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De la fin du classicismeau nouvel Hollywood (1955-1990)
Pierre FRANCOIS
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A l’aube des années 60,quelques bouleversements (1)
� Hollywood l’immobile : � La plupart des vieilles gloires hollywoodiennes sont
âgées : elles ont débuté dans les années 1920.� Les studios sont dirigés par de vieuxmogulscoupés du
monde.
� La société bouge - quelques symptômes� Le mouvement des droits civiques ; � L’invention du rock ;� Les premières secousses vietnamiennes.
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A l’aube des années 60, quelques bouleversements (2)
� La fin des des studios ?� L’arrivé de la télévision ;
� Les studios sous le coup de la loi antitrust ;
� Donc : désintégration verticale des grands studios…
� … et mise en place d’un système de production « indépendante ».
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A l’aube des années 60, quelques bouleversements (3)
� Qui sont ces indépendants, et que font-ils de leur indépendance ? � D’abord, des héritiers du classicisme hollywoodien :
Preminger, Mankiewicz.� Ensuite, de jeunes gens en colère, qui vont subvertir le
système : Aldrich, Peckinpah, Ray, Kubrick.� Enfin, des réalisateurs d’un genre radicalement nouveau,
qui vont tenter d’imposer un « nouvel hollywood » :Bodganovitch, Friedkin, Penn, puis Coppola, Lucas, Scorsese.
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La fin du classicisme : les derniers feux (1)
Preminger, Mankiewicz, Wilder :
la triade des descendants
de Lubitsch.
Radicaliser la comédie
Sophistiquée…
Wilder, Certains l’aiment chaud, 1959
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La fin du classicisme : Les derniers feux (2)
…Sous le regard L’aventure de Mme Muir, 1948
d’un moraliste
cynique et joueur :
Joseph L. Mankiewicz
Le Limier, 1972
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Contre la télévision naissante, le gigantisme ? (1)
Le nouvel « âge d’or » du péplum
De Mille, Les dix commandements, 1955
Wyler, Ben Hur, 1960
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Contre la télévision naissante, le gigantisme ? (2)
L’invention de nouveaux formats larges : cinémascope et vistavision
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De nouveaux auteurs, pour subvertir de vieux genres
� Dans les années 1950 arrivent de nouveaux réalisateurs ambitieux : Aldrich, Kubrick, N. Ray, Kazan, Losey.
� Ils abordent des thèmes subversifs : érotisme, violence, critique sociale.
� Avec un vocabulaire cinématographique frénétique, qui doit plus à Welles qu’à Ford.
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La déconstruction des genres (1)
Le cas (exemplaire) du western « crépusculaire »
Aldrich, Vera Cruz, 1955
Peckinpah, La horde sauvage, 1969
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La déconstruction des genres (2) : frénésie et violence
Les nouveaux traits du film noirAldrich,
En quatrièmeVitesse, 1955
Peckinpah, Le Guet-apens,
1973
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La déconstruction des genres (3): Détournement et fantastique
Peckinpah, Les chiens de paille, 1971 Peckinpah, Pat Garrett et Billy the kid, 1973
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Nouvelles figures du désir à l’écran
L’érotisme capiteux de Nicholas Ray
La fureur de vivre, 1956
Traquenard, 1960
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Entre chroniques socialeset littérature
Les paradoxes d’Elia Kazan
America, America, 1964 Baby doll, 1956
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Stanley Kubrick (1928-1999)
� Né à New York dans une famille juive d’Europe centrale : les échecs, la photo.
� Du photographe surdoué au « spécialiste de films noirs » : un premier chef-d’œuvre, L’ultime razzia(1956).
� L’homme des scandales et des commandes : Les sentiers de la gloire (1957), Spartacus(1960), Lolita (1962).
� Un chef d’œuvre dans chaque genre ? Le génie paranoïaque, sa légende, ses chefs d’œuvre, deFolamouràEyes Wide Shut.
� Le génie de Kubrick tient, notamment, à sa capacité à tenir ensemble des contraires qui d’ordinaire s’excluent : formalisme et narration, expressionnisme et sobriété, génie de l’image et directeur d’acteur.
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L’influence expressionniste :Le goût du clair-obscur
Les sentiers de la gloire, 1957 Docteur Folamour, 1964
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L’influence expressionniste : Le jeu des acteurs (1)
Shining, 1980
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L’influence expressionniste : le jeu des acteurs (2)
Full metal Jackett, 1987
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Le travail de l’image (1)
Kubrick en portraitistePhotographe…. …et peintre
Lolita, 1962 Barry Lindon, 1975
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Le travail de l’image (2)
Kubrick en paysagiste : Barry Lindon, 1975
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Le travail de l’image (3)
Eyes wide shut, film fauviste (1)
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Le travail de l’image (4)
Eyes wide shut, film fauviste (2)
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Le travail de l’image (5)
Eyes wide shut, film fauviste (3)
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Le travail de l’image (5)
Un film à la bougie : Barry Lindon, 1975
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Le génie formel (1)
Le goût de la ligne : plansEyes wide shut,
1999
Full metal Jackett,1987
Shining, 1980
Les sentiers de la gloire,1957
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Le génie formel (2)
Le goût de la ligne : travellings
1. La marche du colonel dans Les sentiers de la gloire (1957).
2. La poursuite dans le labyrinthe dansShining(1980).
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Le génie formel (3)
La science des formes :
2001, ou le conflit du rond…
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Le génie formel (4)
… et du rectangle
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Le génie formel (5)
La science des formes :Eyes wide shut, géométrique du rituel et de l’orgie
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Figures de style
� Le plan séquence : Kubrick, fils de Welles –L’ultime razzia, 1957.
