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8/18/2019 Cste Magazine - Cste

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índice

C S T

E m

Nº 031- Portada 03. Data tocando el violín.2- índice3- Editorial: Saludos.4- CSTE: Parece que fue ayer.5-6 Artículo: Klenginem.

Hip Hop en el Imperio Klingon7- Artículo: ¡Viva Verdi!8- Artículo: Bar/Grill - The Pine Tree

Música de 1957 9- cifi-art: Star Trek Fashion. by: CrudelyDrawnSky 10-12 Artículo: “La Luz Interior”. STNG - T5 EPISODIO Nº 25 13-14 Artículo: “Lessons”. 10 importantes lecciones de vida

extraidas de Star Trek15- Artículo: Warp 11 Star Trek music style

16- Artículo: Nerf Herder. Star Trek music style17- cifi-art: Star Trek Animated. by: dusty abell 18-19 Artículo: Cómo ligar con un Arpa Vulcana.20- Artículo: El sentido de la Música.21- cifi-art: Star Trek

by: trek - revised - 122-24 Artículo:

La Fundación.25-27 Artículo: Encuentros en la 3ª fase.28-29 Top-ten:

Errores nunca vistosen Star Trek

29- Humor trek:30-31 Cocina: Arepa Ferengui 32- créditos: Portada del nº 04

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F l a u t a

R e s s i

k a n

editorial

Ilustración:Starfleet Chucks Command

by: InvaderRik

Esta Editorial va precedida de un aconteci-miento, como es las elecciones y la Nueva Junta del Club Star Trek de España.Como es de rigor tenemos una presentacióndel nuevo Presidente, en nombre de la Junta.Esperemos que todo vaya bien, y que esta Junta alargue las buenas cosas de la anterior.Y ya puestos en brega, este número trae unade las cosas más discutidas de Star Trek, laMúsica. Como todos tenemos filias y fobias,cada uno de los aficionados prefiere a uno uotro compositor, pero lo que si es cierto es quela música de Star Trek ha trascendido épocas, películas y circunstancias, para abrazar siempre al objeto de su preferencia.Otro de los artículos que considero interesan-tes es el relacionado con la Fundación de Asi-

mov, e indudablemente el Arte de Star Trek, el humor, la comida…., en fin todo lo que ya co-nocéis.El próximo número contendrá un espacio decartas al Director, y os ruego que escribáis y expreséis lo que sentís, sin miedo. Se intentaráresponder en la medida de lo que se pueda y según la relevancia, eso es lógico, pero las res- puestas que no salgan en la Revista procuraréhacerlas llegar a los interesados, así que en-

viad dirección y e-mail.Entramos en unos números en los que ya no podemos permitirnos más fallos, así que si veisalgunos decidlo, que será un error involuntario,y lo corregiremos inmediatamente.

El Redac"o Jefe

J#li%n S%nche$

O Spapak, como q#e%i!

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C S T E Parece que

fue ayer .Era una reunión para comentar cosas de un futuro que se

convirtió en una realidad. Todos los allí reunidos estábamos deacuerdo en que, tras los largos meses de formación de los Esta-tutos, de las largas noches puliendo cosas y de los días inten-tando conjuntar posiciones, tenía que salir algo bueno.

Y formamos la primera Junta, la que se encargó de hacer el Régimen Interno, la que se encontró con la realidad de la nueva película de Star trek, la que fue por radios y Televisiones para el estreno de la misma, y, de paso, para hacer publicidad de nuestroClub, la que fue a los cines a montar espectáculo, la que sufrió

las iras de tirios y troyanos cuando las cosas iban mal dadas, oalgo se retrasaba, la que sacó la Revista tras muchas vicisitudes…y tantas cosas siempre con nuestros socios, y muchos que aúnno lo eran a nuestro lado.

Y aun así nos parecía que íbamos muy lentos.

Pero llegó el momento del relevo, alguien se tenía quehacer cargo de la herencia, de todo lo que habíamos conseguido,y de lo que deseábamos conseguir.

Y tras las Elecciones aquí estamos.

Yo soy Julián , o Spapak, y soy el nuevo Presidente, no lellego ni a la suela de los zapatos a Nacho, pero algo se hará.

Sergi es el Vicepresidente, con ganas más que sobradasde hacer cosas, y algunas ya están casi programadas.

Tama es la Secretaria, mi antiguo puesto, y como habréisvisto, tiene las ideas muy claras.

Y Rubén repite como Tesorero, y ya sabemos como lasgasta, o como no las gasta.

Esta es una simple presentación que quiere ir más allá.Queremos que todos los Clubs, Webs, Tiendas, Blogs, particula-res, empresas, portales, y todo aquel que sepa lo que es Star Trek nos conozca. Para ello elaboraremos una carta para enviarla,y para que nos contacten.

Fuera de nuestras fronteras también hay muchas personasque aman Star Trek, ellos son nuestra siguiente motivación.

