Amig

osde

losM

useo

s

31invierno 2010-2011

Amigos, museos y turismo culturalsostenible (II)

i4 editorial

6 la opininEntrevista con Mara del Mar Villafranca, directora del Patronato de la Alhambra y Generalife

Entrevista con Sebastin Escarrer, vicepresidente de Sol Meli

14 dossierEl turismo cultural y los museos ante la crisis, de la reestructuracineconmica a la debacle? Manuel Ramos Lizana

Ecomuseos, convivencia entre cultura, sociedad y turismo. scar Navajas Corral

Patrimonio Arqueolgico y territorio. Amalia Prez-Juez Gil

29 descubrir Espacio Cultural Sierra Atapuerca. Un proyecto cientfico pero sobretodo humano

Albarracn, espacios y tesoros. Antonio Jimnez Martnez

Senderos sobre el terreno. Carlos Martn Escorza

44 amigos de los museosAmigos del Museo de Tiermes

47 federacionesFEAM y FMAM

Noticias

49 miembros

Presidente de Honor:Carlos Zurita, Duque de SoriaPresidenta:Ana Luisa Delclaux

Vicepresidentes:Jos M LuznJuan Ignacio de MesaFausto Serra de DalmasesSecretaria General:Elsa AmatrianTesorero:Joan MuntVocales:Carmen AraozM ngeles DomnguezIns EntrecanalesPilar EsponaJulio MallnRafael MesaNuria de MiguelLola MitjansFrancisco Jos PortelaJoaqun SalmernDaniela SarranoMarta Villegas

Directora:Isabel ZayasResponsable de Comunicacin:Adriana GaldizResponsable de Relaciones Institucionales:Leticia Hervada

Edita:Federacin Espaola de Amigos de los MuseosAvda. Reyes Catlicos, 628040 MadridTel. 91 360 00 57feam@feam.eswww.amigosdemuseos.com

Directora Publicacin:M Dolores Jimnez-BlancoCoordinadora:Isabel ZayasMaquetacin e impresin: Cyan, Proyectos Editoriales, S.A.Comit Asesor:Elsa Amatrian, Ana Luisa Delclaux, InsEntrecanales, Francisco Jos Portela

Imagen de portada: Patio de la Acequia, en el Palacio del Generalife. ConjuntoMonumental de la Alhambra y el Generalife.Fotografa de Lorena Fernndez Payn.

eedit

oria

lQueridos amigos:

Es sta la segunda revista dedicada al turismo cultural sostenible, lo queevidencia el compromiso adquirido, tanto por la FEAM como por ICOM Espaa,en la concienciacin ciudadana sobre esta materia.

Los beneficios del turismo son muchos y, por tanto, la relacin entre recursosculturales y tursticos debe de ser cada vez ms estrecha. Afortunadamenteson cada vez ms las instituciones que toman conciencia de esta necesidady tratan de cuidar el equilibrio entre la rentabilidad del recurso y la calidad de la visita, pero an queda mucho camino por recorrer.

En las pginas siguientes, el lector podr conocer algunos proyectos en losque se trabaja, con un afn permanente de conjugar la gestin patrimonial y turstica y que puede servir de modelo a muchos otros que an tienen por delante ese reto.

Tanto las instituciones culturales como las empresas tursticas y tambincualquiera de nosotros a nivel particular debemos tomar conciencia de lanecesidad de preservar los recursos, cuidar la visita, prepararla Ello nospermitir disfrutar sin destruir como dice el lema de ICOM sobre turismocultural sostenible.

El prximo mes de abril celebraremos nuestro congreso anual en Segovia,ciudad turstica por excelencia. Podremos entonces poner en prctica algunasde nuestras reflexiones y continuar debatiendo tan apasionante tema y la labor que podemos desarrollar desde las asociaciones de Amigos.

Nos vemos en Segovia.

Ana Luisa DelclauxPresidenta

ola opini

nLa directora del Patronato de la Alhambra y

Generalife, Mara del Mar Villafranca, nos

confirma los excelentes resultados en el

nmero de visitas pese a la poltica de con-

trol del aforo y otras eficaces medidas toma-

das dentro del Plan Director 2007-2015 con

el objetivo de realizar una conservacin pre-

ventiva en estos monumentos.

Isabel ZayasFederacin Espaola de Amigos de los Museos

Entrevista conMara del MarVillafranca

Qu fue lo que llev al Patronato de laAlhambra a tomar la determinacin de limitarlas visitas?Despus del incremento de visitas generado porla exposicin Al-Andalus, las artes islmicas enEspaa que tuvo lugar en 1992, el Patronato de la Alhambra y Generalife tom conciencia de losriesgos que la masificacin turstica poda tenersobre un Patrimonio de naturaleza frgil comoel representado por la Alhambra. Se acudi aexpertos, se comenz a trabajar teniendo muy

presente el principio de sostenibilidad basado, paraeste caso concreto, en la determinacin del aforomximo, la capacidad de acogida del itinerario devisita, los horarios y el control del flujo tursticobasado en la reserva previa de la entrada y unaatencin al turismo en grupo; es decir, un conjuntode medidas combinadas que perseguan el objetivo de conservacin preventiva, evitando elriesgo de naturaleza antrpica, unas condicionesadecuadas de percepcin de los valores del lugar,una organizacin controlada de la demanda; en

La directora del Patronato de la Alhambra y Generalife Mara del Mar Villafranca.

Fotografa de Alberto Caballero.

definitiva, una planificacin que ha permitidotambin una evolucin del sistema y unarepercusin econmica en el entorno al haberseprorrogado la temporada alta que es de nuevemeses al ao y una distribucin optimizada delaforo diario de entradas disponible.

Cmo se mide la capacidad de carga tursticadel monumento? Cul es el aforo mximodiario?No hay un aforo diario nico, pues ste depende delhorario, ya sea verano o invierno, y de los das, sihay visita nocturna o no. Teniendo en cuenta loanterior, el da de mayor aforo de verano y con visitanocturna es de 8.200 entradas y el de menor aforo,que corresponde a invierno sin visita nocturna, de 6.700. La capacidad de carga se midematemticamente teniendo en cuenta el factorsuperficie espacial mayor y menor dentro delitinerario de visita pblica, ajustando uncomponente de correccin aplicable a los mbitos

de comunicacin. El servicio de conservacin delPatronato de la Alhambra y Generalife tiene lascifras de cada mbito.

La poltica de control del nmero de visitantes,adems de mejorar la calidad de la visita se hahecho ya visible en una mejora de laconservacin del monumento? Cul estsiendo la repercusin econmica de estapoltica?Efectivamente, si no se aplicara estaramosponiendo en riesgo dicha conservacin. Otra cosason las actitudes de respeto y comportamiento delos visitantes y la tendencia a tocar todo propia de los espacios culturales de naturaleza interactiva.La Alhambra puede interactuar con todos lossentidos menos con el del tacto, es el nico que poneen riesgo la conservacin material del monumento.Los efectos econmicos generados a partir de lasmedidas de control implantadas por el Patronato dela Alhambra de un modo progresivo desde 1996

Exposicin

Matisse y la Alhambra(1910-2010)

Matisse y la Alhambra (1910-2010) es el ttulode la exposicin con la que el Patronato de laAlhambra y Generalife y la Sociedad Estatal deConmemoraciones Culturales, en colaboracincon la Fundacin la Caixa, conmemoran el

de diciembre de 1910. Sern sin duda alguna lossistemas decorativos de la Alhambra, suarquitectura, la disposicin de sus interiores, sus cermicas, la luz filtrada de sus estancias ypatios, el color en sus variaciones luminosas, lasque decididamente pasarn a formar parte de lapintura de Matisse y de sus trabajos posteriores.Como recordar ms tarde, Matisse hizo suyaaquella revelacin de Oriente que pasar aguiar su trayectoria artstica dando salida a unarelacin hecha de apropiaciones einterpretaciones sucesivas de todos aquellostemas que en la fecha de su viaje a Espaaya pasan a ser motivos de su inspiracin y,posteriormente, de aquella obra que de formaintencionada se da cita en esta exposicin.Ms de un centenar de piezas componen esta

centenario del viaje del pintor francs almonumento nazar y reconstruyen la fascinacinque Henri Matisse (1869-1954) sinti por elmundo oriental tras su viaje a Espaa, Andalucay la Alhambra, que tuvo lugar los das 9, 10 y 11

han trado como consecuencia un aumento de la temporada alta, un incremento de laspernoctaciones y otros efectos colaterales que se midieron en 2003 y se cifraron en un impactodirecto, indirecto e inducido sobre la economa de la ciudad de 500 millones de euros, que si loaplicamos a la provincia subira a 2.500 millonesde euros y en torno a los 6.000 empleos.Actualmente estamos analizando el ao 2008 para generar estudios comparados cada cincoaos.

Cmo ve la Alhambra dentro de diez aos?No se trata de una percepcin personal, el PlanDirector de la Alhambra program el futuro delConjunto Monumental en el tramo que va de 2007a 2015 y a este documento me remito. Seguirsiendo un lugar muy visitado, con itinerariosalternativos, con un programa culturalcomplementario y con una zona de acogida alvisitante, el nuevo atrio de la Alhambra, que ayude

y oriente a nuestros viajeros en sus necesidades,con todos los servicios y recursos tecnolgicosposibles, un lugar de excelencia por su naturaleza y por su gestin patrimonial.

Qu papel cree que tienen o pueden tener los Amigos de los museos y del Patrimonio en relacin al turismo sostenible?Creo que pueden jugar un papel clave, al ser uncolectivo muy concienciado con los riesgos delPatrimonio y con la funcin social y econmica del mismo. Pueden ser agentes proactivos en lacomunicacin de modelos a desarrollar teniendo en cuenta que la participacin y la implicacinson valores imprescindibles para cualquierestrategia de gestin que se quiera implantar en un centro cultural determinado, sea de lanaturaleza que sea. Creo que estas asociacionesson un gran apoyo para la propia dinamizacincultural de las instituciones con las que seencuentran comprometidos.

A la izquierda, panormica de los palacios nazares desdelos Jardines del Generalife.Fotografa de LorenaFernndez Payn. Junto a estas lneas, yeseras de la Sala de Dos Hermanas.Palacios nazares.

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muestra, ubicada en la sala de exposicionestemporales del Museo de Bellas Artes del Palaciode Carlos V, entre las que se encuentran 35obras de Matisse que abarcan leos, dibujos,litografas y una escultura; 60 piezas de arteislmico de extraordinario valor artstico comocermica, cristal, bronce, tapices, miniaturas,celosas y objetos de madera; cartas, postales y fotografas personales del pintor francs,procedentes de los archivos Matisse en Issy-Les-Moulineaux, y otros objetos de contexto comotejidos que coleccion a lo largo de su vida (comomantones de Manila, telas hispanomusulmanas

Patio de la Acequia, en elPalacio del Generalife.Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife.Fotografa de LorenaFernndez Payn.

y tapices de la Alpujarra) y que demuestran lafascinacin de este artista-viajero por elPatrimonio artstico musulmn. Adems, en estaexposicin, por primera vez, se podrn ver juntoslos tres cuadros que Matisse pint en Espaajunto a los tres que realiz su amigo el pintorFrancisco Iturrino en el estudio que amboscompartieron en Sevilla. Ms de 50.000personas han visitado la exposicin desde suinauguracin, el pasado 15 de octubre.