� Splendeur des mouvements d’appareil: Kubrick, fils d’Ophüls– Lolita, 1962.
� Ballet de plans fixes : Orange mécanique, 1971.
� L’art de l’ellipse: 2001, L’odyssée de l’espace, 1968.
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Le sens du rythme
� Génie de la lenteur :Eyes wide shut; Fullmetal jacket.
� Rompre le rythme : Orange mécanique.
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Une politique formelle
La forme comme discours politique : ordres et désordres, militaires et sociaux
Barry Lindon,
1975
Full metal Jackett,
1987
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Un moralisme formel : L’homme dual
Scission ou dédoublement2001, L’odysséede l’espace,1968
Shining,1980
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Moraliste ou psychologue ? (1)
L’importance du conditionnement
Full metal Jackett, 1987 Orange mécanique, 1971
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Moraliste ou psychologue (2)
L’impératif du travestissementEyes Wide Shut, 1999
L’ultime razzia,
1957
Orange
mécanique, 1971
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Figures du sexe : le grotesque
L’obsession (et les substituts) phalliqueDocteur Folamour, 1964
Orange mécanique, 1971
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Figures du sexe : la violence
Le viol comme un ballet : Orange mécanique, 1971
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Figures du sexe : l’orgie
Le sexe comme rituel de mort
Eyes wide shut, 1999 Barry Lyndon, 1975
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Et pendant ce temps là…La naissance du « nouvel Hollywood »
Qu’est-ce que le nouvel Hollywood ? Un mouvement assez flou, qui naît à la fin des années 1960 avec quelques films
emblématiques: Bonnie and Clyde (Penn, 1967), Le lauréat(Nichols, 1967),Easy Rider(Hopper, 1969).
Penn, Bonnie and Clyde, 1967 Hopper,Easy Rider, 1969
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Quelques caractéristiques du nouvel Hollywood (1)
Un discours subversif, porté notamment par des genres mineurs, ou détournés…
Romero, La nuit des morts vivants, 1970
Altman,Mash, 1970
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Quelques caractéristiques du nouvel Hollywood (2)
…tenu à l’ombre du traumatisme vietnamien
Cimino, Voyage au bout de l’enfer, 1978
Coppola, Apocalypse now, 1979
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Quelques caractéristiquesdu nouvel hollywood (3)
� Le réalisateur, désormais au cœur du système:� L’influence de la « politique des auteurs ».� Des réalisateurs cinéphiles : Bogdanovitch,
Scorsese, Lucas, etc. � Les studios se défont de leur pouvoir devant le
succès de films qu’ils ne comprennent pas (Easyrider) : ils remettent les clés à ceux qui les font.
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Quelques caractéristiques du nouvel hollywood (4)
Le héros comme anti-hérosCoppola, Le parrain, 1972
Siegel, L’inspecteur Harry,
1971
Allen, Annie Hall,1977
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Quelques caractéristiquesdu nouvel Hollywood (6)
Nouveaux acteurs, nouvelles figures : loin du glamour
Scorsese, Taxi driver, 1976Penn,Little big man, 1971 Robert de Niro Friedkin, French Connection, 1971Dustin Hoffman Gene Hackman
De Palma,Scarface,, 1984Al Pacino
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Tensions paradoxales (1)
Entre le dispositif expérimental…
Coppola, Conversations secrètes, 1974 Spielberg, Duel, 1971
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Tensions paradoxales (2)
… et la fresque monumentale et romanesque
Cimino, La porte du paradis,
1980Coppola,Le parrain, 1972
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Tensions paradoxales (3)
� L’hyper-réalisme : French connection(Friedkin, 1971),Mean streets(Scorsese, 1973)
� Le cinéma comme opéra : Coppola, Apocalypse now(1979) ; Le parrain III (1990).
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Destinées du nouvel Hollywood (1)
Du cinéma expérimental aux blockbusters
Lucas, La guerre des étoiles, 1977 Spielberg, Les aventuriers de l’arche perdue, 1981
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Destinées du nouvel Hollywood (2)
La construction d’une œuvre : Woody Allen
Manhattan, 1979 Match Point,2005
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Destinées du nouvel Hollywood (4)
La construction d’une œuvre : Martin Scorsese
Les affranchis, 1990
Gangs of New York, 2002
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Destinées du nouvel Hollywood (4)
Des parcours chaotiques
Coppola, Cotton Club, 1985 De Palma, L’impasse, 1993
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Destinées du nouvel Hollywood (5)
� De très nombreux disparus : Cimino,Friedkin, Bogdanovitch, Penn, Beaty, etc.
� Ces réalisateurs sont victimes d’échecs économiques parfois immenses (La porte du paradis, e.g.) et de la reprise en mains par les studios.
� Au final, le « nouvel Hollywood » n’aura duré qu’une décennie.