Pero como me dijo alguien, poco a poco, ahora necesitamosunos momentos de reflexión, de saber lo que tenemos y lo que

queremos, y para ello os necesitamos a todos.

Nadie es imprescindible, pero todos son necesarios.

La Junta del Club Star Trek de España

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Hip-Hopen el

ImperioKlingon

Hip-Hopen el

ImperioKlingon

www.klenginem.de/e/home.html

El hip hop es un movimiento artísticoque surgió en Estados Unidos a fina-les de los años 1960 en las comuni-

dades afroamericanas y latinoamericanas de barrios popula-

res neoyorquinos como Bronx,Queens y Brooklyn, donde desde el

principio se destacaron manifestacio-nes características de los orígenesdel hip hop, por ejemplo, la música

(funk, rap, Blues, DJing), el baile(hustle, uprocking, lindy hop, pop-

ping, locking) y la pintura (aerosol,bombing, murals, political graffiti).

Si bien algunos raperos de raza blancacomo los Beastie Boys (Paul's Boutique),House of Pain (Fine Malt Lyrics), Vanilla Ice

(To the Extreme) o 3rd Bass (The CactusAlbum) tuvieron éxito entre el público ge-neral, ninguno adquirió los niveles del pro-tegido de Dr. Dre, un rapero llegado desdeDetroit llamado Eminem, que sorprenden-

temente, triunfó por todo lo alto con suThe Slim Shady LP, publicado en 1999 yque llegó a ser triple platino. Mundialmenteconocido por ser uno de los pocos raperosblancos que han tenido éxito en la industriay también uno de los más criticados. Y enlo que se destaca es por lo controvertido

de muchas de sus letras, por las que loscríticos dicen que es homófobo, misóginoy excesivamente violento.

“SuvwI’pu’ qantu’lu’be’”

(”Sin mí no soy nada”) es el título más co-

nocido en youtube, realizado por este ale-man que a modo de broma comenzó arealizar unas parodias de Eminem y adap-taciones de música rock en klingon junto asus amigos.

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Quvar muHwI' valer es unoficial de comunicaciones, que no le im-porta adaptar música típicamente terra-quea al estilo Klingonés. Tras asistir alevento de los Guerreros de la Flota Negrade la Venganza, decide cambiar su nombrepor el de Klenginem.

Auspiciado por el alto consejoklingon y su audiencia enaumento, crea nuevascanciones, las cuales sonusadas como referentes parausar o aprender el idiomaKlingon en todo el mundo.

Su caracter le hace pasar por el rap, suacercamiento a la música tecno en “Borgbrainwash” (literalmente: labado de cere-bro Borg) no es una de sus piezas más en-tendidas. Todo lo anterior lo relanza a losbrazos del heavy metálico de toda la vida.

“Auf die Klingonen” es unejemplo muy bueno de metalica heavy. Sumismo título, es un juego interesante de

palabras donde “Auf” puede hacer una re-ferencia a: (1) Sobre los cadáveres delos klingon y los lazos de sangre. Sepuede entender como una canción de gue-rra para las zonas sitiadas sin posibilidadde ganar con honor la batalla. (2) En el hombre klingon, entendiendose hombrey klingon, como genérico ambos y desig-nando a la raza ya sea masculino o feme-nino, lo bueno del tema es que en un

momento no sabes de que género o espe-cie está hablando y hay quien dice que setrata de un canto de los andróginos del im-perio , o de la homosexualidad en la fede-ración, o viceversa - lo anterior lo hacetransgresor y sospechosamente ambiguo.(3) ¡Vamos!, ¡adelante! Klingon. Hayquien encuentra un canto sobre los au-mentados genéticamente, tema vergon-zoso y de mal gusto comentar en la culturaklingon. Puedes opinar tu mismo descar-gandote esta o cualquiera de sus otrasmagníficas canciones.

[http://www.klenginem.de/e/albums.html]

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¡Viva Verdi!

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En el siglo XIX, en la época de la unificaciónitaliana, liderada por el rey Víctor Manuel II de Piamonte-Cerdeña, el entusiasmo unifica-dor se expresaba con el grito de «¡VivaVERDI!», significando VERDI acrónimo de«Vittorio Emmanuele Re D'Italia».

El conservatorio de Milán, que le había denegado suentrada de joven, quiso renombrarse con el nombredel propio compositor, gracias a su popularidad yéxito en su madurez, a lo que él contestó: «No mequisieron de joven, no se por qué me quieren deviejo». Actualmente el conservatorio lleva su nom-bre. Giuseppe Verdi fué un compositor italiano, quesigue presente en nuestro entorno y cultura.

Uno de los primeros virus informáticos que afectabana la comunicación entre los drivers de la tarjeta deaudio con la comunicación del sistema operativo delya arquelógico Windows 3.11, se llamaba Viva Verdi.

