chiffres de la diffusion - cnv · 2013-09-23 · baissé que de 2%. celle des représentations...

chiffres de la diffusion2012

La diffusion des spectacles de variétés et de musiques actuelles en 2012Statistiques commentées et éléments d’évolution 2011-2012

Septembre 2013

4 | CNV chiffreS de la diffuSion 2012

la production de ces éléments statistiques sur la diffusion des spectacles en 2012 résulte d’un travail collectif des services du cnV.

les statistiques détaillées par région du lieu de représentation sont proposées sur le site du cnV : www.cnv.fr

leur utilisation et leur reproduction totale ou partielle sont soumis à l’utilisation du crédit « Source CNV - Centre National de la Chanson, des Variétés et du Jazz - www.cnv.fr ».

Directeur de la publication Jacques RENARD

Réalisation Sébastien BERTHE

Séverine MORIN

CoordinationCorinne BRET

Conception maquette initialewww.WatsonMoustache.com

PhotosGuy MARSEGUERRA : C.M

Jacques RENARD : Véronique GUILLIEN

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ISSN 0753 – 34 54, Septembre 2013

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du ministère de la Culture et de la Communication.

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3CNV chiffreS de la diffuSion 2012 |

EDITO

Voici la huitième édition des « chiffres de la diffusion » des spectacles de musiques actuelles et de variétés. cette publication annuelle donne aux professionnels, aux pou-voirs publics, plus généralement à tous ceux qui s’intéres-sent à l’évolution de notre secteur, un éclairage synthétique et utile, issu des données récoltées à l’occasion de la décla-ration et de la perception de la taxe sur les spectacles.

Quels sont les chiffres bruts 2012 ? 55 000 représentations, soit +9% par rapport à l’année précédente (et même +11% pour les représentations payantes), 656 millions d’euros de recettes, soit +1%, 21,4 millions d’entrées soit -1%. l’aug-mentation du nombre des petites représentations payantes déclarées au cnV explique principalement la hausse du premier chiffre. le maintien de manifestations d’envergure aux prix moyens élevés permet la poursuite de la très légère augmentation des recettes. ces évolutions positives, affé-rentes aux deux premiers indicateurs, peuvent apparaître enviables au regard de celles parfois enregistrées ailleurs, mais les difficultés du spectacle vivant musical n’en sont pas moins tangibles.

en témoigne le fait que le public rassemblé est moins nom-breux. Si le fléchissement apparaît faible pour la fréquen-tation totale, parce que l’offre constatée de spectacles augmente quantitativement, la fréquentation moyenne par représentation enregistre une baisse significative de 11%. cette baisse se confirme aussi à périmètre constant (les déclarants communs aux deux années 2011 et 2012, soit les deux tiers du total), quoique atténuée : -5%.

ce tassement de la fréquentation n’est pas un phénomène totalement nouveau, ni même surprenant dans le contexte

général dans lequel notre pays se trouve, et à cet égard bien d’autres secteurs culturels sont aussi rattrapés par la crise. Toutefois la tendance est à son accentuation : à périmètre constant par exemple, la fréquentation était demeurée en hausse de 3% entre 2010 et 2011.

certes cette baisse mérite une analyse nuancée, car elle n’est pas la même selon les genres artistiques, selon les régions, et selon les jauges. a ce dernier titre, on constate que la fréquentation moyenne des représentations de moins de 200 entrées s’est réduite de 10%, et qu’en revanche celle des représentations réunissant de 200 à 1 500 entrées n’a baissé que de 2%. celle des représentations situées au-delà de 1 500 entrées a diminué de 3%, mais dans cette catégo-rie, notamment dans les Zénith, c’est le nombre de repré-sentations qui a faibli, et par voie de conséquence aussi la fréquentation globale comme la billetterie, alors que le prix du billet restait stable.

Pour les jauges de plus de 6 000 entrées, on observe aussi une baisse du nombre de représentations et de la fréquentation totale, mais sans baisse de la fréquentation moyenne, et avec une hausse de la billetterie, en raison de la hausse du prix moyen du billet de 11%.

Pareillement les festivals ont connu une fréquentation globale en baisse, mais modérée, -3% seulement, et com-pensée par une hausse du prix moyen du billet (+7%). ils représentent 20% de la fréquentation totale, 16% de la billetterie, 11% des représentations payantes, alors que la fréquentation moyenne par représentation, 809 entrées, est supérieure de plus du double à celle de la fréquentation moyenne hors festivals, 398 entrées.

L’évoLution préoccupante de La fréquentation

Guy MARSEGuERRAPrésident

JACquES RENARddirecteur


comme en 2011, il n’y a pas eu d’accentuation de la concen-tration par déclarant. rappelons que moins de 200 entre-prises déclarent chacune plus de 500 000 euros de recettes par an : ce sont elles qui réalisent 80% de l’assiette, un tiers des représentations, et deux tiers de la fréquentation. Tou-tefois parmi elles, le nombre de celles déclarant moins de 5 millions d’euros d’assiette progresse, tandis que le poids de la vingtaine d’entreprises déclarant plus de 5 millions d’euros a tendance à se réduire.

Si la répartition par genres artistiques enregistre une cer-taine continuité, il n’en est pas moins vrai que, à l’inverse de 2011, la chanson a connu des baisses en nombre de repré-sentations et d’entrées, ainsi qu’en assiette, et ce en dépit de tournées importantes d’artistes français. S’agissant de l’humour, le nombre des représentations s’est nettement accru, mais surtout dans les petites salles, ce qui explique la stabilité de ses entrées et de ses recettes. le pop-rock a été lui aussi plutôt stable en nombre de représentations et d’entrées, mais a progressé en billetterie (+9%), en raison des concerts d’artistes internationaux (+10% de hausse du prix du billet) et de la croissance des représentations dans les jauges de 1 500 à 6 000 entrées. le jazz et les musiques improvisées sont en hausse sur l’ensemble des indicateurs. il en va de même pour les musiques électroniques, notam-ment grâce au succès d’évènements et de festivals impor-tants. Par contre le rap – hip hop – reggae est en recul sur le plan de la billetterie, les grosses productions, présentes en 2011, ayant été absentes en 2012.

Quant à la répartition par région sur le territoire, si la concentration de la diffusion des spectacles est toujours fortement favorable à la région ile-de-france, et a même eu tendance à s’accentuer en 2012, il faut noter que c’est à Paris que le nombre de représentations a progressé le plus, +24%, sans pour autant générer davantage de recettes ou d’en-trées (légère baisse de 2%). la situation parisienne confirme ainsi un constat plus général. enfin, hors ile-de-france, trois régions ont progressé en nombre de représentations, en billetterie et pour partie en fréquentation : Provence-alpes-côte d’azur, aquitaine et Picardie.

enfin, l’analyse peut être faite que, en 2012, les tournées phares et les grosses productions, en nombre plus impor-tant qu’en 2011 notamment au Stade de france, ont certes permis de soutenir la diffusion — de même que la bonne tenue des cabarets — mais que les tournées moyennes ont enregistré des résultats plutôt décevants.

Guy MARSEGuERRAPrésident

JACquES RENARddirecteur

La DIffusIOn DE spEcTacLEs En 2012, c’EsT :

55 608 rePréSenTaTionS de SPecTacleS de VariéTéS

eT de muSiQueS acTuelleS

21,4 millionsde SPecTaTeurS Pour leS rePréSenTaTionS PayanTeS

3 309 exPloiTanTS de SalleS, ProducTeurS

ou diffuSeurS de SPecTacleS déclaranTS

656 millionsd’euroS de receTTeS

SYNTHÈSE DES CHIFFRES SUR LA DIFFUSION DES SPECTACLES DE VARIÉTÉS ET DE MUSIQUES ACTUELLES EN FRANCE EN 2012

• Sur l’ensemble des déclarations, hausse du nombre de représentations payantes (11%) sans augmenta-tion de la billetterie, avec une légère baisse de la fréquentation

• fléchissement de la fréquentation confirmé à péri-mètre constant (-2%) malgré une légère hausse de 2% à 3% des recettes et du nombre de représen-tations

• les festivals tirent mieux leur épingle du jeu en termes de billetterie que les représentations iso-lées ou ayant eu lieu dans le cadre de saisons (légère hausse pour les premiers, légère baisse pour les secondes)

• Baisse de la fréquentation moyenne par représen-tation principalement imputable à la croissance du poids des petites représentations dans l’ensemble de celles déclarées mais aussi aux difficultés ren-contrées à mobiliser des spectateurs

• Quelques tournées phares et spectacles événe-ments qui ne compensent pas des tournées aux résultats moyens

• forte baisse du genre chanson en 2012 malgré des tournées importantes (dont celle de Johnny hal-lyday) et baisse de fréquentation moyenne pour l’ensemble des catégories hormis le rap hip-hop reggae et assimilés et les musiques électroniques

• Pas d’accentuation de la concentration par décla-rant entre 2011 et 2012 mais un accroissement du nombre d’entreprises de grande envergure responsables de la diffusion de spectacles de musiques actuelles et de variétés

32 euros de prix moyen du billet, mais le prix médian

est de 13 euros.

60% des représentations comptent moins de 200

entrées mais celles qui comptent plus de 1 500

entrées représentent 58% de la billetterie et 46%

de la fréquentation totales.

50% des représentations ont lieu dans des salles de

spectacles spécialisées dans les musiques actuelles

et variétés.

les 50 premiers lieux de diffusion déclarés concen-

trent 59% de la billetterie, 39% de la fréquentation

pour 10% des représentations payantes.

les 17 Zénith pèsent à eux-seuls pour 14% de la

billetterie, 11% de la fréquentation pour seulement

1% du nombre total de représentations payantes

les festivals concentrent 16% des recettes de billet-

terie déclarées et 20% de la fréquentation totale

mais représentent plus du tiers des entrées totales

et de la billetterie pour les genres Jazz et musiques

improvisées, musiques du monde et Pop-rock et

genres assimilés.

51% des représentations payantes ont lieu en ile-

de-france pour 38% de la fréquentation et 45% des

recettes de billetterie.

les sociétés commerciales représentent 75% de

l’assiette déclarée mais les associations et le sec-

teur public concentrent 52% du nombre total de

représentations.

les 50 premiers déclarants en termes d’assiette

concentrent 62% de de la billetterie pour 41% de la

fréquentation et 11% du nombre de représentations

payantes.

lES pRiNCipAlES éVolutioNS ENtRE 2011 Et 2012



SOMMAIRE

I. VISION GLOBALECHIFFRES CLÉS

a | eléments clés pour 2012B | Principales évolutions 2011-2012

19

31

39

45

8

20

32

40

46

49

14

26

36

43

48

49

V.PRÉCISIONS MÉTHODOLOGIQUES ET PRÉCAUTIONS DE LECTURE

a | méthode et précautions de lectureB | Glossaire des données présentéesc | formulaire de déclaration 2012d | Site internet

II. REPRÉSENTATIONS PAR GENRE


III.REPRÉSENTATIONS PAR RÉGION DU LIEU DE REPRÉSENTATION


IV.REPRÉSENTATIONSPAR STATUT DU DÉCLARANT


7

01vision globalechiffres clés

ÉlÉments clÉs pour 2012................................…….........p.8 principales Évolutions2011-2012.................................................p.14



01

vIsIOn gLObaLE - chIffrEs cLés

A

éLémEnTs cLés pOur 2012

Pour l’année 2012, 55 608 représentations de spectacles de variétés et de musiques actuelles ont été déclarées au cnV pour un montant total d’assiette de près de 656 millions d’euros. ces représentations se répartissent entre 87% de représentations payantes et 13% de représentations gratuites (soit respectivement 48 415 et 7 193 représentations).

les 48 415 représentations payantes ont réuni plus de 21,4 millions d’entrées1 (19,7 millions d’entrées payantes et un peu moins de 1,7 million d’entrées exonérées) et généré une billetterie hors taxe de 639 millions d’euros. en moyenne, une représentation payante compte 442 entrées dont 92% d’entrées payantes et 8% d’entrées exonérées pour un prix moyen calculé du billet de 32 euros. ces moyennes mas-quent de très fortes disparités : par genre de spectacles, par type de lieu de diffusion… Sur la base des déclarations effectuées représentation par représentation2, soit 58% du nombre total de représentations, la médiane est inférieure à 200 entrées pour les représentations payantes tandis que le prix médian hors taxe du billet par spectateur est de l’ordre de 13 euros. la billetterie médiane3 par représentation est de 1 816 euros, soit plus de 7 fois moins que la billetterie moyenne hors taxe de 13 190 euros.

1. la fréquentation des représentations gratuites n’est pas estimée (voir les

« Précisions méthodologiques… » en fin de document).

2. les formulaires de déclaration de taxe fiscale sur les spectacles de va-

riétés mis à disposition des redevables invitent à indiquer toutes les in-

formations nécessaires représentation par représentation. cependant,

certaines déclarations nous parviennent sans détail et il est dans ce cas

impossible de les traiter de la même façon que celles qui nous parviennent

détaillées et complétées.

3. la médiane est la valeur au-dessus et au-dessous de laquelle se classent

chaque moitié des représentations.

NotE dE lECtuRE dES RAtioS à dRoitE du tAblEAu (lECtuRE EN ColoNNE) : pour une représentation payante, le nombre d’entrées totales est

en moyenne de 442 dont 408 entrées payantes et 34 entrées exonérées. Pour une entrée payante, le montant des recettes de billetterie hors taxe est en

moyenne de 32 euros (soit 32 euros le prix moyen calculé du billet hors taxe).

plus de 55 000 reprÉsentations, dont plus de 48 000 reprÉsentations payantes pour 21,4 millions d’entrÉes et 639 millions d’euros de billetterie

* un même déclarant peut avoir déclaré des représentations payantes et des représentations gratuites (le total n’est pas identique à la somme)

Ensemble des représentations déclarées pour 2012 – Vision globalepériode du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

EN NoMbRE Et EN EuRoS

REpRéSENtAtioNS RAtioS : REpRéSENtAtioNS pAyANtES

total payantes Gratuites par Représentation

par Entrée payante

Nombre de déclarants* 3 309 3 050 590

Nombre de représentations 55 608 48 415 7 193 1

Nombre total d’entrées 21 400 675 442

dont nombre d’entrées payantes 19 752 500 408 1dont nombre d’entrées exonérées 1 648 175 34

Montant des recettes de billetterie et des contrats de cession hors taxe

655 617 838 € 638 607 682 € 17 010 156 € 32 €

01-a


vIsIOn gLObaLE - chIffrEs cLés I éléments clés pour 2012


3 309 structures différentes ont déclaré des représentations au cnV pour l’année 2012, dont 3 050 des représentations payantes et 590 des représentations gratuites (certaines structures pouvant déclarer des représentations payantes et des représentations gratuites). il existe une très forte disparité du niveau d’activité déclaré par chacune de ces entreprises : de 1 à plus de 1 000 représentations déclarées en 2012, avec une médiane de 4 représentations sur l’année, de 39 euros à plus de 43 millions d’euros d’assiette déclarée, avec une médiane de 12 000 euros environ.

Sur le total des représentations, les 50 premiers déclarants en termes d’assiette (soit 1,5% du nombre total de décla-rants) concentrent 61% de l’assiette totale pour 10% du nombre de représentations ; les 10 premiers concentrent à eux-seuls plus du tiers de l’assiette (36%) pour seulement 4% du nombre total de représentations.

Pour les seules représentations payantes, les 10 premiers déclarants de billetterie concentrent 37% du montant total de billetterie, 21% de la fréquentation, pour seulement 5% du nombre de représentations. les 50 premiers déclarants concentrent pour leur part 62% de la billetterie pour 41% de la fréquentation et 11% du nombre de représentations. la billetterie médiane par déclarant sur l’année 2012 atteint 12 996 euros (pour une moyenne proche de 210 000 euros).

la concentration est encore plus forte concernant les repré-sentations gratuites. les 10 premiers déclarants en termes de montant des contrats de cession hors taxe concentrent 38% du nombre de représentations et 43% de l’assiette totale, tandis que les 50 premiers déclarants concentrent 68% du nombre de représentations et 75% de l’assiette. le montant médian des contrats de cession par déclarant sur l’année 2012 atteint 3 843 euros (pour une moyenne proche de 29 000 euros).

