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Moda Documenta: Museu, Memória e Design – 2015

ISSN: 2358-5269 Ano II - Nº 1 - Maio de 2015

DOCUMENTATION OF MUSEUM COLLECTION OF THE MUSEUM HERING (DE)CONSTRUCTION AND CHALLENGES

Gustavo Nascimento Paes (Museólogo do Museu Hering) [email protected]

Resumen: En este artículo se propone comprender la documentación existente del museo de la colección histórica de la Cia. Hering. Mediante la evaluación de los medios de qué manera la información sobre los objetos ha sido resguardada hasta ahora y trabajada. Con base en textos científicos publicados por el propio Museo Hering se percibe que es posible repensar sobre algunas acciones estratégicas en relación a la documentación del museo. Palabras claves: Museo Hering, Documentación del Museo, Inventario.

Introducción

El Museo Hering, ubicado en la ciudad de Blumenau (SC), abrió sus puertas al público el

26 de noviembre de 2010. El espacio que ocupa es una de las edificaciones que componen el

conjunto arquitectónico histórico de la Sede principal de la Cia. Hering, una casa que fue construida

en el siglo XIX y tomada como Patrimonio Histórico del Estado de Santa Catarina

El fundamento del Museo Hering se basa en la idea de preservar el patrimonio cultural

industrial que es de interés público a nivel regional y nacional y en la importancia tanto de la

industrialización textil y de la moda en el escenario histórico y cultural brasileño (CURY, 2011,

p.53).

De acuerdo a la primera publicación del Museo Hering, éste está comprometido con las

acciones intrínsecas y fundamentales de los museos que serían: formar colección, investigar,

conservar, documentar y comunicar. Es a partir de las premisas que tañe a la colección y su

documentación que trazaremos los retos y (des)construcciones de acciones que esa institución

viene desarrollando para garantizar la preservación de su bien cultural, lo que fue propuesto en

las celebraciones del centenario de la empresa en el año de 1980.

El trabajo que aquí se presenta se trabaja con un abordaje permeado por el punto de vista

museológico en consonancia a las publicaciones de la institución como forma de estudio y registro

de las sugerencias y de la viabilidad en relación al campo documental y de su colección. Además

de recorrer las fuentes auxiliares en esa área, para la investigación metodológica y aún para buscar

respuestas en conjunto con cuestionamientos inherentes al trabajo.

mailto:[email protected]



Sabemos que todo objeto pode ser un objeto museológico, sin embargo, lo que lo

ascenderá a esa categoría será el análisis que la institución haga en el momento en que él sea

adquirido (PADILHA, 2014, p. 19). Y que constituirá en su proceso de musealización.

Y forma parte de esa incorporación la documentación de la colección que según Ferrez

(1994) es el conjunto de informaciones sobre cada uno de sus componentes y, por consiguiente,

la representación de éstos por medio de la palabra y de la imagen (fotografía). Este proceso es

uno de los aspectos de la gerencia de la colección y es necesario a su vez la documentación, la

conservación y el trabajo de investigación, adecuados de la colección. Así se establece un control

íntegro, como también se contribuye al incentivo, producción y a la difusión del conocimiento

(PADILHA, 2014, p. 19).

(Des)Construyendo el trabajo

Según el Comité Internacional de Documentación del Consejo Internacional de

Museología - CIDOC/ ICOM - (2014, p.38) las instituciones museológicas deben operar con una

documentación que pueda garantizar la responsabilidad legal por los objetos en su guarda.

Establecer directrices para definición de los objetos pertenecientes a los museos y a la

identificación de los objetos conjuntamente con el registro de localización. Estas directrices ayudan

en la seguridad, pudiendo ser utilizadas para favorecer el acceso a los objetos en si o a las

informaciones referentes a ellos.

La formación de la colección del Museo Hering empezó oficialmente a partir de la carta

escrita por Ingo Hering, en 1980, en el año que la empresa conmemoró su centenario.

