~NCIONES ..VENEZOL~N~S

Volumen I

~

__ HEmISFERIO mUSICAl C. A.~

Canciones Venezolanas

Recopilación del Profesor José Peñin

Índice Volumen 1PresentaciónHimno Nacional de Venezuela

Aguinaldos y gaitasDe contentoEl Niño Criollo

Cantemos, cantemosNiño Lindo

La jornada (Din, din, din )Espléndida nocheLa cabra mochaCanchunchú florido

Viene la parrandaBambucos, serenatas y canciones románticas

Brisas del TorbesHendrina

Hoyes tu díaFúlgida lunaEsta noche serena

Tu partidaEl TurpialNo puedo olvidarteSerenataLadrón de tu amorMotivos

Guasas y merenguesBarlovento

LaZapoaraSancocho 'e guesitoEl norte es una quimeraEl muñeco de la ciudadLa Burrita

Compae panchoLa Lora

El Pájaro GuarandolEl Cumaco de San JuanSan Juan to' lo tieneLaCerecita

La MáquinaJoropos y galerones

Alma LlaneraLa GuachafitaAdiósAmalia

56789

101112131415161820212222

2324

2526

272829303132333435363738394041424344

4647

4850

Corrío llaneroChaparralitoCurrucháFl Totnmo OP.nn~rp.n~<::

Fiesta en ElorzaJo<::p.fin~

El GavilánT ,l~np.ro Op.T ,l~no Aoentro

María LayaMónir-~ PérP.7

UstedCaballo ViejoLaPerica

Caza del TigiiitigiieZunba que zumbaAlm~ rl1m~np.<::~

El Araguaney

Recopilación del Profesor José Peñin

525455'in57'iR

59nO

62n)6364656566n7

68

~PRESENT ACION

Venezuela cuento con un amplio repertorio de canciones, muchos de

ellos sumidos en lo profundidad del tiempo, sin que se conozco hoy su com­positor, y otras, más recientes de autoría conocido pero que el pueblo yo losasumió como suyas por estor consustanciadas con el sentir nacional y que se

consideran propias del bagaje cultural de una región o de toda la nación.Este mismo proceso de folclorizacián de la canción popular y el hecho de ser

interpretadas las más de los veces por músicos que "tocan de oído" (de

"guataco" dicen ellos), trascendiendo la partitura escrito, añadiendo o cam­

biando no solamente notas sino pasajes completos, bien porque les suenamejor de otra manera o simplemente por no saber o no querer sujetarse a la

partitura, hace que con el tiempo se imponga una versión(es) que no se ajus­ta(n) al original.

En la preparación del material que aquípresentamos, nos encontramos

con este problema. En los casos que pudimos llegar al original, por ejemplo:Hendrina, Como Llora una Estrella, El Totumo de Guarenas ... i nos encon­

tramos con diferencias notables a las versiones que inclusive uno estó acos­tumbrado a escuchar. Éstas son consecuencias naturales de un proceso

evidente de oralización de la canción popular venezolana. En esta- variedadde versiones de la canción venezolana, también interviene el hecho de que

algunas de ellas fueron originalmente melodías instrumentales, pienso en

Conticinio, por ejemplo, a las que luego se les incorporó un texto al que se leadapta la música. Por todo esto, hemos tratado de ajustamos a la versión

original, señalando en algunas oportunidades-otra versión conocida.

Lo que sucede con las melodías, es aplicable a las armonías. Tambiénaquí lo próctica y el gusto de los intérpretes fue contribuyendo con su granito

de arena. Hoy versiones más "envenenadas", como se dice en el argot popu­

lar, o seo, con acordes enriquecidos, con más disonancias o tensiones que las

que le correspondería naturalmente., Esto lo hemos tratado de evitar, porquecomo sabemos muy bien, lo armonía tradicional venezplana se mantiene

dentro de un margen referencial de cadencias perfectas, defónica, subdomi­nante, dominante, tónico (I-IV-V-I) y una armonio natural, no alterada, que

sólo tronsciende excepcionalmente los límites de lo séptima de dominante. En

resumen, hemos tratado de respetar la versión original y en todo caso, man­tener la naturalidad, frescura, espontaneidad y excepcional belleza de nues­tra música nacional.

El cancionero venezolano, aunque hunde sus raíces en el período colo­nial, sin embargo, configuro su acriollización sobre todo a partir de la mitad

del siglo XIX. Los últimos décadas del siglo XIX y comienzos del XX, son espe-.cialmente fecundas para la canción en boca de serenateras con cuatro y gui­

tarra, tiple o bandola en las noches claras de luna y en los matinés de

domingo o retretas vespertinas de nuestras bandas, recostadas al frescor de

sombreados árboles por plazas de pueblos y ciudades.

Hemos agrupado las canciones por géneros, colocando el cifradoarmónico internacional sobre los melodías, así como los esquemas de acom­pañamiento respectivos antes de 'cado grupo de canciones. Con esta mismaintención de facilitar el manejo de este material, colocamos al final las tablas

armónicas de los acordes a los que corresponde el cifrado, tanto para cuatro

y guitarra como para teclado. Antesde cada grupo de canciones, colocamosun breve comentario, solamente con lo intención, de ubicar al usuario del

material. No pretendemos aqur hacer un estudio de la canción venezolana,

sino poner al alcance del público en general un material útil y práctico. Losíndices por título y autor, serán también de gran utilidad poro el manejo de

esta primera entrega de 100 Canciones Venezolanos famosos.

JOSÉ PEÑíN

5

HIMNO NACIONAL

Música atribuida a: Juan José Landaetao Lino Gallanio

L: Vicente Salías

res - pe-

Gloria~al bra-vo

F GmC~

~

'~~r .J'..JIIr l_o·

pue

- blo que_el yu-golan - zó, laLey

Gm

C7F CF

la vir-tud yyo - nor.

Gloria_al bra -vo

ALEGRE MARCIAL

F C7

~-GrlF

~~

Jj- tan - do,

Gm C F Gm C7

..~ ' ~======~~ j ~yu go lan - zó, la ley res - pe - tan - do. la vir-tud y~ho-

-nor ¡A - ba - jo ea - de nas! ¡A - ba jo ea - de

~nas! gri-

C7

~+-

Li - ber-tad pi - di6: ~es • te san - to nom - bre

B~ Gm o D Gm G7

~I f) ~~---L--h-W-i -~=i ~..J ~_ . :-- . ~ o-o_n.J __- --

tem-bló de pa - vol" el vil e - go - ís - mo que_o-tra vez triun-

C7 F Dm Gm

I T ==!-Y-: ~ j ~~-r+-UJ+=J~- t6. nom - bre, nom - bre

C C7 F Gm C

~) } S:: ~ ~b:IL_~.r°J 71tem - b 16 de pa - vo r e lvi l e - go - í s mo que o-tra vez triun-

D~f:\

3li- t6,

C FGm

~C ~~

Ir .Jli¡'I

el

vil e - go - ís-mo que_o -t ra C7

vez triun - té.

2. Gritemos con brío:¡Muera la opresión!Compatriotas fieles.la fuerza es la unión.y desde el Empíreoel Supremo Autorun sublime alientoal pueblo intlmdi6.

3. Unida con lazos,que el cielo fonnó,la América todaexiste en Nación;y, si el despotismolevanta la voz,seguid el ejemploque Caracas dio.

6

ACOMPAÑAMIENTO

.- 3 ---,

12JTJ nJ, i ;j, l' ~

16 í ) í ) J

r r r

15 JTJ n't ~ t i ~\

AGUINALDOS Y GAITAS

Estos vocablos designan en Venezuela determinados cantos relacionadoscon las celebraciones de la Navidad.

Aguinaldo es en Venezuela el equivalente al villancico peninsular. Hay

aguinaldos a lo divino y a lo humano, o sea, aquellos que tienen la letra decarácter religioso o de tipo profano respectivamente. Estos últimos se les

conoce también c.omo aguinaldos de parranda o simplemente parrandas,por hacerse por las calles o en visitas a las casas del vecindario en plan deentretenimiento y distracción.

Desde el punto de vista musical, algunos derivan o se identifican con elantiguo villancico español, pero ya con el ritmo o métrica acriollada y típica,de un tresillo en el primer tiempo del compás de 2 X 4.(1' W ni), o en undosillo en el segundo pie del 6 X 8 ('. m lJ. ,).En todo caso, el ritmo ométrica del acompañamiento se hace con las figuraciones típicas del meren­gue y de la guasa venezolanas.

Los instrumentos musicales tradicionales utilizados, son' elfurruco (lazambomba española), el cuatro y las maracas.

En cuanto a la gaita, de origen no definido, se conocen así expresionesmusicales cantadas a un santo (Santa lucía, San Benito, por ejemplo), a La

Virgen, a personas, comercio ... de tipo religioso o profano, que tienen lugarpor los días de la Navidad. la gaita antigua (la más popular es la zuliana,aunque existe también en otros estados como Trujillo, Mérida, NuevaEsparta o Bolívar), era generalmente" cantada (raramente bailada), en forma

alternada entre coro y solista, con una armonía oscilante entre el mayor (enel coro), y el menor a cargo del solista, en un metro simultáneo de 6 X 8y3 X 4, o solamente en un 6 X 8 fuertemente sincopado, de pronto interrum­pido en el tiempo fuerte, para proseguir inmediatamente a ese breve silencio,

en un tiempo vivaz, acompañado con furruco y charrasca. Al pasar de losaños, la gaita se ha venido transformando en un híbrido donde la tambora,

el cuatro, el bajo eléctrico, ciertos pasos estereotipados de figuraciones debaile, la denuncia social, etc., han convertido a esta expresión en una de las

más populares a nivel nacional en los meses que rodean La Navidad;:

~!n~

)

7

DE CONTENTO

Rafael Izaza

ALEGfiE

C .-3---. G7

~ ~ rcFffl ~ §C.-3-, D7

~- -1 J j~j ~~~==~~:==~==-J===1De con - - - ten - - to voy can - - - tan - - do al Dios

G7•......3 D7 G~3-, C

~---tr J-I~Ni - - ño ce - - - le - - - b ran - - do Him - - nos, himnos de_a - la-

Dm7 G7 C

.~ .--3---, r--3---,~~--=.J ~r======r=====~)·P J~ J=======I. - -

ban-za. can - - - tad, cantad de_a - le - grí- a,

~a,

~

:11

- a.

que nos da Ma - - rí-

que nos da Ma - - rí --ño

-ño

Ni

Ni

C G7- C

ª===- ~===::r---~::=:==:=- ===-

C G7 C

~ . .--3----.~. r====-~===I~:::::==~ ===-

en ho-nor al

en ho-nor al

2. Eres, eres oh Jestís,vida. vida Yconsueloverdad y caminoque nos lleva al cielo. (bis)

3..Cantos, cantos de alegriatodos. todos dirijamosal que está nacidoal que tanto amamos. (bis)

8

EL NIÑO CRIOLLO

M: Luis Morales BanceL: Isabel H. de Umérez

ALEGRE

Si la Vi r- gen

D D7 --:"

~3--, ~ . .--3, tl~, .J~tue-ra_an - - di - - na y San Jo- sé de los

G7

~

F e G7r--3---'

~el Ni - ño J e - sú s se - - rí - a un Ni-ño Ve - ne - zo-

e e D7 G Bm

1 , ~,)~

li-qui-li-qui plan - cha - do

e G7

(~~

la - no. S i la -la - no. Se - rí~un Ni - ño de_al-par - ga - tas y

D7 G ~~ 3 ---., .1 r- 3 ---. I 2 r- 3 ----. ..-- 3 ---.

L)_, ~ J)~eo - go - 110 des - - eh i - - - fla e do.

2. Tendría los ops negritos,quién sabe si aguarapadosy la cara tostaditadel sol de por estos lados.

3. Por cuna tendria un chinchorrochiquito, muy bien tejido,y la Virgen meceríaal Niño Jesús dormido.

4. Los ángeles cantaríanen vez de gloria aguinaldoscon furrucos, con maracas,una charrasca y un cuatro.

5. El crecería en la montañacabalgaría por los llanos,cantándole a las estrellascon su cuatrico en la mano.

6. Los Reyes Magos vendríande Cumaná y Margarita,trayendo perlas al Niñocanastos de oro en pepitas.

9

Se- -tIa - - do. Si la

CANTEMOS, CANTEMOS

Rec.: Vicente Emilio So';'

EmALEGRE

~~

A7 O

r-~SJ~-~-J-~I~~~-~ ,

- - nafe -liz No - che - - bue -- - na,

Can-te - mos can - - te - - - mos: gloria al Sal - va - - doro

073 G A7 - O

~======:r=======~===J-1Fe -liz No - che - - bue -

FIN§Fe -liz No - che - - bue - na nos d~el Ni - fio Dios.

TiLa-.res llLes - pe - - ran - za. Tú la ea .. ri - - dad.

lo

Bm 3--- Em A70

"'---1 .-- 3--. .Jr ~ .} H J========:¡==::jl~J J~~-l=1 ~,¡=:==t=lF=,--""

de la_hu - ma - ni - - dad.TQ:.e-res el con - sue-

2. Es la Nochebuenade grata memoriaporque vino al mundoel Rey de la Gloria.

3. Divinos destellosraudales de luz.alumbran la cunadel Nifto Jes1ís.

4. La esfera celestecanta, luminosa.la paz y alegriacon voz deliciosa.

S. Ob! noche dichosanoche de esplendor,noche en que ha nacidonuestro Redentor.

10

NIÑO LINDO

Rec.: Vicente Emilio Sujo

MOOERPDO

~ Em !fl-,~ Em[~i~Ni - ño lin - do, an -te Tí me rin - do, Ni - ño lin - do,

B7 Em 07

~ij# r-3~. __,J§i)J'~ ~ ~G !ll-3~-

~J'~an -te Ti me

,2Em

FIN

ªJ l-~

Dios~

Dios.

Un - do,Ni - ño

Em E3--. l-Em---~~=.~=Am.