Palacio de Carlos V. Hasta el 28 de febrero de 2011

La Alhambra en cifras

Superficie total del BIC que se gestiona:559,25 Has.

Nmero de visitantes anual (2009):2.951.951.

Presupuesto anual: 23 millones de euros. Nmero de trabajadores:

aproximadamente 380. Abierto 363 das al ao.

iPara ms informacinLa Alhambra. El lugar y el visitante, Victoria EugeniaChamorro, Editorial Almuzara.www.alhambradegranada.org

La Alhambra puede interactuar con todos los sentidos menos con el del tacto, es el nico que pone en riesgo la conservacin material del monumento

Por qu dira usted que Sol Meli es unaempresa socialmente responsable?Siempre digo que an no somos una empresasocialmente responsable, pero que estamostrabajando para serlo. Quiz podemos afirmar quehoy somos ms responsables que hace dos aos,pero el camino es largo y an tenemos muchotrabajo por delante. Eso s, puedo decir con orgulloque estamos en la direccin adecuada y quenuestro compromiso es firme.

Durante la presentacin de la Memoria deSostenibilidad 2009 del grupo, afirm que lasostenibilidad es un concepto rentable, porqu?Tenemos datos que muestran cmo el cliente cadavez valora ms la sostenibilidad en su eleccin deproducto y servicio. Gracias a que la sostenibilidadse va incorporando a nuestros sistemas de gestiny medicin, ahora sabemos que un 40% de elloshan valorado la sostenibilidad como un factor claveen su decisin de compra. Valorar positivamente nosiempre quiere decir que est dispuesto a pagarms, pero en este sentido tambin tenemosindicadores. Los touroperadores, por ejemplo, conlos que tenemos un importante volumen de negocio,nos exigen cada vez ms; es decir, hay que valorar

La dimensin cultural, junto con la social y

la medioambiental son las que configuran la

sostenibilidad turstica, segn explica Se-

bastin Escarrer, vicepresidente de esta

importante cadena hotelera que reciente-

mente ha firmado un acuerdo de colabora-

cin con la Federacin Espaola de Amigos

de los Museos (FEAM) en el que se busca,

entre otros aspectos, una mayor implicacin

y responsabilidad social y cultural de este

grupo empresarial.

Adriana GaldizFederacin Espaola de Amigos de los Museos

Entrevista con

Sebastin Escarrer,vicepresidente de Sol Meli

En sostenibilidad lo que queda por hacer siempre es mucho ms de lo que hemos conseguido

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tambin el coste de oportunidad y lo que podemosdejar de ganar por falta de sostenibilidad.

En los ltimos aos escuchamosfrecuentemente en los medios decomunicacin el auge de la denominadaresponsabilidad social corporativa en lasempresas espaolas, cree que el ciudadanode a pie lo puede acabar identificando comouna simple actividad estratgica adicionaldentro de la competencia comercial? Bueno, quiz en el ciudadano de a pie es dondems falta nos falta a todos! concienciacin. Pero

no olvidemos que, si queremos que el ciudadano lo conozca y lo reconozca, tenemos que darle lainformacin necesaria y ayudarle a entender el valorque tiene ser una empresa sostenible.Adicionalmente, en una empresa como la nuestra, el propio empleado y el propio cliente son los quehacen la sostenibilidad, son nuestros cmplices. Si ellos no colaboran, es muy difcil que avancemos,pero para conseguir que colaboren y lo aprecien, esnuestra labor explicrselo y contrselo.

Desde 2008 Sol Meli dispone de un PlanDirector de Desarrollo Sostenible, que entr a formar parte de su Plan Estratgico 2008-2010, ahora que nos encontramos en el finalde 2010, cul sera su valoracin?En esto de la sostenibilidad hay tanto por hacer quees importante mirar hacia atrs de vez en cuandopara ver los progresos. Hemos trabajado duro yhemos conseguido avances importantes, como laCertificacin Compaa Hotelera de la Biosfera,la inclusin de la sostenibilidad en los criterios deretribucin variable, el nuevo modelo de Memoria de Sostenibilidad con una gran apuesta por latransparencia, o nuestro modelo de relacin ydilogo, Sol Meli CERCA, con el que estamosincorporando las opiniones de nuestros grupos deinters a la gestin diaria. Vamos hacia un modelode empresa ms abierta, ms inclusiva, msdemocrtica. Estos avances nos hacen ver que s se puede, y que hay que seguir trabajando. Perocuando uno mira hacia delante ve que ensostenibilidad lo que queda por hacer siempre es mucho ms de lo que hemos conseguido.

Qu papel cree que pueden desempear losAmigos de los museos en relacin al turismosostenible? La dimensin cultural, junto con la social y lamedioambiental, son las que configuran, a nuestroentender, la sostenibilidad turstica. Tenemos datosque nos indican que, en Sol Meli, es precisamentela dimensin cultural lo que es menos percibida porel cliente, por lo tanto ya sabemos en qu tenemosque esforzarnos. Por eso, este acuerdo decolaboracin con la FEAM no puede llegar en mejormomento. El hecho de que nuestros recepcionistaspuedan llegar a ser embajadores culturales de susciudades es precisamente el concepto que tenemosde compromiso e integracin cultural de losdestinos. Adems, este tipo de acuerdos decolaboracin, en los que todos ganamos, encajanperfectamente con la idea que tenemos de cmollegar a ser socialmente responsables.

Quiz podemos afirmar que hoysomos ms responsables que hacedos aos, pero el camino es largo y an tenemos mucho trabajo por delante

ddossi

erLos museos y, especialmente, los proyectos

musesticos pendientes no han podido escapar

a las consecuencias de la crisis econmica.

Los recortes presupuestarios oficiales son una

realidad que ha mermado la actividad

de los existentes y pospuesto o desestimado

algunos de los que se iban a crear. Pero de

este balance negativo se puede sacar algn

provecho, como una mejor planificacin con

estudios de viabilidad, estudios de impacto

econmico y evaluaciones cualitativas sobre

los resultados culturales de la prctica

museogrfica.

Pese a esta coyuntura desfavorable, se ha

constatado que los ecomuseos se estn

posicionando en el mbito internacional como

importantes valedores para la sostenibilidad

integral basada en el turismo, la cultura

y el desarrollo econmico de las poblaciones.

En este sentido, estamos tambin en un

momento de cambios en la gestin del

Patrimonio Arqueolgico, en el que igualmente

se han incorporado conceptos como identidad,

participacin o sostenibilidad.

stos haban sido llamados previamente acolaborar en la reestructuracin econmica de laera postindustrial, a revitalizar entornos urbanos y generar imgenes de marca tursticas. Algunosxitos logrados en esta lnea desataron un procesoexpansivo parangonable a la burbuja inmobiliaria.Los escasos instrumentos de planificacindisponibles eran absolutamente expansivos y contemplaban con excesivo entusiasmo unnmero de proyectos demasiado elevado.No obstante, los instrumentos de anlisis nosiempre estuvieron a la altura de lascircunstancias. Esto es, no eran demasiadoconcluyentes sobre los resultados efectivos del movimiento de eclosin musestica.

Si atendemos, en primer lugar, a la cuenta deresultados econmicos veremos que el carcterexiguo de unos presupuestos (los culturales) enrelacin a los presupuestos generales de lasdiversas administraciones amparaban por ssolos la falta de justificacin del gasto. Lasgrandes atracciones creadas ex nuovo en losltimos tiempos parecan garantizadas. Asocurri con el xito del Guggenheim que inauguren Espaa la tradicin de Estudios de ImpactoEconmico. Las atracciones medias como losnuevos museos de arte contemporneo detitularidad autonmica han recibido msjustificacin por parte de los propios artistas quepor la de la administracin titular. Vase si no el

El turismocultural y los museosante lacrisis,

De todos es sabido que la sociedad occidental ha vivido las dos ltimas dcadas instalada en

una nube. Autocomplacientes y cegados por las mejoras en los estndares de consumo no

supimos ver lo que se avecinaba. La orientacin expansiva de la economa mundial basada en

movimientos especulativos de diverso signo afect de modo muy especial a algunos secto-

res, entre los que se encontraban el turismo cultural y los museos.

Manuel Ramos LizanaConservador de museos

Puppy, el perro smbolo del Museo Guggenheim Bilbao.

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de la reestructuracin econmica a la debacle?

estudio patrocinado por la Asociacin de ArtistasVisuales de Catalua sobre varios centros de artecontemporneo espaoles. Las atraccionesmenores, tales como los museos locales o lasrutas tursticas interurbanas, nunca han podidojustificar su papel en la regeneracin econmicadel medio rural.La investigacin de las audiencias resultaigualmente mejorable. Las estadsticas de losmuseos siempre fueron inhomogneas y, portanto, inconmensurables. Los observatoriostursticos departamentales como por ejemploel Observatorio Turstico de la Costa del Solcontaban a menudo con mejor informacin quelos observatorios del sector cultural (vase lapobre informacin aparecida en el AnuarioEstadstico de Andaluca). El Observatorio dePblico de los Museos Estatales, del Ministerio de Cultura, acaba de iniciar su andadura.Si los indicadores cuantitativos flaquearon, anms lo hicieron los cualitativos. Las evaluacionessobre los resultados de los museos a un nivelcomunicativo fueron an ms escasas. La pruebade ello es que muchos aos despus de que estetipo de estudios fuese dado a conocer en Espaa,an pueden contarse con los dedos de una manolos equipos de trabajo solventes capaces dellevar a buen trmino un encargo de este tipo.Y en esto lleg la crisis. Si el inventor del museo-franquicia, el Guggenheim de Nueva York habacosechado ya varios fracasos como los de LasVegas y Sao Paulo, la situacin econmica arrojanuevamente dudas sobre aventuras como la de

Abu Dhabi. Y otros proyectos similares como el Pompidou-Metz o las extensiones delenciclopdico Louvre en Lens y en Atlanta,aunque mantienen su cronograma en pie, tal vezno puedan resistir la contraccin presupuestaria.En Espaa resistieron las inversionesministeriales en tanto en cuanto se pensaba quela crisis iba a ser algo mucho ms leve y pasajerode lo que efectivamente ha sido y mientras sepens en sostener la inversin pblica comoforma de incentivar el consumo. Despus decomprender esto, los recortes presupuestariosson evidentes. De todos son conocidas lasdificultades que atraviesa el espacio Chillida-Leku, el Museo de Balenciaga en Guetaria o elmuseo dedicado a Jos Guerrero en Granada.Proyectos del alcance del Museo del Transporteen Mlaga han sido abandonados. No menossignificativa es la situacin en las comunidadesautnomas. Algunos de los proyectos estrella de

En Espaa resistieron lasinversiones ministeriales en tanto en cuanto se pensaba que la crisisiba a ser algo mucho ms leve ypasajero de lo que efectivamente ha sido y mientras se pens ensostener la inversin pblica comoforma de incentivar el consumo

Museo del Louvre en Pars.

la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca,como el Parque de los Cuentos, tambindiseado para Mlaga, parecen hoy en fase de desistimiento. Mayor an es la asfixia de lasfinanzas municipales, tan relacionadas comohaban estado con el boom de la construccin.Muchos proyectos museogrficos basaban susexpectativas en las posibilidades de conveniosurbansticos que ya no surtirn los efectosesperados. Por poner un ejemplo en la escalamunicipal, el edificio que en principio estabadestinado al Museo Berrocal en Villanueva deAlgaidas (Mlaga) fue finalmente ocupado porservicios administrativos municipales, pese a quelas consideraciones econmicas no fuesen lasnicas intervinientes en la decisin final.Efectivamente, todo esto no es achacable slo a factores econmicos.