Blumenau, 25 de junio de 1980 Constitución de la colección del futuro Museo de la Cia. Hering La Cia. Hering, en el año de su Centenario, pretende reunir una especie de MUSEO HERING todo aquello que esté conectado a la historia de la familia Hering relacionado a la historia de la propia Cia. Hering y que tenga valor histórico [...] Todo documento, fotografía u objeto considerado de valor para la memoria de la empresa recibirá, si es necesario, el debido trabajo de restauración y formará parte de la colección en constitución del futuro Museo Hering. Ingo Hering

Podemos por medio de la citación arriba, verificar la visión de Ingo Hering al establecer lo

que tendría potencial para la formación de una colección e, inclusive, con la lectura de la carta en

la íntegra, se percibe la preocupación de delegar personas responsables para ese trabajo. Con



este objetivo, las historias familiares y empresariales se juntan para potencializar la preservación

del patrimonio industrial y familiar Hering, para que formen parte de la colección con el fin de

constituir “el futuro Museo Hering”. Así como comenta Arantes (2011, p. 25), el recuerdo, hecho

de consumar, sucedido, sólo se constata cuando ya se concluyó, un dato en el pasado de alguien.

En ese contexto, podríamos reflexionar brevemente en relación a la memoria empresarial,

que se consolidó y referenció por un saber hacer, no solamente palpable, que pasó de

generaciones en generaciones por el trabajo de la memoria/saber, sino preguntándose qué

memoria es esa? En las palabras de Halbwachs (1990, p.25), Si nuestra impresión puede

apoyarse no sólo sobre nuestros recuerdos, sino también sobre el de otros, nuestra confianza en

la exactitud de evocar recuerdos será mejor como si una misma experiencia fuera iniciada, no

solamente por la misma persona sino por varias personas. Pero para que podamos observar esa

realidad presente el individuo se remite a las declaraciones de sus experiencias anteriores y a las

declaraciones de otros que indican o recalcan aspectos a ser observados.

Los retos para el Museo Hering son grandes, y reflejan parte de la realidad del escenario

nacional en lo que se refiere a la concepción e inserción de documentación para colecciones

museológicas. Las tareas y metas destinadas a los profesionales que están involucrados con el

trabajo de esa colección (un museólogo, un asistente en museología y una pasante) deben

dialogar con más de 134 años de historia.

Como comenta Paes (2014, p.233) el proceso museológico del Museo Hering se viene

estructurando en el día a día para los fines básicos de la formación de una colección, investigación,

salvaguarda (conservación y documentación) y comunicación museal. Vale resaltar aquí que las

acciones de comunicación museal del Museo Hering ya están en funcionamiento desde 2010, año

de su abertura, con destaque en acciones educativas de dicho museo1.

Según Cury (2012, p.19), la comunicación es una de las áreas esenciales de cualquier

museo y asociar esta comunicación a la exposición y a la educación es la mejor manera de

potencializar una acción museal pública.

De esa forma, el Museo Hering comenzó a ganar vida y existencia. En 2012, el Archivo Histórico de la Cia. Hering – objeto de atención del Museo Hering y base constitutiva de su colección – fue transferido a una de las casas históricas de la Hering [...] Esa iniciativa, nos parece, tuvo desdoblamientos significativos. En primer lugar, la colección está mejor arreglada y, consecuentemente, mejor conservada. Después, está más accesible al equipo. (CURY. 2012, p.19)

1 Referente as atividades do Setor Educativo do Museu Hering consultar: Museu Hering: Temáticas Educativas – Caderno do Professor explorando o Museu Hering e a exposição Tempo ao Tempo.



La colección perteneciente al Archivo Histórico de la Cia. Hering merece los debidos

estudios y procesos museológicos para que podamos comprender un complejo de fábricas y su

estructura de producción en que el diálogo con diferentes profesionales es importante para la

comprensión y visión de una Política de Adquisición de la Colección (PAES, 2014.p.250).

Según el CIDOC/ ICOM (2014, p.38) “la disponibilidad de documentación adecuada

también garantiza que el conocimiento sobre los objetos van más allá de ellos y proporcione la

base para el uso de la colección por curadores, investigadores y o público en general”. En

resumen, podemos decir que los museos son sitios de memoria comprometidos con tres funciones

básicas: científica, educacional y social (CURY, 2012, p.16).

Los documentos elaborados por el Sector de Museología fueron: Sugerencia de donación,

certificado de donación, declaración de reproducción de documentos, investigación en la colección

histórica, entrada de la colección, inventario y catalogación de datos.

Los primeros resultados obtenidos, en 2014, por el Sector de Museología del Museo

Hering, en lo referente a conocimiento de la colección sobre la guarda del museo fue posible a

través del inventario. Entendemos por inventario “el acto por medio del cual se realiza el contaje

de todos los objetos que forman parte del museo, siendo criada una lista enumerada para control

e identificación general de la colección museológica” (PADILHA, 2014, p.46). Ese primer

reconocimiento (todavía en proceso) ya proporcionó más de 10 mil registros de colecciones de

diferentes tipologías.