~

e - res Tú mi Dios.

mee - sera,tUJlermo - su tu can - dor, el al - ma

,.-3'-'C ~3~ B7 Em

~~ J ~========::;===:J~

E - sa

B7

,ª-ro ba, el al - ma me ro - ba me ro - ba_el a - mor.

2. Con tus ojos lindos.Jesús mframe.y sólo con esomeconsol~.

3. La vida, bien mtoy el alma tambi61.te ofrezco gustoso.rendido a tus pies.

4. De mi no te ausentespues. sin ti, que h~?Cuando Tú te vayashaz por JJevarme.

5. Adiós. tierno Infante.adiós. Niño. adiós,adiós. dulce amante.adiós. Niño. adiós.

11

LA JORNADA (Din, din, din)

Rec.: Vicente Emilio Sojo

C G7

i ~ I IJJJ'. Fde

pa r - ti r. Din.din,

es he - ra

G7.--3----.

1 J } J

CI I!tti

din,

din 1

Din,

ALEGRE

G7

~J I. 11

C 02-3~ G ~3---' Om

~======~.~ }~=- -=~~~~ ..-;-~-jdin! ca- mi - no de Be - lén los es - po - sos van

.~.. \12-,_ , e A2-,~ Dm '!L,~. ----'--- Jl i ~::==::=====:===:~~ ~des- de Na - za - reth los es - po - sos van des - de Na - za-

C Cm G7

~ FIN b 3----- =tc=:f'l~========l! b - I - I)J ~~I-+--J -j- -reth. La Vi r - gen Ma - rí - - él

cm C7 FIn

~::::=:_==-J===~===_I~=r--J~~- -1mo- des - ta~y sen - ci lla es la ma - ra vi lla

L3---o 07 G Cm 3--- ~ G7 3----

~--.Ei-~~~.~ i.r IJ .J I¡~mo- des - ta~y sen-

cm

~======~

Cm G7~3-, .

liJ i-JFm

La Vi r - gen Ma - rí - a

cmdel di - cho - so_E - dén

ci - lla· es la ma - ra - vi - lIa del di dén.

2. Sobre un jImentillose sienta Maríay es experto guiael casto Jo~

6. Llegan extenuadosal morir el dia.y en la noche friano hay donde hospedar.

3. Los buenos amigosde José y Maria.llegan a porfiaa decirle adi6s.

7. José solicita,fuerte y animoso,Jugar de reposoen todo Belén.

4. Van José y María,van hacia Belén,.donde nuestro bienha de aparecer.

8. Posadas repletasde inmenso gentfo,Ah! Señor, Dios mío!A donde llegar?

S. Largo es el caminoaire sofocante;mas es importantecumplir el deber.

9. Y saliendo al campouna gruta encuentrany en ella se adentranpara pernoctar.

10. San José y María,el burro y el buey,fueron los que vieronal Niño nacer.

12

,ESPLENDIDA NOCHE

Ricardo P&ez

Es -p lén - di - da no - - che ra - d ian - te de luz

Bue - - naes la No - che

ffll* ..-~7 ,..-3---. D~ _~ ~ ~===. =-~r===:~ J)"1'-"""pues na - ci6 Je - sús.

D7,..-3---. G E7.--3--, ~3---.

~-c-r ~A7

Es-plén - di - da no - che ra - dian - te de luz

G D A7 D

Jf1 li .--- 3---.. ,..- 3---,~ ~ ~~ ==J~ ===::_ IBue - - naes la No - che pues na - ci6 Je - sús

G D A7 D

Iflli .~ ,.-3---' FIN~~ ~ ~~. ===J~::::::::::I~ :~es la No - che Bue na pues na - ci6 Je - sús.

~

A E7 A

~ _~3~~ ~.~: ~~ r~. J~ . '_ J' "1Ve - - - - - - n id a - do - re - - - - - mos

Dios hu - ma - na - - - - -al

con .su - ma..!)u-mi1 - dad

A E7 Dro

n=É! ¡; r- 3 ---.~ .~( r~ ~==============ij~~j- do

to -

E7 r--3~

(~~~ 5Tíque_es

A

}'JlI~

do

bon - dad.

2. La aurora radiantecon tintes de granaanuncia la hennosay alegre mañana.

3. Venid a Beléncon gozo y amor,amemos al Niñonuestro Salvador.

4. Oh Jes6.s divino,bendito tu nombre,que tan solo eresamigo del hombre.

13

LA CABRA MOCHA

Tradicional del Edo. Zulia

ea -

del ra-

§Em

07

dos ea-ehos,

de J o - se f i - t a

~ r r; í l' Ir í~ -r r r I

G

nelaea bramo-eha

B7

EmB7

•

•~i~ fee~r

que_es mo

---eha de losvieAhí

ma - eho

ALEGRE 07

8 G-:-=. ~~i· §C ~ r

B7 Em A7 O

··~ir ~boj de las o - re - jas, y~es por e - so que no de-ja que la_aga-rren

07 12 O FIN

-j-~-~ ~Los mu-eha - - ehos. Ahí -ehos. Na - vi - dad de-bie ra

07 G

ser to-das las no-ehes de lu - na y te - ner u - na la -

1 O O al 8 hasta FIN

~ 1~-.-- ----:~. • e !jgu - na de_aguar - die;; - te pá be - ber. Na- -ber. Ahí

2. Un día la cabra mochase le escapó a Josefita

. y vino a arreglar sus cuitascon el gran chivo de ATOCha.

6. Que viva la tradici6nde la gaita maracucha,porque con gran emoci6nes la que el país escucha.

3. La cabra mocha salíacon Josefita a comer,pero ella la escondía.no se la fueran a ver.

7. La gaita maracaiberaes un canto popular,que se canta donde quieraporque no tiene rival.

4. Se ponían a apostarlos muchachos una locha.a quién pudiera agarrarprimero a la cabra mocha.

8. Me da desesperaciónoirle decir a mamáque con la cocha 'e la camame va hacer un pantalón.

5. A Josefita Camachola cabra se le murióy la pobre la norócomo si fuera un~muchacho.

9. Y que te vais a casarcon la hija 'e la pelona.Jesús! que buena personala joven con quién te amáis.

14

,CANCHUNCHU FLORIDO

Luis Mariano Rivera

/cam - po de_ar- mo - - ní - - - - - - a

Can-chun -chú flo - ri

~ ~~ "1 ) } JI-f

j ~ )I~Jdo,

Can - chun- chúf lo ~ - - ri - - do

Gm

A7

~~

J.

cam - po d~ar - mo - - ní - - a

Gm Dm

~~~)

Pl

Ir ~"1

~re

le t ra - en

susver -- sosto - da

~

s¡¿.a - - le - 9 rí - - - a le

Gm Dm

tra - en sus ve r - - - sos to - da s¡¿.a - le - - 9 rí ~ - - a

Can - chun - chú f lo - r i - - do cam - po

A7 Dm

~ ~ "1 Jl )=:¡J) } I j

A7 Dm

:::ft==F:i . ~ -1~----e~ -J~)J~I ~~ ~. ~S· ~

de_a r- mo - - ni - - - a

a

GmD7 Gm D7

~ ~"1 ~} J' .)'~ ~¡ -===~~í==~~le tra - en sus ver - - sos to - da su_a - le - grí

A7~~ ----:-_ E7 A

_::¡t:=:r ~r!Z::::'=-::JI~ J.Can- chun - - - chú f lo - r i - - do cam-po de_ar-mo- - ní- - a

Gm Dm A7 Dm

~ ~"1 ~ª=====:::;_~::=::::==:;¡¡_J~::=::::=--_ =::::::J-.===-===_le t ra - en sus ver - - - sos to - - da su_a - le - - 9 rí - - a

Gm Dm

(~~

,J)

)~ jle t ra - en

sus .ver - - sos A7 Dm

to - da s¡¿.a - le - - 9 rí - -a.

15

VIENE LA PARRANDA

lván Pétez Rossi

ALEG~

Víe - ne la pa - rran - da, en - - tren por la

A

¡J},~

puer

-ta, pa -

eagas mía - mí- ra los

- ne la pa - rran - da, en - - tren por la puer - ta pa -

E

~. ,~_ .. ~

A

Vie - - ne la pa - rran - da tu -

Víe- -bar, mi eie - lo, tu - rru - eo~y tam-

E7

~::=:==.=:::::::::::=:::::~

due-ña de

en - - tren por

due - - ña

gra

A

la ne - gra

la ne

pa - rran - da,

víe - ne

víe - ne

D

y

y

Víe - - ne la

E7

~-~.~

A D

~~

111*" ~ . J,,~E7 . J. J~ I J.

bar,

~ mor.~ mor•~

puer - ta, pa - - ra los a - mi - - gas mi. ea -

16

bier - ta. Vie- -mi - - gos, mi ta.

L~~Pa' can -tar pa - rran - das ha -

D A A O

fÉÉ~1I 1 ,2~~~-~~~r ' ~r=====:~~-ce tal - ta ron. Pa' ron mi ne - gr~a-ce tal ta

E7

un

un

cua- t ro

cua- t ro

sa - bro - so

sa - b ro - - so y_un

gran co

gran

ra -

eo - ra-

A D,

~~H J i ~~Vie - oe la pa - rran - da, en tren por la

~

a - mi - gosta.

'bier - te.

pa - - ra los

Vie- -mi - gos. mi ea -

mi ea, -

ta.

Verde es el naranjo.verde es el1imón.el verde en tus ojos.es fuego y pasi6n.

Roja es la cayena.rojo el pichigQc:yy rojos tus labiosque saben a miel.

Yo sigo cantandoporque es mi dc:ber.seguir la parrandahasta amanecer.

17

ACOMPAÑAMIENTO

~.;Tll,111 Ir í

BAMBUCOS, SERENATAS Y,CANCIONES ROMANTICAS

En la segunda mitad del siglo XIX se registra una fuerte influencia de formasmusicales cubanas hacia toda América latina a partir de la contradanza.

Alejo Carpentier (La Música en Cuba, 1946), nos cuenta el origen de estaforma cubana.

Antes de la llegada de los franceses el minué era bailado, solamente, en un cír­culo reducidísimo de la aristocracia cubana. Ahora los fugitivos lo populariza­

ron, trayendo además, la gavota, el passepied y sobre todo, la contradanza. Elhecho es de capital importancia p~ra la historia de la música cubana, ya que lacontradanza francesa fue adoptada con sorprendente rapidez, permaneciendoen la isla, y transformándose en una contradanza cubana, cultivado por todoslos compositores criollos del siglo XIX,que pasó a ser, inclusa, el primer génerode la música de la isla capaz de soportar triunfalmente la prueba de la expor­tación. Sus derivados originaron toda una familia de tipos aún vigentes. De lacontradanza en 6 X 8. -considerablemente cubanizada- nacieron los géneros

que hoy se llaman la clave, la criolla y la guajira. De la contradanza en 2 X 4,nacieron la danza, la habanero y el danzón, con sus consecuentes mós omenos híbridos.

Manuel Saumell, como habremos de verlo mós adelante, reuniró pronto en su

obra finísima los elementos rítmicos y melódicos caroctensticos de todos estosgéneros [ ... l. De ahí que Saumell no sea solamente el padre de la contra­danza, como se le ha llamado. Es el padre de la habanero, del danzón, de loguajira, de la clave, de la criolla y de ciertas modalidades de la cancióncubana [ ... ]

Precisamente con Manuel Saumell Robredo, tocaba música de cámarapor 1830 el joven violinista (tenía por entonces 20 años) de origen españolToribio Segura, que a finales de esta década lo tenemos en Caracas cau­sando sensación con su orquesta de cuarenta músicos caraqueños. Pero nosólo en conciertos como el que tuvo lugar el 6 de noviembre de 1837 en elColiseo con la presencia del presidente Soublette y el general José AntonioPáez, sino también con sus toques bailables.

Esto nos demuestra las conexiones entre Venezuela y Cuba. El prestigioe influencia de la música cubana desde mediados del siglo XIX sobre el conti­nente americano es evidente. Y por allí nos pudo venir o afianzar ese metrocaracterístico de la habanera que nosotros encontramos en el bambuc0, laserenata y la canción romántica.

En Venezuela a fines del siglo XIX tuvimos un tipo de canción que seconoció como bambuco. El bambuco, término de origen no precisado, fuecomún al estado lara y a la zona andina colombo-venezolana. Hoy en lazona andina perteneciente a Colombia, el bambuco es un género folclóricode fuerte presencia, que como dice el folclorista Guillermo Abadía, « [ ... ] elbambuco tiene entre nosotros un sentido de rotunda afirmación naciona­

lista». En Colombia se ha discutido muchc sobre el origen del «bambucopopular, e~deiativo, cadencioso y lánguido», como lo llamará José Restrepo,sin llegar a nada definitivo, y es que como en otros muchos términos y expre­siones folclóricas americanas, éstas fueron asentándose en llanuras, valles ymontañas en la timidez de un tiempo lento y encontrado de diferentes fuen­tes culturales.

18

ACOMPAÑAMIENTO

~lTI,¡,¡r r r

~nn+

Por sus cercanas conexiones con la danza cubana decimonónica, aquel

primer bambuco además de cantado fue bailado, manera ésta muy común

por cierto, a danzas y bailes desde la antigOedad.Aquellas melodías dejativas, cadenciosas y lánguidos, en juegos de ter­

ceros y sextos aconsonantadas, en un metro de 6 X 8 o más común de 2 X 4,

en tresillos y dos corcheas ( T IJ ),con un primer tiempo de compás fre­cuentemente acéfalo o sincopado y en uno perfecto cuadraturo de cuatro osus múltiples (8, 16,32) compases, se le fue acompañando con un metro de

habanera (, UU...),a su vez derivado del antiguo «ritmo de tango anda­luz». Un ejemplo claro de esto, lo tenemos en el bambuco colombiano Casta

Palomo, que recoge el diplomático argentino Miguel Cañé a su paso porCaracas el año 1881 y que reproduce L.F.Ramón y Rivera (Lo Música Popu­lar Venezolano, 1976:61).

Es curioso que el antiguo bambuco, presente a finales de siglo en dife­rentes partes del país, en las primeros décadas del siglo xx, se va refugiandosolamente bajo la llovizna ondina tachirense, tan propicia para el carácterdel bambuco, a la vez que pierde su carácter bailable y se queda sólo como

canción, y desaparece prácticamente del ámbito nacional.Muchas de aquellas melodías que eran simplemente habaneras con el

título debambucos, no se escribieron, y cuando lo hicieron, fue sobre todo

para piano, instrumento como se sabe, identificado con esa época.En las décadas del treinta y cuarenta, vuelve el bambuco a resurgir en

algunos portes del país, como es el caso del Estado Lara con la aplaudidaOrquesta la Mavare dirigida exitoso mente por Napoleón Lucena (1890­1969). Y precisamente de este músico, es el famoso bambuco Hendrina,

dedicado o Ana Hagen Hendrina, hija del dueño de la casa comercial Cal­derón e Hijos en Barquisimeto donde el compositor trabajaba como Jefe delDepartamento de Víveres. Este bambuco es prácticamente una habanera.

También en Caracas por estos años vuelve el bambuco ci resurgir con el

ritmo de habanera incorporándose al amplio repertorio de cancic:mes de

serenateros, si.empre con un deje romántico en su expresión musical y litera­ria. El trío Los Cantores del Trópico integrado por Marco Tulio Maristany,Antonio Lauro y Manuel Enrique Pérez Díaz, contribuye sustancialmente aeste nuevo amanecer de la canción-bambuco. La Serenata de M.E. Pérez

Díaz es un buen exponente de esto, así como Tu Partida de Augusto BrandtTortolero (1892-1942).

Mientras, allá en el Táchira, tanto Luis Felipe Ramón y Rivera comoMarco Antonio Rivera Useche y otros músicos, van precisando un bambuco

en la alternancia de compases de 6 X 8 y 3 X 4, desviándolo así de una ten­dencia amerengado por la que ya comenzaba a transitar en aquella zona.No olvidemos que la melodía del bambuco había tenido allí un metro de tre­sillo y dos corcheas. Aquí ya no va a estor el acompañamiento de habanero.

El bambuco tachirense se concretará en lo utilización de los compases en6 X 8 y 3 X 4, pero no simultáneamente, como sucede en tantos formas jo­ropeados venezolanas, sino en alternancia, además de sus característicasterceras y sextas en la melodía. Pruebo de esto es el popular Brisas del Tor­

bes de L.F. Ramón y Rivera o las Mañanitas Navideños de Marco AntonioRivera Useche.

19

BRISAS DEL TORBES

Luis Felipe Ramón y Rivera

Fm

~J jbri-sa sobre_el Tor - bes, escan - ta laEn la no- che

MOOERAOO

cm,

~~},J ~.J ~G7 Cm

~--------~~b-~- -í-I~- . "1 ~ ~eo-mo flor de los An - - des es eo-mq,.el ea - fé d~a - - -quí.

·C

Vengan to-dos can - - tan - do,

C7 .. 'Fm

~-~I-r~j I

vengan to -dos ri·· - en - do,

Cm.G7 Cm G7'

~~" J\ J'-q.l\~\ J' ~ J ~'J Uªsobre ea -li -nas ver-des la paz del al - - ma vuelv~a mi,Dm-5 cm G7 C

yflor

C

mon-ta - ñ~es mila

rui-se - - - ñorsoyzón

~---L-=J- ~ ~J I~ .

Bri - sas del Tor-bes ver-des eo - - li - nas dul-ee vi - - viro

G7

~~J~=-~ r ~~Soy de los An - des soy to -do eo - ra-

C G7

~ /J-r ¡!~~ ~ ~~~ ~'~~

que ean- ta

tt-T--t~~====~J~~b-~l J -~lizo Yo no me voy de_a - qu í

G7

~----.+--!~~~ ~.f 10- res co- m~es- tas gran - des só - loj>ay a qu í t ra la rá Aa r¡:li

F Fm

~ "J¡ i~~~ b~

lála ra i

C

~=====-=====-y flo-res eo-mo

1 C 12C I

iiS-· ~1"1 -+--~ -4-¡-~. jla tra la rai

G7

r=4' ~ ~és - tas só - - loj>ay- a - - - - quí. Soy de los - qu í.

20

HENDRINAM: Napole6n LucenaL: Juan Rojas

MODERADO A7 3----.

Dm ~~ ~t J¡Ay! sien-do tan-to mta - mor, tú.

si

¿por qué tiendes do-Mu - jer~ú lo quie-res ma - tar.Dm A7'-- 3----. Dm

(~~ qJ=-_j311~====_ ~====::~~lar a_a - quel que te_ha sa - bi - do_a - mar?

1 12----- D A7 D

~j -,--=d ~: \*j r' ¡~ ~I¡A - -' diós! imu - jer I ¡A - di6s I

~~: ~ ,~- e ia de tu_a - mor yo su - f ri - ré.

g *# ~: ¡=¡r'~: Ji ~~lo dis - pu - - - so Dios. si lo dis-pu - so

Dios, ¡A - ¿A d6n - de_i -

ré, a dón - de i - ré, pros - cri-to de tu pa - sión.

más con san - ta fe. me dis-te tu ea - ra-

Dm

~J==-_=3=t ~zón? des - dén me

hie - re sin más per - dón, yo, yo con pie - dad per -

dé - no - te tu trai - ción21

¿A dón -dej - -ci6n.

,HOY ES TU DIA

Ilec.: Vicente Emilio Sojo

IofCDER/lDO

C G

~¡, 4 e ~ ~Hoyestu

C

~ yo;

que lo

G7

~~

}~ ~1)nJI J

·bor - de del eo - ra

di - a, i euánta_e -mo - eión! Que lo ee - le-bres pre-ten - do

C7 F

ee - - le - b res con a - le - 9 ri - a, que se des -

1 C ,2C G7

~

~:!~ ,~: ~

-

z6n. -z6n.Que ladi-eha teson -

C C7

~~

rl - a en-tre mú si -eas y f lo - res, go -lo - si

Dm G7 1 C ,2 C I

~-j --~ ~Ii ~- =====~-~ ' 11'do - res y_es - pe - ran - zas en tu di - a. Que la di - a.

2. Que la8 abejas te den su miel,la aurora plácida. su fulgor;te den su encanto 101 ruiseñoresy los querubes te den su amor.

Que la luna te circundecon su lumbre nacarada.y te admiren las estrenasentre nubeS msadas

,FULGIDA LUNA

M: Alejo TupanoL: Alonso Calatrava

LENTO

E

~ j$*I*''' i ,.B7 E

~r~B7 E

Fúl-gi - da lu - na del mes de_e - ne - ro, rau - da 1 ir'-

~

B7

