blues march - alfred music“blues march” is unique in that it has elements of a traditional march...

a division of AlfredJAZZ

INSTRUMENTATION

Optional/Alternate PartsC FluteBb ClarinetVibraphoneTuba (Doubles Bass)Horn in F (Doubles 1st Trombone)1st Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)2nd Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 2nd Trombone)

Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor SaxophoneEb Baritone Saxophone (Optional)1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet4th Bb Trumpet (Optional)

1st Trombone2nd Trombone3rd Trombone (Optional)4th Trombone (Optional)Guitar ChordsGuitar (Optional)PianoBassDrums

Blues MarchBENNY GOLSON

Arranged by TERRY WHITE

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NOTES TO THE CONDUCTORBenny Golson is a world-renowned composer/arranger and tenor saxophonist who has composed several very important compositions that are considered jazz standards. “Blues March,” along with “Killer Joe,” “I Remember Clifford,” “Stablemates,” and “Whisper Not” are only a few of his important jazz compositions that all jazz musicians should have in their library of standard repertoire.

“Blues March” is unique in that it has elements of a traditional march rhythm, but also the form is a 12-bar blues with some harmonic alterations. One of the key elements of a good performance is to make sure there is a distinction between the sixteenth notes in the melody, as illustrated in this first example.

Example 1

Now check out the recurring triplet figure in Example 2. Make sure that they are interpreted differently—triplets vs. sixteenths. The sixteenth notes should be played in the same style as a traditional march and the triplet figure should have more of a swing feel to it. Snap the sixteenths and the triplets should lilt or bounce.

Example 2

The introduction to this arrangement is important because it introduces some key elements rhythmically and harmonically that reoccur throughout the arrangement. The crescendo under the staccato quarter notes is very important, so that this figure, as it occurs throughout the chart, has some contrast and shape. Articulation is critical, as always. Staccato notes are short but not clipped, and rooftop or marcato accents are detached— think “daht.”

Measure 33 is a big ensemble send-off into the tenor sax solo. At measure 45, there is solo space for the tenor sax to continue, and also for additional solos for alto saxophone and trumpet if desired. Additional solos may be added. The backgrounds behind the solos should be brass backgrounds for any sax solos and saxophone backgrounds for any brass solos. The chord changes in the solo section are the traditional and basic blues changes.

A full ensemble “shout” chorus takes place at measure 57, followed by a four-measure drum solo, taking the band back to the melody. The drum solo may mimic a traditional march-like solo or play a swing-style solo. In measure 76, there is a “ghosted” note indicated by an “x” note. This is a note that is played much softer than the notes around it—sort of felt more than heard. It does have a specific rhythmic value but little or no distinguishable pitch—it’s ghosted. The full band comes back with a full ensemble melodic statement before returning to the original melody, performed by the trio of alto and tenor saxophones and trumpet.

For the rhythm section, the piano, bass, and drum parts are well-notated. The guitar part has mostly rhythmic slashes. These slashes indicate to play the written chord in that rhythmic pattern. Simple slash marks indicate basic quarter-note comping.

I would urge directors and students to listen to the music of Benny Golson—both his compositions and his playing. It would also aid in the interpretation of the music of a living legend.

I hope you enjoy “Blues March.”

—Terry White

Terry WhiteTerry White is a retired music educator having taught instrumental music at all levels from beginning band to college jazz ensembles for over 34 years. He has been a composer, performer and bandleader in the Portland, Maine area. Terry has written for many idioms including the Portland Symphony Orchestra, marching band, jazz ensemble and concert band. His music has been performed at the Mid West clinic in Chicago, listed on the NYSMA list and is a published composer. Terry presently writes and performs with the Portland Jazz Orchestra and is an active adjudicator and festival conductor.

Visit: www.twhitemusic.comPr

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By Benny GolsonArranged by Terry White

CONDUCTOR40350S

© 1958 (Renewed) TIME STEP MUSICThis Arrangement © 2013 TIME STEP MUSIC

All Rights Reserved including Public Performance Used by Permission

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Walk

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