christophe guyard 5th sonata for piano...• (*1) pierre froment (1937-2016), pianiste, élève...

26TH EPINAL INTERNATIONAL PIANO COMPETITION, 2017

Christophe Guyard

5th Sonata for piano

© Composer studio - SDV B60309

Christophe Guyard

5th Sonata for pianoOpus 105 – Estimated length: 8'40

COMMISSIONED BY THE 26TH EPINAL INTERNATIONAL PIANO COMPETITION, 2017

PRESENTATION

Like the frst four Sonatas composed between1984 and 1987, this 5th Sonata, written in2016, forms a single movement that lastsapproximately 8 minutes 40.

The Sonata is Scriabinesque in style: a blend ofmodernity, romanticism and impressionism,making use of subtle polytonal compositionaltechniques. It is in traditional sonata form, withtwo main themes: the 'sturm und drang'-inspired theme A, and the more lyrical,spontaneous theme B.

The arsis of theme A is characterised by thetension of a diminished-octave leap (bar 7) orminor ninth, followed by an anguished thesis(bar 24), which resolves into a joyful free-fowing peal (bar 43) that heralds a renaissance(bar 56). Theme B is more spontaneous, anenchanting phrase that emerges like dew fromthe skies (bar 78).

These two themes form the basis of theexposition, a short development (bar 110), anda recapitulation and coda (bar 201). Thee x p o s i t i o n , d e v e l o p m e n t a n drecapitulation/coda last respectively 3, 2 and 3minutes, with the piece lasting a total of 8minutes.

The score is written in traditional notation.Pedal markings are provided for guidance,

particularly to clarify my harmonic logic. Theycan be adjusted by the performer as required.

When performed in a concert setting, I wouldsuggest that the Sonata be preceded – adlibitum – by Un matin de Sonate (op. 106), aless structured piece lasting 3 minutes, takenfrom the Préludes-impressions album. Thisshort Prélude-impressions offers a brief glimpseof the main thematic elements in the albumand hints at the atmosphere of a springmorning.

While the 5th Sonata is characterised by athematic duality opposing anguish and joyfulliberation, for Un matin de Sonate it is easy toimagine an open window looking out onto agarden at sunrise, a magical tableau of morningmist, birdsong, futtering wings and cool stones,before the pale rays of light give way to the fullforce of the sun. Deep, invigorating lungfuls offresh air provide life-giving force after thedreams of the previous night.

The 5th Sonata has been commissioned by theEpinal International Piano Competition dueto take place in April 2017. It is dedicated to apoet and musician who was very dear to me,the wonderful pianist Pierre Froment (see note*1), to whom I pay tribute with this piece. Thisis what inspired me to allude to the Gregorianrequiem melody in the harmonic progressions


http://www.concours-international-piano-epinal.org/

(bar 250 ) , much as Debussy quotesLa Marseillaise in his Feux d'artifces.

I also quote my 2nd Sonata (bar 158) at a keypoint in the recapitulation, in a gesture ofartistic reconciliation with the many years thathave passed since I wrote the 4th Sonata.

Every morning of his life, through the works ofChopin, Liszt, Scriabin, Debussy, Ravel, Bartókand Messiaen, Pierre Froment teased out the

sounds and scents (see note *2) concealedwithin the musical text, demonstrating aninimitable touch and clothing his Pleyel andSteinway pianos in a shimmering palette ofcolours.

As well as this tribute to Pierre, the Sonata is atribute to all accomplished musicians whohave given logic to beauty, and who havefound beauty in the logic of musical texts.

Notes:

• (*1) Pierre Froment (1937-2016), pianist, pupil of Alfred Cortot, teacher at the RennesConservatoire, France; recordings available at www.forgottenrecords.com

• (*2) A quotation from Charles Baudelaire's Les Fleurs du mal: "Sounds and scents circle in theevening air"

Notes for the Epinal Competition:

• In the absence of a recommended recording, I wanted to provide you with an initial studiodemo of the 5th Sonata to give you an idea of how to read the score – the accidentals, tempi,etc. This recording is intended solely for that purpose; it should allow you free rein when itcomes to artistic interpretation and creation.

• The Prélude-impressions "Un matin de Sonate" is not included with this copy of the 5thSonata, mainly to avoid any confusion as to whether or not it should be performed at thecompetition.

• I would like to thank pianist and composer Thierry Huillet for kindly agreeing to share histhoughts during the composition of this piece.

C. Guyard, April 2016

PRÉSENTATION

A l'image des quatre premières Sonatescomposées entre 1984 et 1987, cette 5e Sonatede 2016 est en un seul mouvement et dureapproximativement 8 minutes 40.

La Sonate reste d’esprit Scriabinien, mélanged e m o d e r n i t é , d e r o m a n t i s m e ,d’impressionnisme, et utilise de nombreusessubtilités d’écriture polytonales. De formesonate classique, elle met en scène deuxthèmes principaux: le thème A "sturm unddrang", et le thème B, spontané et enchanté.

L'arsis du thème A est identifable par latension du saut d'octave diminuée (mes. 7),séparée de sa thésis tourmentée (mes. 24) serésolvant heureusement dans un carillonjoyeux et libéré (mes. 43) annonçant unerenaissance (mes. 56). Le thème B apparaîtcomme la rosée du ciel (mes. 78), plusspontané et enchanté.

Ces deux thèmes donnent corps à uneexpos i t ion , un cour t déve loppement(mes. 110), et une ré-exposition-coda (mes.201). Les proportions pour l'exposition, le


http://forgottenrecords.com/catalogue.php?type=main&composer=&conductor=&soloist=Froment,+Pierre

développement et la ré-exposition/coda, sontégales à environ 3+2+3 ≈ 8 min.

La partition est écrite en notation classique. Lespédales sont indicatives, notamment pourexpliciter mes logiques harmoniques, à adapterpar l'interprète au cas par cas.

En concert, je suggère que la Sonate puisse êtreprécédée - ad libitum - du Prélude-impressionsUn matin de Sonate (op.106), pièce plus librede 3 minutes, extraite de l'album des Préludes-impressions. Cette courte pièce en condenseles éléments thématiques et prophétise lesambiances d'un matin de printemps.

Si la 5e Sonate est le siège d'une dualitéthématique allant du tourment vers unsentiment libératoire, à contrario, pour lePrélude-impressions Un matin de Sonate, il estfacile d'imaginer, au lever du jour, l'ouverturede la fenêtre donnant sur le jardin, alors que lalumière n'a pas encore laissé place entrebrumes, battements d'ailes, chants des oiseaux,fraîcheur sur les pierres, à la grandiloquencesolaire . Viennent immédiatement desrespirations profondes d'air puissant, redonnantforce de vie après les songes de la nuit.

