cine
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Cultura Cubana República
"El cine constituye por virtud de suscaracterísticas un instrumento de opinión yformación de la conciencia individual y colectiva,puede contribuir a hacer más profundo y diáfanoel espíritu revolucionario y a sostener su alientocreador (…) Es el más poderoso y sugestivomedio de expresión artística y de divulgación y elmás directo y extendido vehículo de educación ypopularización de las ideas".
Arturo Agramonte
Opiniones al respecto
Intelectual Cubano dedicado a los estudios sobre Cine.
Conferencia: El cine en la República Neocolonial cubana.
Objetivo: Explicar las características de la Industria cinematográfica en Cuba en relación al contexto histórico durante la República.
Bibliografía1. Conquistando la Utopía. Colectivo de Autores,
Ediciones ICAIC, 20102. Huellas olvidadas del cine cubano, Armando
Pérez Padrón (Comp.) Editorial Oriente, 20103. Cine Cubano, el ojo que nos ve, Reynaldo
González, Editorial Oriente, 20094. Caignet, el más humano de los autores,
Reynaldo González. Ediciones Unión, 20095. Romper la tensión del Arco. Movimiento
cubano de cine documental, Jorge LuisSánchez González. Ediciones ICAIC, 2010
6. Los cien caminos del cine cubano, Marta Díazy Joel del Rio Ediciones ICAIC, 2010
Surgimiento del cine, llegada a Cuba, las primeras películas y documentales
En los inicios del cine no se hablaba de arte sino deinvención. El cinematógrafo fue patentado el 13 defebrero de 1894.
El 24 de enero de 1897, Gabriel Veyre(representante de la casa Lumiere) llevó el primercinematógrafo a La Habana desde México.
La primera presentación se llevó a cabo en el Paseodel Prado #126, al lado del Teatro Tacón, hoyllamado el Gran Teatro de La Habana. Las primerasmuestras realizadas fueron:
1.Desfile de un escuadrón de coraceros,2.La Tempestad en el mar,3.Llegada del tren,4.La Puerta del Sol en Madrid,5.Llegada del Zar de Rusia a Paris6.Demolición del Muro.
Gabriel Veyre
Paseo del Prado 126
Al día siguiente se presentaron:
1.Los jugadores de cartas, 2.El regador y el muchacho,3.La artillería cubana en combate, 4.El sombrero cómico 5.Desfile de una caballería mora.
Veyre realizó el primer filme producido en la isla,llamado "Simulacro de incendio“ 1897, undocumental sobre los bomberos de La Habana.Este pequeño corto refleja las escaramuzas deun grupo Bomberos del Comercio de laHabana, vecinos del Cinematógrafo.
Comienzan a surgir los competidores cubanos.Entre ellos los empresarios Jorge Suastón delTeatro Irioja, luego Teatro Martí, y GenerosoGonzález. Viajan a NY y regresan con unproyector Biograph y un Fonógrafo.
Fonógrafo.
En abril de 1897 se establece el primer Panorama,mezcla de café y espectáculo de imágenes enmovimiento. Los Panoramas ocupaban terrazas yazoteas. El primer Panorama: el Panorama Solerinicia su programación el 26 de abril de 1897 y el 4de mayo ofrece su última exhibición. (El 8 de mayosale hacia Venezuela)
En 1898, el actor José Casasús realizó el primer filmrealizado en Cuba por un cubano: El brujodesapareciendo con la colaboración del todavíaadolescente Enrique Díaz Quesada, posteriormentereconocido como el verdadero fundador de nuestracinematografía.
Al otro año Casasús compró un aparato Pathe y dosplantas eléctricas para llevar el cine al interior delpaís. En algunos lugares por primera vez veían la luzeléctrica y junto a la luz la magia de las imágenes enmovimiento (se pueden imaginar.) Casasús recorriófundamentalmente la parte central del país.
Pathe
República Los primeros teatros para cine fueron instalados porJosé A. Casasús, actor, productor y empresario.
En 1901 se presenta el Biófono parlantecinematográfico en el Teatro Tacón. Le llamabancinematógrafo hablado porque incluía un fonógrafo.Fue estrenado por un empresario francés (Courech)en una película de 15 minutos sobre la vida deJuana de Arco.
