crÓnica de una muerte anunciada
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CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA (1981)
Gabriel García Márquez
1. ARGUMENTO Y CONTEXTO
a) INTRODUCCIÓN (Situación del autor en su época. Marco histórico-cultural. Etapa en la que se inscribe la
obra.)
En la primera mitad del siglo XX, tanto en España
como en Hispanoamérica imperaba la novela realista-
social, donde se retrataba fielmente la vida en el
campo, los problemas sociales, los problemas
políticos, lo problemas de los indígenas americanos,
la vida en las ciudades, etc. Es decir, en toda esta
novela se reflejaba la sociedad de una manera
realista, sin fantasías.
Desde principios del siglo XX, en el arte
narrativo (como en otras manifestaciones de la
literatura y el arte (se vivieron grandes
innovaciones. (¡El siglo XX fue una época muy
rupturista con todo lo anterior en muchos campos!)
Los ingredientes de la novela (la acción, los
personajes, la estructura) van a ser radicalmente
renovados, trastocados. Los autores de la primera
mitad del siglo que más innovaron fueron Franz Kafka,
Marcel Proust, James Joyce, William Faulkner. Pero la
mayor ruptura, la mayor parte de las innovaciones fue
en los años 60. Y es aquí donde juega un papel
fundamental la novela hispanoamericana, y, más
concretamente, nuestro autor.
Aunque muchos autores sudamericanos llevaban años
publicando (Borges, Carpentier…) no es hasta 1962 con
la publicación de la novela La ciudad y los perros,
del peruano Mario Vargas Llosa, cuando se toma en
consideración el potencial de esta narrativa. A todo
ello se le llamó el “boom” latinoamericano.
Los elementos más significativos de la nueva
novela hispanoamericana que se da a partir de los
años sesenta (años del Boom de la novelística
hispanoamericana) son:
En esta nueva novela se mezcla la realidad
con la fantasía. Tienen características
mágicas, míticas… los personajes, los
ambientes, la acción. A todo esto se le llama
REALISMO MÁGICO.
Hay muchas innovaciones en las técnicas
narrativas: el tiempo ya no sigue un orden
estrictamente cronológico (en Crónica de …
García Márquez empieza su novela por el
final, por ejemplo); se experimenta con el
lenguaje (se refleja el habla popular, la
sintaxis no es ordenada…); se plasma el
subconsciente de los personajes a través del
monólogo interior; también se tratan temas
más personales (existencialistas); se emplean
elementos irracionales, oníricos (relativo a
los sueños) para conseguir expresar mejor lo
mágico, lo maravilloso…
El autor de Crónica de una muerte anunciada
es GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ. Nació en Colombia en
1928. Pertenece al grupo de narradores que
impulsaron la narrativa hispanoamericana en los
años 60. Es, sin duda, el más conocido. Desde los
años 50 compagina su actividad periodística con
la escritura de cuentos y novelas. Su primera
novela se llamó La Hajarasca (1955). Le siguió un
reportaje periodístico novelado: Relato de un
náufrago (1955).
Su obra cumbre es Cien años de soledad
(1967). Su aparición fue un acontecimiento
apoteósico. Al igual que otros relatos suyos,
éste también gira en torno a un pueblo
imaginario: Macondo. García Márquez sorprendió a
todo el mundo por su innovador modelo narrativo:
hay saltos y vueltas atrás en la estructura, hay
multitud de personajes, incorpora técnicas
periodísticas, hay elementos mágicos, está lleno
de humor, de tragedia, de lirismo…
En 1982 fue galardonada con el premio Nobel
de Literatura.
Otras obras suyas son: El coronel no tiene
quien le escriba (1961), El otoño del patriarca
(1975; sobre los dictadores latinoamericanos), El
amor en los tiempos del cólera (1985), El general
en su laberinto (1989; sobre Bolívar), Del amor y
otros demonios (1994),…
En los últimos años ha escrito sus memorias:
Vivir para contarla (2002) e Historia de mis
putas tristes (2004).
Marco histórico, político, social y cultural
La situación política, social y cultural de cada uno
de los países de América Latina en el siglo XX es distinta.