La 5e Sonate est commandée par le Concours

international d'Epinal de piano programmé

en avril 2017. Elle est dédiée à un poètemusicien qui me fut très cher, le merveilleuxpianiste Pierre Froment (cf. note *1) auquel jerends hommage. Pour cette raison, j'ai effeuréle thème grégorien du Requiem nimbé dans sesambiances harmoniques (mes. 250), reprenanta in s i l e p r i nc ipe de l a c i t a t i on d eLa Marseillaise d a n s l e s Feux d'artifces deClaude Debussy.

Je cite également ma 2e Sonate (mes. 158), àun moment d'articulation-clef de la ré-exposition, en forme de réconciliationartistique avec toutes ces années passéesdepuis l'écriture de la quatrième Sonate.

Que ce soit dans Chopin, Liszt, Scriabine,Debussy, Ravel, Bartók ou Messiæn, duranttous les matins de sa vie, Pierre Froment arestitué les sons et les parfums (cf. note *2)échappés par miracle du texte musical, avec unart du toucher inimitable du clavier, habillantses pianos Pleyel et Steinway des couleurs lesplus chatoyantes.

Au-delà de cet hommage à Pierre, c'est unhommage à tous les maîtres musiciens qui ontsu nous transmettre le sens de la beauté, et labeauté du sens des textes.

Notes:

• (*1) Pierre Froment (1937-2016), pianiste, élève d'Alfred Cortot, professeur au conservatoire deRennes (France); enregistrements disponibles chez www.forgottenrecords.com

• (*2) citation de Charles Baudelaire / Les Fleurs du mal: "Les sons et les parfums tournent dansl'air du soir"

Notes pour le Concours d'Epinal:

• À défaut d'un enregistrement de référence, j'ai souhaité mettre à votre disposition unemaquette audio de la 5e Sonate, produite en studio, afn de donner confrmation de la lecturedu texte, des altérations, des tempi. Le principe de cette maquette doit s'arrêter à cet objectif-là, et ouvrir un champ libre pour la partie interprétation et création artistique.

• Le Prélude-impressions "Un matin de Sonate" n'est pas inséré dans le présent fascicule de la5e Sonate, notamment pour éviter toute ambigüité concernant son exécution ou non pour leconcours.

• Remerciements à Thierry Huillet, pianiste et compositeur, pour sa pré-lecture bienveillante.

Chr. Guyard, Avril 2016


http://forgottenrecords.com/catalogue.php?type=main&composer=&conductor=&soloist=Froment,+Pierre



CATALOGUE OF WORKS FOR PIANO

Online catalogue : http://www.villacompositeurs.com/cguyard

PIANO SOLO

Sonatas for piano

Sonate Passions for Piano, 17 min., unpublished (*1), op.12, 1984

1st Sonate pour Piano, 7 min. 30, Editions Billaudot, op.28, 1984

2nd Sonate pour Piano, 9 min. 45, Editions Billaudot, op.25, 1986

3rd Sonate pour Piano, 11 min. 30, Editions Billaudot, op.29, 1986

4th Sonate pour Piano, 24 min., unpublished (*1), op.36, 1987

5th Sonate pour Piano, 8 min. 40, unpublished, commissioned by the 26th Epinal InternationalPiano Competition, 2017, op.105, 2016

"Un matin de Sonate", Prélude-impressions pour Piano, 3 min., unpublished (*1), attached to the album Préludes-impressions pour Piano, op.106, 2016

Miscellaneous pieces

Préludes-impressions pour Piano (album), unpublished (*1, *2), created in November 2016 at Villa Tesoriera, Turin, op.5, 2016

Alchimie - 10 pièces pour Piano, 25 min., Editions Billaudot, op.31, 1986

Jeux Olympiques for Piano, 7 min. environ, unpublished (*3), op.60, 1991

Toccata, 7 Préludes & Fugues for Piano, 41 min. environ, unpublished (*1, *2), op.74, 1994

Poème symphonique sur le Psaume 79 for Piano, 14 min. 30, unpublished (*3), op.86, 1997

Rhapsodie sur l’Hymne Européen for Piano, 6 min. 35, unpublished (*1), commissioned by the Council of Europe for the offcial European anthem, op.90a, 1998

Concerto-choral pour Piano, 6 min., unpublished (*3), music for the short flm "Evolena", op.93, 1991

Fantasia for Piano, 7 min., unpublished (*1), op.102, 2012

ORCHESTRAL MUSIC with Piano

Concerto d'Ys for Symphonic orchestra and Piano solo, 12 min., unpublished (*1, *2), op.24, 1986

Concerto baroque for Piano solo and orchestra, 23 min., version for youth orchestra, unpublished (*1), op.64, 1992

Concerto romantique for Piano solo and orchestra, 35 min., studio version, unpublished (*3), op.80, 1996


http://www.villacompositeurs.com/cguyard

Notes:

• (*1) PDF fle available from the author

• (*2) Currently being copied

• (*3) Not yet copied

The composer authorises the competition organisers to distribute the PDF of this score with the referenceSDV B60309 to registered participants in the 26th Epinal Competition.


&?

# # # ## # # #

42

4243

4342

42

° * °

∑Œ

œ‹ œ œ œ œ œ‹ œ œœ7

q = 76

p

∑

˙̇˙‹-̇

∑

˙̇˙˙

∑

Jœjœ ‰ Œ œ‹ œ œ œ œ œ‹ œ œœ

7

∑˙̇̇̇̇˙‹-

∑˙̇̇̇̇˙

&?

# # # ## # # #

* ° * ° *

7 ‰ jœ œœœœœnn-

˙̇

Jœœœœœœ ‰ Œ

F˙̇̇˙̇̇

∑

œœœœjœœ ‰..œœ

∑F

∑

œ‹ œ œ œ œ‹ œ œ œœ œ œ œ œ‹ œ œœ7

7

‰ ‰œ œ

œœœœ-5

˙̇˙̇̇̇̇˙‹f

˙̇̇˙̇̇

∑

œœœœjœœbb ‰..œœ

∑

&?

# # # ## # # #

nnnnbbbnnnnbbb

43

4342

42 ° * ° * ° * ° * ° * ° *

14 ≈ œn œ œn œn œ œn œn - œ7

œŒ œœœnn˙

animando e stringendo

Ff

≈ œ œn œ œ œn œ œn - œb7

œœ œœœn

≈ œ œn œ œ œn œ œ- œn œ- œb7

œ œŒ œœn# œœ˙ œ

>

&?

bbb

bbb

42

4281 ˆ42

81 ˆ4242

42 ° * °

17 ≈ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ6

œ Œπ

(q = 100)

œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ∑

rit. jœœ- ≈ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ7

6

jœn>

˙F

F

pquasi cadenza

© Composer studio - SDV B60309 - v.B60531

5è Sonate pour pianoChristophe Guyard5th Sonata for piano, op.105

Commissioned by the 26th Epinal InternationalPiano Competition, 2017

Estimated length: 8' 40"

&?

bbb

bbb

42

42 * ° *

20 œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ6

∑

Rœ> œ œb œ œn œ œn œ œb œb œ œn œ œn

7

∑f

œ œ œb œ œn œ œnœ œ œb œ œn œœ œœœn

rit.