A partir de 1905 el cine comienza a tener aires deempresa en Cuba. José G. González introduce losprimeros dibujos animados con carácter publicitario.Se destacan como innovadores y empresarios deesta novedad en la primera etapa de la República:Tomas Portales, Mauricio Soriano, José Casasús,Enrique Díaz Quesada, Chas Prada y JoséGonzález.
Teatro Tacón.
Enrique Díaz Quesada capta actualidades y rarezasde la Habana:1. La Salida de Palacio de Don Tomas Estrada
Palma (1906),2. Toma de posesión de José Miguel Gómez (1909),3. Vuelo del aviador McCurdy sobre la Habana
(1911),4. El epílogo del Maine (1912),
El primer género que se produjo a gran escala fue elde revisión histórica.películas como "El Capitán Mambí" y "Libertadores oguerrilleros" (1914), de Enrique Díaz Quesada con elapoyo del General Mario García Menocal
En los primeros años del siglo XX Díaz Quesada hizopelículas que hablaban de la reciente guerra por laindependencia. Entre ellas Manuel García o El Reyde los campos de Cuba, El capitán Mambí oLibertadores y guerrilleros, La Manigua o La mujercubana, El Rescate del Brigadier Sanguily. Deellas solo se conservan carteles o referenciasperiodísticas.
La Manigua o La mujer cubana
lucha entre el melodrama y el historicismo. (Reynaldo González)
Los dramas radiofónicos escalaron a la pantalla.Acudió a la cinematografía el tan llevado tema dela conciliación de clases…camino de marchanupcial…En esta escenario también se habló detemas relevantes en la cultura y sociedadcubanas, como el desalojo, el latifundio, peromaquillados por el melodrama, y el humor,características que se habían instalado en el cinecubano, en el caso del humor, para quedarse.
La BPP (Barrio-Peón-Perdices)
Tras la muerte de Díaz Quesada el panoramacinematográfico cubano fue ocupado por RamónPeón (1897-1971). Este, acompañado por ArturoMussie del Barrio y Enrique Perdices, funda la BPPPictures. El primer guión escrito para estacompañía fue realizado por Gonzalo del Palacio apetición de Mussie y Peón. Este melodrama fue“El veneno de un beso” (1929). Este filme fuepresentado con su nombre en inglés a pesar de noser presentado nunca en el exterior. Estodemuestra la fuerza de la influencia que poseía elinglés, como lengua americana sin dudas en lacultura cubana de la época.
Ramón Peón
“El veneno de un beso”
A este grupo de cineastas se suma MaxTosquella (1890-1975). Este hombre es llamadoel Julio Verne del cine cubano pues tenía la ideade realizar una ciudad fílmica en Cuba. Unproyecto de Hollywood en miniatura con estudios,residencias, comercios, restaurantes. Losingresos serian invertidos en el cine cubano. Estapropuesta por supuesto nunca fecundó porquelos gobiernos no tenían intenciones de invertir enasuntos de cultura.
En 1930 se filma el primer largometraje cubano:La Virgen de la Caridad, convertido en lasegunda producción de la BPP
Barrio, Caparrós y Tosquella en medio de unasituación económica nada favorable tratan de darlos primeros pasos hacia el cine sonoro.Tosquella dirige un corto llamado Maracas ybongo en 1932 en el que se escucha por primeravez la canción Lágrimas negras de MiguelMatamoros en la voz de Fernando Collazo(trovador de san Antonio de los baños).
La Virgen de la Caridad
Uno de los hechos más significativos del período,en cuanto a cine se trata, es el hecho de llevar apantalla una serie de reconocido prestigio en laradio durante los años 30 y 40. Esta serie radialescrita por Félix B. Caignet (1892-1976), sellamaba La Serpiente Roja y tenía comoprotagonista a un detective chino nombrado ChanLi Po.
Esta serie es llevada al cine convirtiéndose en elprimer largometraje sonoro en la historia del cinecubano. Es estrenada el 19 de julio de 1937 en elPayret
Félix B. Caignet
La Serpiente Roja
PECUSARamón Peón que se había ido de Cuba durante laRevolución del 30 regresa al país a trabajar en unanueva compañía de películas cubanas, en las siglasPECUSA. Bajo esta se filman
1. Sucedió en la Habana 1938,2. El Romance del Palmar (con Rita Montaner),3. Una Aventura Peligrosa (Rosita Fornes)
La productora PECUSA rompe con Peón y contrata aun director catalán: Jaime Salvador (1901-1976).Este filma1. Mi Tía América2. Estampas Habaneras,3. Cancionero Cubano.