Sin embargo, coexisten algunas características comunes que
engloban el marco social; político y cultural de estos
pueblos. Una visión general es la siguiente:
- Situación política: Los países sudamericanos han
vivido una acusada inestabilidad política a lo
largo del siglo XX: períodos democráticos,
dictaduras represivas y legislaturas interrumpidas.
El ideal de revolución socialista (con el Che
Guevara a la cabeza), surgido en Cuba en 1959, se
extendió y originó una serie de movimientos
revolucionarios que generaron oleadas de violencia.
El protagonismo de Estados Unidos en la vida
política de estos países es indiscutible, pues el
gobierno estadounidense no ha dudado en intervenir
en aquellas zonas donde ha visto peligrar sus
intereses económicos.
- Situación social: La población está organizada
grosso modo en: burguesía rica, clase media,
proletariados y marginados. Esta población es una
mezcla de razas (amerindia, blanca, negra, mestiza,
etc.) que posee escasas posibilidades de
integración debido a la miseria y la pobreza que
inunda a la mayoría de la población.
- Situación cultural: En lo referente al factor
cultural, se consigue unir con maestría la
tradición con lo moderno, con lo experimental. Los
artistas no olvidan integrar en sus obras el
elemento autóctono, pero también aceptan las nuevas
corrientes estéticas. Las obras que constituyen el
panorama de la literatura hispanoamericana están
escritas por autores procedentes de países de
Latinoamérica en castellano, pues es el idioma
oficial de estos países. No obstante, puesto que
también son hablados aquí otros idiomas como el
guaraní, el maya o el quechua, no es de extrañar
que las novelas aparezcan impregnadas de toda una
amalgama de riqueza léxica donde convergen
elementos lingüísticos propios de la cultura
indígena con otros procedentes del castellano.
b) CONCEPCIÓN DE LA NOVELA (Denominación de la tendencia narrativa a la que pertenezca. Rasgos.)
En esta novela corta y genial de García Márquez
se mezclan con acierto elementos de la crónica
periodística y de la novela policíaca.
El relato toma la forma de crónica periodística
tal como indica su título. (Es un género de
investigación y análisis. En la crónica el periodista
escribe como testigo de unos hechos, por ello suele
presentar un punto de vista algo subjetivo, personal.)
Ha llamado al libro “crónica” y no “novela” para darle
la apariencia de realidad histórica a lo que está
constando. Pero evidentemente, las crónicas
periodísticas tienen un cierto rigor informativo, y
aquí eso se extralimita. Las pasiones, el asesinato,
están magnificados, desbordados. Todo está exagerado.
Se mezcla la imaginación, el mito, la leyenda, con la
realidad.
Es una obra que, como ya hemos dicho, está
integrada en el realismo mágico, pues mezcla lo
fantástico con lo real.
En esta obra también se ven plasmadas las nuevas
técnicas narrativas:
- Hay un constante desorden cronológico: hay saltos
hacia atrás (técnica del flashback) y se anticipan
hechos futuros. [Recordemos que empieza su novela
por el final]. En realidad los acontecimientos que
se narran en la novela no duran ni siquiera un día
completo (desde el comienzo de la boda de Bayardo
San Román con Ángela Vicario hasta la muerte de
Santiago Nasar), pero hay múltiples saltos en el
tiempo: relato de recuerdos pasados o de hechos
ocurridos veinte años después.
- El narrador es interno, subjetivo, es un narrador
que participa en la trama como personaje
secundario. Es un testigo presencial de los hechos.
En este caso se supone que es el propio García
Márquez, uno de los amigos de Santiago Nasar.
