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  • DANZA Y CRTICA

  • MARGARITA MUOZ ZIELINSKI

    DANZA Y CRTICA

  • Copyright Margarita Muoz Zielinski, 2007Copyright de la edicin, Editorial Azarbe, S.L., 2007

    Los artculos recogidos en este libro aparecieron publicados por pri-mera vez en el diario La Verdad de Murcia con cuya autorizacin se cuenta para la presente edicin.

    Reservados todos los derechos. De acuerdo con la legislacin vigente, y bajo las san-ciones en ella previstas, queda totalmente prohibida la reproduccin o transmisin parcial o total de este libro, por procedimientos mecnicos o electrnicos, inclu-yendo fotocopia, grabacin magntica, ptica o cualesquiera otros procedimientos que la tcnica permita o pueda permitir en el futuro, sin la expresa autorizacin por escrito de los propietarios del copyright.

    Compuesto en Warnock Pro 10,5/13

    ISBN: 978-84-96299-86-3Depsito Legal: mu-851-2007

    Impreso en Espaa - Printed in Spain

    Imprime:nausca edicin electrnica, s.lPol. Ind. La Polvorista, c/ Pulp, c12, Apartado de Correos 205330500 Molina de Segura (Murcia)

  • A Pepita Guaita

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    PRLOGO

    Murcia es una regin cuya aficin por el arte de Terp-score, la danza, es de sobra conocida gracias a la labor de Margarita Muoz Zielinski, colaboradora del pe-ridico La Verdad, que ya hizo una primera seleccin de sus crticas y artculos en la publicacin Diez aos de Danza en Murcia. Ahora, la misma autora ofrece con Danza y Crtica la posibilidad de continuar acer-cndonos a la historia de la danza en Murcia. Los di-ferentes festivales dedicados a esta disciplina o la cele-bracin de su Da Mundial son algunos de los hechos acaecidos en nuestro entorno, de los que en estas p-ginas queda constancia y que, retomando el ao 1999 como punto de partida, enlazan nuestro siglo actual con el ya pasado.

    Pero esta miscelnea de crticas y crnicas va mu-cho ms all del simple valor informativo y analtico de sus comentarios para mostrarnos la calidad litera-ria de una excelente escritora en el gnero de la crtica, un gnero difcil, difundido siempre en un medio pun-tual como son los peridicos y enfocado a todo tipo de pblico que haya visto la obra, como al que no, algo que la autora resuelve con su soltura creativa y una buena dosis de humor capaz de sorprender a cualquier tipo de lector.

    Su extensa labor de aos nos presenta a una gran conocedora de todos los tipos de danza, ya sea clsi-

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    ca o contempornea. Y es que, sin Margarita Muoz Zielinski, pionera en el ejercicio de una intensa labor pedaggica e intelectual entre el pblico murciano, el mundo de la danza en la Regin no se conocera.

    Por ello, y porque la danza posee la misma impor-tancia que el resto de disciplinas artsticas, presenta-mos Danza y Crtica, considerando su contenido como testimonio de la cultura de estos aos en la Regin de Murcia.

    Juan Ramn Medina PreciosoConsejero de Educacin y CulturaRegin de Murcia

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    INTRODUCCIN

    La crtica de danza se ha ganado su espacio en los peri-dicos junto a la de otras artes escnicas, teatro, msica y el cine. Mientras que en grandes capitales un espec-tculo puede permanecer un tiempo indeterminado, en provincias lo habitual es que sea por una o dos funciones, siendo adems el lugar de los pomposamente llamados estrenos mundiales que no son sino preestrenos a modo de ensayo general tiles para las Compaas antes de su presentacin ofi cial

    Las programaciones teatrales determinan sus tem-poradas y el espectador puede saber con das, semanas, meses e incluso aos qu ver, donde y cuando. Esta infor-macin la cubren los rotativos en su espacio de cultura, agenda, etc. En cuanto a los previos, adelantan un acon-tecimiento describiendo brevemente su contenido como informacin de lo que tras el estreno y en la seccin re-servada a la critica llega a los lectores.

    Los gneros literarios son en ltimo trmino, la resul-tante del genio de un escritor y sobre todo de la exigencias de un tema, de un destinatario y de una tcnica difuso-ra (verbigracia: la voz, el amanuense o la linotipia). Por eso nacen, se imponen, decaen o evolucionan. El articulo vino a satisfacer la necesidad de hacer pblicos y en una ocasin, dada una idea, un proyecto o una crtica. Esta necesidad la han sentido los hombres mucho antes de in-ventarse la imprenta y usaron de formulas retricas que

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    no llamaron artculos, pero que respondan a urgencias anlogas. 1

    La critica de danza es un genero literario cuya fi na-lidad es emitir la especialista opinin sobre un espect-culo ofrecido, compartida en algunos medios por varias fi rmas segn sea el estilo de la danza mientras que en otros es una sola la responsable de la seccin ya se trate de danza clsica, neoclsica, espaola o contempornea. En cuanto al inters documental, como ejemplo hist-rico tenemos, entre otros, el de la crtica de danza en el Romanticismo francs del xix de la que un intelectual y autor como Th ophile Gautier fue testigo de su poca y fuente de informacin para la Historia.