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No obstante, el sector turstico (al menos ennuestro pas) parece resistir el embate mejor queotros. Al mismo tiempo, las grandes economasasiticas de las que se esperaba la aportacinms importante a la demanda turstica mundialsiguen creciendo sin problemas.Y en todo este proceso late el rodillo desplegadopor el nuevo capitalismo globalizado sobre elsector pblico, ahora en franco retroceso.Mientras que los gobiernos europeos salvan a losbancos, stos aumentan su participacin en losmuseos pblicos. La liberalizacin de la gestinde las instituciones es una realidad cada vez mspalpable en la nueva ley especfica para el MuseoNacional Centro de Arte Reina Sofa o en lacreacin de una agencia pblica para la gestinde la cultura andaluza. Se trata de una tensinparalela al debate sostenido entre losconservadores franceses y las autoridadesculturales que impulsan los nuevos proyectos dela administracin aqu comentados. Un debateque podemos seguir de alguna manera en elreciente libro de Jack Lang, ex ministro de Culturagalo, titulado Les batailles du Grand Louvre.

Oportunidad escondida tras la crisisSi como todo el mundo nos diceconsoladoramente detrs de toda crisis hay una oportunidad, cul sera sta para los museos?Pues bien, creo que ha llegado el momento de que avancemos de verdad en la cultura de laplanificacin, de que interioricemos la necesidad de practicar estudios de viabilidad, estudios deimpacto econmico y evaluaciones cualitativassobre los resultados culturales de la prcticamuseogrfica. Es la hora de acallar a losvendedores de humo y los corifeos de la nada y de conceder alguna credibilidad al manido y almismo tiempo ignorado concepto de sostenibilidad.

Desde hace dcadas se desarroll la opinin de quedos realidades como el turismo y la cultura, en sumayor acepcin antropolgica, eran concepcionesantagonistas. La primera, el turismo, por ser unaactividad econmica basada, a priori, en laexplotacin de recursos de un territorio para eldisfrute vacacional de visitantes forneos al mismo.La segunda, la cultura, estaba establecida o comoun bien de mercado accesible y comprensible aunos pocos o como una propiedad identitaria de poblaciones que, en apariencia, pareceranencerradas en un pasado idlico.En la actualidad, con un siglo XXI despojado ya desus paales, el turismo comienza a ser entendidosocial, econmica, poltica y acadmicamente comolo que siempre debera haberse tenido en cuenta:El turismo es una actividad social generadora deactividad econmica (Vera, 1997). Y la cultura, conla tambin ya asumida globalizacin, es entendidacomo una evolucin del ser humano natural en laque entran holsticamente e interrelacionalmentetodos los aspectos de la vida y donde se plasmantanto la idiosincrasia de lo local como la interaccincon lo global.

Los ecomuseos se estn posicionando en el

mbito internacional como experiencias

donde el turismo, la cultura y el desarrollo

son herramientas al servicio de la sostenibili-

dad integral, es decir, se confirma una nueva

concepcin museolgica en la que todos los

actores implicados se comprometen en un

proyecto en el que el turismo cumple las pre-

misas de salvaguardar la herencia natural y

humana como un til para el futuro.

scar Navajas CorralUniversidad Nebrija

Ecomuseos,

Ecomuseo Romanongordo en Cceres.

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Este camino entre el turismo y la cultura puedeescribirse desde que en los aos cincuentaprofesionales como Freeman Tilde profundizabanen nuevas formas para hacer llegar el Patrimonionatural de los parques nacionalesestadounidenses, o el Seminario de Museosorganizado por la UNESCO en Ro de Janeiro en1958 donde el museo y el concepto de Patrimonioadquira un sentido ms amplio y pragmtico. Enestos mismos aos sesenta los movimientosecolgicos y los movimientos sociales como el demayo del 68 francs fomentaban un cambio dementalidad en la poblacin y en las institucionesque giraba de la agresiva industrializacin hacia las polticas ecolgicas.

Sostenibilidad integralEn el campo internacional se han venidoreafirmando estas posturas. Tales son la Cumbrede Lanzarote de 1992, la Reunin de vora de1997 o la Declaracin sobre Turismo Cultural queha surgido como iniciativa conjunta del ConsejoInternacional de Museos (ICOM) y la FederacinMundial de Amigos de los Museos (FMAM). En estas

declaraciones se entiende el turismo comoconquista del siglo XX y la cultura como una formade cohesin social capaz de desarrollar social,cultural y econmicamente las poblaciones.En materia museolgica, el museo y sufuncionalidad tambin sufrieron una metamorfosis,fundamentalmente a partir de la IX Reunin delICOM de 1971 en Grenoble y de la Mesa Redondade Santiago de Chile de 1972, donde el museo secomienza a ver no simplemente como un lugardonde salvaguardar un Patrimonio, sino como until social al servicio de la sociedad y de lascomunidades donde se establece.Los ecomuseos se estn posicionando a nivelmundial y despus de un declive durante losprimeros aos de la dcada de los ochenta comoexperiencias donde el turismo, la cultura y eldesarrollo son herramientas al servicio de lasostenibilidad integral. Esta concepcinmuseolgica se puede resumir, atendiendo adiferentes autores (Maure, 1990; Davis, 1999;Corsane, 2005), en un sistema de democraciasocial por la que todos los actores implicados en la misma (autoridades civiles, empresas,

convivencia entre cultura,sociedad y turismo

Asahi Machi Ecomuseum en Japn.

organizaciones, asociaciones, individuos) seembarcan en un proyecto a nivel espacial en el que el turismo debe cumplir las premisas de salvaguardar la herencia como un til para elfuturo. Este sentido de sostenibilidad no implicanicamente una concepcin medioambiental haciala proteccin de espacios naturales, sino que debeser una sostenibilidad integral, tanto de ese entornonatural, como del humano (social, cultural y econmico).Esta visin holstica del entorno implica numerososretos, tanto para el turismo, como para losprofesionales del Patrimonio y de la museologa:

Una concienciacin de los individuos y lascomunidades de la importancia de conocer y reconocerse en el Patrimonio a nivel depertenencia antropolgica mediante una reflexincrtica hacia el mismo.

Una concienciacin del turista sobre el respetohacia los lugares culturales que visita,entendiendo que dentro de este enfoquesostenible su visita no es un mero acto pasivo-contemplativo, sino que es parte de la dinmicade la vida de ese lugar.

Los poderes pblicos y privados deben asumireste reto con una planificacin a largo plazo.

Los profesionales de la museologa deben asumirun papel de mediador social. Sin desatender lasfunciones de investigacin y conservacin, elmuselogo es ms que un difusor de lascolecciones, es un instigador social que usa lainterpretacin como herramienta multidisciplinarpara la activacin social y la mediacin con lasadministraciones. En este sentido, el anlisisy la misma visita del muselogo a los lugaresde turismo cultural es importante a la hora deconcienciar a todos en el desarrollo de un mismoproyecto de turismo cultural sostenible.

Muchos de estos retos no son nuevos, sino que sonpremisas que han ido desarrollndose desde losaos sesenta hasta la actualidad. Desde GeorgesH. Rivire, pasando por Hugues de Varine, PierreMayrand, Marc Maure, Mauricio Maggi, Bedekar,Ohara o Peter Davis, por mencionar a un mnimo,hasta los Principios de Liuzhi, el turismo ha estadolatente en el marco terico y prctico de la nuevamuseologa y de los ecomuseos. En estos ltimos,en los Principios de Liuzhi, el turismo (cultural) y lamirada holstica (sostenible) sobre el espacio y el tiempo en el que se desarrolla el museo fueronelementos esenciales.En este contexto en el que trabaja el turismocultural del siglo XXI y al amparo de la mencionadasostenibilidad, el museo por tanto a d tre revu.Une analyse plus pousse de lvolution de lidede muse met en vidence sa naturephnomnologique et sa pluralit commereprsentation sociale: le muse de nos jours nepeut plus tre considr comme une institution,mais plutt comme un espace perceptuel, unespace/temps de rvlation, par lentremise duquellhumanit clbre son existence et ses rapportsavec lunivers (Scheiner, 2000: 22).Para concluir, me gustara dejar una puertaentreabierta donde este nuevo museo, abierto,englobado en un espacio y un tiempo, que parte de la construccin de la memoria identitaria de lacomunidad, implicado con el desarrollo sostenible y las variadas formas de interpretacin, es cada vezms una realidad a nivel mundial que una meralista de deseos que cuesta trasladar del papel a laprctica, como lo demuestran las experienciasecomuseales de Ro Caicena (Crdoba) y Maestrazo(Teruel) o, en la otra parte del planeta, Hirano-cho y Tamagawa en Japn.

Referencias: Corsane, G. (2005): From outreach to inreach: how

ecomuseum principles encourage community participationin museum processes. En Communication andExploration, Guizhou (China), pp. 109-124.

Davis, P. (1999): Ecomuseums, a sense of place, LeicesterUniversity Press.

Duclos, J. C. (1990): Lcomuse. Histoire et actualit.Documento del MINOM, Grenoble, 12 de marzo de 1990.

Maure, M. (1995): La nouvelle museologie, quest ce quecest? Symposium Museum and Community, II. ICOFOMStudy Series, n 25, pp. 127-132.

Rivard, R. (1987): Musologie et Cultures. IV TallerInternacional de Nueva Museologa, Aragn.

Scheiner, T. (2000): Musologie et philosophie du changement.Cahiers dtude, Study Series, n 8, pp. 22-24.

Vera, J. F. (coord.) (1997): Anlisis territorial del turismo. Unanueva geografa del turismo. Ariel, Barcelona.

Ecomuseo del Ro Caicena II en Crdoba.

PatrimonioArqueolgico

Los yacimientos arqueolgicos se inscriben

en contextos difciles de delimitar. Hasta

dnde se extiende un yacimiento? Cul es

el dimetro que debe existir alrededor de un

sitio para considerar que se ha protegido

toda su zona arqueolgica? Debemos tener

en consideracin el territorio por el que los

habitantes de un determinado lugar arqueol-

gico se movieron? Por el que desarrollaron

labores de pastoreo o agrcolas? En los que

ejercieron influencia poltica, administrativa

o impositiva? La cuestin es susceptible de

diferentes interpretaciones y ni siquiera los

textos legales se ponen de acuerdo.

