ArtyHum 51 www.artyhum.com
128
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
ArtyHum, 51, 2018, pp. 128-145.
LA CUEVA DE ATLANTERRA.
LA INICIATIVA CIUDADANA EN LA PROTECCIÓN
DEL ARTE RUPESTRE SUREÑO.
Por Yolanda Muñoz Rey.
Universidad de Cádiz. Grupo HUM-726: Imagen, ciudad y patrimonio.
Fecha de recepción: 05/06/2018.
Fecha de aceptación: 25/07/2018.
PATRIMONIO
ArtyHum 51 www.artyhum.com
129
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Resumen.
La participación ciudadana en
la Conservación del Patrimonio es
un tema candente de estudio por su
reciente incremento en el número de
participaciones y acciones. Es un
hecho notable por los logros que
alcanza y por ser reflejo de la
concienciación social respecto al valor
del patrimonio local y su carácter
identitario. El caso que presento es
clara muestra de ello en la figura
de Jesús Sotomayor, realizador de
documentales relacionados con la
naturaleza, que motu proprio promovió
y consiguió que se vallara la Cueva
de Atlanterra en Tarifa (Cádiz),
cuyas pinturas prehistóricas de gran
valor estaban siendo objeto de
ataques vandálicos. Sus siguientes
pasos, relatados en este artículo, son
la intervención conservadora y la
apertura controlada al público y
puesta en valor.
Palabras clave: Arte Sureño,
Cueva de Atlanterra,
Conservación del Patrimonio,
participación ciudadana.
Abstract.
Citizen participation in the
Conservation of Heritage is a hot topic
of study due to its recent increase in
the number of participations and
actions. It is a remarkable fact for
the achievements that it achieves and
for being a reflection of the social
awareness regarding the value of the
local heritage and its identity
character. The case that I present is
clear proof of this in the figure of Jesús
Sotomayor, director of documentaries
related to nature, which motu proprio
promoted and got the Atlanterra
Cave in Tarifa (Cádiz) fenced, whose
prehistoric paintings of great value
were being subjected to vandalism.
His next steps, related in this article,
are the conservative intervention and
the controlled opening to the public
and value.
Keywords: Southern Art,
Atlanterra Cave,
Heritage conservation,
citizen participation.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
130
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Una de mis líneas de
investigación es la participación
ciudadana en la conservación del
patrimonio.
En este artículo quiero presentar
un caso al respecto, el de Jesús
Sotomayor Navarro, realizador de
documentales sobre patrimonio natural,
que según el arqueólogo de la
Universidad de Cádiz, Miguel Ángel
Sainz (2017) ha sido un paso muy
necesario y valioso como ejemplo a
seguir, ya que es la primera vez
que el cerramiento de un abrigo
prehistórico se realiza por iniciativa
ciudadana, en concreto la Cueva de
Atlanterra en Tarifa, Cádiz.
Esta pequeña cueva, con
interesantes y raras pinturas rupestres
aun sin estudiar, forma parte del
conjunto de 300 cuevas con muestras
de Arte Rupestre Sureño que Hispania
Nostra presentó como candidata y
fue aceptada para formar la fase
preliminar de “los 7 más amenazados”
de Europa Nostra.
Jesús Sotomayor Navarro en la Cueva
de Atlanterra (2018). Fotografía de la autora.
Según la propia organización
cita en su web153 los 12 monumentos de
10 países incluidos en la lista, han
sido seleccionados habiendo tenido
en cuenta el estado actual en el que
se encuentran, así como el peligro
inminente de desaparición al que se
enfrentan. El apoyo local tanto público
como privado en la salvaguarda de
estos lugares ha sido uno de los criterios
cruciales para su inclusión en la
lista, así como que su recuperación
contribuya a regenerar tejido social.
153 www.hispanianostra.org [Fecha de consulta: 16/01/2018].
ArtyHum 51 www.artyhum.com
131
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Los otros monumentos en
peligro, además del español, son
el Centro Histórico de Gjirokastra
(Albania); las iglesias Pos-Bizantinas
en Voskopoja y Vithkuqi (Albania); el
Centro Histórico de Viena; la planta
de preparación de carbón en Beringen
(Bélgica); el monumento Buzludzha
(Bulgaria) y la Red de Cable Aéreo en
Chiatura (Georgia); los Monasterios
David Gareji y el Hermitage (Georgia);
el castillo de Sammezzano en Toscana
(Italia); el Casino Constanta (Rumanía);
el orfanato griego Prinkipo de Islas
Príncipes (Turquía) y la Fábrica de
Hielo Grimsby (Inglaterra).
