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l Genio
de mérica
Hablar de Mangaré es hablar de
la
guitarra de
América y del mundo. Es fijar nuestros ojos hacia
nosotros mismos, mirarnos interiormente buscando las
raíces de Moctezuma y Atahualpa, las raíces de nuestro
orientalismo,
el
Principio de los que somos.
Tenochtitlan y Macchu-Picchu, la Dualidad de Lao
Tse simbolizada en
el
Yang y Yin; el círculo de la vida
y la muerte, de la muerte que es la vida y la filosofía
budistas. Esta misma dualidad es propio de todo ser
viviente y en este mestizo estaba muy bien iden
tificado: MANGORE
ES
LA GUITARRA Y LA
GUITARRA ES MANGORE. Hombre y Guitarra
eran una misma Unidad y también eran Nada.
AGUSTIN PIO BARRIOS FERREYRA, genial gui
tarrista y compositor paraguayo, nació el 5 de Mayo de
1885 en San Juan Bautista de las Misiones, Paraguay,
y falleció
el
7 de Agosto de 1944 en la ciudad de San
Salvador, El Salvador, cuyos restos descansan en el Pan
teón de los Hombres Ilustres de San Salvador por De
creto del gobierno salvadoreño. Fueron sus padres Don
Agustín Barrios y Doña Martina Ferreyra de Barrios.
El nombre de MANGORE fue adoptado en honor
al gran Cacique Mangaré, personaje muy importante
de las selvas paraguayas. Estando en Caracas, Vene
zuela, en
1932,
un amigo suyo invirtió su nombre para
que tuviera mayor impacto artístico y publicitario.
Así fue cómo su nombre AGUSTIN fue invertido a
NITSUGA. Por ello, a Agustín Barrios Mangaré tam
bién se le conoció como
NITSUGA
MANGORE.
Barrios interpretaba desde temprana edad sus danzas
paraguayas, y fue Gustavo Sosa Escalada su único
maestro de guitarra que le entregó el conocimiento de
la técnica en la Escuela de Música de Asunción, Para
guay, donde cursó todas las materias teóricas domi
nando especialmente composición y contrapunto.
Barrios salió de su natal hacia diferentes países suda
mericanos a divulgar su arte y sus composiciones, y fue
en Buenos Aires, Argentina, donde pronto
se
convirtió
en ídolo. El Destino quiso que en
1920
el artista hispa
no Andrés Segovia viajara por primera vez a Sud
américa y precisamente a la ciudad de Buenos Aires.
Ahí tuvo lugar ese año
el
histórico encuentro SE-
GOVIA-MANGORE.
De esta reunión, Segovia ap
rendió mucho adoptando para
sí
conceptos mangorea
nos que le servirían para su consagración definitiva.
Su herencia fue:
l
El Luthier español SANTOS HERNANDEZ, en
un párrafo de su libro expresa:
Cuando
Andrés Sego
via viajó por primera vez a Sudamérica (1920), no te
nía buena pulsación, pero al regresar lo hizo total
mente cambiado." El mejor homenaje que Segovia
pudo hacerle a Barrios fue el adoptar la pulsación
aterciopelada del artista paraguayo.
2. Mangaré fue el precursor de las cuerdas nylon. El
sonido afelpado de Segovia tuvo su origen en la pe
culiar manera de Mangaré al encordar las cuerdas de
su guitarra y en la forma de atacarlas pulsando con los
dedos de costado con poca uña, y nó atacarlas de frente
como acostumbraban Sor, Tárrega, Pujo , Llobet, Agu
ado, Segovia, y muchos otros. Mangaré innovó el soni
do de sus cuerdas anticipándose al sonido de las cu
erdas nylon actuales, ensartando unas bolitas de hule
a sus cuerdas de acero marca Pirastro, a manera de sor-
dina. Esta sedosidad impresionó a Segovia y motivó
muchos ataques de sus contemporáneos a Barrios.
3. Andrés Segovia recibió "consejos interpretativos"
de Barrios en cada encuentro y finalmente durante los
tres últimos viajes del artista español a San Salvador
quien llamaba a Mangaré que acudía solícito porque
estimaba a Segovia. (le llamaba cariñosamente"An
drecito"). Lo curioso es que las clases de interpre
tación que recibía de Barrios eran de música europea.
