de la ciudad de nuestros padres a la ciudad de nuestros hijos
TRANSCRIPT
3
"DE LA CIUDAD DE NUESTROS PADRES A LA CIUDAD DE NUESTROS HIJOS"
“MEJOR CIUDAD MEJOR VIDA”
PROLOGO:
La ciudad china de Shanghai es proclamada sede de la Exposición Universal 2010 por la 132 Asamblea General del BIE celebrada en Mónaco el 3 de diciembre de 2002.
El 30 de marzo de 2007 se realizó la convocatoria del concurso público de redacción del proyecto básico y de ejecución, con desarrollo de instalaciones y estudio de seguridad y salud del Pabellón de España en la Exposición Universal Shanghái 2010.
Con una superficie útil de casi 7.000 metros cuadrados, el pabellón, que tiene por lema "DE LA CIUDAD DE NUESTROS PADRES A LA CIUDAD DE NUESTROS HIJOS", figura entre los más grandes de los países participantes, de acuerdo con la maqueta presentada hoy.
El diseño del pabellón se basa en la cestería de mimbre, una técnica artesanal de larga tradición tanto en Andalucia como en China. En la fachada, el elemento principal será el mimbre, pero el edificio utilizará además materiales
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
ecológicos y sostenibles. Los cestos, que dibujarán amplios patios dentro del recinto, se apoyarán en un sistema de paneles articulados que permiten su sinuosa estructura.
Según su diseñadora, la arquitecta italiana Benedetta Tagliabue, la poesía y la caligrafía chinas, dos elementos muy representativos de la cultura tradicional de este país asiático, han sido introducidos en el diseño del pabellón.
Los dibujos basados en la caligrafía china serán usados en la decoración externa de la fachada, y se colocará un poema chino tejido en mimbre en un lugar destacado en el exterior del pabellón.
"Espero que el Pabellón de España se convierta en un símbolo de amistad entre China y España",- dijo el embajador.
La superficie expositiva del Pabellón de España será de 2.460 metros cuadrados y ocupará el ala oeste del pabellón.
El recorrido expositivo estará integrado por tres espacios o bloques narrativos:
•De la naturaleza a la ciudad. Lo atávico y lo inmemorial. Lo salvaje y lo civilizado.•De la ciudad de nuestros padres a la actual. Del pasado reciente al presente.•De la ciudad actual a la de nuestros hijos. Del presente al futuro.
En las tres áreas expositivas, el tratamiento partirá tanto de la intención de transmitir una imagen moderna y contemporánea de Andalucia y sus ciudades, capaz de potenciar la imagen en China de nuestro país, como de hacer comprensibles y atractivos los contenidos para un público chino con muy poca información. Actualmente, un equipo multidisciplinar, formado por urbanistas, sociólogos, cineastas y artistas, trabaja ya en la formalización cada uno de los espacios expositivos.
El presidente de la Sociedad Estatal para Exposiciones Internacional (SEEI) y comisario del Pabellón de España, Javier Conde de Saro, recordó en rueda de prensa que el edificio es "una interpretación de lo moderno" y que se presenta como imagen de Andalucia en la Expo, bajo el lema 'MEJOR CIUDAD, MEJOR VIDA'.
Bigas Luna romperá el hielo en la primera sala, 'De la naturaleza a la ciudad', en la que hablará de los orígenes de las ciudades. "Estoy contento con el encargo. El origen, la tierra... Me entusiasma y me emociona", explicó el cineasta catalán. '
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
De la ciudad de nuestros padres a la actual' será la temática de la segunda sala, encargada a Martín Patino, un recorrido por el pasado reciente hasta el presente. "Siempre he hecho cosas raras, que son más estimulantes", precisó agregando que su propuesta tratará de "presentar emociones y sensaciones" del pueblo español.
Coixet, por su parte, será la encargada de representar la ciudad que heredarán las generaciones futuras. La directora ha intentado realizar un espacio expositivo "desde la óptica del espectador que va por primera vez a un acontecimiento de estas características y busca información".