AIDA, no solo es una serie de humor de la tele,con una espectacular media de casi seis millones deespectadores pegados al televisor cada domingo... La"Marcha Triunfal" , (la parte más reconocible de laópera) es una de las músicas más utilizadas por las

"aficiones" -en fútbol y otros deportes- para corear asus equipos. De esta parte, se han creado innumera-bles versiones, algunas con nuevas tecnologías (per-cusiones electrónicas) fieles a la original, pero consonidos del siglo XXI.

En la foto superior el actor Robert Picardo, en el papel de el Doctor

Holográfico de la USS Voyager,interpreta una selección de la

Opera Don Carlos de Verdi.

La ópera de Don Carlos se desarrollaen bosque de Fontainebleau, París(en el primer acto de la versión de

cinco actos) y en España, aproxima-damente en 1560, durante el reinado

de Felipe II de España.

Los hechos históricos rodean y dirigengran parte del drama. Para Verdi esta

ópera representaba la lucha de la li-bertad en contra de la opresión polí-tica y religiosa, representadas en los personajes de Felipe II y el Gran In-

quisidor. Los hechos referenciadosson el tratado de paz de Cateau Cam-brésis que ponía fin a la guerra entreEspaña y Francia, reafirmado con el

matrimonio de Felipe e Isabel de Va-lois, quien antes había estado prome-

tida con el Príncipe Carlos, laContrarreforma, la Inquisición y la re-

belión de los calvinistas en Flandes,Brabante y Holanda.

Una de las circunstancias más curio-sas que rodean el estreno de esta

Opera es que, como ya le ocurriera aWagner, tanto la Opinión Popular,

como la Crítica más especializada, se

ensañaron con Verdi, y con la apa-rente irreverencia de la obra en tantoque no respetaba a priori los cánonesque toda obra con aspiraciones a ser estrenada en París debía cumplir en

esa época.

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Estamos en 1957, la tierra,Carbon Creek. T'Mir y Mestral

escuchan sorprendidos lamúsica que se escucha en

Bar - Grill el árbol de Pino. Estamúsica es la primera carta de

presentación que tienen de lahumanidad en primera persona,

estos exploradores.Ciertamente es un buen

comienzo para comunicar cosasbuenas en la música y en lo que

pueda reflejar de los sereshumanos.

Carbon Creek Tavern

The Pine

TreeBar & Grill , 7 7 : / /

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Star Trek Fashion.by: CrudelyDrawnSky cifi-art

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Production: 225 Season: 5

Episode: 25 Air Date: 06.01.1992

“La Luz Interior” The Inner Light S

t a r d a t e : 4 5 9 4 4 . 1

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dom trek, y en una lista puede estar entrelos 10 capítulos imprescindibles para verde STNG. No diré nada del argumento dela historia, para quien no lo ha visto aúnpueda verla. Quien la vió la repase en suidioma preferido y disfrute refrescando lamemoria, en compañía de amigos y palo-mitas. Por ejemplo que con motivo dehacer este artículo me he visto el capítulo,osea para ver Star trek por enésima vezteneis otro argumento,... “es para hacer unartículo para el CSTEmagacine”...

El guionista de todo esto del Inner Light. Morgan Gendel - El capítulo ini-cialmente fué concebido como un alegatoantivelicista, donde un mundo extinto porun holocausto nuclear, manda una sonda

que contacta con Picard y Riker. Ambospersonajes viven las traumáticas conse-cuencias de una guerra.

Los productores desechan laidea, pero años despuésMemorial, de VOY, se basa enuna idea bastante similar. El tema está en que el nombre de

Gendel no aparece en loscréditos del episodio,... pero si firmado por Robin Burguer sobre un argumento de BrannonBraga.

Gendel, retoma la historia con la alferez Roy Picard, ambos casados y en un planetamuerto por por un conflicto bélico.

Michael Piller, se mostró en desacuerdo conque Ro fuese pareja de Picard y que se en-contrara en el planeta, Proponiendo quefuese una historia de sólo Picard. Gendel,posteriormente siguiendo las indicacionesde Naren Shankar varió el escenario, tal ycomo lo conocemos en la actualidad.

Peter Allan Fields termina con intensidadel guión tras darle el visto bueno Rick Ber-

man.

El éxito del episodio le animó a Gendel arealizar una propuesta donde la DS9 se en-contraba una sonda como la que se encon-

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tró Picard, pero esta vez ensu interior se encontrabantres seres vivos crionizados,donde uno de ellos era Eline(tendreis que ver el capítulodel capitán Picard para verlela miga a esto).

Los actores del capítulo.Daniel Stewart. Hijo dePatrick Stewart (Picard),

aparece y junto con losotros actores fueron dirigi-dos magistralmente porPeter Lauritson, que hastaentonces sólo se encargabade postproducción.