~~~~ J1 J'men - so de_e -ter - na luz a la_in-sen - si - ble mu-jer que

E

~ j$*I*'. j ~:==:~ ===_1,' ~ e ~) ~--:~quie ro llé -va - le tier- nos men - sa - jes tú.

~2. Bóscala y dile que ni un momentodesde que el hado nos separó,no se me quita del pensamiento,ni se me borra del corazón.

3. Ena es trigueña de negros ojos,de talle esbelto y de breve pie,de blancos dientes y labios rojos:la más risueña y hermosa es.

22

4. Fúlgida luna d~l mes de enero,dile a mi amante cuánto sufri,que no me olvide, porque me muero;que me perdone, si la ofendí.

ESTA NOCHE SERENA

Rec.: Vicente Emilio Soj>

~NTO A7

~~f.~t:::= ===I~r IEs - ta no-che se - re - na, sin luz de lu - na,

---~r~l

u - na;u - na por

yo, tu lu - ee - ro,

~~ -Gm

:Jj ~

tecan -ta- rémispe-nas

D07

~~~

,}1 C·~

por- que tú_eres

micie-lo,

~ A7 ~

~~, ~~~que por ti me des - ve -lo, que por ti mue- ro;'que por ti mue - r-;:-

/

2. Las cuerdas de mi fin,alborozadaspreludian annonf.en la alborada,para que en ritmo suave

,yenUlmecidoel arpe,gio inlinuantellegUé 11 tu ofdo.

3. Cuando se abren tus ojosen tu apoSento,se escu,cha en la campii'iadulce ooncierto,y la hiero. le enjay.corI el rocfo,y 1m suspiro le CICapadel pecho mlo.

4. Abre, niña. las hojasde tu ventana,abre y vel'Úlos camposde la mmana;asomado a la lomaya viene el dia¿Por qué t6 no te asomas.amadamfa?

5. Asómate a la reja.quiero mirarte;como el cielo a la estreUaquiero adorarte;porqueUi eres mi cielo,yo, tu lucero,que por tí me desvelo,que partí muero.

23

TU PARTIDA

M: Augusto BrandtL: Lorenzo Hetrercl

LENTO

da,Yo sen - tilos r i - go - - - res d~u- naj)e - riAl> Cm

~~ -J, I------al sa - bar que de mi -bas,

~

C

=1))1 ~

Enf.~

I~CC e ~'----3~

C7 FIn

F11r J~ro - mán- ti - co a-n i - - da - - ba

el es-pectro gla - cial,

~ ~ ~Y'o mi ,. - ",.,- G7 ... _,~ ~,~ .~~, ;~~~~~.~ J'm d. '" p.'_ U _ d.,gla - cial

1 .. 2 E~ B~ B~7

~'~~'~. ji}i.: .. :¡ ¡r~-- -Yo sen-ti los ri- No te_i- ma - - gi - nas cuan sufrí_en tu_au-

so - bre e 1 al - ma- no

B~-7E~

",~bbr¡"..=ir;•.

v

sen - - cia,

fu~un ru - do_in - vier

cm r-- 3----. r-- 3----. G 7

~~bb ~_)mi a, y_al sentir el ri - gor de ttUn- e le -

men - - cia, fue_u- na pe - na te - naz, te - naz,

B~ B~7

r=r~~ILJ~~brí - - a, po rque pa r - ti s - - te sin de-cir - me

B~7

~. ~~~~na - - da. Sin tí mi

24

- ro - sa; es un eie-lo sin luz,

lEb Bb7

~. ~.

s in al - bo - ra - da,

Eb

~ .. I-----yes un jar - dín sin pá - ja-rcs ni

- 2Eb Bb7 Eb

~ ~ I ~K ~ b _

ro - sas.

No te_i - ma- -dín sin pá - ja- ros ni ro - sas.

EL TURPIAL

Rec.: Isabel AretzLuis Felipe Ramón y Rivera

LENTO

Aro E1

~r' ~:::::::= ===~:=::=: ===:1 --Yo te - ní-a un tur - - pial p ri - mo - ro - so,

...--2~ Am

q-J---~I---. -~~. ===~eu- yas plu - mas el sol en - - - - - vi - di6

...--2~ A7

~J ¡

Dm

y te - - ní a un ean - - - - ta r tan pre· - - cio - so,

Aro E7 Am

lt-~.~-. ~ ~-. -:~queJJas -taSl tro - - no de Dios

Dm

~ I¡===:;J========

en so -le - dad,

por-qué te_a - - - le - jas,

Am

==--===_-f ~ !Ir ~=========

Am

~- -====:==;-~r-I ~-, ) -.-: l..

E7

[~ ' ]=d.~~A-di6s

Ma - rí - a

E7

~

~J~por - qué

mede - jas

A7

l~~,~.

s i las puer- - -tas del cie - - lo se cie - rran,

Am E7 Am

~

Ma - ría del al - - - - - ma me pon - - - - 90_a 110 - raro

25

NO PUEDO OLVIDARTE

María Luisa Escobar

MODERADO

Fm

~ ~~~~f I 1 1 'J~

B~dim

~

Fm

El ful-gor de tus o - jos me di-jo siem - preB~m C

~,)~J I~ ~ ~~ -~ Iel a - mor Que~anhe - la - ba mi eo - ra - zón y~en el po - zo_enean -

.~~~~.~•. ~ ~ ~ "1 i . _.mi pa-. ta -do de

Ctu s pu - p i - las

7:.-re - f le - j o - se la lum- b re de

F.

~~I ~q q - J~ -J::::::= ===1------sión. No se que ha - - - ee r - - - me

F C7

~

te

Ir J~r(~Iqu ie - ro

tan - to,

Tepa - sión.

Gm

~.~ }))~•.••....... - ---

pa -ra borrar-te_en mi me - mo - - ria. pa-ra_ol - vi - darGdim e C7

~~ tt} .} } q)=gf==-':-==- --'>==±~ I ry_ol - vi- dar es - ta

Gdim F C

~~~~~teJ>as me - ti-dq.entre mi vi - da y pal- pi -tas con la san- gre

de mi pro- pio eo - ra - zón. -z6n.

26

SERENATA

Manuel Enrique P&ez Dfaz

LENTO

Fl*m

~ ~~I*i•Q7 qmBm

Mi canci6n d~a-mor viene_a tur- bar la cal-ma y_el si -len - cio

y mi pO-bre voz, al-zén-dose_en la no - - -che te des - pier - ta.~ ~m

r- -,De-bes per-do - nar y compren-der mi co-ra-z6n tan ne - cio,

que por a-rru - llar el sue-ño de tus 0- - - - - - jos, te des-

·La lu-n~en el a - zul o-yendo~es-té mi_ardiente se-re-

y de la noche_el tul rasgan - do va con su pu-ñal de

pa - ra bañarte en luz cuand~a-so - ma - da_a tu balc6n tlo'"~ q ~ Q7

~---~Vr 1'·~ri - do, es -cuches al o - sa - do cantor e - ria-mo-

qm Q q

~I" )'~~r~ le-.C ~ra - do, que tu sue-ño tur - b6

27

con su ge - mi ~ do.