Amalia Prez-Juez GilBoston University

En algunas leyes encontramos el trmino parquearqueolgico (Ley 4/2001, de ParquesArqueolgicos de Castilla-La Mancha) parareferirse a una zona arqueolgica en un territorioms amplio. En otras, el de espacio cultural(Ley 12/2002 de Patrimonio Cultural de Castillay Len) para inmuebles BIC con especialesvalores culturales y naturales en donde seposibilite el desarrollo sostenible de la zona. Y otros se refieren a parque cultural (Ley12/1997 de Parques Culturales de Aragn)aludiendo a un territorio en el que los elementosculturales relevantes se integran en un marco devalor paisajstico singular. No parece que existaun acuerdo entre legislacin, administraciones,gestores e incluso pblico.La cuestin afecta tambin a la gestin tursticade estos recursos. A la hora de gestionar un

yacimiento debemos hacerlo como una unidadindependiente, aislada del territorio? O habraque relacionarlo con un contexto en el queexisten otras manifestaciones culturales? O bientendramos que gestionar como una nicaunidad territorios discontinuos que englobansitios del mismo momento cronolgico? En terrenos tan pantanosos, el conocimiento del recurso es la mejor opcin para empezar aactuar. El territorio de un yacimiento arqueolgico

y territorio

es difcil de establecer con clculos matemticosy ser mejor determinarlo en cada una de lassituaciones concretas. Afecta a mucho ms queal plan director de un yacimiento y su definicinexacta tiene repercusiones en temas como laproteccin del mismo, la posibilidad de establecerrutas con otros recursos culturales, laconservacin de zonas de influenciao la participacin de la comunidad.Es este ltimo punto, quizs, el que ms nosinterese en esta reflexin y en el que tenemosque incluir la relacin entre PatrimonioArqueolgico e identidad, cuestin que afecta acmo se percibe aqul en el territorio concreto enel que se ubica y, por tanto, a cmo se protege ygestiona. La identidad, como fenmeno cada vezms recurrente ante la necesidad individual de rebelarse contra la homogeneidad de la

El yacimiento TD-10 de la Sierra de Atapuerca era uno de esosrecursos no susceptibles de acondicionamiento tursticodebido a la falta de restos monumentales. Hoy es uno de lossitios ms visitados, con un gran proyecto de didctica y transmisin del proyecto de investigacin.

Yacimiento de Numancia en Soria, emblemtico por lascaractersticas que acabamos de mencionar y difundido desde esteenfoque de sitio nico y excepcional en la historia local/nacional.El yacimiento est ligado al territorio, adems de por suexcepcionalidad, por el discurso patritico y su capacidad evocadora.Identidad y territorio permanecen, todava hoy, como caractersticasindisociables al nombre de Numancia (Jimeno, 2000).

globalizacin, ha determinado la aparicin decientos, de miles de yacimientos arqueolgicosacondicionados en rutas de turismo cultural. Oincluso, fuera de ellas. La proliferacin de tantosyacimientos abiertos al pblico provoca tambinla obligacin de individualizarlo de algunamanera y diferenciarlo del resto, ya sea en cuantoal discurso histrico que se transmite o en cuanto a la forma de visitarlo. La autenticidad y la diferenciacin de un sitio frente a los otros seconcibe como eje articulador de la proteccin,conservacin, gestin y difusin. Lo vemos en cualquier visita a un yacimientoarqueolgico: fue aqu donde se hizo tal y cualcosa, y slo aqu; o donde se invent algo, o sedefendi una determinada forma de vida, odonde se explot el territorio de una manera

Estamos en un momento deimportantes cambios en la gestindel Patrimonio Arqueolgico, en el que se incorporan conceptos y nociones de moda en el resto de las disciplinas, tales comosostenibilidad, identidad,participacin

especfica. La idea de caso nico e independientese extiende al acondicionamiento y presentacinal pblico y, por tanto, aparecen visitasteatralizadas, demostraciones de arqueologaexperimental, visitas nocturnas que slo (o as se difunde) pueden experimentarse en ese sitioconcreto. Pero cmo afecta esto al territorio?,y a las poblaciones locales? O ms importantea la misma conservacin del yacimientoarqueolgico? En fin, estamos en un momento de importantescambios en la gestin del PatrimonioArqueolgico, en el que se incorporan conceptosy nociones de moda en el resto de las disciplinas,tales como sostenibilidad, identidad,participacin y quizs en este momento deajuste uno de los cambios ms radicales est en

Diferentes ejemplosde la sealizacininterna de algunosyacimientosarqueolgicos queforman parte de laXarxa MenorcaMonumental. En laparte superior de loscarteles se puedeobservar el logotipo de la red, una taularodeada por el sol,frmula estandarizadapara crear la marca.

determinar qu incluye exactamente la nocin de Patrimonio Arqueolgico susceptible de sergestionado. Lo que hace algunos aos seconsideraba imposible de acondicionar y abrir alpblico hoy se puede haber convertido enproducto turstico de primera magnitud graciasa ser nico y estar en un territorio singular1.

El caso de la isla de MenorcaIntentando integrar todos estos conceptos,podemos analizar el caso de la gestin delPatrimonio Arqueolgico en un territorio definido,limitado y finito en el caso de la isla de Menorca.Diferentes nominaciones en los ltimos aos(Reserva de la Biosfera, por ejemplo, perotambin las diferentes candidaturas a Patrimoniode la Humanidad) y la apuesta de lasinstituciones pblicas por impulsar un turismocultural de calidad frente al vecino turismo desol y playa del resto de las Baleares han dadocomo resultado una red de sitios culturalesacondicionados y abiertos al pblico entre losque predominan los yacimientos arqueolgicos.La unin de todos estos recursos se hacecreando una agrupacin conjunta:la Xarxa Menorca Monumental(www.menorcamonumental.org) que aglutinadiferentes recursos culturales unificados porcriterios de calidad, inters y, sobre todo,sealizacin. La Red Menorca Monumental aglutina bajo unmismo sello de calidad diferentes espaciosculturales, pblicos o privados en los que elConsell Insular de Menorca ha llevado a cabolabores de catalogacin, limpieza,acondicionamiento y sealizacin. Todos ellos segestionan entendiendo la isla como un territorionico, bien definido geogrfica y espacialmente,en el que es posible realizar un recorrido a travsdel tiempo visitando los diferentes sitios queconforman la red. Se define partiendo de unhecho clave, constatado pero muchas vecesolvidado: el visitante cultural siempre estperdido cuando llega a un sitio histrico. Alguienque no ha visitado un yacimiento arqueolgicoconcreto no sabe por dnde empieza o continaun itinerario, cules son los puntos de inters o

1. Uno de los ejemplos ms claros son los yacimientos en los que estudia la evolucin humana, como es el caso de Atapuerca. Lasenormes estratigrafas son el sueo de cualquier investigador, pero muy difciles de entender para el visitante no iniciado. Se necesitanherramientas didcticas muy poderosas para explicar el significado de rellenos de cueva que contienen la informacin no visible al ojohumano. La falta de monumentalidad y de restos arquitectnicos en este tipo de yacimientos los mantena fuera de la lista del Patrimonioarqueolgico susceptible de ser acondicionado para el turismo cultural. Hoy, la nueva forma de explicar y transmitir el Patrimonio permiteuna explicacin clara de los mismos a travs de visitas guiadas, recreaciones virtuales, demostraciones de arqueologa experimental,participacin en talleres de tecnologa prehistrica, etc.

dnde acaba una visita. Un yacimientoarqueolgico no es un centro comercial en dondese repiten patrones de ubicacin para que elcliente se site y encuentre lo que busca. Msbien al contrario, el visitante cultural siempre sesiente desorientado en su primera visita a un sitioy necesita referencias que le ayuden acontextualizar el espacio. Esto es lo que intentacorregir, entre otras cosas, la Xarxa MenorcaMonumental, creando una sealizacin especficamuy visual y, sobre todo, estandarizada en todo el territorio insular. En otras palabras, ofrece alvisitante referencias claras de cules son losdestinos culturales englobados en esta red ygarantiza un sello de calidad que el visitantereconoce de inmediato (Prez-Juez, 2010). De la misma manera, se acta con lasealizacin interna, repitiendo un tipo de dibujouniforme, un formato estandarizado y utilizandoel menor texto posible en los carteles, incluso

Una visita guiada con intrpretes recreando momentoshistricos concretos en Massachusetts. Este tipo de visitarelaciona de forma indisoluble territorio, comunidad eidentidad y potencia un discurso de historia comn rica ensmbolos.

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excluyndolo por completo. En ello se refleja elestudio realizado del tipo de pblico: en el casode Menorca, el elevado nmero de turistasinternacionales hace preferible una sealizacingrfica frente a la escrita. La informacin puedecompletarse con guas y folletos tambinestandarizadas en cuanto a formato endiferentes idiomas. La isla, de esta manera, se convierte en unaunidad, el territorio en el que las diferentesmanifestaciones culturales se pueden gestionarde una manera ms o menos integrada. Parallevar a cabo esta iniciativa e involucrar a lapoblacin es fundamental la voluntad de lasinstituciones. En el caso de Menorca, la mayorparte de los sitios culturales incluidos en la XarxaMenorca Monumental no son de titularidad

pblica, estn en manos privadas tanto lapropiedad como la gestin. Importa en el sigloXXI? La respuesta es clara: no. Es imposible que todo el Patrimonio Cultural est en manospblicas, y lo que debemos exigir de nuestrasinstituciones es la garanta de su conservacin.En el caso del Consell Insular de Menorca, la conservacin se ha extendido a la gestin y a la divulgacin, reuniendo sitios pblicos y privados bajo un mismo paraguas de calidad.La idea de museo al aire libre2 se asocia as ala idea de territorio y, por tanto, se extiende aotros conceptos, como el de paisaje, perotambin al de explotacin sostenible de unespacio o a la relacin hombre-medio (Rivire,1993). Sin embargo, el concepto de museo alaire libre no est exento de peligros: lacongelacin del desarrollo o el freno a la propiaevolucin de la sociedad sin entrar a valorar lasacepciones del desarrollo pueden afectar a laconservacin del recurso que se quiere preservar.En otras palabras, si hemos podido preservar laaccin de una sociedad en un territorio de unaforma tan excepcional ha sido porque la relacinhombre-medio se ha desarrollado de una formasostenible, dejando en el paisaje la huella deesta interaccin, pero tambin dejando en el

Es imposible que todo elPatrimonio cultural est en manospblicas, y lo que debemos exigir de nuestras institucioneses la garanta de su conservacin

2. Tal y como se recoge en la misma presentacin de la red.

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paisaje la huella del cambio. La fosilizacin deesta inter-actuacin, frenando la accin delhombre en el territorio, provoca el fin de unarelacin que ha tenido como caracterstica lasostenibilidad. Corremos el peligro de convertir unterritorio en un paisaje lleno de parches donde lafosilizacin del tiempo puede dar lugar a un granjardn de ruinas. La idea de cientos de agujerosen el territorio donde gestin cultural ycomunidad vivan de espaldas la una a la otraslo puede, en ltima instancia, vaciar de sentidolo que tena hasta hace poco una significacinespecial.

Se pueden apuntar algunas soluciones y es aqudonde tenemos que incluir a la poblacin local. Lagestin sostenible de un territorio necesita unareflexin profunda en la que participen todos losagentes involucrados stakeholders3, y entreellos, uno de los ms importantes, es lacomunidad. El dilogo tiene que partir de laaceptacin de que gestionar el PatrimonioArqueolgico no significa frenar el inexorable pasodel tiempo. Integrar a la comunidad implica no slola posibilidad de permitirles la iniciativa privada enun rea en el que aumenta el turismo (tiendas,restaurantes, hoteles y dems gestin tradicional).

Un panel y vista parcial de la exposicin itineranteManrqa, sobre el periodoandalus de la isla. Laitinerancia de la exposicinforma parte del programaIlla-escola del ConsellInsular de Menorca y tratade sensibilizar sobre elPatrimonio medieval de la isla.