El director d e fotogr afía.Marvin Rush. Hace un in-creible trabajo rodando en

plató escenas que hacencreer al espectador que sonexteriores. La única cami-nata que se realiza en el ex-terior se rueda en el

Bronson Canyon donde serodaron capítulos comoDarmock o Ensing Ro.

Ganó un premio Hugo en1993. Los premios seconceden anualmentedesde 1953 en la Con-vención mundial deciencia ficción (World-con). Y en 1957 - Ese

año no se ofreció el premioa la categoría de novela..

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10 importanteslecciones de vida

extraidas deSTAR TREK

“Lessons” S t a r d a t e

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al encontrarse un planeta paradisí-aco, siempre esconde un peligro.Desconfía si no quieres quedarte sincamisas rojas en tu tripulación o co-meter la imprudencia de tambiéndesaparecer con ellos. La prudenciate permite la salvaguarda del bien

mayor, LA VIDA.

08- Mucha tecnología puede ser mala. Efecto Sherlock Hol-mes. Se te puede escapar un Gen-gis Khan de la holocubierta, unalegión de nanitos con ideas propiasde conquista...

Es atrevido comentar lo anterior

cuando posiblemente leas esto de-lante de una computadora, piensaque este medio te puede alejar de loverdaderamente importante, lagente física. El contacto con perso-nas. Comparte tu tiempo con losdemás, únete a un grupo de recons-trucción histórica. Aprende a bailar,hazte voluntario en un comedor so-cial. Apadrina a un WARI, aún no

sabe lo que es verdadera ciencia fic-ción,... o acaso te sorprenderías delo que LA FUERZA es capaz dehacer,...

09- A los abusones hay que pa-rarlos inmediatamente. Q. Esteser cuasi Dios se entretiene martiri-zando a otras especies inferiores.

Este es un especial de música y startrek y es bueno recordar que Q hacede mariachi para celebrar y mostrarsu alegría, no olvidemos que los pri-meros contactos son de “bulling” conla enterprise y su tripulación.

Es bueno constatar que en su rela-ción con la humanidad la presentacomo delante de un espejo y nos

ayuda a reafirmarnos en lo mejor denosotros mismos.

Si no puedes solo, pide ayuda, pideconsejo, te sorprenderás.

10- Se respetuoso con los demás. La pri-mera directiva. Es la primera de las 32 direc-tivas con que se rige todo el desenvolvimientode la Flota Estelar.

Las primeras 6 reglas son las órdenes originalesque se establecieron al fundarse la FederaciónUnida de Planetas y, en ellas, se marca el espí-ritu que llevó a la formación de la Federación yposteriormente a la Flota Estelar.

La Primera Directiva reconoce:El derecho de cada ser vivo de vivir

en concordancia con su normal

evolución cultural, ningún personal de la Flota Estelar interferirá en el sano y normal desarrollo de la vida

y cultura alienígena.

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Warp 11TREK music

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Nerf Herder es una banda de Pop-punk deSanta Barbara (CA, EEUU) formada en

1994 por Parry Gripp (voz y guitarra),Charlie Dennis (bajo) y Steve Sherlock(bateria). Ellos se describen como unabanda de “nerd rock”. Recientemente hanrealizado una actuación y han presntadoalguna nueva canción, pronto tendremosnoticias suyas.

Su discografía:* Nerf Herder (1996)

* How to Meet Girls (2000)* My E.P. (2000)* High Voltage Christmas Rock (2000)* American Cheese (2002)* Nerf Herder IV (2008)

Nerf Herder TREK music

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El yé-yé es un estilo de música pop, popu-larizado en Francia y en España en la dé-cada de los años 1960. Suele estarrepresentado en Europa por chicas jóvenescon un productor artístico en la sombra ycon canciones influenciadas por el soul, elrhythm & blues y el pop; y en América porlos llamados girl groups (grupos de chicas)como The Ronettes, The Shirelles, TheShangri-Las...

El novio de una tia mia era un trekie quele gustaban los Luchadores del Espacio ytenía una coleción de tebeos de Flash Gor-don, era un tipo singular y recuerdo cómome contaba de los personajes. Decía queexploraban el espacio y se encontrabanalienígenas Yé-Yé, cosa que pasado losaños entendí mejor. Pero recuerdo una bo-nita niñez en donde los aliens eran Yé-Yésdel espacio exterior.

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Star Trek Animatedby: dusty abell cifi-art

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Cómo ligar con un Arpa

Vulcana

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cuando a modo de pregunta, o pide quehable un poco mas de “(el primer sustan-tivo que te encuentres en una oración al

azar)”. Te sorprendería lo profunda quepuede llegar esta conversación.

Tras unos minutos le sueltas si conoce queuna guitarra española tiene forma demujer y que pintores y artistas así lo refle- jan. Su respuesta afirmativa te hace co-mentarle lo siguiente:

“¿Sabías que el Arpa Vulcana tienela forma lógica deuna mujer?”Apartir de aquí disfrutarás cómo tu chicotrekie, mueve la ceja como tu vulcano pre-

ferido y mira con nuevo interés y asombroel arpa vulcana.