4. Mangaré influyó en
el
compositor brasileño Heitor
Villa-Lobos, quienes fueron grandes amigos:
a) De la obra "Confesión" de Barrios, Villa-Lobos
se
inspiró para componer su "Preludio No. l" .
b) Del "Choro da saudade" de Barrios, Villa-Lobos
se
inspiró para su "Choro Típico No. l".
c) De "Mabelita" y de "Gavota al Estilo Antiguo",
ambos de Barrios, el maestro brasileño se inspiró
para componer su "Preludio No. 5".
5.
Mangoré también influyó en Manuel M. Ponce
para elaborar dos Variaciones de su conocida obra
"Variaciones sobre las Folías de España y Fuga".
Recordemos que Ponce estuvo en la ciudad de Buenos
Aires con Segovia para estrenar
el
"Concierto del Sur",
época en que Mangaré todavía era ídolo.
a) Del "Vals Estudio No. l de Barrios, en Re mayor,
Ponce
se
inspiró para su "Variación Il" pero elabo
rado en Re menor con algunas variantes, con un
estilo muy sudamericano.
b) De "Arabescos" (Estudio No. 4 de Barrios, en Re
menor, en compás de 6/8, Ponce
se
inspiró para
elaborar su "Variación VIII" en el mismo tono,
en el mismo estilo con algunas variantes pero en
compás de 3 4 y en tresillos.
Como
el
músico podrá observar, estas dos vari
aciones no encajan dentro de la grandiosa obra
del maestro Ponce aún cuando las armonías sean
poncianas.
6. Barrios es el creador de la Escuela Mangoreana de
guitarra ó indoamericana. Su escuela y técnica son una
total independencia de la escuela tradicional europea.
7. Brindó a la guitarra la tensión exacta de sus cu
erdas afinándola en un medio tono mas bajo de lo
normal; es decir, afinaba en Sol sostenido. El sonido
así se convierte en más afelpado dulce que, como
dijimos, sorprendió a Segovia. En los recitales pre
sentados en la ciudad de México fuí testigo en varias
ocasiones, que el artista hispano tocaba su guitarra
afinada en Sol sostenido, especialmente en la obra
"Chacona" de J.S. Bach, transcrita a Re menor por el
propio Segovia pero que al ser afinada un medio tono
mas bajo, el maestro español interpretaba esta obra
en Do sostenido menor. Siempre cambiaba de guitarra
para algunas obras, y de esta manera Segovia le rendía
un insconsciente homenaje al Indio Paraguayo.
Su obra puede clasificarse en tres estilos:
•Música
Clásica de Amerindia
•Música Neo-Romántica
•Música de estilo europeo
l Música Clásica de Amerindia: Barrios usó temas
originales, populares y folclóricos de países sudameric
anos, especialmente del Paraguay, para convertirlas en
obras artísticas sin perder el espíritu aborigen de sus
ritmos y melodías. Esta música ha sido
el
resultado de
la fusión de las tres razas que ha tenido América:
blanca, negra é indígena. De este mestizaje nacieron
nuevos ritmos, nuevas melodías y un nuevo concepto
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de la música.
Es
clásica porque sus formas musicales,
sus modelos son ejemplos básicos para elaborar los
diferentes ritmos y danzas que tiene nuestra América
Mestiza; formas que inspiraron é inmortalizaron a
Mangoré.
2. Música Neo-Romántica: El romanticismo de
Barrios es nuevo por cuanto rompe las barreras del
amor, de la ternura y del sentimentalismo humanos;
traspasa las fronteras terrenales para transformarse en
Amor Universal: la mansedumbre de las aguas del
lpakaraí, Igüazú, el Amazonas,
El
Plata; la belleza de
las danzas nativas, el trinar de los pájaros, el silbar de
los árboles, los amaneceres andinos, los crepúsculos
del Aconcagua y del Aconquija, etc.
El
romanticismo
de Barrios es un Romanticismo Cósmico, de un Hom
bre Cósmico, con un sabor a América.
3. Música de estilo europeo: Mangoré dominó todas
las formas musicales de composición europeas. Sus
gavotas, minuetos y valses tienen el corte francés pero
el espíritu de estas obras reflejan su exquisita sensibili
dad nativa. Fue en J.S. Bach donde Barrios halló la
fuente de su universalidad para plasmar en el penta
grama su inspiración indígena.