Selon une estimation5 qui reste vraisemblablement sous-évaluée, 11% des représentations déclarées pour 2011 ont eu lieu dans un cadre festivalier pour 16% du montant total de l’assiette. ces représentations concernent un tiers environ des déclarants.

le poids des festivals est légèrement supérieur dans le total des représentations gratuites : 12%, et nettement supérieur dans le montant total des contrats de cession déclarés pour ce type de représentations : 21%6. cela s’explique notamment par les prix des contrats de cession dans le cadre des festi-vals : le prix moyen calculé est plus de deux fois supérieur à celui observé dans le cadre de saisons ou de représentations isolées (moyenne de 3 755 euros contre 1 739 euros hors festivals), ce que la présence d’artistes de forte notoriété sur les plateaux des festivals gratuits d’été peut expliquer.

les festivals concentrent 11% du nombre de représentations payantes, 16% de la billetterie hors taxe et 20% de la fré-quentation. Pour les festivals, la fréquentation moyenne par représentation payante est très nettement supérieure à celle observée pour les représentations isolées ou ayant eu lieu dans le cadre des saisons : 809 entrées totales contre 398, et par un prix moyen calculé du billet par représentation net-tement inférieur (27 euros contre 34 euros pour l’ensemble des représentations payantes).

5. le poids des festivals dans le total des représentations déclarées est cette

année encore une estimation. celle-ci reste insuffisamment précise pour

que des évolutions chiffrées soient détaillées dans ce document. comme

précisé dans la partie méthodologique en fin de document, le poids

dans le total des représentations est en outre sous-évalué du fait de la

fréquente comptabilisation du nombre de jours plutôt que du nombre

effectif de représentations par les déclarants.

6. ce poids est cependant certainement sous-évalué, certaines déclarations

ne comportant pas de précision quant au contexte festivalier de la repré-

sentation et celui-ci n’ayant pu être vérifié de façon exhaustive.

3 309 organisateurs de spectacles dÉclarants, dont 10 concentrent 36% des recettes mais seulement 4% du nombre total de reprÉsentations

20% de la frÉquentation totale et 16% de la billetterie attribuÉs aux festivals pour 11% des reprÉsentations payantes

les 7 193 représentations gratuites correspondent à plus de 17 millions d’euros de contrats de cession hors taxe4, soit un montant moyen du contrat de cession de 2 365 euros. mais, ici encore, les écarts sont considérables en fonction des déclarants, des types de spectacles, de leur contexte de diffusion… la médiane du montant de contrat de cession hors taxe déclaré par représentation est de 841 euros.

4. Pour les représentations gratuites, la taxe fiscale sur les spectacles de

variétés est assise sur le montant hors taxe du contrat de cession déclaré

et payé par le vendeur du spectacle.


01-a

NotE dE lECtuRE : la lecture de ce tableau est identique à celle du précédent « ensemble des représentations déclarées pour 2012 – Vision globale ».



NotE dE lECtuRE : la lecture de ce tableau est identique à celle du précédent « ensemble des représentations déclarées pour 2012 – Vision globale ».

une analyse de la saisonnalité mensuelle est possible pour 92% du nombre total de représentations (un peu plus en termes de fréquentation et de montant d’assiette déclarés) :• la saisonnalité des représentations gratuites est net-

tement plus accentuée que celle des représentations payantes, avec un très fort pic sur les mois de juin et juillet et, dans une moindre mesure, d’août (festivals d’été gratuits).

• Pour les représentations payantes, la saisonnalité du nombre de représentations montre un pic de program-mation au cours des mois de mars et octobre/novembre. on observe en outre un relatif « décrochage » entre le nombre de représentations déclarées, la fréquentation et la billetterie sur les mois de juin et juillet et, dans une moindre mesure, d’août. ce phénomène s’explique notamment par la tenue des festivals d’été qui, avec un nombre de représentations comptabilisé plus réduit, concentrent une très forte fréquentation.


Représentations ayant eu lieu dans le cadre de festivals en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

Représentations ayant eu lieu hors festivals (saisons, isolées) en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

EN % du totAl dES REpRéSENtAtioNS REpRéSENtAtioNS RAtioS : REpRéSENtAtioNS pAyANtES

En nombre et en euros total payantes Gratuites par Représentation

par Entrée payante

Nombre de déclarants* 32 % 27 % 47 %

Nombre de représentations 11 % 11 % 12 % 1

Nombre total d’entrées 20 % 809dont nombre d’entrées payantes 19 % 728 1

dont nombre d’entrées exonérées 26 % 81


16 % 16 % 21 % 27 €



par Entrée payante



Nombre total d’entrées 80 % 398dont nombre d’entrées payantes 81 % 369 1dont nombre d’entrées exonérées 74 % 28


84 % 84 % 79 % 34 €


01-a



50% des reprÉsentations ont lieu dans des salles de spectacles spÉcialisÉes dans les variÉtÉs

les salles de spectacles vivants spécialisées musiques actuelles et variétés (regroupant les salles de musiques actuelles y compris les clubs de jazz par exemple, mais aussi les cabarets, les salles spécialisées dans la diffusion de spectacles d’humour ou encore les salles de type Zénith…) devancent nettement les autres catégories de lieux déclarés. en 2012, elles ont concentré 49% du nombre total de repré-sentations pour 56% du montant total de l’assiette et 55% des représentations payantes pour 52% de leur fréquentation et 58% de la billetterie. les Zénith (17 en 2012) ont concentré à eux-seuls 14% de la billetterie générée par 83 déclarants différents pour 11% de la fréquentation et seulement 1% du nombre total de représentations payantes (quasiment aucune représentation gratuite n’est déclarée au sein de ce réseau)7. les représentations de variétés et de musiques actuelles qui ont eu lieu dans les Zénith ont rassemblé en moyenne un peu moins de 3 500 spectateurs pour un prix moyen hors taxe du billet de 40 euros.

7. rappelons que les Zénith accueillent les spectacles produits par les pro-

ducteurs/diffuseurs nationaux et locaux et qu’ils ne sont pas détenteurs

de la billetterie (ils ne déclarent donc pas directement au cnV les repré-

sentations qui s’y déroulent).


Représentations ayant eu lieu dans le cadre de festivals en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

Représentations par type de lieu de représentation en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

NotE dE lECtuRE : les 55 608 représentations déclarées ont eu lieu pour 49% d’entre-elles dans des salles de spectacles vivants spécialisées musiques

actuelles et variétés, pour 8% dans des salles de spectacles vivants spécialisées dans une autre discipline, pour 21% dans des salles de spectacles vivants

pluridisciplinaires…

comme pour les festivals, l’estimation réalisée en termes de catégorisation des lieux de diffusion reste à ce stade insuffisam-ment précise pour que des évolutions chiffrées détaillés soient présentées. en outre, la catégorisation des différents lieux est en cours de refonte dans le système d’information du cnV et ceci modifie sensiblement le portrait dressé par rapport aux estimations présentées dans les éditions précédentes de nos statistiques.

EN NoMbRE Et EN EuRoS Et EN % du totAl dES REpRéSENtAtioNS

(lecture des % en colonne)

REpRéSENtAtioNS totAlES

REpRéSENtAtioNS pAyANtES

REpRéSENtAtioNS GRAtuitES

Nombre Montant de l’assiette Nombre Entrées

totalesRecettes de

billetterie Ht Nombre Contrats de cession Ht

totAl dES déClARAtioNS 55 608 655 617 838 48 415 21 400 675 638 607 682 7 193 17 010 156

Salle de spectacles vivants spécialisée musiques actuelles et variétés 49 % 56 % 55 % 52 % 58 % 8 % 7 %

Salle de spectacles vivants spécialisée dans une autre discipline 8 % 3 % 9 % 4 % 3 % 1 % 1 %

Salle de spectacles vivants pluridisciplinaire 21 % 10 % 23 % 16 % 9 % 6 % 27 %

Parc des expositions, palais des congrès… 1 % 5 % 1 % 5 % 5 % 1 % 2 %

Equipement polyvalent, sportif, historique, religieux, administratif 6 % 13 % 4 % 9 % 13 % 17 % 8 %

Etablissement de loisirs (casino, discothèque, bar, hôtel, restaurant, parc d’attractions…)

2 % 1 % 2 % 1 % 1 % 8 % 2 %

Autres bâtiments 2 % 0 % 0 % 0 % 0 % 10 % 2 %

Chapiteaux, tentes, structures mobiles 1 % 1 % 1 % 1 % 1 % 1 % 1 %

Plein air 8 % 10 % 3 % 10 % 9 % 41 % 46 %

Indéterminés 2 % 0 % 1 % 1 % 0 % 8 % 4 %


01-a


Représentations ayant eu lieu dans l’un des 17 Zénith en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

de leur côté, les salles de spectacles vivant pluridisciplinaire et les salles de spectacles vivants spécialisées dans une autre discipline (théâtre, danse… par exemple), ont tendance à accueillir des représentations dont le prix moyen est infé-rieur à la moyenne. ainsi, les premières concentrent-elles 23% du nombre de représentations payantes pour 16% de la fréquentation et seulement 9% de la billetterie déclarés. les secondes avec 9% du nombre de représentations payantes concentrent 4% de la fréquentation et 3% de la billetterie des spectacles de variétés et de musiques actuelles.

il convient de souligner la part importante de billetterie (13%) et de fréquentation (9%) des représentations décla-rées dans des équipements polyvalents, sportifs, historiques, religieux, administratifs, pour une part nettement plus faible du nombre de représentations payantes (4%). c’est dans cette catégorie que se classent les stades qui accueillent les « grosses productions », spectacles d’artistes de forte notoriété, dont les représentations ont pour caractéristique d’accueillir une fréquentation nombreuse à des prix moyens de billets souvent plus élevés que la moyenne des repré-sentations. autres équipements polyvalents d’envergure, les parcs des expositions, palais des congrès… concentrent 5% de la billetterie et de la fréquentation pour seulement 1% du nombre de représentations payantes.

la plus grande partie (46%) des montants de contrats de cession déclarés pour les représentations gratuites est géné-rée par des manifestations se déroulant en plein air (pour 41% du nombre total des représentations). cette consta-tation est cohérente avec celle évoquée précédemment concernant les festivals d’été. avec seulement 6% du nombre total de ce type de représentations, les salles de spectacles vivants pluridisciplinaires représentent en 2012 plus du quart du montant total des contrats de cession déclarés mais cela est dû à un petit nombre de représentations événementielles privées dont les montants unitaires ont été très élevés.

la concentration des représentations en termes d’assiette déclarée (recettes de billetterie principalement) au sein d’un nombre restreint de lieu est presqu’aussi forte que celle observée pour les structures déclarantes. ainsi, les 10 premiers lieux de diffusion déclarés concentrent-ils 32% du total de l’assiette pour 3% du nombre de représentations et les 50 premiers lieux concentrent-ils 58% de l’assiette pour 9% du nombre de représentations. concernant les seules représentations payantes : les 50 premiers lieux de diffusion déclarés concentrent 10% des représentations payantes pour 59% de la billetterie et 39% de la fréquentation totale. la billetterie annuelle médiane par lieu de représentation se situe à moins de 6 000 euros avec de nombreux lieux décla-rés n’accueillant qu’un nombre très réduit de représentations (de 1 à plus de 1 000 représentations accueillies dans l’an-née en fonction des lieux, avec une médiane à 2 représenta-tions). Plus de 4 000 lieux différents ont été déclarés pour les représentations payantes mais seuls 1 207 en ont accueilli plus de 5 au cours de l’année 2012 et 420 plus de 20. ces 420 lieux concentrent 72% du nombre total de représentations payantes, 66% de la billetterie et 63% de la fréquentation.




par Entrée payante



Nombre total d’entrées 11 % 3 422dont nombre d’entrées payantes 11 % 3 286 1dont nombre d’entrées exonérées 6 % 136

Montant des recettes de billetterie et des contrats de cession hors taxe 13 % 14 % 1 % 40 €


01-a

60% des reprÉsentations comptent moins de 200 entrÉes mais celles qui comptent plus de 1 500 entrÉes reprÉsentent 58% de la billetterie et 46% de la frÉquentation

nous ne sommes pas à ce jour en capacité de proposer une classification des lieux de diffusion en fonction de leur jauge. afin d’approcher cette notion, une estimation a été réalisée sur la base de la fréquentation moyenne des représentations payantes. Bien entendu, cette approche combine un « effet jauge » et un « effet succès » : un même lieu dans une même configuration pouvant être affecté à une des classes pour certaines représentations et à une au-dessus ou au-dessous pour d’autres représentations.

83% du nombre total de représentations payantes comptent moins de 600 entrées et concentrent 15% des recettes de billetterie alors que les 17% en accueillant plus de 600 repré-sentent 85% du total de la billetterie et 71% de la fréquentation totale en 2012.

Plus précisément, la majorité des représentations (60%) comptent moins de 200 entrées et représentent 11% de la fréquentation totale et 6% de la billetterie. ces représentations ont compté en moyenne 80 entrées totales à un prix moyen du billet de 18 euros.

a l’opposé, les représentations payantes qui ont réuni plus de 1 500 spectateurs concentrent la majorité de la billetterie (58%) pour 46% de la fréquentation et 5% du nombre total de représentations payantes. la fréquentation moyenne de ce type de représentations atteint un peu moins de 4 000 entrées pour un prix moyen du billet de 40 euros.

les représentations qui ont réuni de 200 à 1 500 spectateurs représentent plus du tiers de la billetterie totale (36%), de la fréquentation (43%) et du nombre de représentations (35%). la fréquentation moyenne de ce type de représentations atteint 547 entrées pour un prix moyen du billet de 27 euros. * un même déclarant peut avoir déclaré des représentations payantes et des représentations gratuites (le total n’est pas identique à la somme)

Représentations ayant eu lieu dans l’un des 17 Zénith en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)


Répartition des représentations payantes déclarées en fonction de la fréquentation moyenne observée par représentation en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

EN NoMbRE Et EN EuRoS Et EN RépARtitioN

(en % en colonne)

NoMbRE dEREpRéSENtAtioNS

NoMbRE d’ENtRéES déClARéES MoNtANt dE lA

billEttERiEtotal payantes Exonérées

totAl dES déClARAtioNS 48 415 21 400 675 19 752 500 1 648 175 638 607 682 €

0 à 100 entrées 40 % 4 % 4 % 8 % 2 %

100 à 200 entrées 19 % 6 % 6 % 10 % 4 %

200 à 600 entrées 23 % 19 % 18 % 26 % 10 %

600 à 1 500 entrées 12 % 25 % 25 % 20 % 26 %

1 500 à 3 000 entrées 3 % 15 % 15 % 14 % 17 %

3 000 à 6 000 entrées 1 % 13 % 14 % 10 % 16 %

Plus de 6 000 entrées 1 % 17 % 18 % 11 % 25 %


01

vIsIOn gLObaLE - chIffrEs cLés

prIncIpaLEs évOLuTIOns 2011-2012

entre 2011 et 2012, le nombre de déclarants de taxe fiscale au cnV s’est très légèrement réduit (-1%, passant de 3 347 à 3 309). dans le même temps, le nombre total de repré-sentations déclarées s’est accru de 9% et l’assiette totale de seulement 1%. le nombre de représentations payantes a net-tement augmenté (+11%) sans que cela se traduise par une hausse de la fréquentation totale (en légère baisse de 1%) et par une hausse proportionnelle de la billetterie (+1% seule-

ment). la fréquentation totale a donc légèrement fléchi mais la fréquentation moyenne a très nettement baissé (-11%). du côté des représentations gratuites, leur nombre n’a pas augmenté mais le montant total de leur assiette (les contrats de cession hors taxe) s’est nettement accru du fait principa-lement de deux manifestations exceptionnelles vendues au cours de l’année pour des montants très élevés.

les évolutions constatées pour les seuls 2 246 déclarants communs8 aux années 2011 et 2012 confirment une hausse quoique plus modérée du nombre de représentations payantes (+4%) sans hausse proportionnelle de la billetterie (un peu moins de 2%) avec une baisse de fréquentation moyenne assez prononcée (-5%) en partie compensée par une hausse du prix moyen du billet (+3%) et une fréquentation totale en légère baisse (-2%).