Por último, hay que decir que los temas que trata
García Márquez son temas universales (se pueden dar en
cualquier lugar del mundo y en cualquier
circunstancia): la fatalidad, la honra, el poder de la
Iglesia, el erotismo, el amor, el odio,…
Como se puede ver, el autor ha concebido esta
novela de un modo muy preciso y peculiar: siempre
innovando pero a la vez apoyándose en historias
universales.
c) BREVE RESUMEN DE LA HISTORIA NOVELADA
Crónica de una muerte anunciada (1981) está
inspirada en un hecho real (ocurrido en 1951). Narra
el asesinato de Santiago Nasar a manos de los
hermanos gemelos de una novia repudiada la misma
noche de bodas, cuando su marido descubre que no es
virgen. Ella acusa a Santiago Nasar y la familia debe
matarlo para limpiar su honra, aunque no haya ninguna
prueba de su culpabilidad. A pesar de que todos
conocían lo que iba a suceder y de los múltiples
intentos por evitarlo, una serie de fatales
coincidencias permite que se cometa el crimen.
Veintisiete años después, un amigo del protagonista
decide reconstruir la historia a partir de sus
propios recuerdos, del informe de la autopsia, del
sumario del caso y de los testimonios de varios
personaje relacionados con el suceso, con los que se
entrevista personalmente.
d) EL TEMA CENTRAL
- El DESTINO TRÁGICO O LA FATALIDAD: El fatalismo es
el tema central de la obra. Muchos personajes están
marcados por la imposibilidad de escapar de su
propio destino. Esto está reflejado sobre todo en
el personaje de Santiago Nasar: ya desde el
principio de la novela se ve que tuvo sueños que
auguraban su muerte. Hay muchísimas “casualidades”
que hubieran podido evitar el asesinato (siempre
salía por la puerta trasera y ese día salió por la
principal, que fue donde lo mataron; tendría que
salir con la ropa de cazar, y así tendría un arma
con la que defenderse, pero se vistió con la de
lino por la visita del obispo; la madre de Santiago
cerró con tranca la puerta principal para evitar
que los hermanos Vicario entraran, pensando que su
hijo ya estaba dentro,…) pero su destino ya estaba
marcado.
Este fatalismo también toca a otros personajes:
los hermanos Vicario tampoco pueden escapar a ese
destino marcado: tienen que matar a Santiago Nasar
porque así está establecido; a pesar de que intentan
por todos los medios que esto no se cumpla diciéndole
a todo el mundo lo que van a hacer con la esperanza
de que Santiago Nasar se enterara.
- La HONRA: desde siempre en la sociedad española la
honra fue un elemento importantísimo. Tanto es así
que fue uno de los temas principales que se
reflejaban en las obras teatrales barrocas. Y, como
buen imperio, esta característica se transmitió a
la gran parte de los países sudamericanos. Colombia
no fue una excepción. Y la historia (real) que nos
cuenta García Márquez es un ejemplo de ello.
En determinados entornos la honra está ante todo,
incluso, ante la vida misma. Cuando se ofende, hay
que reparar el honor inmediatamente. EL/la
deshonrado/a es un miembro que la comunidad
rechaza. Por eso el derramamiento de sangre es el
único medio que tiene el ofendido para poder
reintegrarse en la sociedad. Si es una mujer la que
ha sido “deshonrada” (el perder la virginidad antes
del matrimonio, o el adulterio era considerado una
deshonra imperdonable), será el padre o el hermano
el que realice la venganza.
En la novela de García Márquez la fuerte idea de
la honra no sólo afecta a determinados personajes,
sino absolutamente a todos, a todo el pueblo.
Ángela Vicario no llega virgen al matrimonio con
Bayardo San Román. Por lo tanto es un deber
ineludible de sus hermanos (los gemelos Vicario)
recuperar el honor de su hermana. Y para ello
tendrán que matar al que supuestamente fue el
causante de esa deshonra: Santiago Nasar. Y cumplen
lo establecido, ante la complacencia de todo el
pueblo, que ven no solo normal, sino como una
obligación la consumación del asesinato.
Pero esta novela tiene peculiaridades que la
hacen especial. García Márquez ironiza, exagera,
ridiculiza a los personajes y su código moral. Y
con todo ello lograr mostrar como absurdo y brutal
lo que todo el pueblo considera como honroso. ¿Y
cómo lo consigue?