Inventario de la colección perteneciente al Museo Hering. Referente a la colección de

cuadros pertenecientes al grupo familia. Documento interno desarrollado por el Sector de

Museología del Museo Hering.



Esos son los primeros números generados alrededor de la colección sobre la guarda del

Museo Hering. Los valores están sujetos a variaciones según el refinamiento del trabajo y del

estudio. Resaltamos que esos números no eran obtenidos debido a la metodología de trabajo

realizada anteriormente, a la Archivología, tampoco a la clasificación por tipología. Y, reforzamos

que no descartamos el trabajo existente, sino que al contrario, él sirvió, y sirve, como norte para

las acciones desarrolladas en los patrones documentales museológicos. Este diálogo entre dos

áreas genera una documentación híbrida2, que enriquece el trabajo y genera resultados

inmensurables, no sólo para el Museo, sino también para la sociedad civil.

Vale notar que esos trabajos y las demás acciones que suceden en los museos en general,

deben ser socializados con los respectivos equipos. Tanto la comprensión con o los

2 PAES, Gustavo Nascimento. O Museu Hering, a gestão documental de um processo híbrido. In: Fronteiras regionais e perspectivas nacionais [anais]. / Coordenação de Marília Xavier Cury. Blumenau: Museu Hering: Fundação Hermann Hering, 2014. p. 231-253.

ArrolamentoContagem atual GRUPO GRUPO

Tipologia FAMÍLIA EMPRESA

Fotográfico 3154 1057

Iconográfico 742 *

Documental 1454 52

Bibliográfico 240 10

Indumentária 0 43

Audiovisual 11 3356

Certificados e Diplomas

(premiações emolduradas) * 84

Quadros 66 66

Produções artísticas e intelectuais 138 *

Objetos 44 *

Arquitetônico 5 *

Memória Oral * *

5854 4668

TOTAL 10522

Tabla - Colección de inscripción perteneciente a Hering Museo. * Los

documentos en espera de procesamiento técnico. Informe Mensual.

02 2015



cuestionamientos son de importancia fundamental para que la dirección de la institución construya

en conjunto y garantice la salvaguarda del patrimonio que está bajo su guarda.

El trabajo iniciado en cuestión comprendió el levantamiento de los materiales ya

producidos por el sector, o sea, en primer lugar pasamos a conocer lo que fue realizado por ex-

colaboradores, para después establecer una metodología de trabajo. Podríamos cuestionar: por

qué no hacer efectiva una Política de Gerencia de la Colección para el Museo Hering, ¿como

primer paso? Básicamente, tenemos que conocer la realidad de nuestras instituciones, y hasta

aún las demandas y necesidades inmediatas/latentes, para conseguir establecer, construir y hacer

efectivas determinadas acciones. ¿Cómo adquirir nuevas colecciones y/o negar si no conocemos

lo que tenemos? ¿Tenemos espacio suficiente para adquirir una colección? ¿Y como conservarla?

Todo el trabajo realizado por el Sector de Museología del Museo Hering, antepone la ética,

teniendo como referencia el “Código de Ética do ICOM para Museos: Versión luso fónica” (2009).

El Museo Hering posee una gran demanda interna, Cia. Hering, por datos tanto

institucionales en relación a su cartera de marcas, por ejemplo, la marca “Hering”, trajo para su

colección invierno 2015 - Raíces - referenciales a la esencia, en nuestro pasado, y a las muchas

historia que fuimos coleccionando a lo largo de nuestros 134 años.

TIEMPO AL TIEMPO Inspirado en el libro de la Hering del mismo nombre, la colección tiene como tema el discurso de que “todo tiene su tiempo”. Explorando looks más urbanos, las piezas valorizan lo moderno y el futuro sin olvidarse de la esencia del pasado (Hering – Inverno 2015 / Catálogo)

El libro mencionado, es la primera publicación del Museo Hering que explica cómo fue su

proceso de concepción y presenta el proyecto de ocupación y la estructura de la primera

exposición de larga duración titulada “Tiempo al Tiempo”, un consejo que el fundador, Hermann

Hering, tenía costumbre de dar (y seguir) cuando una adversidad surgía en el camino de la

empresa creada por él y su hermano, Bruno Hering. Así, respetando el “tiempo”, la Hering resistió

al “tiempo”. Bajo la coordinación de la museóloga Marilia Xavier Cury la exposición fecha y enfoque

sobre los 130 años de la empresa, transcurridos hasta el año de su abertura en 2010.