LADRÓN DE TU AMOR

M: Enrique HidalgoL: Luis G. González

MOOERADO

Gm

~~b ¡l ~. ·... 0 "!. _A -que -lla noche...;unva -ga ~ bun - doy desdELentonces me con - de - no

cam-bió tu risa_en a- mar - gu - ra,a que no vuelvas a ser mí -. a,

E~B~7.Fm

~., ,~. ~-07-l$i-:~y sin per-miso_entr{¿en tu mun- do, pa - ra ro-bar-te la ter - nu - ra.

ét,.estar per-dida_en-tre mis sue- ños, a que me niegues ca -da

~cet Cm F7 ~,~ B'.. :_~-J=~~--+í' ~ J=F~di - a Soy el

Soy ella - drónla - drón

de tu_a-mor,de tu_a-mor,

tu mal re - cuerdo,

y_es-toy con - fe - so,

soy el

yo se

1 E~ Cm 07

m· J·nombre

bien queque no quieres men-cio - narno_es-ta-rás cuando me

y_al sa - ber de tu despre-cio sien-to

mie - do

Gm

~

que nun-ca nun- ca me pue-das per-do - nar.

-,~ Cm. D7 .J ~ D.C.~n-~r . _ . 11

due-la m&s,

Gm

~

a -prénde - te_esto que quien te..!Jace 110 - raro es qu ien te

a - ma que quien te_hace 110 - ra r, es quien te a - ma.

$ Gm 07 Gm

~,._ J~,'_ J B,--1~ ~.-a - ma es quien te a - ma.

y aquí en mi soledad te sueñoy por las noches yo te invento.de tu castigo soy el dueñoporque tu odio es 10 que encuentro.

28

MOTIVOS

Ítalo Pizzolante

MCDERPDO

C Dm Em Am

~c- ~ r ~'~ .. j 1-

U-na ro-sapin - ta-dade_a-zul, es un mo - ti vo,

u - na sim-pl~strelli - ta de mar, es un me - ti vo.

E~dim Dm

~r J IEs-cri - bi r un po - e - ma es fll-cil ste-xist~un mo - ti vo.

Am D7 Am D7 r--a--. Fm

~ - ~ l$~~~' ~===' co ====y~has-ta pue -des cre~ar mun-dos nue-vos de la fan-ta'- si-

G7 C Dm Em E~ dim Dm

~ ~3~3 ~. ~ ~ r-r ~r ~, .a. u - nos o - jos ba - ña- dos de luz, son un mo - ti vo.

u - nos la-bios que- riendo -be - sar, son un mo - ti - vo.

B~7FC7 Em

~r~y me que - do mi- ran - do.,-te_a ti y_en- con - t ran - do - te tan - tos mo-

B~ A7 Dm

~. J~

B~7 G7

~ - I

ti vos, yo con - C lu - yo, que mi mo - ti - vo me- jor e - res tú.

tú. u - na ro - sa pin - ta - da. de_a - zu l.

29

GUASAS Y MERENGUES

ACOMPAÑAMIENTO

r- 3 --,mnli~t J, t J,

I~ ' n , )~ ~ ~

mnI~ t J, J, t -L-

Junto con el joropo y el valse, el merengue es otra de las genuinas expresio­nes musicales venezolanas. Hay que decir en primer lugar, que es una expre­sión musical diferente al merengue dominicano, h,oy día tan difundido en losmedios de comunicación social venezolanos.

El merengue venezolano proviene de la danza en compás binario yen,dos partes de ocho o dieciséis compases. Aunque fuese cantado, se utilizó

siempre para bailar. También en esa fusión de metros binarios y ternarios tancaracterísticos en la música venezolana, el primer tiempo del compás se lo

hace con tres sonidos (tres corcheas) y el segundo tiempo con dos sonidos

(dos corcheas). y así en la última década del siglo pasado aparecen danzas­merengues, que las que llegan a escribirse (D. Salvador N. L1amozas: LaBorriquita, por ejemplo), la escriben en 2 X 4 con tresillo en el primer tiempó.

Sin embargo, en la práctica, se ejecutaban en 5 X 8 acentuando la últimacorchea, dándole una característica muy. especial a la interpretación que por

mucho tiempo se tuvo como algo consustanciado con el ser criollo. Se pen­saba que solamente el nativo podía hacer o interpretar el merengue, porque

había que llevado en la sangre.En la década del veinte florecen' en Caracas agrupaciones de músicos

populares conocidos como cañoneros, bien porque se anunciaban con explo­siones de petardos o porque irrumpían en los zaguanes de las casas, tambiénllamados cañones, preferentemente en horas de la tarde, (tocatas vesperti­nas le decían), para tocar valses, polkas y sobre todo merengues. Por ello

recibían algún pago, café y probablemente un platico de dulce casero.El merengue caraqueño tiene en los músicos cañoneros sus m.ejores cul­

tores. Las más de estas piezas nunca llegaron 01 papel, pero aun así, la lite­ratura de merengues es abundante. Músicos importantes como Carlos Bonet,Luis Fragachán, Juan Vicente Lecuna, Adela Alemán, Régulo Rico ... compu­

sieron merengues.El merengue, pieza para cantar o bailar, se acompañaba ton charrasca

de metal, tambora y cuatro.Por la popularidad del tango en esa década, hubo una modalidad

conocida como tango-merengue. Pero fue eso sólo, una moda transitoria.También ya bien entrado nuestro siglo se utiliza confundiéndose con el

término merengue el de guasa. Juan Liscano, graba en la década del cua­renta algunas guasas en la zona de Barlovento. Vicente Emilio Sojo también

por esos años armoniza y publica algunas guasas, así como otros composito­res componen temas en este sentido.

Tanto la guasa como el merengue llevan el mismo acompañamiento en

5 X 8 (lo que más se aproxima, pues son formas con una fuerte carga tradi­cional y popular que supera la escritura musical), pero la guasa consta siem­

pre de estribillo y coro y en sus contratiempos, síncopas y alternancia deterceras y cuartas en su melodía, denota viejas influencias afroides como la

fulía con la_ que se emparenta.

¡,ir- 3--,

n~ i

30

BARLOVENTO

Eduardo Senano

Em

,8_'~i 11 i .RAPIDO

Bar - lo - ven - to, Bar - lo - ven -~Em ~ ?< ~ I

to, tie- rréLar -dien - te del tam - bor,

tiel-rra de las tu - - lí - as y ne - gras ti - nas, que llevan de

B7

fies - ta sus cin - - tu - ras prie- -tas al son del cur -

be-ta ti-ta-qui

Em B7. Em ..,_E_m _

~! ----. . ...--3.-.... 1 ..--3 ¡ ~ ~ 3--'~ = ~ I~======_ :~, El __~-v---r-:--. .....•...ta-quLy de las mi - nas, al mi - - nas.

Sa - - bro - so que mue - vEt,el cue ropo la ba r- lo- ven - te-

·ña, cuan - do ea - - mi - - na; Sa - - bro - so que mue - vEt,elEm

ta - qu i ti-ta-qui ta-qui ta- qui so - bre la mi - - nao Que

G E2.3--. 1 G I

~~J~-,~"--3---vengan los co - nu - queros pa- r~el bai - - - -le ,de San Juan, que

2~§Juan; que la mi - n~está tem - pla-da pa' ea- rr~el ta - qui ti-

tan que la tan-tiqui tan - - - - - - ti-qui ti - qui tan-ti-qui tan-

EmFIN ~tr ::~-ti-qui tan, tan tan-ti-qui tan - - - - - -ti-qui tan tan

31

tan Bar - 10-

LA ZAPOARA

Rec.: Francisco Caneño

ALEGRE

o. e ~3---.· ~3~ "

r .P

G7

~J I--~I ~3~ ~3---.~::::==::=_. =:::"';:::=_"\_-

LIe 60 - li-var, me gua - ya - ne - sa

~

que si eo-mía la za - poa - ra le qu i - ta - ra la ea -

qué_El - tro - ei-, ay,Me la eo - mí.Lle-

e

~

e F

:~- -"\~-:'2-~~-~-- J I~G }~ -be - za.

dad, pu - se la tor - ta por mi ter - que dad.

F e

1-.J~t==-"-~~I-+-J-J---~ 9r'==-===_ -======_ ---i===

Me la eo - mí ay, qué~a - t ro - ei dad,

G7 3-- e FIN al 8

, '..--3-, :::p::::=::::¡¡~J~ J J= F=~ "\.===iJpu - se la tor - ta por mi ter - que dad. Me

2. Me lo aconsej6 mamitame lo recordó Teresa:que, si comía zapoara.le quitara la cabeza.

3. Qué importa si me he comidola "Bicha"con to' y cabeza,siempre que reciba un besode mi linda guayanesa.

32

SANCOCHO 'E aÚESITO

Rec.: Isabel Aretz

RAPIDO

O o A7 coro O A7 coro

i:. j!¡ solo ~ t >:5 ~ r- r[~ ~~ i J' J' .~ J) j ~~ ~San - cocho' e gue - si - to. Sí, se - ñ6. San-cocho'e pes - ca'- o. No, se-

o A7 coro O A7 coro

~~-l$~-J'~ L~C J' l~1i6.¿Quién ha vis- to ne-gro. Sí, se - ñ6, de cue-llo pa - ra'-o? No, se-

G O

~. ~--la cor - ne - taSue - nañ6. porque_8 - ma- ne :;: ci6:

G A7 . O al $3

(~~~~~ tr !~J~é - sas son las eo - sas que n~a - guan - to yo. San - cocho' e gue-

2. Sancocho 'e gllesito,sancocho 'e pereza.jQui~ ha visto negropaseando en calesa!

Soñé que:mi blancase quiso I::asá.con este negritode cumWt cumbá.

3. Sancocho 'e gllesito,bizcocho de espuma.jQuién ha visto negroen colchón de pluma!

Ledi~ a mi blancalo que yo soñéy al primer pel1izcome descoyun~.

4. Sancocho 'e gllesito,sancocho de iguana.¡Qui~ ha visto negrosentado en ventana!

Mi mamá me trapun plato 'e sancocho,la mascá 'e tabacoy un cambur topocllO.

33

EL NORTE ES UNA QUIMERA

Luis Fragachán

ALEG~

e

~f~Me fui pa - ra Nue - va York en bus - ea de_u - nos cen -

ta -vos; he re-gre-sa-do_a ea - ra - - - cas, co-mo foe-te de~a - rrear

¡Que_a - tro-ci-dad!no rte. ~s u - na qu i - - me - - - raelpa - vos;

F D7 . G D7

~ . ..---3~· ~3~ ~3--, ~~- ~ ~r====-===:-$=r ~

G

~

se vi - - ve

chá. ¡Ay! Nue - va York, que no meJ:1a - la-gas con el

me_a - gra-da_y la de-

e

¡ r- ~

no

más no

e~ér-rF=- "\ 11

York,

G~. Hla re - - - cha- zo, no

Nue - va¡ay!

ri - que - za

plo - - ro;

0- ro: tu

voy, a - llá nO.J!ay vi - - no niJ:ay be - rro niJ:1ay a - mor.

34

EL MUÑECO DE LA CIUDAD

Adrién Pérez

La gen- te di - ce que soy el mu - ñe- co de la ciu - dad, la

F F . Om A7

L¡ 8~3-' . .....-3~ ,3---.::=iJ....t:=::::::. ~i ~-~r-~~~. ~_~po r - - - que soy ne- 9 ro, ne - 9 r i - to con la bem - ba co - 10-

rá

l·Dm

~

Dm A7 Dm

~, 12r-3~3-' ~~~:1.J:tj ~ ~~por- - rá. Ne-gro que bai - la- ea - líen-te, ne-gro que

bai - la el . cu - ma - co, con fue-gQ..enA7 Oro Om - Dm

~3--:, lL~ ~.~~~·=~:.:---J~.~)r-~ i ~-To - - dos se_a-cer-canto - ea_el tam - bor, ne-gro que -zón.

el eo - - ra-

. , e 1 F2~--

r--v---, .--~ ,. r--3~.f-r e ~ l"i ~ .J',

a

ver - me por la gra - cia que yo ten - go. To- ten - 90. Al

gol-pe de la tam - bo - ra yo les bai - lo_es-te me - ren - gue. Al

Dm A7

rengue. Ne- 9 ro que ba i - la ea - líen-te, ne-gro que to·- ea_el tam -

bor, ne-gro que bai - la_el cu - ma- eo con fue- go_en el co - - - ra -z6n.

2. Por la gracia que yo tengotodos se a.cercan a venne.Al golpe de la tamborayo les bailo este merengue.

3. Señó, sí negro nací,fue porque lo quiso Dios;pero yo bailo el merenguecon fuego en el corazón.

4. Negro que baila sabroso,negro que toca tambor,negro que come candela,negro que masca chim6.

35

LA BURRIQUITARec.: Francisco Carreño

yA. Val1rnitjana

ALEGRE

~

o

~

Ya vie-ne la bu - rri - qui - ta, ya v ie-ne do"mes - ti -

10 12 O G 3---' O

~.-''-- .~3~~:=::=:::;~~ ~a la bu rra, queno es

G

--~r"'1~

Ay,

sí ay,

,.niá.

te-man

le

le

No

No-eá.Ya

- rra ma - niá.

eá.

A7 O 07

lt# J ~ 3l=J=9Ma -ri - qui-ta me re - 9a - 16 un ea - na - rio, que ean-

ia bu

O

~no,

~M ~.~~~ ~.10~ '¡ 120 1** .J I J:~ ~ ~- -ta -ba los ver - 50S del Ni - ño Dios, un ea - Dios.

2. Esta es )a bunita nueva.que viene de Pampatar;y no había "venío" mAs antes,porque no tenía bozal.

3. No)e echen hierba a)a burra,pues no va a querer bailar,denle una "mariquita" (mediecito)yaguáintela no mis.

36

COMPAE PANCHOLorenzo Herrera

Oi -ga, com - pa - e Pan- cho, lo que me pa - sa no sa -be_us - ted: que

_3----. F

~~ -:~fue.pul - pe-rC2..a-yer se mela ne - gri -ta del ran-cho con el

. B~ 3 F

r~_n_-=-=I~~~======:lAy, mi com- - pa - - e ve:

~ ~

di - ga -le por su_hi - ji - to, com-pa - e Pan-cho, vuelv'L0 - tra vez.

