Casa de la CascadaBear Hur, Pensilvania 1935-1939

Está situada en Bear Run, Pensilvania (Estados Unidos) y fue terminada en 1939. Frank Lloyd Wright (1876-1959) es considerado por algunos autores como el mejor arquitecto estadounidense, y a su vez, la "casa de la cascada" su obra maestra. Llamada «la residencia más famosa que se haya construido», la AIA (American Institute of Architects) la ha juzgado como «el mejor trabajo de un arquitecto estadounidense».

Diseñada entre 1934-1935 y construida durante 1936-1937 en Pennsylvania, Fallingwater fue la casa de campo para Edgar Kaufmann, su esposa Liliane y su hijo Edgar Jr., dueños de unos grandes almacenes en Pittsburgh. Hoy en día Fallingwater es un monumento nacional en Estados Unidos que funciona como museo y pertenece al Western Pennsylvania Conservancy.

La casa de a cascada construida en Pensilvania es un tipo de casa que se adapta al terreno en relieve y al entorno, con una estructura de bandejas horizontales que conforman las diferentes plantas de la vivienda (al contrario que las usonianas que solo tienen una planta). Está construida en hormigón para soportar os enormes voladizos que dotan de horizontalidad a la casa. Al igual que las usonianas utiliza calefacción radiante, aunque no materiales prefabricados, utiliza piedra de la zona, vidrio y hormigón. Esta clase de vivienda no puede tener una planta tipo, ya que depende completamente del relieve.

Concepto

“Una arquitectura que se desarrolla desde dentro hacia afuera en armonía con las condiciones de su ser, diferenciándola de aquella que viene aplicada desde afuera”.

El terreno en el que se ubica la casa tiene abundancia de rocas a nivel del suelo, las cuales sirvieron de cimentación del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, un bosque de árboles caducifolios que se mantiene prácticamente virgen ya que solo un camino peatonal conduce a la casa, y el arroyo del Oso, en el cual está la cascada de la casa. Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposterías de la parte baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresión desde la roca natural del suelo hasta el hormigón de las partes altas. El resto de las fachadas es de color crema, color contrastante con el entorno verde o marrón (según la

estación). Otro elemento contrastante de la casa son las formas ortogonales que tienen los voladizos y las paredes, imponiéndose así la casa como “arquitectura”.

El edificio guarda una relación con el entorno que llega a ser de respeto o adaptación al medio. Así, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y algunas de ellas sobrepasan el ancho forjado de la primera planta asomándose junto a la chimenea. Gran parte de la casa está en voladizo, situado encima del arroyo. Los ingenieros de Wright no confiaron en que esa estructura fuese a aguantar y aconsejaron a Wright que rectificara. El orgullo de este arquitecto le permitió ceder poniendo únicamente unas piezas metálicas que sostienen al voladizo, el cual aun sigue en pié después de sufrir los efectos de un tornado. La casa, de dos plantas, se extiende horizontalmente con prominentes voladizos y terrazas, sin embargo hay un núcleo que crece verticalmente, en el que está la chimenea. Tiene unas ventanas que se extienden verticalmente y que pasan de una planta a otra, mostrando así los forjados. Éste núcleo vertical es el “corazón” de la Casa de la Cascada.

En la cara norte de la casa, la opuesta a la que “vuela” sobre el arroyo, hay una serie de pérgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio se le conoce como el “bosque de la casa”. Dos pérgolas describen un arco que esquiva el tronco de dos árboles. Este recurso lo usó Wright para dejar claro el respeto a la naturaleza con el que está diseñada la casa. Las sombras que proyectan las pérgolas se asemejan a las de los troncos, efecto que hace que la sombra de la casa se difumine en las de los árboles. En el suelo de la terraza del despacho del señor Kaufmann se dejó dos huecos para que fuera traspasada por dos árboles. Éstos se murieron durante la construcción de la vivienda y no se llevaron a cabo dichas aberturas.

Descripción de la Casa

“Yo sabía que la casa no puede

estar sobre la loma ni sobre nada.

Debe estar saliendo de la loma;

debe pertenecer a ella.”

Su gran batalla es la conquista del espacio interior de la casa; además quiere que esta se adapte al paisaje pero no solo en la forma sino, también en los materiales que deben ser los de la tierra y se deben utilizar en el mayor estado natural posible. Construye grandes cubiertas, amplias galerías para estar más en contacto con la naturaleza fundiendo la casa con la naturaleza que a veces incluso penetra en ella.

También hay que respetar las desigualdades del terreno.

Este edificio, construido en tres niveles, se asienta en una roca sobre una cascada natural.