Podemos percibir que el Museo Hering posee un gran potencial mediante su patrimonio,

en las diferentes esferas, sin embargo, al mismo tiempo en que mapeamos esto como un punto

positivo, en contra partida tenemos un punto negativo, que es el registro de su documentación, un



proceso paulatino que merece ser una discusión diaria para la construcción de las tres funciones

básicas mencionadas anteriormente - científica, educacional y social.

La falta de documentación de la colección termina limitando y perjudicando el trabajo del

(y en el) museo, pues inutiliza los objetos, ya que no permite el acceso a las informaciones

contenidas en él, y, por consiguiente, se reduce la función social y cultural dentro de una

comunidad (PADILHA, 2014, p. 38)

Colección – investigación y comunicación

El Museo Hering, a pesar de ser uno de los más nuevos museos del Brasil como comenta

Cury (2012), consiguió durante sus dos primeros años (noviembre de 2010 – 2012) resultados

importantes, en el campo de la investigación, reflejados en la publicación “Conquistas y

Posibilidades Creativas”, según la coordinadora de la publicación, el objetivo general de la obra

era el de registrar acciones, explorando el potencial del Museo y generar espacios de creatividad

a los agentes involucrados. Y el resultado alcanzado vino a mostrar resultados/estudios

significativos de la colección sobre la guarda del Museo Hering, aquí llamamos la atención hacia

la tercera parte de la publicación titulada “Museo y Colección”

Deschamps (2012), en el artículo “A Gebrüder Hering y la conquista del mercado nacional

– 1880 – 1910” que por medio del recorte temporal con la llegada de Hermann Hering al Brasil,

hasta el año de 1908, momento en que la empresa recibió una medalla de oro en la Exposición

Nacional de Rio de Janeiro, por el mejor producto de algodón presentado en la muestra. La autora

busca ilustrar como la investigación histórica posibilita profundizar al traer a evidencia en que los

dos momentos tanto en el que a Gebrüder Hering participó de ferias expositivas siendo que en

ambos momentos, la muestra fue premiada.

Andrade (2012), en el artículo “El patrimonio arquitectónico industrial de la Cia. Hering”

aborda la cuestión arquitectónica que es mucho más que un ambiente funcional y de producción,

es una empresa con un espacio que consolidó una historia – que está representado por sus

edificios históricos – que tienen total respeto a la naturaleza y a sus colaboradores. El autor

presenta como ocurrió esse desarrollo arquitectónico de la Cia. Hering para llegar a la expresividad

de la arquitectura actual.



Knop (2012), en el artículo “El cambio de la silueta de la mujer – Blumenau siguiendo los

movimientos de la moda europea”, con la perspectiva del siglo XIX hasta el final de década de

1920, fue posible tratar las influencias de la moda y vestuarios utilizados desde el período colonial

de Blumenau hasta sus transformaciones en ciudad fabricante de artículos textiles, hecho

actualmente considerado como la mayor importancia económica de la ciudad. Esto, a través de

los estudios de la colección fotográfica perteneciente a la familia Hering.

Machado (2012), en el artículo “Un estudio en tarjetas postales de Johanna Hering:

representaciones de ciudades alemanas en la década de 1920”, analiza la representación de

ciudades presentes en tarjetas postales con fecha de la década de 1920, destinados a la Johanna

Helene Hering, cuarta hija nacida de la pareja Hermann Hering y Mina Hering. La autora trabaja

apenas con tarjetas postales que representan ciudades de Alemania, lugar de origen de esta

integrante da familia Hering. Y, entre las 58 postales de este país, selecciona apenas 10, que

corresponden a los años de 1900 a 1925, período ese considerado la “edad de oro de las Tarjetas

Postales”.

Esos estudios fueron, y continúan siendo, de fundamental importancia para ampliar las

informaciones referentes a la colección y hasta aún establecer relaciones con el tiempo y el

espacio que representan. Resaltamos también el trabajo desarrollado de historia oral, y que se

viene estructurando dentro do día a día del museo.