8. les 2 246 déclarants communs aux années 2011 et 2012 concentrent 68% du nombre de déclarants, 87% du nombre de représentations, 93% de l’assiette

et 92% de la fréquentation des représentations payantes.

flÉchissement de la frÉquentation (-2%) malgrÉ une lÉgère hausse de 2% à 3% des recettes et du nombre de reprÉsentations à pÉrimètre constant

Représentations déclarées pour 2011 et 2012 - évolution globale pour l’ensemble des déclarantspériode du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

B

% d’éVolutioN(en nombre et en euros)



par Entrée payante

Nombre de déclarants -1 % 0 % -5 %

Nombre de représentations 9 % 11 % 0 %

Nombre total d’entrées -1 % -11 %dont nombre d’entrées payantes -1 % -11 %

dont nombre d’entrées exonérées -5 % -14 %


1 % 1 % 17 % 2 %


il apparaît donc qu’au cours de l’année 2012, plus de « petites » représentations payantes ont été déclarées au cnV par des redevables qui, pour une partie d’entre eux, n’avaient pas déclaré de représentations au cnV en 2011. cela a eu tendance à faire baisser la fréquentation moyenne et le prix moyen calculé du billet. mais outre cette modifi-cation structurelle des représentations payantes déclarées, celles-ci ont vraisemblablement eu tendance à réunir un public moins nombreux. Quelques manifestations d’enver-gure aux prix moyens élevés ont pu compenser en partie la baisse de fréquentation et conduire au maintien de la billet-terie à un niveau très légèrement plus élevé que celui de 2011 (639m€ au lieu de 636m€). du côté des représentations gratuites on observe un tassement qui semble être plus lié à la capacité du cnV à les percevoir qu’à une réelle évolution du marché de la diffusion sur la période 2011-2012.

l’analyse comparée de la saisonnalité au cours des dernières années fait apparaître un nombre mensuel de représenta-tions supérieur pour chaque mois de l’année 2012 à l’ex-ception des mois d’avril et mai. en revanche, la saisonnalité des recettes déclarées apparaît plutôt en retrait au cours des mois de « saison » et plutôt au-dessus des niveaux des années précédentes au cours des mois estivaux. il semble donc que comme au cours des deux dernières années, la dif-fusion en france en 2012 n’ait pas été marquée par une forte prégnance des grosses productions (tournées et concerts événementiels).

la distinction des représentations payantes ayant eu lieu dans le cadre de festivals et celles isolées ou ayant eu lieu dans le cadre de saisons fait apparaître que les premières ont globalement accru quoique légèrement leurs recettes de billetterie (+4% environ de 99,4 à 103,6m€) tandis que les secondes ont généré un total de billetterie très légèrement inférieur à celui de 2011 (535m€ au lieu de 536m€).

les représentations payantes ayant eu lieu dans le cadre de festivals se sont accrues de 10% en nombre mais, malgré cette hausse, leur fréquentation totale s’est réduite de 3%. la fréquentation moyenne en baisse de 12% a été partiel-lement compensée par une hausse du prix moyen calculé du billet (7%). cela ne signifie pas que tous les festivals ont augmenté leurs tarifs mais que les festivals aux tarifs moyens supérieurs ont eu tendance à gagner en poids par rapport aux autres9.

Pour les représentations payantes isolées ou ayant eu lieu dans le cadre de saisons, la situation a été comparable en termes de croissance du nombre de représentations (+11%) mais leur fréquentation totale s’est réduite de 1%. la fré-quentation moyenne a nettement baissé (-11%) mais, contrai-rement aux représentations ayant eu lieu dans le cadre de festivals, le prix moyen du billet est resté relativement stable (+1%). les baisses de fréquentation moyenne et de prix moyen du billet ont eu tendance à absorber la hausse du nombre de représentations et l’assiette de billetterie s’est donc inscrite en très légère baisse.

9. il ne nous est pas possible d’approfondir l’approche par festival pour cette

édition des « chiffres de la diffusion » du fait d’un ajustement en cours du

système d’information du cnV.

Représentations déclarées pour 2011 et 2012 – pour les 2 246 déclarants communs aux années 2011 et 2012période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

Représentations déclarées pour 2011 et 2012 - évolution globale pour l’ensemble des déclarantspériode du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)


les festivals tirent mieux leur Épingle du jeu en termes de recettes de billetterie

01-b vIsIOn gLObaLE - chIffrEs cLés I Principales évolutions 2011-2012

% d’éVolutioN (en nombre et en euros)



par Entrée payante

Nombre de déclarants* 0 % 0 % -2 %

Nombre de représentations 3 % 4 % -1 %

Nombre total d’entrées -2 % -5 %dont nombre d’entrées payantes -1 % -5 %

dont nombre d’entrées exonérées -6 % -10 %


2 % 2 % -9 % 3 %



la baisse de fréquentation moyenne est principalement imputable à la croissance du poids des plus petites repré-sentations dans l’ensemble de celles déclarées. ainsi les représentations payantes ayant réuni moins de 200 entrées représentent-elles 60% du nombre total de représentations en 2012 soit 4 points de plus qu’en 2011 (56%). ce phéno-mène s’est accompagné d’un accroissement de leur poids dans la billetterie (6% au lieu de 5%) et la fréquentation totales (11% au lieu de 10%). ce sont les plus petites de ces représentations qui se sont le plus accrues : la fréquentation moyenne de ces représentations s’est réduite de 10% (de 89 à 80 entrées en moyenne par représentation).

les représentations réunissant de 200 à 1 500 entrées ont pour leur part progressé de 2% en nombre pour une crois-sance comparable de la billetterie générée (2%) et une hausse de seulement 1% de la fréquentation. la fréquenta-tion moyenne de ce type de représentations s’est légèrement réduite mais dans des proportions bien moindre (-2%).

celles réunissant plus de 1 500 entrées, qui représentent 5% du nombre de représentations mais 58% de la billetterie et 46% de la fréquentation, ont pour leur part vu leur nombre se réduire de 2%. elles ont au total généré une billetterie en baisse de 1% et un nombre d’entrées en baisse de 5%. leur fréquentation moyenne s’est réduite de 3%.

au sein du réseau Zénith, le nombre de représentations payantes a baissé de 15% de même que la fréquentation. les recettes de billetterie pour ces représentations se sont réduites de 14% avec un prix moyen calculé du billet qui est resté relativement stable. entre 2011 et 2012 il n’y a donc

pas eu de baisse de fréquentation moyenne dans le réseau Zénith mais bien plutôt une baisse de l’offre de spectacles de musiques actuelles et de variétés. on soulignera cependant que certaines tournées de spectacles de variétés relevant principalement de la catégorie des comédies musicales n’ont pas été déclarées au cnV10. avec une fréquentation moyenne de l’ordre de 3 500 entrées par représentation, les Zénith se situent dans la classe de fréquentation des 3 000 à 6 000 qui a connu une évolution comparable à savoir une baisse de 13% du nombre de représentations, de 13% de la fréquentation et de 15% de la billetterie, soit la classe qui a expérimenté la plus forte baisse entre 2011 et 2012.

dans la classe supérieure de jauge, pour les représentations réunissant en moyenne plus de 6 000 entrées, le nombre de représentations s’est inscrit à la baisse (-7%) passant de 355 en 2011 à 330 en 2012 avec une baisse de la fréquentation totale en proportion (-6%) — sans baisse de la fréquenta-tion moyenne — mais une hausse de la billetterie de 151m€ à 158m€ (+5%) du fait d’une hausse du prix moyen du billet (+11%).

10. c’est le cas notamment du spectacle mamma mia, en tournée en 2012, qui

n’a pas été déclaré au cnV et fait l’objet d’un contentieux avec l’associa-

tion pour le Soutien du Théâtre Privé (aSTP). certains spectacles relevant

des « autres types de spectacles » (attractions visuelles, danses…) ont

aussi été accueillis par les Zénith sans être pour autant déclarés au cnV.

frÉquentation moyenne en baisse : situation contrastÉe en fonction des jauges



les spectacles ayant dépassé les 5 millions d’euros de recettes sont au nombre de 18 en 2012 contre 14 en 2011. l’assiette déclarée pour ces spectacles atteint pratiquement les 200 millions d’euros, correspondant pour la quasi-totalité à des recettes de billetterie, et représente 30% des recettes totales de la diffusion. les nombreuses représentations des spectacles des plus grands cabarets parisiens, les concerts événements d’artistes internationaux comme madonna ou lady Gaga au Stade de france, les tournées d’artistes français de notoriété importante comme celle de Johnny hallyday, laurent Gerra, Julien clerc, Sexion d’assaut ou m. Pokora sans oublier les comédies musicales à fort succès commercial comme « dracula, l’amour plus fort que la mort » ou « West Side Story », ont rassemblé près de 3,7 millions de spectateurs soit 17% de la fréquentation totale en 2012. le prix moyen de 56 euros par entrée pour l’un de ces spec-tacles est largement supérieur à la moyenne générale.

le Stade de france a compté en 2012 8 représentations dans le champ des musiques actuelles, soit 6 de plus qu’en 2011, et il a principalement touché le genre Pop-rock et genres assi-milés avec 5 concerts événements pour des artistes interna-tionaux : madonna, lady Gaga, coldplay, metallica, red hot chili Peppers. avec les 3 concerts de la tournée de Johnny hallyday, ces 8 représentations ont généré 36,7 millions d’eu-ros de recettes de billetterie et plus de 500 000 entrées.

cependant, cette présence renforcée de gros évènements n’a pas eu un effet locomotive important mais a permis plu-tôt de maintenir la diffusion en termes de recettes de billet-terie et de fréquentation totales au niveau de celui de 2011.

évolution des représentations payantes déclarées en fonction de la fréquentation moyenne observée par représentation en 2011-2012 (Ensemble des déclarants)période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

la taille des bulles correspond au poids des différentes classes dans le total du montant de taxe déclarée en 2012

NotE dE lECtuRE : les représentations payantes dont la moyenne de fréquentation se situe dans la classe « de 0 à 100 entrées »

représentent en 2012 2% du total de billetterie déclarée (taille de la bulle) et ont connu entre 2011 et 2012 une hausse de 28% en nombre

et de 24% en montant de billetterie. elles ont connu une progression nettement plus forte que la moyenne des représentations payantes

qui ont crû de 11% en nombre de représentations et sont restées relativement stable (+1%) en montant de billetterie.

0 à 100

100 à 200

600 à 1 500

200 à 600

1 500 à 3 000

3 000 à 6 000

Plus de 6 000

-40%

-30%

-20%

-10%

0%

10%

20%

30%

40%

-20% -15% -10% -5% 0% 5% 10% 15% 20% 25% 30%

% É

VOLU

TION

DU

MON

TANT

DE

LA B

ILLE

TTER

IE

% ÉVOLUTION DU NOMBRE DE REPRÉSENTATIONS

quelques tournÉes phares et spectacles ÉvÉnements qui ne compensent pas des tournÉes aux rÉsultats moyens



Sans elles, il est fort probable que les indicateurs seraient largement à la baisse puisque les tournées moyennes comme celles d’artistes français (yannick noah, Jamel debbouze, Benabar…) ou des spectacles à fort succès (« rfm party », « age tendre et tête de bois », « holiday on ice »…) ont plutôt régressé en 2012. les représentations de ces tour-nées qui ont des fréquentations comprises entre 10 000 et 50 000 spectateurs, le démontrent puisqu’elles ont globa-lement baissé en recettes de billetterie et en fréquentation totales. en moyenne ces représentations perdent près de 1 000 entrées par concert et ont subi une baisse globale de 10% du nombre de représentations se traduisant par une perte équivalente sur les recettes totales de billetterie par rapport à l’année 2011.

Si l’on observe les représentations dont les fréquentations sont situées entre 1 500 et 10 000 entrées, on retrouve égale-ment des représentations des tournées moyennes d’artistes reconnus qui se sont déroulées dans des lieux de diffusion de musiques actuelles comme les Zénith ou les plus grandes salles parisiennes. ces représentations ont des recettes de billetterie totales en baisse de 12,1 millions d’euros (-4%) et une fréquentation totale réduite de plus de 285 000 entrées (-4%) entre 2011 et 2012.

en 2012, les structures déclarant un montant annuel supé-rieur à 500 000 euros, soit 177 entreprises, ont concentré 81% de l’assiette, un tiers (33%) des représentations et près des deux-tiers (64%) de la fréquentation des représenta-tions payantes. ces proportions sont comparables à celles observées en 2011 et en 2010. le seul phénomène notable est la croissance du nombre de déclarants dans cette caté-gorie : 138 en 2010, 163 en 2011 et 177 en 2012. Selon cette approche, il y aurait donc un nombre croissant d’entreprises de grande envergure responsables de la diffusion de spec-tacles de musiques actuelles et de variétés11.

Pour 88% d’entre-elles ces entreprises déclarent moins de 5m€ d’assiette (44% entre 500K€ et 1m€ et 44% entre 1m€ et 5m€) et c’est dans cette catégorie que le nombre de décla-rants progresse : 156 en 2012, 140 en 2011 et 115 en 2010. cette croissance s’est accompagnée d’un gain de poids dans l’ensemble du nombre de représentations de 21 à 27%, dans la fréquentation de 26% à 35% et dans l’assiette déclarée de 26% à 34%.

21 entreprises ont déclaré plus de 5m€ d’assiette en 2012 (au lieu de 23 en 2011). ces entreprises concentrent 47% du total de l’assiette, 29% de la fréquentation payante et 7% du nombre total de représentations. c’est moins qu’en 2011 et moins encore qu’en 2010. Parmi elles on trouve 4 exploitants de salles avec production/diffusion, un festival et 16 produc-teurs/diffuseurs/promoteurs nationaux ou locaux. c’est au

sein de cette catégorie que les fluctuations les plus grandes s’observent en fonction des tournées et gros spectacles événementiels organisés dans l’année : entre 2011 et 2012, 7 entreprises sont sorties de la catégorie et 5 y sont entrées. le poids de ces entreprises dans le total de la diffusion a eu tendance à se réduire au cours des trois dernières années.

Pour près de la moitié des déclarants (46%), l’assiette annuelle déclarée est inférieure à 10 000 euros. Pour cette catégorie de déclarants, la croissance du nombre de repré-sentations (+2%) s’est accompagnée d’une légère baisse de la fréquentation (-2%) et de l’assiette (-2%).

11. rappelons que les déclarants de taxe fiscale sont les détenteurs de billet-

terie pour les représentations payantes et les derniers cessionnaires du

droit de représentation pour les représentations gratuites, ce qui signifie

qu’il n’est pas question ici du niveau de concentration des entreprises

productrices qui peuvent céder les droits de représentation pour des

manifestations payantes.

pas d’accentuation de la concentration par dÉclarant

02représen-tations par genre

ÉlÉments clÉs pour 2012........................……............p.20 principales Évolutions2011-2012...........................................p.26



02A

rEprésEnTaTIOns par gEnrE

éLémEnTs cLés pOur 2012

(1) humour musical et non musical, sketches, one man show

(2) Genre introduit fin 2008

(3) Spectacles sur glace, spectacles aquatiques, illusionnistes, attractions

visuelles, etc.

Pour réaliser les statistiques par genre dans la diffusion de spectacles vivants de variétés et de musiques actuelles, à chacune des 55 608 représentations de 2012 a été attribué un genre en fonction des formations, des artistes ou des spectacles qui les composent12.

12. la classification par genre est faite par les déclarants. certains artistes ou

spectacles peuvent être classés dans des genres différents selon les dé-

clarants (entre chanson et Pop-rock, chanson et musiques du monde,…).

les catégories musiques traditionnelles et musiques du monde ont été

regroupées en une seule catégorie intitulée « musiques du monde » dans

les résultats présentés. Pour la présentation de ces chiffres, quelques

harmonisations ont été opérées sur la base brute des déclarations pour

des couples artistes-spectacles identiques classés initialement dans des

genres différents.