En estos momentos sigue existiendo una crisis enla producción cinematográfica cubana, el gobiernono tiene interés en invertir en este sentido.
Un director español Juan Orol filma también algunaspelículas en la Isla, entre ellas1.Siboney,2.El sindicato del Crimen. (En la que a falta de balassalva se utilizan balas reales poniendo en peligro alos actores del reparto)
En 1946 se filma la primera comedia cubana:Fantasmas del Caribe, escrita por Alejo Carpentier.En esta película, recreada en el entorno de lasegunda guerra mundial no faltan la intriga y el trío lamulata el gallego y el negrito. A partir de estapelícula, que no tuvo mucho éxito de taquilla sefilman otras en la tónica humorística antifascista. Unade ellas es realizada por Manuel Alonso: Hitler soyyo en 1944. A un costo de veintitrés mil pesos, con elpatrocinio del refresco Materva.
En esta etapa ocurre un auge de coproducciones,fundamentalmente con México. Entre lascoproducciones contamos María la O 1947.
Manuel Alonso
Natural de La Habana, periodista y dibujante, dirigió la revista Lente y el diario humorístico Chispa
Comienza a hacer una revista cinematográfica: La Noticia del Día que reproducía hechos acaecidos antes de que circularan en los periódicos diarios.
Rompiendo las Cadenas de 1949, realizada por el director norteamericano John Houston. Esta cinta recreaba un hecho verídico ocurrido en la Habana durante la dictadura de Machado.
En 1949 se realiza también la primera versión deCecilia Valdez.
Manuel Alonso compra los derechos de Sietemuertes a plazo fijo, y la realiza en 1950. Estaes una película que denota mayor rigor técnico yaparecen también muchas figuras del cinecubano, reconocidas muchos años después:
1.Raquel Revuelta,2.Alejandro Lugo,3.Ernesto de Gail,4.Maritza Rosales
Rompiendo las Cadenas
Algunos realizadores tratan de utilizar la historia o alas figuras históricas como motivo en las cintas delos 40 y 50, tal es el caso de Jean Ángelo que filmaLa niña de Guatemala en 1943 y Los Zapaticos derosa en 1952. Ninguna de las dos fue aceptada porla crítica.
Una cinta muy controvertida y que utiliza la formulade la figura histórica es La rosa Blanca (Momentosde la vida de Martí) en 1953, promovida por elgobierno de Batista.
Cuba Sono Films
Fundada en los años 30, con el propósito de realizaralgunos cortos y documentales dirigidos desde elPSP, fue liderada por Luis Álvarez Tabío.
En esta empresa se filman varios documentales ycortos de ficción que serian exhibidos en parques,barrios, bateyes para el debate.
En estos cortos participan Alejo Carpentier, JuanMarinello, José Antonio Portuondo, NicolásGuillén y Ángel Augier (en las narraciones). Entrelas producciones de la Cuba Sono Film tenemosYaguajay, un pueblo alcalde (1944), Funerales deJesús Menéndez.
La Cuba Sono Film desaparece por la cacería quese arreció en contra de todo lo que parecieracomunista.
Cuba Sono Films
En 1955 se filma uno de los antecedentes másimportantes del cine cubano revolucionario: ElMégano. realizado por Julio García Espinosa conla colaboración de Tomas Gutiérrez Alea.
El guion surge por convocatoria de la SociedadCultural Nuestro tiempo. Fue filmada de domingo endomingo porque Julio estaba fichado por el BRAC(Buro de represión de actividades comunistas)
Manuel Barbachano Ponce, productor mejicano,propietario de Tele Variedades SA en México, seasocia con algunos cubanos con el fin de realizaren Cuba una Cine-revista. A este grupo se vinculanTomas Gutiérrez Alea, Onelio Jorge Cardozo,Ivan Nápoles, entre otros. Era una revista semanalque incluía reportajes, documentales y hastachistes cinematográficos. Cuando Barbachano seentera de que existía El Mégano propone colaborareconómicamente para sonorizarlo, incorporandomúsica y algunos diálogos en el estudio de la CMQ
El Mégano
En este mismo año se realiza un documentalllamado El Cabo de San Antonio o La Jocuma enel cual se aborda la realidad de los carboneros delextremo occidental de la Isla. Este documentalnunca fue exhibido.