3. La acepcin stakeholder, que utilizamos en la actualidad prestada del ingls, refleja muy bien el inmenso grupo de agentes interesadosen algo, concretamente en este tema, en la gestin de un determinado yacimiento. Aglutina en un solo trmino a todos los afectados:desde las instituciones pblicas, hasta el visitante, pasando por las comunidades locales o los equipos investigadores.

datencin especial, ya que son ellos los prximosresponsables de la conservacin del Patrimonio. En el caso de Menorca, el programa educativo Illa-escola (Isla-escuela) mantiene, desde hacepocos aos, un programa en el que educacin yPatrimonio Cultural interactan para promover elconocimiento y disfrute de la poblacin escolar del Patrimonio de la isla, entendido ste de unaforma amplia, y la isla como un territorio delimitadoy nico. El resultado: la sensibilizacin de lasnuevas generaciones, el mejor aliado de laconservacin del Patrimonio Arqueolgico.

Referencias: AAVV (1993): Actas del Seminario de Parques Arqueolgicos,

das 13, 14 y 15 de diciembre de 1989. Instituto deConservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Madrid.

Gorns, J. S.; Gual y J. y Lpez, A. (1996): La gestin delPatrimonio Histrico en el marco de Menorca, Reserva dela Biosfera, en Complutum Extra, 6 (II), pp. 359-368.

Jimeno, A. (2000): Numancia: pasado vivido, pasadosentido, en Trabajos de Prehistoria 57 (2), pp. 175-193.

Prez-Juez, A. (2006): Gestin del Patrimonio Arqueolgico.Editorial Ariel, Barcelona.

Prez-Juez (2010): La gestin del Patrimonio Arqueolgico enel siglo XXI, en La ciudad dentro de la ciudad. La gestiny conservacin del Patrimonio Arqueolgico en mbitourbano, pp. 23-40. Rafael Hidalgo (coord.). Seminario de Arqueologa, Universidad Pablo de Olavide, Sevilla.

Rivire, G. H. (1993): La musologie selon Georges HenriRivire. Bordas, Pars.

No podemos olvidar que es lacomunidad el principal garante de la proteccin de un sitio, quienejercer su conservacin enmomentos en los que no existan ni investigadores ni gestores

A todos los Amigos

de los Museos

Feliz Navidad

i amaliapj@bu.edu

Es parte de ello, pero seguirn sin sentirseinvolucrados. No podemos olvidar que es lacomunidad el principal garante de la proteccin de un sitio, quien ejercer su conservacin enmomentos en los que no existan ni investigadoresni gestores. El sentimiento de pertenencia puedeser tan fuerte como para asumir la proteccinincluso con medios econmicos y humanos. Poresta razn, es necesario involucrar a la comunidaden todo el proceso, desde la planificacin de lainvestigacin (por ejemplo, son los que mejorconocen el terreno) hasta la divulgacin. Tambines imprescindible incorporar a todos los segmentosde la poblacin y disear programas segn la edad de la poblacin a la que van dirigidos. No eslo mismo explicar a un joven que a una personamayor. Cada uno necesitar un discurso concreto y, sobre todo, una herramienta de transmisindiferente (internet, dvd, libros o simplemente unaconferencia o una exposicin fotogrfica). Dentro de estos grupos, los nios deberan recibir una

Los yacimientos de la Sierra de Atapuerca

son ahora mismo las excavaciones ms

importantes de Espaa, ya que tienen una

extraordinaria riqueza en fsiles y cuentan

con una gran inversin pblica y privada. Es

uno de los complejos arqueopaleontolgicos

ms prestigiosos del mundo por la

relevancia y excepcionalidad de sus

hallazgos y por la concentracin de ms

de 1,5 millones de aos de historia de

la evolucin humana en Euroasia. En julio

se inaugur el Museo de la Evolucin

Humana, una iniciativa de la Junta

de Castilla y Len para difundir

el conocimiento de nuestra evolucin.

Otra experiencia singular es la que lleva

a cabo la Fundacin Santa Mara de

Albarracn para hacer de esta ciudad un

emblema cultural, ya que, segn los

expertos, es uno de los conjuntos rurales

mejor conservados de Europa, y ejemplo,

adems, de gestin integral del Patrimonio.ddescub

rir

Un proyecto cientfico pero sHan pasado ms de treinta aos desde que los yacimientos de la Sierra de Atapuerca

(Burgos) fueron descubiertos. Durante este tiempo han sucedido muchos cambios, tanto a

nivel cientfico como a nivel social. Se trata de unos yacimientos ricos en fsiles y nicos en

el mundo, por lo que es inevitable nombrarlos en cualquier conversacin sobre la evolucin

humana. Sus importantes hallazgos y el equipo de investigacin multidisciplinar que trabaja

e investiga en estos yacimientos han hecho despertar el inters por temas como la prehisto-

ria y la evolucin humana tanto a entidades pblicas y privadas como en la propia sociedad.

Fernando Aguado, alcalde de Atapuerca; Juan Manuel Romo, alcalde de Ibeas de Juarros; Aurora Martn,coordinadora del MEH (Museo de la Evolucin Humana); M Amor Barros y Concepcin Moreno, rea de Comunicacin del CENIEH (Centro Nacional de Investigacin sobre la Evolucin Humana); PatriciaMartnez, responsable de Comunicacin y Prensa de la Fundacin Atapuerca; Susana Sarmiento,responsable de Organizacin, Protocolo y Relaciones Externas de la Fundacin Atapuerca; EspacioCultural Sierra de Atapuerca

EspacioCulturalSierraAtapuerca

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sobre todo humano Hace treinta aos se trabajaba en estosyacimientos en condiciones nfimas y con recursosmnimos, hoy da se trata de las excavacionesms importantes de Espaa, donde hay una graninversin pblica y privada. Adems, la comarcaest viviendo un despegue econmico muyimportante consiguiendo un desarrollo local con un respeto mximo al entorno que es otro de sus grandes valores.

Los yacimientosEstn situados en la provincia de Burgos(Espaa), enclavados entre los trminosmunicipales de Ibeas de Juarros y Atapuerca, atan solo 15 km de la ciudad de Burgos. Se tratade uno de los complejos arqueopaleontolgicosms importantes del mundo, por la relevancia yexcepcionalidad de sus hallazgos y por laconcentracin, en apenas 12 km2, de ms de 1,5millones de aos de historia de la evolucinhumana en Euroasia.

La Sierra de Atapuerca contiene restos nicos enel mundo, una nueva especie humana (Homoantecessor), ms del 90% de restos de la especiehumana Homo heidelbergensis y un equipo deinvestigacin seero y multidisciplinar. Esta sierracontiene los restos ms antiguos de Eurasia.En 1997, el Equipo de Investigacin de Atapuerca(EIA) recibi el Premio Prncipe de Asturias a laInvestigacin, y tres aos ms tarde, en 2000, losyacimientos fueron declarados Patrimonio de laHumanidad por la UNESCO.El EIA est integrado por ms de 150 personas,la mayora son doctores y licenciados, y estespecializado en ms de 20 disciplinas diferentestales como arqueologa, biologa, paleontologa,palinologa, medicina, geologa, fotografa,odontologa, tafonoma...

Museo de la Evolucin Humana Recientemente, en julio de este ao, se hainaugurado el Museo de la Evolucin Humana

La Junta de Castilla y Len, el da 26 de julio de2007, acord la declaracin como EspacioCultural del Bien de Inters Cultural Sierra deAtapuerca en Burgos. Esta declaracin ha sidoposible gracias a ser un lugar especial ocupadopor homnidos desde hace 1,2 millones de aoshasta la actualidad. Es adems un lugar con unentorno de incalculable valor. La Junta deCastilla y Len propone una puesta en valor deamplios espacios territoriales culturales parapoder protegerlos y promocionar as, a su vez, eldesarrollo sostenible para toda la comarca en laque se ubica.Mientras que el Espacio Cultural es una figurade proteccin relacionada con el BIC y con elterritorio que lo acoge, el Sistema Atapuerca,Cultura de la Evolucin es una figura de gestinadministrativa integral y tambin de cooperacincon terceros. Del Sistema forman parte tanto losCentros Dependientes de la Consejera deCultura y Turismo de la Junta de Castilla y Len

(los yacimientos arqueopaleontolgicos, elMuseo de la Evolucin Humana, los futuroscentros de visitantes de Atapuerca e Ibeas deJuarros y el Parque Arqueolgico de Atapuerca),como otros centros que por resultarcomplementarios han llegado a un acuerdo paracolaborar con el Sistema, bien como centrovinculado (caso del Centro Nacional deInvestigacin sobre la Evolucin Humana) o biencomo centro asociado (la Fundacin Atapuerca).Este Sistema es una forma innovadora defuncionamiento y pretende coordinar todos losagentes que actan en la zona, con el objetivocomn de proteger, adecuar y conservar suPatrimonio Cultural y Natural, consiguiendo laconservacin sostenible del territorio que ocupa.Se trata de una labor de tiempo, pero quefavorecer una socializacin del conocimiento yuna conciencia crtica de especie que nos llevara buscar un desarrollo ms sostenible y a unasociedad mejor.

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(MEH) en Burgos. Es una iniciativa de la Junta deCastilla y Len para difundir el conocimiento de nuestra evolucin a partir de los hallazgosarqueolgicos y de los estudios cientficos. Es unedificio concebido por el arquitecto Juan NavarroBaldeweg como un espacio acogedor, difano yluminoso, cuyos volmenes evocan la topografade la Sierra de Atapuerca, sus recorridosnaturales, la trinchera del ferrocarril minero o el paisaje de las suaves laderas, con laintencin de propiciar el encuentro entre lanaturaleza, la arqueologa y, en suma, el relatode nuestra evolucin.Sin duda, el MEH es el resultado del inters que ha despertado Atapuerca y, en general, elconcepto de la evolucin humana en toda lasociedad. Asume el compromiso de transmitir el conocimiento sobre la evolucin humanaasesorado siempre en la base de este proyectopor los cientficos que colaboran con el museo.Sus investigaciones y la importancia de sushiptesis, teoras... han revolucionado la historiade la evolucin humana y han aportado datosnicos para el estudio del ser humano.El MEH est conectado mediante lanzaderas con los Centros de Recepcin de Visitantes en lospueblos de Atapuerca e Ibeas de Juarros, que

asimismo promueve la Junta de Castilla y Len.Estos centros cerrarn el crculo de informacin y ayudarn a entender el funcionamiento delEspacio Cultural Atapuerca.

Apuesta por un desarrollo localLas localidades de Atapuerca e Ibeas de Juarroshan sufrido cambios positivos durante estos aosgracias a la relevancia de los yacimientos de laSierra de Atapuerca. Desde 1996, distintosequipos de personas y asociaciones muyinvolucradas con este proyecto han trabajado en la realizacin de visitas a los yacimientos,mostrando la importancia de stos a toda la

Bien de Inters Cultural Gran dolina.