"Es una oportunidad increíble de contar qué tipo de ciudad y mundo me gustaría que viva mi hija", dijo. Para ello ha propuesto una iniciativa "anclada en la realidad, la investigación y la tecnología española". "Habrá menos presencia de audiovisual y sí otras cosas como esculturas... Todo muy sensorial.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
ANDALUCIA PRESENTE EN SHANGAI
La presente accion que propicia el contacto directo con clientes potenciales es muy valiosa en la actividad exterior de Andalucia. La feria, las misiones comerciales y promociones que generara son claves para la promoción directa, tanto si las empresas andaluzas se dedican a la exportación, como si ya se encuentra en fases más avanzadas de internacionalización.
Además del acceso a todas estas acciones, la feria ofrece por medio de Extenda la posibilidad de organizar "showrooms" con espacio para exponer productos de Andalucia y contactos con importadores, distribuidores, prensa, etc.
Participar en este importante certámen internacional de todos los sectores estratégicos para Andalucía, incluidos en la programación de Extenda tras una rigurosa selección, en función de la oferta andaluza y del potencial de los distintos mercados.
De este modo Andalucia podra avanzar en distintos objetivos para determinados mercados:
Introducion y mejor conocimiento.
Dar a conocer un nuevos productos o servicios.
Generar nuevas ventas y colaboraciones institucionales.
Ampliar la red comercial.
Fidelizar clientes.
Impulsar la imagen corporativa de Andalucia dando a las empresas andaluzas, sea cual sea su tamaño o grado de internacionalización, la posibilidad den tomar contacto o consolidar su presencia en el mercado Chino.
Esta accion esta coordinada con el Ministerio de Asuntos Exteriores , laJunta de Andalucia, Extenda y Agencia Andaluza para el desarrollo del Flamenco.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
ARTE ANDALUZ EN PORCELANA CHINA
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
PROLOGO:
SIEMPRE LA PORCELANA:
En tiempos antiguos, la porcelana era una artesanía que se desarrollaba con el progreso social. El arte chino concibió su belleza como el equilibrio entre la funcionalidad, las formas y las técnicas decorativas unidas en el conjunto de la obra. Muchos consideran la porcelana como el descubrimiento más importante de los artesanos chinos. Es por eso que guardaron cuidadosamente el secreto de su fabricación y no fue hasta ocho siglos más tarde que los europeos encontrarían la fórmula para crear la deseada cerámica.
Fue muy apreciada desde su descubrimiento, en el siglo IX, en la lejana China hasta su llegada al Mediterráneo a través de la Ruta de la Seda. En un principio, la porcelana fue introducida en Asia Central y los árabes la trajeron a Andalucia, donde se convirtió en la base de la decoración hispano-árabe. Desde aquí se expandió a Italia y más tarde a Francia y Alemania. Aunque en el siglo XV en Europa ya se elaboraba un material parecido a la porcelana, hasta el siglo XVIII no se descubrió el secreto de la dureza y a la vez delicadeza de la porcelana china.
La narración de las relaciones artísticas entre Andalucia y China se entiende en el contexto de la recepción de las obras chinas en la península desde el siglo XVI a la actualidad. Un marco cronológico muy amplio que se inicia con una primera fase de descubrimiento que abarcaría todo el siglo XVI, a la que seguirían los encuentros, desencuentros, intercambios y apropiaciones, en los siglos posteriores. Los objetos y obras de arte, manifiestan el asombro, el interés y la curiosidad que lo novedoso —como sería el caso de la porcelana— causan en Andalucia y Europa, e incitan al interés y conocimiento por la cultura que manifiestan. Son la El conocimiento de nuevos territorios, de nuevas culturas se desarrolla desde la literatura, pero también y de un modo cada vez más generalizado a partir de los objetos. Las primeras piezas que se difunden son las porcelanas azul y blanca que traen los portugueses y que tanto asombro causarán
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
por su brillo, su transparencia y sonoridad. Pero no son tiempos para la observación y la curiosidad sino para la apropiación cultural y material, y por ello se inicia la costumbre de encargar piezas a China siguiendo los modelos formales y decorativos al uso en la Andalucia de los siglos XVI y XVII, aprovechándose del conocimiento técnico y estético del alfarero chino.
