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CONCERTOGAUCHO
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for
Trumpet & Orchestra
by
Kevin M. Walczyk
composed for
Tim Morrison
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INSTRUMENTATION
solo trumpet in B-at2 utes (2nd doubling piccolo)
2 oboes2 B-at Clarinets (2nd doubling B-at bass clarinet)
2 bassoons4 horns in F
2 trumpets in B-at2 trombones
tubatimpani
3 percussionharp
strings
PERCUSSION BATTERY
P E R C U S S I O N 1
bell tree - 2 wire brushes extended half way; 1 triangle beatercongas - 2 wire brushes extended half way; 1 snare stick back & hand
shakerxylophone - 3 medium mallets
bongos - 2 snare sticks
P E R C U S S I O N 2
triangle (suspended) - triangle beater; hand dampeningsuspended cymbal - 2 felt timpani sticks
medium wood dumbeg - snare stick (back) & hand
P E R C U S S I O N 3
marimba - 4 soft mallets; 4 medium malletscabasa
suspended cymbal - 2 snare sticks (backs)shaker
large wood dumbeg - snare stick & handtambourine - 2 snare sticks; thumb roll & hand
h
c
Concerto Gaucho was composed for Oregon native and trumpet virtuoso Tim Morrison. The work�’s central building blocks stem from African-influenced music of Uruguay, which is the birthplace of Oregon Symphony Music Director Carlos Kalmar to whom the work is dedicated.
The gaucho was characterized as a horseman who freely traversed and lived off the unclaimed lands of Uruguay�’s Río de la Plata region. The gaucho symbolized freedom and mobility during the rst half of the nineteenth Century and came to represent a national, heroic archetype in Uruguay and throughout the southern cone of South America.
Typically equipped with a guitar, the gaucho was a wandering minstrel of sorts performing music that described the vagabond�’s life. The trumpet soloist is the protagonist of Concerto Gaucho, which features two distinctive musical identities indigenous to the Río de la Plata region �– the candombe and the milonga. The slow, lyrical middle section of the concerto is based on the song form milonga, which was a hallmark of the Payadores (folk singers of improvised verse) who, by the end of the nineteenth Century, played a vital part in preserving the image of the now vanishing world of the gaucho. Subject matter of the milonga�’s lyrics favored political, historical, and patriotic subjects that helped chronicle real historical events and pay tribute to local heroes, especially the gaucho of the first half of the nineteenth Century. Concerto Gaucho�’s milonga is newly composed but features musical traits characteristic of the payadores song, including its distinctive rhythm. The rigid formal scheme is structured on the payada �– a singing duel between two payadores (or in the case of the concerto, interplay between the trumpet soloist and the orchestra). The payada form of the milonga utilizes décimas, ten-line stanzas with specific rhyme patterns. The wordless milonga of Concerto Gaucho utilizes the same décima structure but replaces the rhyme scheme with corresponding phrase structures.
The two sections surrounding the concerto�’s milonga are created from the energetic candombe �– an African-derived rhythm that has been an important influence on Uruguay�’s music culture for more than two centuries, including the dances associated with the candombe that are performed by costumed dancers during Carnival. Candombe�’s unique rhythmic structure is gained by the layering of three, separate drum patterns named for the specific drum that performs each pattern �– the piano drum, chico drum, and the repique drum. The three short, repetitive drum patterns that comprise the candombe along with the madera, the rhythmic �‘key�’ to candombe, provide nearly all of the rhythmic elements for the outset sections of the concerto. As with the formal construct found in the concerto�’s milonga section, the décima plays a vital role in structuring the two, combined candombe sections. Similar to the fast-slow-fast structure of traditional concerto form, Concerto Gaucho�’s three sections are performed without interruption that, in combination with a reprise of the candombe for the third section, gives it a sense of one large, continuous musical expression.
Concerto Gaucho pays tribute to the wealth of historically-enriched music indigenous to Uruguay that is rarely heard outside of its region.
PROGRAM NOTES
! KM
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Timpani
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Viola
Violoncello
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Bassoons
4 Horns in F
Trumpet in Bb
2 Trombones & Tuba
Percussion
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COMPOSED FOR TIM MORRISON & CARLOS KALMARFunded in part by grants from the American Music Center & Western Oregon University
CONCERTO GAUCHOTransposed ScoreDuration: 18' 30"
Kevin M. Walczyk
© 2006 by KevEli Music1368 NW Zinfandel Ct. | McMinnville, Oregon 97128
All rights reserved. Printed entirely in the USA. Unauthorized duplication prohibited.for inquiries contact: [email protected]
www.kevelimusic.com KM
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9Concerto GauchoK
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11Concerto GauchoK
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16Concerto Gaucho K
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17Concerto GauchoK
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18Concerto Gaucho K
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lyrical, expressive e = 63
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26Concerto Gaucho K
M
![Page 29: c KM - Keveli Musickevelimusic.com/wp-content/uploads/2016/12/... · The gaucho was characterized as a horseman who freely traversed and lived off the unclaimed lands of Uruguays](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022041507/5e25ca6dcacf4015ca007c0f/html5/thumbnails/29.jpg)
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27Concerto GauchoK
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147
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28Concerto Gaucho K
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29Concerto GauchoK
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30Concerto Gaucho K
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31Concerto GauchoK
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![Page 34: c KM - Keveli Musickevelimusic.com/wp-content/uploads/2016/12/... · The gaucho was characterized as a horseman who freely traversed and lived off the unclaimed lands of Uruguays](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022041507/5e25ca6dcacf4015ca007c0f/html5/thumbnails/34.jpg)
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32Concerto Gaucho K
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33Concerto GauchoK
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34Concerto Gaucho K
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35Concerto GauchoK
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x = bare hand [L.H.]�œ = snare stick back [R.H.]
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36Concerto Gaucho K
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![Page 39: c KM - Keveli Musickevelimusic.com/wp-content/uploads/2016/12/... · The gaucho was characterized as a horseman who freely traversed and lived off the unclaimed lands of Uruguays](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022041507/5e25ca6dcacf4015ca007c0f/html5/thumbnails/39.jpg)
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46Concerto Gaucho K
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![Page 49: c KM - Keveli Musickevelimusic.com/wp-content/uploads/2016/12/... · The gaucho was characterized as a horseman who freely traversed and lived off the unclaimed lands of Uruguays](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022041507/5e25ca6dcacf4015ca007c0f/html5/thumbnails/49.jpg)
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47Concerto GauchoK
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262
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smooth, precise
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p(pizz.)
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48Concerto Gaucho K
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49Concerto GauchoK
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