8/6/2019 BUREN, Daniel, Exposition d'Une Exposition, 1972

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Les crits, 1972Sur le fonctionnement des expositions, propos de Documenta 5.

in catalogue Documenta 5, Cassel ,1972, section 17, p. 29, 2 ill., repris inBuren, Daniel, Les crits (1965-1990),Tome I : 1965-1976, Bordeaux,capcMuse d'art contemporain, 1991,p. 261-262

Exposition d'une exposition

De plus en plus le sujet d'une exposition tend ne plus tre l'exposition d'uvres d'art, maisl'exposition de l'exposition comme uvre d'art.Ici, c'est bien l'quipe de Documenta, dirige parHarald Szeemann, qui expose (les uvres) ets'expose (aux critiques). Les uvres prsentessont les touches de couleurs soigneusementchoisies du tableau que compose chaquesection (salle) dans son ensemble. Il y a mmeun ordre dans ces couleurs, celles-ci tant

cernes et composes en fonction du dess(e)inde la section (slection) dans laquelle elless'talent/se prsentent. Ces sections(castrations), elles-mmes touches de couleurs soigneusement choisies du tableau quecompose l'exposition dans son ensemble et dansson principe mme, n'apparaissent qu'en semettant sous la protection de l'organisateur, celuiqui runifie l'art en le rendant tout gal dansl'crin-cran qu'il lui apprte. Les contradictions,c'est l'organisateur qui les assume, c'est lui quiles couvre.

Il est vrai alors que c'est l'exposition quis'impose comme son propre sujet, et son propresujet comme uvre d'art.

L'exposition est bien le rceptacle valorisant(1) o l'art non seulement se joue mais s'abme carsi hier encore l'uvre se rvlait grce au Muse,elle ne sert plus aujourd'hui que de gadget

dcoratif la survivance du Muse en tant quetableau, tableau dont l'auteur ne serait autre que

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l'organisateur de l'exposition lui-mme. Etl'artiste se jette et jette son uvre dans ce pige,car l'artiste et son uvre, impuissants forced'habitude de l'art, ne peuvent plus que laisserexposer un autre : l'organisateur. D'ol'exposition comme tableau de l'art, comme limitede l'exposition de l'art(2).

Ainsi, les limites cres par l'art lui-mme pourlui servir d'asile, se retournent contre lui enl'imitant, et le refuge de l'art que ses limitesconstituaient, se rvle en tre la justification, laralit et le tombeau.

Fvrier 1972

1. In catalogue 18 Paris IV 70, post-face parMichel Claura.

2. Cf. Rahmen in Position Proposition, livredit par le Muse de Mnchengladbach, janvier1971.