Detalle de una botella china con las armas de Felipe II, h. 1573-1619, Fundação Oriente, Lisboa.
De este modo se va formulando un arte híbrido que en su origen técnico está hecho en China, pero no forma parte de su tradición artística, y que en su definición final se modela al gusto de las corrientes artísticas que se desarrollan en Europa. Felipe II goza en sus palacios de un gran número de objetos procedentes de China, desde porcelana a pinturas, muebles y objetos musicales que se atesoraban y distribuían en la corte con diferentes fines.
En su conjunto se observa como conviven las piezas de porcelana hechas en China, con su escudo y con su mobiliario, como es el caso de la silla de la dinastía Ming que se conserva en sus aposentos privados del Monasterio de El Escorial o las pinturas de las que nos hablan los inventarios pero de las que no se tiene más conocimiento. Es, en definitiva, un compendio de la recepción de la cultura artística china en la época, donde conviven las piezas hechas en China por encargo y los objetos realizados desde la tradición china.
Detalle. San Hugo en el refectorio de los Cartujos, de Zurbarán. Museo de Bellas Artes, Sevilla.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
presencia real e ineludible de la existencia de otros mundos, de otras culturas que no pueden seguir siendo ignoradas y cuyo conocimiento permitirá la reafirmación en Europa de sueños imperiales y de nuevos horizontes culturales y científicos
De los salones de palacios, los objetos artísticos procedentes de China llegarán a la aristocracia y nobleza para finalmente en el siglo XIX decorar los salones de la burguesía. Su paso de condición de objeto de lujo a objeto cotidiano queda reflejada en la obra de pintores que, como Zurbarán (1598-1664) o Luis Menéndez (1716-1780), los incorporan a sus bodegones, reflejo del exotismo pero también de la cotidianidad en la que se integran. Algo que sucede de modo semejante en los virreinatos de Nueva España y Perú, integrados en el comercio entre China y Andalucia a través de las rutas marítimas de los llamados «Galeones de Manila». De la loza de Talavera a la producción de Puebla se toma como modelo los tipos chinos.
Los dibujos de pagodas y sauces inundan paredes, textiles y cualquier superficie decorativa es reinterpretada «a lo chinesco» durante el siglo XVIII. La Ilustración y el desarrollo científico de los siglos XVIII y XIX permite un cambio de mirada hacia los objetos y, en definitiva, a la cultura que los ha generado. Por ello en la segunda mitad del siglo XIX e inicios del siglo XX se asiste en Occidente a un interés científico y arqueológico sobre el objeto como testimonio e instrumento de la historia, que permite el estudio y catalogación de las colecciones formadas desde el siglo XVI.
Detalle de Chambre du lit, Palacio de La Granja de San Ildefonso, Segovia, Patrimonio Nacional.
El nacimiento de los museos públicos de arte asiático se entiende en este marco y en el desarrollo de la historia del arte como disciplina. Si en otros países del ámbito europeo se han formado colecciones de arte chino de gran importancia,
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
fomentadas por un estudio científico, que han dado lugar a la creación de museos públicos y centros de investigación, en nuestro país hemos carecido de ello. En Andalucia, el coleccionismo de arte chino se ha centrado históricamente en la Corona, cuyo patrimonio junto con el de coleccionistas privados ha revertido en el Estado. Su catalogación y estudio ha sido un trabajo realizado apenas en los últimos 30 años, y permite en la actualidad rescribir la historia de la recepción del arte chino en Andalucia.
El comercio de la porcelana fue tan importante que la Nueva España tuvo en Cantón su propio hong, almacén operado por un "comprador" encargado de las adquisiciones y remisiones de porcelanas mandadas hacer, un "fiador" que administraba los pagos y un "lingüista" que servía de intérprete y traductor
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
“EL PODER DE LA LUZ”
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
NUESTRO PROYECTO:
Desde la segunda mitad del siglo XX, el interés por el arte chino ha dejado de estar centrado en la cualidad técnica y exótica del objeto, por la apreciación de sus coordenadas históricas y artísticas. Una nueva estética basada en la simplicidad del gesto preconizada por los artistas, permite acercarse a otras producciones más sutiles y contenidas.