Se muestra a los gemelos Vicario haciendo
todo lo posible para evadir el horrible
compromiso que les había caído encima (cuando
van a afilar los cuchillos al mercado de
carnes uno de los gemelos le dice a todos los
presente que van a matar a Santiago; también
se lo dicen a Clotilde Armenta, la dueña de
la tienda de leche, etc.). El escritor con
todo ello se está burlando de las normas
impuestas por el código de honor (donde jamás
el que va a ejecutar la venganza tendrá
“pocas ganas” de asesinar, y nunca se
mostrará dudoso de si lo que hace es justo).
También se ve lo estúpido de esa creencia en
el final de la historia de Ángela y Bayardo
San Román. Después de muchísimos años y de
“dos mil cartas” que Ángela le había escrito,
ellos vuelven a estar juntos y enamorados. Se
deja traslucir que ese final feliz podría
haberse producido muchísimos años antes. Pero
la honra estaba por encima de todo. Y Bayardo
San Román estaba lleno de prejuicios que
determinaban sus actos (como los hermanos
Vicario, como todo el pueblo). Y su papel
ante el hecho de que su mujer no fuera virgen
era el que cumplió: repudiarla. No se tenía
en cuenta el amor: en ningún momento se
plantearon si él o ella estaban enamorados.
Esto era de lo de menos.
Pero el hecho de que finalmente acaben juntos
hace que venza el amor y no el código de
honor. Por eso ese final es subversivo; una
parodia genial de García Márquez.
Otros temas que trata el libro son: el amor y el odio,
el erotismo, la violencia (el machismo, la venganza), el
poder de la iglesia (superstición, milagrería credulidad y
simplismo, la visita frustrada del obispo),…
2. PERSPECTIVA Y TÉCNICAS NARRATIVAS
a) ESTRUCTURA
La estructura de la novela contemporánea no
siempre respeta la división tradicional en
planteamiento, nudo y desenlace. Crónica de una
muerte anunciada está compuesta por cinco capítulos
(sin nombre) que no siguen un orden cronológico. La
estructura no es lineal sino que cada uno de los
momentos es reconstruido por el narrador, que va
dando cuenta de lo sucedido mucho tiempo atrás, y
que no teme reproducir testimonios, diálogos y
sucesos acaecidos a los personajes que fueron los
principales testigos. Incluso explica sucesos que
ocurrirán con posterioridad. El narrador avanza y
retrocede a su antojo en su relato.
Estos son los acontecimientos acaecidos en
cada uno de los cinco capítulos.
Capítulo 1. Santiago Nasar, un joven de veintiún años, es
asesinado el día después de la boda de unos amigos. La
novia, Ángela Vicario, no era virgen, por lo que el novio
la devuelve a casa de sus padres. La noticia se propaga
rápidamente por todo el pueblo. Todos saben que Santiago
Nasar va a morir, pero nadie ayuda.
Capítulo 2. El novio, Bayardo San Román, había llegado al
pueblo seis meses antes. Era atractivo y muy rico, y
decidió casarse con Ángela Vicario en cuanto la vio. Tras
la boda descubre que la novia no es virgen y la devuelve a
su madre. Los gemelos indagan para ajusticiar al culpable
de la deshonra y ella acusa a Santiago Nasar.
Capítulo 3. Los gemelos Vicario anuncian por todo el pueblo
que buscan a Santiago Nasar para matarlo. La noticia corre
de boca en boca, pero nadie trata de impedir el crimen.
Capítulo 4. Santiago es enterrado y tanto la familia
Bayardo como la familia Vicario se marchan del pueblo.
Ángela se instala en una aldea remota y allí escribe cartas
a Bayardo durante diecisiete años. Finalmente, él vuelve
con ella.
Capítulo 5. La gente del pueblo se vio muy afectada por el
crimen durante años. El día del crimen, Santiago, después
de ver al obispo, entra en la casa de su novia, Flora
Miguel. Allí recibe la noticia de que los gemelos lo buscan
para matarlo. Aturdido, trata de volver, pero los gemelos
lo atacan y muere ante la puerta de su casa.
b) TIPO DE NARRADOR
El narrador es un personaje secundario cuyo nombre
no se menciona. Ese narrador es el propio García
Márquez, que participó, cuando era joven, de forma
secundaria en la historia. [La madre de este narrador
se llama en la novela Luisa Santiaga, al igual que la
propia madre de García Márquez. / En el capítulo dos
describe la proposición de matrimonio que le hace a su
mujer en la vida real: Mercedes Barcha, e, incluso en
algunas ocasiones hay comentarios de la propia
Mercedes sobre algún personaje.]