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sociedad. Han creado nuevas formas de explicarla evolucin humana, y algo que resulta muydifcil lo han hecho accesible, y as estos temasllegan a todos los sectores de la sociedad. Losayuntamientos de cada localidad han apostadopor este gran proyecto, haciendo un granesfuerzo al ser pequeos municipios con apenasayudas; han cedido locales y terrenos para lasinfraestructuras culturales que la Junta deCastilla y Len ha situado en la zona y se hanimplicado enormemente en la conservacin dellugar sin dejar de lado el desarrollo local y rural.El movimiento constante de gente que hagenerado, evidentemente, ha hecho crecer estazona de la provincia de Burgos a nivel turstico y gastronmico. Durante ms de treinta aos elEquipo de Investigacin, venido de diferentesorgenes, ha estado trabajando cada verano enestos yacimientos y ha tenido una constanterelacin con los lugareos de las localidades mscercanas a este sitio arqueolgico. Esto haprovocado un feedback que ha hecho que los investigadores se hayaninvolucrado con el entorno y as sus habitantespudieran conocer el origen de nuestra especie.Esta actitud ha sido clave para implicar a lospueblos y a las personas. El Espacio Atapuercaayuda a este crecimiento al integrar las zonassirviendo de motor de desarrollo local. Se estpreparando un Plan de Adecuacin y Usos, parallegar a conseguir un modelo extrapolable, por loque se han de redoblar esfuerzos para lograr la conservacin y el desarrollo local basados en los yacimientos y en la cultura en general. Ya tenemos ejemplos palpables como son larecuperacin de humedales del pueblo deAtapuerca, el turismo rural en alza o la llegada

de personas que buscan un lugar tranquilo conalternativas culturales y singulares. Es un motoreconmico pero concebido con respeto y parallegar a ser la cabeza de un turismo cultural de calidad.

Fundacin Atapuerca La Fundacin ha sido la ltima en incorporarse.Naci en 1999 como una entidad sin nimo delucro por iniciativa del Equipo de Investigacin de Atapuerca. Sus objetivos son apoyar alproyecto de investigacin desarrollado en losyacimientos burgaleses de la Sierra de Atapuercay realizar actividades de difusin de sus hallazgos yde la evolucin humana, sirviendo de vnculoactivo entre el EIA y los agentes sociales. La sede de la Fundacin Atapuerca se encuentraen la localidad de Ibeas de Juarros, a tan solo 2 km de los yacimientos y a 12 km de la capitalburgalesa. Fue inaugurada el 7 de julio de 2009por su majestad la reina doa Sofa.El patronato de la Fundacin Atapuerca secompone de una serie de entidades pblicas yempresas privadas que participan en los programasde actuacin que sitan a esta Fundacin en laslistas de las instituciones cientficas y culturalesms importantes del mundo.La Fundacin Atapuerca es un nexo de uninentre la investigacin y la sociedad, ademsfunciona como intermediario entre otrasentidades como los ayuntamientos de laslocalidades ms prximas a la Sierra deAtapuerca. Sin duda, es un agente importante yneutral que hace que las localidades de la zonapuedan incrementar su desarrollo acorde con laimportancia de los yacimientos. La Fundacincolabora con los ayuntamientos de Atapuerca

El Equipo de Investigacin hatenido una constante relacincon los lugareos de laslocalidades ms cercanas aeste sitio arqueolgico. Esto haprovocado un feedback que hahecho que los investigadoresse hayan involucrado con elentorno y as sus habitantespudieran conocer el origen de nuestra especie

Sede de la Fundacin Atapuerca.

y de Ibeas de Juarros en numerosas ocasiones paraorganizar actividades independientes o comunes.Por ejemplo: marcha a pie de los yacimientos quese celebra cada ao en conmemoracin a ladeclaracin de los yacimientos como Patrimoniode la Humanidad, as como cualquier actividadque tenga que ver con los yacimientos de laSierra de Atapuerca o la evolucin humana.

Centro Nacional de Investigacin sobre la Evolucin Humana (CENIEH)Naci con el objetivo fundamental de larealizacin de investigaciones en el mbito de laevolucin humana durante el Plioceno yPleistoceno, promoviendo la sensibilizacin ytransferencia de conocimiento a la sociedad.Desde el CENIEH se impulsa y apoya larealizacin y colaboracin en excavaciones deyacimientos de estos periodos, tanto espaolescomo de otros pases de frica y Eurasia.Adems, tiene la misin de restaurar y conservarlas colecciones procedentes de excavaciones enyacimientos arqueolgicos y paleontolgicos delPlioceno y Pleistoceno.Gracias a estos yacimientos, a su importancia y,sobre todo, al EIA y sus codirectores, las

localidades que circundan la Sierra de Atapuercay, por supuesto, la ciudad de Burgos hanprogresado y realizado nuevas formas dedesarrollo y de crecimiento, se han creadonuevos negocios generando as nuevos puestosde trabajo, pero adems se han restaurado y protegido antiguas reliquias de la naturalezao del Patrimonio: monumentos, antiguas casas,pajares, humedales... lo cual ha logrado crear y fomentar un turismo sostenible y especial.

Referencias: Dez, C.; Moral, S. y Navazo, M. (2003): La Sierra de

Atapuerca. Un viaje a nuestros orgenes. FundacinAtapuerca.

Cervera, J.; Arsuaga, J. A.; Bermdez de Castro, J. M yCarbonell, E. (1998): Atapuerca. Un milln de aos dehistoria. Plot Ediciones, S.A.

i www.fundacionatapuerca.eswww.museoevolucionhumana.comwww.cenieh.eswww.jcyl.es/scsiau/Satellite/up/es/Institucional/Page/PlantillaDetalleContenido/1140103268858/Comunicacion/1184873293309/_?asm=jcyl&tipoLetra=x-small

Desde el CENIEH se impulsa y apoya la realizacin y colaboracin en excavacionesde yacimientos de estos periodos, tantoespaoles como de otros pases de frica y Eurasia

Izda., Centro de Visitantes de Atapuerca. Fotgrafo JordiMestre. Abajo, visita a losyacimientos.

Hace algo menos de dos dcadas se constituy la Fundacin Santa Mara de Albarracn con elobjeto preferente de hacer de esta ciudad unemblema cultural. La tarea no era fcil sobre todopor la novedad del proyecto y por el mbito en elque se quera aplicar. Contaba a su favor con la

importancia del Patrimonio de Albarracn y tambin con los xitos cosechados con losprogramas previos de escuelas-taller que con anterioridad se desarrollaron en estalocalidad. La pujanza institucional fue de igualforma decisiva.

Albarracn,Antonio Jimnez Martnez Fundacin Santa Mara de Albarracn

Como es bien sabido, la ciudad histrica de Albarracn constituye una de las joyas patrimo-

niales ms relevantes del pas. Es, sin duda, uno de los conjuntos rurales mejor conser-

vados de Europa, segn los expertos, ejemplo adems de gestin integral del Patrimonio.

El proyecto fue cuajando progresivamente. Estainstitucin es hoy una gratificante realidad, deimportantes repercusiones para Albarracn y sucomarca cuando menos. La Fundacin gestionanada menos que once infraestructuras diferentes,que previamente se han ido recuperando (tresresidencias culturales, dos museos y cinco espaciosvisitables diferentes, una iglesia auditorio, un palaciode reuniones y congresos, y un centro derestauracin), creando as una amalgama deformidables instalaciones, cuyo contenido vertebraun Albarracn muy dinmico en restauracin ycultura. Desde el centro de restauracin se hanrecuperado ms de treinta Patrimoniosarquitectnicos, y ms de mil bienes muebles. Encuanto a la actividad cultural se organizan diferentesexposiciones, un ciclo de conciertos anual y distintosseminarios y cursos. El total de participantes en estaactividad durante los ltimos aos ronda los siete

mil anuales, con unas ciento treinta accionesdistintas desarrolladas en cada ejercicio. En este marco de recuperacin y activacin generaldel Patrimonio es en el que se pone en marcha elprograma concreto de Albarracn, espacios ytesoros. Este lema aglutina los museos ydiferentes espacios patrimoniales de la localidadsusceptibles de visita, que adems han sidointervenidos en su totalidad por la Fundacin.Desde luego la actuacin fundacional en estosbienes comienza con la recuperacin y elacondicionamiento adecuado de espacios, elposterior equipamiento de los mismos y, por ltimo,su atencin, difusin y mantenimiento. Por tanto, esuna tarea de gestin integral, que se ha idoacomodando paulatinamente y que adems es hoyuna de las grandes tarjetas de presentacin deAlbarracn y de la Fundacin. Son espaciosmodlicos en instalaciones y complementarios en

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espacios y tesoros

la justificacin histrica de la ciudad. Son, porsupuesto, una necesidad preferente, puesto quevienen a explicar y justificar ordenada ysintticamente la importancia histrica de la ciudadde Albarracn y su singular evolucin. Es ms, si deverdad queremos comprender la trascendencia ypeculiaridad histrica de este ncleo, es totalmenteimprescindible su visita. Hablamos de los siguientesespacios-museos:

Museo de Albarracn Se localiza en el antiguo hospital de la ciudad,que se utiliz como calabozo despus de la guerracivil. Es un magnfico edificio del siglo XVIII, encuyas salas originales se presenta en sntesis lahistoria de Albarracn. Fue totalmente remodelado a mediados de esta dcada, de manera que entoda la primera planta del edificio se ofrece,pormenorizadamente, la historia medieval deAlbarracn, con una extraordinaria coleccin, entreotras piezas, de materiales cermicos de pocaislmica (siglo XI), extrados de las excavaciones

Pez de Cristal de Roca, s. XVI. Museo Diocesano.

Museo de Albarracn.

Castillo de Albarracn.

arqueolgicas del castillo principal de la ciudad. Lasegunda planta queda ilustrada con elementos ytextos representativos de la edad moderna ycontempornea, bajo una estructura de maderafrancamente sorprendente. En la planta de accesose localizan el contexto general de ubicacin de lalocalidad y unas importantes salas de exposicionestemporales.

Castillo principalFue la fortaleza ms importante del sistemadefensivo de Albarracn. Precisamente por suubicacin, encima de un escarpado peasco,situado en la parte central del meandro deAlbarracn, es uno de los miradores ms preciadoshacia el conjunto. Adems constituye el embrin de la ciudad desde el siglo X, cuyos restos mssignificativos, adems del recinto amurallado, loconstituyen la parte baja de las casas-palacioislmicas de la alcazaba del siglo XII, as como unimpresionante aljibe y un destacado hipocausto,ambos en la residencia principal, exhumado todo

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ello en los continuos trabajos de excavacin que sehan venido desarrollando. La mayor parte de loselementos expuestos en el Museo de Albarracnproceden de estos trabajos.

Museo DiocesanoSe localiza en las dependencias privadas ydomsticas del antiguo palacio episcopal deAlbarracn. En los habitculos originales en los queresida el obispo de la ciudad se ha instalado partedel tesoro catedralicio y de otras iglesias de lalocalidad y de la zona. Destaca la primera sala deintroduccin histrica, en la que se encuentra elfamoso pez de cristal de roca (siglo XVI), entre otraspiezas, as como las salas de tapices flamencos deeste mismo siglo, ubicadas en la antesala y salndel trono del antiguo edificio. Se expone una buenacoleccin pictrica, de orfebrera y textil, aunquesobresale, por su decoracin particular, la capillaprivada del obispo, de un preciossimo barrocopopular.

CatedralConstituye, por supuesto, el edificio religioso msimportante de toda la zona. Se construy en elcentro de la ciudad, ocupando la transversaldisponible del meandro, del que sobresale en

i Fundacin Santa Mara de Albarracnwww.fundacionsantamariadealbarracin.com

PremioAga Khan

El Museo de Madinatal-Zahra obtiene el XIpremio Aga Khan de Arquitectura 2010.