Luego lo puedes martirizar un poquito, pi-diendo que identifique las partes de la

mujer, si habla de partes físicas tu le suel-tas “no hombre, se trata de cualidades psí-quicas” y te describes señalando partes delarpa. Luego, para redondearlo citas algunaparte de nuevo con otro nombre, distintodel anterior. Tanto si se da cuenta del de-talle como si no, le indicas que existenunas 500 referencias y aveces ocupan elmismo espacio, otras no. Todo ello está in-terconectado y es por lo que dibuja laforma lógica de una mujer.

En este punto alucinando, tu amigo trekie

empieza a mirarte a ti y al arpa indistinta-mente, de otra forma.

Lo rematas con el siguiente comentario,¿sabías que en TOS sólo Uhura y Spock tocan el arpa vulcana? ,...que es un regalo de enamorados, de ella ael,... Y le regalas el arpa.

Luego le puedes sugerir que interprete lo

que pone grabado en vulcano en el arpa,después si sigue sin enterarse, o si ya seha enterado, te lo comes a besos y le dicesque ha comenzado tu Pon-Farr.

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La música va ligada al cine desde sus comien- zos. Ya en la época del

cine mudo, cuando se proyectaban las pelícu-

las, siempre se hacíanacompañar de un piano ouna pianola. Incluso si la

película aburría al pú-blico se podían ver ac-

tuaciones musicales envivo durante, o después

de la proyección.

Los orígenes de las bandas sonoras van dela mano con la incorporación del sonido alas películas, e iban más allá que un meroacompañamiento de ésta, la música debíatransmitir.

Componer específicamente una partiturapara cine, a fin de crear sentimientos yacentuar atmósferas, es siempre una laborque exige sensibilidad y talento. Acoplar lamúsica a las imágenes requiere una capa-cidad muy especial por parte del creadorpara interiorizar las emociones que el rea-

lizador pretende provocar en determinadosmomentos del argumento cinematográfico.Aunque muchas veces la mejor manera deprovocar esos momentos de tensión o unasemociones determinadas lo mejor es quitarla música, como ocurre en 2001 Una Odi-sea en el espacio.

La banda sonora de una película tiene quereforzar, con sus efectos, las intenciones decada secuencia, sea con orquestaciones

con ritmos diferentes o incluso con el re-curso de los silencios. Esa es la clave paraque la simbiosis sea eficaz.

Un realizador puede recurrir a música noconcebida originalmente para una obra ci-nematográfica, como por ejemplo en mu-chas de las películas de Stanley Kubrick, enlas que introduce obras de Beethoven,Strauss e incluso Ligeti. Una de las obras

que marcaron un antes y un después fuela película El acorazado Potemkin con mú-sica de Schostakovich no original para lapelícula. Por otro lado, lo más común sueleser solicitar la música por encargo, este esel caso por ejemplo de Michael Giacchino oJerrald King Goldsmith, quienes compusie-ron la música de Star Trek o John Williams,quien compuso la música para Star Warsentre muchas otras. En este último caso el

compositor ha de trabajar en estrecha co-munión con el director, para explorar encada momento del guión y hallar así la fór-mula que permita conjugar armoniosa-mente las imágenes con la música.

En todo caso, la música es un elementoque ya sea dentro o fuera del cine hay quesaber emplearlo con sutileza, sentimientoy delicadeza. Fuera del cine puede ensalzarlos sentimientos de una manera sin igualtanto para bien como para mal y dentro delcine igual que puede hacer que una malapelícula sea buena, un exceso musicalpuede destrozar una buena película.

El sentido de la

Música

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Star TrekTrek-revised-1 cifi-art

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Ley Cero: Un robot no puede hacer dañoa la humanidad o, por inacción, permitir que la humanidad sufra daño.

Primera Ley: Un robot no puede hacer daño a un ser humano o, por inacción, permitir que un ser humano sufra daño.

Segunda Ley: Un robot debe obedecer las órdenes dadas por los seres humanos,excepto cuando éstas entren en conflictocon la Primera Ley.

Tercera Ley: Un robot debe proteger su propia integridad, siempre y cuando estono impida el cumplimiento de la PrimeraLey y Segunda Ley.

La Fundación, situada en Termi-nus, hogar de los mas grandescerebros de todas las disciplinasdel imperio humano que abarcatoda la galaxia; pero rebobine-mos, y no contemos más cosas para la gente que quiera leer esta magnífica saga.

La Fundación es una saga la cual empezósiendo una trilogía, y luego el mismo autorenlazo con un montón de libros los cualesalgunos tenían mucha calidad incluso su-perior a los originales y otros eran librosque no buscaban mas que explicar ciertosaspectos sin dar mas importancia a otroshechos narrados en otros libros de la

misma saga, una obra cumbre de la cienciaficción, el mismo Asimov dijo que se ins-piró en el imperio romano y más específi-camente en su caída para escribir estasaga.