Muchas veces es el propio pueblo (el conjunto de
sus habitantes) el que tiene la función de relatar los
sucesos. Un mismo hecho está contado desde varias
perspectivas.
c) TÉCNICA NARRATIVA (Tiempo y espacio en la novela. Caracterización de los personajes.)
El tiempo
Por su carácter de crónica, a veces aparecen numerosas
referencias temporales muy precisas. Por ejemplo, las que
detallan minuciosamente los momentos antes del asesinato de
Santiago Nasar:
- 3:20→ Los hermanos Vicario van al mercado de carnes
a afilar los cuchillos.
- 3:30→ Clotilde Armenta abre su tienda.
- 4:10→ Los hermanos Vicario entraron en la tienda de
Clotilde Armenta.
- 4:20→ Santiago Nasar entró en su casa.
- 5:30→ Victoria Guzmán despertó a Santiago Nasar,
como éste le había pedido, para ir a ver al obispo.
- 6:05→ Santiago sale de su casa.
- Etc., etc.
García Márquez emplea una técnica muy original. No se
sigue un orden cronológico en la narración. El tiempo es
cíclico: cuando la obra empieza, el protagonista ya ha
muerto y la novela acaba en el momento en que muere.
No sólo se retrocede en el tiempo para explicar lo
acontecido 27 años antes, sino que se narra el futuro de
los personajes supervivientes.
Los acontecimientos que se narran en la novela no
duran ni siquiera un día completo (desde el comienzo de la
boda de Bayardo San Román con Ángela Vicario hasta la
muerte de Santiago Nasar), pero hay múltiples saltos en el
tiempo: relato de recuerdos pasados o de hechos ocurridos
veinte años después.
También hay repeticiones constantes: el anuncio de la
muerte, que no se describe hasta el final de la novela, se
repite numerosas veces en el relato, así como otros
detalles de la historia.
El espacio
La novela está ambientada en el pueblo natal de
Gabriel García Márquez (Aracataca), situado casi al pie de
la Sierra de Santa Marta (Andes colombianos), sobre la
costa del mar Caribe. También se hacen algunas referencias
a otros pueblos, como Manaure y Riohacha. Aracataca tiene
un puerto, una plaza y algunas casas (la de Santiago, Mª
Alejandrina, Luisa Santiaga,…) donde se desarrolla la
acción.
Los personajes
Los personajes se convierten en víctimas de un destino
fatal que, al estilo de las tragedias clásicas, no pueden
dominar las pasiones que los arrebatan.
El ejemplo más patente es el de de los hermanos
Vicario que, sin querer, han de matar para salvar su honor.
El pueblo es también personaje –testigo que aporta sus
conocimientos para constituir la crónica.
A continuación se detalla un breve análisis de los
personajes principales:
SANTIAGO NASAR: Es u joven de 21 años, creyente, alegre,
pacífico y rico, perteneciente a una familia de ascendencia
árabe. Vive con su madre, Plácida Linero. Abandona sus
estudios cuando su padre fallece y tiene que dirigir el
Divino Rostro, una hacienda que su padre le dejó en
herencia. En su adolescencia había vivido una pasión
amorosa por la prostituta Mª Alejandrina Cervantes, pero
finalmente se comprometió por intereses económico con Flora
Miguel. Es asesinado por los hermanos de Ángela Vicario.
BAYARDO SAN ROMÁN: Es un ingeniero de trenes, bien vestido
y galante con las mujeres; altivo y prepotente, muy rico,
que consigue todo lo que se propone. Es un forastero en el
pueblo. Cuando llegó eligió esposa inmediatamente (a Ángela
Vicario) y consiguió casarse con ella, aunque la devolvió
la misma noche de bodas, al descubrir que no era virgen.