José Manuel Valdés Rodríguez, que ofertaba loscursos de verano sobre cine desde 1942, realizagestiones para que el Anfiteatro Varona seconvierta en una sala de cine permanentemente.En esta empresa se vieron interesadas variasproductoras extranjeras, que comenzaron a ofertarbecas para los mejores trabajos presentados enaquellos talleres. Durante julio y agosto de 1948,jóvenes interesados en el cine asisten a estostalleres y de un grupo de ellos nace el Cineclub dela Habana que luego, en 1951 tomaría elnombre de Cinemateca de Cuba.
José Manuel Valdés Rodríguez
En la década del 50 hay un patrón temáticoen la cinematografía cubana, dado por lautilización, en la mayoría de los filmes de unpersonaje gracioso y de numerosas canciones.Este es un modelo fundamentalmente mexicanoimportado a Cuba por los realizadores de laetapa.
Las coproducciones cobran auge a partir de losaños 50, sobre todo porque los bancos noofrecían crédito a cubanos pero si anorteamericanos u otros extranjeros. En estaforma se gravan varias películas de pocasignificación en la historia del cine cubano:
De Espaldas,Una Gallega en la Habana,Yambaó,
Según Manuel Pérez, historiador yrealizador de cine cubano no existe unaindustria del cine en Cuba, ni un hiloconductor de este en la Isla, sino variosintentos aislados, siempre frustrados porproblemas políticos o económicos, quedandocomo único antecedente de valor eldocumental El Mégano.
Conclusiones
Como en otras partes, el cinematógrafo despertó el interés y la curiosidad de lo nuevoen los primeros años. Pero a principios del siglo XX el interés disminuyó debido a ladificultad de renovar las cintas, el público se alejaba de un pasatiempo que yaconocía de memoria. En 1905 algunos interesados comenzaron a traer nuevas vistasy se convirtieron en distribuidores. Gaumont, Pathé, Edison, Biograph y otroscompetían en la preferencia del público. Las pantallas se llenan con productoseuropeos principalmente y algunos cubanos. El negocio de la distribución y laexhibición estará en manos de cubanos hasta que termine la Primera Guerra Mundial.
Resulta curioso cómo en 1920 en medio de la crisis por la que atravesaba el país,con la miseria, bajos salarios y desempleo, la población continuaba acudiendo al cine,incluso aunque ya la entrada no era tan barata como antes. La posibilidad de evasiónque permitía este medio de que el espectador se trasladara de su entorno, de vivirnuevas aventuras de abrir nuevas puertas y ver otro mundo, fue el anzuelo másexplotado para atraer el público utilizado por Hollywood. Este fue un factor que influyódecisivamente en el país porque más del 50% de la población era analfabeta y esteera un entretenimiento barato, que además transmitía ideas.
Queda claro que el realismo con que era capaz de vivenciarse otra vidacargada de emoción y lujos, constituyó un gancho eficaz de quienes vivíansumidos en la pobreza. Los más fieles seguidores de este cine eran losjóvenes sobre todo los menores de 21 años que habían nacido bajo eldominio de la República Neocolonial, formados bajo nuevos patrones de vidacon la influencia norteamericana de poder, éxitos y riquezas. Ellos veían enaquellas cintas plasmadas sus aspiraciones y sueños, pues resultaban muycansonas las tragedias europeas, además de que no podían contar con uncine nacional que realmente los representara.
Independientemente de lo anterior existe una evolución en el cine cubano de la República, que no llega al clímax de una industria cinematográfica cubana, pero que avanza desde elementos pobreza técnica y temática hacia algunos ejemplos mejor logrados en ambos sentidos.
Estudio independiente.
Consulte la Revista Revolución y Cultura Número 5-6 sept - dic, 2009.Artículo “Memorias de la primera cinemateca de Cuba” de Elizabeth MirabalLlorens y Carlos Velazco Fernández. P 66-75
¿Qué circunstancias mediaron la creación de laCinemateca de Cuba?