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Christopher Wren1632-1723
JOSE ANTONIO OLMEDA SANCHEZ
INDICE
1. Biografía
2. La arquitectura barroca en Inglaterra
3. Wren busca nuevas formulas en Arquitectura
3. De astrónomo a arquitecto
4. St. Pauls Cathedral 1675-1711
5. Otras iglesias en Londres
6. Edificios Civiles
7. Bibliografía
Biografía
Sir Christopher Wren (1632-1723)
Científico y arquitecto del siglo XVII, famoso por sus trabajos de reconstrucción de las iglesias de Londres tras el gran incendio de 1666.Nacido en Wiltshire, Wren era el hijo del diácono de Windsor. De niño conoció al joven príncipe Carlos.
Estudió en el Westminster School y en el Trinity College de Oxford. En 1657 se convirtió en profesor de astronomía, primero en el Gresham College y más tarde en Oxford, cargo del que dimitió en 1673. Fue reconocido como un científico brillante. Wren, junto con sus compañeros de estudio, fue miembro fundador de la Royal Society de la que fue presidente entre 1680 y 1682.
Su primer proyecto arquitectónico fue el Teatro Sheldonian, que aún se puede ver en Oxford; también diseñó otros edificios universitarios, tanto en Oxford como en Cambridge, incluyendo las capillas del Pembroke College y del Emmanuel College.
Tras el Gran incendio de Londres fue escogido para ser el arquitecto de San Pablo ya que el anterior edificio había quedado destruido. El diseño y la construcción de la nueva catedral empezaron en 1675 y no se terminaron hasta 1710; durante este tiempo, Wren, junto a sus asociados, diseñó numerosos edificios, incluyendo 51 iglesias para sustituir a las 87 destruidas. Además, también colaboró en el diseño del Monumento al Gran incendio de Londres, el Observatorio de Greenwich, el Hospital de Chelsea, el Hospital de Greenwich, MarlboroughHouse y otros muchos edificios destacados.
Christopher Wren fue nombrado caballero en 1673 y sirvió como miembro del Parlamento en 1685-1688 y 1702-1705. Está enterrado en la catedral de San Pablo .
La arquitectura barroca en Inglaterra
La arquitectura barroca en Inglaterra se inicia a través de Iñigo Jones (1573-1652), que en realidad era “picture maker”, un pintor decorador escénico. Viaja a Italia (Venecia, Vicenza y Roma) en 1613-1614 de donde vuelve siendo un apasionado admirador de la arquitectura de Andrea Palladio. Queda fascinado por la armonía, tan pura, de los edificios inspirados en la Antigüedad. Esta pasión por la arquitectura clásica, no solo marco su propia obra, sino que hasta finales del siglo XVIII fue el leitmotiv de la arquitectura inglesa.
Este periodo, que llegaría a su fin con el Romanticismo y el Gothic Revival , estaría marcado por tres personajes. Un primer periodo palladiano con Iñigo Jones, el barroco propiamente dicho de Christopher Wren y el neopalladianismo vinculado a Lord Burlington.
La evolución de la arquitectura inglesa es independiente de la que en estas mismas fechas se desarrollaba en el Europa continental y esto obedece , además del proverbial individualismo de las islas, a varios factores.
El primero de ellos es el enfrentamiento permanente de la Corona y el Parlamento que alcanza su punto culminante en la declaración de la Commonwealth y que durante siglos impediría que la Corona ejerciese un poder excesivo.
Los ganadores fueron la nobleza de la provincia (gentry ) y la clase media de los comerciantes, que influirían en la política de forma decisiva en el siglo XVIII. Así, la cartera de encargos tenia una características bien distintas de la existente en la Francia de Luis XIV o en la Corte pontificia de Roma, donde el arte era un instrumento del gobierno.
Otro factor a tener en cuenta es la separación de la iglesia inglesa de Roma y que en 1533-1534 llevo a cabo Enrique VIII, menos por razones políticas que a causa de la negativa de Roma para concederle el divorcio con Catalina de Aragón. La iglesia anglicana adquirió el carácter de iglesia nacional y su posición de cliente paso a un segundo plano, no dándose la desbordante ostentación contrareformista que se dio en el continente.