ÁNGELA VICARIO: Al principio parece una mujer recatada,
resignada con el destino que iba a tener (ese matrimonio
impuesto…) peo madura después de lo ocurrido y se vuelve
ingeniosa. Al final es ella la que domina su propia vida.
Se arrepiente de su ruptura matrimonial y no para hasta
conseguir que Bayardo San Román vuelva con ella. Su
acusación contra Santiago Nasar es la que desencadena el
asesinato. Siempre ocultó la verdad sobre lo sucedido.
PEDRO Y PABLO VICARIO: Los hermanos de Ángela son los
encargados de devolver la honra perdida a la familia.
Ninguno de los dos deseaba pasar por ese trance porque no
eran hombres violentos, de modo que intentaron, sin
lograrlo, evitar ese cometido.
EL NARRADOR-PERIODISTA: No se menciona su nombre aunque se
sabe que era íntimo amigo de Santiago Nasar, que había
vivido en el pueblo y que mantenía alguna relación con Mª
Alejandrina Cervantes, aunque en secreto. Intenta
reconstruir 27 años después los hechos para narrar la
crónica de lo sucedido. Él desea aclarar los hechos (para
eso se vale no sólo de los testimonios de la gente sino
también del informe judicial y del informe de la autopsia),
pero termina el relato con las mismas dudas con las que
había concluido el informe policial.
OTROS PERSONAJES
- Ibrahim Nasar, árabe difunto padre de Santiago N.;
Victoria Guzmán, cocinera de la familia de Nasar. Había
sido amante de su padre; Divina Flor, hija de Victoria
Guzmán; El obispo, aborrece el pueblo. Después de su visita
es asesinado Santiago Nasar; Plácida Linero, madre de
Santiago N.; Luisa Santiaga, madre del narrador y de
Margot, Luis Enrique y Jaime; madrina de bautismo de
Santiago Nasar; Padre Carmen Amador, párroco del pueblo y
ex -estudiante de medicina. Le hace la autopsia al muerto;
Cristóbal Bedoya, amigo de Santiago. Intentó evitar su
asesinato; Lázaro Aponte, coronel retirado y alcalde del
pueblo. Le coge los cuchillos a los asesinos; Magdalena
Oliver, vecina del pueblo; Poncio Vicario, padre de Ángela
Vicario; Purísima del Carmen o Pura Vicario, madre de los
gemelos (Pablo y Pedro) y de Ángela Vicario; Mercedes
Barcha, futura esposa del narrador; María Alejandrina
Cervantes, dueña de un lenocinio del pueblo. Santiago Nasar
estuvo enamorado de ella en la adolescencia; Clotilde
Armenta, dueña de la tienda de leche de la plaza; Rogelio
de la Flor, marido de Clotilde Armenta; General Petronio
San Román, padre de Bayardo San Román. Aparece también en
Cien años de soledad como el asesino de Aureliano Buendía;
Alberta Simonds, madre de Bayardo San Román; Faustino
Santos, carnicero del pueblo. Ve a los gemelos Vicario
afilar sus cuchillos aunque no hace nada ya que cree que
están borrachos; Leonardo Pornoy, agente de policía; Doctor
Dionisio Iguarán, doctor del pueblo, primo hermano de Luisa
Santiaga; Hortensia Baute, vecina del pueblo; Prudencia
Cotes, novia de Pablo Vicario; Suseme Abdala, matriarca de
la comunidad de árabes asentados en el pueblo; La monja,
hermana del narrador; Próspera Arango; Meme Loaiza; Aura
Villeros, comadrona del pueblo; Polo Carrillo, dueño de la
planta eléctrica. No le agradaba Santiago Nasar; Fausta
López, mujer de Polo Carrillo. Tenía un mal concepto de los
turcos; Indalecio Pardo, amigo de la familia de Santiago
Nasar; Escolástica Cisneros; Sara Noriega, dueña de la
tienda de zapatos; Celeste Dangond, vecino del pueblo;
Yamil Shaium, árabe antiguo socio de Ibrahim Nasar y buen
amigo de la familia; Viudo de Xius, viudo de Yolanda de
Xius, y dueño original de la casa más bella del pueblo que
es comprada por Bayardo San Román; Wenefrida Márquez, tía
del narrador, vive frente a Santiago Nasar; Nahir Miguel,
padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar. Barba
colorada. Varón sabio de la comunidad; Poncho Lanao, vecino
de Santiago Nasar, vive en la casa contigua a éste;
Argénida Lanao, hija de Poncho Lanao y Juez Instructor,
sólo aparece al final de la obra.