Otro evento que el Museo Hering sirvió como fuente de inspiración, sea por sus bienes

muebles e inmuebles, fue el Santa Catarina Moda y Cultura3, evento que reúne estudiantes y

empresas de la región del Vale do Itajaí que, analizando la realidad del mercado catarinense,

busca transformaciones del producto con innovación y design. En 2013, el museo sirvió de

inspiración por su arquitectura enxaimel, pero efectivamente fue en 2014 que otra colección, esta

vez inmueble ganaría mayor dimensión pensada para la “Heing for you”, la más nueva marca de

la Compañía, en la línea loungewear, la colección buscó la inspiración en la técnica del “telar

manual de 1889”, y en artistas de Santa Catarina (Edna Mesadri – Das Catarinas – participó del

trabajo en 2014) que traen en su esencia creativa el protagonismo, la quiebra estética y la

transformación de una flaqueza en estrategia.

3 SCMC – 2013 e 2014 tiveram como representantes os mediadores, o museólogo e a supervisão da direção do Museu Hering. Em diálogo com os colaboradores da Cia. Hering para o processo criativo.



Innovación inspirada en detalles, en lo diferente, en la quiebra de lo perfecto, para encontrar un nuevo potencial y sorprender: esa es la propuesta del equipo de creatividad de la Cia. Hering, que participa desde el inicio del proyecto hace nueve años, juntamente con las alumnas y profesora de la Unisul, para la colección d [ effect ].Descontruir, identificar lo que seriam defectos eln la técnica del telar y en el arte inspiracional, y volver a construir trayendo efectos para la colección. Cada pieza se vuelve única, cuenta una historia, rescata un saber imaterial, ese fue o grande desafio do time criativo! (Notícias - Cia. Hering no SCMC ano 9. 09/12/2014)

Ese trabajo interdisciplinar entre Museo Hering y Cia. Hering direccionado para una marca

específica, en el caso “Hering for you”, muestra la potencialidad de una de las piezas más antiguas

pertenecientes a la colección museológica del Museo Hering, el telar circular francés de 1889.

Posee 1.456 agujas y, que a título de curiosidad, producía aproximadamente en 13 horas

trabajadas, 10 kg de tela de algodón. Actualmente un telar automático produce entre 17 a 20

toneladas de tela de algodón por dia.

Consideraciones finales

La oportunidad de aprendizaje ofrecida por la participación en el Museo Hering evidencia

que el trabajo interdisciplinar para la formación de la colección es de fundamental importancia para

una consolidación eficaz referente al que guarda y como documentar.

Aun así, precisamos comprender lo que se dice en relación a los departamentos / sectores

de la Cia. Hering y conjuntamente con las cinco marcas (Hering, Hering Kids, PUC, dzarm y Hering

For You) delimitamos lo que vamos a preservar. Preguntas y cuestiones, sin embargo, solamente

conseguiremos establecer normativas y direcciones a partir del momento que comprendamos lo

que tenemos, justificando así, podremos preservar no sólo para la empresa, sino, principalmente

para la sociedad (PAES, 2014.p.250).

Resaltamos, también, que todo tipo de adquisición debe ser evaluada en términos de los

objetivos, de las propuestas y misión del museo, así como deben ser tomadas en cuenta las

limitaciones financieras y espaciales de la institución (PADILHA, 2014, p. 29)

Reafirmando así, lo que apunta Paes (2014. p.251), el reto de las instituciones en lo que

se refiere a la documentación metodológica en relación a la documentación museológica consiste

en el registro de esas documentaciones por escrito, debiendo ser accesibles a los funcionarios,

investigadores y al público en general. Confirmando, así, la sugerencia del CIDOC/ ICOM en que

en una documentación eficiente el museo podrá facilitar el desarrollo de los siguientes procesos:



políticas de colección, cuidados y dar cuenta en relación a la colección, acceso, interpretación y

utilización de la colección y, finalmente, investigación de la colección.

Ou ainda, como aponta Bruno (2014.p.100) os processos museológicos na

contemporaneidade estão vinculados à organização de instituições museológicas, permitindo o

equilíbrio entre proposta conceitual e valores socioculturais; a organização e manutenção das

atividades fim e atividades meio e, em especial, ao reconhecimento da importância publica desses

equipamentos de educação, ciência e cultura.

La gerencia y administración de la colección museológica permite de tal forma su registro,

preservación y posibilidad del acceso controlado. Y, vale resaltar la importancia de recorrer las

leyes que garanten la credibilidad y el comprometimiento para la función social y cultural.