Wren busca nuevas formulas en Arquitectura
Wren acusa a los autores modernos de no haber tenido en mente más que la definición de las proporciones entre los elementos que componen los distintos órdenes arquitectónicos, proporciones que encontraron en los edificios antiguos «aunque más arbitrariamente utilizadas de lo que ellos pretendieron reconocer», y que redujeron a reglas tan estrictas que no podían transgredirse sin caer en la barbarie. El lenguaje, lejos de obedecer a leyes absolutas, debía encontrar nuevas fórmulas de configuración que garantizasen su poder de comunicación.
Como científico, Wren, va a experimentar con las diversas posibilidades formales de los elementos clásicos que, carentes de contenidos, precisaban una nueva articulación. Esta necesidad de utilizar, por su alto poder asociativo, determinados elementos de la tradición clásica, se evidencia en las grandes estructuras arquitectónicas proyectadas por Wren, desde la catedral de San Pablo hasta el gran hospital de Greenwich, pasando por la fachada principal de la biblioteca del Trinity College.
Es curioso observar, no obstante, cómo esta actitud no se ha mantenido en la creación de las numerosas iglesias parroquiales de la City de Londres. Debido a la innecesaria representatividad de estas tipologías comunitarias, sus exteriores son de gran austeridad, prevaleciendo en ellas la búsqueda de la solución más adecuada al carácter funcional del edificio.
Si bien es cierto que Wren no actuó en su obra arquitectónica como científico, también lo es que fue su racionalidad científica la que le permitió observar la arquitectura desde puntos de vista claramente novedosos.
La arquitectura, concebida tradicionalmente a través de la búsqueda de unos principios absolutos relacionados con sus cualidades físicas, va a ser por primera vez cuestionada. La belleza objetiva, en estrecha conexión con los órdenes arquitectónicos y sus proporciones, quedaba en entredicho.
Wren nos habla de la belleza, la solidez y la conveniencia como los principios de la arquitectura: «los dos primeros dependen de las razones geométricas de la óptica y de la estática; el tercero ofrece las diversas variaciones.»
«Existen causas naturales de belleza. La belleza es la armonía de los objetos que nos proporcionan placer a través de la vista. Existen dos causas de belleza, la natural y la de la costumbre. La belleza natural procede de la geometría, y consiste en uniformidad (es decir, igualdad) y proporción.
La belleza por costumbre se produce por el hábito de nuestros sentidos hacia esos objetos que nos complacen normalmente por distintas razones, como familiaridad o inclinaciones personales propias de la educación hacia cosas que no son en sí mismas estimables. Aquí yace la gran ocasión de errar, aquí se pone en evidencia el criterio del arquitecto: sin embargo, el verdadero examen lo constituye la belleza natural o geométrica''.»
Wren busca nuevas formulas en Arquitectura
El gran florecimiento de la arquitectura inglesa a finales del siglo XVII fue debido en gran parte al gran incendio que sufrió la City de Londres en 1666 y que destruyo la mayor parte de esta.
Este acontecimiento dio una oportunidad sin parangón a un joven profesor de astronomía de Oxford, el Dr. Christopher Wren (1632-1723), mas tarde elevado a caballero por sus grandes obras en su nueva profesión, la de arquitecto
De astrónomo a arquitecto
Sheldonian Theatre Oxford - 1663 Su primer proyecto arquitectónico fue el Sheldonian Theatre , que aún
se puede ver en Oxford.
El Sheldonian Theatre de Oxford refleja muy bien, su comprensión de las estructuras y del lenguaje
clásico de la arquitectura.
Mas tarde realizaría la Pembroke College Chapel (1663-1665). Estas obras, aunque demostrarían su capacidad para la arquitectura, no tendrían la fuerza creadora de sus edificios posteriores .