2. Oiga, compae Panchoentre ella y yo no ha pasao ná.sólo que la camisame la planchó muy ahninoni.

3. Oiga, compae Pancho,lo que pasó se 10contaré:palabras acaloradasy luego el puño que se me fue.

4. Oiga. compae Pancho,lo que me pasa lo entiende ~:me siento enguayabao,no tengo gusto ni pA ~.

EL SEBUCÁN

Rec.: Francisco Caneñoy A. Vallmitjana

D7 G D G

~3~ .~3~ .., . r ~ ,~_

El

e2 -,::::::s --.

~ ~l "1

te-jer del se-bu - -cán es de gran fe -li - ci - dad. El

dad; pe - ro pa -ra des-te - jer-lo es- tá la di-ti-cul-tad, pe- ro

1~,

pa - ra des-te - jer-lo es - tá la di - ti - cul- tad, pe - ro - tad.

2. Este lindo Sebucánse abre como un paragua',tiene cintas de coloresy en el medio la encarnada

4. Aquí estamos las guarichastejiendo este Sebucán.Y, si nos equivocamos,mal tejido quedará.

3. Nosotros somos los indios,los indios de Pariaguán,que venimos a bailareste lindo Sebucán.

5. El que quiera aprendera tejer el Sebucán,fijándose en nosotrosen seguida aprenderá.

6. Y ya estamos destejiendoeste lindo Sebucán.Señores y señoritas,complacidos quedarán.

37

LA LORA

Rec.: Vicente Emilio Sojl

~ .-3-, e~ ) IJ }~ ,mAhí va la lo - ra3hí va con su lo - r i - to_a - t rás. Si la

G7 e e

~, ~, 3-: ~, '--3--, 1 ,2-~===_ -====l ~ ' ~ ~ J~lo - ra se me mue - re, ¡ay! iqu ien me la 110 - ra - r<'3! Ahí - rá ! Can -

can -pa-rau-la-ta_a-ji - ce - ra,la

er--- 3 ----. ..--- 3----.

~;d{ J~)i~) ~~

" G7 2 e

, ,,' 3. , ,3 . .--~~ , 3~'" ,~~taba_al a - ma - ne - cer

taba_al a - ma - ne - cer la pa-rau-la-tay -ji -ce - ra, y la

Pe -

,G7 e 1 o.~r'- ~'~J~ a O~r ' T ,~

lo - ra can - tur - rea - ba; ¡Ah mal - ha - ya, quién pu - die - ra!

2. Perico en un comejénera el profesor de idiomas;pero le salió la loraComo criada respondona.

3. Al volar el cristofu6huyó el gavilán primito;y la lora le gritaba:"Ahí lo llevas, perolito".

4. La lora se me murió.pero me queda ellorito.la paraulata ajicera,cristofu6 y el periquito.

38

,EL PAJARO GUARANDOL

RAPIDO

EstribilloD

~ ~ <--3--, •..# i e e e J'

A7

~ i ~~

Rec.: Francisco Carreñoy A. VaUmitjana

D

No me lo ma - te no, se- ñor ea - za - dar,

qu<:..es- te_es mi gua - ran - dol que pi eó la flor,

2 O

~

flor. Gua- ran - - dol a mí me llaman y de le- jos ven - go

por- Que

1

~

yo.Gua-ran- Hu - - yen-do del ea - za - dor

~3---' 1 D ,2-º

~J)_J ~~7-J'I ' ~ J'I ~

yo.

le pi qué la flor. Hu- flor.

A7 D

Icccr -l~~Ce e ~se-ñor ea - za - dor,

eon a - - ee i -te -e

pá - ja - ro,

ea - - eo pa - - lo de ron.

Estribillo:No me lo mate. DO.

dor cazador.que &te: es mi guarandolque picó la ftor.(de mi CIOI'a2l6n)

Guarandol:Guarandol a mi me llaman

y de lejos vengo yo.Huyéndole al cazadorporque le pique la flor.

EstnbilloCazador:

De Francia vengo, señores,soy cazador afamado;en busca del griarandol,que tiene el pueblo alarmado.

EstribilloCazador:

De otras tierras he venidonavegando en un tablón,a ver si puedo matarel pájaro guarandol.

Solo:No me lo mate. DO•••

Cazador:Sí se 10mato, sí,

con mucho rigor,porque fué a la plantay me pic6 la flor.

Coro:No ~ lo mate. DO•••

Solo:Ten cuidado, pajlTito,

de extrajero cazador,porque, si te pega un tiro,yo me muero de dolor.

Cazador (música del estribillo):Sí se lo mato, sí,

con mucho dolor,porque fue a la plantay me picó la flor. (Suena un tiro)

Solo:Ya se fue mi alegria'

se murió mi guarandol,o me lo cambian por otroo me muero de dolor.

Coro:Y. 8Cmuri6&. Julian ••

ya 8C muri6 el gurandol.mi gurandol me lo papno me 1R1IeI'O de dolor .

Coro:

Llora el perro por el hUC80COIl tigrimu de dolor •as( lloraban los iod_al pijuo llUU"andol.

Brujo:Yo curo ese pájaro,

miserable cazador,con aceite' e cocoy un palo de ron.

39

EL CUMACO DE SAN JUAN

Francisco Delfín Pacheco

ALEGRE

de Sanla Pas ­

San Jo -

cu - - ma - coma - co'ema - co' e

El Juan. tu - a tu - a_y ya se- tora. tu - a tu- a_y sí se- sé, tu - a tu - a_y có - mo

1 20m 3 Om Om 3-----

~~YJ ~ ~~~va.

ñora.El

El

cu­

cu-

nié Yo soy un ne-g ri - to ti-no, tino_y ti-

'no, ti - no. ti - - no. con mu-cha ci - ri - cuns - tan - - cia. que

chi-no.

,---3---.""- '"

"\ J' J'

Yo -chino! ¡Guar - dia!. no lo deje_en - - trar. ¡Guar - dia!.

~ 3 --. .-- 3 ----- !{l..3---o

~r ~--H), }"1porque_es un la - drón. ¡Guar - dia! • no lo deje_en - trar. ¡Guar - dia!,

Gr---.3 ~ r-- 3---, ~ 3----,

~: "1 r e rIre •

.---3---. O

l' J --tJ~--porqu6.o.es un la drón di - - ceo

zam - ba.,O

a, a - pa- ga la luz. mi

~~Dm ~~

co-mo le de - - cí

que ya vie-ne_el día. día. El cu-

2. Yo soy un cUCarachero.que tengo fama de bravo,tan s610 por un centavo (bis)

1.0 me muestro placentero.GuardiaL -

3. En el corral de mi casahay guayabas del Perú.y cuando voy a comerlas (bis)me hacen puruputú.iOuardia!...

40

.... ,'

SAN JUAN TO' LO TIENE

Eduardo Serrano

A7

~

o

~

~:~

JuanSant ie - ne, to' lo d€!.A7 O

r-3~ ~ ~~I~ ¡-IJ 'J'"1

San Juan to' lo

eu -/Ma-nos,

A7

~

lau-re pa' to-ea':'elo

~~ __ ',J' "1

- ma- eo, la ne-

A7 O

~~ t-+H1J "1 I

sa - bro - sa que sa - - - - - be

gra

A7

[~~~

,¡'gra

~~ ~#

e~

tie - ne,

sa - bro- sa que sa - be ba i - l€!, la ne-

bai - lll, si San Juan lo

ne-gro fa - ra - ma - 11e- ro que le gus - - ta con - ver - s€!, que la tam - bo-

G

~ra es pa' 1 ne-gro porque la sa - - be to - eá, qu~el tum-bo y_el

o G

~)~"'I . ----ton go - neo de la ne - gri ta al bai - l€!, son eo-

. O

~~fj~rl }}j 15A7 O G

~~-~ . U I- -~

sas que tie-ne_el ne-gro porque San Juan se las d€!, son eo-

sas que t ie-ne_el ne-gro porque San Juan se las d€!.

2. San Juan to' lo tiene,San Juan to' 10 da.Cantos y "fulias"de una tierra hennosa

pa' un pueblo que cantacuanto va a 1I0rá.San Juan to' 10 tieneSan Juan to'lo da.

El negro faramallero,que munnura por ahí;que de un cumaco chucutonació la mata de aJ;que es de melcocha la negra.de caramelo y anís,porque el Santo así lo quisopa' los que nacen aquí.

41

LA CERECITA;iIf

. t.

Luis Mariano Rivera

MODERADO

F C7 _F _

~~i~~~~~.!'~Ce -re - ci -ta de mi mon-te f ru -t i - ca sa - bro-sa_y pu - ra, ee - re-

pu - ra, a - ci - di - to de mi

F

~

cie - lo

C7 _

y de mi tie - rra dul-

zu - ra. a - ci - di - to de mi

F C 7 \

cie -lo y de mi t ie - rra du1-

zu - ra. Ce-re ci - ta, ce - re - ei - ta, si 1 -

·ves-t re f ru - ti - ca e - res ju-gui - to de_a-

mor en co - ra - zón a - le - 9rí - a. Ce - re - -9rí - a. La

~la

~lalala lala lala lala lala la la la la

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la la lan.la la la la la la la

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r==m~ H-~la la la la

42

LA MÁQUINA

Balbino·Gatcía

Prés-ta - me tu mé-qu i - na Se - ño - ra 1 - sa - bel.'

C F G7 C

~~¡~-.J I~ • IF C7 F

te la pres to,

Prés-ta - me tu mé-qui - na pa - ra yo eo - ser.

mé - - quinaYo no ten - 90 se me_e- ehó_a per - der.

B~ C7 F

~3---. ~--:~r===- -===~ J~:=====IPrés -ta - me tu mé-qui-na, yo no ten - 90 mé-qui -na,

C7F~3---.

I}J ~ ,.:~yo no ten - 90 mé-qui-na ¡ja - ra yo eo - ser.

2. Préstame tu máquinapara yo coser,mira que la mfase me echó a perder.Yo te lo agradezco,querida Isabel,hasta que la míiapueda componer.

3. Julio me reclamacon mucha razón,que tiene dos rotosen el pantalón.Si no se lo arreglose va a enfureoer,pues va pa' una fiestaque da Don Manuel.

4. Le daré manillapa'lante y pa'atrása la maquinita,queme va' a prestá.Gracias de antemano,querida Isabel,en 10 que terminete la llevm.

43

ACOMPAÑAMIENTO

JOROPOS y GAlERONES

Una de las expresiones folclóricas más representativa y más difundida de la

música nacional, es el joropo. Está vigente en diferentes partes del país, aun­

que la más conocida es la lIanera.El términojoropo, también se enmarca dentro de lo enigmático, pues a

pesar de encerrar una expresión musical instrumental, cantada y bailable tan \popular, sus orígenes se hunden en la tradición anónima del pueblo y hoy nopodemos precisar exactamente cómo fueron sus inicios.

En un comienzo el término joropo se utilizó como sinónimo de fan­dango, para denominar los jolgorios o saraos donde la gente del pueblo se

divertía bailando y cantando. Poco a poco termina por imponerse el términojoropoen los últimos años del siglo XIX, que según el eminente linguista ÁngelRosemblat deriva de jarabe-jarope, para designar en forma genérica untipo de música cantada y bailado en diferentes formas como el pajarillo,

pasaje, galerón, golpe, zumba que zumba, seis por derecho, estribillo ...

que tienen en común ciertos rasgos como son la armonía consonante {l-IV­

V-Il, una métrica hemiolada { PFP 1, una gran naturalidad y libertadmelódica, un cierto carácter improvisativo y una instrumentación que refleja

ese sincretismo musical del que somos fruto. Así, el arpa, la bandola, el tiple oel cuatro acusan su origen europeo y los maracas evidencian su ascendenciaindígena. Además, todas esos formas del joropo, son subsidiarios del vals,con evidente presencio en los bajos marcando el primero y tercer tiempo,poro cerrar las cadencias en una estructura caminante de cuatro sonidos

{r l r l· A la vez que se diferencian entre sí fundamentalmentepor el carácter.

Aunque el término joropo aparece a comienzos del siglo XIX como sepuede constatar en el expediente que s_eencuentra en el Archivo General dela Nación donde se recoge una averiguación sumarial relacionada con unascoplas subversivos contadas en honor o Simón Bolívar en.un baile en diciem­bre de 181 5 donde dice:

[ ... ] que es cierto que había un baile con el cual se divertían los de la casa y

las demás que allí se hallaban. Que se bailó el piquirico y el joropo y se cantá lo

mismo. Que quien tocaba la guitarra era Victor Villegas. Que ignora se haya

cantado ni bailado otra cosa más. [L.f. Ramón y Rivera: La Música Popular de

Venezuela, Caracas, 1976].

Sin embargo, es a partir de 1880 cuando el término joropo se hace común

para designar ese tipo de música bailado Y' cantada o la vez que vacayendo en desuso el término fandango.

Probablemente en aquellos fandangos, ¡olgorios, zarambeques o Dan­zas de Monos como se venían denominando en forma genérica los «bayles osaraos» populares desde el siglo XVIII, había una forma específica de baileconocida como joropo y con el tiempo esta palabra se impone y se utiliza enforma genérico para denominar las formas que hoy tenemos y que se delimi­taron y cQ.nstituyeron como expresiones propiamente venezolanas mediandoel siglo.XIX. El término se impone en las últimas décadas del siglo XIX.El gene­ral Ramón de la Plaza en su obra Ensayos sobre /os Artes en Venezuela,

publicado en Caracas el año 1883, dice hablando del músico cumanés Sal­vador Narciso L1amozas:

44

ACOMPAÑAMIENTO

JL:ln')')1rS-4,} l' .J, l'

~i n ¡-r ~ r

,-- 3 ---,lTInli ~ l' ~ t -1-1'

r- 3 ---,i ' n ' ¡

I r írt-+

-~r~

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En sus fantasías características sobre aires populares cumaneses, llamadasNoches de Cumaná, se advierte clara aquella tendencia. Como los de Andalu­cía inmortalizados por Gottchalk, así son de variados y ricos los cantos popula­res cumaneses, acaso con cierta afinidad en el corte del ritmo y la melodía delas cadencias. la gente del pueblo regularmente los canta en las diversiones lla­madas ¡oropo, acompañados de bandola, discante [cuatro], y maracas; de aquílas notables armonías imitativas que acompañan las fantasías del artista, seme­jando los sonidos que producen aquellos rústicos instrumentos.