&?

bbb

bbb

43

4342

42 ° * ° * ° * ° * ° * °

23 Œ ≈ œ œ œ œ œb œ7

œœœ œœœb œb >œœn œœ˙nF

calmando jœœœœ-

jœœ œœ œœjœ ‰ rœb œ œb œœ œb œ3

Jœœn œœJœœnn .œ

‰

(q ≈ 88)

f..œœbb

jœœ œœ œœ.œb œ .œ- œ œœ

>œ œœn >

≈œb œ

≈œb œ ‰ .

Rœ>

&?

bbb

bbb

42

42 ° * ° * ° * ° *

26 ..œœbb- jœœœœ œœb œœœb >

œ œb > œ œ œ œ œœ Œ˙

rit.

˙̇̇b-

œœœbbggggg œ œ œ œπ

A tempo 1° q = 76

pœœœ œœœb œœœb œœœœ œ œb œ œb œ œ œp

˙̇̇b-

œ œ œb œ œb > œ œ œœœœ œœœb œœœb œœœœ œ œb œ œb œ œ œ

&?

bbb

bbb

81

81 * ° * ° * ° *

31 œœœb-

œœœb œœœ œœœœ œ œb œ œb œ œ œ

œœœb-

œœœb œœœ œœœœ œ œb œ œb œ œœ œœœ

rKœœœ œn œ œ œ œb œ RÔœ# œ œ œ œ œb .œ>

jœœœ ‰ ŒF

rubato

2 5th Sonata for piano


&?

bbb

bbb

81

8143

43

° * ° * ° * ° * ° *

34rœ ≈

œn>

œn œ œn œn œ6∑

....œœœœjœœœ œœœœb œœœœ

‰ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ6

Jœœœbbgggggg

.œ ‰ . . RÔœ

// a tempo primo

f....œœœœbb J

œœœ œœœœ œœœœ≈ rœ œb œ œ œb œ œb œn > œ œ œ œ> œ œ œN >

œ3

˙b Œ

&?

bbb

bbb

42

42 ° * ° * ° *

37 ...œœœ- Jœœœnnn œœœb# œœœnnn

Rœ œn > œ# œ œn œ# œ> œn œ œ œ œ# œ œ œ# œ#6

jœœœ œœœœnJœœœœ####

jœœN>

œ œ# œ œn œ# œN œ œ3

3

&?

bbb

bbb

° * ° * ° * °

39 ˙̇̇̇b-

® œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5

.œ ≈ œ œ3

F∑

œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ ≈ œ œ

3

˙̇̇® œb > œ œb œ œ

>œ œ œ

œ> œ œ œ œ

>œ œ œ

5

.œ ≈ œ œ3

&?

bbb

bbb ° * ° *

* ° * ° * ° *

42

œb > œ œb œ œ

>œ œ œ

œ> œ œ œ œ

>œ œ œ

.œ ≈ œ œ3

‰ œœ œœ3

œb > œ œb œ œ

>œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ˙ P

F œœ œœbb œœ œœ œœ œœœb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ



&?

bbb

bbb ° * ° * ° * ° *

45 ..œœ jœœœb - œ œb œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ

p

P œœœ œœœ œœœ# œœœ œœœb3

œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœ ‰ œœœ œœœ3

œb - œ œb œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œF

&?

bbb

bbb ° * ° * ° *

48 œœœ œœœbb œœœ œœœ œœœ œœœ3 3

œb œ œb œ œ œ œ œ œŒ . Jœ

...œœœ Jœœœ

œb œ œb œ œ œ œ œ œœœ ‰ œ œ3

fœœœ œœœ œœœb œœœ œœœb

3œ œb œ œb œ œ œ œ œœœ ‰ œ œ3

&?

bbb

bbb

√

° * ° * °

51...œœœ- J

œœœb

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ ‰ œ œ

œœœ.

œœœnn .œœœnn .

œœœ.œœœ. œœœn .

œœœn . œœœ. œœœ. œœœn . œœœ. œœœ.6

œœœbb œœœ œ œœ

..œœ Jœœ

‰ œœbb œœ œœbb œœ œœ3

˙& ?

ƒ

Maestoso

&?

bbb

bbb

81 ˆ42

81 ˆ42

(√)

* ° * ° *

54œœ œœ œœbb œœ œœnn œœ œœbb œœ œœ œœ œœ œœn

6jœœœb œœœœN œœ œœ œœN3.œ

&

liberato, poi stringendo…

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ6

œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ

6 ?

rit.



&?

bbb

bbb

81 ˆ42

81 ˆ4242ˆ81

42ˆ8142

4242ˆ81

42ˆ81

° * °

56 jœœœ> ˙̇̇œ

>œ œ œ

>œ œ œ

>œ œ œ

>œ œ

3

3

jœœ ˙̇f

(q ≈ 76)

œ>

œ œ œ>œ œ œ

>œ œ œ

>œ œ œ> œ>3

˙̇ ‰F œ

>œ œ œ

> œ œ œ>

œ œ œ>

œ œ3

3

˙̇

&?

bbb

bbb

42ˆ81

42ˆ8142

4242ˆ81

42ˆ8181 ˆ42

81 ˆ42

* °

59 œœ œœœ>

œ œ œ>

œ œ œ>

œ œ œ>

œ œ3

˙̇ ‰

˙̇œ>

œ œ œ>

œ œ ‰ œ>

œ œ3Œ œœp

œœ œœœ>

œ œ œ>

œ œ œ>

œ œ œ>

œ œ3

˙̇ jœœ

&?

bbb

bbb

81 ˆ42

81 ˆ4242ˆ81

42ˆ8181 ˆ42

81 ˆ4242ˆ81

42ˆ81

* ° * °

62 jœœ ˙̇œn>

œ œ œ> œ œ œ

>œ œ œ

>œ œ

3jœœ ˙̇P

œœ œœœn>

œ œ œ> œ œ œ

>œ œ œ

>œ œ3

˙̇ ‰F

jœœ ˙̇œ>

œ œb œ> œb œ œ

>œ œ œ

>œ œn

3jœœ ˙̇P

&?

bbb

bbb

42ˆ81

42ˆ8143

4381 ˆ42

81 ˆ42 * °

65

œ>

œ œb œ> œb œ Œ ‰Œ œ œb œ œ œœ œœœb Jœœœ

3

3

˙̇ ‰

rit. molto

pœœ œœ œœ œœ œœ...˙̇˙

più Lento

P



&?

bbb

bbb

81 ˆ42

81 ˆ4243

4342

42

° * ° *

67 jœœN ˙̇œ>

œ œn œ#>

œ œ œ>

œ œ œ>

œ œ3jœœnn ˙̇

p

(q ≈ 66)

œœœœ>

œ œn œ#>

œ œ œ>

œ œ Jœ3 œœœ˙̇

Jœœ ‰

rit.