Ensemble des représentations déclarées par genre en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

EN NoMbRE Et EN EuRoS Et EN RépARtitioN (en % en colonne)

NoMbRE dE REpRéSENtAtioNS MoNtANt dE l’ASSiEttE déClARéE

total payantes Gratuites total Rep. payantes Rep. gratuites

totAl dES déClARAtioNS 55 608 48 415 7 193 655 617 838 € 638 607 682 € 17 010 156 €

Chanson 20 % 18 % 31 % 21 % 21 % 27 %

Comédie musicale 2 % 3 % 1 % 6 % 6 % 2 %

Jazz et musiques improvisées 14 % 14 % 19 % 5 % 5 % 11 %

Pop-Rock et genres assimilés 13 % 13 % 11 % 24 % 24 % 34 %

Rap-Hip hop-Reggae et assimilés 4 % 4 % 3 % 6 % 6 % 4 %

Musiques électroniques 3 % 4 % 2 % 3 % 3 % 2 %

Musiques du monde 7 % 6 % 12 % 3 % 3 % 11 %

Humour (1) 23 % 25 % 5 % 11 % 11 % 3 %

Cabarets, revues (2) 8 % 9 % 1 % 14 % 14 % 0 %

Autres (3) 6 % 5 % 16 % 6 % 6 % 6 %


02-a rEprésEnTaTIOns par gEnrE I éléments clés pour 2012

le genre Chanson représente 20% des représentations et 21% de l’assiette déclarée soit plus de 136 millions d’euros. les artistes et spectacles qui appartiennent à ce genre musical sont très nombreux et divers : des artistes de forte notoriété comme michel Sardou, alain Souchon ou hubert-félix Thiéfaine, d’autres moins connus comme Pauline croze ou Joseph d’anvers, sans oublier les arthur h, Brigitte et Juliette et les spectacles à fort succès comme « age tendre et tête de bois » ou « rfm Party 80 live ». en termes de public, la chanson pèse pour 20% sur le total de la fréquentation des représentations payantes. Plus de 50% des recettes de billetterie proviennent des 10 premiers spectacles en termes d’assiette déclarée. les 50 premiers représentent 71% des recettes de billetterie et 51% de la fréquentation pour 13% des représentations payantes. comparé aux autres esthétiques, les manifesta-tions gratuites de chanson sont les plus fréquentes avec 31% des représentations et 27% du montant des cessions hors taxe déclarés.

les formations artistiques de pop-Rock et genres assimi-lés tels que muse, Sting, metallica, Shaka Ponk, izia, Skip the use, imany, Gossip et bien d’autres encore ont cumulé près de 7 000 représentations, soit 13% du total des repré-

sentations en 2012. avec 735 entrées en moyenne par représentation payante, c’est le genre qui a rassemblé au total en 2012 le plus de spectateurs avec près de 4,6 mil-lions d’entrées et cumulé le plus de recettes de billette-rie avec près de 154 millions d’euros, soit respectivement 21% et 24% de la totalité. la concentration des recettes de billetterie est moins forte que dans le genre chanson. les 50 premiers artistes de Pop-rock et assimilés en termes d’assiette déclarée génèrent 48% des recettes de billet-terie et 30% de la fréquentation pour 5% des concerts payants de cette catégorie.

dans le Jazz, blues et musiques improvisées, ce sont en 2012 près de 8 000 représentations qui se sont déroulées, soit 14% de la diffusion totale, comptabilisant 34 millions d’euros d’assiette soit 5% des recettes totales. des artistes comme ibrahim maalouf, BB King, Katie melua, ahmad Jamal, chick corea, norah Jones et une multitude d’autres ont rassemblé lors de leurs concerts payants 1,6 million de spectateurs, soit 245 entrées en moyenne par représenta-tion pour un prix moyen du billet par entrée payante de 22€. le Jazz, blues et musiques improvisées est la caté-gorie qui montre la plus faible concentration autour d’ar-tistes de notoriété importante. les 50 premiers artistes

Répartition des représentations payantes et gratuites en fonction du genre en 2012Répartition du nombre de représentations par genre

(en nombre de représentations, % en ligne)

Répartition de l’assiette déclarée par genre

(en montant d’assiette, % en ligne)

part des représentations à entrée payante

part des représentations à entrée gratuite

TOTAL DES DÉCLARATIONS

CHANSON

COMÉDIE MUSICALE

JAZZ ET MUSIQUES IMPROVISÉES

POP-ROCK ET GENRES ASSIMILÉS

RAP-HIP-HOP-REGGAE ET ASSIMILÉS

MUSIQUES ÉLECTRONIQUES

MUSIQUES DU MONDE

HUMOUR (1)

CABARETS, REVUES (2)

AUTRES (3)


CHANSON

COMÉDIE MUSICALE



RAP-HIP-HOP-RAGGAE ET ASSIMILÉS

MUSIQUES ÉLÉCTRONIQUES

MUSIQUES DU MONDE

HUMOUR (1)


AUTRES (3)

2%

87%13%

80%20%

93%7%

89%11%

83%17%

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3%

100%

0 025 2550 5075 75100 100

0102030405060708090100 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100



(3) Spectacles sur glace, spectacles aquatiques, illusionnistes, attractions visuelles, etc.

EN NoMbRE Et EN EuRoS Et EN RépARtitioN (en % en colonne)




Chanson 20 % 18 % 31 % 21 % 21 % 27 %

Comédie musicale 2 % 3 % 1 % 6 % 6 % 2 %

Jazz et musiques improvisées 14 % 14 % 19 % 5 % 5 % 11 %


Rap-Hip hop-Reggae et assimilés 4 % 4 % 3 % 6 % 6 % 4 %

Musiques électroniques 3 % 4 % 2 % 3 % 3 % 2 %

Musiques du monde 7 % 6 % 12 % 3 % 3 % 11 %

Humour (1) 23 % 25 % 5 % 11 % 11 % 3 %

Cabarets, revues (2) 8 % 9 % 1 % 14 % 14 % 0 %

Autres (3) 6 % 5 % 16 % 6 % 6 % 6 %






en termes d’assiette déclarée concentrent seulement 26% des recettes de billetterie, 16% de la fréquentation pour 5% des représentations payantes. autres caractéristiques : une part importante (17%) de manifestations gratuites sur l’ensemble des représentations et 71% des représentations payantes ont un nombre total d’entrées inférieur à 200.

alan Stivell, irish celtic, i muvrini, Biyouna, rodrigo & Gabriela, Staff Benda Bilili appartiennent aux principaux artistes classifiés dans les Musiques du monde. les carac-téristiques de ce genre musical sont très proches du pré-

cédent avec une fréquentation moyenne assez basse (410 entrées en moyenne par représentations payante) et une part importante de manifestations gratuites (23% sur le total des représentations de ce genre). le prix moyen du billet de 19€ est le plus bas comparé aux autres genres et la concentration autour de quelques artistes reste faible, 38% des recettes de billetterie sont issues des 50 premiers artistes en termes d’assiette déclarée. les musiques du monde pèsent dans la diffusion totale pour 6% des repré-sentations payantes et de la fréquentation et pour 3% des recettes de billetterie.

Représentations payantes déclarées par genre en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)



NoMbRE d’ENtRéES déClARéESMoNtANt dE lA

billEttERiEtotal payantes Exonérées

totAl dES déClARAtioNS 48 415 21 400 675 19 752 500 1 648 175 638 607 682 €

Chanson 8 692 4 255 006 3 915 340 339 666 131 636 929 €

Comédie musicale 1 255 1 019 823 923 412 96 411 36 523 064 €

Jazz et musiques improvisées 6 629 1 621 423 1 437 218 184 205 32 082 635 €

Pop-Rock et genres assimilés 6 221 4 575 359 4 242 116 333 243 153 851 750 €

Rap-Hip hop-Reggae et assimilés 1 819 1 665 092 1 564 145 100 947 40 806 729 €

Musiques électroniques 1 753 1 139 163 1 040 904 98 259 22 304 792 €

Musiques du monde 2 905 1 191 305 1 054 815 136 490 20 185 333 €

Humour (1) 12 344 2 929 197 2 706 638 222 559 73 307 011 €

Cabarets, revues (2) 4 462 1 657 071 1 609 718 47 353 88 622 109 €

Autres (3) 2 335 1 347 236 1 258 194 89 042 39 287 330 €

le rap – hip-hop – reggae et assimilés et les musiques électroniques sont les genres musicaux les moins diffusés avec 4% des représentations payantes.

Pour le Rap – Hip-Hop – Reggae et assimilés, des artistes tels que m. Pokora, Sexion d’assaut, Shy’m, orel-san, lmfao ou Jay-Z qui sont produits dans des lieux de grande capacité d’accueil, permettent à ce genre d’avoir un poids significatif de 6% dans les recettes de billetterie ainsi qu’une fréquentation moyenne élevée de 915 entrées par représentation payante. la concentration des recettes de billetterie et de la fréquentation autour des 50 premiers artistes en termes d’assiette déclarée est donc assez forte, soit respectivement 65% et 53% pour 18% des représenta-tions payantes.

avec une part similaire de représentations payantes que pour le genre précèdent, les Musiques électroniques, mal-gré la présence de quelques artistes à fort potentiel public comme Justice, david Guetta ou c2c, pèsent moins dans

les recettes de billetterie et dans la fréquentation totale, soit respectivement 3% et 5%. la concentration est éga-lement plus faible que dans le genre précédent mais elle reste tout de même importante avec pratiquement la moi-tié (47%) des recettes de billetterie générée par les 50 premiers artistes de musiques électroniques en termes d’assiette déclarée.

en 2012, avec 12 344 représentations payantes, les spec-tacles d’Humour type « one man show » comme ceux d’eric antoine, de florence foresti, de Sophia aram, de Guy Bedos, de laurent Gerra et les spectacles d’humour musical de Veronic dicaire ou des Voca people, sont les plus nombreux et représentent 25% du total des représen-tations payantes. elles ont rassemblé près de 3 millions de spectateurs, soit 14% de la fréquentation totale et 11% des recettes de billetterie. le nombre important de représen-tations et le nombre faible d’entrées moyen par représen-tation (237 entrées par représentation) sont le signe du mode de diffusion majoritaire des spectacles d’humour,



Répartition des représentations payantes déclarées par genre en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

part des représentations

part des entrées totales

part de la billetterie




Représentations payantes déclarées par genre en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

spectacles se déroulant dans des petits lieux spécialisés pour de longues séries de représentations. 17% des repré-sentations payantes, 69% des recettes de billetterie et 55% de la fréquentation sont attribués aux 50 premiers artistes en termes d’assiette déclarée.

les spectacles de Cabarets, revues essentiellement concentrés sur les grands cabarets parisiens comme le moulin rouge, le crazy horse ou le lido représentent 9% des représentations payantes, 8% de la fréquentation totale et 14% des recettes de billetterie. le prix moyen

d’entrée de 55€ est le plus élevé des différents genres et explique la forte part des recettes de billetterie de ce type de spectacle dans la diffusion, soit 88,6 millions d’euros. il faut noter également la très grande concentration autour des 10 premiers spectacles en termes d’assiette décla-rée qui constituent 93% des recettes de billetterie, 84% de la fréquentation totale pour 67% des représentations payantes des cabarets, revues.

18%

3%

14% 14% 14%

11%

13%

5%

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6%5%6% 6%

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4%5%

3% 3%

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25%

21%

24%

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JAZZ

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(1)

Au

tRES

(3)


Caractéristiques des représentations payantes par genre en 2012

nombre moyen d’entrées totales par représentation montant moyen du billet hors taxe par entrée payante




les Autres genres de spectacles, qui regroupent des spectacles très divers comme ceux sur glace de « disney » ou d’« holiday on ice », de danse comme « Stomp » ou « lord of the dance », pour enfants comme « Tchoupi fait son spectacle », d’illusionnistes ou d’attractions visuelles comme les spectacles de dani lary ou du cirque du Soleil, pèsent pour 6% des représentations et de l’assiette déclarée. Pratiquement 40 millions d’euros de recettes de billetterie ont été générés par ces spectacles en 2012 et ils ont accueilli 1,3 million de spectateurs. la concentra-tion autour de spectacles à fort potentiel commercial est très importante. les 50 premiers spectacles en termes d’assiette déclarée représentent 92% des recettes de billetterie et 77% de la fréquentation pour un tiers des représentations payantes de ce genre.

les Comédies musicales avec seulement 2% des repré-sentations pèsent 6% dans l’assiette déclarée en 2012. les comédies musicales telles que « 1789 les amants de la Bastille », « West Side Story », « dracula l’amour plus fort que la mort » ou encore « adam et eve, la seconde chance » ont réalisé plus d’1 million d’entrées et 36,5 millions de recettes de billetterie. le prix moyen d’en-trée à 40€ reste l’un des plus élevés après les caba-rets, revue. il est à noter que le poids de cette catégorie dans les chiffres de la diffusion du cnV est minimisé par l’absence de déclarations de certaines comédies musi-cales importantes comme celle de « mamma mia » ou de « cabaret, le musical de Broadway » qui ont réalisé des tournées importantes en 2012 notamment dans le réseau des Zénith. les 10 premières comédies musicales en termes d’assiette déclarée concentrent plus du tiers (36%) des représentations dont sont issues 93% des recettes de billetterie et 83% de la fréquentation totale de l’ensemble des comédies musicales.

527

638

1 305

281

922

638

570

391

255

412

654

Total des déclarations

Chanson

Comédie musicale

Jazz et musiques improvisées

Pop-Rock et genres assimilés

Rap-Hip hop-Reggae et assimilés

Musiques électroniques

Musiques du monde

Humour (1)

Cabarets, revues (2)

Autres (3)

Nombre moyen d'entrées totales par représentation

32

31

41

21

34

27

24

18

29

56

29

Total des déclarations

Chanson

Comédie musicale Jazz et musiques

improvisées Pop-Rock et genres

assimilés Rap-Hip hop-Reggae et

assimilés Musiques électroniques

Musiques du monde

Humour (1)

Cabarets, revues (2)

Autres (3)

Montant moyen du billet hors taxe par entrée payante


CHANSON

COMÉDIE MUSICALE



RAP-HIP-HOP-REGGAE ET ASSIMILÉS


MUSIQUES DU MONDE

HUMOUR (1)


AUTRES (3)

Nombre de représentations payantes

Nombre d'entrées Montant total de billetterie

Nombre de représentations payantes

Nombre d'entrées Montant total de billetterie

442

490

813

245

735

650

410

237

371

577

32 €

34 €

40 €

22 €

36 €

26 €

21 €

19 €

27 €

55 €

31 €

915



le poids des festivals varie fortement selon les diffé-rents genres. le Jazz et musiques improvisées ainsi que les musiques du monde ont respectivement 17% et 16% de leurs représentations qui se sont déroulées dans le cadre d’un festival, soit en termes de recettes générées 41% pour le premier genre et 35% pour le second. le Pop-rock, le rap – hip-hop – reggae, la chanson et les musiques élec-troniques, malgré une part plus faible de leur volume de diffusion dans un contexte festivalier (entre 10% et 15% de

leurs représentations), ont des parts plus ou moins signi-ficatives, entre 13% et 31%, de leur assiette déclarée dans le cadre de festivals. la diffusion festivalière est pratique-ment inexistante dans les catégories des comédies musi-cales et des cabarets, revues et peu significative pour l’humour et les autres genres de spectacles, soit respecti-vement 6% et 7% de leurs représentations identifiées dans un contexte festivalier pour moins de 4% de leurs recettes.

Représentations ayant eu lieu dans le cadre de festivals en part du total des représentations en 2012Poids des festivals13 par genrepériode du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

NotE dE lECtuRE (lECtuRE EN liGNE) : la première ligne présente le total des valeurs pour l’ensemble des déclarations. la deuxième ligne indique le

poids des festivals dans le total de ces valeurs. les lignes suivantes indiquent pour chacun des genres de spectacles le poids des festivals dans l’ensemble

des déclarations. Par exemple : 14% des représentations de chanson ont eu lieu dans un cadre festivalier ; elles représentent 13% du total de l’assiette

déclarée pour ce genre.




dernière précision, les genres musicaux chanson et Pop-rock et assimilés représentent 42% des représentations payantes diffusées dans le réseau des 17 Zénith et plus de la moitié (55%) des recettes de billetterie générées. l’hu-mour et les spectacles sur glace (classés dans la catégorie autres genres) représentent également une part importante des représentations de ce réseau de diffusion, soit respecti-vement 15% et 21% des représentations pour 10% et 16% des recettes de billetterie. le Jazz, blues et musiques improvi-sées et les musiques électroniques sont les genres musicaux les moins diffusés dans les Zénith.