d) LENGUAJE Y ESTILO
En primer lugar, se advierte una mezcla del estilo
periodístico y real con el estilo mítico heredado del
realismo mágico.
El realismo mágico acepta como normales sucesos
irracionales o poco habituales en el mundo real.
Hay multitud de ejemplos en la novela:
- La descripción de la trayectoria de una bala: pasó
a través del armario, atravesó la pared de la sala,
pasó por el comedor de una casa vecina y convirtió
en polvo de yeso a un santo de la iglesia que
estaba en el otro extremo de la plaza.
- El viudo de Xius, después de vender su casa, se
quedó tan apenado que cuando el médico lo
auscultaba “se le sentían borboritar las lágrimas
dentro del corazón”.
- La astronómica cifra que paga Bayardo San Román por
la casa del viudo de Xius.
- El olor a Santiago Nasar que se les quedó a los
hermanos Vicario después de matarlo no se les
quitaba por mucho que se lavaran.
- Pedro Vicario estuvo despierto once meses, en la
cárcel.
- Uno de ellos había desbordado varias veces
distintos retretes por una diarrea, evidentemente,
exagerada.
- Ángela Vicario le envió a Bayardo San Román “casi
dos mil cartas”, durante 17 años. Él las había
ordenado por sus fechas y ¡no había abierto
ninguna!
- La autopsia que le hacen a Santiago Nasar (“el
párroco había arrancado de cuajo las vísceras
destazadas, pero al final no supo qué hacer con
ellas, y les impartió una bendición de rabia y las
tiró en el balde de la basura”).
- En esa autopsia encuentran dentro del estómago de
Santiago la medalla de oro con la Virgen del Carmen
que se había tragado cuando tenía cuatro años.
- La propia muerte de Santiago Nasar: lo
acuchillaron, echó a andar sosteniendo sus propias
vísceras, entró en una casa vecina, sonrió a sus
alucinados habitantes, tropezó pero se incorporó de
inmediato, “hasta tuvo el cuidado de sacudir con la
mano la tierra que le quedó en las tripas”.
Pero García Márquez tiene un fantástico don: hace
parecer verosímil algo que naturalmente es increíble,
imposible.
El rasgo fundamental del estilo narrativo de esta obra
es la ironía. Hay un tratamiento irónico de muchos hechos:
- Mostrando a los hermanos Vicario con muy pocas
ganas de asesinar a Santiago Nasar, y no como
realmente deberían estar (deseosos de llevar a cabo
la venganza) está ironizando, ridiculizando a esos
personajes y a su código de honor. Muestra como
absurdo y brutal lo que todo el pueblo considera
como honroso.
- También que finalmente acaben juntos Bayardo San
Román y Ángela Vicario hace que parezca ridículo
todo lo que tuvieron que pasar esos personajes
anteriormente, por simplemente no llegar ella
virgen al matrimonio.
- Ironiza con ciertas creencias y costumbres de la
madre de Santiago dice que “tenía una reputación
muy bien ganada de intérprete certera en los sueños
ajenos”, pero en cambio no fue capaz de interpretar
los sueños que tuvo su hijo que anunciaban su
muerte.
- A pesar de que era evidente que la gente del pueblo
estaba desvalijando la casa del viudo de Xius, éste
pensaba que su esposa se estaba llevando sus cosas
desde la otra vida. Cuando tuvo dudas, se le
quitaron en una sesión de espiritismo donde su
esposa le confirmó que, efectivamente, era ella
quien se las llevaba.
La ironía está continuamente en comentarios del
narrador, de los personajes, en la descripción de detalles
grotescos, que contrastan con otros más líricos.