π˙̇

˙̇nn

˙̇

˙̇

&?

bbb

bbb

nnn

nnn

43

4342

42

√

*◊ °

71 ˙̇

˙̇

˙̇̇˙̇̇˙̇

∑

˙

q = 84 œœbb œœ œœn œœ

˙∏

œœbb œœ œœn œœ

˙

œœbb œœ œœn œœ

˙

œœbb œœ œœn œœ œœbb œœ.˙

&?

42

4243

43 * ° * ° * ° * °

78 ‰.œ.œ

˙̇˙

pπ

œ œ œ œœ œ œ œœœ ‰ œœbb œœœ Œ

œ œ œ œ# œœ œ œ œ# œ˙̇N ˙

œ# œ œ œ˙œ# œ œ œœœ Œœ

jœ œ# jœ˙Jœ œ# Jœ

∑

&?

43

4342

4241 ˆ83

41 ˆ8342

42 * ° * ° * ° * °

83œœ œœ œœbb œœ œœn œœ œœbb œœ œœn œœ œœbb œœ

jœ ‰ ÓJœ∑

∏‰

.œ

.œ˙̇˙π

pœ œ œ œ# œœ œ œ œ# œœœ Œœ

œ œ# œ œ œ jœœ œ# œ œ .œœ Jœ

∑



&?

42

4241 ˆ83

41 ˆ8343

43

# # # # # #

# # # # # #42

42 * ° * ° ° *

87œ# œ œ œ œ#œ̇# œ œ œ œ#

∑

œ œ ‰ œœœ# œœœ# œœœ œœœœ Œ .œ œŒ ...œœœ#

..œœ##P

π

œœœ# œœœn . œœœ œœœb . œœœ œœœbb

˙̇ ..jœœ

rœœ

rit.

&?

# # # # # #

# # # # # #42

42

* ° * ° * ° * ° * ° * °

90 .œ jœœœœ œœœ œœœ œœ˙̇

PA tempo 2° q = 84

œ œ œœœœ œœœ œœœ œœœ˙̇

.œ- œ œœ œ œ œœœœ œœ œœœ œœp

F œ œœ. œœ œœ# .

œœœœ œœœ œœœ œœœ

œœ# œœ. œœ œœœœœ œœ œœ œœœ

jœœ- œœ jœœœœ œœ œœ œœ

Rœœ

&?

# # # # # #

# # # # # # * ° * ° * ° * ° * ° *

96

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œ˙̇

˙F

πœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

.œ jœ˙̇œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ##

œ ‰ jœœœœ œ œP

œœœ œœœ œœ-

œ# œœœœ œœœ œœœ.œ ‰

Fœœ œœ œœ œœœ

- œœaœ œ#œœœ œœœœggggg œœœ

rit.

&?

# # # # # #

# # # # # # ° * ° * ° *

101 -̇œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ˙̇gggggπ

A tempo 1° q = 76

P œ̇œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœggggg

œ̇œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ˙̇

-̇œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœp

œ̇œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

˙̇



&?

# # # # # #

# # # # # #

nnnnnn

nnnnnn ° * ° * °

106

œ̇œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ˙̇ggggg

rit.

œ œ- œ3

˙œ œ œ3

˙P

A tempo 1° œœœ œœœ¯

œœœnn¯ œœœ

¯ œœœnbb -Jœ ‰Jœjœ ‰ œbJœ Œ

più LentoP œœœ œœnbU

œ œœbb u˙̇nnp

π

&?

° * ° * ° * ° * ° * ° *

110 rœœ œœ œœb œœ œœ œœn œœ œœ‰ jœ œœ# œœœ-̇

Allegro q = 112

Pf

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœœ œœœœb - œœœn >

Jœb .Fp

≈ œœ## œœ œœ œœ œœN œœ œœ‰- jœ# œœ œœœN >œœ

FF

œœ## œœ œœ œœ œœN œœ œœ œœN

œœœœœœ# > œœœ.

&?

bbbbbb

bbbbbb

* ° * ° * °

114 ≈ œœ œœb œœ œœ œœn œœ œœ

œœ.œœ## .

œœ.œœœœ## >F

Fp

œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœN

œœœœNNNb > œœ. œœ## . œœ.

rit. œœœœ> œœ œœœ œ œœœ œœœ œœœn œœœ‰ œœœœ

> œœœœn > œœœ>˙̇>

(q ≈ 88)

f

&?

bbbbbb

bbbbbb

* ° * ° * °

√117

œœ œœ œœnn œœnn œœ œœbb œœ œœjœœœn jœœœ> œœœ> œœœ˙̇ & ?

rit.

œœœ>œœœ>

œœœn > œœ‰ ®

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ ‰

FP

(q ≈ 88)

œœn œœ œœ œœnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

rit.



&?

bbbbbb

bbbbbb42ˆ165

42ˆ165nnnnnn

nnnnnn * ° * ° * ° * ° *

120 ≈ œœ œœ œœn œœn œœn œœ œœbœœ œn . œœ- œœ.

P

// a tempo Allegro q = 112

œœ œœ œœA œœ œœn œœn œœnn œœnœœœn - œœ œœb œœ

rit. œœœ>

œœ œœn œœ œœ œ œn œ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ...Jœœœ ≈ Ó ≈

F

(q ≈ 92)

&?

41 ˆ165

41 ˆ16542

42 ° * ° * ° * °

123œœb> œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ

...Jœœœb ≈ Ó ≈


œ œ œ œ œ œ œ œ œœb œ œ œ œ œ œ œ œ∑

rit.

œ œ œ3

˙ œœb œœNœœœ œœœb

&?

43

4342

42

* ° * ° * ° * °

126 œœœœœjœœœœœ

>3

œ#>

œ œ œ œ œ6

≈ œ> œ œ œ œ œ7

‰ œœ œœ3

PF œ> œ œ œ œ œœ> œ œ œ œ œ6

‰ œœ ‰p

œ# - œ œ œ œ œœ- œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ œ‰ œœ ‰

&?

42

42

* ° * ° * ° * ° * °

129 rœ> œ œ œ œ œ œ>

œ œ œ œ œ6

6

˙̇F œ

>œ œ œ œ œ œ# > œ œ œ œ œ

˙̇

œ-

œ œ œ œ œ œ-

œ œ œ œ œ

˙̇œ-

œ œ œ œ œ Rœ# -œ œ œ œ# œ œ7

˙̇



&?