Frente a la exuberancia de una pieza cantonesa del siglo XIX, se presenta un delicado monocromo del siglo XII, que se aúna con el reconocimiento al valor y sentir artístico del gesto que construye un carácter caligrafiado y que permite acompañar a un silencioso paseante por un paisaje o participar de las más actuales creaciones.
Dentro de este contexto nosotros proponemos establecer
como prologo y presentación del pabellón, la colección de obras realizadas en porcelana china de gran formato y esplendor, del artista Manuel Chabrera, tal y como se reflejan en la documentación adjunta.
La intención es establecer de entrada un impacto visual imponente tanto por su tamaño y formas específicamente chinas, como por el colorido, iluminación , el diseño actual español y la luz de Andalucia.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Manuel Chabrera - “PRIMAVERA VIENTO ” - 3,50 mts –año 2007 – Pieza realizada en porcelana china, en la ciudad de Chintachen cerca de Shanghái
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3Manuel Chabrera - “ VERANO FUEGO” - 3,50 mts –año 2007 –
Pieza realizada en porcelana china, en la ciudad de Chintachen cerca de Shanghái
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Manuel Chabrera - “ OTOÑO TIERRA” - 4,50 mts –año 2007 Pieza realizada en porcelana china, en la ciudad de Chintachen cerca de Shanghai
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Manuel Chabrera - “ INVIERNO AGUA ” - 4,50 mts –año 2007Pieza realizada en porcelana china, en la ciudad de Chintachen cerca de Shanghái
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
La propuesta de Manuel Chabrera para el pabellón de España en la Expo de Shanghai , consiste en plantear una entrada al pabellón a modo de preámbulo , con una colección de obras suyas de gran formato realizadas en porcelana china , estableciendo un estrecho dialogo entre los materiales y las formas típicamente chinas y el colorido y diseño actual típico español , con la luz y colores tan característicos de la zona donde vive : Andalucía .
Exposición en Los Reales Alcázares de Sevilla - Octubre 2008
SOMOS MÁS CHINOS DE LO QUE PARECEMOS
En realidad parece que somos más chinos de lo que parecemos. Durante mucho tiempo Andalucia mantuvo un importante intercambio cultural con China que,
precisamente ahora, en la era de las comunicaciones, parece haber desaparecido casi por completo, empezando a retomarse de nuevo cierto interés por su cultura.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Montaje en la Exposición de los reales Alcázares de Sevilla
CONTENIDO
Se presentan un total de diez piezas de porcelana china de dimensiones desde 3,5 mts hasta 5,00mts de altura en diversas formas y colorido.
Estarán colocados en la entrada del pabellón a modo de introducción al mismo , dando La bienvenida al pueblo chino , estableciendo un dialogo legible y un atractivo entre ambas culturas, e invitando al espectador a entrar en un trocito de nuestro pais, si no tan inmenso como es aquel , si tan interesante y emocionante como el nuestro…..
quienes importan ya no sólo objetos, sino la cultura en sí.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
SOBRE MANUEL CHABRERA Y SU OBRA
La obra del artista Manuel Chabrera es muy conocida en China y de su diseño y forma de utilizar los pinceles, Los propios chinos, tan expertos en la utilización de los pinceles han dicho de el que a través de su pincelada. “ Manuel es capaz no solo de transmitir sensaciones , sino también emociones” . Esta diferenciación es muy importante dentro del mundo chino tan sensibilizado en diferenciar dentro de su lenguaje complejo apreciaciones, como ocurre dentro de nuestro idioma.
Toda la pintura de Manuel Chabrera , esta impregnada de una gran energia explosiva , llena de colorido y luz brillante .Su trazado, acorde a la escala en la que pinta , sin miedos al tamaño forma o material utilizado, hace que el resultado tenga un impacto visual de imponente atractivo .