Denis de Kergorlay, Presidente
Ejecutivo de Europa Nostra154 señaló
que: “Esta lista de lugares
preseleccionados es, ante todo,
una llamada a la acción. Hacemos
un llamamiento urgente a los agentes
154 Europa Nostra es la federación pan-europea de organizaciones no gubernamentales que se apoya en una amplia red de asociaciones y personas a lo largo de 40 países en Europa. Pretende ser la voz de la sociedad civil que defiende la salvaguarda y promoción de la herencia cultural y natural de Europa. Fundada en 1963, su presidente actual es Plácido Domingo. Desarrolla la campaña “los 7 en mayor peligro” y distingue la excelencia con el Premio Unión Europea de Patrimonio Cultural / Europa Nostra. Contribuye a la formulación y puesta en práctica de estrategias europeas comunes por medio de un diálogo estructurado con las instituciones europeas y la coordinación con la Alianza del Patrimonio Cultural Europeo 3.3.
públicos y privados a nivel local,
nacional y europeo para unir
fuerzas y rescatarlos” y que “2018
es el año para poner en valor el
patrimonio común de Europa y
promover su identidad a través de la
cooperación entre las organizaciones
activas en el ámbito de la cultura.
Removiendo conciencias, sensibilizando
y movilizando esfuerzos para poner
a salvo lugares patrimoniales que
se encuentran en peligro en toda
Europa, este es otro de los objetivos
del Año Europeo del Patrimonio
Cultural 2018… con el apoyo de
Europa Creativa”.
Francisco de Paula Coelho,
Presidente del Instituto del Banco de
Inversiones Europeo155 añade que:
“Poner a salvo estos 12 lugares
no solo beneficiará a cada monumento
en sí mismo. La investigación además
generará beneficios socio-económicos a
nivel local, regional y nacional” y que
155 El Banco de Inversiones Europeo es uno de los patrocinadores del programa en colaboración con el Banco de Desarrollo del Consejo de Europa. El Banco de Desarrollo del Consejo de Europa (CEB) es “el banco social de Europa”. Funciona con un desarrollo multilateral y cuenta con 41 Estados miembros, lo que representa un instrumento principal de política de solidaridad en Europa. La conservación del patrimonio cultural de Europa forma parte de sus fines.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
132
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
“Una inversión bien proyectada
en patrimonio cultural revierte en
una mejora sustancial en términos
de desarrollo social, económico y
cultural. Un mensaje que es importante
compartir y divulgar”.
Las candidaturas al programa de
los “7 más amenazados” han sido
presentadas por organizaciones de
ámbito civil o entidades públicas
que forman parte de la extensa
red de miembros, organizaciones y
asociaciones que conforman Europa
Nostra a lo largo de toda Europa
y que aúna a expertos en historia,
arqueología, arquitectura, conservación,
analistas de proyectos y economistas.
Está inspirado en un programa similar
de gran éxito puesto en marcha
por US National Trust for Historic
Preservation. Los “7 más amenazados”
no es un programa financiador.
Su objeto es el de servir como
catalizador de acciones para
promover el poder del ejemplo. Cuenta
con el apoyo del programa de la
Unión Europea, Europa Creativa156,
156 Europa Creativa es el programa de la Unión Europea que sirve para apoyar a los sectores culturales y creativos, y para aumentar el número de puestos de trabajo. Apoya a las organizaciones en el campo del patrimonio, en
como parte del proyecto en
red “Compartiendo Patrimonio-
Compartiendo valores”.
En la provincia de Cádiz se
encuentra una de las mayores y
más importantes concentraciones de
abrigos y cuevas con Arte Rupestre
prehistórico de Andalucía, que se
desarrolla a lo largo de más de 20.000
años y abarca desde el Paleolítico
Superior a la Edad del Hierro, con
pinturas y grabados que pertenecen
en su mayoría al Arte Esquemático
de la Península Ibérica157.
El Arte Rupestre es un tipo de
patrimonio especialmente frágil y
vulnerable. El deterioro biológico, los
daños estructurales, un mal uso y actos
de vandalismo derivados del turismo
poco respetuoso han comprometido
en gran medida este importante
conjunto de Arte Rupestre. El factor
humano constituye el principal agente
de degradación y han hecho más
daño a estas cuevas que los procesos
naturales acaecidos durante miles de
años.
las bellas artes, en la industria editorial, mediante financiación. 157 ARAGÓN PINA, M., Diario de Cádiz, 17 de enero de 2018.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
133
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Además de grafitis y arañazos
encontrados en las pinturas, hay
también evidencias de que algunas de
estas cuevas se han usado como
basureros, o han sido afectadas por
el fuego de campistas en su interior
provocando que el humo y el calor
dañen pinturas y grabados. Las
aproximadamente 300 cuevas y
abrigos contienen pinturas y grabados
de animales, seres humanos y símbolos
de diferentes estilos, que pertenecen
en su mayoría al Arte Esquemático
de la Península Ibérica, y nueve de
los abrigos y dos profundas cuevas
tienen, además, pinturas únicas
de cazadores-recolectores desde el
Paleolítico Superior.