* ° * ° * ° * ° * ° * ° * °

133 œœ- œœ œœ

- œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ

πœœ- œœ œœ

- œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œœ- œœ œœ

- œœNœ œœ œ œ œ œ œ œb > œ>

F

œœ¯ œœb

¯ œœ¯ œœ

¯

œ> œ> œ> œ>Fœ œ œ# œ œ œ œœœœn > œœœœ>

6œ> œ> œN . œ. œ. œ.P

&?

85

8542

42 * ° * ° * ° * °

138

Jœœœœ> J

œœœœ œœœœ œœœœœb . œ. œ. œ. œb . œ. œ. œb .

pp

Jœœœœbbb ¯

Jœœœœ# ¯ jœœœœn

¯ jœœœœnb¯ jœœœœ#

¯

Œ œœœ## -Jœœœnbb .

˙̇ ‰FP

rit.

π

rœœœ- œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœjœ ..œœ

P


œœ œœ œœ œœ rœœœb - œœb œœ œœœœbb >

œb œœN >P

&?

43

4342

42bbbb

bbbb

* ° * ° * ° * °

142

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ Œ

rœœ- œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ# œ œ œ œ œ>F

œœœœœb- œœbb . œœ

- œœbb .

œ œb œb œ œ œ œ œb

œœbb œœbb œœbb œœbb

œ œb œb œ œ œ œ œb

œœ œœbb œœbb œœnn

œ œb œb œ œb œn œn œ

&?

bbbb

bbbbnnnn

nnnn * °

√147 œœœn œœœ

œœœn œœœ

œ> œ œ ≈ œ œ œ≈ &

P

œœœn œœœ œœœ> œœœ

œ œ œ ≈ œ œ œ≈

fœœœn œœœ œœœn œœœ

œ œ œ ≈ œ œ œ≈?

œœœn œœœ œœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ



&?

* ° * °

√151

œb œœ œ# œb œœ œ# œb œœ

jœœœbgggg Jœ œ œ>f

PRœ# œb œœ> œ# œ œœ œ Rœ

.œ ‰f

œœ œ# œb œœ œ# œb œœ œ#‰ jœœ

œœbb œœnn

rit.

F

&?

43

4342

42

* ° * ° * ° * ° * °

154 œœœb œ# .œœœb œ# . œœœb∫ œ.

œœœ∫bb œ.

œœœbœœœb œœœbbn

œœœbnF

(q = 66) accel. poco a poco

œœœb œ# .œœœb œ# . œœœb œ.

œœœbb œ. œœœnn# œ# .œœœnn# œ# .

œœœbœœœb jœœœbbn .

œœœnNb >Jœœœn

&?

42

4242ˆ81

42ˆ8142

42

* ° * °

156 œœœb œb œœœ## œ œœ œ œ œœ##‰ ....œœœœb

>˙̇>

Più mosso q = 96

f œb œœ## œ rœb œœ## œ œœ œ œ œœ˙̇̇̇ ‰˙̇œb œœ## œ rœb œœ## œ œœ œŒ . jœ# >˙̇ f

&?

* °

159 œ œœ## œb œœ rœ œb œœ## œ

.œ Jœœ# >œœ## œb œ œœ## œb œœ œ rœœœ œœœ##

œœ## œ œœ œb œ œœ## œb œœ˙̇

rœ œb œœ## œ œœ œ œ œœ##Jœ# > œœ> J

œœœ#f



&?

* ° * °

163

œb œœ## œ rœb œœ## œ œb œœ##

œœœœ## > œœb >

f

œ œœ## œb rœ œœ## œb œœ œœœ œœœbbN >&

œb œœ## œ œœ œ œ œœ## œb œœ5

˙̇̇̇bbbb>Œ ‰

JœœNN

?

f

Rœ œb œœ## œ œœ œ œ œœ##œœbb >

œœœAbn>

˙̇ &

&&

* °

167 œb œœ## œ Rœb œœ## œ œœ œ

œœ œœœbbb >œœœb>

3

œ œœ## œb œœ Rœ œb œœ## œ

˙̇̇### > ?

‰ jœœœbbb¨ œœœb ¨ œœœœœ

¨

˙̇NN

œœœœœbb >

≈œ œœ## œb œ œœ## œb ≈

Œœœœbbb œœœbbb

f

&?

43

4342

42

* ° *

√171 ‰ jœœœbbb

¨ œœœb ¨ œœœœœ¨

œœœ Œ˙̇NN

œœœœœbb >

®œ œ œ œb œ œb œ œN œ œA œ œb

œ œb œ œN

9

œ œb œ œb œ œb œ œN˙̇

&?

42

4283

8342

42

° * ° * ° * °

173

‰ jœœœbbb¨ œ

œœœb

¨ œœœœœœn

¨

. .. .œœ Rœœ

rit. jœœœb> ‰ ‰ jœœœnb

¨® œ œb œ œb

œn œb œ œNŒ

9

œœœNb > ‰ jœœœb¨

œœ œœ

‰ œœœb ^

‰ œœœb ^œœ ‰

œœ> œ# œbrœœ œ œ œœ> œ

Œ ‰Jœœœb >

˙̇

Allegro q = 112

F



&?

* ° * ° * ° * °

177 rœb œœ œ# œœœ>

œ# œbrœœ

jœœœ‰ œœœb >

‰ œœ ‰f

œ# œb œœ>

œ rœ œœ œ œ‰ œœœb ‰œœ Œ

accel. poco a poco

œœ>

œ# œbrœœ œ œ œœ

>œ

Œ œœœb >..œœ ‰

rœb œœ>

œ# œ œœœ> œœœ.

Œ œœœb >..œœ ‰

&?

43

4342

42

* ° * ° * ° * °

√181 œœœb . œœœb . jœœœ

> jœœœ.

Œœœœb>

..œœ ‰

accel. molto

œœœb . œœœ. œœœ̈ œœœ̈Œ œœœ

> œœœb>

..œœ ‰

rit.

œœœœ̆ œœœœ. œœœœ. œœœœ.jœœœ ‰ œœœ

-˙̇

A tempo Allegro

ƒœœœœ. œœœœ. œœœœ. œœœœ.œœœ œœœb

..œœ ‰

œœœœ. œœœœ.

œœœœ. œœœœ.

jœœœœ.

Jœœœœ.

‰ jœœbb¨ œœnn

¨ œœbb¨ œœbb

..˙̇

&?

42

42

* ° * ° * °

√186

œœœœ. œœœœ. œœœœ. œœœœ.

œœNN ^ œœbb ^ œœbb ^

3

rit. œœœœ> œœœœ. œœœœ. œœœœ

.

Œ œœœ>

˙̇

A tempo Allegro

ƒœœœœ. œœœœ

. œœœœ. œœœœ

.

œœœ œœœb..œœ J

œœ

œœœœ. œœœœ


.

œœœ> œœœb >˙̇

œœœœ. œœœœ


.