Sus virtuosismos técnico e interpretativo y su fecundo
espíritu creador, hacen de AGUSTIN BARRIOS
MANGORE el más grande guitarrista y compositor
de todos
los
tiempos, ni aún los actuales han logrado
su estatura artística. MANGORE
ES
EL GENIO
DE
AMERICA: su música es embriagante, embrujadora
é irresistible, tanto que poetas y literatos han adornado
con sus plumas bellas pagínas en su honor. Fue filó
sofo, literato, teósofo, místico, poeta y políglota.
Me permito insertar algunas opiniones de personajes
que forman parte de la Historia de la Guitarra.
"El gran Barrios . ¡ nalcanzable
HEITOR VILLA-LOBOS, Brasil
"Con el Estudio de Concierto No.
1,
Agustín Barrios
se adelantó cien años en la guitarra."
MIGUEL LLOBET (español), Argentina
"La grandeza de Mangoré nadie podrá ya obscurecerla
porque en ella existe una gran Verdad: la Belleza y
la Universalidad de sus melodías con temas nuevos."
JOSE CANDIDO MORALES, El Salvador.
(discípulo de Mangoré)
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The
Genius
o
South
merica
To speak
of
Mangoré
is
to speak
of
the guitar in
America and the world. It is to turn our eyes inwards, to
look inside ourselves for the roots of Moctezuma and
Atahualpa, the roots
of
our
orientalism, the principle
of
our
being.
Tenochtitlan and Macchu-Picchu, the duality ofLao-Tse
symbolized in the Ying and Yang; the circle
of
life and
death,
of
death which is life, Buddhist philosophy. This
same duality is
common
to all living beings,
and
in this
genius of mixed Spanish-Indian blood, it was specially
well identified: Mangoré is the guitar and the guitar is
Mangoré.
Man
and guitar were a single unit and were at
the same time nothinglessness.
Agustin Pio Barrios Ferreyra, Paraguayan genius guitar
ist
and
composer, was
born
May 5, 1885, in San
Juan
Bautista de las Misiones, Paraguay, and died
on
August
7, 1944 in San Salvador, El Salvador. His remains lie
in the Pantheon
of
lllustrious
Men
by a decree
of
the
Salvadoran government. His parents were Don Agustin
Barrios and Doña F erreyra de Barrios. The name,
Mangoré, was adopted in honor
of
the great chieftain
Mangoré,
an
important personage of the Paraguayan
jungles. During a stay in Caracas, Venezuela, a friend of
his inverted his
name
so as to give ita greater impact both
artistically
and
for the sake
of
publicity, so Agustin was
inverted to Nitsuga. Therefore, Agustin Barrios Mangoré
was also known as Nitsuga Mangoré.
Barrios used to interpret Paraguayan dances from
an
early age, and it was Gustavo Sosa Escalada, his only
guitar teacher, who taught him the technique of the in
strument
at
the School
of
Music in Asunción, Paraguay.
He also studied there theoretical subjects, excelling es
pecially at composition and counterpoint.
Barrios left his native land to visit various countries in
7/23/2019 BARRIOS, A. - Música Para Guitarra VOL I
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South America to make known his art and his com
positions, and it was in Buenos Aires, Argentina, where
he became an ido . Destiny decreed that in 1920 the
young Spanish artist, Andrés Segovia should make his
first trip to South America, and precisely to Buenos Aires.
There, the same year the historical meeting between
Segovia and Mangoré took place. Segovia learned a lot
from this meeting, adopting various Mangorean concepts
insuring his dedication.
l The Spanish luthier Santos Hernandez writes When
Andrés Segovia traveled to South America for the first
time (1920), he did not have a good touch, but when he
returned, this had changed completely". To adopt the
velvety touch of the Paraguayan artist was the greatest
homage Segovia could have paid to Barrios.
2. Mangaré foresaw the eventual nylon strings. The
velvety timbre of Segovia had its origin in the manner
Mangaré
had of stringing his guitar,
and
in the way he
attacked the strings with the fingers sideward, with very
little use of the fingernails. This was opposed to the fron
tal attack which was the way Sor, Tarrega, Pujo , Llobet,
Aguado and Segovia and many others used to use.
Mangaré anticipated the sound of present-day nylon
strings by threading small balls
of
rubber on
the Pirastro
steel strings, as a kind
of
mute. This silkiness impressed
Segovia, but was the subject of many attacks on Barrios
by his contemporaries.
