CASA N Laura Bonaventura | Clàudia Orengo

Nombre del edificio: Casa N

Arquitecto: Sou Fujimoto

Equipo de proyecto: Yumiko Nogiri

Consultor Estructural: Jun Sato

Structural Engineers

Año de diseño: 2006-2007

Año de construcción: 2007-2008

Ubicación: Oita, Japón

Superfície: 236,57 m2

Superfície construida: 150,57 m2

Materiales: hormigón prefabricado

y madera (suelo)

Medidas y forma:

Tipología: casa aislada

Cromatismo: monocromo (color

blanco).

Entorno: casa ubicada en el pueblo

de Kohoku, entre Tokyo y Yokohama.

CATALOGACIÓN

Sistema constructivo

- Elementos de soporte

- Tipo de muro

Espacio exterior

- Cubiertas y cerramientos

Espacio Interior

Tratamiento de la luz

Función

ANÁLISIS FORMAL

La estructura se define por tres cajas, una

dentro de otra progresivamente. Vemos en las

imágenes que el esqueleto del edificio está

construido a partir de placas de hormigón pre-

fabricado. El peso del edificio se sustenta sobre

paredes maestras creadas a partir de las mis-

mas placas de hormigón. Aún así hay grandes

aperturas que dificultan el sustento de todo el

peso del tejado. Creemos que Sou Fujimoto lo

soluciona incorporando estructuras metálicas

para dar forma a estos agujeros y para repartir

mejor el peso.

En otras estancias de la casa (como en el baño)

encontramos tabiques separadores.

SISTEMA CONSTRUCTIVO

ESPACIO EXTERIOR ESPACIO INTERIOR

Se trata de una fachada geométrica y monocro-

mática, en la que podemos observar grandes

aperturas hacia el interior de la vivienda. Pero

no es un interior normal y corriente, sino un

jardín que envuelve las estancias de la casa.

Como podemos observar en la infografía supe-

rior la casa N se distancia de las casa conven-

cionales, incorporando el espacio exterior en la

totalidad de la vivienda.

El cubo exterior engloba la totalidad de la

vivienda. Incorpora un jardín semi-interior, el

cual crea un ambiente mucho más natural al

resto de estancias. La segunda carcasa delimi-

ta la casa propiamente dicha y incluye en su

interior el tercer volumen, que aloja los rinco-

nes más íntimos. Éstos no son los dormitorios,

como en el resto de casas convencionales, sinó

que son el comedor y la sala de estar. Así pues,

los dormitorios se encuentran en el segundo

cerramiento.

TRATAMIENTO DE LA LUZ

Tratamiento de la luz: La luz es muy impor-

tante en el sistema constructivo del arquitecto,

ya que con las aperturas y juegos de volúmenes

que usa intenta captar la máxima luz natural

para las diferentes estancias. Vemos como en

el cubo exterior juega con grandes ventanas o

lucernarios para abrir el ambiente doméstico

hacia paisajes naturales.

FUNCIÓN

Sou Fujimoto elimina las fronteras convencio-

nales entre espacio y función, creando una con-

tinuidad entre las áreas interiores y el paisaje

exterior. Para él, el espacio íntimo no tiene por

qué ser interior ni privado.

Simbología

Explicaciones

Estilo

Relación con otras obras

INTERPRETACIÓNESTÉTICA

Se concibe como una cueva llena de luz, to-

mando como tema central las divergencias

entre lo público y lo privado. Tal como afirma el

autor, “En la estructura propuesta, el interior

es invariablemente el exterior y viceversa. Mi

intención era hacer una arquitectura que no se

ocupase ni del espacio ni de la forma, sino de

la riqueza de aquello que está entre la calle y la

casa“.

SIMBOLOGÍA

Nos encontramos ante un encargo de carácter

personal, ya que la casa fue concibida única-

mente para dos personas adultas y un perro.

Este proyecto ha podido ser realizado en Japón

y no en ningún otro país gracias al gran número

de clientes privados con interés en invertir en

la arquitectura experimental.

Aunque se trate de un proyecto muy moderno,

creemos que el autor ha pensado en una ubica-

ción bastante alejada del concepto que tene-

mos nosotros de modernidad. Se trata de una

casa que encaja más en un entorno tranquilo,

lejos del estrés de la ciudad contemporánea.

EXPLICACIONES

Sou Fujimoto recurre a un estilo minimalista

para transmitir su idea de vivienda . Su concep-

to se basa en las tipologías de viviendas primi-

tivas, teniendo siempre en mente los términos

de “nido” y “cueva”. Si partimos de la imágen

de una cueva, podemos observar como Sou Fu-

jimoto elimina cualquier remitencia a separa-

ciones literales en las estancias. La mayoría de

las habitaciones no tienen puertas, únicamente

los baños y las estancias más íntimas. Las cue-

vas partían del concepto de estancia comuna y

concentrada alrededor del punto más caliente

del espacio. Se trataba de un lugar de reunión

dónde se compartían la mayoría de las horas

del día. En nuestro caso podemos ver como la

casa N ha sido pensada con el mismo objetivo.