El jurado ha destacado la excepcional uninentre museologa y arqueologa y suarmoniosa integracin en el paisaje.

impresionantes contrafuertes que caen hacia el roen su parte trasera. Es un sobrio edificio del sigloXVI, redecorado en el siglo XVIII, con amplia navecentral y capillas laterales entre los contrafuertes,con cubrimientos de bveda estrellada. Deformidable fbrica son el retablo principal y elretablo de San Pedro atribuidos a Cosme DaminBas que, junto con el coro y algunos otros muebles,completan la decoracin del XVI. El resto de losretablos, en general, son del setecientos,coincidiendo con una de las etapas de mayoresplendor econmico de Albarracn.

Torre BlancaEs el tercer castillo de la ciudad. Fue rehabilitadopara utilizarse como sala de exposiciones, queacoge un importante calendario anual de muestras,algunas originadas por el mismo programa culturalde la Fundacin. Se sita junto a la iglesia de SantaMara en el denominado campo de San Juan,vertebrndose adems por esta privilegiadalocalizacin como uno de los ms importantesmiradores de la ciudad.Estos cinco espacios integran por tanto el programade la Fundacin Albarracn, espacios y tesoros.Todos ellos son coordinados desde el centro deinformacin que la Fundacin tiene en la mismapuerta principal de palacio episcopal, junto a lacatedral. Desde este centro de informacin sepromociona y atiende este complejo cultural,adems de ofrecer visitas guiadas a la ciudad, enlas que se incluye la entrada a la catedral, con lasque enmarcar el contenido especfico de estosmuseos. En definitiva, para conocer y disfrutar deAlbarracn, hemos de conocer y disfrutar de esteparticular complejo que integra los espacios ytesoros de la Fundacin Santa Mara de Albarracn.

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No nos hemos inventado nada nuevo, pues ya hacecasi cien aos que investigadores del MuseoNacional de Ciencias Naturales promovieron salidasal campo para que se tomara contacto directo conlos elementos que componen la Naturaleza.Entonces participaban sobre todo alumnos que seformaban as para sus futuras tareas docentes.

Senderos

Desde que en 2006 se recuperara esta vieja tradicin del Museo Nacional de Ciencias

Naturales, se han visitado, entre otros, lugares tan interesantes como las explotaciones aur-

feras de Las Mdulas, los alrededores de Enciso con sus abundantes huellas de dinosaurios,

Domingo Garca y sus petroglifos paleolticos y medievales, Uruea y su casco medieval o los

excepcionales mosaicos romanos de La Olmeda.

Carlos Martn EscorzaMuseo Nacional de Ciencias Naturales, CSIC

Rodaje de Vientos y Arenas en dunas de Mudrin, Segovia.

Desde 2006, en que hemos retomado aquellaantigua tradicin, las personas que nos acompaanen nuestros senderos abarcan un amplio espectro,desde profesores hasta interesados de las msdiversas ocupaciones. La mayora son miembros de la Sociedad de Amigos del Museo Nacional deCiencias Naturales, y durante unas horas o unos

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das tienen la amabilidad de dedicarnos su tiempo y su atencin visitando y escuchando lasexplicaciones y comentarios que hacemos en loslugares que les proponemos parar y observar. Sonreas que seleccionamos cumpliendo con la doblemotivacin de tener unos componentes geolgicosevidentes y otros de inters arqueolgico asimismodestacado, ya sea de la historia antigua o de laprehistoria. Factores que para Espaa se dan,afortunadamente, en muchos lugares, lo quesiempre hace difcil no encontrarlos sino decidirsepor uno sobre otro. Las explicaciones tratan deentrelazar las observaciones geolgicas con lasarqueolgicas dando as satisfaccin a una evidenterelacin que existe: las condiciones del substrato y la supervivencia de los pueblos, dependencia quees ms manifiesta cuanta ms antigua sea la pocaen que se desarroll la actividad humana.Estas salidas al campo tienen un evidenteobjetivo cultural en su ms amplio sentido y permiten al grupo de personas que nosacompaan ver una zona con nuevas perspectivas

que les induce, como hemos constatado, a queluego ellos acompaados de familiares y/o amigosrepitan la visita, promoviendo y desarrollando asun verdadero turismo vido de informacin de todotipo, adems de la lectura de material escrito y de cuya referencia se da en el libro que se lesentrega. Y como quiera que la mayora de lasveces esos elementos geolgicos y arqueolgicosse encuentran en lugares apartados, lejos de lasgrandes ciudades, es evidente que este turismo se enfoca hacia zonas que se beneficiandirectamente de las visitas, aunque sean engrupos no demasiado grandes. Adems, comoestos viajes se hacen bajo el amparo de laSociedad de Amigos del Museo que incluye elnombre de nuestro Museo Nacional de CienciasNaturales, se suele conseguir el efecto colateral de la insercin de entrevistas y espacios dedicadosal viaje en prensa y radio, por lo que la zonaadquiere durante esos das, como hemos podidocomprobar, un grado de protagonismo quequeremos creer ayuda a su desarrollo.

sobre el terreno

Sendero a Las Mdulas, Len.

Los visitantesdurante unas horas o unos das tienen la amabilidad dededicarnos sutiempo y su atencinvisitando yescuchando lasexplicaciones ycomentarios quehacemos en loslugares que lesproponemos parar y observar

Arriba, rodaje de Vientos y Arenas en Prdena, Segovia.

e inestimable de numerosos amigos y colegas, todosellos de la zona, se rodaron varias secuencias endiferentes lugares durante los meses de julio yagosto de 2008. La filmacin se hizo en formatodigital y en alta definicin con msica original.Estrenamos la pelcula en diciembre de 2008 en elMuseo Nacional de Ciencias Naturales y, durante el verano de 2009 y 2010 la presentamos con susdirectores (Rogelio Snchez Verdasco y ClementeTribaldos) en diversas villas y ciudades de Segovia y Burgos. Todo ello con el evidente nimo de dar aconocer a las personas que viven en dichas tierraslas circunstancias y los procesos ocurridos en esoslugares hace miles de aos, para que comprendanmejor su entorno y para que sean conscientes delos beneficios econmicos y culturales que poseen.Nos gustara pensar que en la medida de nuestrasposibilidades modestas y al cabo privilegiadashemos contribuido a dar impulso a un movimientode concienciacin de los potenciales recursosculturales que contienen estas zonas, de explicar el origen geolgico de los mismos. Sobre todo nosha interesado llegar as a las personas que habitanen ellas para que, respetando su riqueza natural e histrica, conozcan mejor y muestren su ricoPatrimonio a los dems, consiguiendo con ellomayor reconocimiento y tambin un incremento de su desarrollo gracias a las visitas de grupos y familias hacia estos lugares privilegiados de Espaa por sus indiscutibles valores paisajsticose histricos.El progresivo desarrollo y crecimiento que se haalcanzado en la recuperacin de lugares que hanformado parte de algunas de estas visitas en lasque hemos tomado parte, como son los casos delas explotaciones aurferas en Las Mdulas (Len),las huellas de dinosaurios de los alrededores deEnciso (La Rioja), los petroglifos paleolticos ymedievales en Domingo Garca (Segovia), elambiente medieval de Uruea (Valladolid), losexcepcionales mosaicos romanos de La Olmeda(Palencia), la sntesis museolgica y ambiental delJursico alcanzada en el MUJA (Asturias) etc., y otrosde los que hemos tenido la oportunidad de sertestigos (Serrablo, Consuegra, etc.) nos hablan deun reto en el que es posible conseguir materializarnuevos proyectos. Y parece evidente que podemosconseguir mucho ms. En este sentido, lasasociaciones de Amigos de los museos, a travs desus desplazamientos in situ y haciendo uso de losespecialistas con que cuentan los propios museos,pueden ser dinamizadoras reales y activas sobreel terreno de estas inquietudes y posibilidadespotenciales.

Hemos materializado ya diez salidas de este tipohacia lugares de las provincias de Asturias, Len,Palencia, Segovia, Soria y Toledo. Durante losrecorridos hemos dado informacin directa de loque veamos y atendido lo mejor posible a lasnumerosas preguntas que se nos hacan, buscandoen ocasiones guas locales especializados y, en nopocos casos, escuchando a nuestros compaerosde viaje en los dilogos que surgen y hacen ya depor s enriquecedores estos senderos. Yqueremos creer que al final de cada uno de ellostodos hemos hecho progresos en nuestroconocimiento de la Naturaleza y de la Historia, y hasta de nosotros mismos.Como producto de uno de estos viajes y de lasinvestigaciones geolgicas realizadas en Castilla,propuse un guin de cine que relataba losfenmenos de cambios climticos ocurridos en elrea sur de la Cuenca del Duero durante la pocafinal del Paleoltico. Presentamos la propuesta a laFECYT y a Caja Segovia para conseguir lafinanciacin necesaria y nos apoyaron con 15.000euros y 6.000 euros, respectivamente, y con esosmedios y la colaboracin desinteresada

Premios Europa Nostra2010

Espaa obtiene tres medallas,concedidas al Teatro Romanode Cartagena (Murcia), a laiglesia de los Descalzos (cija,Sevilla) y al Real Sitio de SanIldefonso (Segovia). Adems, se han recibido sietemenciones especiales.

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Arriba, grupo de asistentes de AstroTiermes 2010.Abajo a la derecha, visita a los graffiti

de las canteras en Tiermes.

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TIERMES, SORIA

Cuando las estrellas son aliadas de un Museo

AstroTiermes:astronoma,Patrimonio y desarrollo de una comarca

La promocin, difusin y puesta en valor de unyacimiento arqueolgico puede encontrar a veceslos aliados ms inesperados: por ejemplo, laastronoma. ste es el caso del Museo de Tiermes yAstroTiermes, unas jornadas de observacinastronmica y astro fotografa que atraen tanto a los astrnomos aficionados como a expertos en la fotografa y que sirven para dar a conocer el Museo y el yacimiento arqueolgico a centenares de visitantes cada ao.Desde 2007, ms de un centenar de expertos enla fotografa astronmica armados de potentescmaras fotogrficas y telescopios se sitandurante tres das en las inmediaciones del Museode Tiermes y el yacimiento para observar alamanecer el sol y las manchas solares, y por lasnoches, a travs de los claros y transparentescielos de Soria, los planetas, estrellas y galaxias. Durante el da, los astrnomos y asistentesparticipan en conferencias, charlas deastronoma y, lo que es muy importante,

en visitas a los museos y al Patrimonio cultural de Tiermes Caracena y otros puntos de Soria. Esdifcil aprovechar mejor la convergencia deintereses cientficos y culturales.Es un hecho que los limpios cielos de Tiermesson una oportunidad de atraer al Museo y alyacimiento arqueolgico un nuevo tipo deturismo, de origen cientfico-natural, queaprovecha adems para desplazarse en periodosde otoo, invierno y primavera fuera de temporada,que es sensible y respetuoso con el Patrimonio y que es un excelente difusor del mismo, en unalabor boca a oreja de gran efecto de fondo.Ya van cuatro ediciones de AstroTiermes y son unhecho las visitas fidelizadas incluso varias vecesal ao de gentes que han conocido Tiermes, suMuseo y yacimiento a travs de AstroTiermes. Elreto futuro es lograr que estas jornadas secelebren no una, sino varias veces al ao.

i www.tiermes.net

Arturo Ignacio AldecoaAsociacin de Amigos del Museo de Tiermes

Medalla de la Cultura para los Amigos de la Alcazaba

La Diputacin Provincial de Almera entreg el pasado 28 de noviembre a la Asociacin deAmigos de la Alcazaba de Almera la Medalla de la Cultura de la provincia, por su labor dedenuncia y defensa de nuestro PatrimonioCultural. Enhorabuena!La Asociacin acaba de organizar los das 11 y 12 de diciembre las I Jornadas de Formacin de Voluntariado Cultural: el Patrimonio Histrico deAlmera, que ha contado con el patrocinio de la Consejera de Cultura.