O el mismo Salvador N. lIamozas en al Lira Venezolana, del mismo año1883 en el número 20, del 15 de noviembre, cuando dice:

Como los españoles, usa el hijo de los trópicos a guisa de guitarra la papularbandola; y en las diversiones llamados ¡orapos imito con los maracas el empleode las castañuelas.

En cuanto a los golerones, estamos también ante otra voz de las

muchas enig~áticas en· el folclor americano. Los cantos pertenecientes a un

arcáico cancionero hispano, donde una especie de decir mejor cantando esel motor de cantar o cantilar (esa zona intermedia antre el buen decir y elbien cantar), textos poéticos, sobre todo décimas o cuartetas asonantadas,en forma libre, pues la música está allí para decir mejor el texto, acompa­ñado con el tiple, cuatro o mejorana (supervivencias americanos de las anti­guas guitarrillas o vihuelas de cuatro órdenes), reciben diferentes nombres.

Así por ejemplo, punto guajira en Cuba, bamba en México, mejorana enPanamá, galerón en Colombia y Venezuela.

El término galerón lo tenemos extendido por todo Venezuela. A vecespara designar sólo poesía cantado con aéompañamiento de cuatro, a veces

como formo de joropo e incluso en el Táchira, como músico poro ser bailadopor una pareja o por un hombre y dos mujeres en pareja suelta en galanteo,agitando un pañuelo con zapateo del hombre.

45

ALMA LLANERA

M: Pedro Elías Guti&rezL: Rafael B. Coronado

Yo

Me

na -

a - - rru -es - ta .ri - be - ­la vi - va d ia - -

- - ra del A-

- - na de la

soy hr:.ry por

A

rau - - - ea vi -bra - dor,

bri - - s~en el pal - mar,

G

~ F r~r' ~~Sma - - - - no de l~es­e - - - - so teng~el

Gª A

Fr ~r' Gr~· I

·pu -ma,al-ma

de las

eo - mQ..e1gar - - -zas, de las ro -sas,al - - - ma pri-mo - ro -sa,

Fsoy

y

her - - - ma - - -

por e -no de l~s - pu - - ma,

so tengo~el al - - ma,

de las

eomQ..el

gar - zas,al - ma

de las

pri-mo-

y deldel cris-

can - - to,

con c la - ve - les de pa-

110 - - ro,

D A

~-'- ~l~J~l~J,--~y del sol,

del eris - - tal,

A - - mo,

con ela-ve -les de pa - sión,

A

~ 'l·

A7

~ ~ I=======::I~ r ~

D G A

j ~ ~ :I~ ~ ~ ~ l:f::::=:r~~-

D

~ l$t*

~ro - sas,

ro - sa,D

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sol.tal.Dl¿ 1$#

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sue - ño

46

A7

- I~===_ ~::=:::::I§J)i ~A7

- I~}.~_-_~I~

po - - tro de mLa-ma-

del A - rau-ea vi-bra-

al

sol.

de las ga r - zas de lasD G D

J §'~~~r ~~ ~

A7

~

y del

pa -r/Lornar las ru -bias eri - nes

Yo na-eLen es- ta ri - -be- -ra

ro - sas

soy her - ma- no de l/Les - pu - ma,

1$ t~ ==+-I-¡::~~,::,-_---< ). ).

D

~ sión

D

~ doro

D

~'flor,~

LA GUACHAFITA

ALEGRE

e

~i'~-'-rSE!'rr= ~

Alberto Muftoz

G7

ne -16n

marr6n

110,

e

ga

po-tro

Juan ea

su

su eo - l' e

so-bre

el zam - be

e 1 I

,}del ga - le - r6n:---- Por el ea-

su euat ro~y

del ee-rro

del pueblo

la eo-pla

bi - j a,

mi - no

fiesta

eo

la

ea

gar - gan -ta

G7

J J le . ~

Por el

ft,J§

va pa'

~

'~con su

~

,J§y en la

~' ~' J',~ 1, , - , J~~'--Ay,eom-pa-d re, re - pi - tala gua-ra -pi - ta, quesi - ga

G7e

~

,e ~ J~},J~' ~la gua

- eha-f i - ta, queviva_es-tero-ehe -le--O.

F

~).~

e

o - jo'e ga r-za,

G7eom - pa -d re, que no me

ega - na - o,

que ten - go san-g re ma -lu - ea

47

,ADIOS

Ángel BriceñoRAPIDO

~

e B

Por que no_eneuent ro ma - ne - ra.

si~ - - ea - - so yonovuel - vo, medes - p i - - dC(..alalla -

DeB B7

~f

.~I ~j~ ~rrdes -pe - -dir-me no qu i -

- rél

Em

I$! ~ ~ ~~í· ISi yo pu-die-ra te - ner

Por

Em

~ ~ Jj~ne - ra;

Em

--~sie

~Em I

Am B7 Em

r ~ i:-C } Ir· ~\ .l ~== ==~J~a - - las pa - ra vo - lar co - mo ten-gC(..un eo - ra - -zón, que

e B7 Em

~ }~. :Ihr ~sa - - be muy bien a - mar. Cuán - tas ve - ces yo qu i - s ie - - ra

~

que_es - tu-vie -ras jun - tC(..a mí, pe - ro nq,.eneuentro ma - ne - - ra d~a - eer-

Ma -

Am 1 B7 12-B7----rn i r~. ~-. =--=--=-~ ~ J.-----tI.car - m~un po - eC(..a tí.E B7

~ ~~~.(S J~~. m======~ lña - na cuando pa r - ta - - - mos un re -

euer - do te de - - j a - ré mis

48

B7

, 1

~

¿y dema - ni - - - tasen tus- - gri-mas

B7 E 1

============1 j } ~~ _l~· J---

t~~##~ Jlá ­

E

l~~~#jj F

Ma -va - ré?que me 11e -

B7 Em Film B7ª~ ~~"J-r ~r ".J'~

tí.

qui -me nope' - di r -Des -

no vuel - vo, me des - pi - d~a la 11a-B7 Am

• j~ • I~r

Por sLa - - - - ea - so yoO

e

~~+!•

--- Ir

ra. Em

~ ~ J Jne

~'jj Jrsie - ra por-'que n~neuent ro ma - ne - - - - ra.

49

AMALIA

M: Francisco de Paula AguirreL: Leoncio Martínez

RAPIDO

Dm Gm

~'-J~j~

A7 Q; dim Dm

~. 'IJ~-I~Pon pon pon pon pon pon pon pon pon pon

Gm A Q; dim Om Gm

~~. -1pon pon pon pon (la) f~a la la . : la' ~l-ia-----

A7 Dm Gm A7 Dm

~.JJ ¡JjJ IJ. ~.J J Ila la la la (ah••••••••••••••••••• ) la la la la (ah ••.•.•.

A7GmOm

Ah - - - - - - - - - - - - - - - - -

A7

~--I¡¡r - I ~ ~_rr ~==='======........................ )

Ah - - - -

OmA7GmDm

Ir' i=r' t' rr--' ~ ¡' IAh - -

..E

Dm Gm

~~ ~'~-r ir r

Can

- tada-roma ra-

Al

-maluzde miscan-Gm A7

~--=IJ 1- ~

A7 Om

~ -+¡---~j ~que - ro, can - ta los a - mo - - res mí - oscio - nes. en mis no - - tas se des' - ta - can

Gm

rl--~r ~en la voz de los ea -el re - ir de las ma -

tem - pIe

pon pon

Gm

pon pon pon

pon

ten-go

Su- f r'?,y can - - to

.~ '}- .;' !

de ter - nu - ras y d't-a - mor.

jo - ro - po del 11a - ne - ro,de 1 a r - pa los bo r - do- nes,

jo - ro - po del 11a - ne - ro,del ar - pa los bar - do-nes.

j o - ro - po de 1 11a - ne - ro.del a¡: - pa los bar - do-nes.

4oG~ ~ ~r

Dm

~,~

Om Dm

===:=j::::r===:j¡¡~ ~ ~ :~

A7

~

.r rrrí - os y_el

ra -. cas yA7

~. ~

Jípon

y~elyA7

~~

J[pon

y_elyA7l~~ ¡¡~-J

con mi

mal

50

Gm

de pu - - ñal del rui-se - ñor, pon ponF

pon

ponponpon

ru i - - se - ñ o r.

ru i - - se - ñor,tri - nar del

tri - nar_del

Dm

W ~ J'----"<--J) l~~ 'jyel

t

~ J- r:

A7

~ pon

A

~. pon

Dm A7

~,.J ¡-~ .r~ • IPa - ra can-tar la chi - po - - la mi ma - - no tem - blan - d~a - ma - rraA- ma - r i - 110 co -lo r d~..o - ro, a - zu 1 de 1 a - - zu 1 es - te - ra

Dm

~~i ~§rJ) mjal cue-llo de mi gui - ta - - rra tres cin - tas en

l::,el ro - jo que re-ver - be - - ra co - - mo la san

u - na so - la

gre del to - ro.

C7

~ E

F

~-r-r-r~Di - go con mi can- to lo que yo_apren - dí~en l'Les -cue- - la: ban-de-

C7 F

~r r ~--~Ll+--=Fr r ~,ra de Ve - - ne - zuela ¿por qué yo te quie - ro tan-to?

Gm A Gm -A Dm

~ J ~r' ~~.~:~pon pon pon pon ¿por qué yo te qu ie - ro tan- to?

A7G

~C-í -f-~r I~D

~-~ J9Di -go con mi can- to lo que y~ap ren - dLen léL-es- cue- la: ban-

de - ra

~

D

~

C Gm

~.

yote

GmfE

A D

W' ~; ~tan - - to?

51

~<1

"CORRIO LLANERO

Pedro Elias GutiérrezRAPIDO

Yona - - c1.....enlos mis - mosLla -nosy

Dm

Gm

{~~~'

¡J~"

f~• J J'

la - o.

soyúntu - ru-pia.l pu~elpi - co me 11a - mo La -dis-

A7

y~un ti - - gre por lo pi,,-

Dm A7

__.~~i t-L} },J===tf==r' ~'ta' - o. con u - na lan - za_en la ma -no ga - r rO - te_en ea - bu -

Om Gm A7

~~.~ ' ,~lla' o. yo soy más bravo·que_un to - - ro y más á - gil que_un ve-

Om Gm Om A7

na' -o.Dm

yo me res -, ba - - lo en lo se - - co y mo -

ja' -

::fli.

El máis - tro que me~en-se-

A7 Dm

" ~"~J' J) i $. " .J'

ñó. m'en - se - ñó

A7

bien en -se - ña'- o.

Om

me di - j o que, no can-

ra -bi - - pe - la'-o.

EEJ ' J J }' I

.ta - ra

A7con nin - gún

~

Om

~J J

tam - bién me d.i- jo mi

mu -

ga -

u - na

de me - dio la'-o.

no j ue - réLe - na - mo - ra' - - o.

me' le voy

que

A7 Om Gm

¡' '.~

má -ma

Gm

~~

gcha - chao

A:±li.

Gm

~~ ~

A7

I~11i na, co-mo l'a - ,):'is - pa_al me - - - la' - o, no -

52

Om A7 Dm A7

'vi - lla, eo - mo la gar - za_al pes - - ea'-o, la sa-

A

elDm

R-L '~.J:::=i

Dm

~-~-.J~

eo- mo l' a - v i s - pa_a1 me-

a - - eos-tum- bra'o:

Om

Dm A7

que~es- toyA7

ea - - ea'-o,

a

A7

eo- mo la vie - ja_alA7

me gu s- tan las eo- sas

eo -mo la vie - ja_al ea - - - ea'-o.A7

r r'~c#~i~

Om

~~

~ ~ '1J'J''pi':'" ta,

Om

t~~ ~la' -o,

~mí

~eor - eho por lo li - via-no plo - mo por lo pe - sa'-o; y

A7 Oro

~~~i o',

~pa

~

A7

de- ci r lo que de - bo,

Gm

~}u=rno

Oro

e ¡J ~ )} ~-~-.J~ni

se me po -ne la bo - ea lo mis - moqu~n fa - ra - - la' -o; al que

OroA7

~j~

A7 Oro

can - to ela ro,y ras - pa' - o,ven - - ga

A7con brin-qui - tos,

Om

le

A7 Oro

y .a-

'quel que no lo cre - ye - re, que yo plan - te bien plan-ta' - o pa -ra pro-

y

Oro

Om

horn - bre euat ri-bor - lea'-o

no lo con - - se-guí pres - ta'-o.

un

j J -jj J)J~ ~ ~Gm A7

ij~jjI

~~

bar -

lequesoy,

GmOm

*~ jn)1)~que_es - te va- lo r que

ten -go,

CHAP ARRALITO

luan Ramón Barrios

RAPIDO

F

~)-))~

C7

J 1So -bre la se -ea sa - ba -nao

Haya -le-tearde pa - ñue -loseuandC2.el Sol viene_a - so - man - d~u-na

por la sa - ba-na_intran - qui - la~u-na

C7 F

~~.~-. -l-m=Cr~-·~~pun - - ta deea - pla se

ga - naoper - f i - la

los Ua"ne- ros van a - rrian - d~u-na

ba - j o l~au-ro - ra de 1 de - - lo-.:J::u-na

C7 1 F I

t-~~fl-~. --j ~I~ j 1

2 F ,

~~1J. ~. eie - - - - lo.

los lla- ne- ros van a - r r ian

ba - jo l~au- ro- ra delpun - - ta deea - pla se

ga - naope r - f i - - - - - la

Cha - pa - - rral •

Y_el can - - to

- do.

C7

~~=. ----'jeha -pa - rra - lide la soi - so -

tie -rra por - - tu - gue - - sa,

pa - -ñan-de..al lla - ne - - - ro,

~I

demi

vét,a - com

tola

B~ C7

fr--J- I ~ r-r I~

F~

qu~un 50-va ean-

B~

tris - te - za

li - ge - ro

tie - nes la mis-ma

que ea - mo_e.! v ien to

C7

~.~ ~ ~J ~

C7 F C7

(~~~.F===F~j-. I-~ ~j-~

qu~un so - - li - ta - rio ran - ehi - to.

j

t ris­1i -

la mis-ma

mo_el v ien- to

Fªtie - nes

que eo-

C7

ean~ - tan - do la ehi - po - la.va

ran - ehi - to,

ehi - po - la,

B~

li - ta- ríotan - do la

t-Tu IJ I~ ~___ o

te - za-ge - ro

54

,CURRUCHA

Juan Bautista Plaza

RAPIDO

A

E7

~

mi ne-gra la quiero, lane-gra le da-vo los

qu ie- ro más que_a lao - jos se po - ne

co - ti - za que lle-vo_en el·

más ro - Ja que_el pa - ra -gua-

Am

J~~

pie.dan,

A mi

cu - ya

ne - 9 ra la qu ie- ro, laflor es in -cen-dio del

quiero más qu~a la ti - na -ja cuan-do ten-gobosque es - ta-ci6n dELa- be - j a 1i - cor de pa-

A 7

sed.

nal.

Dm

A mi

Si me

ne~9 ra la qu ie- ro, la

ro -zo con ella.J!n el

quie- robai -le

Am

más que mi chin - chorro que meJ!a-ceme su-~l co - goll~un e - nor -me

E7

so,..ca-

ñer, más qu~l pen-co_a-la-zán que_en ellor, porquehor- nallas de_in-genio_es mi

pueblo mil la-zos co - leando meha he-cho ga­ne-gra que vuelve ce - ni-zas mi le - ño dtt.a-

1 Am 12 Am .. G7 e

~ J ~ ~j ~ ~~~CC ~nar. SLa mi -mor. Cuan-do bai-la mi negra_un jo - ropo_el al- ma za- pa-

G7

~

e E7 Am

1~r-IJ ~ }~r-r~te-a por dentro de mí, el com - pás de pun - te- ra_y ta - c6n, al com-

Dm

~ r ~I í ~pás de la quir-pa sin fin, con tal gracia mue-ve las ca - deras mi ne-gra que_._ ..

G7 e

~~

G7

~

me_ha-ce per - der la ra - z6n cu - r ru - chá con ta 1 9 ra - c ia mue - ve las ca -

1 C 12C 55 1

~.J ~ ~~ ~de- ras mi negra que mel'e-ce per -der la ra - z6n. Cuan-do -z6n. A mi

'i!'

EL TOTUMa DE GUARENAS

Benito Canónico

RAPIDO

~

Cuan-do canto_es - - - - te to -tu - - -mo, yo no sé lo que me da,

con - -di-ción de to - cá, can - - t~y ba ilá.A A E7

-----i u 1 12-tlitl ~~~I, ll-- J--~~:' e $~ I

Cuan-do canto_es Qué to - tu- mo tan sa-bro - - -so

E7

~r· ~el que van a es -cu - char, que cuan-do sue - - na_en Gua - re - - - nas

pro -vo -ea za - pa - tea r. Qué to - tu - mo - tea r. Sí. se- ño r, ya lo van a_escu-

E7 A

~+U~}l C-rleha r; Sí, se-ño r, lo van a_eseo - bi - llar; Sí, se-ñor, lo van a za - pa -

tear; Sí, se-ñor, ya lo van a bai - lar; Sí, se-ñor el to- tu-mo sa-

oro-so se- ño - res, que van a za- pa - tear, Sí, se-ñor. - tea r.

2. Este golpe tan sabrosotiene la esencia 'el tuyero,que, cuando suena en Guarenas,entusiasma al mundo entero

3. El que 10 toca y 10 canta,lo canta con gran esmerq.porque sabe que 10 llamanel "totumo guarenero".

56

FIESTA EN ELORZA

Eneas Perdomo

Un die - ci-nue - ve

a la po-b la - ci6nde Mar - zo_un die

d~E - lor - za_a la

ci-nue - ve

po-bla -ci6n

de

d~E -

~ --===~j~3~' :~Mar- zo

lor-zapa - ra~lJn bai-le me_in - vi - ta -y sus fiestas pa - tro-

- ron,

D

t-=rJ•

•11: r

,~i i~

- les.

rrr Sus mu-chachas tanba-

Y_al des -

pun-tarlama-

na -

A

~~W-ni-tas con su be "l1e - za~adorña -na con ai-res d~u - na pa

na-ban

rranda,y ba - j~el cie - lo

can-tlin - do-le_a las

11a-mu -

E7

)~-ne - rochachas

se pa - sea-banen E - lor-za

por las ca-11es,

m'tencon - t ra- ba

con son - ri-sas de~a-le­y_en-t re pa -los de_a-gua r -

A 1 J2D•C•

~::::=:::::======J~ ~ J J :~.a~

9 rí - a y

dien-te. laper - - fu- mesvi - - da se

de·

me

sa - ba - - nao

pa - sa - - ba.

y un lunes por la mañanaprincipio de la semana.se despidieron mis ojosde ese lindo panorama.

Recordando con cariñomuchachas, pueblo y sabana.lIanero muere cantandoaunque est~ penando el alma.Soy nacido en el Apurecantor de la tierra llana,y maflana cuando muerano me lloren mis paisanos,que me entierren en Araucaa sombras de un matapaJoy que la espuma del riotraiga recuerdos lejanos.

57

JOSEFINA

Lorenzo Henera

que-ri - da. del al - ma mí - a,

___ I _. _ I~ D7~~.~~-~~-tre-lla. que_alumbra to- do mi ser.

'-~~

"l~ .J~ "l~

"1

~

Sin tu

ea-ri - ño, mi 'vi-da.noséqueJla-ri - a.

G

~:,i~porque te lle-vo pren-di - da del ea - ra - zón. ¡Ay! • Jo - se-

e G

~ ~,i~r J ~ce "l j' ~ Jfi -na que -ri- da. dl_ereS mi vi-da. mi cie-lo. tú~e-res' la es-

G G

-"-::t=::=::J-.-~~ II "l.J' ~ Ir :Irr--'-+--.J -J~, 11

tre-lla. que~alum-bra mi ea - ra - zón. mi ea - ra - zón.

2. lAyl. Josefina querida.t1ieres la imagen,que yo venero, mi vidadespu~sde Dios.

y yo le pido, querida,en mis oracioneseterna 1iicha, mi vida.para los dos.

58

"EL GAVILAN

N.N.

RAPIDO

o A7

~/=f-~ ~r;:::=:=::::==--==:::;~~~::::=:: =======:~f==r~Sí_el 9a - - -ví - - lán se eo - míe - ra, i.ay!, se eo -

/mie-ra eo - mo se eo-me_el 9a - na'o. SLel ga - vi-

20 FI! Bm

f~MMJ _===:::=:==j~::====_J§§na'o, ya yo me-hubíe- ra eo - mi - dQ..al ga - vi - lán eo-lo-ra'o; ga- vi -

D.C.-,§lán. pí - o. pí - o. ga-vi - lán,

2. Este gaviJAn primito,ay, primito,pequeño y gran volador,que se remonta en 10altopa' divisar el pichón.Galiván, pk>, pk>...

3. En las barrancas de Apure,ay, de Apure,suspiraba un gavilány en el suspiro decia:"muchachas de Carn agúan ".Gavilán, pío, pío ...

5. El Aguila en las montañas,en las montañas,en el estero del carra'oy en los caminos del llanoel gaviltn colorao.GavilAn, pío, pío ...

4. Canoero del río Arauc&.del río Araucapásame pá'l otro la'o,que me viene persiguiendoel gavilán colorao.Gavilán, pío, pk>...

59

ta- o, ta - o, ga- ví- ti! - o.

LLANERO DE LLANO ADENTRO

M: Francisco de Paula AguirreL: Leoncio Martínez

E

GmOmA7RAPIDO

Dm Gmp.~JJ J' bJ ' ~Dm A7 Dm A7 Dm

~~.~ ~'J i~ J r~J. iGm A7 Dm Gm

'_ j: J J J I J r

A Gm A

~~J ~ r -::IJ ~r r Ip r J--t-~~. J~de L la - no_a - den - t ro,L la - ne - ro

A - mo - res de mis a - mo - res,

Gm A

~~_J-.-=:::b~:'~-r-~)r· R~r~~,- pt.-~-_====-gran - do - tedel L la - no

de eo - ra - zón,

tie-nen que ser,

que

gui -

al

la

A7Dm

~ J@-~,rten - euen - - t ro

- rre - do - - res,le sa 1 - go p ron - toyllos po - t ros bien eo

Gm

, ~ ~ ,.J r ~:I ~.

Om Gm

~ ~ }> r J ~~ ~ •• 1· ~me ven - ga ron - eón.

tarra_y la mu - jer,

¡Ayla

ron -mu -

puesque

ron - - c6n!

mu - - jer;¡Ay

la

A

- ~-+h -iJ J~

A Gm

~

J~1-~

c6n!

jer,

§soysi

un hom - - - bre bra - ga - o, que

la quie - - ro_un po - qui - to, se

me pa - ro bien pa -

me pa - re ee_un eai -

Om

~

.,.E

A7

~

Dm A7

e ~c W-· -1-i·~IJ ~ra' - o, sin mie - do de_un res-ba - lón.mi - to, que eam-bLa_al a - tar-de - eer.

A

60

D GA D

[~~~J .

1-' J

rJ) I J

[1J_ Rl-J.J) I J~ J====1J .

Lla -

G A

~+F4r-r.~t- _--/1ne - ro de L1ano_a - den - t ro, rin - c6n de los hombres ma - chos,

G A

~I~-~ -j+--~IC-J----')~que su-f ren y lle-van den - t ro la

G A D A

[~~~~~~-'- -~. ¡~r ,,§-~-r ~r~C\ri - sa de los ea - pa - chos,

Dr:

A

que su-f ren y

D GD

~rjrI ~ rr ~rr

~llevan

den - t ro la

G

A•..I ' J.pIJ.PJ

J~I I .PJ~ JJ'J

ri - sa de los ea - pa - chos.

D

tIa -

GA7D

f=--r-rl fJ- I Jl ~f f) ~f ú r J' I r ~ :S

A7 D

~-J------~J. J J I-B--J f) 1 r J .J==tf~-,Lla - ne - ro de nano_a-

G A7 D G

~CIdentro, con su mi - la-gro-so_a - ni - 110 for - mó Dios un re-don- di - 110 y_a

mí me pu - s'2..enel cen - t ro;

G A7

I'J J ,J",I'J'lJ ~for - m6 Dios' un re - don-

D

di - 110 Yj!J mí me pu - so~en el cen - t ro,

61

MARÍA LAYA

Ignacio Figueredo

LENTO~~J_Sa-l1 para_el Ba - jo_A - pu - re. ¡ay! Ba - jo.} - pu - re_en u - na

Am

~.

Em E7

~:~ J~r~po-tran - ea ba - ya. Tan s6 - lo por eo - no - eer,

¡ayl eo - no - eer a la in - dia Ma - ria La - - ya.

~ ~MONICA PEREZ

Rec.: Vicente Emilio So"

Gm AALEG~

Dm Gm

~

Dm

ªJ ~ ~ I

Se-i'io- ra 1016- ni.- ea Pé - rezo a mi me pa- re - ee bien

Dm

que_empa - te - mos los a - mo - res. stes que lo eon- sien - t'tus - té.

Dm Gm Dm

~~r'I~'.ta E

S1. si. re - ga -lo. de - me la ma - no: trai - go - le_a-

A7

~

Dm A7

~-t-I ª-¡-~mo - res.stes que lo eonsien - te_us - té. si_es que lo consien - teus-

Dm A7 Dm

~ ..~ §té; yo le trai - go mis a - mo- res, s i_es que lo eonsien - te_u s - té.

2. No me diga más, compadre.que el ahijado se mwi6;empatemos los amores.que eso 10perdoná (5ios.

3. Señora M6nica Pérez.viene usted muy coloráde coger los cundeamoresa la orina 'e la quebrá..

4. Señora M6nica Pérez,mi padrino me enseñ6a tomar lo que quisieraya usted me la tomo yo.

62

USTED

Reinaldo Annas

RAPIDO

Us -ted me va a per - do-nar sLal-gu-na

B7

~. )=!i~ Lr ~~. ~vez l~p - - ten - dl, la flor cuan - do_es vul - - ne-

- ra - ble, no_a - ban - - do -na su jar-

E 1 .. ,2

r:-dln. Us-ted

A

me Us - ted in- -ci-ta-ri-ble

con su

el mo-

~-··1tor-ma de mi - - rar,r i r ea - lla -da - - men - te,

us - ted em - brill-gllyo no soy e - se

de pa­que le

E

-:p:E.----~r IJ-~si6n al

gus - ta

son rever su

ir,t ri r.

pe-rode­He man-te-

trlls deni - do

to-do

11m-pie -

~.es -toci - ta

B7

hay a - - mi - gosmi con - - cien - cia,

que son las Co-SaS

que lobaga o -t ro

que no

yo me

E 1 E7 . 12 ale hasta FIN I Para. FIN I

~ j~~ ~~ ~ ..... Jpue- dosiento

per - mi - tirobien a - s1.

Es pre-te- Us- ted me

Usted me diri incapaz.nadie me ensefió a fingires verdad. me gusta mucho,vaJdria la pena lnentiT.

Es natural que una dama muy bennosaconquiste un mundo simplemente con reir,pero no admito CIUC intervengan en las cosasque son privw y que han de tener su fin.Disculpe usted mi critica constnlCtiva,esa es su vida. no se preocupe por mi,yo be mantenido limpiecita mi conciencia,que 10baga otro, yo me siento bien asf.

63

CABALLO VIEJO

Sim6n Díaz

MOOER.6DO

Dm

ma - ne - rad~es - ta

~ ~

Cuando_el a - - mor

re - - ver-ea-ru - - -talEl

Dm Am Gm A7

~. §~~ ---~ .. .J'. - I~ ~~, -

u - no no se da ni euen - ta.

Ca - ba­

y sLu-

y la so - ga se re-

Gm

~ , i~Dm

f lo - re - ea

Cuando_el a - -vien - ta.

ehi - - to- e~y gua -ma

vien - - ta.

_ 12_DID---

~ J ,jg-~~~ -, J~} :IIJ ~

110 le dan S6 - ba

na po- t ra~a - la - za

- na

naporqu~y-tá

ea - ba - 110vie - - j~yv ie - - jo

can - sa' o

s~en-euen - tra,

pe-ro no se dan de euen-ta qu~n eo -ra - zón a - - ma - rra'oel pe- eho se le des - 9 ra - n,,!"y no leJ1a- ee ea - - s«..a fa 1 - se - ta

cuan-doy no

~

pa - ran fal- sas rien - - das.lo

­ea - ba - 110 des- bo - ea' o.es

ni

las riendas

Dm

ll}, ~¡~r ) }J-1IJ lle suel - tan

l~o- be - - - de - - ee_a f re- no

CUando el amorJlega así de esta manera,uno no tiene la culpa,quererse no tiene horarioni fecha en el calendariocuando las ganas de juntan.

Caballo le dan sabanapues tiene el tiempo conta'oy se va por la mañanacon su pasito apura'oa verse con su potrancaque lo tiene embarbasca'o.El potro da tiempo al tiempoporque le sobra la edad,cabaJlo viejo no puedeperder la flor que le danporque despu6s de esta vidano hay otra oportunidad.

64

LA PERICA

Atribuido a Lino Gallardo

RAPIDO E7

~.Jª

~ .., :~sa.ea - mise le-van-ta muy tem - pra - no a plan - ehar - le la

Cuan-do la Pe - ri - ea quie - re que_el Pe - ri - eo va - ya_a Mi - sa,A

Ittlfl* ~~~. } ~ ~~==-' ==-

ta

ta

taso

la pa

A

la pa

par - ga

da- me

a - ell. da- me

E7 A

-J-~~. -~ J J. I----D

E7

po - ner

Pe - ri - - eo,

Pe - ri - eo. ven

J~.

D A

lf;¡ ~ ~• .., . J .. ~ •. J I

~jj~1*..,

~

¡Ay!. mi

~ j~1*

..,~pa - ra

~lf.ii

.., ~

¡Ay!, mi

D.C.

~

- tasopar - ga

E7 A

