Bertold Brecht (1898-1956),

1) Qui est Bertold Brecht?

-stage production experimental

dramaturge, pote, metteur en scne, thoricien du thtre.

2) Critique de Brecht lage scientifique

Anti-aristotelicien, anti)identification, anti-psychologie, anti-dramatique

Brecht est plus revolte comme homme de science, et Baal nest plus souvent quune glorification de legoisme

Il condmane lexpressionisme dans lequel il ne voit quune estehtique de nevrose.

Brecht commence par tout refuser: le monde, la socit et sa traduction esthetique

Contre: le realisme allemand, baroque de Reinhardt, les expressionistes

Contraire su Stanislavski, Brecht ne veut pas que lacteur resent des vrais sentiments, mais que sa piece atteint un but social.

Theatre didactique dans:/pour lepoque scientifique, drame comme critique de la vie.

Opposition avec Stanislavski et le drame dillusion raliste

Brecht tait medecin a Munich quand il a ecrit sa premiere piece en 1918, Baal.

Il ecrit Baal en reponse a la piece de Hans Johst (idealisme expressioniste) ton exalt, langage precieux et image clich de la souffrance des gens (Brecht sur Le solitaire ) resume page 144

3 formes decriture: cri de colre e dgot, notes pour rendre plus claire une situation et moyen denseignement et deducation

World-wide attention for Brecht lopera de quatsous (1928) traduit en allemand et francais; decor, histoire et musique elements separes; signes religiesues badantes (mocking); il apprens le public la notion du complex seeing; lacteur ne doit pas seulement chanter, mais aussi montrer un homme qui chante

- transforme en film (Brecht va beaucoup se battre pour le faire interdit parce que il le trouve trop legere par contre, sur Kuhle Wampe il a mentionne que c tait le seul film qui, fait a partir de son ecriture, arrive a bien transmettre ses ideologies.

3) Le thtre pique

Brecht affirmait que la forme dramatique est liee a la vie de lhomme en societe, et que toute reflexion sur lesthetique theatrale passe par la consideration critique des phenomenes politique, economiques et sociaux qui preoccupent lhomme contemporain.

Il aime dmler les lois du fonctionenment de la societe

Ses influences:

Piscator (son idee de lepique; les acteurs melangent avec les spectateurs),

Reinhardt (pirandellian non-illusoire; improvisation commedia dell arte),

Wedekind (energie),

Buchner (revolutionnaire)

-fin du realisme

Brecht sest auto-eduqu avec des pices greques et elisabethains.

pice parabole, ferm, concentr sur un dilmme moral, narrative, scnes illustratives, choirs et commentateurs, chansons et dances, des titres et sommaires projetes, les approche mechaniques de Piscator page 140

Le thtre pique est la base non-illusoire.

Son thtre pique: examination politique de la socit et ses elements de travail, comme la structure des classes sociales et du systme conomique.

Chaque artiste doit faire une contribution spare: (p.143)

a) acteur montrer plutt que dimiter

b) concepteur du plateau construire pour les necessites de lacteur, pas de 4e mur; scne presque vide

c) dramaturge pice episodique; titres en dbut des scnes, historisqtion pour faire comprendre au public que laction a eu lieu dans le pass

d) metteur en scne arranger les acteurs dans des groupes, pas pour lsthtique du spectacle, mais pour faire comprendre au public la structure de relations dans le spectacle

e) concepteur des limires voir les sources de lumire sur scne au lieu de les cacher

f) compositeur indpandant: une production epique aurait une musique qui tait en contrepoint avec laction sur scne

Mann is Mann rigurosit des characteristiques epiques dans cette commedie anti-guerre

4) Les elements de base

Page 140:

rle particulier pour lacteur qui aide a detruire lillusion conventionelle

lacteur se met a distance de son personnage et la situation du personnage pour faire le spectateur reflechir, se questionner

pas dillusion de la realite necessaire, cest une pice de thtre, ce nest pas la ralit

Pas de magie theatrale, pas detat emotionel

- distanciation

lhumour comme sentiment de la distance

Alienation terme marxiste;

alienation dans le jeu Chinois les acteurs chinois noublient pas quil y a un public performance rituelle

Il modifie la thorie travers la pratique, en changeant ses ides chaque nouvelle production il sadapte.

Cre une nouvelle esthetique pour le theatre a travers son ideologie politique et didactique.

Son approche a evolue avec le temps approche general du drame

Tous les artistes du theatre doivent travailler ensemble pour induire l effet distance et rendre la performance objective

Usage des plaquards et des signes (tambours dans la nuit, 1922)

5) Gestus

- attitude sociale eprouvante lacteur cre le personnage partir des actions de sa personne, pas des actions de son personnage

- l acteur est objectif, distanci, explique ses actions

- son comportement cre l effet de lallienation du theatre epique

- remplacement du jeu dimitation avec le geste et lepique, jeu epique completement naturel

Roland Barthes: le vraisemblance du jeu epique sens objective de la piece, et pas dans la verite inherente de lacteur

Dans le personnage de Baal on retrouve dj le concepte de Gestus

p.145: La capacite de Brecht decrire de manire realiste a fait de sorte quil ecrive du langage gestuel - les mots etaient faits special pour etre joues, physiquement

6) Cinema Kuhle Wampe 1932

Ventres Glacs

Brecht croit que le film peut etre de l art et que on peut utiliser le film comme moyen revolutionnaire.

Le film fut censur pour son caractre propagandiste, communiste qui insultait la justice et la religion, bien que ces deux points n'taient pas voqus dans le film.

Bertolt Brecht, trs impliqu dans le projet, complimenta ironiquement le censeur, en dclarant qu'il tait le seul avoir vraiment compris le film. Aprs des protestations de la gauche et d'une partie de la presse, l'interdiction fut leve sous certaines conditions (interdiction aux mineurs, retrait de certains passages.

01:01:34 scne dans le train

7) Mouvement post-brechtien