Todo empieza cuando un matemático lla-mado Hari Seldon, que ha descubierto unnuevo campo de las matemáticas llamada “psicohistoria” (la cual explicaré más

tarde), viaja a Trantor (capital de imperio)a trabajar en la universidad imperial y pre-dice gracias a esa ciencia que el imperioesta en declive desde hace siglos y despe-recerá en el caos empezando por los siste-

La Fundación Isaac Asimov

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“La violencia es el últimorecurso del incompetente”.Hari Seldon

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mas periféricos, y la huma-nidad pasara por una edadoscura de 30.000 añospero el tiene la soluciónpara que esa edad oscurasolo dure 1.000 años, claroeso es un traición contra elestado, gracias a variosapoyos y movimientos es-tratégicos de Hari Seldon ysus ayudantes estos logra-ron que el emperador lesdiera permiso para llevar alos mejores científicos a unplaneta para iniciar una re-copilación de todo el saberde la humanidad, o quizásno es ese el plan…

La Psicohistoria(sacado de La Fundación)

...Gaal Dornick, utilizando conceptos nomatemáticos, ha definido la Psicohistoriacomo la rama de la Matemática que estu-dia las reacciones de los conglomeradoshumanos ante determinados estímulossociales y económicos... Implícitamente,en todas estas definiciones se presupone

que el conglomerado humano de que setrata debe ser lo suficientemente grandecomo para poder admitir un tratamientoestadístico. La magnitud necesaria paratal conglomerado puede determinarse por el Primer Teorema de Seldon que dice...Otra condición necesaria es que el con-glomerado humano no debe ser cons-ciente de ese análisis psicohistórico, conel objeto de que las reacciones sean real-

mente auténticas...Los fundamentos de toda la Psicohistoriaestán en el desarrollo de las Funciones deSeldon, que muestran las propiedades con-gruentes de fuerzas sociales y económicastales como...

Es decir, uniendo la rama de la estadísticacon la sociología, la geografía, la psicolo-gía, y la economía Hari Seldon ayudantes

y sucesores suyos elaboraron una cienciatan poderosa con la cual podían prevertodos los caminos que podían pasar en undeterminado periodo de tiempo a la huma-nidad, pero no a un individuo, sino a un

gran grupo de individuosen este caso la humanidadsiempre en el caso que elsujeto en estudio (la huma-nidad no sepa que estasiendo estudiado ya que sucomportamiento cambia-rais totalmente), y a travésde esa ciencia modificarese camino por medio deunas herramientas...No voy a contar más, yaque quitaría toda la graciaa los que les gustaría acer-carse y leer estos libros,que no son cuentillos sinoque es ciencia ficción rigu-rosa.

Ahora voy a poner los libros que en verdadel recomendó para seguir la saga de LaFundación en orden de lectura no de publi-cación y que considero más oportuna.

FundaciónFundación e ImperioSegunda FundaciónLos Límites de la FundaciónFundación y Tierra

Los Robots del Amanecer Robots e ImperioBóvedas de AceroEl Sol DesnudoEn la Arena Estelar Las Corrientes del EspacioUn guijarro en el cieloPreludio a la FundaciónHacia la FundaciónYo, Robot (recopilaciones de relatos sobre ro-bots)

Y luego hay algunos libros que tocan unpoco el tema del futuro de la humanidad yla saga de La Fundación:

El Fin de la Eternidad Trilogía de Calibán (Calibán, Inferno y Utopía)Roger Mc Bride Allen e Isaac Asimov

Némesis

Hay tres libros escritos por tres autores di-ferentes, escritos con el consentimiento de

los herederos de Isaac Asimov:

El temor de la Fundación (Gregory Benford)Fundación y Caos (Greg Bear)El triunfo de la Fundación (David Brin)

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http://es.wikipedia.org

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y operativos, pero no hay rastro de los pi-lotos.

Un carguero, el Cotopaxi, desaparecido en

el Triángulo de Las Bermudas, aparece enmitad del desierto de Gobi. Un avión esperseguido por un objeto brillante que elpiloto no sabe cómo describir.

Entretanto, Roy Neary (Richard Dreyfuss),empleado de la compañía eléctrica, inves-tiga un apagón cuando su camioneta sedetiene y le inunda una fuerte luz proce-dente del cielo. Experimenta un encuentro

cercano con un ovni. De inmediato Roy seve en medio de una persecución policiacaque va a la caza de cuatro ovnis. Tras estaexperiencia, Roy queda fascinado por losovnis, con gran consternación de su es-posa, Ronnie (Teri Garr). Roy se vuelve in-crementalmente obsesionado con extrañascinco notas musicales e imágenes menta-les con forma como de una montaña y co-mienza a modelarlas. Jillian (MelindaDillon) también se obsesiona con la crea-ción de bocetos de esa montaña única.Poco después, ella es aterrorizada en sucasa por un encuentro con un ovni, en-cuentro en el cual Barry, su pequeño hijo,

es abducido por seres poco distinguibles apesar de los esfuerzos que hizo para pro-teger su casa.