El drástico declive en la calidad
de conservación de estos enclaves ha
motivado que algunas organizaciones
y personas denuncien esta situación
para tratar de que las autoridades
competentes tomen conciencia del
serio riesgo en que se encuentra. Sin
embargo, solo se han tomado medidas
de corto alcance para aliviar los
riesgos.
Se propone controlar las visitas,
lo que podría conseguirse mediante
el vallado y la vigilancia.
La participación de varias
administraciones a nivel local, regional
y nacional es imprescindible para
lograr estos objetivos, ya que las
cuevas están situadas en múltiples
regiones y localidades.
La relación de “los 7 más
amenazados”, que se publica cada año
desde 2013, se daría a conocer el 15 de
marzo. Hispania Nostra fue quien
propuso a las cuevas y abrigos de
Cádiz tras constatar su “degradación
constante”, fundamentalmente por el
uso humano y el vandalismo “derivado
del turismo”. Su uso como basurero,
arañazos, grafitis, hogueras, ha
provocado, subrayan, “mayores daños
que los procesos naturales durante
miles de años”. Hispania Nostra
quiere promover con esta acción de
denuncia que se haga un inventario
detallado y un plan de gestión de los
yacimientos, que se impongan medidas
para limitar y controlar las visitas y
se tomen medidas de conservación.
La lista definitiva de Europa
Nostra finalmente no incluyó a las
cuevas prehistóricas gaditanas158.
158 Diario de Cádiz. Yacimientos de Arte rupestre prehistórico en la provincia de Cádiz en la lista de los 12 monumentos más amenazados de Europa. Redacción, 16 de marzo de 2018.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
134
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Placido Domingo, su presidente,
declara que los elementos de este
listado definitivo cuentan “con el
apoyo y sincero compromiso de sus
comunidades locales para preservarlos,
pero necesitan de un mayor apoyo a
nivel europeo, por lo que hago un
llamamiento a las partes interesadas, a
nivel público y privado, para aunar
fuerzas y asegurarles un futuro viable”.
Por otro lado, desde la Universidad
de Cádiz se han llevado y se llevan a
cabo acciones al respecto. El principal
Director de investigaciones sobre la
Prehistoria en la provincia y el norte de
Marruecos es el Catedrático José Ramos
Muñoz que participa en la actualidad
en nombre de la UCA en la trascendental
investigación que está tambaleando
los manuales de la Prehistoria y adelanta
hasta en 20.000 años el origen del
arte a manos de los neandertales.
Según Michael Greshko159, sobre
los neandertales hay nuevas teorías
que comienzan a verificarse gracias
a los últimos hallazgos y resultados
experimentales de análisis que confirman
una mayor capacidad mental, manual
y de abstracción de pensamiento por
parte de los neandertales.
159 National Geographic, 23 de febrero de 2018.
Sus principales defensores son
Joao Zilhao, arqueólogo de la
Universidad de Barcelona, John
Hawks, paleoantropólogo de la
Universidad de Wisconsin-Madison,
Alistair Pike, arqueólogo de la
Universidad de SouthHampton y Dirk
Hoffmann, investigador del Instituto
Max Planck de Antropología evolutiva
y especializado en datación de
minerales. Sin embargo, otros expertos
como Margaret Conkey recomiendan
cautela ante el desafío arqueológico de
siempre: confirmarlo con varias líneas
de pruebas convergentes. Aunque
Pike, de todas formas, valora el gran
número de caminos de investigación
que los nuevos descubrimientos aportan
y Ramos Muñoz apunta que quizás
las cuevas de la provincia de Cádiz
tengan en un futuro algo que decir al
respecto.
El Consejero de Cultura Miguel
Ángel Vázquez ha anunciado en
rueda de prensa que antes del verano
la Junta de Andalucía y la UCA
firmarán un convenio para investigar,
proteger y divulgar el Arte Rupestre
Sureño de Andalucía160.
160 LEÓN, V.: La Junta y la UCA firmarán un convenio para proteger el Arte Rupestre Sureño
ArtyHum 51 www.artyhum.com
135
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
La futura Ley del Patrimonio
Histórico contempla la declaración
de BIC de todas las representaciones
megalíticas y la dotación de un
entorno protegido a los abrigos,
cuevas y lugares que contengan Arte
Rupestre. El proyecto estará dirigido
por Ramos Muñoz y se integra dentro
del Plan de Acción por el Arte Rupestre
diseñado por la Consejería de Cultura.