Todas las estancias giran alrededor del punto

de encuentro social: el comedor.

ESTILO

Nombre: Pabellón de Barcelona

Promotor: Gobierno de Alemania

Arquitecto: Mies van der Rohe

Año de diseño: 1929

Año de construcción: 1929

Ubicación: Barcelona

Tipología: Pabellón de Exposición

RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Para comparar el estilo constructivo de la Casa

N, hemos elegido el Pabellón Mies van der Rohe

de Barcelona. El punto principal que tienen

en común es el estilo minimalista basado en

la horizontalidad de sus planos y sus formas

cuadriculadas. Mientras que en la Casa N

observamos esta referencia a las líneas rectas

en su concepción de cubo y en sus aperturas

de los ventanales totalmente cuadrados, en el

Pabellón de Mies las líneas rectas buscan más

la horizontalidad. Así pues el resultado de la

primera es una casa alta y compacta mientras

que en la segunda hablamos de una vivienda

más baja.

ANÁLISIS COMPARATIVO

El segundo punto en común que hemos de-

tectado entre ambas casas es la importancia

de la luz. En la Casa N Sou Fujimoto parte de

la idea de unir lo público y lo privado, lo cual

se ve claramente reflejado en el momento en

que abre grandes ventanales transparentes

para abrir la vivienda a su exterior. Mies van

der Rohe también busca incorporar grandes

entradas de luz en su habitaculo. Es en este

punto dónde encontramos la primera de las

diferencias entre ambas casas, ya que en las

ventanas del Pabellón ya no existe la misma

transparencia que en la casa anterior, si no

que el cristal tiene más opacidad, consiguien-

do así más privacidad y el reflejo del exterior.

Así pues, una de las grandes diferencias entre

ambas casa es el concepto de público y priva-

do. Parece curioso que, siendo la Casa N una

vivenda habitada sea la que tiene un concepto

menos privado y que el Pabellón, el cual no es

habitado por nadie actualmente, tiene carac-

terísticas de espacio privado.

La segunda diferencia que encontramos es el

uso de los materiales. Si comparamos la suti-

leza y simplicidad monocromática de la Casa

N con el aspecto denso de los distintos már-

moles que utiliza Mies van der Rohe, podemos

considerarlos polos opuestos. Seguramente el

objetivo de ambos arquitectos era muy distinto,

ya sea por el tipo de encargo o por el momento

en que fueron concebidos. El blanco de la Casa

N transmite sensaciones de calma y calidez, en

cambio el mármol del Pabellón crea un ambien-

te mucho más frío y soberbio.

Sillas: Lola

Mesa: Free

Sofá: Ssam

Lámparas:

. Prisma

. Coderch

PROPUESTADE MOBILIARIO

- Armonía formal

- Rotura cromática

- Geometría

- Luz

- Minimalismo

- Modernidad

- Sencillez

CRITERIOS DE SELECCIÓN

Nombre: Silla Lola

Diseñador: Angel Martí

Materiales: madera de roble maciza.

Estructura de metal en el interior.

Medidas: 48 x 53 x 91 cm

Nombre: Mesa FREE

Diseñador: Francesc Rifé

Materiales: madera de roble natural,

lacada o teñida (a escoger)

Descripción: Mesa comedor extensible.

Medidas: 160x100x76, 190x100x76 o

220x100x76. Extensible 40cm

Nombre: Sofá SSAM

Diseñador: Francesc Rifé

Colores disponibles: gris y beige

Materiales: tapizado y madera (natural o teñida,

a escoger)

Descripción: Sofá modular con incorporaciones

de muebles contenedores auxiliares.

Nombre: Prisma

Diseñador: Ferran Freixa

Colores disponibles: pantalla blanca

Materiales: tela de algodón texturizada blanca y

estructura de hierro cromado.

Descripción: Se inspira en las lámparas tradicio-

nales de papel japonés, aunque en este caso ha

sido realizada de tela.

Nombre: Lámpara Coderch

Diseñador: Juan Antonio Coderch

Año: 1957

Materiales: madera

Descripción: Estructura de láminas de madera

finas que hacen una luz relajada y cálida crean-

do un contexto agradable, íntimo y relajado.

- Puértolas, Lola. “Casa N”. Pasajes diseño, nº11, marzo (2009), págs. 34 - 41.

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http://tectonicablog.com/?p=176 [Consulta: 29 Enero 2011]

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BIBLIOGRAFÍA