3. Andres Segovia received advice on interpretation
from Barrios
at
each meeting. Finally, on the occasion
of
Segovia's last three trips to San Salvador, he invited
Mangaré to visit him füere. Mangaré accepted beca use
he
had
great affection for Segovia whom he used to af
fectionately call Andresito. An interesting thing is les
sons he received from Barrios in interpretation were for
European music.
4. Mangaré influenced the Brazilian composer, Heitor
Villa-Lobos, who was a great friend
of
his,
a) Inspired by Barrios' piece Confesion Villa-Lobos
composed his Prelude Nº
l;
b) from the
Choro
da
Saudada
of Barrios carne the
inspiration for his Choro Típico
º
1 ;
e) Mabelita and the Gavota al Estilo Antiguo
both
by
Barrios, served as inspirations for the Brazilian
master's
Prelude
º
5
S. Mangoré also influenced Manuel M. Porree, who
was inspired by Barrios in two variations of his well
known Variations and Fugue on the Folias de España.
We must recall that Porree was in Buenos Aires with
Segovia for the first performance of the
Concierto del
Sur during which period
Mangaré
was still
an
ido .
a)
From
the Vals
Estudio
º
1
of Barrios in D Major,
was born Variation II of Porree, elaborated in D
minor, with sorne variants of a very South American
style;
b) from
Arabescos
(Study Nº 4)
of
Barrios, in D minor,
in 6/8 time, Porree elaborated his Variation VIII in
the same key, in the same style, with sorne changes,
in
3/4
time
and
in triplets. As any musician will
notice, these two variations do not quite it into the
great work of Manuel M. Porree, even though the
harmony is in his style.
6. Barrios is the creator of the Mangorean or Indo
American school ofthe Guitar. His school and technique
are completely
independent
from the traditional Euro
pean school.
7. He gave the guitar the exact tension to its strings,
tuning it half a tone below the normal; that is he tuned
it in G sharp. Its timbre
is
sweeter and more mellow
this way. Segovia was also pleasantly surprised by this.
In his recitals given in Mexico City, I was a witness on
severa] occasions on which the Spanish artist played his
guitar tuned in G sharp especially in the Chaconne of
J.S. Bach transcribed to D minor by Segovia himself.
But upon tuning the guitar
half
a tone lower, he played
this work in C sharp minor. He always changed guitars
for certain pieces.
In
this way, Segovia paid unconscious
homage to the Paraguayan lndian.
Barrios' works can be classified in three styles:
•Classical Amerindian Music.
•Neo Romantic Music.
•European Style Music.
l. Classical Amerindian Music: Barrios used original
popular
and folkloric themes from South America, es
pecially from Paraguay, converting them into works
of
art, without their losing the aboriginal spirit of their
rhythms and melodies. This music
is
the result of the
fusion
of
the three races that populated America; white,
black and Indian. From this crossing, new rhythms,
new melodies and a new concept of music were born. It
is classical because its musical forms, its models are basic
examples of how to elabora e the different rhythms and
dances which exist in our racially mixed America, forms
which inspired and immortalized Mangoré.
2. Neo-Romantic Music: The romanticism
of
Barrios
is
new because it breaks the barriers of ove, of tender
ness and human sentiment; it transcends earthly frontiers
to be transformed into universal ove; the still waters
of
lpakarai, Iguazú, the Amazon, the River Plate; the beauty
of the native dances, the song of the birds, the whistling
of the wind in the trees, the Andean dawns, the sun
setting behind Aconcagua and Aconquija. The roman
ticism of Barrios is a cosmic romanticism, belonging to a
cosmic man, with a taste
of
America.
3.
European
Style Music:
Mangaré
mastered ali the
forms of European composition. His gavottes, minuets
and waltzes have a French atmosphere but their spirit
reflects his exquisite native sensibility. It was in J.S. Bach
where Barrios discovered the source
of
his universality
allowing him to mould on the musical staff ali of his
indigenous inspiration.
His technical
and
interpretative virtuosity
and
his fertile
creative spirit make Agustin Barrios Mangaré the greatest
guitarist and composer for his instrument, of ali times.
He remains unsurpassed in artistic stature even by present
day vituosos. Mangoré is the genius of South America:
his music
is
delightful, bewitching and irresisitible, so
much so, that poets and authors have penned beautiful
pages in his honor. He was a philosopher, a literary man,
a theosophist, mystic poet
and
polyglot.
