c4_ud02a el triomf de la perspectiva
DESCRIPTION
El triomf de la perspectiva. C4 -UD02a De la finestrade Dürer a la perspectiva brunelleschiana Conclusions anteriors Unitat de temps Unitat d’acció Unitat de lloc Visió subjectiva En el quatrocento, els pintors han superat els mestres del món antic en la representació de les formes i de l’espai. La finestra de Durer Albert Durer(1471 –1528) Utilització de l’escorç com a mostra del domini de la perspectiva. Crist jacent Andrea Mantegna L’agonia en el jardí Andrea MantegnaTRANSCRIPT
El triomf de la perspectiva. C4 - UD02a
De la finestra de Dürer
a la perspectiva brunelleschiana
• La representació de l’espai en perspectiva no té una evolució lineal
en la història de la pintura.
• El realisme del món antic és substituït en pintura per un
esquematisme simbòlic a la Baixa Edat Mitja.
• En el període Gòtic es recupera la voluntat de reproduir la realitat.
• Inicialment, aquesta perspectiva es pinta de manera intuïtiva, sense
definir les normes per a la seva correcta aplicació.
• En el Renaixement, l’ús de la perspectiva en la representació de l’espai
respon a la recerca d’un major realisme de la presentació.
Conclusions anteriors
Els pintors pensen que la manera de donar
unitat a una obra pictòrica és que
reprodueixi fidelment allò que un subjecte
veuria en un instant donat.
Visió subjectiva
Unitat de temps
Unitat d’acció
Unitat de lloc
En el quatrocento, els pintors han superat els mestres
del món antic en la representació de les formes i de
l’espai.
Albert Durer (1471 – 1528)
La finestra de Durer
Utilització de l’escorç
com a mostra del domini
de la perspectiva.
Crist jacent
Andrea Mantegna
L’agonia en el jardí
Andrea Mantegna
Anunciació
Filippo Lippi
La pintura com a obra d’art unitària
La flagelació de Crist.
Piero della Francesca
(1415 –1492)
Filippo Brunelleschi (1377 -1446)
La perspectiva sistemàtica
El Duomo de Florència
La Capella PazziEl pòrtic dels innocents
1419 - 1444
Aparició de tractats sobre
l’art de
la perspectiva.
La difusió de l’art de la perspectiva.
La Trinitat (Sta Maria la Novella)Massaccio (1401 - 1428)
• Els pintors del Renaixement volen donar a les obres d’art
pictòriques el caràcter d’obres d’art unitàries.
• Perquè una pintura sigui unitària, cal que mostri la realitat
representada des d’un únic punt de vista.
• La finestra de Durer és un mètode empíric per a la plasmació
objectiva sobre el paper de la realitat que el pintor té davant seu;
qualsevol altre subjecte tindria la mateixa visió des de la seva
posició (posició de l’ull).
Conclusions
L’església de Sant Sàtir
de Bramante (1444 – 1514):
la creació de l’espai virtual
La perspectiva en l’arquitectura.
Planta de l’església segons el nou projecte: una planta en creu frustrada
L’alçat.
Part posterior des del carrer.
El mòdul pintat.
El Teatre Olímpic
de Palladio (1508 – 1580):
el trompel’oeil en tres dimensions
La perspectiva en l’arquitectura.
Planta del teatre
Secció longitudinal
del teatre
L’escena
El decorat amb falsa
fuga
C4 - UD02a. El triomf de la perspectiva.