EN NoMbRE Et EN EuRoS Et EN % du totAl dES REpRéSENtAtioNS

(lecture des % en ligne)

REpRéSENtAtioNS totAlES REpRéSENtAtioNS pAyANtES REpRéSENtAtioNS GRAtuitES

Nombre Montant de l’assiette Nombre Entrées

totalesRecettes de

billetterie Ht Nombre Contrats de cession Ht

Rappel du total des déclarations 55 608 655 617 838 € 48 415 21 400 675 638 607 682 € 7 193 17 010 156 €

poids des festivals dans le total 11 % 16 % 11 % 20 % 16 % 12 % 21 %

Chanson 14 % 13 % 16 % 18 % 13 % 10 % 28 %

Comédie musicale 3 % 1 % 3 % 1 % 1 % 4 % 1 %

Jazz et musiques improvisées 17 % 41 % 17 % 38 % 42 % 14 % 28 %

Pop-Rock et genres assimilés 15 % 31 % 14 % 35 % 32 % 23 % 11 %

Rap-Hip hop-Reggae et assimilés 14 % 22 % 13 % 24 % 21 % 31 % 39 %

Musiques électroniques 10 % 27 % 9 % 23 % 27 % 27 % 44 %

Musiques du monde 16 % 35 % 16 % 37 % 36 % 16 % 31 %

Humour (1) 6 % 3 % 6 % 4 % 2 % 7 % 8 %

Cabarets, revues (2) 0 % 0 % 0 % 0 % 0 % 7 % 18 %

Autres (3) 7 % 2 % 10 % 4 % 1 % 3 % 18 %

13. rappelons qu’il s’agit d’estimations. chaque représentation déclarée dans

le cadre d’un festival a été classée par genre et pas le festival lui-même

dans son intégralité, sauf en cas de déclaration groupée sans précision

par représentation pour certains festivals. auquel cas, le genre dominant

proposé par le festival a été attribué à l’ensemble des représentations qui

ont été déclarées.



02

rEprésEnTaTIOns par gEnrE

B

prIncIpaLEs évOLuTIOns 2011-2012la répartition par genre dans la totalité de la diffusion entre 2011 et 2012 n’a pas fortement évolué. la part de chaque genre en volume de diffusion n’a pas progressé ou diminué de manière significative hormis une baisse de la part des représentations payantes (de 21% à 18%) du genre chanson et une hausse (de 22% à 25%) de celle de l’humour.

évolution de l’ensemble des représentations déclarées par genre en 2011-2012période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)




évolution des représentations payantes déclarées par genre en 2011-2012période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)




totAl dES déClARAtioNS 9 % 11 % 0 % 1 % 1 % 17 %

Chanson -3 % -3 % -3 % -20 % -20 % -14 %

Comédie musicale 11 % 13 % -11 % -8 % -9 % 115 %

Jazz et musiques improvisées 12 % 13 % 10 % 17 % 18 % -1 %


Rap-Hip hop-Reggae et assimilés 2 % 2 % 7 % -7 % -7 % -21 %

Musiques électroniques 10 % 13 % -13 % 59 % 60 % -5 %

Musiques du monde -2 % -1 % -5 % 6 % 8 % -8 %

Humour (1) 26 % 27 % -9 % -2 % -1 % -40 %

Cabarets, revues (2) 21 % 20 % nS 15 % 15 % nS

Autres (3) 12 % 20 % -3 % 14 % 14 % -4 %



NoMbRE d’ENtRéES déClARéES MoNtANt dE lAbillEttERiEtotal payantes Exonérées

totAl dES déClARAtioNS 11 % -1 % -1 % -5 % 1 %

Chanson -3 % -18 % -19 % -10 % -20 %

Comédie musicale 13 % -5 % -7 % 20 % -9 %

Jazz et musiques improvisées 13 % 12 % 13 % 4 % 18 %

Pop-Rock et genres assimilés 3 % -1 % -1 % -5 % 9 %

Rap-Hip hop-Reggae et assimilés 2 % 9 % 10 % -4 % -7 %

Musiques électroniques 13 % 31 % 37 % -10 % 60 %

Musiques du monde -1 % -4 % -3 % -11 % 8 %

Humour (1) 27 % 4 % 5 % -7 % -1 %

Cabarets, revues (2) 20 % 11 % 11 % 19 % 15 %

Autres (3) 20 % -3 % -3 % -10 % 14 %

nS : non significatif


02-b rEprésEnTaTIOns par gEnrE I Principales évolutions 2011-2012

évolution de l’ensemble des représentations déclarées par genre en 2011-2012période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

évolution des représentations payantes déclarées par genre en 2011-2012période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

l’évolution à la hausse du nombre de représentations constatée de manière globale se vérifie logiquement à tra-vers les différents genres mais de manière inégale et même à l’inverse pour les genres chanson (-3%) et les musiques du monde (-2%).

Pour la Chanson, malgré la présence des tournées impor-tantes en 2012 comme celles de Johnny hallyday, de Julien clerc ou de yannick noah et les concerts des « enfoirés », les recettes de billetterie baissent fortement de 20% par rapport à 2011. la baisse du nombre de représentations payantes de 3% ne suffit pas à expliquer cette diminution des recettes. elle semble plutôt liée à une baisse de fréquentation : -18% d’entrées sur le total des représentations et -15% du nombre moyen d’entrées par représentation. la concentration sur les artistes à fort potentiel commercial a également légèrement diminué par rapport à 2011 indiquant une diminution du nombre de représentations de grande envergure déjà obser-vée l’année précédente. cependant, les représentations payantes supérieures à 6 000 entrées, malgré une baisse de fréquentation de 16%, ont vu leurs recettes de billetterie croître de 14% entre 2011 et 2012 du fait notamment d’un prix moyen d’entrée plus élevé venant limiter la baisse globale des recettes constatée cette année sur le genre chanson. la tournée et les trois Stade de france de Johnny hallyday en 2012 ne sont pas étrangers à ce phénomène.

de 2011 à 2012, pop-Rock et genres assimilés a légère-ment progressé de 3% en nombre de représentations mais plus fortement en termes de recettes générées, soit une hausse des recettes de billetterie de 9%, très supérieure à la moyenne générale. la fréquentation totale des représenta-tions payantes à l’inverse ne progresse pas (-1%). la présence de cinq concerts au Stade de france d’artistes internatio-naux tels que lady Gaga, metallica, coldPlay, madonna et des red hot chili Peppers a contribué au maintien du niveau des recettes de billetterie et à l’augmentation de 10% du prix moyen du billet. l’évolution du genre Pop-rock et genres assimilés s’explique pour une grand partie par la progression des représentations payantes dont la fréquentation se situe entre 1 500 et 6 000 entrées, hausse en nombre de 28% et en part de 2 points. ces représentations ont connu une hausse de plus de 37% des recettes de billetterie, soit plus 14 millions d’euros, et de 17% du nombre total d’entrées. il semble qu’un certain nombre d’artistes ou formations de notoriété importante se soit plutôt produit dans des jauges inférieures à celles pratiquées les années précédentes, mais que ce type de spectacles ait également subi une baisse de fréquentation faisant glisser leurs représentations sur des classes de fréquentation inférieures, notamment au-dessous des 6 000 spectateurs.

le Jazz, blues et les musiques improvisées progresse sur l’ensemble des indicateurs avec des hausses de 13% des représentations payantes, de 12% de la fréquentation totale et de 18% des recettes de billetterie. ce genre musical conti-nue sa progression constatée en 2011 qui s’expliquait par l’arrivée de nouveaux déclarants comme certains clubs de

jazz. cette année, la progression des recettes peut s’expli-quer par une légère augmentation du prix moyen du billet de 5%, signe de la présence de spectacles d’artistes inter-nationaux de forte notoriété (George Benson, diana Krall et Jessye norman). on constate, pour les représentations dont la fréquentation moyenne se situe entre 1 500 et 6 000 entrées comme celles de BB King, de diane Krall, de melody Gardot, de Thomas dutronc, d’earth Wind and fire et de festivals dédiés au Jazz, une hausse de 37% des recettes de billetterie et de 23% du nombre total d’entrées. Plus généra-lement, le nombre de représentations progressant plus rapi-dement que le nombre d’entrées, notamment sur les petites représentations dont la fréquentation ne dépasse pas les 200 entrées, a pour effet de maintenir le nombre d’entrée moyen par représentation au niveau de 2011.

comme pour le genre précédent, les recettes de billetterie des Musiques du monde progressent plus fortement que la moyenne générale, soit une hausse de 8%. cette dernière peut s’expliquer non pas par une augmentation du nombre de représentations ou de fréquentation, qui sont d’ailleurs en légère baisse (respectivement de 1% et de 4%), mais par une augmentation du prix moyen par entrée payante de 11% passant de 17€ à 19€, générant ainsi 1,5 million d’euros supplémentaires, signe de la présence dans la diffusion de grosses productions telles que magic System ou irish celtic14.

le genre Rap – Hip-Hop – Reggae et assimilés, malgré une légère progression du nombre de représentation de 2% et d’une fréquentation totale en hausse de 9%, a expérimenté un recul de 7% des recettes de billetterie. il s’agit de l’ef-fet inverse de celui observé en 2011. l’absence en 2012 de grosses productions comme celle de 2011 des Black eyed Peas au Stade de france, entraîne une baisse de près de 3 millions d’euros de recettes de billetterie. le prix moyen du billet par entrée payante perdant 15% indique également l’absence en 2012 de ces concerts d’artistes internationaux à très fort potentiel commercial. on peut noter cependant la progression de la fréquentation moyenne par représenta-tion de 7% qui est à attribuer essentiellement aux tournées importantes d’artistes français comme m. Pokora, orelsan ou Sexion d’assaut.

14. l’incapacité à distinguer certains artistes qui auraient été classés dans

d’autres genres tels que chanson ou Pop-rock dans l’ensemble de la

programmation de certains festivals d’envergure à dominante musiques

du monde, tels que le festival du Bout du monde ou les escales, a cer-

tainement aussi contribué à l’augmentation de l’assiette de ce genre.



évolution des représentations payantes déclarées par genre en 2011-2012 - ensemble des déclarantspériode du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

la taille des bulles correspond au poids des différents genres dans le total du montant de taxe déclarée en 2012

NotE dE lECtuRE : les représentations payantes dont le genre déclaré est le Pop-rock et genres assimilés

représentent en 2012 24% du montant total de billetterie déclarée (taille de la bulle) et ont connu entre 2011 et

2012 une hausse de 3% en nombre et de 9% en montant de billetterie. elles ont augmenté plus que la moyenne

des représentations payantes en montant de billetterie (+1%) mais nettement moins en nombre (+11%).




-100%

-40% -30% -20% -10% 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60%

0% -5% -10% 5% 15% 25% 10% 20% 30%

-50%

0%

50%

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150%

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% É VO L U T I O N D U N O M B R E D E R E P R É S E N TAT I O N S


RAP-HIP-HOP-RAGGAE ET ASSIMILÉS




HUMOUR

HUMOUR1

COMÉDIE MUSICALE

AUTRES

CHANSON

CHANSON

MUSIQUES DU MONDE

MUSIQUES DU MONDE

CABARETS, REVUES (HORS GRAPHIQUE)

CABARETS, REVUES 2

Nombre d'entrées

M O Y E N N E 1 %

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AUTRES3


COMÉDIE MUSICALE


RAP - HIP HOP - REGGAE

les Musiques électroniques présentent la plus forte pro-gression des différents genres en 2012. le nombre de repré-sentations payantes a augmenté de 13%, la fréquentation totale de 31% et les recettes de billetterie de 60%, soit d’un peu plus de 8,4 millions d’euros. ces hausses et plus spéci-fiquement celle des recettes de billetterie sont imputables principalement aux manifestations qui ont rassemblé plus de 6 000 spectateurs comme celles de david Guetta ou de Justice, ou des festivals importants dont la programmation de musiques électroniques est devenue majoritaire. les recettes de billetterie de ces seules manifestations ont aug-menté de 7,1 millions d’euros par rapport à 2011. le niveau

relativement bas de l’assiette déclarée l’année précédente en musiques électroniques, du fait de l’absence d’artiste à forte notoriété, explique également cette forte progression. autre effet, celui des lieux de jauges intermédiaires qui organisent plus régulièrement des soirées à thématique « electro ». la forte évolution de plus de 22% du nombre de représenta-tions comptabilisant entre 200 et 1 500 entrées l’atteste et contribue pour près de la moitié du nombre d’entrées supplémentaires dans les musiques électroniques. Pour ce genre, on constate une hausse de 17% du nombre moyen d’entrée par représentation.



les spectacles d’Humour en 2012 sont marqués par une forte progression du nombre de représentations, soit plus de 2 600 représentations supplémentaires correspondant à une hausse de 27%. l’intensification de la diffusion de certains lieux de petite jauge et spécialisés en spectacle d’humour conjuguée à l’accroissement du nombre de représentations déclarées dans le cadre du off du festival d’avignon ou encore à l’ouverture en fin d’année 2012 d’un nouveau lieu parisien, le Grand Point-Virgule, dédié à ce genre, contri-buent largement à cette augmentation. les représentations dont la fréquentation est inférieure à 200 personnes ont vu leur nombre augmenter de 31%. cette hausse en volume ne s’est pas traduite par une forte hausse de la fréquentation. rappelons que 2011 avait été une année de forte hausse du montant de billetterie généré (+20%). en 2012, les nombreux one man Show d’humoristes connus comme celui d’elie Semoun, du comte de Bouderbala, d’anne roumanoff, sans oublier le spectacle de florence foresti notamment au Palais omnisport de Bercy, ont permis une légère progression de 4% du nombre total d’entrées et une stabilité des recettes de billetterie aux alentours de 73 millions d’euros pour l’en-semble des spectacles d’humour.

depuis l’arrivée des spectacles de Cabarets, revues en 2009 dans le champ de perception de la taxe du cnV, le genre pro-gresse d’année en année et reste très concentré en termes d’assiette déclarée sur quelques spectacles et déclarants. une nouvelle fois en 2012, les cabarets, revues marquent une progression de 20% du nombre de représentations payantes, de 11% de la fréquentation totale et de 15% des recettes de billetterie. Seule la fréquentation moyenne par représentation est en diminution de 8% liée à la présence plus importante de petites représentations dont le nombre total d’entrées est inférieur à 200 (39% de progression entre 2011 et 2012). le nombre de nouveaux déclarants de spec-tacles de cabarets, revues continue de progresser avec 21% de déclarants supplémentaires. ces nouveaux déclarants expliquent pour une part la progression du nombre de

représentations payantes mais ne suffisent pas à expliquer l’ensemble des hausses constatées. en effet, à échantillon commun sur les deux années, les cabarets et revues pro-gressent en termes de nombre de représentations (+16%), en fréquentation totale (+9%) et en recettes de billetterie (+14%), signe d’une intensification de la diffusion dans les principaux cabarets.

les Autres genres de spectacles qui regroupent des esthé-tiques et des disciplines artistiques très diverses (attractions visuelles, illusionnistes, spectacles de danse ou sur glace…) restent en 2012 très concentrés sur les plus grands spec-tacles générateurs de recettes de billetterie. malgré une fréquentation totale en légère baisse (-3%), le nombre de représentations progresse de 20% (soit près de 400 repré-sentations supplémentaires ayant dans leur quasi-intégralité des fréquentations inférieures à 200 entrées), et le montant total de la billetterie augmente de plus de 14%, soit près de 5 millions d’euros à attribuer essentiellement aux représen-tations les plus fréquentées dont le nombre d’entrées est supérieur à 6 000 (les représentations au Palais omnisport de Bercy d’ « alegria », un spectacle du cirque du Soleil par exemple).

le nombre de représentations payantes des Comédies musicales progresse de 13% avec une diminution du nombre total d’entrées de 5% et une baisse plus marquée de 9% des recettes de billetterie. ces évolutions sont à prendre avec précaution du fait de la non-exhaustivité des comédies musicales ici étudiées. Par exemple, la baisse des recettes de billetterie de près de 3,5 millions d’euros constatée aurait certainement pu être compensée si la tournée de 2012 de la comédie musicale « mamma mia » avait été déclarée au cnV.