En 1665-1666 efectúo un largo viaje de estudios por los Países Bajos, Flandes y Francia, donde realizo innumerables dibujos (os traeré casi toda Francia en papel ) y entro en contacto con Francoise Mansart, Louis Le Vau y Bernini.
Este mismo año del incendio, Wren había proyectado para la catedral gótica de San Pablo una cúpula central con un peristilo bramantesco, pero después del incendio, el rey Carlos II se propuso reconstruir la ciudad según un plan racional y barroco, con amplias avenidas, plazas y perspectivas que Wren proyecto.Por cuestiones de propiedad privada, el proyecto fue impracticable y se le encargo a Wren la reconstrucción de las iglesias incendiadas y entre ellas la catedral.
En 1666 se produjo el Gran Incendio que duro cinco días y destruyógran parte de la ciudad de Londres y sus edificios de madera. Wren fue nombrado miembro de los “Surveyors” de la reconstrucción. Una semana después del final del incendio, Sir Christopher Wren habia completado un plan para la reconstrucción de Londres y lo presentó al rey Carlos II.
St. Pauls Cathedral 1675-1711
El primer proyecto de Wren para la catedral, conservado en la Gran Maqueta de 1672, era brillante pero más renacentista que barroco. Tenía una planta de cruz griega, con ocho gruesas columnas y conectaba los brazos con cuatro cuadrantes cóncavos, articulados al exterior por un orden gigante de pilastras corintias, con intervalos variables según los vanos, coronándose por un ático y una cúpula cuyo tambor estaba rodeado, no por un peristilo, sino por una arcada con pilastras corintias.La fachada, más barroca, se configuraba con un arco que quebraba la cornisa inferior del frontón central.
El proyecto gusto al rey pero no al clero, ya que la liturgia y la costumbre exigían un eje longitudinal. Para intentar contentar a las autoridades eclesiásticas que habían rechazado la centralidad del proyecto, realiza un segundo diseño prolongando uno de los brazos de la cruz griega mediante la yuxtaposición de una nueva célula cupulada, a modo de vestíbulo, que creaba la exigida lectura axial reforzándola con un pórtico de acceso.
Proyecto de M. Ángel
Este nuevo diseño tampoco fue aceptado, se solicitaba una versión moderna de la topología gótica y a regañadientes, abandono estos primeros proyectos.La nueva exigencia colocaba a Wren en la misma tesitura que se habían encontrado alguno de los autores mas relevantes del renacimiento: la necesidad de articular las distintas partes funcionales, transceptos, presbiterios y naves, en que quedaba dividido el edificio.El nuevo diseño, denominado Warrant fue aceptado en líneas generales en 1675. Se restauraba el plano direccional, esencialmente gótico y los arbotantes que sujetan las bóvedas se ocultan al exterior con un segundo piso a modo de pantalla. La fachada esta inspirada en Los Inválidos y las torres que la flanquean, de tradición gótica, son campanarios barrocos inspirados en Sant´Agnese de Borromini.
St Pauls Cathedral - Planta
Para las bóvedas utilizara la cúpula hemisférica sobre pechinas, como el mejor ejemplo de arquitectura geométrica y por de ligereza constructiva
La referencia al modelo fundamental de la arquitectura religiosa romana es tanto mas sorprendente cuanto que pocas décadas antes se había pretendido descubrir soluciones nuevas y propias, y estaba mal visto cualquier incorporación de elementos “católicos”
La cúpula combina un peristilo bramantesco con una verticalidad miguelangelesca. Este modelo de cúpula sera muy imitado en Europa y America.El interior sorprende por su frialdad, dada la oposición anglicana a los dorados y la ornamentación profusa.El alargado espacio gótico esta dividido por pilastras corintias gigantes que soportan arcos transversales cuyas trompas sostienen cúpulas rebajadas. Un orden más pequeño de pilastras gemelas sostiene la arcada de la nave.Como en todos los interiores de Wren, el énfasis recae en los elementos lineales de arcos, estructuras y círculos.