    La crtica no es un anlisis coreogrfi co sino una opi-nin del resultado de todos los elementos que confi guran la obra, basada ms en la generalidad de la calidad de la coreografa que en la propia tcnica. Arte efmero, el de la Danza solo permanece en nuestros ojos su mgico mo-mento para luego formar parte de las sensaciones vividas al contemplar el hermoso trabajo de los bailarines.

    Como cualquier acontecimiento social, el fenmeno de la danza refl eja algo ms que entretenimiento o diver-sin ya que es testimonio del desarrollo cultural de una poca. Festivales, Concursos, Cumbres, Compaas que empiezan, otras que terminan, bailarines, artistas, de-butantes, profesionales reconocidos, los que estuvieron, los que ya no estn Clsicos, contemporneos, fl amen-costodos vuelven ahora a nuestros recuerdos en forma de lectura, siendo novedoso para los que no asistieron a estos espectculos o eventos sobre los que a modo de crtica, crnica o artculo de opinin ya se escribi.

    Escenarios diversos, danza en la calle, al aire libre, bajo el sol, o bajo las estrellas, teatros donde se apaga 1 Gonzalo Fernndez de la Mora. El artculo 1905-1955. Antolo-

    ga literaria de abc. Editorial Prensa Espaola. Madrid, 1955.

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    la luz de sala y se levanta el teln. Antiguos mercados reconvertidos, nuevos espacios escnicos. Danza hori-zontal, danza vertical. Se baila en el suelo, se baila en las paredes. Con zapato, zapatilla, puntas o pies descalzos.

    La danza expresa lo que el bailarn piensa con el cere-bro y siente con el corazn me comentaba hace poco Hector Zarspe, quien fuera maestro privado de Margot Fonteyn y Nureyev.

    La danza tambin se escribe. Y para que no se los lleve el viento, como hojas de papel, sus escritos se recopilan. En el ao 2000 publiqu una primera seleccin de mis colaboraciones, crticas, alguna entrevista y artculos de danza que con el ttulo Diez Aos de Danza en Murcia abarc la dcada 1988-1998.

    Sin necesidad de esperar a los veinte aos como crtica de Danza en el peridico La Verdad de Murcia, contan-do con su beneplcito, y agradeciendo el patrocinio de la Direccin General de Cultura de la Regin de Murcia, sintindome muy honrada por el Prlogo del Consejero de Educacin y Cultura Juan Ramn Medina Precioso, cuyos halagos no merezco, ahora se publica Danza y Cr-tica como un segundo volumen de anlogas caractersti-cas al anterior y que empieza donde este terminaba, 1999, con el cambio de siglo.

    Espero que su lectura sirva nuevamente como infor-macin de archivo a las nuevas generaciones de bailarines que ahora empiezan, adems de compartirla con todos los que sientan curiosidad por esta parte de la historia de Murcia y de las gentes que por ella pasaron, recordando siempre la presencia de los ausentes.

    Margarita Muoz Zielinski

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    CRTICAS

    El Sur. Ballet Victor Ullate. Foto Jesus Vallinas

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    ULLATE, CREADOR INFINITO

    Compaa: Ballet Vctor Ullate. Director: Vctor Ullate. Es-pectculo: Ven que te tiente, Jaleos. Lugar: Teatro Romea. Do-mingo 3 y lunes 4 de enero de 1999.

    El nuevo ao que empieza ha tenido un afortunado re-galo con la presencia del Ballet de Vctor Ullate en el Romea. El espectculo ofrecido por la joven Compaa es, nuevamente, todo un goce para la danza. Y digo nue-vamente porque decir Ullate es decir rey Midas. Si en aquella leyenda todo lo que se toca se convierte en oro, la danza con Ullate se transforma en un tesoro digno de admiracin.Este programa, estrenado en 1996, tanto el Ven que te tiente (Teatro de Madrid) como Jaleos (City Center, Nueva York) son una muestra de cmo la inspira-cin de la msica popular antigua, recopilada por Lorca en esas deliciosas canciones interpretadas por Carmen Linares, pueden resultar tan espaolas sin caer en el t-pico que a veces se da en otras coreografas.

    Sevillanas, Romance de los Pelegrinitos, Zorongo, La Tarara o Zapateado forman parte de un compendio de danzas de un contemporneo bejartiano originalsimo en el que la msica forma parte de la danza y la danza es pura msica.

    El estilo defi ne la forma de mezclar la base con los ele-mentos que confi guran la fi nalidad buscada por el core-grafo (clsico + contemporneo made in Ullate + toque espaol: braceos, pasos, capa, palmas), el movimiento

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    perpetuo es tpico de Ullate, ese no parar, ni una pausa de un paso a otro es caracterstico de este gran creador que sin embargo no agota a sus bailarines. Los moldea, les hace interpretar y sentir ritmo y percusin transfor-mada en danza. Jaleos impacta ms que la primera parte. Una escenografa metalizada y vestuario de Eduardo Lao, junto a la msica de Luis Delgado (de nuevo la percusin es la base rtmica) da un entorno apropiado para la co-reografa en la que la asombrosa tcnica clsica de todos los bailarines moldeada por Ullate, ofrece una de