Los Amigos de Tiermes promueven Tiermes como Parque Estelar de la UNESCOLa Asociacin de Amigos del Museo de Tiermes (AAMT) ha iniciado los trmites para impulsar la candidatura de Tiermes Caracena como Parque Estelar con motivo de la iniciativa Starlightde la UNESCO. La AAMT trabaja para sumar a todas las instituciones y entidades de la comarcay unirlas al esfuerzo comn de lograr el galardn internacional.La iniciativa Starlight cuenta con el amparo de la UNESCO, la Unin Internacional para laConservacin de la Naturaleza, la Unin Astronmica Mundial, la Organizacin Mundial del Turismo, Ramsar y el Instituto Astrofsico de Canarias. Starlight busca dar a conocer los lugares elegidos por su transparencia y calidad atmosfricalibre de contaminacin lumnica, poner en valor este Patrimonio en peligro y evidenciar su importancia para el medio ambiente, la cultura, el turismo y la calidad de vida.

Apertura del Caf del Jardn

El Museo del Romanticismo, coincidiendo con el primer aniversario de su reapertura,abre el Caf del Jardn para todos susvisitantes. Un remanso de paz en el coraznde Madrid para desconectar, relajarse ocharlar, donde poder degustar una ensaladaDandy, un sndwich Isabelino o un t conpastas en un ambiente decimonnico con vistas al jardn. El horario de la cafeteracoincidir con el del Museo (martes asbados, de noviembre a abril de 9.30 a18.30 horas, y de mayo a octubre de 9.30 a 20.30 horas; los domingos de 10.00 a15.00 horas) y podrn acceder a l tanto losvisitantes del Museo como todos aquellos quelo deseen.

Viaje a CerdeaLa Fundacin Itlica de Estudios Clsicos(Sevilla) organiza un viaje cultural a Cerdeadel 16 al 23 de abril de 2011. Olivia Rodrguez,arqueloga y profesora de la UniversidadHispalense, les acompaar durante elrecorrido. Cagliari, la ciudad pnica de Bithia,Nora, Carbonia, Tharros o Sassari sernalgunas de las ciudades que visitarn.

Vista de la ermita romnica y el giro circumpular de las estrellas.

ffederacio

nes

mfeam y fmam

La FEAM participa en la XXII ConferenciaMundial del ICOM en Shangi

Invitada por laFederacin Mundiala participar con unacharla en el foroComunicacin,innovacin, Amigos

de los Museos, cultura y espritu en el siglo XXI,la FEAM particip en la XXII Conferencia Mundialde ICOM que se celebr en Shangi el pasadomes de noviembre. Elsa Amatrian, secretariageneral, fue la encargada de representar a lasFederaciones Europeas de Amigos de los Museos.La FEAM y el ICOM consolidan de este modo surelacin promoviendo el acercamiento entreprofesionales de museos y sus Amigos.

Carnet FEAM-Amigo de los Museos

La tarjeta de la FEAM contina ampliandosus ventajas con descuentos en hoteles,restaurantes y actividades, adems delacceso gratuito a 26 museos y otrasentidades culturales.

Dentro del marco del acuerdo de la FEAMcon Sol Meli, este otoo se han llevado a cabo varias actividades destinadas a laformacin de los empleados de la cadenaTryp Hoteles, con el fin de que puedanrecomendar de primera mano a los clienteslas mejores ofertas culturales de Madrid. Una de las primeras actividades deformacin ha sido el Museo del mes y hasta el momento se han visitado elMuseo Thyssen-Bornemisza, el Museo del Romanticismo y el Museo de Amrica.

Museo del mes

I Foro de TurismoCultural Sostenibleen colaboracin con la UniversidadCamilo Jos CelaFieles al compromiso con un turismocultural de calidad y respetuoso con el Patrimonio, la FEAM ha unidoesfuerzos con la Universidad Camilo JosCela organizando este foro para elprximo mes de febrero con el objetivo de crear un Declogo de Buenas Prcticasdel Turista.

CITAS 2011Febrero I Foro de Turismo Cultural Sostenible de la FEAM en colaboracin

con la Universidad Camilo Jos Cela.

1-3 de abril XIX Congreso Nacional de Amigos de los Museos Amigos y museos en ciudades histricas, Segovia.

27-29 de abril Asamblea General de la Federacin Mundial de Amigos de los Museos (WFFM)en Copenhague (Dinamarca).

18 de mayo Da Internacional de los Museos, Museo y Memoria, www.icom-ce.org

18-23 de septiembre XIV Congreso Mundial de Amigos de los Museos, Gnova (Italia),www.museumsfriends.com

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osANDALUCA

Almera

Amigos de la Alcazaba de Almeraamigosdelaalcazaba@yahoo.eswww.amigosdelaalcazaba.es

Cdiz

Amigos del Museo Arqueolgico Municipalde Jerez de la Fronteraamigosdelmuseo@jerez.eswww.jerez.es/difusion/asociacion_de_amigos_del_museo

Amigos del Museo de Cdizfundaqultur@yahoo.eswww.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MCA

Amigos de los Museos de Tarifaamigosmuseostarifa@hotmail.es

Crdoba

Amigos del Museo Histrico Municipal de Priegogaminedes36@hotmail.com www.aytopriegodecordoba.es/museo.asp

Amigos de los Museos de Crdobaamigosmuseoscordoba@telefonica.net

Amigos del Museo Arqueolgico de Crdobaamigosarqueologia@yahoo.eswww.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MAECO

Amigos del Museo de Historia Local de Villanueva de Crdobaturismo@villanuevadecordoba.com

Granada

Amigos del Museo Casa de los Tirosasociacion@amigoscasadelostiros.orgwww.amigoscasadelostiros.org

Huelva

Amigos de la Casa-Museo de Venezuela en Espaadilobepe@gmail.com

Amigos del Museo Onubenseamohuelva@gmail.comwww1.ccul.junta-andalucia.es/cultura/museos/MH

Jan

Amigos del Museo y Conjunto Arqueolgicode Cstuloacastulo@lycos.es www.usuarios.lycos.es/acastulo

Amigos de los Museos de Castellarinfo@amcastellar.org www.amcastellar.org

Amigos de los Iberospilarpalazon@yahoo.es

Grupo Cultural Arqueolgico Las Villasgal-arte@terra.es

Amigos del Museo de Alfarera Paco TitoMemoria de lo cotidianoamigos@pacotito.com www.pacotito.com

Mlaga

Amigos del Museo de Mlaga, Bellas Artes y Arqueolgicoamigosmuseomalaga@hotmail.comwww.amigosmuseomalaga.es

Amigos del Museo Nacional de Aeropuertosy Transporte Areoagpmuseo@aena.es www.aeroplaza.org

Amigos del Museo del Grabado EspaolContemporneoinfo@museodelgrabado.comwww.museodelgrabado.es

Sevilla

Fundacin Itlica de Estudios Clsicosfundacionitalica@telefonica.netwww.juntadeandalucia.es/cultura/museos/CAI

Amigos del Museo Municipal de cijaamigosmuseoecija@hotmail.comhttp://museo.ecija.es/

Amigos del Museo de Bellas Artes de Sevillainfo@amigosmuseobbaasevilla.comwww.amigosmuseobbaasevilla.com

Amigos de Osunapatriciorbc@hotmail.com

Amigos del Museo Arqueolgico de Sevillaamigos.museoa.se.ccul@juntadeandalucia.es www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MASE

ARAGN

Huesca

Amigos de Serrabloserrablo@serrablo.org www.serrablo.org

Amigos del Museo de Huescamuseohu@aragon.eshttp://amigosdelmuseohuesca.blogspot.com/

Amigos de la Casa Museo Salvador Sabatdsabate@telefonica.net www.museosabate.com

Teruel

Amigos del Museo Jos Gonzalvoamigosmuseogonzalvo@gmail.comhttp://amigosmuseogonzalvo.blogspot.com/

Zaragoza

Amigos de Bilbilis y del Museo de Calatayud museo@calatayuddigital.nethttp://sites.google.com/site/museodecalatayud/

ASTURIAS

Amigos del Museo Martimo de Asturiasa.amigosmuseomaritimoasturias@hotmail.comhttp://museomaritimodeasturias.com/

ISLAS BALEARES

Amics del Museu de Mallorcaamicsdelmuseu@dgcultur.caib.eswww.museudemallorca.es

Amics del Museu DHistoria de Manacoramusamanacor@gmail.comwww.manacor.org/libre/www.manacor.org/museudemanacor/

Amics del Museu de Menorcainfo@amicsmuseumenorca.org www.amicsmuseumenorca.org

Amics del Museu Arqueologic DEivissa i Formenteraaamaef@telefonica.netwww.aamaef.org

Amics del Museu DArte ContemporaniDEivissamac@eivissa.org

ISLAS CANARIAS

Las Palmas

Amigos del Centro Atlntico de ArteModernodeac@caam.netwww.caam.net

Santa Cruz de Tenerife

Amigos del Museo de Ciencias Naturales de Tenerifesecretaria@amigosmuseocienciasnaturalestenerife.org www.amigosmuseocienciasnaturalestenerife.org

Amigos del Instituto de Canarias CabreraPintoletruca@terra.eswww.iescabrerapinto.com

CANTABRIA

Amigos del Museo de Altamiracarmen.delasheras@maltamira.mcu.eshttp://museodealtamira.mcu.es

Amigos del Museo Martimo del Cantbricoammcantabrico@gmail.comwww.museosdecantabria.com

CASTILLA-LA MANCHA

Albacete

Amigos del Museo de Albaceteamigosmuseoab@gmail.comwww.patrimoniohistoricoclm.es/museo-de-albacete/actualidad/asociacion-de-amigos-del-museo-de-albacete

Toledo

Amigos del Museo de Cermica Ruiz de Lunacmanso@jccm.es

Amigos del Museo Sefardamigos@mail.ddnet.eswww.museosefardi.net

CASTILLA Y LEN

vila

Amigos del Museo de vilaamuseo@hotmail.com

Salamanca

Amigos del Museo de Salamancamuseo.salamanca@jycl.es

Amigos del Museo Casa Lisasociacion@amigoscasalis.orgwww.amigoscasalis.org

Segovia

Amigos del Museo de Segoviainfo@aamsg.eswww.aamsg.es

Amigos del Museo de Arte ContemporneoEsteban Vicenteamigos@museoestebanvicente.eswww.museoestebanvicente.es

Soria

Amigos del Museo Numantinonumantino.3017@cajarural.com

Amigos del Museo de Tiermesasociacion@tiermes.netwww.tiermes.net

Valladolid

Amigos del Museo de las Ferias y del Patrimonio de Medina del Campomuseo@museoferias.netwww.museoferias.net/amigos.htm

Amigos del Museo Patio Herreriano de ArteContemporneo Esp