02-b

évolution des principaux ratios pour les représentations payantes déclarées par genre en 2011-2012

nombre moyen d’entrées totales par représentation

montant moyen du billet hors taxe par entrée payante

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-1% -1%-2%

-16%-15%

11%

-3%-4%

17%

7%

17%




EN SyNtHÈSE

Les genres qui ont le plus progressé notamment en recettes de billetterie sont ceux qui ont profité de la diffusion d’artistes internationaux à fort potentiel commercial comme pour le Jazz, blues et les musiques improvisées et le Pop-Rock et genres assimilés. Les Musiques électroniques et les Musiques du monde ont profité de la présence en 2012 de grosses productions mais également de la program-mation d’artistes dans des festivals importants expliquant la hausse de leurs recettes de billetterie. Pour les Cabarets, revues et l’Humour, l’arrivée de nouveaux déclarants et de lieux en 2012 combinée à une intensification de la diffusion chez les principaux déclarants, ont fait progresser fortement ces genres notamment en volume de représentations.

Plus généralement, il semble que la baisse globale de la fréquentation constatée sur l’ensemble de la diffusion affecte dans des proportions différentes l’ensemble des genres. Le nombre de représen-tations progressant plus rapidement que la fréquentation, pratiquement toutes les catégories de genres hormis les Musiques électroniques et le Rap – Hip –Hop – Reggae et assimilés voient le nombre moyen d’entrées par représentation payante régresser. Autre effet à noter, la perte de prédominance du genre Chanson dans la diffusion qui avec moins de fréquentation a perdu 20% de recettes de billetterie par rapport à 2011.

rEprésEnTaTIOns par gEnrE I Principales évolutions 2011-2012

03représen-tations par région du lieu de re-présenta-tion

ÉlÉments clÉs pour 2012 ................................……........p.32 principales Évolutions2011-2012................................................p.36



03A

rEprésEnTaTIOns par régIOn

éLémEnTs cLés pOur 2012la diffusion de spectacles de varié-tés et de musiques actuelles est for-tement concentrée sur la région de l’ile-de-france qui rassemble 47% des représentations et 45% de l’as-siette déclarés. ce poids est encore plus marqué sur les représentations payantes avec 51% des représenta-tions, 38% de la fréquentation totale et 45% des recettes de billetterie. la ville de Paris concentre à elle seule 40% du nombre total de représentations, 45% des représentations payantes, 37% des recettes de billetterie et 31% de la fréquentation totale.

Représentations payantes par région du lieu de représentation en 2012 – poids de l’ile-de-Francepériode du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

Répartition du nombre

de représentations

Répartition du nombre

d’entrées totales

Répartition du montant total

de billetterie hors taxe

Ensemble des représentations déclarées par région du lieu de représentation en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

EN NoMbRE Et EN EuRoS NoMbRE dE REpRéSENtAtioNS MoNtANt dE l’ASSiEttE déClARéE



ALSACE 1 003 940 63 21 096 682 € 20 963 872 € 132 810 €

AQUITAINE 2 378 1 873 505 25 349 806 € 24 528 171 € 821 635 €

AUVERGNE 863 629 234 9 353 320 € 9 147 730 € 205 590 €

BASSE-NORMANDIE 692 630 62 9 998 601 € 9 884 075 € 114 526 €

BOURGOGNE 953 828 125 8 202 234 € 7 965 269 € 236 965 €

BRETAGNE 1 993 1 526 467 26 457 684 € 25 815 849 € 641 835 €

CENTRE 1 282 957 325 12 634 121 € 12 020 501 € 613 620 €

CHAMPAGNE-ARDENNE 544 476 68 6 685 068 € 6 361 980 € 323 088 €

CORSE 75 63 12 818 481 € 790 881 € 27 600 €

FRANCHE-COMTE 568 470 98 8 060 563 € 7 967 088 € 93 475 €

HAUTE-NORMANDIE 604 538 66 7 455 280 € 7 294 785 € 160 495 €

ILE-DE-FRANCE 26 285 24 871 1 414 293 220 720 € 286 420 226 € 6 800 494 €

LANGUEDOC-ROUSSILLON 1 464 891 573 26 103 913 € 24 776 417 € 1 327 496 €

LIMOUSIN 392 326 66 4 245 249 € 4 143 759 € 101 490 €

LORRAINE 624 579 45 11 864 241 € 11 697 818 € 166 423 €

MIDI-PYRENEES 2 272 1 467 805 21 426 489 € 20 790 542 € 635 947 €

NORD-PAS-DE-CALAIS 1 925 1 737 188 22 176 701 € 21 594 969 € 581 732 €

PAYS DE LA LOIRE 2 350 1 886 464 27 251 243 € 26 456 577 € 794 666 €

PICARDIE 625 471 154 6 405 215 € 6 190 025 € 215 190 €

POITOU-CHARENTES 1 056 744 312 8 452 929 € 7 934 112 € 518 817 €

PROVENCE-ALPES-COTE D’AZUR 3 535 3 121 414 39 993 426 € 38 769 732 € 1 223 694 €

RHONE-ALPES 3 968 3 248 720 56 689 082 € 55 472 935 € 1 216 147 €

DOM 145 144 1 1 622 869 € 1 620 369 € 2 500 €

SANS DISTINCTION 12 0 12 53 921 € 0 € 53 921 €

ilE-dE-FRANCE45%

AutRESRéGioNS

55%

ilE-dE-FRANCE38%

AutRESRéGioNS

62%

ilE-dE-FRANCE51%

AutRESRéGioNS

49%


EN NoMbRE Et EN EuRoS NoMbRE dE REpRéSENtAtioNS MoNtANt dE l’ASSiEttE déClARéE



ALSACE 1 003 940 63 21 096 682 € 20 963 872 € 132 810 €

AQUITAINE 2 378 1 873 505 25 349 806 € 24 528 171 € 821 635 €

AUVERGNE 863 629 234 9 353 320 € 9 147 730 € 205 590 €

BASSE-NORMANDIE 692 630 62 9 998 601 € 9 884 075 € 114 526 €

BOURGOGNE 953 828 125 8 202 234 € 7 965 269 € 236 965 €

BRETAGNE 1 993 1 526 467 26 457 684 € 25 815 849 € 641 835 €

CENTRE 1 282 957 325 12 634 121 € 12 020 501 € 613 620 €

CHAMPAGNE-ARDENNE 544 476 68 6 685 068 € 6 361 980 € 323 088 €

CORSE 75 63 12 818 481 € 790 881 € 27 600 €

FRANCHE-COMTE 568 470 98 8 060 563 € 7 967 088 € 93 475 €

HAUTE-NORMANDIE 604 538 66 7 455 280 € 7 294 785 € 160 495 €

ILE-DE-FRANCE 26 285 24 871 1 414 293 220 720 € 286 420 226 € 6 800 494 €

LANGUEDOC-ROUSSILLON 1 464 891 573 26 103 913 € 24 776 417 € 1 327 496 €

LIMOUSIN 392 326 66 4 245 249 € 4 143 759 € 101 490 €

LORRAINE 624 579 45 11 864 241 € 11 697 818 € 166 423 €

MIDI-PYRENEES 2 272 1 467 805 21 426 489 € 20 790 542 € 635 947 €

NORD-PAS-DE-CALAIS 1 925 1 737 188 22 176 701 € 21 594 969 € 581 732 €

PAYS DE LA LOIRE 2 350 1 886 464 27 251 243 € 26 456 577 € 794 666 €

PICARDIE 625 471 154 6 405 215 € 6 190 025 € 215 190 €

POITOU-CHARENTES 1 056 744 312 8 452 929 € 7 934 112 € 518 817 €

PROVENCE-ALPES-COTE D’AZUR 3 535 3 121 414 39 993 426 € 38 769 732 € 1 223 694 €

RHONE-ALPES 3 968 3 248 720 56 689 082 € 55 472 935 € 1 216 147 €

DOM 145 144 1 1 622 869 € 1 620 369 € 2 500 €

SANS DISTINCTION 12 0 12 53 921 € 0 € 53 921 €

Quelques régions se distinguent ensuite par une assiette déclarée supérieure à 20 millions d’euros et un nombre total de représentations situé entre 1 000 et 4 000 représentations par an : rhône-alpes, Provence-alpes-côte d’azur, Pays de la loire, Bretagne, languedoc-roussillon, aquitaine, nord-Pas-de-calais, midi-Pyrénées et alsace.

03-a rEprésEnTaTIOns par régIOn I Éléments clés pour 2012

Répartition des représentations entre représentations payantes et gratuites en fonction de la région en 2012

Répartition du nombre de représentations par

région (en nombre de représentations,

% en ligne)

Répartition de l’assiette déclarée par région

(en montant d’assiette, % en ligne)


ALSACE

AQUITAINE

AUVERGNE

BASSE-NORMANDIE

BOURGOGNE

BRETAGNE

CENTRE

CHAMPAGNE-ARDENNE

CORSE

FRANCHE-COMTÉ

HAUTE-NORMANDIE

ILE-DE-FRANCE

LANGUEDOC-ROUSSILLON

LIMOUSIN

LORRAINE

MIDI-PYRÉNÉES

NORD-PAS-DE-CALAIS

PAYS DE LA LOIRE

PICARDIE

POITOU-CHARENTES

PACA

RHÔNE-ALPES

DOM

SANS DISTINCTION

87%13%

94%6%

79%21%

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77%23%

75%25%

88%12%

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95%5%

61%39%

83%17%

93%7%

65%35%

90%10%

80%20%

75%25%

70%30%

88%12%

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97% 3%

99% 1%

97% 3%

98% 2%

97% 3%

3%

98%

99%

97%

1%

2%

98% 2%

95% 5%

95% 5%

99% 1%

98% 2%

99% 1%

98% 2%

95% 5%

94% 6%

97% 3%

97% 3%

97% 3%

97% 3%

97% 3%

98% 2%

100%

100%

99%1%

100%

0102030405060708090100 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

16%

part des représentations à entrée payante

part des représentations à entrée gratuite


dans certaines régions, les représentations gratuites ont une part plus importante dans le total des représentations que dans d’autres régions. c’est le cas pour languedoc-rous-sillon, midi-Pyrénées, Poitou-charentes et auvergne, où elles représentent plus du quart des représentations et une part de l’assiette déclarée beaucoup plus faible variant de 2% à 6%.

hors ile-de-france, rhône-alpes et Provence-alpes-côte d’azur apparaissent nettement en tête de la diffusion des représentations payantes avec plus de 10% du nombre de représentations, de la fréquentation et de la billetterie, rhône-alpes surpassant de l’ordre de 4 points Provence-alpes-côte d’azur en termes de fréquentation et de billetterie.

Pays de la loire se classe en troisième position tant en nombre de représentations (8%), de fréquentation (7,8%) que de recettes de billetterie (7,5%). Bretagne est assez proche avec 7,3% de la billetterie, 7,7% de la fréquentation et 6,5% du nombre de représentations.

la région languedoc-roussillon est caractérisée par un fort poids des représentations événementielles proposées à des tarifs élevés : la région pèse pour 7% de la billetterie des représentations payantes hors ile-de-france mais pour seulement 3,8% du nombre de représentations. aquitaine, comparable en termes de billetterie (7%) réunit un public plus nombreux avec 7,6% de la fréquentation et une part bien supérieure du nombre de représentations (8%).

midi-Pyrénées et alsace génèrent chacune environ 6% de la billetterie avec un poids supérieur de midi-Pyrénées dans la fréquentation et le nombre de représentations.

Représentations payantes déclarées par région du lieu de représentation en 2012Poids des régions hors ile-de-france dans le total national hors ile-de-francepériode du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

les cartes présentées ci-après illustrent les fortes disparités d’intensité de diffusion des spectacles de variétés et de musiques actuelles sur le territoire français en nombre et en montant d’assiette déclarés.



(en % en colonne)


NoMbRE d’ENtRéES déClARéES MoNtANt dE lAbillEttERiEtotal payantes Exonérées

total des déclarations (hors idf) 23 544 13 332 449 12 305 203 1 027 246 352 187 456 €

ALSACE 4,0 % 5,7 % 5,8 % 4,3 % 6,0 %

AQUITAINE 8,0 % 7,6 % 7,6 % 7,0 % 7,0 %

AUVERGNE 2,7 % 2,4 % 2,4 % 2,0 % 2,6 %

BASSE-NORMANDIE 2,7 % 3,2 % 3,2 % 4,1 % 2,8 %

BOURGOGNE 3,5 % 2,3 % 2,3 % 2,3 % 2,3 %

BRETAGNE 6,5 % 7,7 % 7,7 % 7,9 % 7,3 %

CENTRE 4,1 % 3,8 % 3,7 % 5,1 % 3,4 %

CHAMPAGNE-ARDENNE 2,0 % 2,4 % 2,3 % 2,7 % 1,8 %

CORSE 0,3 % 0,2 % 0,2 % 0,4 % 0,2 %

FRANCHE-COMTE 2,0 % 1,8 % 1,8 % 2,0 % 2,3 %

HAUTE-NORMANDIE 2,3 % 2,3 % 2,2 % 3,1 % 2,1 %

LANGUEDOC-ROUSSILLON 3,8 % 5,9 % 6,0 % 4,8 % 7,0 %

LIMOUSIN 1,4 % 1,1 % 1,1 % 1,3 % 1,2 %

LORRAINE 2,5 % 3,2 % 3,2 % 3,0 % 3,3 %

MIDI-PYRENEES 6,2 % 6,7 % 6,6 % 7,5 % 5,9 %

NORD-PAS-DE-CALAIS 7,4 % 5,9 % 6,0 % 5,6 % 6,1 %

PAYS DE LA LOIRE 8,0 % 7,8 % 7,8 % 7,9 % 7,5 %

PICARDIE 2,0 % 1,7 % 1,7 % 1,6 % 1,8 %

POITOU-CHARENTES 3,2 % 2,8 % 2,8 % 2,9 % 2,3 %

PROVENCE-ALPES-COTE D’AZUR 13,3 % 10,4 % 10,3 % 11,3 % 11,0 %

RHONE-ALPES 13,8 % 14,4 % 14,6 % 11,9 % 15,8 %

DOM 0,6 % 0,7 % 0,7 % 1,5 % 0,5 %

SANS DISTINCTION 0,0 % 0,0 % 0,0 % 0,0 % 0,0 %

Répartition par commune du lieu de représentation en 2012Ensemble des représentationsRépartition du nombre de représentations

sour

ce c

arto

grap

hiqu

e : A

rtic

que

Répartition de l’assiette déclarée (en euros)

35

Représentations payantes déclarées par région du lieu de représentation en 2012Poids des régions hors ile-de-france dans le total national hors ile-de-francepériode du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)


nombre de représentations

montant de l’assiette en euros

10 000

100 000 000

1 000

10 000 000

500

1 000 000

CNV chiffreS de la diffuSion 2012 |


03B

rEprésEnTaTIOns par régIOn

prIncIpaLEs évOLuTIOns 2011-2012

l’évolution des représentations payantes est nettement contrastée entre la région capitale et le reste de la france. en ile-de-france, le nombre de représentations s’est accru de 20% mais la billetterie seulement de 5% alors que la fréquentation ne croissait que de 1%. la fréquentation moyenne calculée s’est nettement réduite (-16%) tandis que le prix moyen croissait modérément (4%). hors ile-de-france, le nombre de représentations payantes ne s’est accru que de 3% tandis que la fréquentation et la billette-rie totale générées baissaient respectivement de 2% et de 3% : la fréquentation moyenne baissant nettement moins fortement (-5%) tandis que le prix moyen du billet crois-sait aussi modérément (+2%).

en ile-de-france, il est nécessaire de distinguer la dif-fusion à Paris du reste de la région. alors qu’à Paris le nombre de représentations payantes croissait de 24% sans toutefois générer plus de fréquentation totale et de billetterie (-2% dans les deux cas), dans le reste de la région le nombre de représentations s’est réduit de 3% alors que les recettes de billetterie croissaient de 55% et la fréquentation de 13%. la quasi-intégralité de la hausse des recettes de billetterie et près des trois-quarts de la hausse de fréquentation sont imputables au seul département de la Seine-Saint-denis où est implanté le Stade de france. l’accroissement du nombre de représentations dans le plus grand équipement de france (de 5 représentations en 2011 à 8 en 2012) suffit à expliquer une croissance de l’ordre de 215 000 entrées et de 19 millions d’euros de billetterie.

a Paris, la majorité de la croissance du nombre de repré-sentations s’explique par les spectacles de comédies musicales15, d’humour et de cabarets mais aussi les spec-tacles de jazz16. la croissance de cette offre s’est accom-pagnée d’une croissance globale de la fréquentation et des recettes de billetterie. mais au final, tant pour la fré-quentation que pour la billetterie, elle n’a pas compensé la baisse très forte de la diffusion des genres chanson et Pop-rock et genres assimilés et, dans une moindre mesure, les autres spectacles de variétés (attractions visuelles, danse…). il est cependant remarquable que cette baisse ne correspond pas à une réduction du nombre de représentations : les spectacles ont été présentés dans des lieux de jauge plus modeste… en témoignent les baisses de fréquentation et de billetterie déclarées pour des lieux emblématiques comme le Palais omnisport Paris Bercy, l’olympia, le Zénith de Paris, le Palais des Sports ou encore le Grand rex…

il est notable qu’à l’inverse de la situation observée à Paris, hors ile-de-france les représentations de comédies musicales17 et d’humour ont connu une baisse significative de leur fréquentation et de leur billetterie. en revanche la baisse du genre chanson est aussi nettement perceptible dans l’ensemble des autres régions françaises.