Mientras tanto, el aumento en la conductaerrática de Roy provoca que Ronnie lo deje,llevándose a sus tres hijos con ella.

Estando desesperado, Roy ve de reojo unprograma de noticias en la televisiónacerca de la descompostura de un trencerca de Devils Tower en Wyoming. Allí seda cuenta de que la imagen mental que lomolestaba es real. Jillian ve la mismatransmisión, de modo que ella y Roy así como otros muchos con la misma expe-riencia, se encaminan hacia el sitio.

El filme tiene un enfoque personalista,desde la óptica de tres personajes afecta-dos por el tema de diferente forma (elhombre común que tiene un encuentro, lamadre que padece la abducción de un hijoy el científico apasionado por el tema).

Distintas versionesTres años después del estreno cinemato-gráfico de 1977 con una versión de 132

minutos fue editado de nuevo como CloseEncounters of the Third Kind: The SpecialEdition (Encuentros en la tercera fase: Edi-ción especial), el cual contenía escenasadicionales entre las cuales destaca el finalextendido cuando el protagonista ve el in-terior de la nave, con una duración de 137minutos. Una tercera edición fue lanzadaen 1998 para video doméstico la Versióndel Director con algunos ajustes y se eli-

mina el final extendido, esta versión tieneuna duración de 135 minutos.

Datos interesantesClose Encounters of the Third Kind contócon la presencia en pantalla del reconocidoinvestigador norteamericano J. Allen Hynekque apareció en un breve cameo. Por suparte, François Truffaut interpretó a unpersonaje que emulaba a otro famoso in-vestigador del fenómeno: Jacques Vallée.Los controladores aéreos que vemos en lapelícula, son reales. La película popularizóla tipología de los extraterrestres conocidoscomo Grises.

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Si os fijáis bien podéis ver las siluestas deR2-D2 y C-3PO y de la nave de DarthVader en el interior de la nave alienígena.

El primer título de la película fue Wath theSkies (¡Vigilad el cielo!), frase curiosa-mente pronunciada al final de otro film ti-tulado El Enigma de otro Mundo deChristian Nyby

estrenada en 1951.

Williams trabajó concerca de 250 motivosdistintos de cinco notashasta dar con el idóneoy lo utilizó en un

desarrollo melódicoejemplar que beneficióel sentido místico, casi religioso, de toda la

película.

John Towner Williams (Floral Park,Nueva York, 8 de febrero de 1932) es uncompositor y director de orquesta estadou-nidense. En una carrera que se extiendedurante cinco décadas, Williams ha com-puesto varias de las más famosas bandas

sonoras de la historia del cine como: Tibu-rón, La Guerra de las Galaxias, E. T.: El ex-traterrestre, Superman, la saga depelículas de Indiana Jones, Parque Jurá-sico, La lista de Schindler, Memorias de unageisha, Harry Potter, entre muchas otras.También ha realizado composiciones musi-cales para diversos Juegos Olímpicos, nu-merosas series de televisión y varias

piezas de concierto. Williams ha recibido elÓscar de la Academia de las Artes y lasCiencias Cinematográficas de Hollywood encinco ocasiones y tiene en su poder 45 no-minaciones. Es uno de los compositoresmás reconocidos de música de cine; ha re-alizado la banda sonora de más de cien pe-lículas, sin contar la música para series detelevisión.

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T o p - t e n

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Errores nunca vistosen Star Trek 1.- En The Cage, cuando aparecen los Talosianos, hay una refracciónen el aire que equivale a un 34,2 por ciento de la densidad mínima acep-tada para los planetas de albedo no superior a +- 21. Ello indica que noha sido posible que su extinción se deba a un desastre nuclear, como seafirma mas tarde, ya que una exposición planetaria a componentes nu-cleares, daría un albedo de +- 33.

2.- En el episodio Chain of Command, en las heridas de Picard, la san-gre tiene un índice de refracción basculante entre 1,35 y 1,58, pero como

el índice se refracción es adimensional, el hecho de su posterior curaciónno explica la fotosensibilidad, y mucho menos la radiación electromag-nética del sudor, que no cumple la Constante de Plank.

3.- En el episodio de TOS, The Clouds Minders, la nube sobre la queestá asentada la ciudad de Stratos tiene un desvío de densidadcercano al limite de paralaje, lo que le da una temperatura de-273 grados, esto hace imposible que la densidad de la ciudadse asiente sobre la nube, por lo que su cohesión y la atraccióngravitatoria, a pesar de la antigravedad harían el resto.