Su composición es horizontal, aunque algo compleja. El eje vertical queda y direcciones. En realidad son terrazas

limitadas por placas lisas de hormigón. Para adoptar esta solución, Wright se inspiró en la arquitectura japonesa. El exterior de la casa mantiene una íntima relación con la naturaleza que la rodea. El arquitecto procuró emplear materiales naturales-madera, ladrillo, roca-, con lo que logró una mayor integración entre el edificio y el bosque que lo envuelve.

Lo que realmente preocupa al arquitecto es la habitabilidad del interior. El espacio interior debe ser amplio y libre, y por eso intenta evitar en lo posible todos los límites. La gran sala de estar tiene un muro de cristal que permite disfrutar de la visión de la cascada, además de percibir su relajante rumor. La utilización de grandes ventanales elimina la separación entre las habitaciones sus terrazas. Éstas tienen, entre otras funciones, la de reflejar la luz natural y proyectarla de forma indirecta hacia el interior. La terraza superior da un carácter más intimista a la casa. Con esta obra Wright consigue la máxima libertad de expresión manteniendo la armonía con el entorno. Con la integración de agua, árboles, roca, cielo y naturaleza en toda la vivienda se cierra una cierta visión romántica de la casa, pero se abre una nueva dimensión espacio-temporal para el refugio del hombre.

Espacios

“...las cosas del piso

emergen como las ramas de un árbol”, dice, hablando de “La casa de

la cascada”. Y en otra parte: “Ni más ni menos como las fibras del tronco

de un árbol, todas las instalaciones y cañerías de ventilaciones van de

abajo arriba en sus canalizaciones...”

Al entrar en la puerta de entrada empotrada de la Cascada, su ojo se dibuja primero a un rincón, donde un balcón con vistas a la cascada. A la derecha de la entrada, hay un rincón comedor, una gran chimenea, y escaleras que conducen al piso superior. A la izquierda, los grupos de la oferta de asientos de vistas panorámicas.

En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su distribución, ubicación y acabados.

Al entrar en la casa por la entrada principal, situada en la cara norte, accedemos a una pequeña habitación con función de recibidor ubicada bajo las escaleras que conducen a la segunda planta. Pasada dicha habitación se entra en la sala de estar, el habitáculo más grande de la casa desde el que se divisan unas vistas espléndidas del bosque que rodea la vivienda. Al entrar, frente por frente está el llamado “rincón de la música”, cuya etimología se desconoce, a la derecha está la zona con sofás y detrás del “rincón de la música” está la “escalera del agua”, llamada así porque baja a una pequeña plataforma que está junto al arroyo. Para bajar por ésta es necesario abrir unas mamparas correderas de vidrio. Los escalones de la “escalera del agua” están colgados de unos cables en tracción unidos al primer forjado.

Las paredes de la sala de estar, al igual que las del resto de la casa, son iguales que las de fuera, con partes de mampostería de piedra del lugar. El suelo es de piedra marrón y el techo tiene un diseño que envuelve a las lámparas incluidas en el mismo, diseñadas expresamente para esta casa. Según se entra al comedor, a mano derecha, está la chimenea, rodeada de piedras naturales que afloran del suelo. A su izquierda está la “bola del vino”, un contenedor rojo circular provisto de una bisagra que posibilita colocarlo sobre el fuego para calentar la bebida que contiene. A ambos lados de la habitación hay una puerta que conduce a una terraza. La del lado este tiene a su vez una escalera exterior que lleva a la terraza del

dormitorio del hijo de los Kaufmann. A la izquierda de la chimenea está la puerta que conduce a la cocina, una habitación más pequeña que la sala de estar con muebles diseñados por Wright y exclusivos para esta casa, al igual que sucede con el resto de mobiliario de la vivienda. Entre la puerta de la cocina y la escalera está la mesa para comer, empotrada a la pared norte de la sala de estar.

En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de baño y el despacho del señor Kaufmann, así como tres terrazas y las escaleras que conducen al mirador de la tercera planta. Según se accede a esta planta se entra en un pequeño pasillo que distribuye las dependencias. El dormitorio del hijo Kaufmann está sobre el “rincón de la música” de la primera planta, el cual tiene un pequeño cuarto de baño. Al este de este dormitorio está la terraza individual del hijo, en la que hay una escalera exterior que baja a la primera planta. Sobre la zona de sillones de la sala de estar está el dormitorio del matrimonio, el cual cuenta con un pequeño cuarto de baño y una extensa terraza que se extiende en voladizo en dirección sur. En la parte oeste de la segunda planta está el despacho del señor Kaufmann. En esta habitación hay una cama y una escalera que conduce al mirador que hay sobre la segunda planta. La chimenea asoma tanto en el dormitorio del matrimonio como en el despacho. En esta última habitación está la ventana acristalada corrida que se prolonga hasta la cocina. En la pared oeste del estudio hay una puerta que lleva a la terraza del mismo, en la que originariamente había dos árboles que atravesaban el forjado.

Estructura

“El edificio dignificado como un

árbol en medio de la naturaleza.”