Es un libro que mezcla elementos poéticos con momentos
violentos y trágicos, bastante desagradables como los
destalles de la autopsia del protagonista.
Con respecto al lenguaje, hay que decir que hay una
mezcla de registros: los vulgarismos empleados por los
hermanos Vicario, procedentes de una familia humilde, se
entrecruzan con el lenguaje culto del periodista-narrador o
de las familias aristocráticas.
Por último, hay que decir que en las novelas de García
Márquez, y en ésta sobre todo, se proyectan distintas
realidades, distintas perspectivas y no sólo una cómoda y
ordenada visión del mundo. El papel del lector, por tanto,
es muy importante, pues tiene que participar. García
Márquez no lo da todo hecho. El lector tendrá que
interpretar las distintas visiones que lee, y formarse su
propia opinión.
Esto se ve en los comentarios de las gentes del pueblo
ante un mismo hecho, que muchas veces se contradicen. El
escritor simplemente muestra y será uno, como lector, el
que interprete lo que crea más conveniente.
Por ejemplo, Santiago Nasar es presentado como un
verdadero don Juan sin escrúpulos porque cree que su dinero
lo hace intocable. (“Un gavilán pollero que andaba solo,
igual que su padre, cortándole el cogollo a cuanta doncella
sin rumbo empezaba a despuntar por esos montes” / “Creía
que su plata lo hacía intocable”). Por otra, el narrador,
como amigo, defiende la posible inocencia del personaje e
insiste que nunca hubo pruebas contundentes de su
culpabilidad.
Evidentemente así se plasma mejor la realidad, que
siempre es compleja. El autor se acerca más a la verdad,
pues no siempre los hechos son simples, sino que poseen
múltiples aspectos.
TEXTO 1
Crónica de una muerte anunciada, Gabriel García Márquez.
De modo que a Clotilde Armenta no le faltaba razón cuando le pareció que los gemelos
no estaban tan resueltos como antes, y les sirvió una botella de gordolobo de vaporino
con la esperanza de rematarlos. “¡Ese día me di cuenta –me dijo- de lo solas que
estamos las mujeres en el mundo!” PedroVicario le pidió prestado los utensilios de
afeitar de su marido, y ella le llevó la brocha, el jabón, el espejo de colgar y la máquina
con la cuchilla nueva, pero él se afeitó con el cuchillo de destazar. Clotilde Armenta
pensaba que eso fue el colmo del machismo. “Parecía un matón de cine”, me dijo. Sin
embargo, él me explicó después, y era cierto, que en el cuartel había aprendido a
afeitarse con navaja barbera, y nunca más lo pudo hacer de otro modo. Su hermano, por
su parte, se afeitó del modo más humilde con la máquina prestada de don Rogelio de la
Flor. Por último se bebieron la botella en silencio, muy despacio, contemplando con el
aire lelo de los amanecidos la ventana apagada en la casa enfrente, mientras pasaban
clientes fingidos comprando leche sin necesidad y preguntando por cosas de comer que
no existían, con la intención de ver si era cierto que estaba esperando a Santiago Nasar
para matarlo.
Los hermanos Vicario no verían encenderse esa ventana. Santiago Nasar entró en su
casa a las 4.20, pero no tuvo que encender ninguna luz para llegar al dormitorio porque
el foco de la escalera permanecía encendido durante la noche. Se tiró sobre la cama en
la oscuridad y con la ropa puesta, pues solo le quedaba una hora para dormir, y así lo
encontró Victoria Guzmán cuando subió a despertarlo para que recibiera al obispo.
1. Resumen del texto
2. Comentario crítico:
Clotilde Armenta al ver la manera brutal en que se afeita Pedro Vicario exclama:
“Parecía un matón de cine”. Hoy en día el cine y la televisión fomentan y difunden
roles y actitudes sociales: ¿Cree que estos medios contribuyen a la discriminación de
género? Argumente la respuesta.
3. ¿Por qué exclama Clotilde Armenta que desde ese día “Me di cuenta de lo solas que
estamos las mujeres en el mundo”?