œœœb > œœœ>

..œœ Jœœ

œœœœ> œœœœ. œœœœ. œœœœ.

œœœ> œœœb >˙̇

œœœœ. œœœœ. œœœœ. œœœœ.

œœœb > œœœ>

..œœ Jœœ

&?

bbbbbb

* ° * ° ° * ° *

193œœœœ> œœœœ


.

œœœœ> œœœœb

>˙̇

œœœœ. œœœœ

. œœœœ.

œœœœ.

œœœœ> œœœœ# >˙̇

œœœœ> œœœœ œœœœb

> œœœœœœ## œœ

calmando

Fœœœœ> œœœœ#

>

˙̇

œœœœ- œœœœbb -˙̇##

rallentando

œœœœ-œœœœ# -

˙̇

œœœœ œœœœbb

˙̇

œœœœ œœœœ# ?

˙̇p



??

bbbbbb

43

4342

4243

4342

42

* ° * ° * ° * °

201 ŒU œœ## œœ## œœnn3

˙̇

A tempo 1° q = 76

π˙̇>

Jœœnn ‰U &

˙̇ ŒŒ œœ##

œœ##œœ>

œœ>œœ>

3

Agitato q = 96

fœœœ¨ œœœn

¨ œœœ¨ œ> œ œ œ œ œ œ

3 7

œœ> œœ

> œœ>

œœœn œœœ œœœb3

3

Jœœ> œœ ‰ œœ œœnn

&?

bbb

bbb

42

4243

4342

42

* ° * ° * °

205 œœœ#n - œœœnb . œœœnnn . œœœbbb .œœ<

œœbb <œœ>

œœ>œœ>

3

....jœœœœ œn œ œ œ œn œ œ œ œn œ œœœ## - œ#

˙̇> œœnn œœ œœ3

rit.

fF

&?

bbb

bbb

42

4243

43

* ° * ° * ° *

207 Jœœœœ- ....œœœœ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6

˙̇

A tempo 1° q = 76

f....œœœœ ‰

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙̇

Œ ‰ jœœœ## œœœnn œœœn≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ>̇ Jœ ≈ .

RÔœœ

Ff

&?

bbb

bbb

nnn# # # # # #

nnn# # # # # #42

42 ° * ° * ° * ° *

210 ..œœjœœœnn œœœ œœœn

≈ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

..˙̇

œœœnnn - œœœ#‰

œ œ œn œn œ œ œ œ œ œ.6

≈ Rœ>œ Jœ ‰

6

f



&?

# # # # # #

# # # # # #

nnnnnnbbbnnnnnnbbb

43

4342

42

° * ° * ° ° * ° *

212 œœœnn œœœ##œœœnnn- œœœ

œn œ œ œ œ œ‰ jœœœœnnnb3 3

Œ œœ

rit.

f‰ œœœ

- jœœœnnn œœœb# œœœnnn

Jœœnn >

œ# œ œ œ# œ œn œ œ œ œ# œ œn rœ# rœœNN >

6

6

A tempo 1°

F

Ff

&?

bbb

bbb

42

42

* ° * ° * °

214 ....œœœœn - jœœœœ####

jœœœ œ# œ œn œ# œN œ œ3

3

f

F

rit. jœœœœb ....œœœœb® œb > œ œb œ RÔœ> œ œ œ œ> œ œ œ

œ>

œb œ œ5

.œ ‰ Rœ3

F

A tempo 1°

œb - œ œb œ œ

-œ œ œ

œ- œ œ œœ-

œb œ œ

.œ ‰ Rœ3

&?

bbb

bbb ° * ° * ° * * ° * ° *

217 ‰ œœ œœ3

œb - œ œb œ œ

-œ œ œ

œ- œ œ œ œ œ œ œ˙

P œœ œœbb œœ œœ œœ œœ3 3

œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œœœœb.

œœœ jœœœ ‰3

..œœ Jœœœb > œ œb œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œp

p

&?

bbb

bbb ° * ° * ° *

√220 œb .

œ.

œb. œ. œ. œ

. œ. œ.

œn. œ. œ

.œn.3

œœœœbbgggggggggggg

œœ œœA œœb

Jœ ‰ Œ

œ. œ.

œN. œb .

œ.

œ.

œ. œb.

œN. œ. œ

.œn.

œœœ- ‰ œœ œœ3‰ œœbb ‰F

π

œœœ œœœbb œœœ œœœ œœœ œœœ3 3

œb œ œb œ œ œ œ œ œ‰ JœF



&?

bbb

bbb

43

43

° * ° * ° *

223 ...œœœjœœœ

œb œ œb œ œ œ œ œ œœ-

œ ‰ œ œ3

fœœœ œœœ œœœ œœœb œœœ œœœb3 3

® œ œb œ œb œ œ œ œ œœ5

œœœbbb ‰ œ œ3

...œœœ- Jœœœb

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈Rœœœb

bb ˙̇̇

&?

bbb

bbb

43

43nnn

nnn

42

42

√

° * °

226 ® œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œA œ œ œjœœœ

¯Jœœœb ¯

Jœœœbb ¯

Jœœœ̄ J

œœœ̄ Jœœœnnn ¯

Rœ ˙ Œ

rit. molto

F

&?

42

42

√(√)

° * ° * * ° * ° * °

√ √227

˙˙˙̇gggg ‰ œœ- œ œ≈ œ œ œ œ# œ œ œ˙̇̇#ggggg

A tempo 1° q = 76

pπ P œ œœ. œœ

- œœ.œ# œ œ œ œ œ œ œ˙̇

œœ-

œœ. œœ œœrœ ≈ œ œ œ# œ œ œ

Rœœ ...J

œœœ#ggggg œœπ

p

jœœ œœ rœœb œb3

œ# œ œ œ œ œ œ œ˙̇π

&?

(√)

° * * ° * °

√ √231 œ œ œ œ œœ- œ œ

œ œ ‰ œ# œ œ œ‰ ...œœœ#ggggg

Fπ

P

π

œ œœ. œœ œœ.

œ# œ œ œ œ œ œ œ˙̇

œœ œœ. œœ œœrœ ≈ œ œ œ# œ œ œ

Rœœ ...J

œœœ#ggggg œœπ

jœœ œœ ‰œ# œ œ œ œ œ œ œœœ Œ



&?

41 ˆ83

41 ˆ8342

4241 ˆ83

41 ˆ83◊ ° * ° * ° * ° *

235 ‰ .œ≈ œ œN œ œ œ œ œ˙̇̇˙b

A tempo 2° q = 84FP

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ Œœ

p

œ œ# œ œ œ jœœ œ œ œ œN œ œ œ œ œ

.∑

œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ∑

&?

