difusores de audio

Ingeniera en Audio

1 Curso Profesional Alejandro Aznavwrian Difusores de Sonido

Ararat Msica

Curso Profesional

DIFUSORES DE SONIDO

Materia: Ingeniera en Audio

Maestro: Alejandro Aznavwrian

Integrantes:

Aguirre Zamora Alfonsina

Guerrero Lpez Erick

Jimnez Ceijas Carlos

Torres Bravo Matas

Urbina Daz Alejandro

Yez Ruz Emilio

Ingeniera en Audio


DIFUSORES DE SONIDO

Un difusor de sonido descompone el sonido gracias al material del que est

hecho y a la forma que constituye su estructura, haciendo que la informacin

contenida en los armnicos de cualquier onda de sonido sean descompuestos a

tal nivel que el odo humano o la membrana del micrfono no los percibe. El

difusor de sonido tambin funciona como trampa de absorcin de sonido y

ruido indeseable, el ruido no es sonido, ya que las ondas contenidas en su

paquete de informacin no son regulares.

Todos estos componentes sirven para finalizar el diseo sonoro y funcional

acstico de una cabina. El diseo funcional acstico se refiere a la manera en

la que uno ordena sus trampas movibles segn sea el caso de la grabacin.

La funcin del difusor por medio del acondicionamiento acstico es el de

crear un coeficiente que haga a la energa acstica uniforme, lo cual crea un

mayor control sobre lo que se est escuchando en cabina. Tenemos diferentes

tipos de difusor: QRD (Quadratic Residue Diffuser), PRD (Primitive Roots

Difusser), MLF (Maximum Length Frequency), entre otros.

Este difusor est compuesto por tubos de diferentes tamaos, est diseado

para instrumentos aerfonos y canto. Se intenta absorber las ondas de

distorsin agudas arriba de los overhead.

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La base dura de la que est hecho el material que constituye los difusores

permite la descomposicin del sonido, y a la vez, puede ser utilizada para

dirigirlo y refractarlo. Generalmente los difusores son fabricados de madera.

Por ejemplo: caoba, pino, pinabete, etc. Cuando el difusor no va forrado y la

madera est expuesta, a veces se utilizan maderas duras como el bano, si se

necesita un superficie porosa se utiliza pinabete alemn o suizo, para una

superficie flexible pero no porosa se utiliza ojo de pjaro, palo de Venezuela y

jacaranda de Brasil. Todos estos materiales son los mismos de los que estn

hechos las tapas acsticas de instrumentos de orquesta, alientos, madera y

cuerdas. Los encontramos tambin en cordfonos como el arpa o en

membranfonos como Gran Casa. Algunas veces, algunos difusores estn

hechos de partes metlicas o acrlicas forradas con manta y guata, stos se

usan comnmente para dirigir el sonido en cabinas donde hay membranfonos

como la batera u otras percusiones.

En este trabajo de la materia de ingeniera en audio, se construyeron una serie

de difusores acsticos para voz y batera, que permiten un funcionamiento

mejorado de la cabina de un estudio, eliminando armnicos no deseados que

interfieren en las grabaciones.

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Material:

Guata de algodn

Bajoalfombra

Loneta

Pegamento UHU

Pegamento Resistol 850 blanco

Tubos de metal y fibra de carbono

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Engrapadora industrial

Madera

Espuma

Espuma perfilada

Poliestireno expandido (Unicel)

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Para el difusor de batera se utiliz una base de plstico, a la cual se le peg

guata, y posteriormente se tapiz con loneta, dejando un agujero central en

donde se colocar un micrfono que captar especficamente el sonido

dirigido o requerido de la superficie del bombo.

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Para evitar armnicos no deseados que emiten los atriles de metal que

conforman una batera, se rellenaron con guata para silenciar y evitar la

vibracin del metal.

Para los difusores de voz, se utilizaron tubos metlicos y de fibra de carbono

de distintos tamaos, los cuales se rellenaron en primera instancia con guata,

posteriormente se forraron con guata, y por ltimo se tapizaron con loneta.

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Tambin se realizaron difusores de unicel para el techo de la cabina, estos se

rellenaron con guata, se pintaron con dos capas de pintura acrlica blanca y se

forraron con loneta.

Para definir el sonido de una tarola y evitar que los armnicos del aro reboten

con la tubera de los atriles de una batera, se recubrieron las paredes internas

de la tarola con guata blanca, ajustndose con el parche al insertarlo junto al

aro sujetador, manteniendo libre el orificio de fuga de aire del tambor.

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Se construy una tabla armnica para voz y aerfonos de 2.2 metros de alto

por 65 centmetros de ancho, para poder hacer grabaciones multicanal, pero en

una sola sesin, esto quiere decir que los msicos graban en la misma cabina

al mismo tiempo, pero el sonido entra por diferente canal, las tablas armnicas

protegen al micrfono y al instrumento para que slo se grabe eso y no a los

instrumentos que estn a los lados. Esto comnmente se hace en grabaciones

de jazz.

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Posteriormente se instalarn en el techo de la cabina dos trampas de ruido

metlico, el cual puede ser provocado por la deformacin de sonido, o de

ondas producidas por trompeta, saxofn o platillos de batera, al pegar con un

techo descubierto. stos son tringulos de hule espuma que se colocan a la

altura de los platillos en el techo, y dos cilindros para amortiguar graves, los

cuales se ubican en las esquinas de las paredes, amortiguando as e impidiendo

que el sonido del bombo suba al techo por las esquinas del cuarto.

Recordemos que estos aditamentos o componentes se colocan en una cabina

finalizada en la cual previamente se dise el sonido y los espacios sonoros.

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La cabina de Ararat Msica est dividida en dos secciones:

La seccin blanca: De sonido muerto y plano, se le dice as ya que ah

se graban percusiones o amplificadores con distorsin o cualquier

instrumento el cual se requiere aplanar y disminuir lo ms posible la

cantidad de armnicos y ruido indeseable provocado por el rebote. sta

seccin est amortiguada en el techo, en ella comnmente se graban

bateras o amplificadores con mucha potencia o distorsin.

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La zona negra fue diseada con pintura negro chocolate mate, sta zona

fue diseada para tener reverberacin en la zona ms alta y un pequeo

flanger para alientos, metal, guitarras acsticas de concierto, etc. Esta

zona crea una textura de espacio sonoro distinta, la cual nos ayuda a no

depender de los plug-ins en la grabacin y hacer una grabacin de

forma correcta con una composicin acstica sin ruidos ni armnicos

indeseables, sobre todo con diferentes texturas y espacios sonoros, los

cuales brindan de riqueza en la composicin acstica y sonora en

nuestra grabacin, de esa manera conservamos un sonido de grabacin

profesional y no se depende al cien por ciento del maquillaje sonoro que

puede hacer un plug-in digital.

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Todos los contactos de luz estn forrados interiormente con cajas de aluminio

y tubos de lo cual impide que alguna chispa incendie el interior de la pared ya

que el interior est totalmente recubierto de costales de guata blanca de

algodn, MDF, fibra de vidrio, fmula rosa, y una capa de chapopote.

Todas las paredes estn sostenidas, calibradas y balanceadas para que sean

perfectamente derechas por un bastidor interno, el cual fue colocado en todo el

cuarto, esto le quito al cuarto 30 centmetros de bastidor y material acstico.