Esta energía es la que se presenta en nuestro proyecto como antesala al pabellón y su contenido.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Personalmente espero que las dificultades que tenemos para acercarnos a la cultura china quienes no hablamos la lengua de Han vayan desapareciendo. Por fortuna, podemos depositar una gran esperanza en aquellos que la investigan,
PRESUPUESTO
EL PODER DE LA LUZ-ARTE ESPAÑOL EN PORCELANA CHINA.
CAPITULO CONCEPTO IMPORTE €1 TRANSPORTE 3880,002 EMBALAJE 3500,003 ADUANA e impuestos 3600,004 TRANSPORTE DOMESTICO 1850,005 AGENTES Y DERECHOS 4600,006 MONTAJE 7800,007 DESMONTAJE 7000,008 ALOJAMIENTO 14000,009 BILLETES AVION 7.400,00
10 DIETAS 18000,0011 CONFERENCIAS 12000,0012 PRODUCCION 63000,0013 SEGUROS 980,0014 ALQUILER MAQUINARIA 6700,00
TOTAL PRESUPUESTO 154310,00
Sevilla junio 2009
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
ADJUNTOS – CRÍTICAS
MANUEL CHABRERA - CHA
A peaceful dimension.
One of the way to understand exactly the work of an artist is to have the opportunity to observe the procedure of the production of the work itself.
John_Constable – Clouds over a wide scenary, 1830.
When I saw Manuel Chabrera producing his painting it wasn't the technical procedure - action
painting - the most important glad attitude for painting process, reflected afterwards in the final result of the paintings
Cha-Manuel Chabrera. 2009
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
In fact the large gesture of the arms and hands to create lively shapes, the use of bright colour, the portions of canvas leaved in pure white, are peculiarity of a peaceful artistic dimension, the same dimension that we can find in the character of Manuel Chabrera.
John Phillip, The Evil Eye (detail) 1850 Seville
Thus the peaceful mood of the painter orient the artistic production to the same level, in balance: a plus in a world that so many times seems living a downfall in a pitiless way.
The attitude of the artist to get himself carried away by this enthusiasm brings often to paintings of large dimension, but without the will to amaze: he is genuine.
Thomas Gainsborough. The Harvest Wagon. Exhibited S.A. 1767
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
In these wide spaces, sinuous lines and twisted shapes spread in all directions till they cross each other, then they start again them movement, with nonchalant.
Cha-Manuel Chabrera. 2009
Endless movement, continuous existence, self-sufficient energy: it looks like a metaphor in which comes into play the figure of Life. All the more, the vivid colours represent positively a vivid Life.
For this reason I think that the art of Manuel Chabrera bring an ecological sense - in the broad meaning of the word - , so to speak and remind us about the presence of inmost positive energies that nourish Life. Include happiness, which has a basic influence on the Life of human being.
Michele Drascek –Curator-Italy
Francis Bacon. Head (1948)
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Chabrera at Canning House-2000
Cha-Manuel Chabrera-2007
Manuel Chabrera Adiego, architect and urban-developer, recalls far away countries every day, but with more affection thinks of the light and magic of Sevilla, that Andalusian air that he has breathed since he was a child of two,
JOSEPH MALLOR WILLIAM TURNER: “Rain, steam”
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
and without doubt has had much to do with the awakening of that genius spirit that inspires few privileged beings.
Sir Thomas Lawrence (1769–1830)portrait of Elizabeth Farren
It includes those who preserve with full freshness the child that we all carry inside of us, maintaining the excitement for small things, the mind open to everything new that can enrich our souls, and the capacity to surrender to that which they love passionately.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Manuel persisted stubbornly in that which has been his devotion since childhood: the creative unrest, be it in architecture, sculpture, and also in the painting to which he dedicated his free time
He presented his work in international exhibitions where he immediately had very important success and that have changed him into one of the most interesting and well-known Spanish artists on an international level.
Sanda Miller, March 2000, CANINNG HOUSE, London(U.K.)
Cha-Manuel Chabrera-2007
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
MANUEL CHABRERA A LA CHAPELLE DU RHAM.
Constable, John-1827- Seascape Study with Rain Cloud
Manuel Chabrera est architecte, exerçant et professeur, professionnel avisé, attentif.
Manuel Chabrera est un homme calme et posé.