1 shall take the liberty of quoting from the opinions of
men famous in the history of the guitar.
The great Barrios. Unattainable "
Heitor Villa-Lobos. Brazil
With his Concert Etude Nº 1 Agustin Barrios advanced
one
hundred
years in the guitar."
Miguel Llobet (Spaniard) Argentina.
Nobody will be able to darken the greatness of Man-
goré's music because
of
the great truth that it contains:
the beauty
and
universality of his melodies with new
themes." Jose
Candido
Morales. El Salvador
(Pupil
ofmangoré)
Jesus Benites R.
México, D.F., J97 8
7/23/2019 BARRIOS, A. - Música Para Guitarra VOL I
http://slidepdf.com/reader/full/barrios-a-musica-para-guitarra-vol-i 7/66
En el Panteón e Hombres Ilustres an Salvador.
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7/23/2019 BARRIOS, A. - Música Para Guitarra VOL I
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ONTENTS
8
l sueño de la
muñeca
A = J f ~ O ) ~ - - - - - - - - -
Estudio No. 2 ------------
* * ~
I Ü : I ~ 2 1 í f - - - - - - - - - 1 o
Estudio No. 3
* * ~ E I B ~ 3 { Í f - - - - - - - - - 2
Minueto en La ~
~ : : r . . . y
r 1 W f fJ
5
Arabescos( Estudio No. 4 ) - - - - - - - 7 7 ~ 7 . . ? 16
Medallón antiguo
Ó I . - ' ~ ~ J v 18
Vals
Estudio No. 1
* * ~ I Ü : I l J J V / ~ 1 1 í f - - - - - -
20
Oración( Plegaria)
~ } f t ------------
2
Escala y Preludio 7..7-JvcM ElH 24
Confesión ~ É 3 0 ) 0 ? / - t j - 26
London carapé O/ / 0 ) ~ 1 . - , f ü - - - - - - - 3 0
Tú y yo Gavota) ~ A J ; O ) i f i f - · ' J
32
Madrigal( Gavota)
?
p-
;
7lJv
i i
·
r
34
Vals
No.3 9 J v ' / ~ 3 1 í f 36
Canción
de
la Hilandera 'JU - : i k 39
Choro da saudade r ~ l - h 0 ) : : / 3 - 0 - - - - - - - - 4 2
Jha, che valle , 1 ~ 7 ? ~ 1 1 • E l H ~ 2 1 í f - - - - - - 4 4
Preludio en Do menor AA *EIB n.§;1 .WffJ 46
Estudio de Concierto No. 2 ü i i * ~ f f l * * ~ l i f : I ~ 2 1 í f 48
Caazapá n / - l f , 1 ~ - - - - - - - - - - - 5
Danza paraguaya No.1 1a. versión) , 1 ~ 7 - 7 1 1 • E I B ~ 1 1 í f l ) - - - - - 54
Danza paraguaya No. 1 2a. versión) , 1 ~ 7 - 7 1 1 • E I B ~ 1 1 í f ( 2 ) 56
La Catedral ::kMjjt 58
7/23/2019 BARRIOS, A. - Música Para Guitarra VOL I
http://slidepdf.com/reader/full/barrios-a-musica-para-guitarra-vol-i 9/66
Revisión de :
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Agustín Barrios Mangoré
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Revisión de :
Jesús Benites R.
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Revisión de :
Jesús Benites
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Danza
paraguaya
No. 2)
Agustín Barrios Mangoré
Allegretto
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Revisión de :
reludio en o menor
Jesús Benites R.
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Revisión de :
Jesús Benites R.
studio
de
Concierto
No 2
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by
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gustín Barrios Mangoré
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Revisión de :
Jesús Benites
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Revisión de :
Jesús Benites R.
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Revisión de :
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Danza paraguaya No
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Revisión de :
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URL http://www.zen-on.eo.jp/
ISBN978-4-11-240271-6
ili.'9'.·ll ' :l•'"*' ll'llllit Printed in Japan
7/23/2019 BARRIOS, A. - Música Para Guitarra VOL I
http://slidepdf.com/reader/full/barrios-a-musica-para-guitarra-vol-i 66/66
ISBN978 4 240271 6
C3 73
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97841124 2716
1923 73 17 5