Fallingwater puede parecer como un montón de losas de hormigón suelto a punto de derrocar a la corriente ... pero no hay peligro de eso! Las losas se apoya prácticamente anclado a través de la piedra de la ladera. Además, la porción más grande y pesado de la casa está en la parte trasera, no sobre el agua.

Y, por último, cada planta tiene su propio sistema de apoyo.

El tipo de estructura de la casa es aporticado en hormigón, porque se observan columnas y vigas formando pórticos, y las placas, los elementos horizontales que se extienden como

terrazas sobre la cascada, fueron realizadas con hormigón. Algunas paredes y otros elementos verticales que definen los espacios de la casa, al igual que el piso, fueron revestidas de piedra nativa del lugar. Asimismo se pueden observar algunos detalles de la casa en acero y otros en madera.

Materiales

“Para mi viejo maestro, todos los

materiales eran sólo uno en el

que tejía la tela de sus sueños”

Los materiales utilizados para la construcción de esta casa fueron: hormigón, piedra rugosa, piedra nativa, madera y acero.

Wright hizo en esta casa es para poner el los ocupantes en una estrecha relación con la

cañada, los árboles, el follaje y silvestres flores. Dondequiera que uno esté en el edificio, la gloria del sur-naturales redondeo se acentúa, trajo, y forma parte componente de la vida diaria vida. Podrá disfrutar de vistas principales suelo tres direcciones, con terrazas principales a cabo en dos: una terraza abre aguas arriba, los otros proyectos sobre las rocas y cascadas. Cada habitación en el nivel arriba tiene su propia terraza, y el estudio y la galería-dormitorio en el tercer nivel tener acceso, así mismo, a otro terraza al

aire libre. Todos los elementos verticales de la casa, sean de piedra natural, con »stick-outs" o piedras ligeramente proyectado para dar un mayor escultóridad a las masas de piedra.

En su “Autobiografía” explicaba por qué se decidió a emplear hormigón en la casa Edgar J. Kaufmann: “en mi práctica profesional, por primera vez –en lo que a residencias se refiere– he usado hormigón en la casa de La Cascada. Lo he hecho por considerarlo necesario para la construcción del sistema de voladizos que se proyectan desde la ladera.

Paralelamente, por primera vez he empleado allí, aberturas metálicas.” La elección de materiales en Wright estaba supeditada a su profundo sentimiento del carácter orgánico de su obra que quiso ser, en resumen, algo creciendo de la tierra.

En la obra de Wright el material siempre fue empleado en forma natural, insisto. Nunca se verá revocado, ni la madera pintada, ni la utilización de revestimientos de ninguna especie.

Wright y la Casa de la Cascada

“¿ Por qué se dice que La Casa de la Cascada esta Integrada a la Naruraleza?

Tal vez porque las cubiertas en voladizo masiva recordar la roca masiva cornisa en voladizo. Tal vez porque los muros de mampostería que brotan de la roca son los misma roca labrada a un mayor grado de refinamiento. Tal vez porque el espíritu dinámico del edificio se encuentra

en conformidad con el espíritu del bosque salvaje y agreste.

Y tal vez porque cada elemento de contraste fue planeado conscientemente para evocar, a través de su precisa tipo y grado de cambio, las mayores cualidades de la paisaje natural. ”

Resumiendo el pensamiento de Wright, podemos decir que un edificio orgánico debe ser acogedor y dar la sensación de proteger. Tiene que ser fácil aproximarse a él; cuando llueva o nieve siempre habrá un rincón donde protegerse; el edificio debe dar la sensación de haber crecido en el sitio; su plástica debe entretejerse con la del ambiente circundante; también podría decirse que el edificio debe tener algo de mimético; debe ser construido con pocos materiales y lo más naturales posibles; debe ser muy simple; sus espacios interiores deben ser una continuación de los exteriores; en él, todo debe suceder en forma “natural”; la simplicidad y el empleo de pocos materiales concurrirán a dar al edificio la unidad y coherencia indispensables a la arquitectura orgánica como toda buena arquitectura; el edificio

debe formar un todo indivisible, en el que estarán integradas las diversas partes; en la economía de la obra las instalaciones complementarias tendrán una ubicación no casual sino determinada de acuerdo con un plan; crecerá armónicamente y cada parte irá ocupando el sitio que le corresponde; la obra debe ser fresca y espontánea; sus formas deben ser originales como lo son las flores y las cosas de la naturaleza. Ello lo ha conseguido Wright, merced a su maestría, inspirado en su genialidad y fuerte personalidad. La arquitectura de Wright es una muestra de que la obra debe ser concebida mentalmente como una unidad integral. A la fuerte mentalidad de Wright se agrega el hecho de que en él existe el instinto vital popular que le da su naturaleza paisana, la que otorga a su obra frescura, espontaneidad y rica variedad.