La sérénité et la paix de l’océan, grande plaine immobile, sont trompeuses : quand les alizés le caressent de leur souffle, qu’Eole, pris d’envie, se lève pour l’agiter, que l’ouragan impétueux le provoque, ses eaux placides grondent, tanguent, roulent et montent, les masses se dressent en pics et montagnes vertigineux, tombent – et avec fracas – explosent, creusant précipices et ravins dans ses propres entrailles.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Cha-Manuel Chabrera -2008
Quand la colère est apaisée et le calme revenu, la déflagration impromptue laisse en nous l’empreinte de terreur et de respect.
Les innocentes toiles (anodin tissu tendu) dont Manuel Chabrera fait ses peintures, diffèrent de l’océan, en ce qu’après le déchaînement du peintre, elles ne s’aplanissent pas, qu’après l’éruption violente, elles ne se calment plus.
George Morland- A Windy Day 1790
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Cha-Manuel Chabrera .2008
A jamais marquées des cicatrices de sa rage, elles gardent les traces calcinées de ses tourbillons et lacérations, les éclaboussures des pus et des encres, des boursouflures irritées-excitées, où dardent des regards tentateurs, aguichants ou ricaneurs.
William Blake. Titania and Puck with Fairies Dancing. 1785
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Dans l’espace pictural qu’il embrase d’une ardeur incendiaire vacillent de broussailleux gribouillis autour de hanches ondulantes et de juteuses grappes de seins qui papillotent au gré de danses extatiques.
Cha. Manuel Chabrera I Dance, 2000
Surprise ! que cette foisonnante énergie soit limitée … aux bords d’un tableau !
qu’elle soit contenue dans un cadre, poliment, comme pour se conformer à la bienséance. Serait-ce expérience d’insulaire qui sait qu’au-delà des rives, la mer engloutit tout effort ?
Sir Joshua Reynolds 1723-1792 The Infant Hercules Strangling the Serpents
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Serait-ce sagesse humaine qui reconnaît que toute émotion comporte une fin … pour être suivie d’une autre !
D’Antonio Saura, ce géant du machisme ibérique, auquel on le sent apparenté par l’intrépide occupation de l’espace, la noirceur et l’énergie du trait, Manuel Chabrera se distingue par l’ironie …
Cha-Manuel Chabrera.2009
Non pas le sarcasme nihiliste d’un Willem De Kooning – cousin spirituel cependant, par la fougue dionysiaque …
J.M.W. Turner.- Chichester Canal circa 1828
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Les forces telluriques sont présentes : les taureau, bouc et cheval – l’instinct animal débridé. La Terre-Mère aussi : Ses bourgeons, la sève, la chaire et le sang …
Cha-Manuel Chabrera.2009
Son ironie est souriante, railleuse, compréhensive et affirmative de la vie. Son emportement n’est tragique, ni destructeur.
Contrairement à la manière fauve d’Alechinsky, plus satirique, caricaturale, Chabrera respire une sensualité heureuse qu’il exprime avec tendresse, arborant une volupté non brimée, une lascivité sans gêne qu’une connotation ludique fait passer sans heurts.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Sir Joshua Reynolds: George Clive and his family, painted 1765
Et il y a l’âme, impalpable, alerte, lumineuse, la danse virevoltante et l’humeur taquine.
Une impressionnante diversité servie par le trait - par une panoplie de traits ! (à la brosse, au pinceau, le fusain, la plume, la pointe …) - de traits nerveux, énergiques, qui courent avec la dextérité illuminée du calligraphe, qui devancent critique et censure.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Manuel Chabrera - Two Woman, One Men, 2000
Une peinture sensuelle, sans être impudique énergique, sans être frustepleine de soleil, sans être amèneun art qui dépeint la vitalité douée de cette enviable harmonie méditerranéenne que nous nous réjouissons d’accueillir chez nous.