Esta iniciativa se traduce en
“una apuesta de largo recorrido para
poner en valor las manifestaciones
del Arte Rupestre en Andalucía”, y
está estrechamente vinculada a la
aprobación el pasado martes en el
Consejo de Gobierno del Anteproyecto
de Modificación de la Ley del
Patrimonio Histórico de Andalucía,
concerniente al “reconocimiento y
protección de forma automática
del conjunto de manifestaciones
megalíticas de Andalucía, que serán
automáticamente consideradas Bien
de Interés Cultural (BIC), así como
la dotación de un entorno protegido
a los abrigos, cuevas y lugares que
contengan manifestaciones del Arte
Rupestre”.
de Andalucía. Diario de Cádiz, 22 de febrero de 2018.
Con respecto a las posibilidades
de trabajo que ofrecen este conjunto de
cuevas, Ramos Muñoz recuerda que
“En Cádiz no se aprovecha gran parte
del Patrimonio161”. La UCA claramente
suena fuera. Aparte de estos trabajos
hay varios proyectos internacionales.
Proyectos como el de Benzú pudo
poner a esta región –parte de Cádiz, de
Málaga, de Ceuta y el norte de África–
en el mundo de la Prehistoria, que
antes no existía, con yacimientos
que están en las mejores revistas.
El Catedrático añade que “Todos los
jóvenes de otros países tienen sus
becas y aquí nos falta mucho por
recorrer. Sin duda, el Estado y la Junta
deberían invertir más en ciencia.
Debería haber un pacto nacional por la
ciencia para evitar fugas de cerebros
pues las instituciones europeas en el
ámbito de la arqueología están llenas
de jóvenes españoles. Es un lujo que no
se debería permitir”. “La arqueología
puede ser uno de los puntos fuertes
para la industria cultural en Cádiz.
El ejemplo lo hemos tenido claramente
en Ardales, un pueblo de 2.000
habitantes, donde la gente se apunta
161 LEÓN, V.: Europa Nostra alerta del estado de las cuevas prehistóricas de Cádiz. Diario de Cádiz, 25 de marzo de 2018.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
136
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
diariamente a visitar las cuevas. Hay
que montar rutas y aunque se hagan
jornadas de divulgación, la cultura
hay que pagarla, a precios populares,
pero hay que pagarla pues genera
una industria. Pero falta dinámica
de las administraciones que deberían
aprovechar y aunar los hombros”.
Sobre Benzú recuerda que
supuso un salto, junto al profesor Darío
Bernal y que se vieron las relaciones
con el Estrecho, se hizo la carta
arqueológica del Norte de Marruecos
gracias a la AECID (la Agencia
Española de Cooperación) y se han
prospectado yacimientos entre Tánger
y Tetuán. Todo ello se vuelca ahora
en este último proyecto general de
investigación con el Neanderthal
Museum.
Con respecto al caso que nos
ocupa, realicé una entrevista personal
el 23 de marzo de 2018 a Jesús
Sotomayor Navarro, que me narra
cómo fue el proceso. En 2015, y a
raíz de la realización del documental
“El sentimiento de los vientos162”,
comenzó a investigar para el guión,
162 Enlace al vídeo “Cueva de las orcas“: https://vimeo.com/237447717 Enlace al trailer del documental “El sentimiento de los vientos“:
encontró la teoría de Mario Morcillo
sobre las orcas, y para contrastarlo
contactó con el Catedrático de Biología
Marina de la Universidad de Sevilla
José Carlos García, que le informa
del descubrimiento de otra cueva en
Gibraltar con restos óseos de atún de
una fecha muy anterior.
Sotomayor realiza el documental
cuyo tema principal es la pesca del
atún y su relación con las orcas, pero
después de presentarse el documental
sí surgen varios expertos interesados
por la cueva. Jesús toma conciencia
de su valor y se siente implicado,
por lo que decide hacer algo para
protegerla, dado el deterioro que
presenta y riesgo que presenta de
sufrir más aún. Encuentra grupo
ecologistas que quieren protegerla
pero la opción que proponen es cerrarla.
Sotomayor piensa que la cueva
debe protegerse pero no cerrarla.