4.- Cuando Deanna y Riker pasean por Betazed, en Me-nage a Troi, la estructura e indice de fragmentación de lashojas que pisan, muestran una inconsistencia fragmenta-ria del orden de tres gravedades, lo que indica que noestán en Betazed, sino en un planeta con una estrellaverde azulada de magnitud débil, 11,3 a 82 sec de arcode la Primaria.

5.- El problema capilar de Picard se debe a una con-centración en su sangre de Bilirrubina reducida, lo queindica que su Te Earl Grey, no es en realidad Té, sinouna mezcla de Bourbon y Ron Dorado, ello se explicaporque la Bilirrubina provoca la calvicie tras unaanomalía hepática de grado 3.

6.- En The Inner Light, la flauta, que parece demadera de palisandro, no tiene las características de polisacárido

estructural glucosídeo, lo que indica que el apeo y el aserrado han sido

erróneos. Por tanto se descubre que el instrumento en cuestión está masrelacionado con el Banshuri o con el shakuhashi, pero sin lengüeta.


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7.- La túnica del EmbajadorSoval es un anacronismo, ya quesu tejido solo puede encontrarseen Omicron Ceti III,en semillasbombardeadas con rayos Berthold,y que se recogen solo durante el

perihelio. Lo cierto es que la túnicaes de arpillera mal cosida,y su pre-tensión no deja de ser una carac-terística humana.

8.- El sonido que emiten las ba-llenas en Star Trek IV, es un semi-tono disonante en una tercerapitagórica, que degenera en un in-tervalo de lobo, pero eso si, con unbuen intento de conseguir una ter-cera menor pura de una coma sin-tónica. Su frecuencia de onda esde 17.238 Hertzios, y eso nos des-califica a las ballenas. El sonido es,indudablemente de un MonodonMonoceros, conocido como Narval.

9.- El color azul de los Andoria-

nos, es un estudio psicológico de lapsique humana, ya que es una delas seis sensaciones cromáticasbásicas, pero se equivocaron en elmatiz genético, porque en Alema-nia Azul significa Borracho; enAustralia, pelea; en Rusia Gay y enpolítica es el color de los Conser-vadores.

10.- La comida Klingon, teorica-mente no apta para los mas exi-gentes xenogourmets, ha sidoexcesivamente difamada. Lo ciertoes que el filete de Targ se pareceextraordinariamente a la calderetade Jabalí. Macerando la carne consu sangre, vino, pimienta, ajo ybrandy, y pasándola por una deli-cada mezcla de cebolla y pimentonpicante, para luego freirla en abun-dante aceite. La diferencia está enlos condimentos, solo en los condi-mentos


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Modo de hacer las obleas:Con agua templada, haces una masaque mezclas hasta que no quedengrumos. Haces bolas y luego las apla-nas con las manos. El tamaño se lla-mará grande si es algo mayor que eldiámetro de un CD clásico terraqueo.

Los cocineros de ferenguinar hacenhasta 16 obleas, lo he visto. Establecela proporción que estimes oportunacon un grosor de 0,5 cm. o menos..

Asar las obleas:No las fria en aceite, aunque escomún en las fronteras esta práctica,a no ser que tenga varios estómagosno las coma.

Cocine el relleno:Los cocineros tradicionales suelencuajar poco el relleno, aludiendo queasí es la receta, no por gastar poco defogón... El punto bueno es que le faltealgo para cuajar del todo.

Ingredientes del tradicional re-lleno Gint: (por persona)- 1 Huevo - 4 dientes de Ajos - Sal y

pimienta a gusto - 1 Tomate mediano- 1 ó 2 manojos dependiendo del ta-maño, Cebolla con tallo verde (sepone todo). - 1 cucharada de aceite.Preparación: (1) Mezcle los huevospara revuelto.(2) Trocee todo lodemás en pequeños trozos menos eltomate. (3) En sartén con aceite ca-liente, cocínelo, vierta el huevo des-pués, con el tomate. (4) A fuego lento

mezclelo poco.

Abra las obleas:Vierta el contenido dentro, se sirvecaliente. ¡Bon apetit!

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r é d i t o s

REDACTOR JEFE Julián Sánchez Gonzalez

REDACTORES/COLABORADORES Andrés J. Granado

Merley Ignacio López EcheverríaCarlos Loscertales Pardo

Edurne DuqueGuillermo Calderón Morilla

Daniel Muntaner Fernando Zúñiga Torrecilla

Vero2Rubén Dogliani

NIEVES Imanol LabodíaVero Mendieta Javier ZarzaEdgar Martín

José Ramón MarcoRichard Santiestevan Salvatierra

Ignacio Builes Victoria

ilustradores-diseñadores-grafistas IvaderRik

CrudelyDrawnSky dusty abell

trek-revised-1 Ignacio López Echeverría

Fotos y material gráfico: [email protected]

Club Star Trek de España – Ibertrek sección Zaragoza

EDITA:Club Star Trek de España – Ibertrek

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