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EL ANÁLISIS DE LOS ELEMENTOS EXPRESIVOS DE LA
MÚSICA COMO SISTEMA
LOS ELEMENTOS EXPRESIVOS
de la MÚSICA
Se comportan como dimensiones sensoriales y son esferas potenciales, susceptibles a la selección
por parte del compositor, la regulación, por parte del intérprete y la valoración por parte del oyente
y su naturaleza está dada por determinadas relaciones entre el material sonoro y el
pensamiento musical, a través de las más disímiles combinaciones.
Provienen de dos fuentes fundamentales: El material musical y el pensamiento musical: el material musical (sonido) sometido a la acción del pensamiento musical, constituye la base de los elementos constructivos de la obra, a partir
de diferentes formas de organización sistémicas Ellas tienen un carácter relativamente
independiente a los efectos del análisis, en tanto pueden ser diferenciadas por una escucha
competente.
Cualquier material sonoro posee cuatro cualidades fundamentales que provienen de parámetros físicos:
altura, intensidad, duración y timbre, y son mensurables a partir de la frecuencia de vibración
de la onda sonora, su amplitud, envolvente y espectro armónico respectivamente, ahora bien, al
seleccionar conscientemente el sonido como musical, estos parámetros adquieren un carácter
relativo de acuerdo a su interacción con el resto del material sonoro.
La naturaleza de estas relaciones potencia la salida a diferentes sistemas de
organización dentro de la obra musical que no son más que lo que se ha definido
teórica y prácticamente como
ELEMENTOS EXPRESIVOS MUSICALES
Partiendo de las cualidades sonoras hacia las formas más abstractas del pensamiento musical, se pueden establecer tres grupos de elementos expresivos de acuerdo con
sus niveles de complejidad:
El primer grupo está más sujeto a las cualidades sonoras y cada uno de ellos se organiza en torno a una sola de ellas como
elemento determinante.
Medios Sonoros: Se agrupan alrededor de las posibilidades tímbricas.
Dinámica: Se define por la organización de las intensidades relativas.
Registro: Definido por la relación más general entre las alturas.
Agógica: Representa la expresión más general de las duraciones temporales.
En un segundo nivel y como eje de todo el sistema, están el Modo y el Metroritmo que se implican más directamente en la tematización de la obra y son de carácter incluyente: El análisis del modo se sustenta en las relaciones particulares de altura teniendo en
cuenta su agrupamiento en las duraciones temporales (metro-ritmo) así como las relaciones
metrorrítmicas se sustentan en la organización más particular de las duraciones temporales apoyándose, de manera secundaria, en las correlaciones de altura.
En un tercer nivel se encuentran LOS ELEMENTOS EXPRESIVOS que se definen por la diversidad combinada de un conjunto
mayor de unidades y la esencia de su funcionamiento se encuentra, precisamente, en
las combinatorias más complejas del comportamiento de los elementos de niveles
anteriores. Ellos son: La Factura, La Textura y La Forma.
A partir de la propuesta de estos tres niveles, se genera cierta operatividad para la concepción de su
análisis y se puede convenir que LOS ELEMENTOS EXPRESIVOS constituyen un
sistema, en el que cada una comprende un elemento rector y a su vez incluye algunos de los otros como pre-condicionantes o interactuantes. En la medida
que estos subsistemas involucran un mayor número de unidades se hacen más generales y complejas
para su análisis.