~~~.~. J~fiJ. j----pa - ra po - ne r - te las al

2. Cuando la Pericaquiereque el Perico se sonrfa.se acomoda en la pechugaun coJJar de tantasfa.

3. Cuando la Perlca quiereque la bese su Perico.coquetona abre las ajas.se adormece y abre el pico.

CAZA DEL TIGUITIGÚE

Rec.: Francisco Caneftoy A. Va11rnitjána

RAPIDO

G D7 G 07 G 07

J~Can - ta, ti-gUi-ti -gUi- to, eer - ea de la la - gu - nao Quie - ro po-ner-tE!..un

ya lo eo-

eó -ge -lo tú.

G

r:} ~

- tu - na,o Ti o to i:

ti o to u,

G 07

~~

ya se vo - ló,

pa - ra probar for - tu - nao

ti o to o,

D7 lG ,2 G .07· i IrJ~r·~-· -~

91,

G~. ri

la - zoG

65

ZUMBA QUE ZUMBA

Rec.: Fnmcisco Canefio

Zum - ba

87Em

~

j~

~

.J ~J--=S~~'

----que

zum-ba que_enea - ra - ea':'esta-ba yo,

Am

5=r-:J-~-, -_ Jzum - ba que zum - ba euan - do ea - ñ6n,

zum - ba que zum - ba que pa - lo que no f lo - re - a,

Em

~--~, H' J -~:r-j.Ef-l-.J-, ~zum-ba que zum - ba no le p i ~ea ei - ga - rr6n, que pa -

87

~

Em

lo que no f lo - re - a, no le pi - ea ei - ga - rr6n.

2. Zumba Cluezumba, cuando yo estaba en prisión•• " " con 10que me divertía." •• " sólo poniéndole mi nombre" " " en los ladril10s que había (bis).

""

3. Zumba que zumba. mirarile el ojo ala mona ••• •• " cómo lo relampaguea.

no he visto cosa más fea,que una negra en dormilona.

""

4. Zumba que zumba, yo no soy de los corianos." " " que demuestran cobardía.

porque con la ciencia míayo me fajo mano a mano.

~. Zumba que zumba, que el que la hace la paga." " •• o si no. muere atorao." " " porque tengo más corrOncha

" " que espinazo de pescao.

6. Zumba que zumba. no es joropo ni 'merengue." " •• valse. polo () galerón.

" nació cuando la Conquistay es una mezcla del indio y del espafioJ.Es sangre de nuestra sangre. y por eso lo canto yo (bis).

66

ALMA CUMANESA

José Antonio L6pez

RAPIDO

Bm

~i~ ,,~I e í~.'

F¡; 7

~ I

el man - - za - na - _. - res,

En Cu ma-ná

~

se can - - ta

la jo - - ta

"'1

la ma - la-gue - - - ña,

Bm

B7

~I ~" : .• ~'T ~1~~~, ,Em ," IJ-··E 1 es - - t r i -b i - - - 110

Fil 7 Bm

fi 1$11

) G

-1FE•.zum-baque zum

que le_estoy cantan - - -do,

, A7'

~~-=J-r-'~ 1 } ~JJ__ LJ ~ JE s u na t ie - - rra don-de re i - - na la_a- 1e- 9 rí

y} "'1

)-1,'~

Son sus

mu- je --res

tan bo- - ni - - tas cual la flor;

-t--t-- '___ • __ ~,,~ , Em"~'Er-~

me traen recue r - - dos las co - - plas y las fu - lí - - - as,

~ Q7 ~

~l$ , ~, ~'~ ,11 Le -,r i -W ~'~-C I "'1 ~, __

el ma - - re ma - - ,- re, - el po - - lo y_el ga -le- rón.

2. Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra.oy,e, mi hermano. si gusto te quieres dar.Al]láen Oriente el que más yel que menosdC~I¡deque nace sabe tocar y cantar.Comer las ostras que se dan en los manglares;el chipichipe de las playas de San Luis,1o,scamarones que nacen del Manzanares.es 1m orgullo con que cuenta mi país.

EL ARAGUANEY

Luis Felipe Ramón y Rivera

RAPlDO

e F G7 e

~ - ~ ~C Ilr J J-+-c Ir- ~~>..----~A - - ra-guaney pa -lo du - ro, a - ra - - - gua - ney,

a - ra-guaney a - ma - - -ri-llo, a - re - - - gua - ney.

. e G7

-.·~-t--I~t- ~Al

e

que no

nose -pasu -be

mi nom - - bre,

gua - ma - - cho,

seni

logua -

voy a de - - le - t rea r,cha - ra - ea car - dón,

de_A- - ra - - - guaa pa - - - lo

tengo_e 1 p r in­que no flo-

~

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SE TERMINO DE IMPRIMIR ESTE LIBRO

EN LOS TALLERES DE ITALGRAFICA} S.R.L.

EN LA CIUDAD DE CARACAS} EN EL MES

DE OCTUBRE DE 1991

100CjlNCIONES

VENEZOL~N~S

Adiós L Y M: Ángel Briceño.

Adiós a Ocumare L: Gregorio José Timotes/M: Ángel M.Londoeta

A la Una lo Aquiles Nazoa/M: Juan Pérez Rossi

Alma Cumanesa L y M: José Antonio LópezAlma L1anera L: Rafael B. Coronado/M: Pedro Elías Gutiérrez

Amalia lo Leoncio Martínez/M: Francisco de Paula Aguirre

Anhelos L y M: Manuel Enrique Pérez Díaz

Ansiedad L y M: José Enrique Sarabia

Barlovento L y M: Eduardo Serrano

Brisas del Torbes L y M: Luis Felipe Ramón y Rivera

Brisas del Zulia L y M: Amable Espina

Brumas del Mar L y M: Balbino Gorda

Caballo Viejo L y M: Simón DíazCaminito Verde L: Germán Fleitas Beroes/M: Juan Briceño

Canchunchú Florido L y M: Luis Mariano Rivera

Cantemos, cantemos rec. Vicen.!e Emilio Sojo

Canto a Caracas L y M: Billo Frómeta

Caza del TigUitigile rec. Francisco Carreño y A. Vallmitjana

Chaparralito L y M: Juan Ramón Barrios

Choroní L: Horacio Vanegas/M: Eduardo Serrano

Claveles de Galipón lo Leoncio Martínez/M: Francisco de Paula

AguirreComo Llora un Estrella L: A. Vivas Toledo/M: Antonio Carrillo

Compae Pancho L y M: Lorenzo Herrero.

Con Real y Medio rec. Vicente Emilio Sojo

Conticinio L: Egisto Delgado/M: Laudelino Mejías

Corrío L1anero L y M: Pedro Elías Gutiérrez

Crepúsculo Coriano L y M: Rafael Sónchez López

Curruchá L y M: Juan Bautista PlazaDama Antañona lo Le-oncio Martínez/M: Francisco de Paulo

Aguirre

De Contento L y M: Rafael Izaza

Don Ramón rec. Vicente Emilio Saja

El Araguaney L y M: Luis Felipe Ramón y RiveraEl AusenteL: Félix Cardona Moreno/M: Alfredo Escolante

El Becerrito L y M: Simón Díaz

El Carite rec. Francisco Carreño y A. Vallmitjana

El Cumaco de San Juan L y M: Francisco Delfín Pacheco

El Diablo Suelto lo Enrique Hidalgo/M: Heraclio FernándezEl Gavilán N.N.

El Marino L: Poscual Gorda/M: Dámaso Gorda (rec.)

El Muñeco de la Ciudad L y M: Adrián PérezEl Niño Criollo L: Isabel H. de Umérez/M: Luis Morales Bance

El Norte es una quimera L y M: Luis Fragachán

El Pájaro Guarandol rec. Francisco Carreño y A. Vallmitjana

El Sebucán rec. Francisco Carreño y A. Vallmitjana

El Totuma de Guarenas L y M: Benito Canónico

El Turpial rec. Isobel Aretz y Luis Felipe Ramón y Rivera

Epa Isidoro L y M: Billo Frómeta

Espléndida Noche L y M: Ricardo Pérez

Esta Noche Serena rec. Vicente Emilio Sojo

Fiesta en Elorza L y M: Eneas Perdomo

Flor de loto L: Luis Felipe Ramón y Rivera/M: Juan de DiosGolovis

Flores de Galipán L y M: Juan Avilón

Fúlgida luna Poolo

Hendrina L y M: Napoleón LucenaHimno Nacional L: Vicente Salias/M: Juan José Landoeto

Hoyes tu Día rec. Vicente Emilio Sojo

Josefina L y M: Lorenzo Herrero

Juramento L y M: José Antonio López

la Burriquita rec. Francisco Correño y A. Vallmitjanala Cabra Mocha Tradicional del Edo. Zulio

la Cerecito L y M: Luis Mariano Riverala Culebra rec. Francisco Carreño

ladrón de tu Amor L: Luis G. González/M: Enrique Hidalgo

La Guachafita L y M: Alberto Muñoz

la Jornada rec. Vicente Emilio Sojo

La Lágrima rec. Francisco Carreño

la Lora rec. Vicente Emilio Sojo

la Máquina L y M: Juan Vicente Torrealbala Perica atribuido a Lino Gallardo

las Bellas Noches de Maiquetía L: P.R.A. Ponte y A. Cortina/M:Pedro R. Arcilla Ponte

la Zapoara rec. Francisco Carreño

Lejanía L y M: Luis Felipe Ramón y Rivera

Luisa L y M: Alfonso Huerta Bracho

luna de MaracayL y M: Francisco QueroL1anero de Llano Adentro L: Leoncio Martínez/M: Francisco de

Paula Aguirre

Lluvia L y M: Luis Guillermo Sánchez

Madrugada L1anera L: Germán Fleitas Beroes/M: Juan VicenteTorrealba

María Laya L y M: Ignacio FigueredoMoliendo Café lo J. M. Perroni/M: Hugo Blanco

Mónica Pérez rec. Vicente Emilio Sojo

Motivos L y M: ítalo Pizzolante

Naranjas de Valencia L: Julio Morales Lora/M: María LuisaEscobar

Niño Lindo rec. Vicente Emilio Sojo

No puedo olvidarte L y M: María Luisa Escobar

Nuevo Circo L y M: Billo Frómeta

Palomita Blanca rec. Vicente Emilio Sojo

Penumbra L y M: Jesús María Yépes Coronado

Quinta Anauco L y M: Aldemaro RomeroSancocho e'Guesito rec. Isabel Aretz

San Juan to'lo tiene L y M: Eduardo Serrano

San Pedro rec. Vicente Emilio Sojo

Serenata L y M: Manuel Enrique Pérez Díaz

Si tú no me quieres L: Iván Pérez RossilM: Miguel ÁngelBosch

Sombra en los Médanos L y M: Rafael Sánchez LópezTu Partida lo Lorenzo Herrero/M: Augusto Brandt

Usted L y M: Reinaldo Armas

Valencia L: Ernesto Luis Rodríguez/M: Juan Vicente Torrealba

Viene la Parranda L y M: Iván Pérez Rossi

Zumba que Zumba rec. Francisco Carreño

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MllEmUFERIO mUSICAlC.A.~

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