S. Mª della Pace, Rome
Cúpula de S. Pedro: Su altura es de 136,57 metros y es la cúpula más alta del mundo. En cambio, en diámetro le superan, por muy poco, las cúpulas del Panteón de Agripa y del Duomo de Florencia: 41,47 metros la de San Pedro por 43,3 del Panteón y 45,6 metros de la catedral de Florencia.
La cúpula de la catedral de San Paul es la segunda mayor del mundo, siempre por detrás de la de San Pedro, tiene 30,8 metros de diámetro.
Linterna y escalera de S. Paul
St Pauls Cathedral Vs St Pedro
St Pauls Cathedral – II G.M.
Diseño de Joseph Emberton para desarrollo de edificios que rodean la catedral de San Pablo, 1946
Reurbanización propuesta de la Catedral de San Pablo y los edificios circundantes, City of London, 1940Holden y Holford
St Pauls Cathedral with Millenium Bridge
Otras iglesias en Londres
El ideal de una belleza geométrica llevó a Wren a crear lo que probablemente fue su mejor proyecto, el conjunto de iglesias parroquiales de la city londinense, que no requerían representación alguna. Un ideal que se tradujo en un principio arquitectónico que podríamos definir como pre-estructuralista y en el que la esencialidad de la columna, en su simbiosis con la espacialidad geométrica, fue capaz de crear los más racionales ejemplos de arquitectura eclesial realizados en la Europa de esos años.
La luz y la racionalidad constructiva, como herencias góticas, y la esencialidad de los elementos del repertorio clásico, desarrollaron, sintetizándose, una metodología de acentuado estructuralismo basada en la definición del espacio geométrico.
En octubre de 1666, recién finalizado el gran incendio, se creaba una Comisión encargada de dirigir la reconstrucción de la ciudad, en la que se encontraba Wren así como el científico Robert Hooke profesor de matemáticas del Gresham College. De este modo, se produjo una estrecha colaboración entre estos dos científicos que, durante varias décadas, controlaron la creación del nuevo Londres.
Las Actas de Reconstrucción de 1667 y 1670 se constituyeron en las verdaderas ordenanzas de edificación de la ciudad, dando lugar a un nuevo estilo arquitectónico. Las nuevas construcciones tenían que ser de ladrillo o de piedra y estar separadas por sólidas medianerías. El número de plantas permitido dependía de la vía y de la importancia del edificio; el resultado: una construcción excelente, poco pretenciosa, que inmediatamente afectó a la arquitectura del país".
Dichas Actas incluían la restauración o creación exnovo de las iglesias parroquiales desaparecidas o muy dañadas durante el incendio. Éstas, además de su función religiosa, actuaban como centros sociales urbanos que aglutinaban a las pequeñas comunidades.
Sus limpios volúmenes externos respondían al nuevo estilo de la reconstrucción. A excepción de sus majestuosas torres, síntesis de los dibujos de la tratadística manierista y de los proyectos del holandés Hendrick de Keyser, de gran impronta en el perfil urbano, puede decirse que estas pequeñas estructuras carecen de representación lingüística. Las iglesias se planificaron para la liturgia anglicana. La conveniencia dependía de su correcta funcionalidad, es decir, de posibilitar la participación activa de la congregación en el servicio religioso; su unidad espacial quedaba funcionalmente implicada.
Su solución tipológica tuvo que adaptarse a las dimensiones y forma de la construcción precedente, cuyos cimientos fueron en algunos casos reutilizados. Sus interiores, de gran claridad, tanto por la utilización del blanco en sus paredes como por los numerosos ventanales que incorporaban la luz natura, presentan una terminación que probablemente se debió a la activa participación de los colaboradores de Wren. Pero la espacialidad geométrica y la esencialidad constructiva de estas iglesias sólo puede ser entendida en el conjunto global de la obra teórica y arquitectónica del propio Wren.