Lo primero que hace es ponerse
en contacto con el propietario del
terreno y por tanto de la cueva
y concienciarlo de que tiene
la obligación de conservarlo. El
propietario (la inmobiliaria Atlanterra)
https://vimeo.com/112539959
ArtyHum 51 www.artyhum.com
137
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
inmediatamente acepta y asume
la responsabilidad. Era totalmente
desconocedora del valor de la cueva
pero también es desconocedora de los
pasos que hay que dar para protegerla
y le pide a Jesús que lo haga él en
su representación y que se encargue
de las gestiones. Jesús se pone en
contacto con el Ayuntamiento de
Tarifa, el cual ya había pensado
hacer lo propio con la Consejería
de Cultura pero ninguna de estas
administraciones había contactado
hasta ahora con el propietario de la
cueva. Jesús se reúne con ambas
instituciones, las cuales apoyan
el proyecto pero no pueden dar
financiación, por lo que ésta es asumida
totalmente por el propietario, mientras
las instituciones se comprometen a
apoyar el procedimiento y las gestiones.
La Junta exige que el Proyecto de
cerramiento esté firmado por un
arquitecto experto en patrimonio y el
Ayuntamiento de Tarifa ofrece el
asesoramiento de una Historiadora
del Arte experta en patrimonio y técnica
del Ayuntamiento, Beatriz Trillo.
Se presenta el proyecto y el
presupuesto que son aprobados por
todos, y se hace el cerramiento (tras un
año de demora por parte de la
Junta en aprobar el proyecto). La Junta
en principio pide que antes del
cierre se lleve a cabo la restauración,
pero ello requiere la presentación de
otro proyecto (esta vez de restauración
y estudio arqueológico), el cual se
presupone que también tardará al
menos un año en aprobarse por parte
de la Junta. Pero el peligro que sufre
la cueva es inminente ante el suceso
de nuevos actos vandálicos, por lo que
finalmente se autoriza al cerramiento
preventivo y a posponer la restauración
en 2ª fase. Este segundo proyecto se
presentó en septiembre de 2017 y
en mayo de 2018 aun la Junta no ha
dictado resolución. Cuando esto se
resuelva y se realice la restauración
todavía quedará la fase última de
puesta en valor y gestión patrimonial
para que pueda visitarse.
El documental “El sentimiento
de los vientos” trata sobre las orcas
del estrecho y la relación que existe
con el hombre, ya que las orcas son
los perros pastores que acorralan a
los grandes atunes rojos en la costa.
Gracias a esa cacería natural se
beneficia el hombre y pesca a los
atunes en las almadrabas.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
138
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Las teorías aun embrionarias
defienden, según Sotomayor, que esta
relación ya existía hace más de 20.000
años en la época del Paleolítico, y que
las pinturas de las paredes de la Cueva
de Atlanterra son el manual de pesca,
un calendario solar que a día de hoy
sigue funcionando. La entrada del
último rayo del sol el 21 de marzo en
primavera señala en las paredes de
ésta cueva el símbolo de Aries,
indicando que ya llegó el momento de
cazar al atún rojo, que es justo cuando
éste animal entra en el Mediterráneo
en su migración coincidiendo con las
orcas. El símbolo de Aries, pintado hace
más de 20.000 años, era la forma de
informar a las siguientes generaciones
de cómo y cuándo se podía coger el
atún en la orilla, ya que los atunes se
salen del mar huyendo de las orcas,
lo cual sigue ocurriendo a día de hoy.
Esta historia ya la transmitió Sotomayor
a diferentes medios de comunicación
en 2015 pero nadie se hizo eco, salvo
Canal Sur y la Ser en el programa de
Nacho Ares “Ser historia”.
Los arquitectos Pedro Gurriarán
Daza y Salvador García Villalobos
de Yamur Arquitectura & Arqueología
firman el Proyecto de Cerramiento de
la Cueva de Atlanterra, Tarifa (Cádiz)
en enero de 2017. Se redacta
el presupuesto para definir los
honorarios profesionales del arquitecto
y se define el coste de la fabricación
e instalación del cerramiento. La
necesidad de conservar los restos
pictóricos existentes y evitar las
acciones vandálicas contra ellas
justifica esta actuación. Esta empresa
había realizado ya proyectos de
conservación en las siguientes cuevas
que pertenecen al Patrimonio Histórico
de Andalucía: cerramiento de la Cueva
de Alemanes en Tarifa, acceso a la
Cueva del Tajo de las Figuras en
Benalup, cerramiento de la Cueva del
Toro y Conjunto Monumental de los
Dólmenes de Antequera.
Según el proyecto, la Cueva de
Atlanterra se haya inscrita como BIC
en la categoría de monumento por
disposición de fecha 25 de junio de
1985 con los siguientes datos:
Denominación del Bien:
Cueva de los Alemanes I.
Otras Denominaciones:
Cueva de Atlanterra,
Cueva de las Orcas.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
139
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Provincia: CÁDIZ.
Municipio: TARIFA.
Tipología: Cueva / Arte Rupestre.