Con esos fines, el estudio no termina aquí sino que por el contrario, ofrece a los lectores

un camino de posibilidades para nuevas búsquedas en investigaciones para reflexionar alrededor

de este asunto. Al dominar ese contenido temático tendremos, de esa manera, la responsabilidad

de desconstruir para construir nuevamente con la mira en refinar un trabajo existente. Y, no,

dejamos de guardar esas transiciones y acciones referentes a la documentación museológica para

la comprobación y continuidad de las actividades realizadas por los profesionales del museo. La

actividad de inventario es y continúa siendo de fundamental relevancia para que el Museo Hering

conozca de forma general la colección sobre su guarda y contribuye significativamente para la

seguridad de su colección museológica.

Referências

Libros

ANDRADE, Alisson Bruno. O patrimônio arquitetônico industrial da Cia. Hering. In: Museu Hering:

conquistas e possibilidades criativas. Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau: Fudação

Hermann Hering, 2012. p. 126 – 153.

ARANTES, Marco Antonio. Memória em Construção. In: Tempo ao Tempo: nasce um museu.

Coordenação Kátia Klock. 1 ed. Blumenau: Contraponto, 2011. p.23-45.



BRUNO, Maria de Oliveira Cristina. Processos Museológicos: Os caminhos para a gestão dos

museus. In: Fronteiras regionais e perspectivas nacionais [anais]. Coordenação de Marília

Xavier Cury. Blumenau: Museu Hering: Fundação Hermann Hering, 2014. p. 100 -105.

CURY, Marília Xavier. Como nasce um museu. In: Tempo ao Tempo: nasce um museu.

Coordenação Kátia Klock. 1 ed. Blumenau: Contraponto, 2011. p. 47- 146.

___________________. Museu Hering e a preservação do patrimônio industrial. In: Museu

Hering: conquistas e possibilidades criativas. Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau:

Fudação Hermann Hering, 2012. p. 14 – 25.

Declaração dos princípios de documentação em museus e Diretrizes internacionais de

informação sobre objetos: categorias de informação do CIDOC/ Comitê Internacional de

Documentação (CIDOC). Conselho Internacional de Museus (ICOM); tradução Roteiro Editorial e

Documentação; revisão técnica Marilúcia Bottallo – São Paulo: Secretaria de Estado de Cultura

de São Paulo; Associação de Amigos do Museu do Café; Pinacoteca do Estado de São Paulo,

2014.

DESCHAMPS, Mariana Luiza de Oliveira. A Gerbrüder Hering e a conquista do mercado nacional

– 1880 – 1910. In: Museu Hering: conquistas e possibilidades criativas. Coordenação Marília

Xavier Cury. Blumenau: Fudação Hermann Hering, 2012. p. 106 – 125.

FERREZ, H. D. Documentação museológica: teoria para uma boa prática. In: CADERNOS de

ensaios, nº 2. Estudos de museologia. Rio de Janeiro, Minc/ Iphan, 1994, p. 64 - 73

HALBWACHS, M. A Memória coletiva. Trad. De Laurent Léon Schaffter. São Paulo, Vértice/

Revista dos Tribunais, 19990. Tradução de: La mémoire collective.

KNOP, Daniel Philipi. A mudança da silhueta da muselher – Blumenau acompanhando os

movimentos de moda da Europa. In: Museu Hering: conquistas e possibilidades criativas.

Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau: Fudação Hermann Hering, 2012. p. 154 – 167.

MANCHADO, Franciele. Um estudo em cartões postais de Johanna Hering: Representações da

cidade alemãs na década de 1920. In: Museu Hering: conquistas e possibilidades criativas.

Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau: Fudação Hermann Hering, 2012. p. 168 – 185.

PADILHA, Renata Cardozo. Documentação Museológica e Gestão de Acervo. Florianópolis:

FCC, 2014



PAES, G. N; KNOP, D. P; KLEINE, B. Relatório Mensal. 02/2015 (Documentação Interna).

PAES, Gustavo Nascimento. O Museu Hering, a gestão documental de um processo híbrido. In:

Fronteiras regionais e perspectivas nacionais [anais]. Coordenação de Marília Xavier Cury.

Blumenau: Museu Hering: Fundação Hermann Hering, 2014. p.231-253.

Sitios

Notícias - Cia. Hering no SCMC ano 9. 09/12/2014. Disponível em

<http://www.ciahering.com.br/novo/pt/noticias/cia-hering-no-scmc-ano-9>

Ferrez, Helena Dodd. Documentação museológica: teoria para uma boa prática. Disponível

em:

<http://www.nucleodepesquisadosexvotos.org/uploads/4/4/8/9/4489229/ferrez_h_d._documentao

_museolgica._teoria_para_uma_boa_prtica.pdf>

Catálogo

Hering – Inverno 2015

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