évolution des représentations payantes déclarées par région du lieu de représentation en 2011-2012 période du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

la taille des bulles correspond au poids des différentes régions dans le total du montant de taxe déclarée en 2012

NotE dE lECtuRE : en 2012, les représentations payantes qui ont eu lieu en alsace représentent 3% du montant total

de billetterie déclarée (taille de la bulle) et ont connu entre 2011 et 2012 une hausse de 5% en nombre et de 34% en

montant de billetterie. elles ont progressé moins fortement que l’ensemble des représentations payantes en nombre

(+11%) mais plus fortement en termes de montant de billetterie : +1% en moyenne générale. les évolutions ne sont

pas présentées pour les dom.

-30%

-40%

-20%

-10%

0%

10%

20%

30%

40%

% É

VOLU

TION

DU

MON

TANT

DE

LA B

ILLE

TERI

E

-5% -10% -15% -20% 0% 5% 10% 15% 20% 25% 30%


ALSACE

BASSE NORMANDIE

PACA

NORD PAS DE CALAIS

PAYS DE LA LOIRE

FRANCHE COMTÉ

HAUTE NORMANDIE

CHAMPAGNE-ARDENNE

RHÔNE-ALPESCORSE

LIMOUSINMIDI-PYRÉNÉES

BRETAGNEAUVERGNE

AQUITAINE ILE DE FRANCE

LANGUEDOC-ROUSSILLON

POITOU-CHARENTESCENTRE

LORRAINE

BOURGOGNE

PICARDIE

hors ile-de-france, trois régions se distinguent par une progression du nombre de représentations et de la billet-terie plus forte que la moyenne nationale : Provence-alpes-côte d’azur, aquitaine et Picardie. alors qu’en Provence-alpes côte d’azur et en aquitaine ces hausses correspondent à un accroissement de la fréquentation, cette dernière a légèrement fléchi en Picardie. Si leur nombre a moins fortement progressé, les représentations qui ont eu lieu en alsace en 2012 ont entraîné une forte hausse de la fréquentation et de la billetterie. Parmi les régions pour lesquelles le nombre de représentations a baissé sans entraîner de baisse de la fréquentation et de la billetterie, on trouve la région rhône-alpes (où la fré-quentation moyenne par représentation et le prix moyen du billet ont augmenté) et la corse. en franche-comté la baisse du nombre de représentations ne s’est pas traduite par une baisse de la billetterie mais elle a entraîné une baisse de la fréquentation globale. la région champagne-

ardenne fait figure d’exception avec une forte croissance du nombre de représentations mais une baisse tant de la fréquentation que de la billetterie. a l’inverse les régions lorraine et haute-normandie ont expérimenté la conco-mitance d’une très nette baisse du nombre de représen-tations, de la fréquentation et de la billetterie.

15. notamment dans des lieux de petite et moyenne jauges.

16. effet lié certes à la hausse de la diffusion de ce type de spectacles à

Paris mais aussi à la régularisation de certains diffuseurs au regard de la

déclaration des représentations.

17. rappelons toutefois que pour les comédies musicales cette baisse (qui

dépasse 50% tant pour la fréquentation que pour la billetterie) est pour

une grande part imputable au fait que certaines des plus grosses re-

présentations de ce type de spectacles n’ont pas été déclarées au cnV.

03-b rEprésEnTaTIOns par régIOn I Principales évolutions 2011-2012


03-b rEprésEnTaTIOns par régIOn I Principales évolutions 2011-2012

Parmi les 51 lieux de diffusion situés en dehors de l’ile-de-france pour lesquels les recettes annuelles de billet-terie déclarées ont été supérieures à 1,5m€ en 2012 ou en 2011, 32 ont connu une baisse et seulement 19 une hausse entre 2011 et 2012. Parmi les 16 Zénith en régions, 12 ont affiché une baisse de billetterie et de fréquentation décla-rées pour seulement 4 qui ont été en hausse (Strasbourg, amiens, orléans et Toulon).

en alsace, outre l’accroissement de la diffusion au Zénith de Strasbourg, la très nette hausse de la billetterie est aussi imputable aux résultats en nette augmentation du cabaret royal Palace de Kirrwiller.

en Provence-alpes-côte d’azur, l’augmentation de la dif-fusion au Palais nikaia à nice, le passage de coldplay et de madonna au Stade charles erhmann à nice (où aucune manifestation d’envergure n’avait été accueillie en 2011), l’accroissement de la diffusion au Zénith de Toulon, ont plus que compensé la baisse observée sur d’autres grandes jauges telles que le dôme de marseille. concer-nant la nette hausse du nombre de représentations dans cette région, elle est en grande partie liée aux représen-tations déclarées dans le cadre du festival off d’avignon.

en rhône-alpes, l’effet « très grandes jauges » a contribué à accroître la billetterie et la fréquentation sans hausse du nombre de représentations : l’accueil pour une date de la tournée de Johnny hallyday au Stade Gerland (qui n’avait accueilli aucune manifestation d’envergure en 2011), les représentations de grande envergure présentées à la halle Tony Garnier (dont l’accueil des 6 représentations du spectacle des enfoirés pour 201218) ont de même plus que compensé des baisses observées pour le Zénith de Saint-etienne ou la diffusion d’événements (grosses soirées et festivals) au Théâtre antique de Vienne par exemple.

du côté des baisses, celle observée en haute-norman-die aurait vraisemblablement été moins marquée si des décalages dans les périodes de déclaration n’avaient arti-ficiellement fait très fortement baisser la diffusion affi-chée par le Zénith de rouen (baisse sans doute réelle mais vraisemblablement beaucoup moins forte), dont le poids est particulièrement important dans le total de la diffusion de cette région. on note cependant que d’autres lieux importants de diffusion ont aussi connu des baisses comme les docks océane au havre, le 106 à rouen, l’ar-cade de notre-dame-de-Gravenchon… qui n’ont pas été compensées par la bonne tenue de l’abordage et du fes-tival le rock dans Tous ses etats à evreux, ou la Traverse à cléon par exemple.

après la forte hausse de la billetterie déclarée en lor-raine en 2011, cette région recule fortement en 2012, la deuxième édition du festival Sonisphère à Thionville, en très forte baisse, y étant pour beaucoup. mais la baisse est aussi imputable à la réduction de la fréquentation et de la billetterie déclarées au Zénith de nancy, aux arènes de metz ou encore à l’autre canal à nancy…

Pour plus de détails concernant les déclarations par région administrative du lieu de représentation, merci de consul-ter le site internet du CNV www.cnv.fr dans la partie « Les ressources », rubrique « Statistiques sur la diffusion des spectacles ». Les informations par département peuvent être fournies sur demande auprès du centre de ressources du CNV.

18. Spectacle accueilli en 2011 à montpellier qui avait contribué à faire croître

fortement les recettes de billetterie de cette région.

04représen-tations par statut du décla-rant

ÉlÉments clÉs pour 2012........................….....…............p.40 principales Évolutions2011-2012................................................p.43



04A

rEprésEnTaTIOns par sTaTuT Du DécLaranT

éLémEnTs cLés pOur 2012les déclarants de représentations de spectacles au cnV sont de toutes formes juridiques. afin d’accroître la lisibilité des résultats, l’ensemble des représenta-tions déclarées est regroupé en trois grands familles19 dans lesquelles se répartissent les 3 309 déclarants enregistrés pour l’année 2012 :• les sociétés commerciales : Sa-SaS, Sarl-eurl,

Sociétés en nom collectif, entreprises individuelles, Sociétés coopératives, qui regroupent 19% du total des déclarants en 2012 (Sarl-eurl principalement).

• les associations qui regroupent 52% du total des déclarants en 2012.

• le secteur public : dans lequel sont regroupés les collectivités territoriales (cT) et leurs groupe-ments (en majorité), les etablissements publics (eP) auxquels sont adjoints les Sociétés d’écono-mie mixte (Sem), qui regroupement 24% du total des déclarants en 2012.

19. Sont regroupés dans « autres » les déclarants dont la forme juri-

dique n’a pu être identifiée (5% des déclarants en 2012).

NotE dE lECtuRE : les quatre dernières lignes du tableau représentent des regroupements des catégories listées au-dessus.

Ensemble des représentations déclarées par forme juridique du déclarant en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)


(en % en colonne)



total des déclarations 55 608 48 415 7 193 655 617 838 € 638 607 682 € 17 010 156 €

SA - SAS 15 % 17 % 2 % 47 % 48 % 31 %

SARL-EURL 31 % 30 % 40 % 26 % 26 % 42 %

SNC - EI en nom propre 0 % 0 % 0 % 1 % 1 % 0 %

Associations 40 % 38 % 53 % 18 % 18 % 21 %

Coll. territoriales & groupements 7 % 8 % 1 % 3 % 3 % 2 %

SEM 1 % 1 % 0 % 1 % 1 % 0 %

Sociétés coopératives 1 % 0 % 2 % 0 % 0 % 1 %

Toutes cat. d’établissements publics 4 % 5 % 1 % 3 % 3 % 1 %

Autres 1 % 1 % 1 % 0 % 0 % 1 %

SA-SAS, SARL-EURL, SNC-Eln, Coop. 47 % 48 % 44 % 75 % 75 % 74 %

Associations 40 % 38 % 53 % 18 % 18 % 21 %

CT, groupts, SEM, régies, EP de ttes cat. 12 % 13 % 2 % 7 % 7 % 3 %

Autres 1 % 1 % 1 % 0 % 0 % 1 %

Répartition des déclarants de 2012 par forme juridique

sa, sas

sarl, eurl

snC, ei en nom propre

assoCiations

ColleCtivités territo-

riales & groupements

sem

soCiétés Coopératives

toutes Catégories d’établissements publiCs

autres

52%1729

16%534

7%240 13%

430 1%25

5%167

5%1471%

25

0%12


04-a rEprésEnTaTIOns par sTaTuT Du DécLaranT I Éléments clés pour 2012

Ensemble des représentations déclarées par forme juridique du déclarant en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

Répartition des représentations payantes par forme juridique du déclarant en 2012période du 1er janvier au 31 décembre 2012 (déclarations reçues au 30 avril 2013)

part des représentations part des entrées totales part de la billetterie

il ressort de cette répartition que :• les sociétés commerciales, qui représentent 19% du

total des déclarants, concentrent 47% du nombre total de représentations et 75% de l’assiette totale (billetterie et contrats de cession hors taxe) déclarés.

• les associations, majoritaires avec 52% du total des déclarants, concentrent 40% du nombre total de repré-sentations et 18% de l’assiette totale déclarés.

• le secteur public, qui représente 24% du total des décla-rants, concentre 12% du nombre total de représentation pour 7% du total de l’assiette déclarés.

le poids des associations dans les déclarations de représen-tations gratuites est nettement supérieur puisqu’il atteint 53% du nombre de représentations et 21% du montant des contrats de cession correspondant. la faiblesse du poids du secteur public dans les déclarations de représentations gratuites est logique dans la mesure où ce type d’acteurs (notamment les collectivités territoriales et leurs groupe-ments), souvent organisateurs de manifestations gratuites, n’en sont pas les déclarants. ce sont les cessionnaires des contrats de représentations de spectacles qui le sont, dans ce cas de figure. c’est pourquoi, en termes d’assiette décla-rée, les sociétés commerciales sont les déclarantes majo-ritaires (74%) et en tout premier lieu les Sarl-eurl (42%

de l’assiette pour 40% des représentations). le poids des Sa-SaS, réduit en nombre de représentations (2%), est par-ticulièrement élevé en termes de montant de contrats de cession déclarés (31%) du fait d’événements exceptionnels : soirées « privées » à très hauts montants de contrats de cession.

en revanche, concernant les représentations payantes, ce sont les Sa-SaS qui génèrent la plus grande part des recettes de billetterie déclarée (48%) pour 17% du nombre de représentations et 32% de la fréquentation, tandis que les Sarl-eurl concentrent entre 26% et 30% du nombre de représentations, de la fréquentation et de la billetterie déclarés. au total, les sociétés commerciales déclarent 75% du total de la billetterie pour 61% de la fréquentation et 48% du nombre de représentations. la fréquentation déclarée par les associations est comparable à celle déclarée par les Sarl-eurl puisqu’elle atteint 26% mais pour un nombre de représentations supérieur (38%) et un montant total de billetterie inférieur (18%). au sein du secteur public, ce sont les collectivités territoriales et leurs groupements qui concentrent la majorité des déclarations : ils représentent 8% du nombre de représentations pour 6% de la fréquentation et 3% de la billetterie.

Répartition des déclarants de 2012 par forme juridique

45%

41%

14%

63%

26%

11%

78%

16%

6%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%

SA - SAS, SARL-EURL, SNC-El, Coop.

Associations CT, groupts, SEM, régies, EP de ttes cat.

Part des représentations Part des entrées totales Part de la billetterie

48%

61%

75%

38%

26%

18%

SA-SAS, SARL, EURL, SNC-EI, COOP.

ASSOCIATIONS CT, GROUPTS, SEM, RéGIES,

EP DE TTES CAT.

13% 12%7%


04-a rEprésEnTaTIOns par sTaTuT Du DécLaranT I Éléments clés pour 2012

Caractéristiques des représentations payantes par forme juridique du déclarant en 2012

nombre moyen d’entrées totales par représentation

montant moyen du billet hors taxe par entrée payante

la fréquentation moyenne et le prix moyen calculé du billet par entrée payante indiqués pour les déclarants du secteur commercial privé illustrent leur prépondérance dans les représentations de spectacles de forte notoriété. l’une comme l’autre sont très nettement supérieurs à la moyenne déclarée par les associations et les acteurs du secteur public. au sein des sociétés commerciales, ce sont les Sa-SaS qui tirent la fréquentation moyenne et le prix moyen vers le haut : 828 entrées en moyenne par repré-

sentation payante et 47 euros pour le prix moyen du billet. Pour les Sarl-eurl, de loin majoritaires au sein du sec-teur commercial, les moyennes sont nettement plus basses (408 pour la fréquentation moyenne et 30 euros pour le prix moyen du billet). de même, au sein du secteur public, les situations sont-elles assez disparates. ce sont les col-lectivités territoriales et leurs groupements qui présentent le prix moyen du billet le plus faible, à 17 euros.