Régimen de protección:
Bien de Interés Cultural (BIC).
Estado Administrativo: Inscrito Fecha
Disposición: 25/06/1985.
Tipo de Patrimonio: Inmueble
Tipología: Monumento.
Boletín Oficial: BOE 29/06/1985.
Según el proyecto:
“Esta actuación se estima
necesaria para controlar el libre
acceso a la cueva, como se realizaba
hasta ahora, de modo que se eviten
problemas de conservación. La solución
a considerar ha de tratar de minimizar
los anclajes en la roca, además de
definir una estructura resistente de
acero inoxidable en un medio ambiente
marino de indudable exigencia con
los materiales constructivos. La reja
ha de incorporar una parte móvil a
modo de puerta, con cerradura, que
permita el acceso controlado al
lugar. Se tratará de diseñar, en
definitiva, una solución reversible,
resistente y adaptada a la topografía,
la climatología y el indudable valor
patrimonial de la cueva. El cerramiento
constará de una estructura de perfiles
de acero inoxidable adaptada al
perfil y silueta de la cueva. Incluirá
los anclajes correspondientes a la roca,
así como una puerta y su cerradura
correspondiente”. El presupuesto total
del cerramiento es de 3.434,16€ y los
honorarios del arquitecto de 1.936 €.
El cerramiento se lleva a cabo y
se inaugura con presencia de las
autoridades en octubre de 2017.
El proyecto de conservación y
restauración de la cueva se encarga
Dédalo, Bienes Culturales S.L. 2018
y lo firman Carlos Núñez Guerrero,
licenciado en Geografía e Historia
por la Universidad de Málaga y Pilar
Soler Núñez, restauradora y licenciada
en Bellas Artes, especialidad en
Conservación y Restauración de Bienes
Culturales por la Universidad de
Sevilla. También participará la empresa
Scanner Patrimonio e Industria S.L.
El presupuesto total del proyecto de
restauración es de 14.626 € (sin IVA).
El objetivo del proyecto es la
definición de las actuaciones necesarias
que han de llevarse a cabo para
los mínimos tratamientos para la
conservación paliativa de las pinturas
ArtyHum 51 www.artyhum.com
140
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
rupestres allí localizadas y en
consideración a las alteraciones
por actos vandálicos recientemente
realizadas. Por lo tanto, sólo se trata de
una propuesta de mínima intervención,
destinada a restablecer el aspecto
natural del abrigo y de la obra
pictórica rupestre que alberga, sin
entrar en considerar como negativos
otros motivos de alteración, solo los
ocasionados por el ser humano. Las
obras descritas se realizarían in situ,
correspondiendo las fases cognoscitiva
y paliativa al interior de la cueva,
mientras que la preventiva se realizaría
en el entorno exterior.
La Cueva de Atlanterra se sitúa
en unas parcelas de la urbanización
Atlanterra. Es un abrigo de reducidas
dimensiones 4,80 x 5 x 4,80 metros, en
el que pueden observarse un gran
número de figuras pintadas. Aunque
una parte podría relacionarse con el
fenómeno esquemático, es evidente
también que esta estación presenta
diferentes fases, con figuras que van
desde el Paleolítico al Calcolítico,
por lo que existen superposiciones,
colores y tipologías, pudiendo ser
algunas de ellas relativamente
recientes.
Destacan un gran número
de puntos y antropomorfos muy
esquemáticos, zoomorfos, cruciformes,
barras, zig-zags y figuras difícilmente
interpretables. El color es siempre el
rojo, con tonalidades muy distintas.
Cabe destacar que las pinturas de la
parte izquierda son de una tonalidad
más desvaída. Hay abundantes pintadas,
zonas ennegrecidas, restos de nidos
de avispas y aves.
La existencia de esta cueva fue
publicada por primera vez por Uwe
Topper en 1975 quien la nombró como
la cercana urbanización de Atlanterra.
Esta cueva, abierta al este, tiene forma
semiesférica y posee unos escalones en
su entrada que permiten su acceso. La
figura más destacable del conjunto es
una gran abeja pintada en el margen
izquierdo de la pared. Rodeando a
esta figura aparecen líneas y algunas
esquematizaciones de zoomorfos.
Sobre la abeja se aprecian cuatro
antropomorfos formando parte de una
misma figura y que según Topper
parecen portar una cruz de gran tamaño.
Varios zoomorfos y antropomorfos más
completan el conjunto que muestra
según la interpretación del autor
una escena funeraria datable en la Edad de
ArtyHum 51 www.artyhum.com
141
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Bronce aunque repintado durante un
periodo de tiempo muy prolongado
como muestra la diferencia de
tonalidades de los pigmentos.