41 ˆ83

41 ˆ8343

43

# # # # # #

# # # # # #42

42 * ° * °

239 œ œ ‰ œœœ# œœœ# œœœ œœœœ# œ œ# œ#Œ ...œœœ#

..œœ##Fp

œœœ# œœœn. œœœ œœœb

. œœœ œœœbbœœœ# œœœ# œœœ œœœ œœœ œœœn

.œœœ œœœNbn

˙̇ ..jœœ

rœœ

rit.

&?

# # # # # #

# # # # # #42

42

* ° * ° * ° * ° * ° *

241 .œ jœœ- œ œ œ œ œ œ œ˙̇

FA tempo 2° q = 84

œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ˙̇

..œœ- œœ œœœ> œ œ œ œ# > œ œ œ

Fœœ œœ. œœ œœ## .

œ> œ œ œ œ> œ œ œ

œœ## œœ. œœ œœœ- œ œ œ œ# - œ œ œ

&?

# # # # # #

# # # # # #nn# # # #

nn# # # #

° * ° * ° * ° * °

246

Jœœ- œœ J

œœœ- œ œ œ œ- œ œ œ

Rœœ

P œœ> œœ œœ œœ. œœ œœ œœ œœ .

œ œ œ œ˙̇F

œœ œœ œœ œœ. œœ œœ . œœ œœ.œ jœ˙

rit.

œœ œœ œœ œœ ‰ . œn œ# œ œ7

œ œœœnœ œn œœnnp π



&?

# # # ## # # #

250œn >

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œ7

˙̇˙̇̇˙̇

A tempo 1° q = 76

pπ

π

œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œœœ- œœ˙̇̇˙̇

œn >œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

˙̇˙̇̇n ˙̇

&?

# # # ## # # #

43

43

253œn >

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œ..œœ ‰

˙̇̇˙̇

œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œn œ œœ œ œ...˙̇̇..˙̇

&?

# # # ## # # #

42

42

° ° * *

255 œ œ œ œn œ# œ œ œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œœ ˙

...˙̇̇

..˙̇

œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ œœœ œœ˙̇̇˙̇

&?

# # # ## # # #

* °

257œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ# œ˙̇

. .. .. .œœœ rœœœnnRœœnn

rallentando

π

œn œ œ œ œn œ œ œn œ œ œ7

˙̇˙̇̇˙̇

jœUœn œ œ œU3

˙̇˙̇̇˙̇



&?

# # # ## # # #

* °

√260 Œ œœ œœ œœ

3

Œ œœ œœ œœ3

&

A tempo 1°

ƒrœ

œnn

Jœœ ‰ œœ œœ#n œœ œœan

œœ œœ#n œœ# œœn

rœœn

n jœœ ® œœnn œœ œœnn œœ®

œœnn œœ œœn œœ ?

&?

# # # ## # # #

43

43 * ° * ° * ° *◊

262

œœ œœn ‰ Œ ?

® œœnn œœ œœ# œœ#n® œ œ œ œn œ œn œ rKœn

>9

® œœnn œœ Rœœ ‰ .f

‰ . rœœœ œœœn œœœbnb œœœn#n œœœbnjœ ‰ Œ

π

??

# # # ## # # #

43

4342

42 ° * ° * ° *

◊

264 œœœn œœœbnb œœœn œœœn œœœ œœœb œœœn#n œœœbn œœœn## œœœn œœœ### œœœnnŒ ˙n

œœœ> ≈ œœœ œœœnn > ≈ œœœ œœœ# ≈ œœœ œœœn > ≈ œœœ.3 ≈ jœœn ≈ jœœ ≈ rœœ

. ≈≈

Jœœnn ..œœ

3

F P

??

# # # ## # # #

266 œœœ> ≈ œœœ œœœnn > ≈ œœœ œœœ# ≈ œœœ œœœn > ≈ œœœ.3

≈ jœœœnn ≈ Jœœn ≈ Jœœ ≈ Rœœ. ≈3

F Pœœœ> ≈ œœœ œœœnn > ≈ œœœ œœœ ≈ œœœ œœœn > ≈ œœœ.3

&≈ jœœn ≈ rœœn . ≈

≈Jœœnn œœ œœ##

>œœ

3

F P œœœnnb> ≈ œœœ œœœnbb > ≈ œœœ œœœnn ≈ œœœ œœœnb

> ≈ œœœ.3

≈ jœœœ ≈ jœœœnbb ≈ rœœœn. ≈

≈Jœœ>

..œœ3

F P



&?

# # # ## # # #

° * ° *

269

œœœnnb> ≈ œœœ œœœnbb > ≈ œœœ œœœnn ≈ œœœ œœœnb > ≈ œœœ

.

≈ jœœœ≈ jœœœ ≈ jœœœnbb ≈ rœœœn

. ≈˙̇

Fœœœnn> ≈ œœœ œœœnbb > ≈ œœœ œœœn > ≈ œœœ œœœn > ≈ œœœ‰ ≈ jœœœ# ≈ jœœœnbb ≈ jœœœbb≈

Jœœ>

..œœ3

&?

# # # ## # # #

° ° * ° * ° *

271

œœœn > ≈ œœœ œœœnn> ≈ œœœ œœœ### > ≈ œœœ œœœnbb > ≈ œœœ

‰ ≈ jœœœnn ≈ jœœœ# ≈ jœœœnn≈Jœœ>

..œœ3

f

œœœ> ≈ œœœ œœœnn

>≈ œœœ œœœ ≈ œœœ œœœn

>≈ œœœ

.

‰ ≈ jœœœ ≈ jœœœnn ≈ rœœœn .≈

≈Jœ- .œ

3

Ff

&?

# # # ## # # #

* ° * ° ° * ° *

273 œœœnnb>

≈ œœœ œœœnbb>

≈ œœœ œœœnn ≈ œœœ œœœnb>

≈ œœœ.

3

‰ ≈ jœœœ ≈ jœœœnbb ≈rœœœn

.≈

≈ Jœœ- ..œœ

3

f

cresc. poco a poco

œœœnn>


≈ œœœ œœœn>

≈ œœœ œœœn>

≈ œœœ‰ ≈ jœœœ# ≈ jœœœnbb ≈

jœœœb≈ J

œœ## - ..œœ3

&?

# # # ## # # #

41

4142

42

* ° * ° * °

275 œœœn>

≈ œœœ œœœnn>

≈ œœœ œœœ###>


≈ œœœ‰ ≈ jœœœnnb ≈ jœœœ ≈ jœœœn≈

Jœœnn -

..œœ3

rit. molto

rKKœn > œn œ œ œn œn œ œn œn œ œ œn œn œ œn œn œ œ œn œn œ

21:16jœœ‰subito p

ƒ



&?

