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Cinema de ficção versus cinema de realidade

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A palavra “documentário”

Nas ciências humanas: Segunda metade do séc. XIX Conotação representacional Caráter comprobatório

No cinema: Razões pragmáticas Final dos anos 1920, início dos anos

1930 Escola Documental Inglesa

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Surgimento

A partir de 1922 Divergências na consideração da narrativa Domínio, não gênero Contraponto à ficção

Finalidade Referente Saturação Sistema de estúdio Montagem Caráter comercial e star system

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Ideal de verdade estabelecido Ponto em comum entre documentário e

ficção Verdade não resulta de criação

cinematográfica Não é efeito-verdade criado pelo cinema

através de processos imagético-narrativos "A verdade era tida como algo externo,

dado de antemão, e que se expunha como objeto de descoberta e revelação pelo cinema”

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Ideal de verdade estabelecido

Narrativas de grandes acontecimentos

Personagens exemplares Heróis civilizadores Visões totalizantes como verdades

absolutas

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O Documentário Clássico

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O Documentário Clássico

Modelo, cânone ou referência Recusa da ficção Subdivido em dois pólos:

Documentário etnográfico Investigação e reportagem

Primeiros grandes documentaristas

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Robert Flaherty (1884-1951)

Observação participante Documentário etnográfico Nanook of the North (1922)

Inaugural Contraponto à artificialidade

Man of Aran (1934) Entre ficção e documentário Idealização

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John Grierson (1898-1972)

Documentário etnográfico Produtor e diretor “Tratamento poético das realidades” Responsável pela nomenclatura Documentário social Drifters (1929)

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Dziga Vertov (1896-1954)

Investigação e reportagem Cine-olho, cinema-verdade e

montagem Renovação das atualidades

Experimentalismo Anti-ilusionismo construtivo Kino-eye (1924) Man with a movie camera (1930)

Sociedade soviética pós-revolução “Tomar a vida de improviso”

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Leni Riefenstahl (1902-2003)

Propaganda política alemã Próxima de Adolf Hitler e de Joseph

Goebbels Inovações estéticas Avanços na montagem Triumph des Willens (1935)

Obsevacional? Representação?

Olympia (1938) Subjetividade imersa na realidade

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Frank Capra (1897-1991)

Why we fight series (1942-1945) Prelude to War (1943)

Documentário e política: Encomenda governamental Lenin: propaganda ideológica Experimentação e compromisso

Idealização: glória e patriotismo Domínio público http://www.archive.org/details/Prelud

eToWar

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Alberto Cavalcanti (1897-1982)

Vanguardas francesas Documentário inglês Antecipação das sinfonias urbanas

Cotidiano urbano Importância do som ambiente Rien que les heures (1926)

Antropocinematografia Imagens da realidade e realidade das

imagens

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Jean Vigo (1905-1934)

“Ponto de vista documentado” À propos de Nice (1929)

Filme silencioso Desigualdade social Visão satírica Naturalismo Colaboração de Boris Kaufman

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O Documentário Moderno

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Sinfonias Urbanas

Subgênero do cinema documental Proliferado entre 1925-30 Walter Ruttman (1887-1941) Joris Ivens (1898-1989) Participam também:

Cavalcanti Vertov Vigo

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O cinema se estrutura como linguagem

Contexto de extrema racionalidade Pós-guerra Necessidade de novo fundamento Linguagem e fonocentrismo Cinema sem especificidade Diferenciação entre narrativo e

experimental

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Novas características

Novo realismo ético-estético Inflexão do cinema moderno Novas prerrogativas do direto, do

campo, do ao vivo: Proliferação de denominações Nova base técnica Diferentes métodos de filmagem Novo circuito das imagens objetivas e

subjetivas

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Jean Rouch (1917-2004)

Chronique d'un été (1960) Dirige juntamente a Edgar Morin Documentário participativo Cinema-verdade Limites da representação Uso de nova aparelhagem técnica

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Documentário Contemporâneo

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Década de 1960

Noções de interatividade Auto-reflexividade Participação política Arte como projeto de transformação

social

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Década de 1970

Revisa legado “ficcional” do documentário

Desarticula linguagem Encaminhamento para novo

construtivismo “Cinema de não-ficção”

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Últimas décadas

Cultura cibernético-informacional Ambiente videográfico e digital “Perda da realidade” Reality shows Similaridade de desafios:

Roger and Me (Michael Moore, 1989) 33 (Kiko Goifman, 2004) Cabra marcado para morrer (Coutinho,

1984) Ônibus 174 (José Padilha, 2002)

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Narrativas documentais na ficção

Dúvidas na classificação Divergência de modelos clássicos

Concebidas através da montagem Dois indicados ao último Oscar:

The Hur Locker (Kathryn Bigelow, 2009) In the loop (Armando Iannucci, 2009)

Exploração dos limites Jogo de cena (Coutinho, 2007)

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Referências

AUMONT, J.; MARIE, M. Dicionário teórico e crítico de cinema.  3 ed. Campinas: Papirus, 2007.

Dancyger, K. Técnicas de edição para cinema e vídeo: história, teoria e prática. Rio de Janeiro: Elsevier, 2003.

FLAHERTY, R. How I filmed Nanook of the North. Disponível NICHOLS, B. Introdução ao documentário. 3. ed. Campinas,

São Paulo: Papirus, 2008. RAMOS, F. V. P. O que é documentário. Disponível em:

http://www.bocc.ubi.pt/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf.

RAMOS, F. V. P. Mas afinal... o que é mesmo documentário?. São Paulo: Senac, 2008.

TEIXEIRA, F. E. Documentário Moderno, in História do cinema mundial. Campinas: Ed. Papirus, 2006.

VERTOV, D. Kino-eye: the writings of Dziga Vertov. Berkeley: Univ. of California, c1984.

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Suporte Técnico

Felipe Martinelli Orsini