Las reducidas dimensiones de las iglesias impusieron al arquitecto el reto de hacer de la construcción abovedada ligera y de los sistemas columnarios los únicos elementos que interviniesen en la creación del espacio geométrico; un reto que, partiendo de la esencialidad de la columna y del carácter estructuralista de su metodología proyectual, obtuvo su mejor respuesta, según el propio arquitecto, en el proyecto de St James's Piccadilly . La mayoría de las iglesias proyectadas por Wren, con la colaboración de Hooke como supervisor de obras fueron iniciadas en 1670.
Otras iglesias en Londres
Diversos modelos de torres utilizados por Wren
St James's Church, Piccadilly 1672-1684
En los campanarios se funde el recuerdo a las agujas góticas destruidas por el incendio con elementos clásicos y barrocos
Las iglesias ofrecen una gran riqueza de soluciones, pero ante todo se busca la optimización del espacio. En esta vemos como se utilizan pilares en sustitución de las pilastras e incluso se ha practicado una entreplanta en los laterales para aumentar el aforo.
St Mary le bow
St Benet Pauls Wharf
Christ Church Greyfriars
St Vedast
St magnus-the-marty
St Clement Danes
Trinity College Library, Cambridge
Se trata de una variante de la Biblioteca de San Marcos en Venecia
Edificios Civiles
Fachada posterior
Greenwich Hospital -1695
Es el ultimo proyecto de Wren y se trataba de amplia r el edificio de Carlos II. Aquí sigue el modelo de Versalles agrupando los tramos alrededor de varios patios sucesivos, que se van estrechando y que forman un eje perpendicular al Tamesis. El motivo unificador son las largas columnatas.
En medio la vista de Queen´s House, obra de Iñigo Jones.
La construcción completa fue terminada por John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor
“Aquí en sus cimientos yace el arquitecto de esta iglesia y esta ciudad, Christopher Wren, quien vivió más de noventa años
no en su propio beneficio, sino dedicado al bien público.
Lector, si buscas su monumento, Mira a tu alrededor.
Murió el 25 de Febrero de 1723, edad 91 años”.
Colen Campbell, arquitecto britanico que es considerado uno de los fundadores del llamado estilo Georgiano. Su principal obra publicada, Vitruvius Britannicus orthe British Architect... apareció publicada en tres volúmenes entre 1715 y 1725. Desde el punto de vista empírico, no era un tratado sino básicamente un catálogo de diseño, conteniendo grabados de edificios ingleses por Iñigo Jones y Sir ChristopherWren, como también del propio Campbell y otros arquitectos prominentes de la época.En la introducción y en las descripciones, Campbell se posiciona en contra de los excesos del Barroco ysu estilo y declara la independencia británica de los extranjeros Los grabados mostraban las estructuras de los edificios en planta, perfil y alzado, pero también había una perspectiva a vista de pájaro. Los dibujos y diseños se contenían en el libro. El éxito de los volúmenes fue clave para popularizar la arquitectura Palladiana en Gran Bretaña durante el s. XVIII.
Arquitectura Georgiana
Royal Crescent
• Commonwealth of Australia, Chistopher Wren, 1969• Checa, Fernando. Moran, Jose Miguel. El barroco. Editorial Istmo, Madrid 2001• Mansbridge, Jhon. Historia grafica de la arquitectura, Editorial LERU (VICTOR)- S.A, 1968• Hartt, Frederick. Historia de la pintura, escultura y arquitectura. Ediciones Akal. Madrid 1989• Jardine, Lisa. On a grander Scale, tehe outstanding carrer of sir Chistopher Wren. HarpersCollins Publishers,
London 2002
. Roth, Leland M. Entender la arquitectura sus elementos, historia y significado. Gustavo Gili, Barcelona 2000
• Toman, Rolf. El barroco, arquitectura, escultura y pintura. H F Ullmann, 2011
Artículos
• Maure Rubio, Lilia. Christopher Wren. La aportación inglesa al desarrollo de la arquitectura moderna.
Web
http://www.jotdown.es/2012/09/ciencia-y-arquitectura-de-sir-christopher-wrenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Christopher_Wren
Bibliografía