# # # ## # # #

42

4243

43

° * ° * ° * ° *

√277

˙̇-œ œ

Œ œ˙̇

Allegro-Moderato q = 104

ƒ˙̇-œ œ œ

œ œ˙̇

œ œ

˙̇-œ œ#œœœ œœœ

˙̇

˙̇-œ œœœœ## œœœ

^ œœœ# ^˙̇

Œ ‰ œœœœ>3

œœœ^ œœœ##

^œœœ^ jœœœ#

^ œœœn3

3˙̇^

œœœœ## œœœœ œœœœœœœ# œœœ‰ ..œœ

&?

# # # ## # # #

43

4342

4243

4342

42 * ° * ° * ° * ° * ° *

√283 œœœœ œœœœ# œœœœ

œœœ# œœœ œœœ#

˙̇̇>Œ œœ

˙̇̇#Œ œœ

œœœœ œœœœ## œœœœ œœœœ..˙̇

˙̇̇ œœœ#..˙̇

ƒœœœœ# œœœœ œœœœœœœ œœœ œœœ# œœœ œœœ œœœ˙̇

œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ## œœ œœ œœ œœ11:8œœœN œœœ#

&?

# # # ## # # #

43

4341

4142

42

° * ° * °

√288

˙̇Œ œœœŒ œœœ˙̇

˙̇Œœœœ# œœœ œœœ

œœœ# œœœ œœœ˙̇ Œ

rKœa > œn œ œ œn œn œ œn œn œ œ œn œn œ

14:8

∑F

˙̇>Œ

œœœœŒ œœœ# œœœ˙̇

ƒœœœœœ## œœœœ œœœœ

3

˙̇̇nn œœœ# œœœ#3

œœ Œ

&?

# # # ## # # #

43

43

* ° * ° * ° * ° * °◊ ◊ ◊ ◊ ◊

293

jœœ œœ ‰Œ

œœœœŒ œœœ# œœœJœ

..œœ

jœœ œœ ‰œœœœ œœœœ##Œ œœœ œœœnJœ

..œœ

œœ œœœœœœ œœœœœœœœ

Œ ≈ œ œ œJœ

..œœœ

œœ œœ œœœœ##œœœœ#

jœ ‰ ≈ œ œ# œJœ

..œœœ

œœ œœ œœœœœœœœ

jœ ‰ œœœ œœœ œœœ# œœœJœ

..œœ



&?

# # # ## # # #

43

43

* ° * ° *◊ °

√298

œœ œœJœœœœ

œœœœ ‰Œ œœœ œœœ# œœœ œœœ# œœœ œœœ œœœ# œœœJœ

..œœ Œ

rit. molto œœn# > œœ. œœa œœ. œœn# œœ. œœn# œœ. œœ œœ. œœ œœ.Œ ˙̇̇# >

..˙̇

A tempo Allegro-Moderato

ƒf

&?

# # # ## # # #

42ˆ81

42ˆ8142

42

* ° * ° *

√ √

°

300 œœ œœn# . œœ œœa . œœ> œœ. œœ œœ. œœn# œœ. œœn# œœ.œœœ œœœ œœœ#˙̇ ‰Jœœ

‰ œœ œœn# . œœ œœn# . œœ œœ.‰

œœœ# > œœœ jœœœ˙̇ ‰

œœn# > œœ. œœ œœ. œœn# œœ. œœn# œœ.‰ œœœœ# > jœœœœ˙̇

&?

# # # ## # # #

81 ˆ42

81 ˆ42

* ° * ° *

√

° * ° *

√303

œœ œœn# . œœ œœn# . œœ œœn# . œœ œœ.

jœœœœ œœœœjœœœœ##˙̇

œœn# > œœ. œœ œœ. œœn# œœ. ‰‰ œœœœ# > jœœœœ˙̇

œœ œœn# . œœ œœn# . œœ œœn# . œœ œœjœœœœ œœœœ#

jœœœœbbnn..œœ ‰

&?

# # # ## # # #

81 ˆ42

81 ˆ4242

42

(√)

° * °

306 Rœœ

≈ œœ œ œœn > œ œœn > œb œœb œn?

Jœœœœ ‰. jœœn . œœnn >

Allegro q = 112

Fœœ œ œœn > œ œœn

>œb œœn œ&

œ. œœn .jœœnn >

Jœn .



&?

# # # ## # # #

43

43 * ° *

√

° *

308 œœ œ œœn> œ œœn > œb œœn œ

œ. œœn .Jœœnn > jœn .&

fœœ œ œœn > œ œœn > œb œœn œ

œa . œœn .jœœnn >

Jœn .

accel. molto

œœ œ œœn œ œœn œb œœb œnœa . œœn . œœnn œ.

œœ œ œœn œ œœn œb œœb œnœa . œœn . œœnn œœ̆

œœ œ œœn œ œœn œb œœ œ

œœfl œœ# fl œœfl œœfl?

&?

# # # ## # # #

43

4342

42

° * ° * °

√ √ √313

œœœœn# > œœœœn# > ˙̇̇̇n#

>

‰‰ ˙̇̇̇an#

>‰

..˙̇

A tempo Allegro-Moderato

ƒ‰

œœœœn# > œœœœn# > œœœœn#

>Œ œœœœn#

>

œ‹ œ œ œn œn œ œ œn ˙̇>

‰œœœœn# > œœœœn# > œœœœjœœœœ ‰ œœœœn#

>>


&?

# # # ## # # #

* °

316 œœœœ œœœœn# >œœœœ œœœœn# >


œœœœ œœœœn# >œœœœ œœœœn# >˙̇

˙̇̇̇˙̇̇̇˙̇

˙̇̇̇œœœœ œœœœn# >˙̇

˙̇̇̇˙̇̇̇˙̇

....œœœœ ‰˙̇̇̇˙̇

&?

# # # ## # # #

* ° *

322 .œ Jœ˙̇̇̇˙̇

A tempo 1° q = 76

πœ# œ œ˙̇̇̇˙̇

.œ Jœ˙̇̇̇˙̇

œ# œ˙̇̇̇˙̇

rit.

˙˙̇̇̇

..œœ Jœœ-∏

œ œ˙̇̇̇˙̇

Adagio q = 40

œ œ˙̇̇˙̇

∏œ œ˙̇̇

..œœ ‰

U̇

˙̇̇U

˙̇u

∑∑



En hommage au poète, au merveilleux pianiste,au Maître Pierre Froment

(1937-2016)

© Author's personal edition

Revised version of 31 May 2016, ref. SDV B60309Listed in the catalogue of the Villa of Composers

Any distribution, transmission or reproduction of this score with the reference SDV B60309 is subject to theexpress authorisation of the author or his benefciaries. All rights reserved.

Addresses:

Christophe Guyard14 rue Saint-Pierre - 35150 Janzé (France)[email protected]

Concours International de Piano d'[email protected]


mailto:[email protected]

christophe guyard 5th sonata for piano...• (*1) pierre froment (1937-2016), pianiste, élève...

Documents