563

309

406

39€

22€

19€

sa-sas, sarl, eurl, snC-ei, Coop.

assoCiations

Ct, groupts, sem, régies , ep dettes Cat


04

rEprésEnTaTIOns par sTaTuT Du DécLaranT

B

malgré leur baisse en nombre, les associations ont déclaré 7% de représentations en plus pour une assiette en hausse elle-aussi de 9%. cette hausse est même supérieure pour les représentations payantes puisqu’elles ont crû de 8% en nombre pour une billetterie totale en hausse de 10%. cependant, la fréquentation est restée stable (la fréquen-tation moyenne en baisse de 7% étant compensée par un prix moyen du billet calculé en hausse de 8%). en ne tenant compte que des déclarants communs aux deux années, la hausse du nombre de représentations est plus faible : 2% pour le nombre de représentations et 6% pour l’assiette et la fréquentation est en baisse de 1%.

Pour les sociétés commerciales, la hausse du nombre de représentations (+12% au total et +14% pour les représenta-tions payantes) ne s’est pas accompagnée d’une hausse de l’assiette : l’assiette totale s’est réduite de 2% entre 2011 et 2012, de même que le total de la billetterie. la fréquentation

totale des représentations payantes s’est inscrite en baisse de 4%, la très légère hausse du prix moyen du billet (+1%) ne compensant pas la baisse de fréquentation moyenne obser-vée (-11%). comme nous l’avons évoqué précédemment il s’agit plus d’une modification de la structure des représenta-tions déclarées par ce type d’entreprises (plus de « petites » représentations déclarées, comme par exemple celles des cabarets en région…) que d’une baisse générale de fréquen-tation de chacune des représentations déclarées.

enfin, concernant les déclarations des entreprises relevant du secteur public, elles ont représenté 5% de représentations supplémentaires pour une assiette en hausse de 13%. les seules représentations payantes ont progressé de 6% et leur billetterie de 13% avec une hausse de 8% de la fréquentation. la fréquentation moyenne et le prix moyen du billet calculés ont été en légère hausse : respectivement +2% et +4%.

prIncIpaLEs évOLuTIOns 2011-2012contrairement à ce qui avait été observé entre 2010 et 2011, le nombre de déclarants n’a pas progressé entre 2011 et 2012 (il avait alors progressé de 13%). mais la stabilité glo-bale (3 309 déclarants en 2012 à comparer aux 3 347 de 2011) masque quelques disparités en fonction des formes

juridiques des entreprises. la baisse du nombre d’associa-tions déclarantes (1 729 au lieu de 1 815) a été en grande partie compensée par la hausse du nombre de déclarants du secteur commercial (614 au lieu de 597) et du secteur public (799 au lieu de 759).

évolution du nombre de déclarants par forme juridique entre 2011 et 2012

SOCIéTéS

COMMERCIALES

ASSOCIATIONS CT, GROUPTS, SEM,

EP DE TOUTES CAT.

AUTRES

0

400

800

1 200

1 600

2 000

5%

4%

3%

2%

1%

0%

-1%

-2%

-3%

-4%

-5%

-6%

+3%

-5%

+5%

-5%

2011

2012

évolution


04-b rEprésEnTaTIOns par sTaTuT Du DécLaranT I Principales évolutions 2011-2012

Evolution de l’ensemble des représentations déclarées par forme juridique du déclarant en 2011-2012ensemble des déclarantspériode du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

évolution de l’ensemble des représentations déclarées par forme juridique du déclarant en 2011-2012déclarants communspériode du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante)

Evolution des principaux ratios pour les représentations payantes déclarées par forme juridique du déclarant en 2011-2012 (ensemble des déclarants)

NOMBRE MOYEN D’ENTRéES TOTALES PAR REPRéSENTATION

MONTANT MOYEN DU BILLET HORS TAxE PAR ENTRéE PAYANTE

1%

2%

-11%

-16%

-7%

8%

2%4%

TOTAL

DES DéCLARATIONS

SA-SAS, SARL, EURL

SNC-EI, COOP.

ASSOCIATIONS CT, GROUPTS, SEM,

RéGIES, EP DE TTES

CAT.




total des déclarations 9 % 11 % 0 % 1 % 1 % 17 %

SA-SAS, SARL-EURL, SNC-Eln, Coop. 12 % 14 % -3 % -2 % -2 % 27 %

Associations 7 % 8 % 3 % 9 % 10 % -6 %

CT, groupts, SEM, régies, EP de ttes cat. 5 % 6 % -9 % 13 % 13 % -16 %




total des déclarations 3 % 4 % -1 % 2 % 2 % -9 %

SA-SAS, SARL-EURL, SNC-Eln, Coop. 5 % 6 % -4 % 0 % 0 % -8 %

Associations 2 % 2 % 1 % 6 % 6 % -9 %

CT, groupts, SEM, régies, EP de ttes cat. 2 % 3 % -4 % 10 % 10 % -21 %

Evolution de l’ensemble des représentations déclarées par forme juridique du déclarant en 2011-2012ensemble des déclarantspériode du 1er janvier au 31 décembre (déclarations reçues au 30 avril de l’année suivante) 05

Précisions méthodo-logiques et précautions de lecture

mÉthode et prÉcautions de lecture.........................…..…..................p.46 glossaire des donnÉes...........p.48

formulaire de dÉclaration 2012..............................................................p.49

site internet...............…….................p.49



05A

méThODE ET précauTIOns DE LEcTurEcontexte de recueil et d’exploitation des donnÉes

depuis le 1er janvier 2005, le centre national de la chan-son, des Variétés et du Jazz (cnV) est chargé de toutes les opérations nécessaires à la perception de la taxe fiscale sur les spectacles de variétés (opérations d’assiette, de liquida-tion et de recouvrement), sans recourir aux prestations des sociétés d’auteurs (Sacem et Sacd). le cnV collecte depuis cette date les informations nécessaires à la perception de la taxe auprès des déclarants ainsi que quelques informations complémentaires. le formulaire de déclaration de la taxe, support de collecte de ces informations, est présenté à la fin de ce chapitre méthodologique.

les spectacles assujettis, considérés comme spectacles de variétés au sens de la réglementation (décret n°2004-117 du 4 février 2004) sont :• « les tours de chant, concerts et spectacles de jazz, de

rock, de musique traditionnelle20 ou de musique élec-tronique, les spectacles ne comportant pas de continuité de composition dramatique autour d’un thème central et s’analysant comme une suite de tableaux de genres variés tels que sketches, chansons, danses, attractions visuelles, les spectacles d’illusionnistes, les spectacles aquatiques ou sur glace » ;

• les spectacles musicaux ou comédies musicales, ne bénéficiant d’aucune aide de l’association pour le Sou-tien du Théâtre Privé (aSTP).

les principaux éléments déclarés sont les suivants :• raison sociale, coordonnées numéro SireT et code aPe/

naf du déclarant• Statut du déclarant (forme juridique)• Type d’activité du déclarant (activité de spectacle prin-

cipale, secondaire, occasionnelle)• licence de spectacle du déclarant• date du spectacle déclaré• nombre de représentations du spectacle déclaré• artiste ou groupe du spectacle déclaré et nom du spec-

tacle déclaré• Type de spectacle déclaré (genre)• manifestation festivalière dans le cadre de laquelle s’ins-

crit le spectacle déclaré (le cas échéant)• nom, code postal et ville, jauge et catégorie du lieu de

représentation• nombre d’entrées payantes et nombre d’entrées exoné-

rées pour les représentations à entrée payante, total de la billetterie hors taxe (taxe due par le responsable de la billetterie)

• nom de l’organisateur, estimation de la fréquentation et montant des contrats de cession hors taxe pour les représentations à entrée gratuite (taxe à déclarer et due par le vendeur du spectacle).

les statistiques de ce document ne présentent qu’une partie de l’exploitation de la base d’information collectée. il a été choisi de concentrer la présentation sur les chiffres clés et le traitement de l’information pour lesquels les réponses des déclarants ne posent pas de problème majeur d’interpréta-tion. les formulaires de déclaration de taxe ont été modifiés dans le courant de l’année 2012 et la déclaration en ligne a été ouverte aux usagers mi-2012. le système d’informa-tion du cnV est à ce jour toujours en cours de refonte. c’est pourquoi les statistiques présentées dans ce document ne couvrent pas l’ensemble des champs proposés dans le for-mulaire (notamment concernant le lieu et le contexte de représentation pour lesquels seules quelques estimations sont présentées en début de document).

20. un amendement parlementaire voté fin 2004 a extrait la « musique tra-

ditionnelle » du champ de la perception. dans ce document, la catégorie

« musiques du monde » inclut les représentations dont le genre déclaré

par les redevable est « musique du monde » et quelques représentations

qui peuvent relever des « musiques traditionnelles », la frontière entre

ces deux catégories étant parfois difficile à distinguer.

dÉclarations reçues au titre des reprÉsentations ayant eu lieu en 2012

les données présentées concernent uniquement les chiffres communiqués par les déclarants de la taxe au titre des repré-sentations ayant eu lieu au cours de l’année 2012 et reçus par le cnV au plus tard le 30 avril 2013 (même mesure pour les représentations ayant eu lieu en 2011). rappelons que la déclaration des recettes doit être faite au plus tard le dernier jour du troisième mois qui suit la représentation. la date du 30 avril 2013 correspond donc, en principe, à la date butoir à laquelle l’ensemble des déclarations 2012 doivent être par-venues au cnV.

précIsIOns méThODOLOgIQuEs


05-a précIsIOns méThODOLOgIQuEs I Méthode et précaution de lecture

deux limites majeures doivent être soulignées à ce stade :• les déclarations au titre de représentations ayant eu lieu

en 2012 continuent à parvenir au cnV dans les mois qui suivent cette date butoir ;

• les représentations ayant effectivement eu lieu en 2012 n’ont pas toutes fait et ne feront certainement pas toutes l’objet de déclarations, la marge de progression de cou-verture des représentations à entrée gratuite étant supé-rieure à celle des représentations à entrée payante.

avec 55 608 représentations déclarées (soit en moyenne 1,5 représentation par jour et par département), l’ensemble des représentations ayant eu lieu en france en 2012 est loin d’être couvert.

les éléments statistiques proposés ont tendance à « surre-présenter » les plus gros spectacles et leurs caractéristiques de diffusion. en effet, ce sont en grande majorité les repré-sentations les plus petites (en termes de fréquentation et d’assiette taxable) qui ne sont pas encore déclarées au cnV.

distinction des reprÉsentations à entrÉe payante et à entrÉe gratuite

les éléments statistiques sur la diffusion proposés couvrent à la fois :• les représentations à entrée payante pour lesquelles la

taxe est collectée sur la base des recettes de billetterie hors taxe ;

• les représentations à entrée gratuite pour lesquelles la taxe est collectée sur la base du montant de cession hors taxe du spectacle auprès du vendeur du spectacle.

dans le premier cas, les informations collectées incluent les déclarations de fréquentation payante et exonérée. dans le second, l’information concernant la fréquentation, même si elle peut être estimée par le déclarant, est encore insuffi-samment renseignée pour faire l’objet d’un traitement sta-tistique.

Quelques tableaux synthétiques présentent une vision glo-bale du regroupement de ces deux bases pour les variables pertinentes (par exemple pour le nombre de représenta-tions), d’autres concernent uniquement les représentations payantes ou uniquement les gratuites. le lecteur prendra donc garde aux intitulés des tableaux et graphiques, qui précisent le champ couvert, et aux intitulés des variables.

on appelle « assiette » la somme de la billetterie déclarée dans le cadre des représentations payantes et la somme des contrats de cession dans le cadre des représentations gratuites.

type d’activitÉ du dÉclarant, lieu et contexte de reprÉsentation

les informations sur le lieu et le contexte de la représen-tation déclarée n’ont pu être traitées pour l’ensemble des représentations déclarées pour l’année 2011 et 2012. Quelques estimations sont cependant proposées pour cette édition mais les évolutions, trop sujettes à caution dans le cadre de telles estimations, ne sont pas indiquées. c’est le cas pour les catégories de lieux de représentation, pour le contexte festivalier des représentations. en complément, afin d’estimer le contexte de représentation en termes de jauges et en l’absence de données exhaustives sur les jauges des lieux de diffusion, des classes de fréquentation moyenne par représentation payante sont proposées dans la partie « Vision globale ». il ne s’agit pas de jauges de lieux dans la mesure où un même lieu de diffusion peut passer d’une classe à une autre en fonction de la configuration retenue pour la représentation et en fonction de la fréquentation des différentes représentations qui s’y tiennent

prÉcautions de lecture concernant les Évolutions 2011-2012

afin de relativiser les évolutions globales constatées entre les déclarations reçues d’une année sur l’autre et tenter d’exclure, au moins en partie, la part de l’évolution résultant principalement de la meilleure capacité du cnV à capter un volume supérieur de déclarations, les évolutions globales sont comparées à celles enregistrées sur la sous-population des déclarants communs pour les deux années consécu-tives. la majorité des évolutions indiquées dans ce docu-ment concernent les évolutions globales (de l’ensemble des déclarants). cependant, les évolutions constatées pour les seuls déclarants communs aux deux années sous étude sont fréquemment citées afin d’éclairer le lecteur sur les facteurs explicatifs de ces évolutions.


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gLOssaIrE DEs DOnnéEs présEnTéEsnombre de dÉclarants

il s’agit du nombre de déclarants différents ayant déclaré au cnV, jusqu’au 30 avril 2013, une ou plusieurs représenta-tions ayant eu lieu entre le 1er janvier et le 31 décembre 2012 (même principe pour 2011).

reprÉsentations

il s’agit du nombre de représentations déclaré. cela peut couvrir des réalités différentes en fonction du type de mani-festation et du type de déclarant : nombre de dates d’une tournée pour un même spectacle, nombre de sessions de spectacle pour une même manifestation (par exemple, nombre de journées d’un festival, avec ou sans distinction des différents plateaux) ; nombre de spectacles couverts par une même billetterie (sans distinction de plateaux)… on notera que le nombre de représentations déclaré dans un contexte festivalier a tendance à être sous-estimé en raison de la difficulté de distinguer les différents plateaux présen-tés en termes de fréquentation et de billetterie (le nombre de représentations déclaré correspond fréquemment au nombre de jours).

nombre d’entrÉes payantes

il s’agit des entrées payantes déclarées et des entrées payantes estimées a posteriori. en effet, le nombre d’en-trées payantes n’est pas indiqué sur toutes les déclarations. cependant, depuis 2006, ces déclarations renseignées de façon incomplète concernent moins de 1% du nombre de représentations.

nombre d’entrÉes exonÉrÉes

il s’agit uniquement des entrées exonérées (invitations, ser-vitudes…) des représentations à entrée payante. les entrées des représentations à entrée gratuite ne sont pas comptabi-lisées (assiette de la taxe sur les contrats de cession et non sur la billetterie).

nombre moyen d’entrÉes par reprÉsenta-tion (entrÉes payantes et exonÉrÉes)

le ratio a été calculé sur la base des déclarations de repré-sentations à entrée payante pour lesquelles le nombre d’en-trées payantes et le nombre d’entrées exonérées ont été déclarés ou estimés a posteriori. les tableaux et graphiques se lisent de cette façon : « pour une représentation payante, la fréquentation moyenne a été de « n » dont « p » entrées payantes et « e » entrées exonérées ». on notera qu’il s’agit bien d’une moyenne et non d’une médiane (la mesure de la moyenne masquant les fortes disparités observées au sein des représentations déclarées).

prix moyen du billet hors taxe par entrÉe payante (en euros)

ce prix moyen, exprimé en euros hors taxe par entrée payante a, de la même façon, été calculé sur la base des déclarations de représentations à entrée payante pour les-quelles le nombre d’entrées payantes a été déclaré ou estimé a posteriori. les tableaux et graphiques se lisent de cette façon : « pour une entrée payante, le montant moyen hors taxe de billetterie a été de « x » euros ». on notera qu’il s’agit bien d’une moyenne et non d’une médiane (la mesure de la moyenne masquant les fortes disparités observées au sein des représentations déclarées).

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fOrmuLaIrE DE DécLaraTIOn 2012

sITE InTErnETretrouvez ce document ainsi que les éléments statistiques détaillés par région du lieu de représenta-tion sur le site internet du cnV www.cnv.fr, dans la partie « les ressources ».

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nOTEs

chiffres de la diffusion - cnv · 2013-09-23 · baissé que de 2%. celle des représentations...

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