Uno de los conjuntos de marcas
más destacables son una sucesión de
puntos alineados en disposiciones
geométricas y que se han relacionado
con la posición del sol en su fase
poniente y su incidencia en el
fondo del abrigo en diferentes épocas
del año. Según algunas teorías, la
distribución de estas marcas o
calendario solar, se establece a partir
de una muesca triangular de origen
artificial y elaborada en el cenit de
la boca del abrigo. Esta forma triangular
está parcialmente deformada por
vandalismo.
Delante del abrigo, en dirección
suroeste, existe una superficie rocosa
claramente modificada por la actividad
humana y que tiene como referente
principal esta cavidad. Geológicamente
es una cavidad formada por
meteorización de un afloramiento
rocoso de caliza muy compacta, con
diferentes vetas de menor compactación
y, por lo tanto, susceptibles a su
degradación por los agentes climáticos,
especialmente el viento y los aerosoles
de procedencia marítima, lo que
conlleva un aporte de contaminantes
salinos como cloruro de sodio y
sulfato de magnesio predominante en
el agua de mar. Esto unido a las
características materiales con las
que tradicionalmente están elaborados
los tintes del arte de prehistóricas
(grasas animales como aglutinante y
pigmentos naturales básicos como
el óxido de hierro) hace que estos
conjuntos rupestres sean especialmente
delicados y obliga a que la disciplina
de su conservación sea necesariamente
materia de un meticuloso análisis.
Las superficies del abrigo,
fácilmente accesible, por lo que está
muy expuesta a agresiones de tipo
vandálico. Por lo tanto, el proyecto
que se propone parte de un estudio
integral para el reconocimiento de la
totalidad del alcance histórico del Arte
Rupestre conservado, aún del que no
se aprecia a simple vista, así como
de toda la documentación científica
relativa a su origen y evolución.
El abrigo presenta tres tipos de
deterioros:
ArtyHum 51 www.artyhum.com
142
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
✓ Alteraciones físicas, debido a
las características del afloramiento
rocoso y por la interacción de los
agentes atmosféricos o meteorización.
✓ Alteraciones biológicas,
apreciándose la presencia de colonias
de bifitros que ocultan parte de las
superficies del interior del abrigo. Estas
colonias de microflora seguramente
ocultan muestras de Arte Rupestre.
✓ Alteraciones por vandalismo,
apreciándose tres alteraciones
materialmente diferentes y
correspondientes a distintos actos
vandálicos:
▪ Pérdida de masa en el acceso a
la cueva por impacto, con
desprendimiento de parte del
borde sur de la muesca triangular
artificial del cenit de la cueva
y que se considera como
modificación elaborada con fines
astronómicos. Esta alteración se
ha considerado como irreversible
y su recuperación material
supondría de una actuación de
restauración material que excede
de los objetivos de conservación
paliativa del presente proyecto.
▪ Marca de hollín con origen en
la combustión de un gas. En
principio, esta mancha no afecta
a ninguna pintura rupestre, al menos
en estado organoléptico visible.
▪ Trazos lineales de carácter
pulverulento y color blanco. Estos
trazos se han comprobado que,
aparentemente, están realizado
con tiza blanca (CaSO4·2H2O).
Dado la escasa cohesión del
material empleado en la agresión
(dureza 2 en la Mohs), no se
adherido al sustrato ni se
aprecia que se hayan producido
abrasiones. Estos trazos si
afectan a diferentes pinturas
rupestres del abrigo.
Pinturas rupestres y hollín en la Cueva
de Atlanterra (2018). Fotografía de la autora.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
143
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
Restos de basura en la Cueva de Atlanterra
(2018). Fotografía de la autora.
Actuaciones propuestas:
✓ Actividad arqueológica puntual,
reproducción y estudio directo de
Arte Rupestre.
✓ Redacción de Proyecto,
dirección de la actividad, informe
técnico, memoria final.
✓ Trabajo de campo, control
de la zona arqueológica, trabajo
preventivo.
✓ Estudio y análisis de datos
obtenidos a pie de campo. Estudio y
dibujo materiales arqueológicos de
toda la zona.
✓ Uso de un equipo láser escáner
de diferencia de fase y escáner de luz
blanca estructurada.
✓ Generación de diferentes
modelos y visualizadores 3D de todo
el conjunto rupestre para una utilización
y manejo tridimensional mediante la
utilización de software gratuito. Toma
de datos con diferentes tipos de sensores
VIS, NIR. Generación de ortofotos
y tratamiento digital de las imágenes.
✓ Limpieza y eliminación de
mancha superficial, con ensayos previos
contrastados y documentando todo el
proceso fotográficamente.
