................28ABBILDUNG18:TIMUNDSTRUPPI;HERGÉ,IN:ONEMINUTEMEELEEFANONWIKI,URL:HTTP://ONE-
MINUTE-MEELEE-FANON.WIKIA.COM/WIKI/TINTIN(ZUGEGRIFFEN:25.1.2016)....................................29ABBILDUNG19:LUCKYLUKE;ACHDE,IN:PINTEREST,URL:
HTTPS://WWW.PINTEREST.COM/FILMIXERPL/LUCKY-LUKE/..................................................................31
MartinSturz,HeldenimBild 39
Anhang
RechtlicheRahmenbedingungen–VwA
Name:
Selbstständigkeitserklärung
Icherkläre,dassichdiesevorwissenschaftlicheArbeiteigenständigangefertigtundnurdie
imLiteraturverzeichnisangeführtenQuellenundHilfsmittelbenutzthabe.
_____________________________________
Ort,DatumUnterschrift
Gendererklärung
Hiermiterkläreich,dassmeinevorwissenschaftlicheArbeitnichtgegendertwurde,umdenLeseflussbeizubehalten.DieverwendetenBezeichnungengeltenfürbeideGeschlechter
_____________________________________
Ort,DatumUnterschrift
ZustimmungzurAufstellunginderSchulbibliothek
IchgebemeinEinverständnis,dasseinExemplarmeinervorwissenschaftlichenArbeitinderSchulbibliothekmeinerSchuleaufgestelltwird.
Wien
Datum:12.02.2016 Unterschrift:MartinSturz