Jean Petit. Président du Cercle Artistique de Luxembourg Avec le Haut Patronage de S.A.R. La Grand Duchese de Luxemburg
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Howard Hodgkin – Memories - 1997-1999
A LINKING POINT BETWEEN ZEN AND FLAMENCO
CHABRERA AT OACI-INITED NATIONS -MONTREAL
The most joyful moments are always brief. This is the case of the exhibition of paintings, great canvases and graphic designs of the Spanish artist CHABRERA in the luminous Atrium, the relatively new general headquarters of the ICAO in University of Montreal (Canada) Street, before moving on to Chicago and Shanghai.
Cha-Manuel Chabrera –Parthenon.British Museum-2009
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Gainsborough, Thomas.1748 Landscape in Suffolk
This painter and sculptor, who is also architect and urban planner in Seville, where he has taught architecture in the university. Painting and architecture is a productive combination: Le Corbusier was a cubist painter before becoming famous as a theoretician and creator of some paradigms of twentieth century architecture.
‘Just like the abstract expressionists, Chabrera fills his great canvases with brush strokes, stains and splashes of paint, that are later displayed from the ceiling.’
‘I set out sculpting the clay on a small scale and project myself towards greater (architectonic) dimensions, while the transformation of movement between line and colour is something that is produced naturally,’ says Chabrera.
The artist puts emphasis on strokes full of sensuality toying between lightness and density. He frequently complements blacks with dazzlingly
bright Mediterranean primary colours.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
Cha-Manuel Chabrera - B.E.J.E The Tenderness, 2000
3
Caravaggio's St. Francis in Ecstacy 1595
The sensuality and passion harks back to the Spanish artistic tradition, of Goya, and Picasso at his height (post 1950 period).
Cha-Manuel Chabrera - the fountain , 2002
From the Orient expressionists, fills his gigantic canvases with strokes, strains and blotches, that are then exhibited hanging from the ceiling.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
But Chabrera is also interested in pre-Christian Andalucia, that of the Phoenician-Romans and Arab; that is why he has participated in the search for historical ruins and has discovered ancient Phoenician cities.
Francis Bacon Man in a Cap (c.1943)
That is what all his brilliant painting is made up of. His art is full of sensual happiness, of the joyous style of life, particular to Seville, and of an enormous sense of humour.
Cha-Manuel Chabrera -2007
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Chabrera has received several important distinctions and international prizes. Recently he was admitted into the Museum of Latin American art in Florida and has exhibited in the Palace of the United Nations in Geneva, Switzerland.
Andre Seleanu -ARTFOCUS/70 MAGAZINE –CANADA
CHABRERA AT UNITED NATIONS-GENEVE.
As architect Manuel CHABRERA plays with volumes and lights as well as the colors, seeking space harmonies where the man could find household backwater. I do not doubt that our painter could reach levels much higher ,I wait that next issues brings us other works in those which could read his development and renovation.
Cha-Manuel Chabrera - Redbeard, 2000
In reference to the painting , I have to outline the wide fan of technical topics ,the miscellaneous palette of our expository
,framework that made to emphasize the works represented by the painter:Manuel José CHABRERA Adiego ,citicen at Seville and architect by vocation and training, and self-taught painter by interest.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Joseph Wright, Cave at evening, 1774
Cha-Manuel Chabrera -2009
His colors,the target of the funds (the paper is the support) ,and the black of the outlines compose all the range of grays.
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
His painting , wild, suggests us force and spontaniety, the expression of his spirit states that is revolted before the realities or is joined in solidarity with them .
Diego Velazquez-El aguador de Sevilla (1620)
It is admirable that ,with this shortage of means, could suggest us different feelings and states of encourage being cost only becaused of the vigor of the outlines .
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
Cha-Manuel Chabrera -2008
I believe that it is his principal characteristic and it did not want to carry him with additionally courses but, in my mind emerges the question :
That it would make with the color ?
Benjamin Haydon -Head of Selene's horse, 1809
Cha-Manuel Chabrera -2004
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA
3
The European Academy of the Arts , conceded to him the gold medal by his work and is pleased in congratulating him for its deserved appointment as member of the Hispanic museum - Latino -American on Florida.
Concha Ramirez- L’ACADEMIE EUROPEENNE DES ARTS-Belgium
Cha-Manuel Chabrera – British Museum-2008
El poder de la luz – Manuel Chabrera - CHA