✓ Retiradas las manchas y trazos,
se comprobará por macroscopio el
estado de las pinturas que hayan sido
afectadas por los trazos, avaluando si
ha habido abrasión.
✓ Todas las observaciones y
los ensayos se recopilarán de forma
documental y fotográfica en un
informe previo a la intervención, que
se entregará en la Delegación Territorial
de Cultura para su aprobación por los
técnicos responsables de la tutela.
Concluida la actividad, se informará de
la su totalidad de igual manera a estos
técnicos en un informe final.
✓ Aprovechando la creación de
los nuevos accesos y el cerramiento, se
propone la oportunidad de crear un
panel explicativo con criterio didáctico
y científico, tamaño A1 (59,4 cm. x
84,1 cm.) que ponga de manifiesto el
ArtyHum 51 www.artyhum.com
144
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
valor de la cueva y sirva como
herramienta para identificar los
motivos de sus pinturas.
El equipo de especialistas en
Prehistoria de la Universidad de
Cádiz, dirigido por José Ramos
Muñoz, y parte del Grupo de
Investigación de las Cuevas de Ardales,
se adscriben al presente proyecto,
con el fin de coordinar y gestionar
la información que se obtenga de la
Fase Cognoscitiva aquí expuesta.
Las conclusiones que podemos
exponer de este conjunto de acciones
aquí relatadas deben empezar por la
candencia que el tema del Arte
Sureño vive actualmente en el ámbito
académico. Primero por su relación con
los últimos descubrimientos que se han
llevado a cabo en el panorama del Arte
Prehistórico internacional y segundo
por la inclusión en la lista roja
de Hispania Nostra. Todo ello ha
revalorizado el potencial de este
conjunto de pinturas localmente
localizadas y ha dado la voz de
alarma sobre su estado de conservación
límite y la necesidad urgente de
actuar. El resultado más interesante a
nuestro entender a partir de aquí, es
la existencia de la iniciativa ciudadana
concreta aquí relatada y que unida al
apoyo incondicional del propietario
y a la colaboración sin conflictos
y significativamente productiva de
las distintas administraciones, la
protección urgente y efectiva de la
cueva ha podido llevarse a cabo.
Nos enseña esto que debemos potenciar
y valorar este tipo de iniciativas,
que los propietarios y tutores del
patrimonio deben asumir sin cortapisas
sus obligaciones y que el entendimiento
entre administraciones y su apoyo
es imprescindible para la exitosa
protección de nuestro patrimonio más
valioso, frágil y desconocido.
ArtyHum 51 www.artyhum.com
145
ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 51, Vigo, 2018.
BIBLIOGRAFÍA.
ARAGÓN PINA, M.: Diario de Cádiz, 17 de
enero de 2018.
GRESHKO, M.: National Geographic, 23 de
febrero de 2018.
GURRIARÁN DAZA, P.; GARCÍA
VILLALOBOS, S.: “Proyecto de Cerramiento
de la Cueva de Atlanterra, Tarifa (Cádiz)”,
Yamur Arquitectura & Arqueología, Enero de
2017. Proyecto Técnico.
LEÓN, V.:
- La Junta y la UCA firmarán un convenio
para proteger el Arte Rupestre Sureño de
Andalucía. Diario de Cádiz, 22 de febrero de
2018.
- Europa Nostra alerta del estado de las
cuevas prehistóricas de Cádiz. Diario de
Cádiz, 25 de marzo de 2018.
MUÑOZ REY, Y.: Entrevista personal a
Jesús Sotomayor Navarro, 23 de marzo de
2018.
NÚÑEZ GUERRERO, C.; SOLER NÚÑEZ, P.:
“Proyecto de conservación y restauración
de la cueva de Atlanterra, Tarifa (Cádiz)”,
Dédalo, Bienes Culturales S.L., 2017. Proyecto
Técnico.
Redacción: Yacimientos de Arte rupestre
prehistórico en la provincia de Cádiz en la
lista de los 12 monumentos más amenazados
de Europa. Diario de Cádiz, 16 de marzo de
2018.
TOPPER, U.: Arte rupestre en la provincia
de Cádiz. Cádiz, Diputación de Cádiz, 1988.
WEBGRAFÍA.
Hispania Nostra:
www.hispanianostra.org
[Fecha de consulta: 16/01/2018].
SOTOMAYOR NAVARRO, J.:
- Cueva de las orcas:
https://vimeo.com/237447717
[Fecha de consulta: 16/01/2018].
- Trailer del documental: El sentimiento de los
vientos. Disponible en línea:
https://vimeo.com/112539959
[Fecha de consulta: 16/01/2018].
*Portada: Pinturas rupestres en la
Cueva de Atlanterra (2018). Fotografía de la
autora.